Рецензии

Посмотрел новый фильм режиссера Эйра не без удовольствия. Все-таки есть что-то в таких вот военных драмах про те времена… с момента выхода «Спасти рядового Райана» Голливуд достаточно регулярно начал выпускать героическое кино про активные действия американцев во Второй Мировой. Ругаться и спорить по этому поводу — просто глупость. США всегда и везде показывают, что они первые и самые смелые, и кстати, отчасти это правда. Просто русскому человеку это как минимум странно… даже в 21 веке, когда уж вроде бы многие подзабыли чего там и как было на самом деле.

Это дает почву таким не особенно талантливым режиссерам, как Дэвид Эйр. Как ему доверяют сейчас таких «звезд» как Шварценеггер и Питт, мне недоступно. Он умудрился сделать из «Саботажа» унылейший триллер про какие-то выдуманные ужасы, а из «Ярости» малоправдоподобную военную драму «про героев в танке». Нет, ну как можно всерьез воспринимать финал этой картины, я не понимаю до сих пор. В целом, киношка поставлена довольно красиво. Декорации, антураж, военные модели техники и оружия — с этим все ок. Как и с актерским составом, практически все действующие лица знаменитости и таланты.

Но беда в том, что в тысячный уже раз наблюдать историю изначально самоубийственной миссии нескольких героев не так интересно, как скажем, десять лет назад. Тем более что постановочного бреда и косяков хватает: разноцветные трассеры постоянно напоминают Звездные Войны, а мгновенная смена суток — просто шедевр! Плюс, финальная оборона с подбитого «Шермана» тоже вызывает тучу вопросов, не говоря уже о самом диком моменте с двумя гранатами, которые по идее должны были раскидать героя Питта по всем внутренностям танка… но я бы забил на такие моменты, будь в фильме реально напряженное действие. К сожалению, такого тут нет.

Больше двух часов занимает болтовня и перемещение танка-героя по грязищи. Парочка экшен-сцен — это хорошо, но режиссер Эйр ни черта не смыслит в динамике. Он умеет слегка шокировать внезапными сценами, но общая картинка уныла. Посмотрите «Саботаж», если все еще не верите. Он наверное круто умеет делать драмы, но с жанром триллера и боевика как-то пока не очень. Кстати, это очень странно для меня, но сейчас выделяют два фильма про танки — «Ярость» и «Белый тигр». Кстати, тут сцену с немецким Тигром обыграли так бездарно, что плакать хочется.

Самому не верится, но кажется, если бы во второй переместили актеров из первого, он получился бы куда интереснее, чем «Ярость». Что касается Питта в качестве военного, то его роль в тех же «Бесславных ублюдках» куда интереснее. Зато Шайа ЛаБаф в очередной раз показывает, что он офигенный актер, который одинаково хорошо себя чувствует в любом жанре. А сам фильм… ну, снова рекламы куда больше, чем самого зрелища. Не жалею, что не повелся и не побрел на него в кинотеатр. Дома на большом экране посмотреть такое кино разок и забыть — вот это да!

Сомнения относительно ура-патриотичности картины Дэвида Эйра, конечно, были, но и надежда, что я увижу хорошее кино о войне, оставались. Увы, фильм разочаровал. Полностью. Ни уму, ни сердцу, ни глазу абсолютно не за что зацепиться. Сплошное нагромождение клише, штампов и откровенных глупостей.

Не рассчитывал на такую слабую актерскую игру. Брэду Питту пока заканчивать или хотя бы сделать перерыв с героями-военными, которых он в последнее время играет без всякой выдумки, одними и теми же жестами, словами, движениями, хладнокровно-непроницаемо, без малейшего намека на эмоции, даже когда они более чем уместны и необходимы. Вначале это смотрелось и выглядело естественно, потом постепенно начало приедаться, а теперь на это невозможно смотреть без крайней скуки. Лично мне сразу после первого появления Питта в кадре пришли на память «Бесславные ублюдки». Да, это фильм совершенно другого плана и снимал его режиссер совсем с другим видением и другой целью, нежели у Эйра, но в «Ярости» мы снова видим один в один сержанта Альдо Рейна. Все то же, вот буквально все, несмотря на отличные от «… ублюдков» обстоятельства в «Ярости», а главное в первом случае как-никак стеб, а во втором вроде все серьезно, но Питт и там и там играет одинаково. По ходу просмотра вот-вот ждал, когда в персонаже Питта, наконец, хотя бы мелькнет человек, живое чувство, но не дождался. А ведь де-юре ряд сцен к этому предрасполагали, скажем, эпизод с ним и молодым новобранцем и немками в доме в освобожденном городе. И вот вроде Питт говорит теплые слова, даже задушевные, а в лице опять ноль жизни, непроницаемость просто стальная. И так до самого финала Приелись бравые солдаты Брэду, приелись, надо пусть на время, но сменить героев и декорации.

А вот единственный балл, который я выставляю картине Эйра, считаю справедливым отдать Логану Лерману. Он хотя бы играть пытался, выкладывался, старался, этого нельзя не заметить и не оценить. Однако тут уже вмешался откровенно слабый и беспомощный сценарий, который не дал актерам даже минимального шанса на оригинальность и драматичность. Логики и здравого смысла что конкретно в отношении героев, что в отношении генеральной сюжетной линии у Эйра не найдешь днем с огнём. Таким образом, все усилия Лермана оказались сведены на нет, но уважение за старание от меня как зрителя он заслужил. Надеюсь, что увижу еще не один хороший фильм с Логаном.

От Шайи ЛаБафа ждал большего, но его герой такой же «штампованный» и маловыразительный, как у Питта, а вдохнуть в него характер, какую-то самобытность актеру не удалось — подобных героев мы уже видели немеряно, и тут надо было искать нестандартные подходы, чего Шайа сделать не сумел. Спиливать зубы и не мыться оказалось маловато для того, чтобы создать запоминающийся образ.

О Майкле Пенья и Джоне Бернтале вообще сказать нечего — все те же клише, в особенности что касается последнего, который изображает классического брутального циника, неизменно присутствующего в военных фильмах почти в каждой команде, экипаже и т. д. Тут все предсказуемо до слова и поступка. Кстати, момент примирения Трэвиса с Эллисоном — как раз из тех, когда хочется прокричать: «Не верю!» раз этак с полсотни, настолько лицемерно и неубедительно. Этот ход далеко не нов в американских фильмах про войну, где по мнению постановщиков, персонажи-антагонисты способны примириться даже при условиях, когда сие невозможно по определению. Конечно, в принципе, такое примирение возможно и происходило не раз, но далеко не везде и не всегда. Конкретно в «Ярости» оно мне кажется абсолютно нелогичным, уж слишком резко развели героев на разные полюса ранее произошедшие события.

Ну и теперь немного о собственно войне в Германии по-американски. Тенденциозность в изображении своих и чужих присутствует в «Ярости» в одной из своих худших вариаций. Немцы здесь выглядят откровенно жалкими, никчемными, недалекими и почти сплошь жестокими, не заслуживающими права на жизнь, которых просто нужно стирать с лица земли сотнями, что и делают бравые американские вояки. Разумеется, и воюют немцы более чем странно, позволяя, скажем, заехать своему танку в тыл и расстрелять его в мгновение ока. Или тупо бегут овцы на заклание под американские автоматы и пулеметы. Апофеозом тупости стает главный бой, когда десятки немцев, имея не в своем распоряжении не один гранатомет и соответственно возможность спалить «шерман» за минуту, вместо этого бегут на него в лоб, прямо под пули. Вот так экипаж из пяти человек и вторит свой подвиг, только что-то неправдоподобным и сомнительным он выходит. Неловкие реверансы на предмет того, что немцы — «какие-никакие, но все же люди», совершаются в уже упомянутой сцене с двумя немками, а также в эпизоде (наверное, по задумке создателей, призванном сильно реабилитировать немцев в глазах зрителя) когда немецкий солдат щадит одного из членов экипажа. Вот только учитывая все, что в отношении сослуживцев этого солдата недавно совершил сотоварищи бравый американский танкист, выглядит сие, опять-таки, крайне неубедительно, И наконец концовка, невероятно банальная и предсказуемая концовка, даже тон музыкальной композиции, звучащей в финале, можно было предугадать без особого риска ошибиться.

После фильмов, подобных тому, что снял Дэвид Эйр, желание смотреть американские картины про какую угодно войну может пропасть очень надолго, настолько устаешь видеть одно и то же, включая всяческие глупости, несуразицы, крайнюю необъективность с прославлением своих и унижением чужих. И это тем обиднее, потому что хорошие ленты про войну американцы снимают и достаточно много, однако вот такая ложка дегтя в лице «Ярости» способна испортить не одну бочку меда.

1 из 10

Nill Sancti

Цинизм голливудских продюсеров и пиарщиков не имеет границ. На алтаре у большинства гравирована голова Бенджамина. Это настолько большой конвейер коммерции, что в большинстве случаев даже чистейший талант уступает место финансовым интересам и приоритетам корпорации. Этот очевидный феномен де факто успел стать трюизмом реалии современной киноиндустрии. Этот конвейер использует систему вечного двигателя. Инерция провоцирует последовательную инерцию, эффект маятника. Нужно лишь первоначальное взаимодействие для прямопропорционального ускорения тело. Яблока Ньютона в яблоко Джобса! Значит берём в состав Бреда Пита. Это уже половина успеха.

Играй, невесёлая песня моя!

Капитан Дон и его мини часть уже истребляют нацистов в Германии как это они делали ещё в Африке. Конец войны близок. Вокруг горящая Германия. Часть теряет пулемётчика танка. Ужасы войны выжимают последние капли человечности у солдат. Глаза в агонии ищут Бога вокруг, хотя бы Его частичку, но лишь находят проделки дьявола. Весь состав танкистов закалявшийся войной и смертью. Греди (Джон Бернтал) отморозок южанин. Окончательно спятивший солдат-убийца. Характер твёрдый, практичный рейнджер.

Трини «Толстяк» (Майкл Пенья) — Чикано с циничным нутром, приземлённый персонаж войны.

Бойд «Библия/Святоша» (Шиа ЛаБаф) — религиозный типаж однако убивающий без колебания. Стрелок профессионал.

Двухмесячный рекрут, писарь из штаба Норман «Пулемёт» присоединяется к танкистам. Новобранец-салага с «чистой душой» в объятия к овчаркам войны.

Капитан Дон «Отец войны» (Бред Пит) истинный лидер, опытный офицер. Авторитет сохраняющий субординацию в части несмотря на хаос вокруг и внутри.

Часть прыгает с миссии на миссию теряя танков и людей, однако справляясь с задачами пока не наступят на мину. Танк станет стационарным. Пятеро американцев против трёх сотен эсэсовцев. Марк Твен курит сигару в сторонке и шепчет: Важен не размер собаки в бою, а размер боя в собаке. Начинается Баталия несоразмерных по количеству сил и техники.

Зоркие глаза Ромы!

Девид Эйр конечно не ошибся брав Романа Васьянова в качестве оператора для очередной картины «Ярость» после нашумевшего «Патруля». Стильно профессиональные кадры с участием тяжелой техники, завораживающие сцены баталии с тесным ошеломляющим монтажом разумеется берёт зрителя за ресницы и тянет в мир войны. Статичные кадры плавно переходящие в динамичные с аккуратным фокусом переплетаются с повествующей историей. Правильные ракурсы на смазливого Бреда, немытого Лабаф с клаустрофобическо емкой съемкой танка оставит у зрителя хорошее впечатление для оценки операторской задачи Романа Васьянова.

Невольно создалось впечатление что фильм исключительно ориентировался на американскую публику. Излишняя зарекламированность картины, зрелищный трейлер и довольно звёздный состав фильма гарантировали хороший куш на бокс офисе уикенда. Очередной успешный проект от пандитов голливудских.

7 из 10

В кинематографе много фильмов о второй мировой войне. Какие режиссеры только не пробовали снять свой фильм о войне. Вот и Дэвид Эйр режиссер который раньше снимал только боевики, решил снять военный боевик с танками. Получилось ли у него? Я думаю что да.

История фильма не нова, и ничего особенного в ней нет, но она сумело хорошо передать ужасы войны. Нам показывают что в войне нет смысла, трудность жизни людей, трупы, не справедливость. Главный плюс этой картины, то что картина плавно обошла политику, и в ней почти нет патриотических моментов. Нам показали вклад американцев для победы в войне и по сути все. В центре истории нам показывают экипаж танка Ярость, их отношение, их жизнь, и когда к ним присоединяется новичок, интересно наблюдать как он меняется из труса в трусливого но мужчину. Драму развили неплохо, были эмоциональные моменты, которые брали за душу. Сценарий фильма неплох, хоть как я и говорил ничего не обычного в нем нет. Атмосфера и тон фильма мрачный, как я и говорил ужасы войны здесь передали отлично. В картине так же есть очень приятный юмор, который здесь было видеть неожиданно и он здесь очень даже к месту. Персонажи раскрылись хорошо, мы познакомились как бы с каждым из экипажа, и каждому можем сопереживать.

Фильм «Ярость» прежде всего очень качественный продукт. Бои на танках захватывали дух и вызывали в некоторых моментах восторг, особенно битва с немецким танком, прям мурашки по коже (кто смотрел тот поймет), а последняя битва это что-то с чем то. Фильм очень реалистичный, ну может концовка только не очень. Порадовало что режиссер отлично потрудился над разными деталями, а именно разные трассирующие снаряды, грязь на лице героев и так далее. Саундтрек тоже отличный и эмоциональный, отлично подходил к сценам и под атмосферу подошел на все сто процент. Операторская работа отличная, к ней нет вопросов, отлично снятые бои и сцены в танке, которые сложно снимать, сняты отлично.

Актерский состав в фильме отличный и каждый хорошо справился со своей ролью. Тут есть всеми любимый Брэд Питт, который играет обычную для себя роль, но все его за это и любят, но здесь он не главный персонаж. Я заметил что зрители ходят почти на каждый фильм с Брэдом не смотря на качество, например Древо Жизни, фильм конечно хорош, но не для массового зрителя, но зрители шли, и многие были не довольны, но фильм окупился. Логан Лерман здесь главный персонаж, за ним мы наблюдаем, как он превращается в настоящего солдата и играет он неплохо, видно что он растет как актер. Шайа ЛаБаф всем известный по роли в трансформерах, здесь очень даже интересный персонаж и играет он хорошо. Другие актеры тоже хорошо отыграли свои роли и к актерской игре нет вопросов.

Минусы фильма маленькие, но они все же есть. Это не большая затянутость, в моменте где главные герои сидят с немецкими девчонками (кто смотрел, тот поймет), и некоторые странные моменты.

В итоге мы получили отличный фильм, и один из лучших фильмов про вторую мировую за последнее несколько лет, это конечно не Спасти рядового Райана, но все равно очень достойно. Фильм очень качественный и является одним из лучших фильмов в карьере режиссера. Рекомендую.

9 из 10

Только что вернулся из кинотеатра, так хочется написать отзыв, что несмотря на поздний час зарегистрировался на сайте. Вот и девушка говорит, чтобы спать ложился) Фильм разочаровал во всем. Это похоже на обалванивание людей, как минимум, или переписывание истории.

Лихие американские парни крошат тупых, неумеющих воевать немцев, которые мажут из пушки мимо танка на расстоянии нескольких метров!!! Что хуже всего, эти же лихие американские парни не несут никакой ценности, направо и налево расстреливая пленных под одобрительные возгласы, развлекаются с немками и постоянно бухают. Про какой-то смысл говорить не приходится. Идеи — нет.

Сам Брэд Питтс идеальной стрижкой, чистеньким личиком и в новенькой чистенькой форме вылезает из танка после «сурового» сражения.

Военные действия поставлены до смеха глупо и нелогично. По любому поводу вставляют какое-нибудь кровавое уродство. Для тех, кто хоть немного представляет реальную войну смотреть происходящее на экране просто противно — ну как могут три сотни элитных немецких войск не справиться с подбитым (недвигающимся) дохленьким американским танком??? бред, это какой-то Бред Питт, а не Брэд Питт.

Все это оставляет горький неприятный осадок, такое ощущение что фильм проспонсирован, чтобы продемонстрировать доблесть американских солдат во Второй мировой войне. При этом, за весь фильм ни разу не упомянули о советских солдатах… В общем, и грех и смех.

Эйра, хорошо зарекомендовавшего себя на поприще крепких полицейских боевиков, логика, которую можно проследить по фильмографии, вела к всё более масштабному боевому зрелищу и не удивительно, что в конце концов режиссёр решил попробовать себя в военном жанре. В этой связи вспоминается похожий путь Сэма Пекинпа, сугубо мужское кино которого, также, в итоге, доросло до стихии второй мировой войны, правда с той несущественной разницей, что Пекинпа работал, в основном, с популярным в его время вестерном, а Эйр с уличным криминалом большого города, в котором, по сути, правят схожие с диким западом законы выживания. Также похожи оба режиссёра и в существенном — в инкорпорации специфических для боевика жанровых правил в военную драму, и у обоих же, неорганичность этой «пластической операции» сразу бросается в глаза.

Если с боевой частью фильма Эйр справляется как всегда хорошо, то военный драматизм выглядит достаточно сыровато. В целом линейная структура сюжета выглядит почти безупречно, с остановками и рывками продвигается по нарастающей от спокойного начала до боевого апофеоза. Танковые бои и дуэли держат в напряжении, доводя последнее до состояния катарсиса, когда раненный Шерман превращается в некое подобие пелевинского броневика с пальцем Амитабхи Будды, уничтожающим целые секторы реальности, оказавшиеся под прицелом его дула-перста. Бесконечная аркада массового истребления, опять же, очень похожа на пекинпавский стиль и с этим, повторюсь, Эйр вполне достойно управился, но вот военно-лирическую составляющую, он не придумал ничего лучшего, как отработать в традиционном американском ключе.

В том, что плотность пафосного ура-патриотизма на единицу хронометража была относительно терпимой — скорее не заслуга, а результат общего схематического подхода к т. н. «человеческим сценам». Техническая слаженность команды плохо коррелировала с разлаженностью в короткие периоды мирного отдохновения, а эпизод с немецкими фрау уж слишком искусственно и предсказуемо растягивался в целях драматического оттенения ужасов войны через потерю в преломлении взгляда, случайно попавшего в ад танковых битв юного писаря. В первом случае трудно вжиться в экипаж танка, что подрывает доверие, требующееся для симпатии, а во втором немного раздражает классическая голливудская оптика войны, когда философию последней показывают от лица ранимого салаги и зритель каждый раз должен проходить одни и те же уроки жизни. Эйр пытался сбалансировать эту оптику, старался раскидывать акценты вроде поровну, но в итоге это обеднило каждого героя по отдельности, а, следовательно, и всех вместе при сохранении приоритета за Лерманом и Питтом.

Положительно стоит отметить неплохо воссозданный антураж, в котором развивалось действо — аутентичные танки, оружие, форма, а также мрачные будни войны со множеством трупов, беспричинных и случайных убийств, гуманитарной катастрофой, охватившей немецкие просёлки и города, моральное падение людей в условиях почти проигранной войны и провала великого проекта Третьего Рейха, когда цена жизни стремится к нулю и в огонь бросают детей на фоне локальных капитуляций и женской продажности.

Однако, в целом, Эйру скорее получилось снять неплохой проходной боевик, нежели военную драму.

Мировой кинематограф всегда охотно радовал зрителей фильмами на военную тематику, которые некогда имели свой определенный пик производительности и даже сейчас не редко выстреливают поистине достойными, или же вполне проходными картинами. Более того, застолбив в жанре имена таких кудесников кинематографа как Сергей Бондарчук, Леонид Быков, Карен Шахназаров, Майкл Бэй, Стивен Спилберг и многих других, в когорту которых и решил вписать своё имя режиссер сие ленты Дэвид Эйр, а самое главное — уже посмотрев фильм ты понимаешь, что его желание оправдано и имеет за собой достойную почву. Так как «Ярость» именно тот редкий представитель действительно хорошего и сильного кино в рынке, который практически полностью сконцентрирован на высасывающих у зрителей деньги трэндах.

Однозначно заслуга режиссера Дэвида Эйра весьма высока. Так как выступив не только режиссером, но и сценаристом, он не подверг свою картину риску быть растянутой на все стороны и сам фильм создаёт впечатление очень цельного и продуманного произведения, которое смотрится даже куда солидней «Белого тигра» Карена Шахназарова, с коим охотно и сравнивают данный фильм зрители.

Подкупает в картине более всего то, что Эйр не стал проводить погружение в глобальную тематику второй мировой войны, а лишь демонстрирует историю жизни пяти обычных солдат в апреле 1945-ого года. Не смотря на то, что война скоро завершится, нет ни намека на всё это. Нет хорошего и нет плохого. Герои Эйра не выбирают сторон и пытаются держать нейтралитет, который закрепляется лишь их внутренними рассуждениями и убеждениями. Они не предел того пафосного идеала, которыми их позже будет выставлять мировая история. Они занимаются мародерством, спят с девушками из захваченных городов, ведут себя порой как животные и именно этот подход к экранным героям подкупает. Они — настоящие и именно за счет этого ты проникаешься искренней симпатией и сопереживанием к каждому и именно это демонстрирует то редкое явление, когда именно герои тянут историю, а не сама история героев.

Радует и то, что фильм Дэвида Эйра не оказывается тем боевиком или поп-корн продуктом, которым он выставлялся на стадии пост-продакшна и не грешит теми неровностями в постановке, которые погубили потенциал «Саботажа» и ряда других работ режиссера. Более того, позволив возродить надежду на то, что Эйр еще не разучился снимать всесторонне сильное и достойное кино. Особенно учитывая то, насколько лихо Эйр комбинировал на протяжении всей ленты элементы драмы и зрелищных сцен действия.

Безусловно одним из главных достоинств картины является актерский ансамбль, за которым наблюдаешь с особым наслаждением и интересом. Так как Эйр смог найти уникальный подход к каждому из актеров и позволил раскрыть каждого из них с ранее неожиданной стороны. Именно за счет этого, Логан Лерман перестал быть для меня типичным кумиром девушек и завсегдатым молодежных поп-корн проектов, Майкл Пенья и Джон Бернтал плохими актерами. Так как оба актера выдают сильнейшие роли в своей карьере. Хоть и остаются в тени великолепной игры Брэда Питта и Шайи ЛаБафа. Вот уж в их персонажах видно, что они не просто играют свои роли, а живут ими и именно за счет этого их герои кажутся столь естественными и настоящими.

9 из 10

Ярость — это редкий пример действительно достойного кино на военную тематику, которое превосходно в абсолютно всём. В идеальном сочетании кино для глаз и для мозгов, в великолепной игре актеров и звездности состава, в очень глубоком сюжете и потрясающей музыке композитора Стивена Прайса. Что делает данный фильм достойным номинантом на грядущую премию Оскар.

Начало фильма-Герой Питта рубит немца на куски и в конце-контрольный в глаз. Ну, думаешь началось, -опять американские понты. Поначалу им даже не сопереживаешь. Смотрел с предвзятым отношением- мол « американцы опять всю войну выиграют». Сюжет фильма — Командиру экипажа (Питт)дают задание охранять важный перекресток в определенном секторе. Данных о противнике -сколько человек?, какие войска?какая техника?(танки, артиллерия) нет! К тому же в помощь взамен убитого стрелка дают молодого радиста (герой Лерманна), который поначалу вообще отказывается воевать, исходя из своих соображений.

Что не понравилось: нет полноты сюжета в фильме; отсутствие какой ни какой дисциплины(субординации) в отряде. Касаемо сцены в доме, когда герои Питта и Лерманна сидят и остальные «танкисты» заходят и начинают бурагозить, все-таки столько вместе прошли, а тут пререкаются с командиром, — это смутило. Шайя Лебаф маленько переигрывает: очень много плачет. Когда герой Лерманна спускается первый раз в танк, видит скальп свежий лежит, — это тоже смущает(чересчур свежий какой-то…)

Что понравилось: атмосфера в танке-все «пропитано войной», за исключением скальпа. Что касается Бреда Питта-думал опять своими бровями играть будет- в последнее время замечаю за ним такое «Бесславные ублюдки, Советник». А тут приятно удивил -в начале фильма даже подумал, отрицательного героя, что ли, играет. Лерманн тоже молодец.

Короче ….. «Эта лучшая работа в мире!»…. Питт весь фильм вытянул на себе и Лерманн помог. В конце фильма «реабилитировались» остальные актеры- герои фильма. Батальные сцены хорошие -перестрелка с противником.

7 из 10

Вторая мировая война, длившаяся долгих 6 лет, походит к концу. Германия, апрель 1945 года. Война — смертоносный смерч, которым досель управляли фашисты, сорвалась с цепи и жаждет возмездия. Возмездия за пролитую кровь миллионов ни в чем неповинных людей. Пришло время расплаты, которая настигнет всех без исключения. Здесь нет места любви. Нет места жалости. Есть лишь смерть и ненависть к фашистам, которая порождает Ярость. Уничтожить всех, дабы упиться их кровью и отомстить.

Воплощением той самой ярости в этом фильме стал танк Шерман и его экипаж из 5 героев, прошедших огонь и воду вместе. Отличная постановка танкового сражения, особенный интерес вызвал вид изнутри — действия танкистов, их переживания и радость в момент очередного спасения от гибели. Тактические маневры в совокупности с картиной действий внутри танка создают атмосферу настоящего сражения, где побеждает ум и сноровка экипажа. И все это посреди мира, где уже пронесся тот самый смерч. Лишь один из пяти героев верит в любовь и жизнь, но ему нужно стать безжалостным, чтобы выжить. Ну и, конечно же, музыка как всегда радует, концовка с перекрестком под отличный саундтрек действительно заставляет прочувствовать героизм этих ребят. Пусть даже это и кажется невозможным.

Картины о войне говорят про огромное количество вещей. Первые изъявляют глупый пафос и эпичность, вторые демонстрируют трудность и стойкость, третьи освещают жестокость и атмосферу. Но лишь некоторые могут показать самое главное, выявив истинную суть.

Зритель, смотря подобные фильмы, увидит исключительно то, что он захочет увидеть. И многие увидят лишь зло, смерть и ненависть. Но всё это ошибочно. Всё наоборот.

Апрель 1945 года. Союзные войска ведут бои в Европе, приближаясь к Берлину.

Экипаж танка «Ярость» привносит и свой вклад в конечный исход. Но всё становится сложнее после смерти одного из их напарников, ибо его заменит неопытный новобранец.

Мораль ленты раскрывается чётко и точно, но её надо уметь видеть с нужного ракурса, а он будет зависеть от мировоззрения. Бог, смысл, цель. В каком свете это выставляет фильм? Спросите у себя, ибо тут важна не правда, а истина. И на что у Вас упадёт тень, а что озарит свет? Как бы то ни было, а это неисповедимый путь.

Актёрская игра вполне соответствует общему тону. И отмечать никого не хочется, ибо все исполняют свои роли примерно на одном уровне. Будто они одно целое, но с разными частями. В фильме выражена практически вся палитра эмоций. От подлого смеха до подлинной слезы.

Саундтрек шикарен. Стивен Прайс уже запомнился зрителю своей работой в фильме «Гравитация». И он продолжает удивлять своей музыкой, вызывая настоящие чувства. Именно саундтрек украшает этот фильм. Танковые сражения становятся напряжёнными и динамичными, а драматизм усиливается и углубляется.

Операторская работа крайне важна в подобных картинах. Очень важно правильно показать и битву, и диалоги, и чувства. Здесь это есть.

Дэвид Эйр снял правдивое кино с важной моралью. Режиссёр показывает не только все ужасы войны, но и их смысл.

10 из 10

Это не золотая чаша короля, а чаша плотника, несущая в себе не вкус, а благо.