Рецензии

После выхода из кинотеатра, я понял, что посмотрел один из лучших фильмов про Великую Отечественную Войну, рассказанную от лица американцев. Если честно, то я ожидал шаблонный военный фильм, где есть типичная героически-пафосная история, которая выставляет американцев в лучшем свете, их патриотизм, который просто зашкаливает в фильмах подобного типа. В основном, все фильмы такого рода кажутся уже не новыми. Такое же впечатление было перед походом в кино. Актерский состав вроде как и внушает доверие, но в тоже время и нет. Хороший каст актеров еще не означает, что фильм стоящий, ведь все мы знаем, что есть шлак, куда звезды, причем умеющие играть, забредают невзначай. Все же, я решил, что раз есть возможность идти, то надо идти.

Брэд Питт уже воплощал образ лейтенанта в «Тарантиновских Ублюдках» и сделал это весьма смешно. Это только мое мнение, но весь фильм он ходил с поднятыми верх губами и с смешными усишками. Поэтому, впечатление уже складывалось не серьезное, ведь созданный им образ фильме про войну однажды, закрепился у меня в голове и на давал представить его даже на миг, серьезным, закаленным боями сержантом, который обещал своему экипажу танка с названием «Ярость», что он не даст им погибнуть и они пройдут всю войну вместе. Но не всегда обещания даются так просто, тем более в самое тяжелое время для нации и народа. Во время одной из битв погибает один из его товарищей и по иронии, к ним в экипаж присылают совсем зеленого бойца, с которым теперь им придется воевать бок о бок в их «доме». Все четверо вояк уже прошли немало боев вместе, сражаясь за жизнь друг друга, война, хоть они еще и не знают, уже подходит к концу, но продолжать жить днем за днем, истребляя эсэсевцев нужно, ведь немцы не сдаются. Молодого бойца принимают к себе в «дом» и для него начинается показ того, что же такое война. Логан Лерман, который в последствии станет «Пулеметом» (прозвище), получил образ штабного писаря, который по ошибке, а может и нет, попадает на фронт. Он не видел войны, он не знает, что такое убить человека, ведь его обучали писать шестьдесят слов в минуту. Его героя становится жалко, за него переживаешь и задумываешься о том, что бы ты сделал и как себя повел, окажись ты на его месте. Не каждый человек способен убить ребенка, который обстреливает твой танк из гранатомета. Помогают пережить все ужасы ему такие проженые вояки как Шайа ЛаБаф, Майкл Пенья и Джон Бернтал (Святоша, Гордо и Грейди соответственно). Сюрпризом фильма стал все таки поборовший свою «звездную депрессию» Шайа. Не секрет, что он даже не мылся, дабы войти в роль полностью, ну, а про спиленный зуб я вообще молчу. Пенья, честно, не запомнился ничем особенным, кроме его наряда сутенера с цепью. Более сильный персонаж, достался экс-звезде «Ходячих мертвецов». Джон, открывается совершенно по новому, и показывает всем, что готов сниматься в крупных проектах. Греди получился слегка противоречивым персонажем. С одной стороны — он никогда не бросит своих и готов отдать все силы, ради товарищей, с другой — он эмоционально нестабильный негодяй. На войне, как показано, проявляются разные сущности и личности одного человека. Ты можешь быть тихоней в жизни, а на войне настоящим охотником за головами. Команда танка «Ярость» — это одна большая семья, которая живет не просто в железной коробке с пушкой и пулеметами, а в доме.

Очень много эмоций в фильме, в частности слезы. Очень приятно удивили тем, что главные герои не брутальные мужики, которые не оглядываются на взрывы, а самые обычные люди, которые не желали, но попали на войну и теперь им приходится выживать. Все ужасы, грязь, кровь, холод они испытывают на себе, передавая эмоции нам. История же, не дает оторваться от экрана на секунду, и даже слегка затянутое чаепитие с немецкими дамами, которое раскрывает в основном нам личности всех главных героев, не дает сомневаться в том, что фильм заслуживает высшую оценку, для фильма такого жанра. За последние годы — это лучшая военная драма. Не стоит сомневаться, есть моменты где поплакать можно. Спецэффекты на уровне. Нет лишних взрывов из неоткуда. Если танк стреляет, то взрывается один заряд, а не десятки. Очень все смотрится реалистично, даже когда снаряд врезается в танк и отлетает рикошетом или сносит голову, например. На меня это произвело эффект. Но все же, одно из главных достояний фильма — это атмосфера. Погибших скидывают в ямы, везде накрытые одеялами трупы, в грязи лежат тела, которые не раз были под колесами или под гусеничной лентой танка. Нет ни одной улыбки на лице людей, всем страшно, все не знают, что будет с ними завтра и радуются каждому прожитому дню.

Дэвид Эйр, спасибо, что вы создали для меня депрессию от которой я только сейчас начал отходить. Последний раз я такое ощущал от «Спасти рядового Райана» Все описать и пересказать в рецензии нереально. Да и есть ли смысл? Пока есть возможность — бегите в кино. Такое нельзя пропускать. Нужно помнить, что не только Советский Союз переживал ужасы, помощь других стран не должна остаться в стороне. Таких героев, как экипаж «Ярости» было много, я уверен в этом. Никто точно не передаст того, что было на войне, да и не думаю, что кто-то желает пережить такое. Посмотрите фильм и почувствуйте гордость. Хоть там и показаны американцы, но войну мы выиграли вместе. Смотрите хорошее кино!

Совсем недавно в одном из своих интервью, американский актёр, обладатель премий «Оскар», «Золотой глобус» и «Сатурн», — Брэд Питт, сказал, что самое сильное слово, которое может сказать актёр — это «Нет». По его словам, именно оно позволяет молодому поколению не отправляться на скамью запасных раньше времени и сохранять трезвую голову в киноиндустрии.

В связи с этим, хочется с облегчением вздохнуть, что все ключевые актёры всё-таки сказали «да» в пользу новоявленного фильма «Ярость», хотя многим уже далеко не 25, и это вовсе не лишает их ответственности перед зрителями и самими собой в первую очередь. К слову, самый юный «вояка» звёздной пятёрки, Логан Лерман, отлично справился со своей ролью и даже удивительно, что в таком возрасте он уже не первый раз играет в серьёзных картинах. В то время как Джон Бернтал, например, в своё время вообще ничем стоящим не мог похвастаться.

В целом, кинофильм «Ярость» удивил своим отклонением от привычного голливудского пафоса, хотя, и не лишен его полностью. В любом случае, не хочется акцентировать внимание на недостатках фильма и неправдоподобности многих сцен. В какие-то моменты даже вспоминался вышеупомянутый немецкий поэт Гёте, который не соблюдал пространственно-временного континуума, и в то время, когда один его персонаж проживал ночь, другой мог прожить пол жизни. Так и в финальной сцене «Ярости», пока немцы подходили к территории лечебниц, американцы успели и план боя продумать, и спиртного выпить, и что еще более не типично для них — помолиться (что тоже не часто увидишь).

В свою очередь хочется отметить, что военная драма «Ярость» — не достоверно историческая лента и не претендует ей быть. Более того, целью Дэвида Эйра не было показать войну от начала и до конца. Само название фильма, ссылающееся на «прозвище» танка, скорее указывает на главное чувство, испытываемое участниками войны, и которое в результате определяет общее настроение кинокартины.

«Ярость» интересна также тем, что раскрывает весь ужас боевых действий не со стороны какого-то независимого наблюдателя/рассказчика, а изнутри танка. Таким образом, позволяя оценить характер и действия абсолютно разных персонажей в мягко говоря стрессовой ситуации. А для более правдоподобной игры, не только персонажи поддавались физической нагрузке, но и сами актёры. Пройдя курс молодого бойца, Логан Лерман жаловался, что «спали по часу-два в сутки, потом нас поднимали и заставляли заниматься тяжелым физическим трудом… меня это почти сломало. Актеры были выжаты до предела и действительно физически и морально изношены и взрывались по любому поводу».

Конечно же, не упомянуть о самоотдаче актёров — было бы кощунством по отношению к каждому из них. Шайа ЛаБаф, например, делал надрезы на лице, чтобы раны выглядели правдоподобно; он также специально избавился от зуба и не мылся днями. И несмотря на то, что в картине лидером команды был персонаж Питта, в реальной жизни на актёрской площадке лидерство брал в руки именно ЛаБаф. Да, в общем-то, с работой справились абсолютно все на «ура»!

За прекрасное музыкальное сопровождение, актёрскую игру и атмосферу

8 из 10

Посмотрел военно-героическую драму о подвиге экипажа американского танка в апреле 1945 года. По имени танка фильм и называется Fury — Ярость. В роли командира боевого экипажа Бред Питт.

Приятно удивлен: лучшие приемы советского военно-патриотического кино Голливуд не стесняется заимствовать (понятно, что не прямо копируя, а где-то интуитивно выходя на ту же интонацию). О них — в конце.

Итак, война — это некрасиво. Толпы беженцев по обочинам, военнопленные, из толпы которых янки с остервенением вырывают эсэсовцев и избивают до полусмерти (а других пленных и вовсе расстреливают в спину, приучая новобранца к «правде жизни»). Трупы под траками танков, трупы, сваливаемые экскаватором в братскую могилу. Разлетающиеся надвое-натрое тела солдат при прямом попадании. Танки, сгорающие от единственного выстрела фаустпатрона. Дети-солдаты вермахта, застреленные в пылу боя. Город, захваченный американцами и отданный солдатам на по сути разграбление и насилие. «Ты ей пачку всю не давай, отдастся и за четыре сигареты!»

Если в «Спасении рядового Райана» нам показывали широкое эпическое полотно взаимного военного истребления, то здесь все сжалось до размеров танка. Четыре танкиста и новобранец. Пять разных человек на войне. Уж их точно не идеализируют… Пахари войны.

А еще «Ярость» — это немцы. Говорящие что-то на своем шпрехензидойч языке. Напуганные женщины, военнопленные, нелепые гражданские с белыми флагами в руках. Застрелившиеся при виде американцев. А еще воюющие с ними, несмотря на то, что война близка к концу. Апрель 1945 года. Западная Германия. Эти-то воины и доставляют массу проблем янки.

Уже в начальных титрах режиссер признается: янки доставалось на орехи от танков «Тигр». Американцы несли чудовищные потери в бронетанковых войсках, когда случались боестолкновения танк к танку. Одно из них покажут, и соотношение потерь один к трем в пользу немцев будет наглядным и убедительным. Действительно, немцы на танках круче!

«Ярость» — это честное признание Голливуда: американские танки — фуфло. Тяжелые горбуны. Горят и гибнут при первом попадании, еле ползут по немецкой грязи, выступая легкой мишенью. Командиры чуть ли не по пояс торчат в люках, ведя разведку местности. Какими легкими изящными и смертоносными смотрятся на их фоне русские Т-34, которых из фильма предусмотрительно убрали!

Поневоле скажешь: Спасибо, Красная Армия! Если бы она не переломила хребет вермахту на Восточном фронте и не перебила все эти танки с крестами на башнях, за «экипаж машины боевой» из Америки можно было бы не переживать: он — труп!

Итак, военно-героическое кино. Кому-то покажется уж очень натянутым и киношным решение командира после того, как танк вышел из строя, а впереди надвигается батальон эсэсовцев, принять неравный и, по сути, самоубийственный бой, но мы-то помним про нашу историю и наших героических предков, про «Погибаю, но не сдаюсь!» и «Вызываю огонь на себя!». Оказывается, и американцы способны на большее, чем просто мочить врага из безопасных укрытий.

P:S: Удивило отсутствие в сюжете о Второй мировой войне казалось бы автоматически ожидаемой от Голливуда темы Холокоста или танкиста-еврея, имеющего личный счет к эсэсовцам. Этого нет. Проморгали или намеренно?

Режиссеры показывали боевые действия по-разному, но мало кто мог рассказать обо всех событиях военных дней без пафоса. Дэвиду Эйру это удалось. На мой взгляд, главное достоинство драмы «Ярость» в представлении войны как заурядного явления, образа жизни, который имеет такое же право на существование, как любой другой. Это объясняет неоднократно повторенную бойцами фразу «Это лучшая работа», которая нам может показаться кощунственной. В действительности, никто не думает о гуманности поступков на войне. Главная задача — сделать все правильно, так можно вернуться в расположение части живыми. Собственно, цена ошибки — жизнь — единственное, что отличает героев фильма от нас.

В остальном, персонажи «Ярости» неотличимы от жителей современного мегаполиса. Кто-то «охотится» на женщин, как Грэди (Джон Бернтал) и Гордо (Майкл Пенья). Кто-то ищет ответы в религии, как Святоша Бойд (Шайа ЛаБаф). Кто-то оказался «вброшенным» в реальность из какого-то далекого отцовского дома, как Норман (Логан Лерман), и сразу потерялся. А кто-то просто ответственно занимается своим делом, как Дон (Брэд Питт).

Есть ли в войне, в ненависти и ярости смысл, может задаться вопросом обыватель. И ответ будет — нет смысла. Точно так же как нет смысла стоять в пробках, выслушивать ненавистное начальство в офисах и ждать вечера пятницы. Только непосредственный участник событий способен найти в происходящем вокруг смысл и принять его (как Дон) или не принять, но смириться (как Святоша).

Особый шик драмы в бессюжетности. Начало боя — конец боя, и снова, и снова, и снова. Взаимоотношения между персонажами — одно и то же вновь и вновь. Монотонность разбавляют то эпизод о захваченном городе, то кратковременные проявления чувственности у героев. После этого продолжается рутина. Характеры героев не развиваются (только Норман — исключение), война не заканчивается.

Актерская игра ошеломительна именно в связи с таким сценарием, потому что в каждый момент времени герои предсказуемы, и при этом в каждый момент времени зрители переживают за них. Создатели фильма доказывают, что нет правды и неправды — есть те, кто вызывает у нас сочувствие, и все остальные.

Великолепно передано ощущение цельности экипажа танка. Все бойцы танка буквально сидят друг на друге. Сам танк постоянно находится на виду у противника, а, по иронии судьбы, вражеский пехотинец оказывается проворнее бронированной махины. Вслед за героями «Ярости» зрителям передается страх оказаться уничтоженными.

В итоге, замечательная военная драма рассказывает не о войне, а о том, что «идеалы благородны, а история жестока».

10 из 10

«Ярость» — хорошее мужское кино о войне: без нагнетающейся слезливости, без лишнего драматизма, без замысла «Зритель — неприхотливый идиот, который должен рыдать каждые 5 минут». Всё достаточно просто, по делу, но, конечно, не без голливудского лоска:оторванные пулемётной очередью ноги и разорванные снарядом головы разлетаются художественно, а крови ровно столько, сколько может позволить себе фильм, рассчитанный на широкую аудиторию.

Актёры, исполняющие главные роли, находятся на своих местах, хотя их характеры полностью предсказуемы ещё до просмотра фильма. И здесь, конечно, можно сколько угодно говорить о том, что Джон Бернтал — вечный Шейн Уолш, а Бред Питт как будто пришёл из «Войны миров Z», забредя по пути в «12 лет рабства»: характер и суть персонажа настолько неизменны, что дифференцирующую роль играет костюм, в который одет актёр.

Основное — как зрительское, так и сценарное — внимание сосредоточено на Логане Лермане. Есть мнение, что актёра на роль Нормана выбирали, исходя из того, насколько широко этот актёр сможет распахнуть глаза в каждом из фрагментов фильма. По всему видно, что Логан Лерман подошёл идеально.

Открытый финал гармонирует с началом фильма: перед нами история, которая как будто началась задолго до начала самого фильма и продолжилась после финальных титров.

Фильм не обошёлся без сюжетных ходов, вызывающих большие вопросы, но я всегда предпочитаю списать такое на художественную условность. Картина к просмотру совершенно не обязательна, но и жалеть о потраченном на неё времени не приходится.

7 из 10

Никогда не была сильна в физике, но почему-то сейчас, в тщетной попытке написать хоть что-то толковое, вспомнила про броуновское движение — именно это и происходит у меня в голове. Вопрос в том, как организовать все это. И тут же ответ — да никак. За сумбурность априори прошу прощения.

В жанре заявлено, что это военная драма. Я бы даже добавила «военная драма без прикрас». Нет тут рафинированных героев и побуждающих патриотичных фраз. Все дерзко, жестко и по существу. Здесь нет героев, только «сломанные люди», к которым применим термин Гертруды Стайн — «потерянное поколение».

Описывать сюжет нет смысла, но все же. Бравая команда, повидавшая многое за годы войны, принимает в свои ряды молодого юнца. Дерганый и неопытный, никогда не держал оружие в руках, но вот он уже едет в танке на войну. Повезет ли новичку-дурачку, вы узнает только после просмотра.

Помните такую игру в ассоциации? К этому фильму у меня — клише (клише на клише и клише погоняет, если быть уж совсем точной). Этакая «дрим тим» на экране: лидер, раздолбай, святоша, новичок и мексиканец (странно, что не афроамериканец, но суть, думаю, вы уловили). Невинный парень с муками совести и пацифистскими замашками, которого быстро ломают и превращают в убийцу. Также быстро пролетает и любовная линия. Вот она есть, а вот ее уже и нет. А типичный голливудский конец совсем не делает чести фильму. Я его угадала с точностью до финального кадра. Это не есть хорошо.

Ляпы. Обычно я настолько погружаюсь в фильм, что практически никогда их не замечаю. Тут мне прямо они бросились в глаза: ясный солнечный день за 3 минуты превращается в глубокую ночь, после знатных грязевых ванн, герои все чистенькие и напомаженные, а на прическу Брэда Питта ушел не один флакон лака для волос. И я вовсе не придираюсь, мне фильм понравился.

С появлением титр зал сидел как вкопанный. Включили свет, но ступор пропал не сразу. Расходились мы все в гробовой тишине. То ли настолько поразила картина, то ли просто нечего было добавить к увиденному, то ли просто нужно было время прийти в себя и осознать… Я сама до сих пор не знаю. Но когда дар речи вернулся, первое, что мы обсудили, это «чувство неопределенности». И на тот момент оно нам показалось самым страшным, что только может быть. То чувство мучительного ожидания неизбежного, через которое пришлось пройти героям. Мы вдвоем это прочувствовали. Выходя из кинотеатра, меня бил озноб.

Фильм оправдал мои ожидания. Из актеров хочу отметить Логана Лермана, мастерство которого растет в геометрической прогрессии. Не первый раз уже отмечаю эпатажного Шайю ЛаБафа, который начинает раскрываться как драматический актер и уходит от образа дурачка, бегающего от десептиконов. Старина Брэд Питт показывает пример достойной игры и погружения в роль. Браво!

Вряд ли картине дадут заветного золотого человечка, но, надеюсь, номинацию получит. Хотя бы за звуковые эффекты или за мужскую роль второго плана. Это очень атмосферная и сильная драма, которая определенно стоит просмотра.

And I heard the voice of the Lord saying:
- Whom shall I send and who will go for us?
Then I said:
- Here I am. Send me!
- Send me…

8,5 из 10

Хороший фильм. Я бы даже сказал, очень хороший фильм. Фильм о доблести, храбрости и героизме. Но, с другой стороны, фильм этот показывает нам немного из того огромного количества ужаса, несчастья и бед, которые принёс всему миру Третий рейх, войска которого продолжали уничтожать всё вокруг, осознавая, однако, что война уже фактически закончена. На примере отряда танкистов во главе с Доном Колльером показана стадия морального разложения солдат во время войны с нацистской Германией. Заключалось это в том, что солдаты эти видели то, чего не должен видеть ни один из людей. Совершенно естественно, что психика их была нарушена. И неважно, кто это был: красноармеец, англичанин или американец. Война затронула всех до единого. И хотя, по моему мнению, заслуги американцев в победе на Гитлером весьма завышены, их вклад всё же имеет своё значение в истории — этого отрицать нельзя.

Собственно о фильме. Снят он хорошо и даже очень реалистично. Когда веришь всему, что происходит на экране, тогда сам мысленно становишься участником происходящего. Ощущение это незабываемое. Атмосфера Германии 1945 года передана отлично, а бои поставлены на высшем уровне. Сразу видно, что режиссёр киноленты отлично постарался. Присутствие военного консультанта, указанного в титрах, при съёмках фильма приятно удивило меня и моих друзей. В общем, фильм о войне и её разрушительной силе удался.

Одной из составляющих моей высокой оценки фильму является удачно подобранный актёрский состав. Все актёры, сыгравшие членов танкового экипажа, выложились на сто процентов. Каждый из героев готов пожертвовать собой ради товарища. Не люблю Логана Лермана, но здесь он сыграл хорошо — лучшая его роль, на мой взгляд. Майкл Пенья и Джон Бернтал — невозможно представить «Ярость» без них. Они во многом похожи, и по ходу фильма видно, что психика их героев нарушена больше, чем у остальных. Они часто шутят и смеются, и это помогает им жить в этих условиях постоянной опасности и страха, который, кстати, никто из них не показывает. Шайа ЛаБаф — образец набожного человека. Человека, с которым, по его мнению, Иисус и который благодаря этому ещё не полностью спятил. Хороший и интересный персонаж.

Ну и особенно хочется выделить актёрскую игру Брэда Питта. Этот человек практически в каждом своём фильме демонстрирует прекрасное мастерство и вызывает колоссальное восхищение и уважение. Здесь он в очередной раз доказал, что возраст для настоящего актёра абсолютно не имеет значения. Для меня Питт остался таким же, как 20 лет назад в фильме «Легенды осени». В «Ярости» он является воплощением смелого и рассудительного командира, который способен принять решение в трудную минуту и который очень сильно переживает за свой экипаж, хоть и не показывает этого. Он выглядит стойким и невозмутимым, однако и на него находят эмоции, и он временами плачет, стоя на коленях, вдали от чужих глаз. Самый сильный и яркий персонаж в фильме.

Я безумно доволен, что посмотрел «Ярость», и не жалею потраченных денег. Этот фильм, как и многие другие фильмы на эту тему, должен напомнить нам о тех людях, которые сражались и умирали ради нас — для того, чтобы мы с вами могли жить в мире и свободе. Не стоит забывать о том, против кого и за что воевали наши деды и прадеды. Их храбрость и героизм никогда не должны быть забыты.

Абсолютно мужская военная драма «Ярость» Девида Эйра держит в цепком кулаке напряженного сюжета все 2 часа своего повествования. Желудок сжимается буквально через сцену, заставляя ожидать все худшего исхода событий, и невольные возгласы «да закрой ты уже этот люк» лишь доказывают, что весь зал сопереживает героям.

В центре картины — команда танка, на дуле которого красуется белая надпись FURY. Главный в танке — Дон Уордэдди (Брэд Питт), и славится он тем, что его команда в полном составе проходит все круги ада в Германии 1945 года. Но вот к нему попадает новобранец Норман (Логан Лерман), который умеет печатать 200 слов в минуту и абсолютно не понимает, что делать во врем боя.

Специфика картины в том, что во многом мы видим всю ситуацию внутри самого танка, и лишь изредка выглядывая наружу. Сама картина очень реалистична: в меру батальных сцен, всевозможные штрихи, которые подчеркивают весь страх и безвыходность ситуаций. Нет присущего Голливуду формата «давайте напомним всем, как американцы победили во Второй Мировой». Мы видим, как обычные солдаты переживают психологическое давление боя, как они выживают в аду войны, при этом всеми силами пытаясь остаться человечными и духовными.

Брэд Питт со своей ролью главаря справился на ура. Хотя чего ожидать от актера, который может позволить себе 1 фильм в год, при этом максимально тщательно выбирая среди стопок сценариев. Собственно, само участие Питта в картине и созывает массы зрителей в кино. Его персонаж получился жестким воякой, который сделает все и немного больше для своей команды. При этом мы видим, что потеря члена экипажа оставила на нем свой отпечаток. Уордэдди остается человечным, и даже немецкие женщины для него повод давать слабину.

Абсолютно не зря в картине присутствует священник (Шайа ЛаБаф), который успокаивает раненных в предсмертный час, мучается сомнениями читает отрывки из Библии. Его персонаж очень символичен, как по мне; он одухотворяет всю команду, напоминая им, что даже в этом горящем аду есть Бог. ЛаБаф в картине просто невероятен. Обратите внимание просто на его взгляд — на столько он измучен, изнурен, но в то же время будто имеет некий блеск изнутри. Невероятно тонкая грань между высоким классом игры и переигрыванием (о котором уже здесь многократно писали).

Собственно, роль «плачущего мальчика», которым еще 2—3 года назад в любом фильме был ЛаБаф, занял Логан Лерман. И хотя Лерман довольно молод, со своей задачей он справился. Мы можем наблюдать стремительное взросление его персонажа. Во всей картине именно персонаж Нормана/Лермана получился максимально прописанным в плане событийности.

Нужно выделить персонажей Пеньи (Гордо) и Бернтала. И хотя их герои получились несколько спорными в плане рыцарственности, они как никто вписались в команду Ярости. Хотя Бернтал как по мне слишком грешит ролями эдаких «через чур плохих парней».

Обязана выделить операторскую работу Васьянова и саунд к фильму Прайса. Признаться, саундтреки я прослушиваю целый день, на столько они получились качественными и даже в некоторые моменты вдохновляющими. Прайс, кстати, работал и над треками к «Гравитации», которые также невероятно хороши.

Браво всей киношной команде «Ярости». Картина получилась жесткой и цепкой.

К просмотру рекомендую!

Война

Штабные писари бывают разные. Бывают такие, как Данила Багров из фильма «Брат», который просиживал, просиживал штаны в штабе, а со скуки в свободное от писанины время изучал анатомию оружия и совершенствовал навыки стрельбы, да так здорово, что потом перестрелял целую бандитскую группировку, словно орешки перещёлкал. А бывают и такие, как Норман Эллисон из нового фильма Дэвида Эйера «Ярость», относившийся к своей штабной работе настолько серьёзно, что ничего другого делать просто не умел, и, оказавшись брошен, словно на амбразуру, на доукомплектование танкового экипажа, являвший собой жалкое зрелище необстреляного воробышка с испуганными глазами и полным отсутствием привычных реакций на происходящее. Но если вы подумали, что фильм Эйера — о закалке характера на войне, о становлении из мальчика мужчины, то вы ошиблись. Этот фильм — о бесчеловечной военной махине, перемалывающей любые человеческие чувства, никого не воспитывающей, но всегда безжалостно уничтожающей. К этой чудовищной силе можно приспособиться, можно научиться защищаться от неё, но её нельзя принять, впустить в свою душу, ибо выжжет она эту душу дотла, до последней человеческой эмоции. Война не растит, не учит, не помогает, а только калечит. Мальчики остаются мальчиками, мужчины мужчинами — с душами, опалёнными огнём ярости. Если, конечно, они вообще останутся живы.

Как всегда, когда собирается больше двух человек, это уже — общество, хотя бы и миниатюрное. Экипаж танка Шерман в картине — собрание пяти колоритных характеров, всякий со своей судьбой и своими способами защиты от тотального зла войны. Бойд, прозванный Святошей, оперирует проверенной силой молитвы и знанием Библии, Гордо выстраивает себе стенку из непробиваемо добродушного юмора, Грэди пытается соответствовать ситуации и с головой уходит в образ брутального и жёсткого солдафона. Норман, получивший прозвище «Пулемёт», приучается абстрагироваться от своих эмоций и молотит врага, пока есть патроны. И, наконец, Боевой Папаша Дон Колльер олицетворяет собой почти монументальную стойкость, основанную на горькой мудрости военного опыта. Эти люди не столько следуют своему долгу или каким-то идеям, приказам и т. п., сколько просто пытаются выжить вместе, выжить достойно, сохранив своё лицо и самоуважение. И именно это делает их характеры такими живыми и позволяет зрителю искренне сопереживать каждому. А экстремальные обстоятельства, в точности соответствующие реалиям последней самой страшной войны человечества, значительно усиливают эффект сопереживания, буквально впечатывая его в эмоциональную память смотрящего.

Мир

Фильмов о войне снято множество, как у нас, так и в США. Но большая их часть грешит как избыточным использованием фантазии, так и провинциальностью взгляда на войну, ограничением действия «здесь и сейчас». Таковы нашумевшие в своё время «Тонкая красная линия», «Спасти рядового Райана», «Пёрл-Харбор». В лучшем случае здесь эффектно подаются отдельные военные эпизоды, мастерски с технической точки зрения воспроизводится обстановка тотального уничтожения. Вместе с тем авторы этих фильмов не брезгуют искусственными сюжетами, порой основывая их на совершенно невероятных событиях, и используют военный антураж для привлечения зрительского интереса, но не для показа войны как она есть. Эйер в «Ярости» идёт совершенно другим путём: не интересуясь всякими сторонними вещами типа любовных треугольников и безутешных солдатских матерей, он исследует войну саму по себе, в её неизменной логике, не зависящей от места и времени, показывает зло войны через сопротивление ему в душах людей, находящихся в эпицентре событий. Можно рассуждать о том, насколько убедительно ему это удалось, но нельзя не признать, что для американского кино такой подход в принципе необычен. Объективное изображение военных будней при почти полном отсутствии знаменитого голливудского пафоса уже заслуживает выделения Дэвида Эйера из многочисленной плеяды кинохудожников.

И именно такие непредвзятость и безыскусная объективность сближает новое американское кино с русским и даже — советским. Русский зритель — по крайней мере тот, что ещё не потерял генную память — знает ужас войны не понаслышке и не из лживых ангажированных книжек. Он знает, какую цену приходится платить людям за отражение масштабной военной агрессии против их страны. И вот у этого пристрастного зрителя, думается, не может быть серьёзных претензий к «Ярости». В отличие от иных американских фильмов, «Ярость» не сосредотачивает внимание зрителя на американской принадлежности её героев и во многом напоминает лучшие образцы советского военного кино. Не зря, видно, русский оператор фильма — Роман Васьянов — показывал Эйеру подборку советских фильмов. Американец проникся — и создал поистине международную картину, в которой американцы воюют — о диво! — совершенно так же, как и русские, и, как легко можно предположить, как немцы, англичане, французы, японцы etc. Благодаря этому война в «Ярости» не зацикливается на частных военных операциях, а является войной как таковой, без лиц и званий, без пафоса и лжи, без всякий условий и ограничений. И такая война стоит того, чтобы её увидеть.

Победа

Реализм относится к сильным сторонам Дэвида Эйера, до сих пор замеченного лишь в криминальном жанре. Самые головокружительные бандитские разборки он подаёт настолько легко, изящно и убедительно, и в такой согласованности с добротным сценарием (чаще всего написанным им же, Эйером), что у зрителя (если, конечно, он не профессиональный придира), как правило, не возникает никаких возражений. Качественная сценарная работа является второй сильной стороной Эйера-режиссёра. В «Ярости» оба его таланта смогли развернуться превосходным дуэтом. Сцены сражений, не говоря уже о диалогах, несмотря на незначительные шероховатости, выстроены так последовательно и столь хорошо выдержаны, что возникает почти эффект присутствия. К этому следует добавить прекрасную операторскую работу Романа Васьянова (Россия рулит), с точной раскадровкой и удачно найденной цветовой гаммой, и, конечно же, блестящего Брэда Питта, находящегося к тому же в отличной форме. Эйеру удалось создать сыгранный ансамбль, что, как известно, служит залогом успеха. Несмотря ни на какие противоречивые отзывы, на награды либо их отсутствие, новый фильм Дэвида Эйера станет значительной вехой в истории военного кино. Кино, которое должно сближать людей, а не разъединять их. И это уже немалая победа.

«Высшее предназначение любого мужчины — заслонить своим бренным телом любимый дом от такого несчастья, как война» (Роберт Хайнлайн, 1959 год)

***

Героический фильм о войне (режиссер — Дэвид Эйр). Апрель 1945 года, Германия. Экипаж американского танка «FURY» («ЯРОСТЬ»), возглавляемый опытным командиром (Брэд Питт), теряет одного из членов команды. На замену присылают необстрелянного штабного юнца (Логан Лерман), которому предстоит научиться сражаться с фашистами.

Война в фильме показана как дымный, туманный хаос, сотрясаемый пугающими, сулящими скорую смерть звуками. В любой момент эти звуки могут материализоваться гибельным осколком разорвавшегося снаряда, смертоносным ударом пули автоматной очереди, перечеркивающим хлопком пробившего броню фаустпатрона. И даже если командир, как заклинание, повторяет, что война — это всего лишь работа, которую нужно делать хорошо, наступает момент, когда война прекращает быть просто работой. Уже не могут помочь самые точные карты, исчезает радиосвязь, и тогда мужчина остается один с оружием в руках. Он должен принять решение сам — начать неравный бой или отступить.

В хаосе потрясений войны иногда можно уклониться и переждать. Попытаться спасти свою жизнь и жизнь своих друзей ценой жизни других, незнакомых людей. И никто не узнает — это решение растворится в грохоте и неразберихе войны. Но есть воинский долг и ярость в сердце.

Брэд Питт играет отлично. Веришь, что он командир по своей сути. Его солдаты, каждый со своим непростым характером, исполняют его приказы не только потому, что он выше по воинскому званию, но и из-за чувства уважения и доверия к нему, как к настоящему мужчине.

Самая сложная роль — у Логана Лермана. Хоть и не скажешь, что на «отлично», но он справляется с ролью. Ради победы, ради жизни своих соотечественников невообразимая в мирной жизни реальность войны заставляет его персонажа задавить свои страхи и пацифистские наклонности, сломать в себе убеждение о святости жизни другого человека, пусть даже врага. За короткий промежуток времени ему удается показать переход от неопытности юноши к неистовству сражающегося изо всех откуда-то взявшихся сил мужчины.

А это возможно лишь тогда, если в человеке вдруг загорается и клокочет ярость — неизбежная спутница, необходимое условие военных побед. Ярость, которая захлестывает и заставляет забыть о планах на будущее, мечтах и надеждах, и даже о собственном спасении — обо всем, кроме победы.

Огонь ярости горит до последнего снаряда и последней гранаты. Но если однажды он возгорелся, то его уже не погасить. Он остается навсегда — у подножия монументов неизвестному солдату, в ежегодных залпах салюта, в хороших фильмах о войне и — до времени скрытый — в сердцах настоящих мужчин.

Спасибо.

10 из 10