Рецензии

Я не киноман, смотрю кино, если оно вписывается в мою атмосферу, совпадает с моим настроением. Эту ленту, ждал с момента анонса, потому что фильмы данного режиссера, помогают мне глубже проникать в такое понятие как ложь, в особенности лжи между двумя абсолютно разными существами,- мужчиной и женщиной. К тому же я не был впечатлен его предыдущей работой, и на «Исчезнувшая», я возлагал большие надежды, — да они оправдались.

Вход в эту картину, постепенный, очень тонкий, словно нарисованная богом река, медленно и поэтапно увеличивает она скорость потока, подводя нас к водопаду. Фильм своего рода преувеличенная интрига бесчисленного числа семей, показанная на одном примере, точнее насколько далеко можно зайти, если игроки не типичные, хочешь ли ты остаться обманутым или «отрубить твари голову», выбор для каждого свой, и да, тварью может быть совсем не обязательно женщина. Виновника торжества здесь искать не будут, виновники себя уже давно нашли, и знают об этом, но поиски вести будут, а когда найдут все-равно не признаются.

По работе все идеально, операторская работа, как всегда эта съемка, все в затемненных тонах — потрясающе, игра актеров все образы отлично исполнены, в особенности хочу отметить Розамунд Пайк.

Дэвид Финчер постарался на славу, в моем шкафчике новая отметка, определенно одна из лучших его работ, но не лучшая. Почему? Он не дал ответ на этот важный и главный вопрос, на него нельзя дать ответ, его не существует.

8 из 10

«О чем ты думаешь? Что чувствуешь? Кто мы? Что сделали друг для друга? Что еще нам предстоит сделать?»

Давеча попал-таки на долгожданную премьеру «Исчезнувшей» Дэвида Финчера. Конечно, уже очень много сказано и написано хвалебных од в адрес нового творения признанного Мастера саспенса, так что постараюсь не быть банальным и описать свои наблюдения по нестандартной траектории.

Для начала, хочется целовать песок, по которому ходили теневые главные действующие лица и творцы успеха «Исчезнувшей» — композиторы Трент Резнор и Аттикус Росс. Вы можете не осознавать их заслуги, но два с лишним часа пролетают как один трек, на едином дыхании, во многом именно благодаря этой парочке, с которой Дэвид уже работал над «Девушкой с татуировкой дракона».

О «Девушке» я вспомнил совсем не случайно. В «Исчезнувшей» многое напоминает о предыдущем детище Финчера. Многое ассоциируется. Но к чести режиссера, ни раз за весь хронометраж не возникает мысли о самокопировании, здесь скорее история о настоящей эволюции. Эволюции взглядов, эволюции мышления и, безусловно, эволюции технического мастерства Финчера, о котором итак уже слагаются легенды. Пожалуйста, если вы собираетесь посмотреть «Исчезнувшую», не поленитесь для начала ознакомиться с «Девушкой с татуировкой дракона», и тогда вас ни на секунду не отпустит четкое ощущение взросления вашего зрительского вкуса и эстетических потребностей прямо в зрительном зале, прямо в процессе киносеанса.

Что касается актерской игры. Здесь лично я столкнулся с принудительной трансформацией своей собственной точки зрения. Меня будто бы связали и закрепили веки, заставляя, словно в «Заводном апельсине», смотреть на экран. Дело в том, что до вчерашнего дня я был убежден и абсолютно уверен в совершенном отсутствии актерского мастерства и харизмы у Бена Аффлек, но Дэвид Финчер переубедил меня. Для этого ему потребовалось от силы минут десять. Под давлением уже упомянутого саундтрека и облаченный в первоклассный монтаж и операторскую работу, Бен предстает в образе то ли загнанной в угол серой мыши, то ли в роли волка в овечьей шкуре, и до конечных титров вы не поймете, кто же на самом перед вами. Женские роли в фильмах Финчера всегда поражали и восхищали. Из любой актрисы он умудрялся отлить стальную и непроницаемую броню, которую мужским персонажам приходилось пробивать по ходу сюжета. Не стала исключением и Розамунд Пайк, образ которой претендует на легендарность. Лично мне путь, пройденный ее героиней, напомнил фильм «Порочные игры» с Мией Васиковской в главной роли.

Кинолента пронизана огромным количеством насмешек, намеков и аллегорий, достаточно вспомнить одну из сцен в начале фильма, когда план целующихся под «бурей» из сахарной пудры влюбленных героев сменяется кадрами сбора мазка изо рта у незадачливого Ника Данна в полицейском участке, вскоре, после исчезновения его любимой Эми.

Темы эмансипации, женоненавистничества, порочности, семейного насилия, проблем брака или феминистические ростки, зреющие в прочих работах мастера, в «Исчезнувшей» уверено делятся на ноль, причем, такая математическая задача оказывается по плечу профессору Д. Финчеру и после знака равно мы получаем один из сильнейших фильмов как минимум последних лет и однозначно лучший в фильмографии режиссера. «Исчезнувшая» шокирует, ввергает в депрессию, смешит, заставляет нервно ухмыляться и, наконец, лишает дара речи. Чтобы описать свою первую реакцию от просмотра, приведу такой факт: это был первый раз в моей жизни, когда я досмотрел до конца титры.

Впервые за долго время —

10 из 10

Раз, два, три, четыре, пять — я иду тебя искать… или психология брака по Финчеру.

Женщина говорит «нет», а думает «да» — это еще не самое страшное. Главное, женщину не злить, а то греха не оберешься! В новом фильме «Исчезнувшая» Дэвида Финчера главная героиня крутит такие интриги, что до конца жизни не расхлебаешь.

Вернувшись домой в пятилетнюю годовщину свадьбы, Ник Данн обнаруживает, что его супруга пропала. Сначала зритель думает, что умная, красивая, начитанная Эми — невинная жертва и вовсе тут не при чем, но такое развитие сюжета было бы скучным и банальным, а очередная кинолента режиссера таких культовых фильмов как «Семь», «Бойцовский клуб», «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Социальная сеть», удостоенных призов всех возможных премий и фестивалей, не имеет право быть тривиальной и предсказуемой. Ведь и сам Финчер изначально как бы намекает оригинальным названием «Gone girl», что героиня могла самостоятельно подстроить внезапную пропажу. Здесь просто необходимо передать очередной привет российским прокатчиткам, но стоит отметить, что в этот раз и вправду тяжело найти удобоваримый аналог затейливого английского названия, трактовку которого очевидно задумывали неоднозначной. Но все же мастер решил-таки ближе к середине картины посвятить аудиторию в хитросплетения плана молодой жены, в излюбленной манере перевернув все с ног на голову и тем самым заставив всю вторую часть фильма сопереживать незадачливому мужу, оказавшемуся жертвой этой мерзавки, и параллельно искать собственные варианты того, как ее можно «расколоть».

А это будет ох как не просто, ведь противостоять придется СуперЭми. Именно так родители назвали героиню издаваемых ими книг, прототипом которой явилась их единственная дочь. С названием они точно не прогадали, ведь действительно так детально все продумать и идеально рассчитать может только уникальный СуперЭмиСтратег. Впрочем, Финчер не был бы самим собой, если бы позволил развиваться событиям в изначально заданных рамках, не разнообразив сюжет новыми и новыми поворотами-усложнениями. И с каждым следующим витком развития повествования, все меньше и меньше позавидуешь полиции, которой приходится разбираться в правдивости версий каждого из супругов, так истово не желавших превращаться в обыкновенную пару и которым, похоже, это по-настоящему удалось.

По сути, на протяжении более чем 2-х часового фильма, зритель становится свидетелем безжалостного психологического поединка двух людей, еще какое-то время назад клявшихся «любить друг друга в печали и в радости, болезни и здравии и т. д. и т. п.». Они искусно разыгрывают свою партию по правилам и без, стремясь создать в глазах общества тихого, благополучного городка штата Миссури безукоризненный образ, который позволит реабилитировать себя в развернувшейся семейной драме, по-видимому, не так часто случающейся на просторах этого умиротворенного местечка. Для этой цели беспрестанно в ход идут все новые и новые притворные маски, которые напялевают на себя главные герои, все больше осознавая к концу фильма, что, по всей видимости, они с самого начала своих отношений их и не снимали, тем самым постепенно превращая свою жизнь во второсортный маскарад.

«Единственный способ понять, что у человека в голове, — раскроить ему череп» — первая и последняя фраза этого фильма при всей напускной жестокости, являет собой столь любимую режиссером циничную правду жизни, ведь исследуемый им институт брака так сложен, неоднозначен и непредсказуем, что должен «оставить надежду, всяк туда входящий».

Тот самый день.

Просматривая снова и снова немногочисленные фильмы Дэвида Финчера («Бойцовский клуб», «Семь», «Зодиак» и другие), я верно подходил к факту, что я люблю все его фильмы и уже не могу считать его чужим для меня режиссером. Тот самый день, когда я начал считать Дэвида Финчера одним из своих любимых режиссеров, наступил.

4 октября, суббота.

На работе случился завал, поэтому мне пришлось находиться все эти дни на своем рабочем месте. Так что я был весьма огорчен, что не сумел увидеть «Исчезнувшую» в день премьеры. Но все равно ведь посмотрел. Да еще с лучшим другом, которому не всегда можно угодить какими-либо новинками кино. Но я все-таки хорошенько провел «маркетинговую кампанию» и заманил друга в темный кинозал холодным вечером субботы.

Тот самый день.

В начале этого года я заинтересовался романом «Исчезнувшая» Гиллиан Флинн, так как знал, что ожидается полнометражный фильм от такого маститого режиссера. Первое впечатление оказалось очень приятным. И вот совсем недавно, в конце сентября, я уже приобрел саму книгу, чтобы укрепить свое первое впечатление и быть готовым лицезреть сошедших со страниц романа героев на большом экране. После чтения я понимал, что произведение подходит под определение «стиль Финчера».

4 октября, суббота.

Одинаковые первый и последний кадры дают понять, что фильм диво как отличный и стильный, а сюжет наглухо закрывает за собой дверь. Не нужно никаких сиквелов и приквелов. То, что происходит между открывающей и закрывающей сценами, захватывает зрителя целиком, не отпуская своей бесподобной музыкой Трента Резнора и Аттикуса Росса, мастерским монтажом Кирка Бакстера и гладкой операторской работой Джеффа Кроненвета. Обязательно обратите внимание на то, как Розамунд Пайк своим присутствием затмевала Бена Аффлека. И не сколько сюжетно, столько блестящей игрой. Для меня книжная Эми Эллиот-Данн так представлялась и представляется теперь.

Тот самый день.

Узнав, что главные роли в грядущей экранизации отданы Бену Аффлеку и Розамунд Пайк, я был приятно удивлен. Бену Аффлеку, после огромной порции похвалы за три его режиссерские работы, эта возможность наверняка была вызовом для актера. Формально представая главным героем, на самом деле он должен был играть абсолютно неприятную для мужчин роль. А вот для Розамунд Пайк выпала возможность не просто промелькнуть на экране, а внедриться в память всех зрителей, поразившихся изощренным умом её героини.

4 октября, суббота.

Финчер такой Финчер. Обязательно заметишь превосходную цветокоррекцию. Снова, после «Девушки с татуировкой дракона», сюжет идет плавным, неторопливым ходом, а ближе к концу потоком разбрасывается эпизодами, что зритель не успевает опомниться, что к чему. Конечно, куда же без одной самой запоминающейся сцены в фильмах создателя «Игры»?! На сей раз это была сцена в спальне дома на озере, где присутствовали Эми Данн и мужчина со знакомым лицом из одного популярного сериала. Мигающий монтаж, действие без шума и пыли, отточенность движений тел и разрывающая грудную клетку музыка — вот из чего состоит это визуальное чудо.

Я сильно ждал этот фильм. И ни минуты не сомневался в том, что экранизация «Исчезнувшей» мне понравится. Потому что Дэвид Финчер — это был мой довод. Такой фильм трудно забыть. Сначала он напоминает детективное расследование, потом где-то проглядывается триллер, порой кажется, что какая-то чертовщина, а в конце зал уже смеется вовсю. Как я говорил своему другу, главный спецэффект в фильмах Дэвида Финчера — это сюжет. Надеюсь, в этом он убедился. А я желаю приятного просмотра Вам. Чтобы не зевали, шипунка не пускали и не смотрели на декольте девушки в соседнем кресле. Это «Исчезнувшая» должна привлекать ваше внимание.

9 из 10

И так. Я помню тот миг, когда я услышал о «Исчезнувшей», увидел Бена Аффлека и режиссера Девида Финчера. С того момента я с нетерпением ждал эту экранизацию. Фильм «Исчезнувшая» — это лучший триллер из тех, что я смотрел за последние 3—4 года, не считая одного фильма.

Сюжет. Все начинается с того, как «Ник» (Бен Аффлек) встает в 5 утра. Затем он уезжает, а когда возвращается, видит, что дом пустой, а возле кухни разбит столик. Жены нигде нет и он обращается в полицию. В целом сюжет шикарный. События развиваются постепенно. Фильм ведет тебя то в одну сторону, то в другую. Сначала такое впечатление о герое, потом совершенно иное. Кстати о них.

Игра актеров. Разные впечатления о героях создаются исключительно из-за невероятной игры Бена Аффлека и Розамунд Пайк. Что творил в этом фильме Аффлек, словами не описать. Надеюсь, в этом году именно он возьмет Оскара за лучшую мужскою роль. Розамунд Пайк — мастер перевоплощения, отличная игра. Мнение о ней менялось несколько раз за фильм. Сначала «Супер Эмми», потом мне ее жалко, далее я ее ненавижу. Одним словом великолепно.

Режиссер Девид Финчер создал очередной шедевр. Как сказал Аффлек: «Он единственный режиссер из всех, что я знаю, который может выполнить чью угодно работу лучше тех людей, которые ей занимаются». Теперь и мы это видим. Идеальная экранизация. Что-то лучше по этому роману Гиллиан Флинн снять невозможно.

Предупреждение: фильм не для всех. Детей на него водить не стоит вовсе. Люди, нелюбящие запутанные фильмы или непонимающие их, вам тоже не стоит идти на этот фильм, вам он просто не понравится, в лучшем случае вы скажете «Ну нормальный». Это конечно же ошибочное мнение, так как вы не уловили всей прелести этой картины.

Маленькие недочеты и нелогические действия я все же заметил, но их так мало, что я не буду об этом писать потому что это неважно и потому что я уже забыл про них.

От себя хочу добавить. Это действительно лучший фильм года, но не для меня. Экранизация Джона ле Карре «Самый опасный человек». По моему мнению именно этот фильм является лучшим в 2014 году. Но это дело вкуса.

9,5 из 10

Фильм Gone Girl («Исчезнувшая» в отечественном прокате), снятый по одноимённой книге, был бы совершенным произведением, если бы не один спорный момент. Он не мешает картине оставаться чертовски увлекательной на протяжении почти двух с половиной часов, но восторг к финалу ослабевает.

Ник Данн (Бен «Я — Бэтмен!» Аффлек) проживает со своей женой, успешной и знаменитой журналисткой Эми (Розамунд Пайк), в заурядном местечке в штате Миссури. Их брак находится не в лучшем состоянии. Об этом свидетельствует тот факт, что Ник утром в пятую годовщину свадьбы сидит в баре и обсуждает с сестрой свою «тяжёлую» жизнь. Вернувшись домой, Ник не находит жену, зато обнаруживает следы борьбы. Он звонит в полицию, после чего начинаются поиски пропавшей.

Авторы с самого начала мастерски жонглируют несколькими составляющими. Сюжет постоянно переключается с истории знакомства Ника и Эми, их бурного романа с последующим кризисом и непосредственно розыском девушки. Создатели с маниакальной скрупулёзностью выстраивают, вроде бы, прочную конструкцию с вполне понятными персонажами. Их откровенно глупые ошибки не вызывают недоумения, к ним относишься с пониманием. Неторопливость происходящего вкупе с грамотным представлением новых фактов позволяет с одной стороны проникнуться проблемами Ника, а с другой — не даёт заскучать ни на секунду.

Стоит отметить, что «Исчезнувшая» — не в последнюю очередь семейная мелодрама, где важное место занимает неумение вместе преодолевать трудности и склоки из-за денег. Однако это ни в коем случае не минус картины, а, напротив — важнейшее оружие в руках её создателей. Без тщательной проработки этого аспекта не было бы столь сильной эмоциональной связи с героями и, как следствие, столь мощного эффекта от откровений.

Сюжет «Исчезнувшей» маневрирует с мастерством профессионального гонщика. На знакомые вещи заставляют смотреть под совершенно другим углом, главные герои превращаются из расчётливых и жестоких злодеев в чуть ли не праведников. Ложь, вымысел и правда переплетаются настолько плотно, что начинаешь сомневаться в очевидных фактах.

Также тут есть великолепное с точки зрения накала эмоций и непредсказуемости исхода противостояние Ника и общественного мнения. Как он трансформируется из загнанного и трусоватого человека в эталонного лицемера. Ведь обществу важен прилизанный фасад, а насколько отвратительные вещи он скрывает — дело десятое. Об этом всё равно не говорят в популярных ток-шоу.

Герой получился превосходным, к нему испытываешь то искреннее сочувствие, то ненависть. Некоторые сцены заставляют чувствовать себя неуютно, иронично смеяться или с ужасом ждать следующего сюжетного поворота. Завершающей этап фильма воспринимаешь уже как качественный аттракцион с отсылками к «Основному инстинкту», а не как детектив или драму.

Фильм остановился в шаге от совершенства. Всё из-за чересчур простого объяснения мотивов одного из ключевых персонажей. В сложный и продуманный механизм вклинивается примитивизм.

Абстрагироваться от этого недостатка помогают, в том числе, второстепенные персонажи. Дотошная дама-детектив, беспринципный адвокат, родители Эми, странная соседка или загадочный бывший ухажёр жены Ника — все они запоминаются, хотя всего лишь выполняют свою работу или поддерживают родственника.

Захватывающий, неглупый, тягучий, но при этом напряженный, фильм. Сюжет затрагивает кризис брака, отношение толпы к еще не обвинённому человеку и другие непростые темы. К героям успеваешь проникнуться симпатией, состраданием и ненавистью, а потом кардинально пересмотреть свои взгляды. «Исчезнувшая» несовершенна, но отсутствие явных провалов в истории скрадывает неоднозначное решение авторов.

8 из 10

Похоже, Дэвид Финчер этим фильмом ставит свой небольшой личный рекорд по кассовым сборам взятых в первый уик-энд. Согласитесь, что даже прогнозируемая «Девушка с татуировкой дракона» все-равно была особенной в руках Финчера, поэтому, чего стоить говорить уже об «Ушедшей», имеющей до своего выхода только литературный аналог.

Новый триллер от Финчера — это не уже не образующие культ «Семь» и «Бойцовский клуб», это даже не занятный и проникающий «Зодиак», это что-то в разряде «Комнаты страха» и «Социальной сети» по личному достижению режиссера, поэтому с утверждающими, что эта работа лучшая у режиссера — категорически не соглашусь. Она не лучшая, и не худшая, но она профессиональная и качественно снятая.

Кстати, после просмотра размышляю, что тематика «супружеских разборок» уже настолько забила жанр триллеров различными проектами с Майклом Дугласом, Ричардом Гиром, что казалось бы, в этом русле что-то выдернуть новое просто невозможно. Но увидевшие этот фильм согласятся, сюжет — не выдающийся, но снят фильм просто виртуозно.

Эта картина о девушке, которая уходила в своей жизни. А к некоторым возвращалась. Расписывать тут демонов и ангелов среди главных героев нельзя, одно точно можно определить, главная героиня — такая себе «черная вдова», которая при необходимости хладнокровно пожирает свою жертву. Один недочет — муж ее тоже не подарок, не то, чтобы «альфа-самец», но себя явно не позиционирует жертвой в руках супруги.

Раскрывать детали сюжета — будет излишеством, все-таки саспенс у Финчера всегда занимал особое место в его фильмах, а его тут сравнительно меньше чем в предыдущих работах. Безоговорочно — к обязательному просмотру, хватить сравнивать размеры «Игры», «Клуба» и «Семь» с творчеством Финчера, режиссер давно уже перешел в другую плоскость своего творчества, и почему-то верится, что его лучший фильм еще впереди.

9 из 10

Буквально пару часов назад вышел из кинотеатра и бегом писать, и делиться впечатлением, по свежему восприятию увиденного. Фильм завораживает, затягивает и постепенно включает в тебе то понимание, что необходимо следить за каждой сюжетной деталью будто напоминая тебе о том, что перед тобой творение Финчера. И если упустишь что-либо, то можешь не разобраться в цепочке событий. Ведь после «Игры» или «Бойцовского клуба» можно и нужно ожидать от этого культового режиссера отличной работы, что мы в итоге и получили. Не скажу, что я увидел шедевр этим вечером, но получил настолько колоссальное удовольствие, что почти 3 часа пролетели незаметно. Да, и вдобавок отмечу, что давненько уже киноиндустрия не радовала любителей поломать голову над сюжетными линиями подобными творениями. Фильм «Исчезнувшая» можно по-праву отнести к редким образцам больших картин.

Казалось все просто: при неизвестных обстоятельствах пропадает жена у мужа, который обречен на поиски любимой, и сострадание окружающих. Но нет, он скорей без эмоций и активности включается без своей воли в игру, которая открывает для него новые грани, новое понимание своего прошлого и туманного будущего. Пропала писательница, способная на иллюзорное достижения своего счастья, когда-то написанной работы.

Дуэт Аффлека и Пайк получился действительно впечатляющим. Будто они были созданы для этих ролей. Четко, без лишнего, даже с некой иронией. Отдельное спасибо последней. Думаю эта британская актриса заслужила признание статуэткой на грядущих церемониях. Очень порадовал Нил Патрик Харрис- вот кого точно не ожидал увидеть здесь. Но порой только придает шарм комедийный актер в серьезном амплуа. У Нила все вышло именно так: удивил и украсил. По ходу фильма интересно наблюдать за каждым героем, за отдельно взятыми персоналиями, ведь порой мельчайшая деталь способна навести на размышления о смысле картины.

На мой взгляд, имеем одну из лучших работ Дэвида Финчера. Лично я еще полностью не разобрался во многих тонкостях замысла режиссера, поэтому приглашаю всех на просмотр вместе со мной.

10 из 10

У вас же тоже с возрастом появляется такое чувство, что вас уже ничем не удивить. Особенно, если вы уже видите себя матёрым кинокритиком, который смотрит фильмы пачками и считает, что фильм должен заслужить его внимания. Так вот, как же приятно то чувство, когда фильм, словно саркастически подхихикивая над вами, доставляет вам так много удовольствия от просмотра чего-то оригинального и неповторимого.

Что в первую очередь удивило?

Контраст. Фильм смело прокатывает вас по всем жанрам современного кино, показывая, что все эти жанры в умелых руках могут очень органично смотреться друг с другом. Вот как всё выглядит:

Самый простой детектив.

Всё, как обычно. По всем банальным клише, не отступая от законов жанра. Создаём много вопросов, а ответы, порождают всё новые вопросы. Банальность играет только на руку. Нужно усыпить зрителя, успокоить его. Пусть думает, что смотрит запутанную историю, где концовка расставит всё по своим местам, если не с первого раза, то со второго точно. И вот, добрую треть фильма мы не удивлены ещё не капли, пока что мы ребятишки, задающие вопросы. Но, детектив заканчивается там, где ход событий только начинается.

Триллер — открытие

Появляется вопрос: что же собственно дальше? Мы же всё уже знаем, детектив же закончился. Но пружина разжимается, тут раскрываются все тонкости характера главной героини: что она может, как она это делает, какие при этом чувства испытывает. Планка поднимается всё выше, напряжение растёт. Рассказ о героине начинает плавно переходить в «противостояние», где мы наивно думаем, что победителя в этой битве выявить не так просто.

Семейная комедия

Оказывается, этот фильм показывает, что такое театр одного актёра. Как главная героиня, вытворяет всё, что ей придёт в голову. Она, как кукловод, для которого интересна только игра и управление своей личной, в первую очередь, семейной жизнью. Она сама строит и создаёт, ломает и снова создает, шокируя нас своими поступками. Нам, простым людям такое понять тяжело. Поэтому в зале во время просмотра заключительного отрезка фильма все смеялись, смех бы на грани безумия.

Закончилось всё честно, логично и правильно. Я очень доволен, что именно интеллект взял верх, несмотря на то, что этот самый интеллект принадлежит такому странному человеку.

Почему же фильм особенный?

Этот фильм привлекает прежде всего тем, что нам после просмотра давит на голову не запутанная сложная цепочка событий, а поступки героев данного фильма. Мы задаёмся вопросами, насколько вообще реален фильм в условиях типичного брака и, неужели, от такой пародии на семейную жизнь можно получить удовольствие.

Актёры отыграли так, как этого требовала сама ситуация. Бен Аффлек был в полутени Розамунд Пайк, что говорит о его успехе, нежели провале. Именно для неё создан фильм, поэтому на её плане в тени должны были быть все остальные актёры. Саундтрек просто хороший. Он не мешает, он придаёт свои финальные штрихи событиям на экране.

Как итог:

Кино удивляет своей многогранностью, при этом оно имеет достаточно глубокий посыл и показывает нам, что семейная жизнь сложнее, чем иногда нам может показаться. Жанры умело переплетены, а водоворот событий крутит зрителей, как белку в колесе.

Возвращаясь к истокам, хочу сказать, что будьте уверены, похоже в жизни всегда есть вещи, которые не перестанут нас удивлять. Просто они должны быть применены умельцами к тем или иным событиям, показаны с таких углов, под которыми мы их ещё не видели. В данном случае умельцы Финчер и Гиллиан Флинн. Им удалось создать что-то особенное и неповторимое для «прожжённых» кинокритиков.

9 из 10

Проблемы семейной жизни очень актуальны в мире кинематографа, но в большинстве случаев акцент делается на бытовые разногласия, а финал часто запоминается счастливым концом. Однако тут важен не драматизм, а реальность, ибо жизнь — это лучший драматург.

Картина «Исчезнувшая» внушает надежду в требовательного зрителя, жаждущего оригинальность сценария и неординарность повествования. Фильм выделяется не только превосходной режиссурой и добротной художественной постановкой, но и глобальной философией. Каждый из нас переживал семейный конфликт. Это неизбежно. Это и есть необходимый опыт. Но он важен не в глобальном смысле. Человек каждый день совершает разные поступки, принимает конкретные решения, делает осознанный выбор. А сумма возникает только при сложении частей.

Таким образом, проблема семьи является косвенной. Лента раскрывает проблему выбора.

Персонажи прописаны именно по этому принципу.

Ник сам выбирал и жену, и ежедневное поведение. Но он не знал возможные последствия. Он не знал свою жену. А последствия — это следствия изначальной ошибки выбора. Итак, вся трагедия истории построена на элементарном недопонимании. Отсюда следует, что проблема в жизни появилась до начала всех проблем. Но они этого не знали…

Мораль можно ставить абсолютно любым ребром, а их достаточно много: грамотно расставлять приоритеты в семейной жизни, хорошо узнать человека до брака, дорожить отношениями. Именно поэтому надо помнить, что, делая выбор, мы берём на себя ответственность не только за себя, но и за своих близких.

Актёрская игра второго плана держится на среднем уровне, однако исполнители главных ролей действительно впечатляют. Бен Аффлек идёт сразу по нескольким тропинкам, приходя к одной общей. Исполнение потрясающее.

Но хочется отметить Розамунд Пайк. Её роль сильна и психологически, и драматически. Вы поверите её персонажу, почувствуете то, что чувствует она, попадёте под её манипуляцию. Одна из лучших женских ролей за последнее время.

Музыкальное сопровождение в точности такое же, как и само кино. Оно грустное, серое, красивое… Саундтрек пробуждает чувства и затягивает в фильм. Эмоции присутствуют только в одном русле, но имеют много крайностей.

Оператор Джефф Кроненвет перенёс страницы книги на экран, проделав очень тонкую работу. Он создал изящество без ярких красок.

Режиссура Финчера — это блеск Голливуда. Его ленты поражают снова и снова. А «Исчезнувшая» — это грамотно построенный и великолепно снятый детективный триллер.

10 из 10