Рецензии

Дэвид Финчер. Человек, подаривший любителям кино не один и не два шедевра. Его фильмы стоят особняками в топе-250. Они завораживают, изумляют, поражают. Всегда по-новому, но в своем всеми любимом стиле. Всегда до будоражиния души и вопросов без ответа во вовремя финальных титров. На этот раз, творение Финчера я посмотрела в кинотеатре. И Вы знаете, мне есть о чем сказать.

Великолепный сюжет. Обычная семейная пара. Они молоды, привлекательны, веселы. Влюблены друг в друга беспамятства. Они счастливы… да, именно так все и начиналось. И продолжалось долгих пять лет. И в тот прекрасный день, когда их семейное счастье должно было переступить порог первого юбилея, Эми исчезла.

Именно с этого на экране разворачивается захватывающая, интригующая, временами пугающая, но всепоглощающая история. Каждый новый кадр, каждая секунда открывает перед нами мир, полный тайн и откровений. Их откровений — Эми и Ника Данн. Все начиналось невероятно красиво. Но не стоит забывать, что историю эту, словно художник мазками по холсту, рисует нам Дэвид Финчер — чьи фильмы выворачивают наружу все изъяны и уродства нашего мира. Поэтому, продолжения, как в сказке не намечается. Но мы этого и не просим. Мы просто наслаждаемся и плывем по течению, вместе с главными героями.

Дабы не спойлерить, я отмечу лишь, что сюжет великолепен. Он по-настоящему гениален. Фильм поделен на 3 основных смысловых части. Между первой и второй- переломный момент, приводящий в шок. Между второй и третьей-недоумение. Но тем не менее, вспоминая сейчас по истечению нескольких часов историю, понимаю, что сюжет достоин аплодисментов. Определенно, лучший за оследнее время. Браво, Гиллиан Флинн

Гениальная режиссура. И снова он, Дэвид Финчер. Один из лучших(если не самый лучший) режиссер 90-х годов прошлого столетия. Человек, чьи работы всегда приводят в изумление. Его «Бойцовский клуб» я поняла, но на переосмысливание ушел не один день. Его «Семь» и «Игра» шокировали и не отпускали еще достаточное количество времени. Его «Загадочная история Бенджамина Баттона.» влюбил в себя, и сейчас находится в списке любимых фильмов. Все они граничат с гениальностью, если не переступают ее. А еще и плюс ко всему, находятся в ТОПе-250 лучших фильмов планеты. И вот, на этот раз «Исчезнувшая», фильм, который потряс меня. Каждый раз, прокручивая сцены в голове, я понимаю, насколько это шедеврально. Финчер играет тонами, ракурсами камер, то приоткрывая завесу, то снова прячет ее от нас и истина, которая вот вот и уже в кармане, вновь ускользает, маня за собой. Спасибо, Дэвид Финчер. Как всегда на высоте.

Невероятная атмосфера.О, да. Ничего лишнего и в тоже время наполнено до отказа. Весь фильм держится не на спецэффектах, взрывах, ярких красках-здесь этого нет, хотя и не нужно вовсе. Здесь все закручено вокруг эмоций героев, их воспоминаний и переживаний. Каждая частичка фильма дополняет другую. Все выдержанно в одних тонах. Все очень вкусно. Правда.

Высочайшего уровня игра актеров. Когда выбор мой пал на этот фильм, второй пункт «за» был именно за актерским составом.

Бен Аффлек(Ник Данн). Обычный парень — веселый, отзывчивый, дружелюбный, но в тоже время он вспыльчив и импульсивен, холоден и равнодушен. По мере развития сюжета его герой будет не раз представать то виноватым, то жертвой. И обе стороны он раскроет просто мастерски. С его участием я посмотрела около десяти фильмов, и во всех он великолепен(что бы тут не говорили). И кстати, его фирменная улыбка тут играет немало важное значение. Бен поработал на славу. Ему веришь, в него веришь. И все ближе и ближе к развязке он все больше и больше раскрывает своего героя, разбрасываясь козырями в колоде актерского мастерства.

Розамунд Пайк (Эми Данн). Прекрасная Эми, супер-Эми. Улыбчивая, приветливая. Мечта, а не девушка. И почему именно она оказалась жертвой? Чем она смогла не угодить? Что касается актрисы, то я видела всего две ее работы, в одной из которых роль эпизодическая, в другой же нет, но не та, чтобы полностью раскрыть свой потенциал. Но здесь же, совсем иной случай. Несомненно номинант на Оскар и другие престижные награды киноиндустрии. В каждом эпизоде она ошеломляла. Розамунд сделала свою героиню невероятно реалистичной. В одну секунду жалость к ней сменяется равнодушием, а потом и ненавистью. Просто браво! Очень надеюсь на дальнейшее раскрытие и работы подобного уровня.

В итоге, получился невероятно мощный и шокирующий фильм. После выхода из кинотеатра внутри непонятное чувство: ты все еще там, с ними. Все еще переживаешь, веришь им, ищешь ответы. В голове сумбур мыслей. И даже сейчас, при написании рецензии, во мне чувство восхищения всей съемочной группе и неумолимое желание пересмотреть фильм.

Лучший за последнее время

Редкий случай, когда вы выходите из зала с пустой головой. Когда ваши мысли настолько переплелись между собой, превращаясь в ничего.

Об этом фильме нужно знать только две вещи: 1) Картина настолько красива, что становится больно от просмотра; 2)Фильм столь изобретателен и виртуозен, что способен воздействовать не просто на подсознательном уровне, но на телесном.

Дэвид Финчер обладает исключительным талантом. Он умело обращается с любой художественной литературой, которой коснется. Отчеканивая каждую деталь, Финчер точно следует повествованиям книг, незаметно добавляя свой удивительно-неповторимый стиль. Стоит лишь вспомнить «Бойцовский клуб», стремительно ворвавшийся в «Топ-250». Можно и сказать об уникальной картине «Загадочная история Бенджамина Баттона», пропитанной трогательностью великолепием. Этот человек действительно мастерски вытягивает чувства из страниц.

Финчеру, на пару с оптимистичным Бэном Аффлеком и отстраненной Розамунд Пайк, удалось разорвать все шаблоны триллеров, обогнать клишированные драмы и резво крутануть идеально вписывающимися переломными моментами. В данной картине работало все. Как настоящий скряга, он не оставил ни капли лишнего, лишь накладывая слои друг на друга.

Если рассматривать сюжет подробней, то можно понять, насколько он хитросплетен. Подобное нагромождение противоречивых чувств могут легко потопить любую картину, но в умелых руках — это непередаваемый коктейль эмоций.

Картина нас приветствует спокойными кадрами супружеской жизни. Ник и Эми с первого взгляда нам предстоят как идеальная пара, не желающая быть как все. Но реальность настигает каждого и, пройдя через трудности жизни, их отношения изрядно «потрепались». Такие ли они, как считает окружение? Оставаясь идеалом внешне, постигается предательство внутри. Переломный момент наступает в день их пятой годовщины. Хоть Ник и является писателем, у него не хватает воображения на подарок жене. Поэтому на свой праздник он сидит в баре, попивая бурбон и рассуждая с сестрой, что же подарить в этот день. Мне было ясно сразу: несмотря на то, что главный герой клиширован и невинен, за ним интересно наблюдать. Раскрываясь в течение всей картины, медленно перевоплощаясь в рассудительного, серьезного человека. Несомненно, это огромная заслуга Бена Аффлека. Он редко способен сделать что-то невероятное, но данная картина помогла ему «вырасти».

Но переключимся в рамки сюжета. По возвращению домой Ник обнаруживает нечто выходящее из ряда обычного дня. В гостиной разбит вдребезги стеклянный стол. На кухне небрежно вытертая кровь, а Эми не оказывается дома. С этой секунды стартует другая реальность. Расследование пропажи жены, обвинение против Ника, и вопросы, и загадки, и ужас. Блюдо специфично — сложного приготовления нам преподносят размерено, давая время прочувствовать каждый оттенок. Нас плавно перебрасывают от прошлого к настоящему, от одного героя к другому. Присутствие двух версий развития сюжета — необходимая приправа для нашего блюда, а упорядоченная подача кровавых сцен (от мелкой раны из вены до пореза трахеи), как я уже говорила выше, неотъемлемая часть картины.

Об Эми я бы хотела рассказать отдельно. О её жизни и характере можно рассуждать очень долго. Неясность мыслей и поведения заставляет задаваться вопросом: «Почему она стала такой?». Эми или Супер-Эми, известная писательница, создавшая сборник книг про свою жизнь, идеализируя себя в книге. Идеальный образ, созданный ей, несмотря ни на что, сохраняется до последнего кадра. Она совершенна, бесподобна и ужасающе искусно пользуется слабостями других людей. Эми росла в богатой семье, где родители боготворили её, но разрушали жизнь завышенными требованиями к главной героине. Это все. Единственная ниточка из прошлого, которую нам предоставили авторы. Её жизнь покрыта пеленой тайны. И как бы ни было велико желание раскрыть её, неясный образ этой женщины должен быть усеян мраком. Несомненно, было бы глупостью не сказать о Розамунд Пайк, бесподобно сыгравшей эту роль и вписавшейся идеально в образ всего фильма. Стоит лишь обратить на её очаровательную мимику и движения, как бросаешься в дрожь.

По итогу я могу сказать коротко и ясно. «Исчезнувшая» — один из самых атмосферных и скрытых фильмов. Его история захватывает и покоряет. Его простой визуальный ряд и минималистический стиль только радует глаз, а зеркальное построение сюжета только добавляет изюминки экранизации. К сожалению, книгу я не читала, но думаю, что это тот случай, когда картина должна отпечататься в сознании первой. Дэвид Финчер проделал титаническую работу. Помпезных слов и аплодисментов мало, чтобы передать благодарность ему. Редкий человек способен так чувственно показать человеческую натуру. Поначалу сложную, но все-таки понятную: безумие, как никак, сводится к обыденному. Истинная похвала. Истинное восхищение.

Когда объявили о новом проекте одного из моих любимейших режиссеров — Дэвида Финчера — я решил устроить себе так сказать «информационную блокаду», то бишь не смотрел трейлер, старался новости о фильме не читать и вообще всячески избегал любых подробностей о потенциальном претенденте на звание одного из лучших фильмов года. В принципе, получилось, я знал лишь аннотацию. Но рейтинги мимо глаз не пропустишь, поэтому у меня появилась огромнейшая надежда увидеть уровень «старого Финчера» времен фильмов «Семь», «Бойцовский клуб» и «Игра». Не поймите неправильно: после этих картин Финчер снимал хорошие фильмы типа «Девушки с татуировкой дракона» и «Социальной сети», но именно что это были просто хорошие или же отличные фильмы не гениальные ни разу. Слава Богу, «Исчезнувшая» удалась, да еще как.

Да, безусловно новый фильм Финчера по стилистике очень схож с выше упомянутой «Девушкой…», но смысловая нагрузка, сценарий и актерские работы на принципиально другом уровне. «Исчезнувшую» можно сравнить, как бы это банально не звучало, с книгой. Хорошей, интересной и глубокой книгой, в которой ответы на все вопросы вроде бы лежат на поверхности, но ты размышляешь и размышляешь — вот здесь так-то, а здесь так, тут поднята такая проблема, а здесь такая. Ответы у каждого будут свои. Я не имею ни малейшего понятия, насколько хороша книга Гиллиан Флинн, но адаптированный сценарий она написала отменный. Диалоги — шикарны. Твисты — великолепны. Проблематика — без слов. Сложности человеческой натуры? Есть. СМИ как манипулирующее умами людей зло? Есть. Проблемы в браке? Весь набор и даже больше. В общем, «Исчезнувшая» наталкивает на размышления самых разных аспектов человеческой жизни.

Фильм Финчера уникален еще тем, что он представляет собой абсолютно замкнутую неразрывную цепь. Здесь ни один элемент не выпадет из общей картины. Все составляющие фильма находятся на одном уровне, и, убрав что-то, идиллия разрушалась бы. Проще говоря, все так, как и должно быть, ничего не прибавить и не вычесть. Без правильной актерской игры сценарий можно было бы выкинуть на помойку. Аффлек и Пайк умнички, как бы это ласково не звучало, но другого слова и не подобрать. Самое главное, что они очень грамотно раскрыли своих героев, а персонажи здесь не менее важны, чем сценарий, а я бы сказал и более. Взаимоотношения между разными людьми — вся суть фильма и, как по мне, является центральной проблемой картины.

Все же, необходимо отойти от размышлений и разобрать технические аспекты. Как всегда, придраться у Финчера не к чему. Картинка имеет небольшую коррекцию в пользу серого цвета (по крайней мере, изображение не насыщенно яркими цветами). Про качество стоит только сказать, что, как отмечено в разделе фактов на КиноПоиске, фильм полностью снят в разрешении 6k. Саундтрек Резнора и Росса то, что надо. Низкочастотные шумы добавляют чувство тревоги при просмотре (ничего опасного для психики нет, это же не психоделика, да простят меня за тавтологию), при этом ухо не противится, я бы даже сказал, что шумы «мелодичны». Операторская работа хороша. Как я уже отмечал, по стилистике все схоже с «Девушкой…». Атмосфера не точь в точь, но общие черты есть.

Я не знаю, станет ли «Исчезнувшая» впоследствии классикой как и некоторые другие картины Финчера, но одно можно сказать точно: хватка у Дэвида не потеряна. Он все также мастерски снимает интересные триллеры, после которых ты сидишь и пялишься как зомби в экран во время титров, пытаясь осознать все произошедшее. Пока выходят такие фильмы, за киноиндустрию можно быть спокойным. «Исчезнувшая» относится к разряду таких картин, которым оценку ставить не очень хочется, грешно даже как-то: тебе настолько все понравилось, что эмоции затмевают рассудок и трезво дать оценку не так-то легко. Я не могу найти минусов (некоторые говорят, мол, затянут и скучен — бред сивой кобылы, смотрится на одном дыхании, ни одного провисания и зевка с моей стороны) и не хочу. Однако я не вижу более логичного решения, чем поставить высший балл. Финчер заслужил.

P.S. На счет зомби в последнем абзаце — я это взял не с потолка. Мой друг еще сидел в кресле, когда шла 3 минута титров и просто смотрел в экран. Бог его знает, о чем он думал, я забыл спросить. В любом случае, это доказывает, что фильм впечатляющий.

Книгу я не читала, но фильм ожидала достаточно долгое время. Поначалу меня пугала продолжительность фильма — почти два с половиной часа. Честно говоря, фильм смотрится на одном дыхании.

Начнем с самого начала. Честно говоря, меня оно не впечатлило. И чем ближе к концу подходил фильм — мне становилось все интереснее и интереснее. На протяжении всего фильма сохранялась интрига. Мне было очень интересно узнать что же будет дальше.

С развитием сюжета у тебя постоянно меняется отношение к героям. Например, сейчас у тебя к герою дикая неприязнь, а через 20 минут ты будешь считать его ангелом. Фильм отлично передает идею того, как меняется мнение о человеке по различным мнениям. Одна тетенька сказала, что он плохой и ужасный человек — весь мир его ненавидит. Он сказал, что он не хотел этого делать, и что вообще, он все это делал из-за огромной любви — теперь все его обожают и считают жертвой обстоятельств. То есть, человек зависит от мнения других. Так сказать, стадный инстинкт. Я поняла, что, действительно, не стоит судит человека по внешнему виду, даже толком не зная его. И что Бог его знает, что у человека творится в голове.

Сюжет очень интересный, неглупый. Временами было очень жутко, порой даже смешно. Очень красивая картинка, отличная операторская работа. Кино тяжелое, такое не подойдет для расслабления в пятничный вечер. Я считаю, что этот фильм лучше смотреть в одиночестве, чтобы вы смогли все ля себя переосмыслить и т. д.

В итоге могу сказать, что каждый сделает кое-какие выводы для себя после просмотра этого кино. И у каждого эти выводу могут оказаться разными. Первый увидит тут тяжелую судьбу любви этой пары, второй увидит просто двух психопатов, а третий — проблемы современности. Фильм неоднозначен, но стоит вашего внимания.

9,5 из 10

Наверное, для начала нужно признаться: в оценке этого фильма я вряд ли буду максимально объективна. Все дело в тотальном обожании одного из самых любимых моих кинорежиссеров, гения своего дела Дэвида Финчера. Что бы ни делал этот человек, за какую историю он бы ни брался, каждый раз выходит шедевр кинематографа. Легендарный «Бойцовский клуб», леденящий душу «Семь», трогательная «Загадочная история Бенджамина Батона», актуальная «Социальная сеть», обожаемая мной экранизация первой части шведской трилогии «Миллениум» — мрачная, черно-серая «Девушка с татуировкой дракона»… Что говорить, Финчер умеет выбирать литературные первоисточники и с приятной тщательностью, добавляя свой неповторимый стиль, переносить их на большой экран.

Роман Гиллиан Флинн «Исчезнувшая» не прост для экранизации. Хотя именно желание скорее увидеть фильм по этой книге я испытала, когда впервые прочла ее. Книга, кстати, восхитительна. Лихо закрученный триллер с многочисленными отступлениями об отношениях, браке, да и о людях вообще. Характеры главных героев прописаны настолько здорово, что к подбору актеров на эти роли необходимо было подойти максимально тщательно. Но об актерах чуть позже.

Можно ли вкратце пересказать сюжет? Он дан в аннотации. Ник и Эми — супружеская пара, не самая счастливая, прошедшая испытание финансовым кризисом, денежными проблемами, отсутствием работы, переездом из бурлящего столичного Нью-Йорка в богом забытый городок в штате Миссури. В день пятой годовщины свадьбы Эми бесследно исчезает; тень подозрения вскоре падает на Ника. Далее — не столько расследование об исчезновении белокурой красавицы Эми Данн, сколько история о том, как часто люди, живущие вместе, могут не знать, на что в принципе способен твой супруг/супруга. Бесконечно ли можно терпеть равнодушие и неустроенность мужа или холодность и высокомерность жены?

Ник и Эми — не идеальная пара. Поэтому-то и интересно за ними наблюдать. Ник — простой парень из Миссури, не особо удачливый писатель, но очень обаятельный и симпатичный. Он тут и там совершает ошибки, часто не понимает свою утонченную жену, еще чаще — поступает просто как законченный эгоист. Абсолютное попадание в точку с Беном Аффлеком. Хотя, иногда мне кажется, что определяющим моментом здесь стала его характерная ямочка на подбородке. Бен хорош в роли простого американского парня, каким и является Ник.

Эми. Удивительная Эми. Супер Эми. Вот над чьим характером можно рассуждать и думать бесконечно. И как ее, утонченную столичную штучку, дочку богатых родителей, угораздило связаться с этой неотесанной деревенщиной, Ником Данном? Читайте, смотрите — может быть, поймете. По словам Ника, у Эми «мозг с уймой извилин, по которым стремительными многоножками бегают мысли. Подобно ребенку, я воображаю, как вскрываю череп Эми и разматываю, как клубок, извилину за извилиной, прочесываю их, пытаясь найти и выловить мысли». Настоящая женщина-загадка. Мне никогда особо не нравилась Розамунд Пайк с ее какой-то холодной отстраненностью, бледным спокойным лицом. Но в роли Эми она бесподобна, думаю, именно здесь она, наконец, раскрылась. Могу предположить, что Финчер утвердил ее на роль не столько из-за белокурых волос и аристократической внешности, сколько из-за этих темных, каких-то демонических глаз.

На мой взгляд, основной темой книги являются именно отношения Ника и Эми. Сначала нам кажется, что они просто перестали любить друг друга, их брак исчерпал себя, отсутствие детей и карьерных перспектив больно ударило по их отношениям. На деле же все оказывается куда сложнее и запутаннее. Главные герои гораздо многогранней и обилие тараканов в голове у каждого просто зашкаливает. Здесь вмешалось, безусловно, и детство обоих. У Ника, фактически, не было отца, тот бросил детей и жену и позднее попросту сошел с ума; очевидно, Ник боится и в себе увидеть черты своего нерадивого папаши. У Эми все еще сложнее — странные родители (считающие себя детскими психологами, между прочим!) сделали долгожданную дочку героиней серии книг, в которых, однако, все то, что не получилось у настоящей Эми, с блеском и легкостью выходило у Супер Эми — отсюда болезненное стремление быть идеальной и самой лучшей во всем. Отсюда и получается у Ника и Эми не семья, а «ядерная бомба». Но не в хорошем смысле, а скорее со стороны того самого love and hate, знакомого нам еще со времен Хитклифа и Кэти из канонического «Грозового перевала». Любовь и ненависть всегда ходят рядом, но что, если они соседствуют друг с другом в браке, семье?

Изюминкой всей этой истории, на мой взгляд, является тот самый переломный момент, где-то посередине повествования, приводящий читателей и зрителей в легкий шок. И здесь Финчер снова отнесся к первоисточнику максимально бережно; конечно, не малую роль сыграло и то, что сценарий к своей же книге писала автор — Гиллиан Флинн. То же самое меня приятно удивило и в самом начале фильма — первые же секунды экранного времени совпадают с началом книги. Но все это, конечно, не так важно. Куда важнее то, что Финчер последовательно, от фильма к фильму, остается собой. Вся стилистика, по сути, прежняя. Жесткость, откровенные сцены (рейтинг 16+), здоровый юмор и чисто американские пейзажи — куда без них?

Как же, черт возьми, приятно посмотреть в кинотеатре фильм без всяких там фантастических супергероев и бесконечных зомби/монстров, без туалетного юмора и идиотских кривляний, дешевой слезливости или бездарного пофигизма российского кинематографа! Спасибо Финчеру за это.

«О чем ты думаешь? Что чувствуешь? Кто мы? Что сделали друг для друга? Что еще нам предстоит сделать?»

Изумительная Эми. Изумительное кино.

10 из 10

Новая картина Финчера «Исчезнувшая», безусловно, стоит того чтобы написать о ней несколько слов.

Больше всего мне понравилось то, что этот фильм смог меня удивить. Уж не помню когда такое было в последний раз. Мои ожидания не оправдались — я был обманут. Я ждал одного, а получил что-то совсем другое. Гораздо более интересное, то, до чего я сам никогда бы не додумался и поэтому не смог бы этого захотеть. То что нам показывает Финчер не совсем триллер, и уж тем более вовсе не детектив. Я бы определил жанр фильма как философская драма о взаимоотношениях мужчины и женщины, заключенных в брак. Конечно, для большей экспрессии персонажи утрированы, то есть я хочу сказать, что мы видим не вполне обыкновенных людей «попавших в непростую жизненную ситуацию, чья любовь была разбита о холодные камни повседневности и быта». Нет. Таких фильмов уже много, этот — другой. Характеры, которые изображены неуловимо отличаются от реальных людей. Как будто они живут немного в другом чуть готескном, чуть более сумасшедшем мире. И их поступки вызывают интерес и удивление, им сопереживаешь.

Хронометраж — еще одно из достоинств фильма. Два с половиной часа действия четко выверены, логичны, уместны. Все круги замыкаются и когда в финале на экране видишь ту же сцену, что с которой началось повествование, а реагируешь на нее уже совсем иначе, понимаешь насколько изменилось твое восприятие представленной действительности. И от этого захватывает дух.

Мастерский штришок перекочевавший из «Девушки с татуировкой дракона» в «Исчезнувшую» заключается в том, что между кульминацией фильма и его завершением довольно большой промежуток. Динамика действия идет по нисходящей, все медленно успокаивается, затихает. Персонажи с ошалелым видом смотрят друг на друга — после всего, что им пришлось пережить их жизнь вернулась к тому месту с которого все началось. Но они уже не станут прежними. Это понимают они, это понимаем мы — зрители.

В заключении отмечу аудио и визуальный ряд, помогающий полностью погрузиться и потеряться в происходящем. Тревога, беспокойство, паранойя, подозрительность — атмосфера созданная при помощи грамотных оператора и композитора.

Также хочется просто похвалить режиссера. Есть такая вещь как фирменный стиль. Очень не многие постановщики им обладают и Дэвид Финчер один из этих немногих. Любой, кто видел больше двух его фильмов, вышедших в последние 15 лет согласятся со мной.

Фильм «Исчезнувшая» очередной образец огромного таланта и профессиональной работы. Нужно смотреть именно такое кино. Нужно поощрять именно такое творчество. Нужно развиваться именно в этом направлении.

Обожаю кино. Зайти в кинозал на хорошее кино, это как прийти домой после трудного дня, поев простой еды, сесть в мягкое кресло, в одной руке держать чашку кофе. И предвкушать удовольствие от сладкого торта, стоящего на столике перед тобой. Так и было в этот раз. В этом мире мало режиссеров, в которых я уверен, а Финч входит в эту компанию. Поэтому я смотрел на экран и душевно наслаждался, как наслаждается человек, который доверяет другому без преград, как своему лучшему другу. Вздыхал, улыбался, смеялся своим каркающим смехом. Был в зоне комфорта.

Тут есть все: режиссура фантастик (за 2014 год вряд ли, кто-то что-то подобное работе Финчера сделал), крутая актерская игра с отличной химией главных персонажей («знатоки» уже говорят про лучшую роль Розамунд и возможно лучшую Аффлека), операторская работа для увлекательной истории (бестселлер 6-тимиллионик+со сценарной работой автора), атмосфера расследования с переживаниями простого запутавшегося человека, саундтрек Резнора…который он сделал, основываясь на пожелании Финча создать состояние полной безопасности для человека, а потом все это раскрутить в диаметрально противоположном направлении. Трент справился. За базу он взял музыку, звучащую в массажных кабинетах. Те еще шутники эти индастриалисты. Саспенс конечно есть. Куда без него. 2,5 часа легко удерживать внимание человека с его желаниями попить/поесть сложно без этой хичкоковской штуки.

Все хорошо. Даже отлично. Но вот в последние 20 минут фильма мне стало тревожно, а потом и неприятно, до мелких насекомых под кожей. Не верилось, чтобы все так и закончится (1 стадия — отрицание). Раздражился, почувствовав, что будет конец, который мне не понравится. А это редкость. Обычно доверяю творцам, и легко принимаю их точку зрения и видение картинки.

Пошли титры. Я сижу злой (2 стадия — гнев), а по спине эти гады ползают. Друг начинает со мной разговаривать, приводит мне доводы, пытается объяснить причины моего состояния, я высказываю свое недовольство и претензии к концу (3 стадия — торг), потому что он простецки аллегоричен по отношению к семейной жизни и отношениям вообще. А из зала уже почти вышли люди. Все сижу, плююсь глубоко в душе. Пока добираюсь до дома, внутренний монолог заканчивается. Устал. Есть не хочу. (4 стадия — депрессия). Сажусь. Понимаю, что Финч провел меня, заставив так эмоционально откликнуться, и проанализировать все. Мастер он. Сваял опять. Улыбнулся. (5 стадия — принятие).

Кино, как бы про отношения и семейную жизнь. Но субъективно ЭТО КИНО ПРО БЕСПРИНЦИПНОГО МАНИПУЛЯТОРА В ЮБКЕ без своего лица. И меня по-честному до жути испугал такой знакомый образ в лицедействе британки Пайк, не слушайте про роль Аффлека, она тут всех уделывает, и дает такую ведьму без своего лица. Том Рипли в юбке, не дать, не взять. А еще азиаты считали безликих демонов самыми страшными: всякие там нопэрапон, каонаси. Согласен с ними.

«Исчезнувшая» обязательна к просмотру.

10 из 10

О чем ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом? Этими, ну или примерно этими вопросами в преддверии деревянной свадьбы задаются многие супруги. Тех, кому хочется добыть ответы из раскроенного черепа половинки — значительно меньше. Зато про них чаще снимают кино. Эми и Ник женаты уже пять лет: три года полного счастья, год проблем и тревог, год взаимных тайн. Роли, которые они так долго играли, давно стали в тягость. Быть может — самое время, наконец, открыть карты [и вытереть кровь с пола кухни].

Гиллиан Флинн, получив редкий шанс провести работу над ошибками, кроит собственный бестселлер под вкус Финчера: минимум лирических отступлений, максимум сюжетных поворотов. В корзину для мусора отправляются примыкающие истории, изъезженная тема «глубоких детских травм», живописные зарисовки из жизни загибающейся из-за рецессии родины Марка Твена. Только шикарный коттедж на берегу и ожесточенное противостояние двоих — многоходовая игра, дистиллированный психологизм, чуть сдобренный криминалом. К сожалению, первый (и на долгое время — главный) сюжетный твист не выстреливает из-за синдрома Аффлека, за годы в актерской процессии освоившего целых четыре выражения лица. Страх, сквозящий в дневниковых записях Эми, все более и более отчетлив, но, стоит Нику просто появиться в кадре, и паранойя на его счет моментально утихает. Да, он отнюдь не грустит из-за пропажи супруги, да, у него нет ни алиби, ни желания делиться правдой с полицией, ни даже соображения держать штаны застегнутыми хотя бы на время активного расследования. Но вот этот аморфный экземпляр, этот влюбленный в пиво, телок и настольные игры экс-эксперт мужского журнала, считающий авокадо рыбой, а публичное восхваление вагины комплиментом — и вдруг склонный к агрессии тип, которого боится собственная жена? Да вы смеетесь!

Впрочем, видя, какое чудо режиссер сотворил с Розамундой Пайк, в одночасье шагнувшей прямиком в элиту профессии, впору подумать, что Аффлека оторвали от съемок собственного фильма и не слишком гоняли на площадке вполне намеренно: за этим фасадом можно спрятать все что угодно. И если экранный дуэт моментами напоминает танец вокруг шеста (страстный стремительный смертоносный), тем больший разрыв шаблона случится у зрителей, если этот шест вдруг извернется змеей и ужалит ласкающую руку, смертельной петлей обовьет тонкую белую шею. По ощущениям сам фильм тоже похож на танец… или на спонтанный сумасшедший секс с незнакомцем, встреченным в сахарной пурге. Предчувствие. Неуверенность. Сопротивление. Ожидание. Предвкушение. Томительная изощренная прелюдия и динамичный кровавый акт (не финальный, но позволяющий, наконец, выдохнуть, стереть с лица напряжение), чья-то плоть, влекомая по течению, растворяющаяся в воде, словно акварель. Велики ли шансы, что двое, влюбившиеся некогда в призрачные улучшенные копии друг друга, смогут повторить тот же опыт заново, но уже без лжи и притворства, с открытыми глазами? Надо полагать — не слишком. Во всяком случае, не больше, чем вероятность, заглянув в чужую голову в поисках ответов, увидеть внутри скорпиона… О чем ты думаешь? О чем?

«Love makes you want to be a better man. But maybe love, real love, also gives you permission to just be the man you are.»

Фильм по роману Джиллиан Флинн был адаптирован для экранной версии самой писательницей, но более привлекательным для зрителя является отнюдь не близость к литературному оригиналу, а титулованный режиссер и мастер саспенса Дэвид Финчер, и имя красавца Бена Аффлека в титрах. «Исчезнувшая» с момента первого показа, состоявшегося на кинофестивале в Нью-Йорке, получала отзывы разной степени восторженности, но на этот раз Финчер пусть виртуозности присущей «Социально сети» не показал, но продемонстрировал, что всех прочих постановщиков он обходит как по прямой, так и на виражах.

В центре повествования находится история пары влюбленной, а затем и семейной, проверяющей терпение, интеллектуальные способности и в конечном счете жизни друг друга на прочность. История в романе велась одновременно от лица Эми и Ника, которые по-разному видели не только свой совместный быт, но и моральные качества партнера. Дэвид Финчер упрощает картину, написанную Джиллиан Флинн, и за кадром мы слышим лишь голос Эми, а Ник становится центральным действующим лицом, в ситуации, когда по прошествии пяти лет супружества, его жена вдруг при странных обстоятельствах исчезает из дома.

Фильмы Дэвида Финчера это всегда головоломки, которые открываются, как золотой снитч Гарри Поттера, только лишь под конец, демонстрируя всю мощь авторского замысла. Но, вместе с тем, грандиозность финальных аккордов не затмевают удивительную драматическую симфонию, радующую публику на протяжении всего фильма. Собственно в «Исчезнувшей» мастер кинематографа действует по той же схеме. За два с половиной часа отношение к главным героям изменится несколько раз — от ненависти до любви и обратно (порядок и количество смен расположения зависят исключительно от ваших моральных взглядов и поведенческих предпочтений). И легко понять, что же случилось с Эми нельзя, можно лишь предполагать.

В плане построения композиции, ее схематической основы, Финчеру равных нет. Но «Исчезнувшую» несколько портит детализация, которая проведена очевидно небрежно. За грамотным просчетом криминальной составляющей и правильной подачей улик, режиссер забывает о том, что зрителю нужен все-таки герой, а не только безупречная техника, точно настроенные цветофильтры и музыка от Трента Резнора и Аттикуса Росса. Там где в «Социальной сети» на переднем плане всегда был один лишь несчастный и непонятый гений Марк, затмевавший собой, своим образом любые технические изыски в виде регаты под музыку Эдварда Грига и пр. В «Исчезнувшей» герои скорее исполняют заданные функции, а не живут на экране. Породистый красавец и образец мужественности Бен Аффлек с ролью супруга лгущего и слушающего ложь, справляется на раз, но Финчер не задерживается на его герое, как на индивиде — почти нет крупных планов и действительно драматичного выражения чувств, а также тех небольших зарисовок, позволяющих составить полный портрет.

Сделав Ника главным героев, и одновременно отстранившись от него, постановщик провел блестящий ход относительно создания детективного сюжета, полного неожиданностей и хитросплетений. Но такому высококлассному детективу не хватает не только личностного отношения автора к героям, но и экшна, необходимого не только для создания крутых сюжетных поворотов, но и конструирования ситуации, когда зритель от неожиданности вжимается в спинку своего кресла. Детализация сбивчива, из-за чего многие персонажи выглядят шаблонно, а действительно огромный для детективного жанра хронометраж, тем не менее, кажется недостаточным. Режиссерская версия, пожалуй, сможет сгладить все неровности и шероховатости. Дело либо в том, что ножницы монтажера многое скрыли от пришедших в кинозал, либо Финчер принципиально хочет доминирования «как» над «что».

Ник и Эми далеко не девственно чисты, и рейтинг R позволял Дэвиду показать немного больше секса и тех порочных отношений на грани нервного срыва, которые подразумевала Джиллиан Флинн. Но похоть в «Исчезнувшей» будто бы сдержана, хотя это одно из проявлений того маниакального безумия, которое властвует в этой истории безраздельно. Убрав секс, Финчер перевел героев из плоскости привлекательности и желания в координаты настороженности. Там, где Джим Мориарти Эндрю Скотта лишь изъясняется намеками, и уже этим заставляет думать о запретном, у Ника и Эми был полный карт-бланш, но режиссер решил иначе, ограничившись всего парой быстрых сцен. Зато есть в «Исчезнувшей» очень неприятные подробности насилия, которые также показаны походя, тогда как обычно обойтись без акцентов в подобных моментах нельзя — именно для того они и вводятся в сюжет. Иными словами, коктейль из секса, насилия и взаимного притяжения подан не был, хотя эволюция отношений Ника и Эми начинается именно с физической близости и постепенно перетекает в интеллектуальное единство очень извращенного толка.

«Исчезнувшая» будет интересна самой широкой аудитории, среди которой как любители детективов, так и поклонники киномастерства Финчера. Конечно же, эта история не об институте брака и не о конкретном случае супружеского сосуществования, вселенная Ника и Эми куда шире. Несмотря на всю боль, кровь и ложь, это новелла о любви (пусть Дэвид Финчер и не снабдил ее достаточным количеством экранных страстей). О той любви, которая является взаимным притяжением, безумием, ненавистью и загадкой. О любви, случающейся не часто, и подходящей лишь для редких счастливцев (или несчастных) способных ее выдержать. Чувстве, дарующем величайший дар и вместе с тем огромное проклятие, заключающееся в исчерпывающей реализации своего истинного Я, неограниченного более условностями в виде приличий и норм.

Сразу хочу сказать — в целом фильм неплох. Свежий неизбитый сюжет, хорошая детективная история, грамотно подобранный актерский состав — все это найдет отклик в зрителях. Несмотря на тайминг, фильм смотрится на одном дыхании, а режиссеру удалось практически невероятное с учетом современных реалий кинопроизводства — заставить зрителя полностью погрузиться в атмосферу фильма, и там уже ловко жонглировать сознанием, чтобы под конец схватить за шкирку и несколько раз смачно ударить о реальность. Можно долго и пространно рассуждать о характере персонажей, целях, мотивах и блаблабла, но лучше просто посмотреть, фильм этого более, чем достоин.

Впрочем, не обошлось и без ложки дегтя. Если с главными героями в плане режиссуры в целом все в полном порядке, то второстепенные герои ведут себя время от времени просто по-идиотски, а сюжет в эти моменты выглядит наигранным донельзя. Детективы, расследующие дело, ведут себя неправдоподобно агрессивно и неправдоподобно смело, адвокат неправдоподобно рад взяться за дело (по фактуре он больше смахивает на драг-дилера, кстати), внезапно в сюжет влетают то отец, то полоумная соседка с, в общем-то, понятной целью для сюжетной линии, но невероятно топорно.

В общем и целом фильм посмотреть, конечно же, стоит, но сценарные ляпы, образовавшиеся из-за адаптации книги, торчат белыми нитками на сценарном полотне и несколько портят картину. Впрочем, если вы не столь притязательны к логичности повествования, фильм вам понравится на все сто, гарантирую — фильм сильный, динамичный, нестандартный и жирными мазками оголяет реалии типичной семьи, скрытые под масками показного благочестия.