Рецензии

Помните те чувства, что вы испытывали, открыв тайну бойцовского клуба и выяснив правду о смертном грехе? Те чувства, которые невозможно подделать, по которым ты можешь в долю секунды опознать — это Дэвид Финчер.

Вполне прямолинейная, чуть ли не простая история, станет самым сложным, удивительным и многомерным миром, в котором вы останетесь еще долгое время после выхода из кинозала.

Помните, как много раз вы пересматривали фильмы Финчера, каждый раз открывая для себя что-то новое, улыбаясь себе, тому себе, который выкладывает финчеровскую мозаику, стоя на углу крыши, с которой так легко шагнуть по мановению режиссерской руки.

Помните, как вы наслаждались особенной, темной но ясной, четкой но плывущей, очевидной но загадочной картинкой этих фильмов? Какая музыка звучала всегда к месту, будто влитая?

Итак, Исчезнувшая — это то, чего вы могли ожидать от Финчера и даже больше.

Не самый любимый мной Бен Аффлек, любимый мной Нил Патрик Харрис, незнакомая Розамунд Пайк, идеально воплотившая характер и образ своей героини — да весь актерский состав — прекрасная и неотъемлемая часть этой реальности (забудьте о Барни!)

Великий Трент Резнор (на пару с Аттикусом Россом) в очередной раз буднично сотворил чудо.

Вы снова будете наслаждаться картинкой и звуком, вы будете волноваться, будете удивляться, вы будете смеяться, но только несколько отлично от предыдущих картин. Так уж вышло, что в графе жанр значатся классические «триллер, драма, детектив», однако кроме того — это странная и особенная, но все же комедия от классика нео-саспенса.

Идите на «Исчезнувшую» — вы вновь познакомитесь с Дэвидом Финчером и поймете к чему в заголовке Ларс.

10 из 10

Ух ты! Вот это брак: отношения между супругами напоминают катание на американских горках — бессмысленные и беспощадные. Дэвид Финчер создал фильм, в котором нет хороших героев, а есть супруги, считающие себя в отношениях несчастными. И в этом семейном болоте вдруг начинается карусель…Убийства, измены, мошенничество — достаётся из шкафа всеми любимое грязное бельё. И, кстати, главная героиня — безработная. Какие мозги пропадали от безделья, пока не нашли себе настолько нетривиальное занятие, как.… Не буду говорить. Посмотрите и увидите сами.

Всё это вкусно приправлено насилием и сексом, как положено. Украшено кровью и местью. И вместо приятной поездки зритель попадает в виражи накала таких страстей, что можно сорваться в бездну… Но отрываться не хочется, и жаждешь сюжетных поворотов ещё и ещё, наслаждаясь каждой сценой, пока фильм не кончится.

И он не кончается! 2,5 часа напряжённого драйва изменения симпатий от мужа к жене и обратно, страха перед главной героиней и восхищения её изощрённым умом, ненависти и жалости к её мужу, усиленным элементами квеста и детектива. Всё, что можно было сделать, чтобы зритель не отрывался от экрана, было сделано: отличная игра Розамунд Пайк создала противоречивый образ главной героини, раздираемой страстями, а Бен Аффлек будто бы на самом деле является обычным бессердечным заср…, то есть, красавцем. И музыка в фильме особая — тревожно-жуткая, пробирающая до мурашек.

И вот глаза героини, невинные и внимательные, смотрят на тебя, и герой Аффлека говорит: «Как же хочется понять, о чём она думает? Что в её голове?». Ну, конечно! Это триллерное великолепие создано с одной целью — спросить зрителя: а готов ли он принять своего избранника таким, какой он есть? А простить измену? А убийство? А нравится ему, какую он роль играет в своих отношениях? На что он готов пойти, чтобы её изменить? А что произойдёт, если всё моментально изменится в его жизни? Но эти вопросы не лежат на поверхности. Они спрятаны внутри, а снаружи — лихие американские горки отличного триллера.

Ух! Пробрало. Ну и семейка! Ну и кино! Спасибо создателю «Бойцовского клуба» за «русские горки», в которые погружается зритель, разгоняясь всё быстрее и быстрее. А неоднозначная концовка — это финальный вираж, впечатывающий «Исчезнувшую» в список лучших саспенсов.

Порой не обязательно знать человека лично, чтобы заиметь представление о нем, порой достаточно лишь обратить внимание на его творчество. О чикагской писательнице Джиллиан Флинн я могу сказать почти с уверенностью: она удивительная женщина. Джиллиан обладает острым языком, хорошим кругозором и тонко чувствует психологию, как женщины, так и мужчины. Ею написаны три детективных романа на сей день. Это дебютный триллер «Острые предметы», раскрывающий недостаточное взаимопонимание детей и родителей, а также такое психическое заболевание как синдром Мюнхгаузена. «Острые предметы» отмечен престижными премиями и обласкан лично Стивеном Кингом. Вторым стал стилистически усложненный роман «Темные тайны», в котором центральное место занимает сарказм по отношению к американскому обществу восьмидесятых, пытающемуся внешними причинами — такими как деятельность сатанистов — оправдать собственную несостоятельность и жесткие убийства. Хотя кризис куда глубже. А в свете недавних попыток срывов концертов метал-групп православными активистами, эта тема приходит и в Россию. Последней на данный момент Флинн написала книгу «Исчезнувшая», в которой уже во второй раз превзошла саму себя.

«Исчезнувшая» — это книга, которая была обречена на кино адаптацию никого иного как Дэвида Финчера. Финчера я всегда называю современным мастером хичкоковского саспенса и мастером умения морочить зрителю голову. Классика нео-нуара «Семь», взрывная «Игра», культовый «Бойцовский клуб» — это лишь часть тех картин, которые подарил нам режиссер.

«Исчезнувшая» же история одной, казалось бы, обычной семейной пары, не желающей скатываться до жизненной рутины. Повествование попеременно следует то от лица Ника Данна, то от лица Эми Эллиот-Данн. В день их пятой годовщины Эми пропадает, оставляя лишь следы борьбы в их доме и конверты с их традиционной праздничной игрой «Охота за сокровищами». События произведения обнажают скрытые и, часто, неприятные тайны действующих лиц.

Фильм снят на одной волне с книгой и является, пожалуй, одной из самых точных и выверенных экранизаций в кинематографе в целом. Вместе с тем, присутствуют и фирменные финчеровские приемы: на «холсте» изображена гнетущая атмосфера американского провинциального городка Среднего Запада, а «палитрой» является, преимущественно, коричневые краски. Большое внимание уделяется деталям, а музыкальная сопровождающая, как всегда, обволакивает густой пеленой эмбиент-мелодий Трента Резнора, с которым режиссер сотворил не одну картину.

Кастинг — еще одно попадание в авторское видение писательницы. Буквально все роли будто написаны под занятых в ленте актеров и, в то же время, Дэвид мастерски манипулирует ими, добиваясь нужного эффекта. Бен Аффлек не затмевает своим подбородком (про который, кстати, даже специально написанная пара шуток в сюжете найдется) остальных, смотрясь часто этаким «деревенским простачком», обычным, ничем не выделяющимся, парнем. А именно такой и есть книжный Ник Данн. Для Розамунд Пайк «Исчезнувшая» — это настоящий бенефис. Открывая томик романа и читая первые строки, где Ник описывает свою жену, на самом деле сложно представить иной типаж, чем этой актрисы. «Ты — мой голос разума», — так прямым текстом заявляет в диалоге фильма Ник своей сестре-двойняшке Марго или просто Го. Интересно, что читатель же в книге до понимания этого доходит сам, а если и не доходит, то на своем сайте Джиллиан Флинн дает намек в авторском списке вопросов для обсуждения в литературных кружках. Роль Го в картине исполнила Кэрри Кун, изобразив ее такой, какая она есть: немного грубая, немного мальчикоподобная, но такая милая и заботливая, являющаяся совестью и внутренним голосом Ника Данна, его сестра. Роли детектива Ронды Бони и ее помощника Джима Джилпина достались Ким Диккенс и Патрику Фьюджету. Ронда — воплощение умной, желающей постигнуть истину, женщины, в то время как герой Фьюджета — не слишком сообразительный полицейский, которому вряд ли когда-нибудь суждено достичь чина лейтенанта. Примечательно, что за пятнадцать лет с выхода шедевра «Почти знаменит» режиссера Кэмерона Кроу внешность Фьюджета осталось такой же инфантильной, и ты все также видишь в нем того неопытного молодого рок-журналиста, которого он и сыграл в том фильме. Нил Патрик Харрис в роли Дэзи Коллингса, Тайлер Перри в роли известного адвоката Таннера Болта — они, да и все остальные, являются стопроцентным попаданием в яблочко.

Вопреки заявлениям Джиллиан Флинн о том, что она совместно с Финчером написала новую концовку специально для фильма, она — концовка — полностью соответствует первоисточнику и, прямо-таки, разбивает сознание на осколки, вызывая в душе бурю эмоций: смятение, восхищение, отвращение, удивление, страх — да практически любое определение сюда подойдет. Но главное, что оставляя дальнейшую судьбу всех персонажей очень туманной, разум четко ловит идею картины: в браке (собственно, как и в дружбе) недопустимо быть эгоистом, необходимо самосовершенствоваться, идти друг другу навстречу. Становиться лучше, расти личностно — смысл любой коммуникации.

Конечно же, как и в любом другом кинематографическом произведении, ряд упрощений есть и здесь. Например, поверхностно показана сюжетная линия с отцом Ника и Го, история их семьи. Не оказалось и так необходимого заключительного диалога Эми и Ника, который я вынес в эпиграф рецензии. Однако, как бы там ни было, мои высокие ожидания оправдались полностью и без остатка, и это тот случай, когда я ни на минуту не смог оторваться от экрана, ощущая мурашки по коже и вибрацию по всему телу, когда едва ли не самая важная для меня составляющая — саспенс — достигала вершины.

Смотрите хорошее кино. Спасибо.

Прочитав синопсис фильма, да и романа Гиллиан Флинн «Gone Girl» я, как и многие простые обыватели был заинтригован и ожидал тяжелого и мрачного триллера в духе «Семь», но, как бы это странно не звучало, вышел «Бойцовский клуб».

Девид Финчер тот самый режиссер, который даже из непопулярной книжки способен создать предмет культа (речь о БК). От него трудно ожидать банальное кино с предсказуемым сюжетом. История о создателе Facebook, экранизация шведского романа, все это и многое другое в его руках непременно превращалось в нечто большее.

Не стала исключением и «Исчезнувшая». Довольно-таки противоречивая книга, но специально переписанная для большого экрана самим автором. Завязка банальна для триллера: муж приходит домой и обнаруживает пропажу жены, дальше полиция, поиски и все улики указывают на то, что он убийца… Все, больше ни слова. Очень трудно обозревать фильмы Финчера, не упоминая сюжет, но он то и является его главной «фишкой», как режиссера и сценариста. Гиллиан, в своей книге поставила множество серьезных вопросов, касающихся брака, да и социума в целом. Так что я бы не рекомендовал этот фильм школьникам и любителям пощекотать себе нервишки, уж простите. Перед нами умное, нестандартное кино, с нелогичной концовкой и кучей вопросов. Фильм имеет двойное дно и в то же время очень прост. Мастерски прописанная детективная линия постоянно преподносит сюрпризы, предугадать, что произойдет дальше попросту невозможно. В особенности, если вы не знакомы с первоисточником (как и я).

Второе, что стоит отметить — это потрясающий кастинг актеров. Простодушный Бен Аффлек играет тут чуть ли не свою лучшую роль. Ему сопереживаешь, сочувствуешь, веришь. Вместе с его героем проходишь от начала до конца и это невероятно увлекательное зрелище. Роль его женушки сыграла не очень примечательная актриса, Розамунд Пайк, зато как сыграла! Дабы не проспойлерить я больше ничего не скажу. Даже простодушный Нил Патрик Харрис (Это же Барни Стинсон) тут играет очень круто и серьезно. Все второстепенные персонажи выверены до мелочей (мое почтение коту), нет ненужных людей, вообще нет. Все к месту и это пожалуй главный плюс фильма.

Нельзя не отметить великолепное техническое исполнение. Уж что что, а это у Финчера всегда было на высоте, тут мэтр даже не пропустил свою фирменную заставку (может быть это к лучшему, даже не знаю). Каждый кадр, каждая минута хронометража выверена до мелочей. Нет ощущения затянутости, хотя фильм длится 2 с половиной часа.

Музыкальное сопровождение еще один плюс данного фильма. Трент Резнор и Аттикус Росс написали пронизывающий до костей саундтрек. По признаю композитора Финчер попросил написать музыку для массажного салона… а по мне так для адской версии оного. Пробирает до мурашек, всегда можно предугадать развитие событий уже по первой нотке. Уверен номинацию на «Оскар» они получат-это точно, равно как и сама картина.

Подводя итог я хочу сказать, что Девид Финчер в очередной раз превзошел самого себя. Снять настолько противоречивый фильм так, чтобы он не отпускал до конца и держал у экрана способен немногий, а ведь сейчас речь идет о дорогом голливудском проекте, а не фестивальном инди-фильме. А это значит, что кредит доверия у боссов студий к нему очень высокий. Его фильмы — это не попкормовые блокбастеры, собирающие миллиарды. Его фильмы-это доказательство того, что Голливуд не деградировал до уровня B-movie, с большим бюджетом. Девид Финчер, начинавший с рекламных роликов сейчас является одним из лучших режиссеров мира! С нетерпением жду его следующий проект и ставлю оценку

9 из 10

Бена Афлека у нас не любят, при первом же появлении его на экране, девушка слева от меня — сказала, что ей не нравится Афлек. На вопрос подруги «почему?» она ответить не смогла, сидящий же попкорновый парень, справа от меня, исковеркал фамилию Бена в Вафлек. Мало кто рад его появлению в этом фильме, еще больше недовольных от того, что Афлека утвердили на роль Бетмена… однако на эти фильмы люди ходят и еще будут ходить. Уж не знаю, станет ли Афлек новым МакКонахи, которого года до 2010 зрители не любили, но после начали восхищаться им… и вот Скорсезе, за ним оскар и Нолан. У Афлека тоже есть оскар, да не один, однако разница в этих двух актерах очевидна — МакКонахи прогрессирует именно как актер, Афлек же в свою очередь отлично справляется с режиссурой. Актер из него не важный, логичны и справедливы те мнения, которые ругают Афлека за перманентное угрюмое выражение лица и руки в карманах. На него не интересно смотреть, он наводит тоску. Вообще, если заглянуть в его фильмографию Афлека — можно обнаружить, что ни в чем выдающемся он так и не снялся, кроме «Исчезнувшей», в которую непонятно как попал. А ведь на его месте мог бы быть ДиКаприо, с новой провальной возможностью взять оскар.

Честно говоря о фильме говорить особо нечего — интереснейшая история, рассказанная неимоверно красиво и проникновенно, с интригой и бесподобной картинкой. Финчер уже превратился в торговую марку, если угодно — этакий айфон в мире кино, он мастер своего дела, и эта оценка объективна. Однозначно, с фильмом все в порядке, если вдруг он не понравился зрителю, значит проблема именно в самом зрителе.

Кстати, о зрителе — при просмотре фильма он постоянно искали повод посмеяться, что меня неимоверно бесило. Не сочтите меня за ханжу, я и сам смеюсь со многого — от Эболы и инвалидов до колхозников и эмигрантов, но идти на «Исчезнувшую» с целью развлечься — крайнее невежество, которое у меня вызывает лишь отвращение к зрителю и новые приступы мизантропии в моем сердце. Гореть вам в аду мерзкие приспешники попкорн-муви, укрываясь на ночь пеплом вместо одеяла. Это второй фильм, в этом году, на который я пошел в кино, поэтому Финчеру за такое кино выражаю респект и уважуху! Всех благ тебе братишка!

Бояться должно лишь того, в чём вред
Для ближнего таится сокровенный;
Иного, что страшило бы, и нет.

Начну с того, что Финчер — гений. Покупая билет в кинотеатр, я понимала, что иду на триллер, на драму и не могла себе представить, что то, что я увижу, будет настолько полярно тому, чего я ожидаю. Финчер настоящий циник, сумевший преподнести зрителю саму свою идею, нагнетающую пугающий мрак так, что зритель, защищаясь от происходящего, тихонько посмеивается, словно не веря своим глазам.

На протяжении всей картины, Финчер держит зрителя в неведении, и даже если Вы человек смышлёный, поверьте, Вы будете обведены вокруг пальца. Как только начинает казаться, что ты всё понял, построил свою логичную концепцию мотивов и следствий, осознал саму идею картины, как в ту же минуту тебя окатывает холодной океанской волной и полностью разворачивает в другую сторону, заставляя увидеть проблему с разных углов и не смотреть на неё однобоко. Так, например, Финчер мастерки меняет отношение зрителя к главным героям: Эми и Нику. Если в начале фильма мы жалеем их обоих, то в середине фильма мы начинаем сомневаться в Нике и жалеем Эми, а в самом конце мы уже всеми фибрами души ненавидим и восхищаемся Эми. Которая, кстати, Супер Эми. Но зритель только в конце понимает почему она «супер».

Первое, что мы встречаем в фильме — это грамотный пролог, в котором Ник Данн задаёт вопросы, на которые хочет найти ответ:«О чём ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом? Что нам предстоит ещё сделать?» Однако пролог становится ясен лишь после просмотра, и в этом вся его прелесть. На протяжении всего фильма Ник ищет ответ на заданные вопросы, стараясь приблизиться к разгадке, которую в итоге так и не находит. Разгадку, согласно идее, найти невозможно, хотя бы вспоминая, что «Чужая душа — потёмки». Главное, что вопросы заданы Ником лишь постфактум. Хотя к концу фильма зритель понимает, что хорошо бы было тебе, Ник, начать интересоваться этими вопросами заранее, не доходя до критической точки.

В картине мы видим несколько идей. Например о том, как правильно разрушить брак; о том, на что способен мозг человека, одержимого местью; и вот она, идея, так полюбившаяся Финчеру — радикальный феминизм, который мы встретили в «Девушке с татуировкой дракона». Финчер словно говорит зрителю: «Будь осторожен — женщина многогранна. И месть её безгранична и беспощадна.» Все эти идеи, сплетаясь в одну, делают понятным мой эпиграф к этой рецензии.

Я не уверена, что среди зрителей были люди, особенно сомневающиеся в таланте Бена Аффлека, но если и были, то могу вас заверить — они отпадут. Аффлек здесь великолепен. Работая в команде с Финчером, оба они заставляют изменить мнение о его герое несколько раз на протяжении фильма: Финчер — остросюжетностью, Аффлек — способностью изменяться, одновременно влюбляя и отталкивая.

Героиня Розамунд Пайк несравненна. Мастерство её перевоплощений в этой картине переходит все границы. Все мы хорошо запомнили Розамунд в «Гордости и предубеждении». Её образ олицетворяет прелестную красоту, доброту и наивность молодой девушки, неспособной мстить ни за что на свете. Но когда мы видим её здесь, сохранившую ту же нежную красоту, мы открываем для себя, насколько она многогранна, как актриса. Мы безоговорочно верим её героине, застыв от восхищения ими обеими.

Особо хочется отметить музыкальное сопровождение фильма. Уже не в первый раз обращаясь к Trent Reznor & Atticus Ross, Финчер не прогадал. Их талант все два с половиной часа нагнетает на зрителя атмосферу страха и заставляет зрителя думать и вместе с главным героем искать разгадку.

В заключении скажу, что фильм не просто оправдал ожидания, а превзошёл их. В первую очередь тем, что все зрители были тонко и легко обведены вокруг пальца несколько раз, а во вторую тем, что создатели и актёры фильма — это настоящая команда, поймавшая одну волну, на которой на протяжении всего фильма катится зритель и его заносит то вверх, то вниз.

10 из 10

Мы всегда находимся в поиске счастья. Идем на все, чтобы в который раз не остаться одному, раздумывая и мечтая о невозможном. Идут годы, печаль сменяется смирением. Мы уже не требуем многого. Но среди нас, незаурядных банальностей, есть те, кто сорвал запретный плод… Однако, как только мы об этом узнаем, размышления о всеобъемлющей несправедливости и о новых тернистых испытаниях судьбой делают нас вновь теми, кем мы были, в нас просыпается, казалось бы, сгубленный дух. Но что-то все-таки идет не так. И оказывается, что в финале те счастливцы, вкусившие даже на миг свою мечту, лишь растерянно смотрят себе под ноги, когда окружающие беснуются от лицемерного восторга, который не принимает только хранитель правды, наш «счастливец».

Вторая половина не делает нас другими, она помогает взглянуть внутрь себя под иным углом, помогает понять, на что мы еще способны. Герой Аффлека — остроумный и романтичный неудачник, который, так и не написав свой роман, находит всё, что ему было нужно: он растворяется в Эми, в которую в исполнении Розамунд Пайк нельзя не влюбиться и возможно ненавидеть. Дэвид Финчер, вновь обнажая свой талант и демонстрируя привычный перфекционизм в кубе, дергает за нити зрительского восприятия, как виртуозный престидижитарор. Повествование аутентично от первого кадра, раскручивающего маховик саспенса, и до финального затемнения экрана, несмотря на сочетание в себе очевидных опытному зрителю безмолвных реминисценций к хичкоковским произведениям.

Невольно заметно сходство некоторых лейтмотивов с предыдущими работами режиссера. Вершиной айсберга здесь является навязанная массовой культурой мораль — винченный шуруп в сердце большинства, который с каждым годом все ближе к уничтожению того, что люди когда-то называли своим эго. Нынешний мир — не блеск глянцевых панелей, это рай для обывателя, чья мысль комплементарна фантазии тупых и продажных журналистов. Но за тотальным конформизмом, о котором явственно высказывается Финчер, еще более яркими красками написана личная трагедия счастливца, который — олицетворение лицемерия и лжи, так давно путающей наш рассудок. Раб обстоятельств, вооруженный армией лишь из одного безответно любящего человек, не желает быть копией своего отца. Вот что формирует наш мир, мир где под фирменной улыбкой украткой прячется тотальная пустота. Где жестокость и безумие эквивалентные единицы. Где рыцарь теряет доспехи, и уже не может отражать удары. Кольчуга из благих намерений и желания прекратить происходящее сумасшествие одним правдивым словом пронзена отравленным ложью языком когда-то любимого человека, и стекающий с этого оружия яд будет добираться до сердца оставшуюся часть твоей жизни, разлагая тебя. Такие ранения оставляют рубцы навсегда. Кем ты стал теперь, Ник Дан? Кем ты стал теперь, случайный читатель?

От этого всего можно спастись, только сознательно не познав тот идеал, что ты выдумал себе. Но как же быть? Проживать чертов подарок судьбы — единственную жизнь, находясь в страхе, что тот, кого мы любим, предаст нас? Счастье, любовь и радость — лишь ширма, скрывающая потаенное зло? Дэвид Финчер и блестяще сбалансированный и равновелико талантливый актерский ансамбль оставит вас наедине с этими вопросами под такт галлюциногенно-пульсирующего саундтрека от Трента Резнора и Аттикуса Росса. Это полотно, где зритель, напряженно сидящий в кресле, подсознательно жаждет ирреальности происходящего, жаждит избавления от этих обращающих внутрь себя взор вопросов, потому что ответы понравятся немногим. Картина «Gone Girl» — искусство в своем истинном воплощении, не чурающееся натуралистично отталкивающих сцен. Искусство, где, простите, мое, авторское эго сливается с волной повествования и идей, окрашенные либо в багровые, либо в, исключительно, темные тона, но количество их оттенков бесчисленно. Ощутите власть кино над вами, растворитесь в нем. Она так сильна, что очень желаемый автором пересказ сюжета, оценка великолепной актерской игры и перечисление всех исключительных достоинств создателей не могут закрепостить джойсовский поток сознания, помноженный на редкое вдохновение. «Gone Girl» сочла в себе восторг от осмысления действия, производимого на зрителя, и заряженный револьвер вопросов, направленный в висок смотрящему, после просмотра.

Эстетика неонуара нашла нового преемника, коим теперь априори является Дэвид Финчер, чей, безусловно, граненный талант — подставить к нашему лицу зеркало, в которое мы, к сожалению, смотрим не часто. И он дарит вам уникальный шанс осознать, чего вы стоите, насколько вы любите или нет нашу действительность. Под искрометно поданной детективно-триллерной оболочкой нарывает гноящаяся рана. Рана то ли режиссера, то ли госпожи Гиллиан Флинн, то ли всего лишь их фантазии, то ли наша с вами…

Оцените, так ли безнадежны Вы, как безнадежен я.

Если не триумфальное, то как минимум достойное внимания возвращение Дэвида Финчера (возможно, лучшего жанрового голливудского постановщика из ныне живущих) после второсортной во многом «Девушки с татуировкой дракона». Финчер не лопух, и визуально безупречный стиль все еще при нем. Если не считать того, что само повествование «Исчезнувшей» несколько затянуто, здесь нет ни одного лишнего кадра, ни одного лишнего предмета в кадре, детали описываемого мира проработаны максимально аутентично — на губы главной героини красиво ложится сахарная пудра, у детективов и главного героя правдиво потеют от волнения светлые рубашки, внешне похожая на белку сестра тоскующего супруга носит майку «Защити свои орешки» и далее в том же духе.

Что касается непосредственно истории, Финчер и Флинн (писательница, самолично адаптировавшая свой бестселлер для большого экрана) ловко забрасывают нас версиями и точками зрения, чтобы, примерно в тот момент, когда всем этим вариациям центрального преступления захочется сказать «Хватит!», оказалось, что это вовсе и не детектив никакой, а нечто более значимое. «Исчезнувшая» — плотно упакованный в остросюжетный сеттинг анализ института брака (шире, вообще взаимоотношений между полами), бросающий на весы большее и меньшее зло совместной жизни, превращающий, как в той песне Дельфина, большую любовь в извращенную месть, в грубой насильственной форме открывающий тему непоправимых романтических ошибок. «Исчезнувшая» — вторая после «Социальной сети» работа Финчера, в которой Финчер предстает не то, чтобы очень Финчером, ставит месседж важнее перипетий сюжета, только вот «Социальная сеть» до сих пор является крайне актуальным высказыванием, опередившим в чем-то свое время, а настоящий проект скорее диалогом о вечном и от этой вечности слишком веет холодом, подобным тому, который возник однажды в отношениях персонажей Аффлека и Пайк.

Для последней, к слову, это, пожалуй, главная роль в карьере. Не потому, что актриса показывает какой-то запредельный уровень, а просто потому, что раньше о ней почти никто не слышал. Аффлек же словно репетирует перед Бэтменом (и здесь у него есть как истинное лицо, так и маска), ну и вообще, учитывая имя главной героини, можно дополнительно проследить явную ироничную аллюзию к старому фильму Кевина Смита с участием Бена («В погоне за Эми»).

Хорошая вещь, в общем. Не рвущая, но и не лишенная своего рода приземленной, бытовой искренности. Кстати (проверено), просмотр ленты с супругой/супругом придает ей особой пикантности. Любите друг друга.

7 из 10

Начну с того, что в этой рецензии не будет критики, будет лишь восхищение бесконечно потрясающим фильмом «Исчезнувшая».

Дэвид Финчер — автор многих любимых мною картин. Но «Исчезнувшая» меняет все правила игры, и недосягаемо задирает планку, наверно, до следующего его фильма. Очень трудно рассказать что-то действительно стоящее об этой картине и обойтись без спойлеров, но стоит попробовать.

Прежде чем говорить о том, что действительно дает право картине считаться шедевром, нельзя не упомянуть те вещи, которые являются пластом, приятным дополнением или завершающим штрихом для этого произведения.

Картинка — великолепная. Начиная с цветовой гаммы и ракурсов камеры, и заканчивая безумно стильной архитектурой — все происходящее на экране будет радовать глаз и вдоволь кормить того маленького эстета, что сидит у вас внутри.

Розамунд Пайк — об этой актрисе следует сказать отдельное слово. Смотрел с ней полдюжины фильмов и никогда не обращал внимания на ее игру, но был сражен ее актерским талантом в «Исчезнувшей». Возможно, это даже ее лучшая роль. Уверяю, вы надолго запомните Розамунд Пайк и блестяще исполненную ею Эми после данной картины.

Сюжет. С этого и начинается все самое интересное, но в не в том ключе, в котором вы могли бы подумать. В фильме нет разрывной концовки, которая бы переплюнула Игру или Бойцовский клуб. Поразительно, но вам вообще не будет нужна эта самая разрывная концовка. Вся реклама, все трейлеры, все описания фильма были сделаны так, чтобы добавить еще одну горстку удивления во время просмотра — с первых минут «Исчезнувшей» вас не будет интересовать, что произошло с Эми и виноват ли в этом Ник.

Конечно, я немного преувеличил, и этот вопрос совсем не улетучится, но он окажется второстепенным, и это поражает. Я, как большой фанат детективов, был в приятном шоке, когда осознал, что больше не нуждаюсь в игре «Фильм мне не понравится, если я угадаю убийцу». И это очередной, большой плюс в копилку данной картины.

Далее, на протяжении всего фильма, сюжет развивается непредсказуемо, события происходят неожиданно, на зрителя, буквально, как и на главного героя — Ника, наваливается так много всего, что нет времени о чем-то думать, нет времени гадать, предсказывать, хочется просто смотреть и наслаждаться искусной работой мастера — Финчера, и с головой погрузиться в эту историю.

И напоследок, о самой впечатляющей черте данной картины — с наступлением финальных титров фильм не заканчивается, а только начинается для зрителя! Невозможно не провести, как минимум, ближайшие пару тройку часов в полном ошеломлении за скрупулёзным анализом всего произошедшего, над поиском ответов на те вопросы, которые были озвучены с первых секунд фильма и которые так терзали зрителя на протяжении двух с половиной часов: «О чем ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом?». И после долгих рассуждений и размышлений нельзя не сделать выводы, нельзя не вывести для себя какую-то мораль, пусть и для каждого она будет своя.

«Исчезнувшая» — восхитительная картина с головокружительной историей, толкающая зрителя на продолжительный анализ главных героев и их поступков, на долгие рассуждения, на выводы. Этот фильм надолго засядет у вас в голове, а воспоминания о произошедшем на экране будут вызывать восторг и трепет. У вас безусловно появится желание посмотреть его снова, чтобы не упустить даже малейшей детали, которую режиссер хотел донести до зрителя.

Для меня это картина о любви, и об огромной важности искренности в отношениях. В противном случае, кто знает, к чему может привести ее отсутствие, и с каким чувством: с счастьем или с ужасом, вы встретите свои финальные титры.

Я ставлю оценку 9,5, и снимаю полбалла только за концовку. Не потому что она плохая, а потому что я был бы чуть радостнее, если бы она была другой. В любом случае, это лишь мои предпочтения.

9,5 из 10

«Исчезнувшая» — смешное кино. Не обращайте внимания на написанное в графе «жанр»- это комедия. Подлинный фарс. Первая комедия Дэвида Финчера, лучшего режиссера последних лет 20.

Комедийность не мешает «Исчезнувшей» быть при этом чертовски правдивым и жестким фильмом. Я, лично, могу представить, что все описанное в фильме(книге) могло действительно произойти. О времена…

Ну так про что все это? Про брак. Про брак очень красивой и умной девушки из правильной нью-йоркской семьи по имени Эми и обычного провинциального парня Ника. Сначала, как водится, все здорово — потрясающе страстный роман и красивые отношения. Потом наступает кризис, все теряют работу, родители забирают когда-то подаренные деньги, у мужа в его далеком доме заболевает мама, и они переезжают по ближе к ней. Покупают хороший дом и бар. Грядет пятая годовщина знакомства.

В этот знаменательный день Ник с утра уезжает в свой бар, а вернувшись не обнаруживает дома никого, кроме кота. Журнальный столик в гостиной перевернут. Он звонит в полицию, и тут начинается…

«Исчезнувшая» разгоняется очень неторопливо. Сначала непонятно ровным счетом ничего. Ник почему-то улыбается, когда весь город сбивается с ног в поисках его жены, и в общем ведет себя так, что волей неволей начинаешь верить, что это он приговорил женушку, чертовски счастлив этому событию и пытается замести следы. Потом на сцену выходит молоденькая студентка Ника Энди(дебют в кино модели Эмили Ратажковски), и картинка, кажется, складывается…

Но тут фильм резко включает форсаж, и начинаются самые захватывающие полтора часа в моей киножизни этого года.

Розамунд Пайк мне запомнилась в отличном «Переломе» с Энтони Хопкинсом и Райаном Гослингом. Удивительно красивая женщина, хотя с того самого 2007 года в каких-то сильных картинах замечена она не была. Но в «Исчезнувшей» Пайк просто обескураживающе восхитительна — это ее лучшая роль в жизни(лучше, я думаю, не будет). Ее героиня — это ровно половина магии фильма. Какой бы сукой не была Эми Данн, ей в чем-то симпатизируешь. А главное, все ее рассуждения о браке и взаимоотношениях полов в современном мире — чистая правда. Правда, которую мы сами творим.

Это действительно очень глубокое кино, рассказывающее все тайны современных отношений между мужчиной и женщиной. Отношений, которые гораздо чаще заканчиваются горьким и мстительным разрывом, чем красивой историей в стиле» жили долго и счастливо и умерли вместе». Фильм и его главные герои рассказывают, почему же так происходит и кто в этом виноват с доходчивостью хорошего семейного психолога, попутно разыгрывая на заднем плане удивительный спектакль из глупых копов, еще более глупых телешоу, всемогущих адвокатов и сумасшедших домохозяек. Это действительно очень смешное кино.

10 из 10

P.S. У фильма просто шедевральный конец, в котором, в принципе, и содержится ответ на вопрос, что делать, чтобы ваш брак был хотя бы немного напоминал счастье.