Рецензии

Очень умело замаскированная под триллер сага о том, как сложны, а иногда и невозможны взаимоотношения между мужчиной и женщиной в этом мире.

«Исчезнувшая», как фильм так и книга, заканчивается с того же, чем и начинается — мыслями мужчины о том, как бы он хотел заглянуть внутрь черепной коробки своей супруги, размотать извилины как киноплёнку и разобраться о чём она думает.

«Исчезнувшая» задаёт вопрос о тайне женской натуры, и вроде бы мы видим типичный фильм о похищении, но спустя час — рядового триллера о том, как страдающий Ник ищет свою супругу, — нас ждёт сюрприз. «Плохое» и «хорошее» меняется местами, и кот загадочно наблюдает за своим хозяевами и вовсе пропадает, и Финчер отвечает на старый вопрос из уже другого фильма: «Мы — поколение мужчин, выращенных женщиной. Поможет ли другая женщина решить наши проблемы?» — для Финчера ответ явно однозначен.

Большое количество флэшбеков, голоса за кадром, сцены с разной подачи персонажей («Ворота Расёмон»), укладываются в цельную историю. И зритель, переживающий тому или иному персонажу из-за меняющего настроение фильма: от лирической пудры до шоу (сатирического?) моральных уродов вдруг понимает, что сопереживать здесь некому.

Потрясающая режиссура Финчера вкупе с актёрской работой превращает фильм в один из лучших в этом году. Финчер лишь сбивает гламурную шелуху с тех, кто копит в себе злобу годами. А дальше — дело каждого — быстро сгореть или медленно высохнуть.

Я обычно не пишу рецензии. Но чтобы написать рецензию к фильму Gone Girl пришлось сделать исключение. Во-первых, это новый фильм Дэвида Финчера, одного из моих самых любимых режиссеров. Ну, а во-вторых, эта картина действительно того стоит. Стоит того, чтобы обсуждать ее и писать содержательные рецензии, хоть это и нелегко, когда дело касается работ данного режиссера. Поэтому, я решил сделать себе маленький подарок на День рождения и сходить в кинотеатр. В фильме Gone Girl собрано все то, за что мы любим Финчера. Ставшее уже фирменным стилем гипнотическое погружение в историю кадр за кадром. Диалог за диалогом. Узнаваемые холодные фильтры, тихо резонирующая музыка Трента Резнора и Аттикуса Росса, характерные персонажи, их постепенно раскрывающиеся, как листы капусты, характеры — все это в совокупности заставляет зрителя сидеть в кресле в приятном оцепенении, с замершей рукой над ведром с попкорном и тонко натянутыми нервами.

На самом деле, Gone Girl очень продуманный и хирургически многогранный фильм. Здесь не просто история о том, как немного уставший от брака Ник Данн ищет свою внезапно пропавшую по неизвестным причинам жену. Не о том, как реагируют на это окружающие люди и родственники. Словом, все то, что выдается в фильме за основной сюжет, на самом деле лишь второстепенность. Еще одна метафора, удобная коробка, в которой лежат философские вопросы о браке, об общественном мнении, о человеческом доверии. Постоянный процесс перетасовки таких вопросов, умелое жонглирование главным героем и героями второго плана, их характерами и мотивами, мыслями и ощущениями. Неоднократное перевоплощение протагониста в антагониста и наоборот. Мне кажется, в этом смысле, Финчер перепрыгнул сам себя, в очередной раз демонстрируя свое виртуозное мастерство направить свет на того персонажа, которого необходимо показать в данный момент, в данном кадре, именно в текущем ракурсе. Сплошная искусная манипуляция со зрителем на протяжении всего действия фильма выдает неподдельный талант режиссера, который не дает осечек и снова попадает прямо в цель.

Трудно написать рецензию на подобную картину, чтобы избежать спойлеров. Да, скорее всего, и ненужно это вовсе, такое кино, просто надо смотреть. Gone Girl подобен ледяному скальпелю, умело скользящему по человеческим убеждениям, мыслям и идеям. Фильм-аттракцион. Фильм, который после просмотра оставляет в воздухе немаловажные вопросы и пробегающие мурашки. Бену Аффлеку и Розамунд Пайк отдельный поклон за проделанную актерскую работу в этом интеллектуальном мамбо. Честное слово, мне бы хотелось работать настолько же качественно, живописно, с чувством перфекционизма в каждом кадре, чтобы гордо потом написать фразу, которая уже давно стала брендом мире кинематографа: A David Fincher film.

9 из 10

Ник и Эми Данн (Аффлек и Пайк) поженились в Нью-Йорке ровно пять лет назад. Через некоторое время оба потеряли работу и вынуждены были переехать в захолустный штат Миссури, где живёт семья Ника: больная раком мать, маразматик отец и сестра Марго (Кун). И вот, в день пятилетия, Эми пропадает из собственного дома, в котором остались следы борьбы и пятна крови. Чем дальше в своём расследовании заходят детективы Бони и Гилпин (Диккенс и Фьюджит), тем больше улик указывает на то, что Ник причастен к исчезновению своей жены. Что же произолшло на самом деле? И какие секреты своего брака скрывает от представителей закона безутешный Ник?

Дэвид Финчер в очередной раз подкинул забот всем пишущим кинолюбителям в сети, выбрав для своего нового фильма литературную основу, о сюжете которой абсолютно невозможно рассказывать, не испортив эффекта от просмотра для тех, кто ещё собирается пойти на сеанс. Финчер вообще на это дело мастак: что «Бойцовский клуб», что «Семь», что «Игра», что «Девушка с татуировкой дракона» — все эти фильмы включают в себя мощные сюжетные повороты. Однако, Финчер не был бы так знаменит, популярен и любим тысячами поклонниками его таланта, если бы ограничивался исключительно этим кинематографическим приёмом.

Финчер из тех режиссёров, чью работу можно, как это говорится, пощупать руками (хотя в данном случае лучше всего, конечно, делать это глазами и ушами). Если и есть в современном Голливуде люди, которые также виртуозно умеют подчинить своей воле сотни людей на съёмочной площадке, то их число явно не превышает десятка. Фильмы Финчера — это продукт идеально выстроенной композиции из актёров, сценаристов, операторов, музыкантов и прочих деятелей киноиндустрии. По большому счёту, пока Финчеру удаётся держать планку своего мастерства так высоко — единственным фактором X остаётся собственно сюжет, который может быть лучше или хуже. Однако, выбирать сюжеты этот режиссёр тоже умеет. Вот и сейчас, в качестве основы была взята одноимённая книга молодой американской писательницы Гиллиан Флинн, которая мне, кстати, весьма понравилась.

Так что же это такое — картина «Исчезнувшая»? Это яркий представитель жанра «психологический триллер», где за вторую часть этого словосочетания отвечает невероятная напряжённость действия, пугающие, а порой и попросту жуткие, сцены и непредсказуемость сюжета. К «психологии» же в этой картине относятся темы и вопросы, которые поднимаются на фоне происходящих на экране событий: что такое брак, насколько это сложное социальное явление, почему даже самые близкие люди порой не знают о «скелетах в шкафах» своих родных и любимых. Довольно много экранного времени отводится теме влиянию общественного мнения, в том числе СМИ, на работу судебно-правовой системы. Есть здесь и мимолётные касания проблемы отцов и детей. В общем, полный набор — обдумывай сколько хочется.

С технической точки зрения, конечно же, хочется отметить блистательные актёрские работы Розамунд Пайк и Кэрри Кун, сыгравших жену и сестру главного героя. Также отлично отработал в нетипичной для себя роли Нил Патрик Харрис, одними глазами показавший бездну своего «безумия». Весьма понравилась Ким Диккенс в очень харАктерной роли детектива Бони. Бен Аффлек не впечатлил особо, но видно, что Финчер из него выжал всё, что можно было — в итоге получилось хорошо, на твёрдную четвёрку. В который раз я в восторге от музыкального сопровождения, впрочем Трент Резнор и Аттикус Росс и не могли сделать плохо, всё-таки лауреаты Оскара за саундтрек к «Социальной сети». Некоторые операторские решения впечатлили — особенно ближе к финалу. Одним словом, всё сделано по высшему разряду.

Мой вердикт — Финчеру ещё очень рано на пенсию. Ещё долгие годы он будет радовать своих поклонников мощными, многогранными, напряжёнными и интересными фильмами, такими как «Исчезнувшая». В этой картине есть мелкие натяжки сюжета, есть на среднем уровне сыгранные роли и есть небольшие претензии к непосредственному процессу «экранизации» книги, хоть об этом и не совсем честно говорить, всё-таки фильм — это самостоятельное произведение. Однако, всё остальное сделано так круто, что копаться в этих мелких недочётах не то что не хочется, а попросту грешно.

9 из 10

Все уши мне прожужжали — прочитай, да прочитай. Отзывы о книге Гиллиан Флинн от моих знакомых раздавались сплошь восторженные — «это лучшее, что я читал», «захватывающе», пару раз даже прозвучало слово «шедевр». Но интуиция подсказывала: что-то здесь нечисто, где-то тут подвох. Спустя пару недель уговоров я-таки сдался и прочёл. Точнее, попробовал два раза взяться за это произведение. В первый раз едва осилил четверть, во второй — продвинулся чуть дальше. Скажу сразу: я дочитал до того места, где сюжет делает пару вихляний, но даже это не заставило меня осилить эту нудную тягомотину до конца. Дневниковый стиль, в котором выдержана книга, мне не дался никак. Я очень старался, правда. Даже начал на себя грешить: «Полмира в восторге, а ты выкобениваешься тут!». Бестселлер, говорите? Ну может быть. Только без меня, пожалуйста. В гробу я видал подобные «шедевры». Пусть даже обласканные миллионами читателей и литературных критиков.

Когда я узнал, что эту тоску будет снимать Финчер, то нисколько не удивился. Режиссёр издавна славится своей любовью к продолжительному хронометражу. Да и не впервой ему экранизировать скучные литературные произведения («Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Зодиак» — чем не примеры?). Никаких удивлений не вызвал у меня и кастинг: вечно унылые и из фильма в фильм одинаковые Аффлек со своей кривой ухмылкой многоразового использования и Пайк с глазами испуганной лани — оба подошли на главные роли как нельзя кстати. Неудивительно и то, что кино в результате получилось таким же тусклым, неинтересным, вязким и долгоиграющим как невкусная, просроченная конфета-тянучка. То есть точь в точь таким, как и литературный первоисточник. Перед нами тот редкий случай, когда спойлеры не смогут испортить впечатление от просмотра «Исчезнувшей» у тех, кто не читал книги (да, я знаю, что там другая концовка). Те самые «неожиданные повороты сюжета», о которых столько говорят, выглядят совсем неинтересно. Как это всё сыграно? Откровенно плохо и серо. Но, повторюсь, это просто такие актёры. Большие надежды возлагал я на Харриса, но напрасно. Единственный, кто выглядел лучом света в этом непроглядном царстве тоскливой тьмы — это как раз таки темнокожий актёр Тайлер Перри, сыгравший адвоката главного героя. Как всё снято? Ну это же Финчер. Профессионально, добротно, с фирменной темно-серой картинкой и гипнотической музыкой от Резнора и Росса. Но всё это без души, без огонька, трафаретно, по лекалу.

Вы спросите, зачем я тогда пошёл в кино? Прежде всего из уважения к Финчеру, который, безусловно — большой Мастер и один из лучших современных режиссёров, который здесь, увы, разочаровал. А ещё чтобы окончательно убедить себя в том, что со мной всё в порядке и роман Гиллиан Флинн, как я и думал (и как, собственно, и получилось в итоге) — одна из самых тоскливых и неинтересных книг, которые я когда-либо брал в руки.

2 из 10

Дэвид Финчер — настоящий мастер психологического триллера, детектива. Его старые фильмы превращаются в золотую классику, а новые мгновенно становятся событием в мире кино. Картины Финчера создают совершенно особенную атмосферу — гнетущуюю, мрачную, напряженную; такую, что во время просмотра кино замечаешь, как грань между триллером и детективом постепенно стирается, превращая его в оригинальное и захватывающее зрелище. У него есть свой неповторимый стиль, все его фильмы будто бы созданы в каком-то особенном мире, который настолько мастерски может передать только один человек на свете. Так что очевидно, что за последние 15 лет Финчер стал одним из ведущих кинорежиссеров современности — каждую его ленту ждешь с нетерпением и сладостным предвкушением чего-то завораживающего. И, как показывает опыт, не ошибаешься.

Так же можно сказать и об «Исчезнувшей», оказавшейся работой настолько крепкой и многосторонней, что впечатление от неё не оставит зрителя ещё очень долго. Свежий неизбитый сюжет, хотя, по правде говоря, у Финчера не бывает избитых сюжетов, в сочетании с практически идеальным детективом, сильный актерский состав — все это не оставило картине шансов не полюбиться зрителю.

«Исчезнувшая» и вправду рассказывает нам оригинальную, по мере своего развития иногда удивляющую, местами даже шокирующую историю. Описывая картину, очень сложно удержаться в от спойлеров, не хочется даже намекать на что-либо, дающее ключ к развязке сюжета, но хочется отметить, что картина действительно поражает насыщенностью, колоссальным букетом социальных, межличностных и индивидуальных проблем, охваченных ею. Перед нами снова открываются пороки человеческой души. Режиссер не в первый раз, но совершенно по-новому, рисует образ психопата, человека помешанного, одержимого идеей. Этот фильм повествует о тончайших гранях человеческих отношений, об их стремлениях и о том, чем в последствии это всё оборачивается.

Уже в который раз Дэвид Финчер создает кино, в какой-то степени превосходящее первоисточник. Так было с «Бойцовским клубом», «Загадочной историей Бенджамина Баттона», без сомнения «Девушкой с татуировкой дракона», так получилось и с «Исчезнувшей». При всей близости к произведению Гиллиан Флинн, фильм остается совершенно отдельным произведением, его вселенная значительно объемнее даже того, что может создать фантазия читателя.

Абсолютно все актерские работы безупречны. Роль Эми Данн, исполненную Розамунд Пайк, невероятно сложная и многогранная, роль столь положительной женщины — умной, красивой, страстно жаждущей достичь идеала во всём, таящей внутри себя настоящего монстра, и исполненную замечательно, хочется назвать лучшей в карьере актрисы. К сожалению, героинь такого уровня энергетики кинематограф порождает нечасто, подобных персонажей можно пересчитать по пальцам, поэтому наблюдать, раскрыв рот, как в милашке с ангельским личиком растет и развивается, всячески сжимая и корёжа её, задавленная мания величия, готовая вырваться и уничтожить все на своем пути, можно часами — отнюдь не маленькая продолжительность ленты это позволяет. Не каждому выпадает шанс сыграть такого персонажа. И не каждый сможет так его подать. Возможно, Бен Аффлек здесь находится в тени этой героини, но его персонаж так же получился невероятно целостным, продуманным до мелочей, в какой-то степени настоящим — ему веришь и сопереживаешь, так что можно сказать, что эта его роль была более чем удачной. Нервный Ник, на протяжении фильма из мнимого негодяя превращается в несчастную жертву и потом снова меняется обратно, бесспорно украшает первую его часть — вся его нескладность, недоумение, нелепые промахи, невынужденные ошибки делают фильм живым. И так же можно сказать про каждого героя «Исчезнувшей».

Зритель, вероятно, может найти здесь множество параллелей с другими картинами — от недавней Финчеровской «Девушки с татуировкой дракона» до работ других режиссеров. Но в этом и есть ценность его фильмов — ты, как с огромной луковицы, снимаешь слой за слоем, и каждый колет глаз, заставляет осмысливать происходящее с новой точки зрения. Вначале ты видишь, как лень, глупость, недоверие разрушают то, что начиналось как «идеальный брак», но проходит время и вот уже тебе кажется, что сосуществование с таким психопатом абсолютно невозможно. Вот ты на стороне одного героя, а затем сюжет совершает неожиданный поворот, и восприятие наблюдаемой нами действительности тут же меняется на противоположное.

Потрясающая режиссура в сочетании с оригинальной идеей и игрой актеров делают «Исчезнувшую» одним из лучших творений Дэвида Финчера.

За каждым творением Финчера я слежу с пристальным вниманием, ведь, зачастую, именно его фильмы делают года, в которые выпущены его фильм, запоминающимися! И вот, день премьеры настал, и после того, как я вышел из зала, меня переполняли эмоции до такой степени, что уже на следующее утро я посмотрел фильм еще раз, и, к моему удивлению, я испытал всё тот же восторг, хоть и понимал для себя, что я знаю сюжет и меня уже не удивить его поворотами. Фильм безусловно заслуживает звание лучшего фильма года, и сейчас я постараюсь высказать свое мнение, почему я так считаю.

Фильмы Дэвида Финчера всегда цепляли своим изворотливым сюжетом, который может быть повернут на изнанку в любой момент. В этот раз Финчер не разочаровал. Сам факт того, что сценарий к фильму писала автор книги уже значит о многом, ведь только она понимает вселенную своего произведения сверху до низа! Разумеется, заметны штрихи внесенные самим Финчером в сценарий, но как без этого. Все эти разговоры, повороты и загадки настолько захватывают дух, что невозможно оторваться. Структура фильма в виде повествования и воспоминаний героини, записанных в дневник еще больше интригует и заставляет менять отношение к главным героям по несколько раз до такой степени, что в итоге ты не понимаешь, чему верить и ждешь логического заключения.

Не хочется рассказывать много о сюжете, так как, мимо роком можно и «спойлернуть». Лучше уделить немного времени работе оператора и постановке сцен, ибо они произвели на меня необычайное впечатление. Все эти кульминационные сцены сняты в таком невероятном ключе, что увидев их, тебя начинают переполнять эмоции. Работа с камерой проведена до таких мелочей, что вся проделанная работа актеров, операторов, композиторов и других участников съемочной группы, в определенных моментах фильма, сливается в нечто потрясающее, что и называется настоящим кинематографом. Некоторые сцены настолько запали в душу, что я до сих пор пытаюсь их воспроизвести в своем воображении, прослушивая саундтрек к фильму.

Актёрам хочется отдать отдельную длань уважения. Я всегда недолюбливал Бена Аффлека, уж что-то он мне не симпатизировал: чаще всего я встречал его в комедиях, а в драмах не уделял особого внимания его персонажам, почему-то они меня не цепляли. В данном фильме у меня резко изменилось мнение к нему, ведь его игра произвела на меня впечатление, такого Бена я еще не видел, хоть его персонаж не особо колоритный. Розамунд Пайк вовсе потрясла меня в роли его жены. До этого, я опять же редко её встречал в драмах, в основном она запомнилась мне только по роли в «Джони Инглише» и «Битве Титанов», то бишь в фильмах второго или даже третьего сорта. Я и не мог поверить, что она способна преподнести себя в таком свете, если бы я знал роль персонажа, до выхода фильма (книгу я не читал), я в жизни бы не поверил, что Розамунд сможет с ней справиться. Но, она не просто справилась, а поразила, она заставляет испытывать целую палитру эмоций к её персонажу, и, я уверен, этот фильм оставит большой след в её карьере.

Не хочу раскрывать сюжетные линии фильма, а так же поставленные Дэвидом Финчером вопросы и замечания, ведь есть еще много людей, которые не видели фильм, а я, узнав о таких деталях заранее, потом бы жалел. Единственное, что я хочу сказать, что фильм заставляет задуматься и пересмотреть многие взгляды на определенные моменты, да и на жизнь в целом.

Теперь, я иду в магазин за книгой, ведь, по словам автора, в сценарии фильма она изменила сюжетную линию и конец.

10 из 10

Жду следующего шедевра Финчера!

Если вы давно не смотрели кино, которое могло бы вас сделать (синонимы — обмануть, провести, удивить), то вам прямая дорогая на «Исчезнувшую». Это не просто фильм-головоломка, это — настоящий аттракцион: интригующий, леденящий кровь, пугающий, с сюрпризами на виражах и неожиданным финалом. Попытки предугадать фабулу при этом тщетны — в «Исчезнувшей» всего одна сюжетная линия (у героя Аффлека пропадает жена и он становится главным подозреваемым), но её траектория по ходу действия несколько раз радикально меняет направление. При этом Финчер создаёт ряд смысловых вторых планов, как то изнанка брака, жизнь в социуме, в объективе телекамеры и на крючке у правосудия, что безусловно обогащает мысль, и в то же время он мастерски жонглирует жанрами (от драмы, фильм переходит в триллер, а потом вообще в чёрную комедию). Всё это в совокупности возносит ленту на вершину кинематографического искусства. Отдельных тёплых слов достойна Розамунд Пайк. Да, главный герой — Ник Данн Бена Аффлека, это ему приходится несладко, но Пайк превзошла всех. Она создала действительно неоднозначную героиню, многогранную, над которой можно поломать голову, пусть ближе к финалу двух мнений о ней, кажется, быть уже не может. Ещё как всегда прекрасны постоянные композиторы Финчера Трент Резнор и Аттикус Росс: где надо нагнетали, где надо расслабляли — главное сочинили запоминающуюся музыку.

Остаётся только гадать, что следующим снимет Дэвид Финчер. В сущности, чтобы это ни было — картина вновь станет событием, но вот лично мне, как поклоннику «Девушки с татуировкой дракона», хотелось бы увидеть продолжение фильма, Возможно, удачи «Исчезнувшей» в прокате заставят боссов Sony Pictures вновь вынести трилогию Стига Ларсона на повестку дня, пригласив к обсуждению постановщика оригинальной картины.

«Хорошее дело, браком не назовут»

6 сентября. Понедельник. 4 дня после премьеры.

Прошло уже некоторое время, со дня выхода фильма на большие экраны, просмотр совершен немногим раньше, но, не смотря на, сей факт, послевкусие ещё ощутимо где-то глубоко внутри. Каково оно?

Первая подсказка.

«Создал он Зодиак, Бойцовский клуб,
Похвалы критиков давно снискал,
И оказался далеко не глуп,
Что мистер Финчер наснимал?»

Режиссёр.

Дэвид Финчер зарекомендовал себя, как признанный мастер, «собаку съевший» на детективных историях. Он сформировал собственный, узнаваемый стиль, придающий первоисточнику, будь-то адаптированный сценарий или оригинальная история, нечто большее, чем просто визуализация повествования. Режиссёр буквально пропитывает материал фирменными чернилами, бережно выводя детали, знакомым, с первого взгляда, почерком. «Исчезнувшая» не стала исключением. Ощущается бережное отношение к книге, внимательность к мелочам. Вместе с этим, режиссёр создаёт уникальную атмосферу, погружает зрителя с головой в запутанную историю семьи Данн.

Вторая подсказка.

«Слова здесь в образы сложились,
Но вышло хорошо, иль нет…
А мнения пока не разделились,
Ответит на вопрос — сюжет».

Сюжет.

Фильм снят по одноименному бестселлеру Гиллиан Флинн. Она же является и автором сценария, что является несомненным плюсом. Никто не сможет лучше передать замысел, чем сам создатель оригинального произведения. В жертву были принесены лишь несколько второстепенных персонажей и пара малозначительных сцен, в сравнении с книгой. Впрочем, это можно списать на хронометраж, который и без того, более чем солидный — почти два с половиной часа. История вращается вокруг Ника Данна и его жены Эми, которая в один прекрасный день, а именно годовщины, неожиданным образом, бесследно исчезает. Расследование, вспыхивает, словно спичка. А дело, оказывается, не таким простым, как кажется на первый взгляд. Рассказывать о сюжете фильма, сродни хождению по минному полю, одно неверное движение, в данном случае — слово, и последует «взрыв», раскрывающий важные подробности. С другой стороны, если до киноленты произошло знакомство с книгой, то бояться нечего, картина послужит яркой иллюстрацией, и даже многим больше.

Третья подсказка.

«Они способны много жизней проживать,
Но к кошкам отношения не имеют.
Ведь, их призвание — играть,
И этим мастерством сполна владеют».

Актёры.

Книжные образы главных героев — Ника и Эми представляют собой сложные характеры, с непростыми судьбами, собственными историями и своими тараканами в голове, и прочими чертями в тихом омуте. Невероятно важным было, правильно выбрать именно тех людей, которые бы справились с отведенными ролями, раскрыв образы на сто процентов.

Партия «Удивительной Эми» досталась британской актрисе Розамунд Пайк. И сложно представить кого-то другого на её месте. Эми словно сошла со страниц книги. Поразительное сходство в каждой детали, мельчайших чертах. Розамунд Пайк удивительным образом удалось передать весь тот спектр чувств своей героини, раскрыть её сущность, показать её светлые и тёмные стороны. Точнейшее попадание.

Роль мужа примерял на себя оскароносный Бен Аффлек, а по совместительству ещё и примерный семьянин. Его Ник Данн — на первый взгляд, куда более простой персонаж, но так ли это? У всех свои скелеты в шкафу, и он не исключение. Прибавляя сюда обстоятельства, обрушившиеся на главного героя, его внутреннее состояние, внешнее спокойствие, можно сделать вывод, что характер куда более неоднозначный. И старина Бен умело вписывается в данный образ, доказывая, что не обделён актёрским талантом. Видна огромная работа, полное понимание своего персонажа. Актёр специально готовился к съёмкам, отложил работу над собственным фильмом ради возможности сотрудничества с Дэвидом Финчером. Подобные жертвы не могли оказаться напрасными. Одна из сильнейших ролей Бена Аффлека за последнее время.

Второстепенные персонажи также получили достойное воплощение. Здесь и Нил Патрик Харрис в роли чопорного Дэйзи, И Кэри Кун в образе сестры Ника, Марго, а также Тайлер Перри сыгравший адвоката Таннера Болта. Другие характеры тоже не вызывает никаких нареканий. Все, в точности, на своих местах.

Подсказка четыре.

«Переплетения звуков в полноте картины
Не просто обезличенный набор,
Будь-то дома или квартиры
Лишь после всем известного — «мотор»».

Звук.

Не заостряя особого внимания на прозаичных звуковых эффектах, которые выполнены на должном, высочайшем уровне, отдельно хочется отметить музыкальное сопровождение. Очередная совместная работа Трента Рензора и Аттикус Росса с Дэвидом Финчера оказалась, воистину, великолепной. Грамотный, поддерживающий атмосферу и поднимающий градус, саундтрек, лишь усиливает восприятие фильма, глубже погружая в событийные перипетии.

В дополнение, стоит упомянуть техническую составляющую «Исчезнувшей». А именно, филигранную работу с камерой Джеффа Кроневета и мастерский монтаж Кирка Бакстера.

В итоге, как минимум, получилась достойная экранизация мирового бестселлера, и как максимум, один из лучших фильмов года. Запутанная история, являющая собой романтический триллер, настоящий детектив, наполненный драматизмом вкупе с динамизмом, правильное воплощение и узнаваемый стиль — всё это «Исчезнувшая».

9 из 10

Что есть брак? Официоз любви? Новый виток в отношениях? Щепетильный вопрос, ответить на который хочет «Исчезнувшая» режиссера Финчера, который очень важная и уважаемая персона в современном кинематографе.

Ответ вышел хладнокровным, и саркастичным, с прицелом на философию. Это не просто очередная экранизация мирового бестселлера. Перед нами серьезное кино, про не менее серьезную вещь в жизни каждого из нас.

Умение Финчера играть на нервах зрителя (в самом хорошем смысле естественно), создавая неповторимую атмосферу на фоне интересного повествования, позволяет зрителю копнуть немного глубже, увидеть суть, посыл так сказать, который сделает все еще круче

Для одних у нас тут образцово-показательный детектив, в который вплели несколько ниток саспенса. Или сильная социальная драма для других! Как хотите, так и воспринимайте. Плюс, невероятно уместный каст в лице Аффлека и Пайк. Сказать что-то конкретнее сложно, ибо можно не хило заспойлерить, поэтому ограничимся безинформативной похвалой им обоим.

Вообще, парадоксальная ситуация. В «Исчезнувшей» нельзя хвалить не только главных героев, дабы не светить сюжетными перипетиями, но и сами перипетии. Причина к слову та же. Остается хвалить Финчера. А у него как всегда мастерское дозирование эмоций, и сумасшедший уровень атмосферности. Полное погружение с каждым ракурсом, с каждым кадром. Не смотря на то, что оригинала я в руках не держал, создается впечатление, что локации выбраны идеально. Именно так, как описывала их Флинн в книге.

Очень камерное кино, которое уверенно балансирует от хладнокровного триллера, к психологической драме. И если бы возможность рассказать больше, и не «засветить» фильм, но увы. Поэтому все выше написанное можно уместить в короткий, банальный совет: «Сходите и посмотрите!»

10 из 10

Только что из кинотеатра. Неприятное послевкусие.

Художественная составляющая фильма — на высоте. Чувствуется ответственный и профессиональный подход. Шикарная игра актёров, динамика событий, качественное музыкальное сопровождение — всё это действительно в фильме есть. Этим, наверное, и объясняется высокая оценка данного произведения. Фильм смотреть было не скучно и интересно, интересно было узнать: так, а что дальше-то?! Хотя во второй половине фильма, признаюсь, несколько раз задумывался о том, что фильм уже затянулся.

И вот кино закончилось. И? Что хотел показать режиссёр? Какая главная идея фильма? Тут всё не так однозначно, точнее не очевидно. Но одно ясно: как-то неприятно на душе после фильма. Неприятно, во-первых, от нескольких «через-чур» сцен: и обнажёнка, и кровь, и лексика… Не ждал этого. А самое главное, неприятно от посыла этого фильма: брак — это совокупность горечи, обид и терпения. Много в фильме такого, от чего противно. И ведь история-то выдуманная, про психически больного человека, но воспринято людьми это может быть как данность жизни после свадьбы.

Хотя, некоторые вещи в фильме действительно отражают реальность. Так, основная проблема во взаимоотношениях главных действующих лиц была в том, что жена не чувствовала, что муж её любит, а муж не чувствовал, что жена его уважает. Из-за этого и пошёл разлад в их семье. Муж не уделял должное внимание жене, не интересовался её мнением, не показывал, что ценит её, как личность. Жена принимала некоторые важные решения сама, не относилась к мужу, как к лидеру семьи. А это очень важно для здоровой атмосферы в семье. Об этом и писал апостол Павел в послании к Ефесской церкви.

Ответственность жены: «Жены, повинуйтесь своим мужьям, как Господу, потому что муж есть глава жены, как и Христос глава Церкви, и Он же Спаситель тела. Но как Церковь повинуется Христу, так и жены своим мужьям во всем.» (К Ефесянам 5:22—24)

Ответственность мужа: «Мужья, любите своих жен, как и Христос возлюбил Церковь и предал Себя [на распятие] за нее… Так должны мужья любить своих жен, как свои тела: любящий свою жену любит самого себя. Ибо никто никогда не имел ненависти к своей плоти, но питает и греет ее, как и Господь Церковь…' (К Ефесянам 5:25,28—29)

В итоге Павел делает вывод о взаимоотношениях в семье: «Посему оставит человек отца своего и мать и прилепится к жене своей, и будут двое одна плоть… Так каждый из вас да любит свою жену, как самого себя; а жена да боится [уважает] своего мужа.» (К Ефесянам 5:31,33). Одна плоть! Один путь, одни интересы, одна жизнь…

Вот он — секрет счастья в браке. Вот он — брак, построенный по небесному образцу, по Божьей инструкции. Муж любит свою жену, заботится о ней, интересуется ей, как женщиной. Жена — уважает мужа, послушна ему, относится к нему, как к мужчине, как к лидеру. В фильме хорошо показали, к какому ужасу может прийти брак, если таких отношений в семье нет.

Итого: мерзкий посыл в красивой обёртке. Неприятно видеть столько восхищений о данном фильме.

6 из 10