Рецензии

Не придумав с чего начать, смело и в лоб заявлю — этот человек действительно не умеет снимать плохо, а остальное зависит от отношения и восприятия его работ. Он точно знает как преподать материал, чтобы тот не выглядел просто историей, скучно перенесенной на большой экран. Режиссёр, по-настоящему раскрывшийся в триллерах, раз за разом преподносит нам нечто большее саспенса и интриги, характерных жанру. Фамилия его — лучшая реклама для любого фильма. Да, это всё Дэвид Финчера.

Если было бы нужно выбрать два критерия успеха картин Дэвида, то я остановился бы на качестве и атмосфере. Именно качество съемки, характерное многими мелочами, с которыми впоследствии автор и играет, выдает кропотливую работу мастера. Отсюда вытекает и атмосфера, которая меняется в зависимости от настроения героев или самого автора, но всегда держит в напряжении. Исчезнувшая не стала для меня откровением, ведь это ровно тот Финчер, к которому он же нас и приучил. Фильм прекрасен настолько, насколько хотел этого режиссёр. Все эти мои дифирамбы на сто процентов заслуженны, но я бы не стал распинаться таким количеством в общем-то пустых фраз, если бы мог побольше рассказать о самом фильме, его сюжете и подводных камнях, которые были брошены в повествование. Но не вижу в этом смысла, потому что нужно самим смотреть, переживать, чувствовать и понимать, так как это и было задумано создателями сей картины. Ну или найти в ней что-то своё, и это вполне реально.

Изначально Исчезнувшая представлялась как некая версия Пленниц. Синопсис, трейлер и незнакомство с литературным первоисточником создали, с подачи автора разумеется, макет картины, который был вдребезги разрушен уже после 30 минут действия. Действие, которое прыгает из жанра в жанр на протяжении всего хронометража, дразнит зрителя, играет с ним, но нисколечко не теряется не в одном из них. Погружение в триллер (называйте как хотите) происходит так же быстро, как герой Аффлека теряет жену, вместе с поддержкой зрителей, ну а сам Бенджамин продолжает с успехом избавляться от негативного шлейфа некоторых своих предыдущих актерских творений и журналистских мнений (в фильме про это тоже есть) на его счёт. И ты настолько глубоко впутываешься в сюжетные перипетии, что тебя отвлекают лишь галдёж и неуместный смех с задних рядов (упрёк некоторым индивидам), возвращая тебя в зал кинотеатра. Но через пару секунд ты снова по ту сторону экрана и вслед за Бэном любуешься чудесной игрой Розамунд Пайк, находишь абсолютно уместными всех второстепенных персонажей и поражаешься насколько грамотно подобрано им экранное время. И это всё помимо основного блюда, оригинально поданной истории, в которой Финчер, пользуясь сатирой и (о, Да!) черным юмором, по-хорошему издевается над институтом брака, показывает как легко манипулировать мнениями, эмоциями людской массы и снова доказывает свою состоятельность на большом экране после телевизионных успехов (может теперь я посмотрю Карточный домик?). И это далеко не всё. Бегом в кино!

Имя режиссера уже говорит само за себя; мрачная кинематогрофия и ненавязчивое повествование сюжета обволакивает таинственный дымкой весь фильм. Нужно отдать должное этой атмосфере, создающей фон к событиям, разворачивающимся на экране. Жестокость не без доли романтики и какого-то чувства меланхолии. Нарушая законы реальности, Финчер создаёт идеальную среду. Весь фильм ощущение полного погружения в переживания персонажей. К тому же он так искусно играет чувствами симпатии и антипатии, заставляя то сопереживать, то испытывать неприязнь к главным героям.

Отдельное внимание заслуживает персонаж загадочно исчезнувшей. Этот персонаж маячить весь фильм, указывая, что ответ находится в самом вопросе. Розамунд Пайк хорошо справилась с этой задачей. На протяжении всего фильма она заставляет верить в её актерскую игру, и изумлять насколько может быть противоречива человеческая натура. Все остальные меркнут рядом с ней, главным образом от того, что вокруг этого персонажа крутится весь сюжет. Я сомневаюсь, что автор в первую очередь романа и авторы фильма делали уклон на всю сложность семейных отношений, скорее тут нечто иное. Здесь Финчер еще раз раскрыл свой талант показывать незаурядных персон. И он всегда попадает в яблочко. Возможно, этот фильм вам покажется слишком надуманным, идеальным и вы будете искать в нем подвох, либо вы останетесь в восторге от увиденного на экране. Однако равнодушными он вас не оставит.

«A lot of movies are about life, mine are like a slice of cake», — именно этой фразой одного из моих любимых режиссеров хотелось бы предварить рецензию об «Исчезнувшей», после просмотра которой, иначе, как современным Хичкоком, я Финчера назвать просто не могу. Дело здесь вовсе не в желании проводить какие-то сравнения, а в множестве параллелей со стилем Хичкока, которые невольно рождались в голове сами по себе. Отдавая должное гениальному мастеру саспенса, признаюсь в подспудном убеждении, что Финчер в своем новом фильме пошел дальше и снял не просто кино, подобное большому многослойному торту, а кино о жизни, обильно затронувшее массу весьма серьезных и, что немаловажно, правдивых тем.

«Исчезнувшая» искусно заставляет чувствовать то леденящий, то до предела раскаливающийся ужас, а по-финчеровски завораживающие и выверенные детали изящно гипнотизируют каждого зрителя. В этом и есть весь Финчер, который при всем саспенсе, происходящем на экране, умудряется также и иронично заигрывать с нами, вызывая смех, а иногда и вовсе непроизвольный хохот.

Особая тема — дуэт Аффлека и Пайк, которые убедительно и органично «дополняют» друг друга во всех смыслах этого слова. Именно впечатляющая игра загадочной Розамунд, как раз таки той самой абсолютно хичкоковской таинственной блондинки, стала для меня одним из главных открытий фильма.

По словам уже, наверняка, угадываемого вами человека, для того, чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий. Однако в сценарии лично для меня кроется главный и, возможно, единственный минус «Исчезнувшей». Фильм не заставил меня задуматься о прочтении литературного первоисточника Флинн, который я никоим образом не могу назвать детективом в чистом виде. С самого начала я не видел ни одной альтернативы итоговой версии, которая могла бы быть хоть сколько-то похожей на правду, да и отсутствие более-менее убедительного «расследования» сводит «Исчезнувшую» скорее к драме, триллеру или даже сатире. Вместе с тем, упущения «детективной составляющей» книги можно рассматривать, как плюс финчеровского кино, поскольку, именно мастерство и уникальный стиль режиссера позволяют говорить о фильме в превосходной степени. Да и какая, собственно, разница в том, к какому жанру относить «Исчезнувшую», это Финчер и точка.

Напоследок, в продолжение мысли о том, что Финчер сделал кино с большой буквы из весьма посредственного, на мой взгляд, сценария, приведу отнюдь не прозаичный образ, всплывший в голове. Мне вспомнился мой восьмой или девятый класс, когда я узнал о том, что по многим школьным предметам есть «решебники», благодаря которым домашнее задание превращалос в простую формальность. Я отчетливо помню, как открывал его, переворачивал обложкой вверх, давая себе шанс попытать счастье в борьбе с какими-нибудь иррациональными уравнениями, но в итоге все равно сдавался, быстренько и небрежно скатывая готовое решение в свою тетрадь. Перенося все это на кино Финчера, мне четко представляется следующая картина: первым делом он включит тусклый светильник, достанет свою потрепанную, но все равно любимую тетрадку, которую он, к слову купил в случайном книжном магазине, прячась от дождя. Перед ним на столе уравнение с одним неизвестным, готовый ответ и даже решение…которое его вовсе не интересует. В уравнении Финчера даже очевидные значения становятся неизвестными, а любые возможные решения вызывают у него лишь легкую ухмылку, потому что каким бы не был конечный ответ, его собственное решение должно быть виртуозным. Его почерк узнаваем сразу, и это почерк великого режиссера.

Самым лучшим персонажем фильма, по-моему мнению, является Рыжий Кот. Потому что Рыжий Кот никогда не изменяет, не повышает голос каждую минуту, не убивает людей, не вызывает отвращение и рвоту у зрителей. Он не переигрывает и ведет себя всегда естественно. Оскара Рыжему Коту.

Никогда бы не могу подумать, что в очередной раз расхваленное непонятно кем и зачем кинцо может так испортить вечер. И вроде бы угрюмая гримаса Аффлека, пустое выражение лица Пайк, да и весь второсортный состав актеров тут не при чем. Не смущает и резина, которая тянулась не много не мало 2 часа и 25 минут. Неплохо всю эту муть разбавлял и тонкий и едва заметный юморок. А вот что начисто все испортило, так это насколько все исполнено, насколько неадекватно поведение персонажей, как сухо написаны диалоги и как противна вторая половина фильма.

А я напоминаю, что спонсором данной рецензии является Рыжий Кот. Потому что 'Рыжий кот никогда не подведет'

Этот фильм не о влиянии СМИ на подсознание людей и не о тяготах брака. Большинство людей, лихо размышляя о кино и выставляя действительно неудачному творению Финчера максимальную оценку даже не понимают и доли сути сего бреда. А ведь некого загадочного смысла, который так все ищут и нет, потому что весь сюжет от А до Я - воздух и иллюзия, которыми питаются зрители во время просмотра.

Альмонах Финчера:от заталкиваний фалосов в задницу до перерезания глотки во время постельной сцены

Что же действительно навело Финчера на создание 3-х часового насилия над сознанием человека?Неужели после 'Социальной сети' мы больше не увидим и ничего близко стоящего к 'Бойцовскому клубу' и 'Семь'? А ведь еще недавно казалось, что ремейк 'Девушки с татуировкой дракона' был какой-то передышкой в карьере действительно хорошего режиссера. Но впереди вторая(а точнее третья) часть 'Девушки' и наверняка недалеки те времена, когда Финчеру уже вообще снимать будет нечего.

И конечно же я не мог обратить внимание на музыку, потому что в 'Социальной сети' превосходные треки Трента Резнора и Аттикуса Роса играли большое значение, они придали фильму атмосферу, а некоторые фрагменты фильма вообще бы без этих треков не обошлись. Я до сих пор слушаю с удовольствием эпичные 'in the Hall of the Mountain...' и 'Pieces Form the Whole' в машине и я наделся, что треки Резнора и Росса из 'Исчезнувшей',которых кстати немало, пополнят список саундтреков, которые действительно приятно слушать. Но все что я услышал, так это какой-то непонятный шум на фоне и без того бредовой картины.

Вердикт-с. Сыро, слабо, неуместно, мерзко, гадко и противно.

Дэвид Финчер — один из самых уникальных и талантливых режиссеров последнего времени. Феномен этого кинодеятеля заключается в том, что ему, несмотря на жанр, сюжетное содержание картины, умудряется четко и многопланово раскрыть персонажа. То есть в центре внимания его картин стоит не конкретно персонаж, а скорее его внутренний мир, который отражается на внешнем. По такому же типу Финчер снял свой очередной киношедевр, поставивший во внимание проблему брака и его значения в наше время, триллер «Исчезнувшая».

Синопсис Каждую годовщину Эми Данн в знак своей любви устраивала для своего мужа Ника игру «охоту за сокровищами», поиском которых Ник доказывал свою любовь. Однако пятая годовщина свадьбы знаменуется тем, что эти пропавшим сокровищем становится жена Ника. Полиция и вся общественность обвиняет героя в причастности к исчезновению жены и даже ее возможной смерти. Чтобы очистить свое имя, Ник берется за разгадку этой тайны, но правда оказывается куда страшнее, чем можно было себе представить.

Игра актеров Картины Дэвида Финчера также отличаются особым стилем подбора актеров, т. к. есть те фильмы, которые просто блистают своим актерским составом, а есть те, где в главных ролях задействованы самые звезды Голливуда. «Исчезнувшая» скорее относится к последней категории. Однако это нисколько не значит, что другие актеры сыграли хуже, чем основной состав. Я не буду останавливаться на игре Бена Аффлека и Розамунд Пайк, т. к. эти персонажи представляют собой два противоречия самим себе. Однако хочу отметить игру Кэрри Кун, исполнившей роль Марго, чуткой и заботливой сестры Ника, готовой ради брата пойти на дерзкие поступки. Также хочется выделить Ким Диккенс, сыгравшей роль детектива Бони, которая в отличие от многих очень сосредоточенно относилась к делу об исчезновении, рассматривая все возможные версии произошедшего.

Режиссура Как и любая другая картина Дэвида Финчера, «Исчезнувшая» также обладает своей особой атмосферой динамикой действия. Первое, что стоит отметить — это то, что картина смотрится на одном дыхании. Финчер словно выделяет этапы или уровни, через которые предстоит пройти главным героям. Начало фильма знаменуется этим самым исчезновением, в последствии которого в голове возникает куча вопросов, обстановка нагнетается до предела, уже кажется, что замешано что-то мистическое. Затем все неожиданно раскрываются все карты. Остается понять, почему так произошло. Тут Финчер включает свое кредо, изучает личности главных героев. Периодические флэшбеки, внимание на Нике или на Эми — герои принимают то одно, то другое амплуа. То они хорошие, то плохие — зрителю становится понятно, что проблемы кроются в их браке, изначально построенном на лжи.

Сценарий Как и в случае «Девушки с татуировкой дракона», «Исчезнувшая» практически полностью дублирует оригинальный роман. Действие заплетается с исчезновения Эми. Параллельно мы видим во флэшбеках историю отношений между Ником и Эми, чтобы понять, где произошел слом, и связан ли Ник с исчезновением своей жены. Иформация представляется перед зрителем в ограниченных порциях, тем самым, симпатии могут переходить как в отношении Эми, так и Ника.

Итог Я не буду пускать пафосные речи, заявляя, что «Исчезнувшая» — это прямо киношедевр, который станет классикой жанра. Я просто скажу, что «Исчезнувшая» — это очень и очень хороший триллер, который наверняка увлечет зрителя своим интригующим сюжетом, волнительной, почти что мистической атмосферой и, конечно, отличной игрой актеров.

10 из 10

Как-то летом, еще до эпохи быстрого интернета и цифры, ко мне в руки попал DVD «Мегасборник новых хитов 13 (или 9, точно не берусь говорить, да это и не важно)», на котором среди прочих отвратительных экранных копий фильмов с идиотской озвучкой был фильм «Зодиак», единственный оказавшийся в смотрибельном качестве. Так вышло, что я не слишком внимательно всматривался в титры, да и за новостями кино следил не особо пристально, и поэтому о том, что режиссером данного фильма является великий Дэвид Финчер узнал только после.. после того как досмотрел этот фильм с третьей попытки. Вроде бы все элементы успешного триллера в нем присутствуют, но кино получилось слишком нудное и обычное, не похожее на того Финчера, что мне так нравится. И с этих пор началось мое трепетное ожидание возвращение мастера, рушащего привычные рамки и создающего новые подходы к восприятию действительности и производству кино. И с каждым новым проектом причин ждать следующий становилось все меньше.

Финчер нулевых и, теперь уже, десятых, работает по стандартной схеме: фильм основывается на бестселлере противоречивого содержания, роли раздаются актерам первой величины, и при постоянно увеличивающихся разрешении картинки и хронометража, все более и более стандартной становится подача истории и режиссура. Единственное, что осталось от Финчера старого образца — это неповторимая темно-желтоватая гамма, которая в «Исчезнувшей» местами была настолько темная, что даже не было видно лиц актеров. Особняком конечно стоят такие проекты как «Игра» и «Загадочная история», но в целом Финчер постепенно превращается в обыкновенного мейнстримового голливудского ремесленника.

Что можно сказать об «Исчезнувшей»? После просмотра первого трейлера я отметил в комментариях, что фильм кажется слишком скучным, на что мне ответили, чтобы я шел смотреть «Дракулу», «Стражей галактики» и просто шел лесом. А между тем подозрения мои были весьма обоснованы и, к сожалению, оправдались. Дэвид Финчер, повелитель триллеров и нагнетатель саспенса, сделал СКУЧНОЕ кино, триллер, который не способен волновать и держать в напряжении. Первый час экранного времени нам томно, нудно и подробно показывают завязку действия, которая прекрасно укладывается в пять предложений синопсиса. И в момент, когда у зрителя по плану должны возникнуть сомнения относительно того, КТО ЖЕ ЗА ВСЕМ ЭТИМ СТОИТ, на нас вываливают, словно кучу мусора, всю интригу. Причем в течении десяти минут, подробно и тщательно нам все показывают и рассказывают, убивая любые надежды на оригинальность и необычность. Вторая часть фильма тонет в вязкой массе ненужных диалогов, непонятной мотивации, лишних персонажей и сцен, которые просто можно было убрать, чтобы сократить гигантоманский хронометраж.

Отдельно нужно сказать о персонажах фильма, ибо в них заключается вся суть. Так вот, все персонажи фильма — полные идиоты, особняком стоит только Супер-пупер-Эми, которая кроме того, что идиотка, еще и психопатка, имеющая привычку мучить мужчин. Какого-то четкого объяснения, в чем же заключается ее превосходство над остальными, и почему она так себя ведет — нет. Конечно, в этом была задумка, показать, что совершенно непонятно, что творится в голове у людей, у супругов, у соседей, что все тупые и кризис, и т. д., но воплощение персонажей актерами совершенно не соответствует данной концепции. Почти все герои получились очень однобокими. При том, что достаточно подробно показано за что Ник и Эми друг друга ненавидят, совершенно не ясно почему они вообще сошлись. Из-за сахарного поцелуя? Вместо полноценной трансформации персонажей нам продемонстрировали пару нелепых сцен, отчего главные актеры смогли познакомить зрителя только с половиной своих образов, а между тем это главный вопрос. Почему все начинается хорошо, а приходит к тому, к чему приходит, почему в браке начинаются проблемы? Только лишь из-за измены? Или измена — это следствие?

Бен Аффлек хорошо справился с частью безынициативного тюфяка, которого не за что любить, а актриса, чье имя мне даже не хочется смотреть, роль маньячки-психопатки (что-то между героями «Сияния» и «Основного инстинкта»), которая желает отомстить своему тюфяку мужу. Но что же за силы свели их и вынудили жить вместе? Любовь, секс, деньги, сахарная пудра? Осталось абсолютно непонятным в чем заключаются мотивы поступков жены. В фильме Эми говорит, что это брак сделал ее такой, открыл стороны ее личности, которые ранее были сокрыты, но по сюжету, она и ранее отличалась делинквентым поведением и мучила людей (в основном мужского тона, что придает фильму ещё и некое феминистическое звучание в духе последних работ студии Дисней). В чем ее проблема? Брак мука — разведись, любишь мучить людей — мучай, хочешь детей — роди, не хочешь — не рожай, хочешь книги писать — пиши, не нравится Беня — не выходи за него замуж, мало денег — работай, скучно — найди чем занять себя, посмотри Бойцовский клуб, например. В чем тут вообще конфликт? У каждого конечно свои тараканы в голове, но у этой девочки настоящие тиранозавры, которых окружающие, занятые либо идеями феминизма, либо сплетнями, отказываются замечать. Ведь никто даже не пытается задаться вопросом, как же так вышло, что все три парня Эми совершали над ней насилие и плохо кончали (да, во всех смыслах). Лучше всего подводит итог сему действу фраза Аффлека «Как она его полоснула с завязанными руками?», оставшаяся без ответа, который между тем рушит все хитрособранное хитросплетение под названием «Исчезнувшая».

За 2 с половиной часа нам показывают предсказуемую историю в духе «Девушки с татуировкой дракона» и «Основного инстинкта» с той лишь разницей, что она нудна, скучна и снова нудна, от чего новый фильм Финчера уныл и сер, так же, как и цветовая гамма картинки, заснятой на самую дорогую камеру в мире. Думаю, если бы не имя Финчера, всем было бы глубоко плевать, что у этой чокнутой сучки на уме.

6 из 10

Очередная отличная работа Дэвида Финчера. Исчезнувшая — это многогранная, богатая на темы и красивые приемы картина. Это не магия, это техника мастера. Фильмы Финчера отличает детализированность, скудность на пустые элементы, ценность каждого кадра и действия героев, а так же общий ритм событий и вот мы видим идеальную картину, по всем критериям. И что главное ощущается глубина фильма.

Но симфонии не воплощаются одним дирижером, тут заслуга всего оркестра.

Бен Аффлек воплотивший в жизнь Ника Данна, мужа поучившего неожиданный подарок на пятую годовщину брака. Убедителен? Более чем. На протяжении фильма ему и сопереживаешь и жалеешь, порой презираешь, но разве не этот фактор показывает класс актера?

«А Вы точно её муж?»

Ник — журналист работающий преподавателем, имеющий бар, открытый на двоих с сестрой, мирно живущий со своей женой в штате Миссури. Но он ввергает в диссонанс, находясь, будто на удалении от происходящих событий, будто его отношение к происходящему еще не определено. Ник, простой парень искавший «классную девчонку» и движущийся по одному и тому же сценарию и как оказалось не особо знающий свою жену.

Розамунд Пайк сыгравшая Эми Данн «классную девчонку» с умненькой головкой. Радость и гордость своих родителей, огрехи которой они корректировали в серии книг про «Супер Эми».

Пайк на протяжении всего фильма хорошо поддерживает образ сообразительной и имеющей свои тайны жены. Её героиня с самого начала кажется непростой, но очень уверенной, волевой и самодостаточной. Она вызывает противоречивые эмоции, чему способствует маятник сюжета. Интересная и многогранная, несомненно, удавшаяся роль. Именно Пайк правит балом.

Так же хотелось отметить Кэнни Кун, сыгравшую Марго Данн, сестру Ника. В совокупности это наиболее эмоциональная роль из всех представленных, при этом она подобно голосу совести справедлива и объективна. Весьма понравилась Ким Диккенс в роли детектива Бони, холодная, но при этом живо реагирующая. Удивил Нил Патрик Харрис, приятно удивил, явившись в нетипичной для себя драматической роли. Его герой сделан акцентами и наблюдаем мы его недолго, но уловить его безумие невозможно.

Такие фильмы любишь, искренне и с чувством и довольно долго помнишь, можно сказать, что они западают в душу, ну или в мозг. И причина этому удивительный сюжет, поставленный на логике, смелых поворотах и эксплуатации стереотипных суждений.

Следя за сюжетом, сложно предугадать, у кого в следующий момент будут краплёные карты и выигрышная комбинация. Но наблюдать за этим сплошное удовольствие. Плюс ко всему каждый кадр открывает еще чуть больше подогревающих откровений этой загадочной истории.

«Я чувствую себя вещью, которую он взял по ошибке».

Эми Данн, она же «Супер Эми», героиня детских рассказов о невероятной идеальной девочке, которой героиня никогда не была. У Эми свой список достижений.

Женщина, отказавшаяся от роли жертвы, стремящаяся переиграть оппонента, во что бы то ни стало. Да, пахло сумасшествием, но СуперЭми просто повысила ставки и вывела игру на новый уровень.

«Я стала счастливее, когда умерла. Вернее исчезла».

Сложно удержаться от деталей, но этим фильмом правит логика, столь чистая и правильная по форме, без погрешностей и отступлений, что моё сердце не способно удержаться от аритмии, но вкусные детали все же придержу, дабы не испортить кинопросмотр рассекречиванием сюжета.

«Мы были рады притворяться счастливыми».

Зритель видит на контрасте флэшбэки 4-х лет идеальных отношении, где был страх превратиться в типичную пару со смирением, побегами и рычагами управления, где имела место страсть и что-то похожее на чувства. Но постепенно известные всем человеческие «погрешности», по типу лени, недоверия, глупости и желания легких путей разрушают то, что казалось фактически вечным и дорогим.

Это история одной семьи с очень необычными масштабами действий на стандартные и распространенные ситуации. Просмотр будет не только приятен, но и полезен, ассортимент проблем располагает к размышлению, тут Вам проблема отцов и детей и вопросы межличностных отношений, и рассуждения на тему «что такое брак» и на сколько это сложное явление, а так же вопрос манипуляции общественным мнением и его значимость в той или иной структуре.

9 из 10

Это один из тех редких фильмов, после которых в голове миллион мыслей, вопросов, наружу рвется непередаваемый восторг, а люди в зале аплодируют. И не смотря на миллион мыслей, сразу после выхода из зала, я даже не смогла связать ни одного адекватного предложения, которое было бы достойно описания только что увиденного.

Как человек, знакомый почти со всеми предыдущими работами Дэвида Финчера, я приблизительно знала, чего ожидать. Я до безумия и дрожи в коленках люблю его фильмы и искренне восхищаюсь его талантом. Каждая его картина становится культовой, не знаю как ему это удается! Этот фильм естественно не стал исключением.

В центре повествования молодая семейная пара интеллектуалов, которая выглядит для всех идиллически красивой и вызывающей восторг. Чего стоит только момент их знакомства и сцена с сахарной пудрой на губах. Но в пятую годовщину свадьбы девушка пропадает и тут начинается настоящий, классический Финчер! Зритель погружается в водоворот абсолютно сумасшедших, интригующих событий и головоломок с тонкими намеками и подсказками. Тем, кто довольно хорошо знает стиль режиссера, еще в начале станет понятно, что здесь не будет никаких банальностей и финал однозначно не разочарует, его ждешь с трепетом и затаив дыхание. И пусть я догадалась о главной интриге еще в начале, но черт возьми, это было божественно!

Вызывало восторг все, начиная от прекрасной картинки, операторской работы, стилистики в кадре до безупречных и доводящих до мурашек по коже саундтреков, которые еще глубже погружали зрителя в эту сахарную пургу под названием Gone Girl.

Но отдельно хочется отметить Розамунд Пайк. Актриса она довольно известная, я видела ее и в других проектах (взять хотя бы девушку Бонда), но там она была абсолютно незапоминающейся. В этом фильме она впервые по-настоящему блистала! Эта работа наверняка станет ее путевкой в высшую лигу Голливуда с баснословными гонорарами. И все это будет действительно заслуженно! Ведь ее Супер Эмми — это просто один из самых будоражащих, сильных, многогранных и сложных персонажей за последние годы. Бен Аффлек тоже справился со своей ролью на отлично, но Пайк все же действительно настоящая звезда картины. Остальной актерский состав тоже был очень гармоничен и профессионален, но все они блекнут рядом с красотой и игрой великолепной Розамунд.

У данной картины наверняка будет множество номинаций на Оскар, думаю и парочку премий она точно отхватит. В кино идти обязательно, это тот случай, когда фильм того действительно стоит.

Это интеллектуальное кино, заставляющее шевелить мозгами, сопереживать, испытывать шквал разнообразных эмоций и восхищаться-восхищаться-восхищаться. Минималистичное, захватывающее, волнующее, стильное, философское, идеальное по всем параметрам. Очень хочется порассуждать о виртуозных трансформациях главных героев, самого сюжета и эмоционального настроя в зрительном зале, но к сожалению это невозможно без спойлеров. Так что все бегом в кино!

Браво, мистер Дэвид Финчер!

9 из 10

Да, я прочитал книгу, и эта, черт побери, книга меня здорово ошарашила! Один из лучших романов-триллеров современности!

И вот, видя всю суматоху с подготовкой к фильму, у меня возникают несколько опасений:

1) Бен Аффлек??? Вы серьезно? Да он в собственном фильме играет средне, куда ему роль человека, к которому на корню меняется отношение по ходу сюжета?

2) Розамунд Пайк? Хм, актриса интересная, но довольно милая. Вытянет ли она эту «суку».

3) И да, это имя тревожило меня больше всего — Дэвид Финчер. Он создал мега`Бойцовский клуб» из очень неоднозначной книги (я то от нее в восторге, но фильм еще лучше), снял без всяких книг отличный триллер «Социальная сеть» и просто убил сюжет в «Девушке с татуировкой дракона». Причем в последнем фильме, снятом по отличной книге, он сделал упор на атмосферу и Руни Мару. Руни и атмосфера получились великолепными, но вот сюжет то был загублен. И меня тревожило — будет ли менять что-то Финчер и какой он финал приготовил для зрителя.

И знаете что? Выходя из кинотеатра я даже усмехнулся, несмотря на то каким зловещим вышел фильм. Я усмехнулся на свои опасения и засунул их куда подальше.

Дэвид Финчер сумел! Он еще могёт! Триллера с такой атмосферой, музыкой, красками я давно не видел! Отличная работа!

Бен, извини меня, что не верил. Не думал, что когда-нибудь напишу такое, но другого актера я и представить не могу на эту роль теперь! Отличный образ! Именно такой как в книге. Сперва он непонятен, потом раздражает и мерзок, а в конце по полной переживаешь ему. Сильная роль.

Розамунд Пайк. О сколько же таланта оказывается скрыто в этом имени! Она и милая, чтобы мы в нее влюбились и устрашающая (привет фильму «Керри») в кровавом платье, так что если бы я не был женат уже, я бы точно нескоро женился.

И еще — пара копов Диккинс-Фьюджет. Давно я не испытывал такой радости видя как мощно передали второстепенных книжных героев. Нет, это не добрый-злой полицейский. Это многоговорящая сука-коп и молчаливый коп-надо тебя арестовать! Очень здорово!

Итак, главный триллер уходящего года. Саспенс здесь на пределе и Финчеру это нравиться. Нравятся ему еще и откровенные сцены, ну что же, имеет право акцентировать на этом внимание больше, чем это есть в книге. Главное отлично передан сюжет и атмосфера накалена во сто крат мрачнее.

Отличное кино как для прочитавшего, так и для того кто идет в кино, совершенно не зная какими могут быть браки и супруги…

9,5 из 10

Начну с того, что, как я понял, в этой истории не стоит искать смысл. Хотя очень хочется — стилистика, в которой он снят, невольно побуждает это делать. По стилистике и настроению фильм очень сильно напомнил «Меланхолию» Триера — в первую очередь из-за ощущения жуткой безысходности на протяжении всего фильма, а в конце это ощущение, как минимум, утраивается. Ну и, конечно же, музыкальное сопровождение. Нет, в «Исчезнувшей» вы не услышите тот самый фрагмент из оперы «Тристан и Изольда», но те, кто смотрел оба фильма, поймут, о чём я.

Возвращаясь к теме смысла скажу, что он оказался недосягаем для моего разума — так и остался не найденным. Может, я не там его искал. Может всё намного проще — это действительно классический триллер(хотя мною таковым он не воспринимается) и ничего более — тогда особого смысла быть и недолжно.

В техническом плане всё на высочайшем уровне. Да и в творческом тоже — созданная в фильме атмосфера просто шикарна. Но, казалось, что всё же чего-то не достаёт этой картине.

Или нет?

Я обратил внимание на то, что, обычно, люди, покидая кинотеатр что-то обсуждают между собой, кто-то шутит, кто-то плачет, смеётся и т. д.. После «Исчезнувшей» же стояла почти гробовая тишина. Может, вот он где, тот самый смысл? Заставить нас чувствовать, а не думать? Ведь историю, показанную Финчером, не хочется с восторгом перессказывать друзьям, подругам, жёнам. Её хочется забыть и верить, что в твоей жизни не случится ничего подобного.