Рецензии

Ник познакомился с Эми на самой обычной вечеринке, при самых обычных условиях, рассмешив и сразу расположив к себе эту симпатичную девушку. Будучи оба журналистами и свободными писателями, они быстро нашли общий язык и начали отношения, которым могли бы и позавидовать окружающие: молодая и красивая, полная сил и жизненных планов пара, к тому же прилично зарабатывающие. Так продолжалось несколько лет, пока отношения не начали разрушаться под гнётом банального быта. И в день пятой годовщины семейной жизни, Ник, вернувшись домой, обнаружил разбитый журнальный стол, перевернутое кресло, и несколько пятен крови на стене.

А Эми пропала без следа.

И Ник — главный подозреваемый.

***

Каждый фильм Финчера в жизни любого киномана — событие, которое пропускать нельзя ни при каких обстоятельствах, если эти обстоятельства не вмешиваются сами, поставив крест на премьерный просмотр. Например, в местные кинотеатры Gone Girl не привезли, что на фоне просмотренных в этих же самых кинотеатрах лент «Социальная сеть» и «Девушка с татуировкой дракона» годами ранее, оказалось пренеприятнейшим сюрпризом, однако праведный гнев капитулировал в ожидании релиза на носителях, где я мог посмотреть сразу в намного лучшем качестве и с оригинальной дорожкой, не отвлекаясь на корявый дубляж. И, как оказалось, месяцы ожидания и воздержания от любых источников спойлеров дали свои плоды — фильм был просмотрен в полном уединении при нулевых внешних раздражителях, коими обычно бывают залетные зрители в кинозалы.

Справедливости ради скажу, что один спойлер, вопреки всем предпринятым мерам безопасности, пробил периметр и омрачил ожидание фильма знанием причины пропажи Эми, и какое же было мое удивление, когда это выяснилось на первом же часу фильма — а впереди еще полтора. Именно в этот момент сценарий дергает ручник и под визг сюжетных колёс поворачивает на девяносто градусов, показывая происходящее уже под другим углом, и так — все два с половиной часа, вытряхивая из героев все те тайны и обглоданные кости скелетов, что были ранее скрыты под масками добропорядочности.

Насколько я могу судить по отзывам людей, прочитавших книгу-первоисточник, Гиллиан Флинн написала на удивление крепкий детективный роман, вскрывающий гнойники семейной жизни в обрамлении триллера, которому мастер Финчер придал еще и солидный запас неожиданного сарказма. Стараясь выразиться помягче скажу, что Gone Girl — нетипичная для режиссера сатира, поданная настолько тоненькими ломтиками, что я несколько раз тряс головой, стараясь понять — издевается ли Финчер над силой СМИ, прессы и «общественного мнения», или мне показалось? Допустим, «Бойцовский клуб» изначально задумывался как фильм-издевка, фильм-вызов, но типичная семейная драма, перерастающая в леденящий душу триллер?.. Дэвид не перестает удивлять.

К технической стороне претензий быть не может в принципе — режиссер не того уровня, чтобы найти хоть какой-нибудь повод упрекнуть в подёнщине. Картинка изумляет каждую секунду этого почти трехчасового фильма; операторская работа сродни балету, где каждое действие отработано до идеальной пластики; а музыка… Трент Резнор и Аттикус Росс уже в третий раз творят для проекта Финчера зловещий шедевр, пугающий не меньше, чем происходящее на экране, и даже больше — обладает труднообъяснимым наркотическим эффектом, идеально ложась в каждую сцену.

Говорят, что Финчер на съемочной площадке тиран, которых Голливуд еще не видел, и такой подход — успешный залог в актерской игре, когда любая фальшь полностью исчезает, а довольный режиссер отбирает для окончательного монтажа идеальный N-нный дубль. Я всегда считал Аффлека актером с неровным послужным списком, где удачные роли в равной пропорции смешаны с провальными, но под руководством Дэвида даже черенок от лопаты сыграет могучее дерево — и Бен сделал это на твердую пятерку, но вот кто действительно поразил, так это актриса Розамунд Пайк. Сыграла она просто как бог, смотрел с отвисшей челюстью и выпученными от изумления глазами. Считаю, что в 2015 году на неё справедливо должен посыпаться дождь наград за роль.

Обычно Финчер выдает в своих нигилистических триллерах взрывную и неожиданную концовку. Так было в моем любимом «Семь». Так было в «Игре» и «Бойцовском клубе». И даже для «Социальной сети» и «Девушки с татуировкой дракона» выдумать финал лучше, чем он есть — невыполнимая задача, но для Gone Girl заготовлено нечто иное. Если раньше он давал один конец сюжетной пружины в руки зрителю, а потом с другим концом начинал медленно отходить от него пока она внезапно не лопалась — то здесь не так. Финчер отходит так же привычно и неторопливо, металл опасно подрагивает… и в конце, когда пружина вот-вот оглушительно лопнет от напряжения под дурные крики зала, Дэвид с мрачной ухмылкой возвращается обратно, отпускает свой конец пружины и уходит, оставляя её в оцепеневших руках перепуганного зрителя в полной тишине и тьме.

9 из 10

Понравился ли мне фильм? На этот вопрос могу ответить так: да, я с интересом смотрел, как разворачивается сюжетная линия, которая удерживала внимание, заставляя возвращаться к телевизору после периодических позывов прекратить просмотр.

Тема сложности семейных отношений не нова. Сегодня проще просто почитать соответствующую литературу, и при наличии определенного уровня знаний, опыта и образования, самостоятельно разобраться в том, что есть любовь, брак, где и когда он дает трещину, как его сохранить, и как не утратить то, что связывает людей этими узами по их доброй воле.

Но искусство — это психотерапевт нашего коллективного бессознательного. Оно востребовано тогда, когда проблема не достаточно проговорена, и все еще остается в тени созданной вокруг нее людьми мифологии.

Фильм скучен тем, что уже с самого начала автор указывает нам направление мысли, которая заранее ему известна. Но настоящее искусство отличается от мистификации, иносказания тем, что автор не может и не испытывает желания что либо объяснять рационально или иносказательно. Подсказывать, подталкивать к определенным выводам — это не задача искусства. Это задача околоискусства. Искусства массового.

Поэтому жанр психологического триллера в данном случае является лишь приманкой, сладкой оболочкой, с помощью которой можно заставить зрителя проглотить горькую пилюлю. Но сама авторская трактовка проблемы с одной стороны — банальна, а с другой — не достаточно художественно переосмысленна.

Фильм представляет собой попытку завуалировано изложить режиссерские взгляды на любовь, брак и семейные отношения. Герои выполняют поставленные перед ними смысловые задачи и роли, совершают заданные логикой развития авторской идеи действия.

Конечно, захватывающий сюжет отчасти сглаживает горечь назидательного иносказательного повествования, но не может скрыть истинную цель данной мало приятной процедуры, как не может скрыть измененная внешность героини ее внутреннюю неизменную сущность.

Фильм можно рассматривать как сборник банальных анекдотов о взаимоотношениях мужа и жены и членов их семей, а так же о восприятии этих отношений через призму общественного сознания, роль которого в фильме как и в жизни, пожалуй, не меньше по значимости, чем роли главных персонажей.

Фильм, однако, не оставляет после просмотра ощущения зря потраченного времени. В этом заслуга режиссера и актеров, сумевших оживить схематичный взгляд на проблему брака, создать видимость реальности происходящего. Но катарсиса после просмотра этого фильма не возникает, ибо художественная ценность данного вида кинопродукции весьма сомнительна.

После просмотра возникает чувство досады, что помимо собственной воли еще какое-то время придется разбирать поступки героев, чтобы догадаться о том, что же на самом деле хотел сказать автор. На самом деле — ничего нового.

Ничего не имею против такого чисто голливудского подхода к созданию кино, но если уж меня заставляют занимать мой ум чем-то вторичным по отношению к художественному смыслу и содержанию, то хотелось бы, чтобы не растягивали это «удовольствие» на два с лишним часа, и не подталкивали меня грубыми тычками к малоинтересным выводам.

Спасибо цензору за труд.

Это фильм о семье. О том, в какой кошмар иногда превращается брак, несмотря на то, что на заре отношений люди были без ума друг от друга. Это фильм о лжи и предательстве — неизменных спутниках в таком браке. Это фильм о самом страшном кошмаре — том самом, бытовом, который длится годами.

Дэвид Финчер как никто другой умеет создать атмосферу давящего липкого страха. Напряжение в этом фильме нарастает медленно, незаметно подминая под себя зрителя, рискнувшего погрузиться в это зрелище с головой. Этот фильм пугает сильнее стандартных ужастиков про маньяков из глубинки или выпрыгивающих из-за угла мёртвых девочек, мальчиков и прочей чертовщины.

Повествование построено так, что зритель совершенно не представляет куда заведёт сюжет в следующий момент. Флэшбэки аккуратно дополняют текущие события, так что повествование ведётся одновременно как со стороны мужа, так и со стороны жены, помогая нам узнать также и характер Исчезнувшей. Главная интрига раскрывается уже в середине фильма, но с этого всё только начинается. События предугадать невозможно, кажется, что вот-вот наступит развязка, но в следующей сцене происходит новый неожиданный поворот. Отдельно хотелось бы отметить потрясающее звуковое сопровождение. Я бы не назвал это музыкой — скорее это настроение, переданное звуками. Фильм больше всего напомнил одну из ранних работ Финчера — шедевральный триллер «Семь». Не сюжетно, а именно своим настроением.

Тяжело писать о таком фильме — здесь любое упоминание о сюжете может испортить впечатление от просмотра. Отмечу лишь, что все актёры прекрасно справились со своей работой, всем персонажам веришь, видишь перед собой готовые образы. Порадовал засветившийся в этом фильме Барни Стинсон из сериала «Как я встретил вашу маму» (менее известный как актёр Нил Патрик Харрис). Он прекрасно сыграл наивного, фанатично влюблённого в Эми парня.

Смотреть лучше в темноте и тишине, с хорошими колонками или наушниками -щекотка нервов обеспечена. Однозначно лучший триллер года, всё в идеальном балансе.

10 из 10

Ооо, это просто невероятно!!! Давно вы меняли свое мнение на счет персонажей на 100%? А потом, с точностью наоборот, меняли его обратно? А потом опять? Я лично, редко попадаю на такие фильмы. Это именно то кино! Тут мой мозг рушился. Обычные стереотипы менялись. Там где, по началу, грезилась типичная семейная трагедия, на свет выползло что-то мерзкое, отвратительное, непредсказуемое и очень запутанное.

Сначала, обычная история миллионов семейных пар находящихся в кризисе. Она — так сильно любившая его. Он — души не чаявшей в ней. А спустя пять лет одни разочарования, измены, не сбывшиеся надежды, ссоры. Знакомая история? Вот и мне в какой-то момент подумалось «а может ну его этот фильм — надоело смотреть семейные драмы». Душа моя требовала праздника. Единственное, что меня остановило, это то, что до конца фильма оставалось еще 2 часа, знаменитый режиссер и высокий рейтинг фильма.

Ну, не мог же блистательный Дэвид Финчер (напомню его фильмы: «Бойцовский клуб», «Семь», «Загадочная история Бенджамина Баттона»), непревзойденный виртуоз фильмов с лихо закрученным сюжетом, снять фильм про семейные разборки на 2,5 часа? Вот тут я не ошиблась. И была вознаграждена за свое терпение именно тем оригинальным и непредсказуемым сюжетом, который я так редко наблюдаю последнее время. Это классная детективная история. Фильм мной полностью завладел, я смотрела и непроизвольно выстраивала в голове вероятность того, что же будет дальше. Надеялась, что вот сейчас то я точно знаю(!) будет вот это. Ан, нет и нет и нет! Режиссер, как факир взмахивал рукой, и я в очередной раз промахивалась и проигрывала.

Фильм пронизан обманом, ложью, тайнами, загадками и предательством. Им двоим так хотелось соответствовать друг другу, так хотелось казаться не такими как все, так хотелось быть идеальными и для друг друга и для других. Только вот кто-то из них делал это искренне, а кто-то притворялся.

Кстати, замечу, что Бен Аффлек сыграл просто отлично, не наблюдала его в подобных ролях уже давно. Даже расстраивалась и думала, что хорошие фильмы с ним закончились. Про Розамунд Пайк, скажу лишь, что это была ее роль абсолютно. Ее я запомню как раз именно по этой роли.

Единственное, чего мне не хватило в конце — это справедливого возмездия. Это не то кино, которое хочется додумывать и философствовать на разные вероятные концовки. Нет! Тут прям обидно стало, что все так закончилось! Но режиссер и тут решил напустить туману и просто лишь сменить одни декорации на другие… В общем и с концовкой я не угадала ни капли.

Фильм однозначно смотреть! И даже для особо впечатлившихся читать книгу!

10 из 10

Дэвид Финчер снял триллер, драму?

Он сам сказал о своем фильме: я показываю историю, в которой все оказывается еще хуже, чем думал зритель.

Главная мысль фильма звучит в первые пять секунд экранного времени. А перед титрами она повторяется и дополняется, и зритель понимает, что все действительно хуже.

Фильм снят на высочайшем профессиональном уровне, он выверен и разыгран как по нотам. Бывают фильмы-симфонии, фильмы-импровизации, фильмы-скрипичные мотивы или фильмы-панк-рок-сейшны. «Исчезнувшая» это фильм-фортепианная партия. Четкая, складная, но сложная, но все-таки коммерческая, не джазовая).

Не хочется отнимать у зрителя удовольствие от просмотра, вдаваясь в сюжетные ходы или стараясь передать настроение и эмоции. Но хочется отметить несколько по настоящему классных сцен — в том числе и пастельную, отметить хитрость создателей, включивших в трейлер сцену, ведущую догадки по неверному пути, отметить музыку Трента Резнора, редкую но уместную.

А еще описать ощущение от фильма, через одну сцену из другого фильма — «История насилия» Кроненберга. В финале, после того как становится известно о прошлом главного героя, отца семейства и любящего мужа, о прошлом и настоящем, о настоящем в этом оборотне…. Семья садится ужинать, жена и взрослый сын смотрят на этого человека, а маленькая дочь, не понимая градуса напряжения, просто приносит своему отцу тарелку. И они молча сидят за столом. Понимая и непонимая. Понимая что их жизнь не будет прежней. И не понимая что за человек сидит с ними за столом. Ведь мы ничего не знаем друг о друге. Ничего.

Триллер, драма?

Нет.

Брак.

7 из 10

Фильм Исчезнувшая, снятый по одноимённой книге Гиллиан Флинн, обладает редким свойством. Смотришь и не можешь оторваться. С самых первых кадров становится понятно, что это кино — весьма непростое. Здесь не будет банальных приёмов, пустых диалогов, ненужных спецэффектов — только саспенс чистой пробы.

Брак Ника и Эми трещит по швам. Теперь уже кажется, что благостные времена, когда они жили душа в душу были вовсе не в этой жизни, или, может быть, всё это произошло с кеми-то другими. Но теперь Ник знает, что делать. Набравшись храбрости (прогулка по пляжу часто раньше придавала ему сил), Ник входит в дом. Он решил закончить вялую агонию совместной жизни раз и навсегда. Но почему в доме такой беспорядок? И куда, черт возьми, делась его жена? Обращение в полицию не особенно помогает, скорее даже ситуация ещё больше усугубляется. Почему-то улики начинают указывать на самого Ника…

По мере развития сюжета мы понимаем, что оба — далеко не беленькие и совсем-совсем не пушистые. Не буду раскрывать подробности, скажу лишь: что один, что другой не были достаточно откровенны друг с другом. Но, пожалуй, Эми всё-таки умудряется обставить своего мужа в количестве и качестве скелетов, удобно расположившихся в шкафу. А что они из себя представляют, Вы узнаете, когда посмотрите кино.

Исчезнувшая построена на непривычных голливудскому мейнстриму принципах. Весь лоск и атмосфера базируются на актёрской игре, сюжете и диалогах. И какая бы личная симпатия не имелась у меня по отношению к Бену Аффлеку, заслуги Розамунд Пайк в конкретном случае всё равно несоизмеримо значительнее. Потому что первый персонаж — это всего лишь жертва обстоятельств (хотя и не без греха), а вот второй случай — нечто совсем иное… Хладнокровная, умная, расчетливая, красивая… Героиня Пайк чем-то напоминает насекомое. Чтобы так сыграть нужно быть просто гениальной актрисой!

Исчезнувшая — без всякого преувеличения маленький шедевр в детективном жанре, а заодно и в среде триллеров. Каждый синефил обязан посмотреть этот фильм!

10 из 10

Вначале был случайный разговор и поцелуй под снегом из сахарной пудры. Затем вспыхнула страсть, заслонившая собой всё остальное, закрутился роман и все знакомые начали поговаривать о том, что Эми и Ник-идеальная пара. Следует предложение руки и сердца, брак, проходит пять и лет и…

Эми исчезает.

Главным подозреваемым становится её горячо любимый муж, в мгновение ока превратившийся из благополучного семьянина в зловещего мучителя хрупких и беззащитных женщин. В этой непростой ситуации он ощущает себя участником реалити-шоу, поступки которого должны угодить публике-ведь в штате Миссури ещё действует смертная казнь…

Исчезнувшая Эми Данн, следуя роли жертвы, сияет с экранов и баннеров голливудской улыбкой и вызывает у трепетных к чужому горю горожан сочувственные вздохи-мало того, что её, возможно, убили, так ещё оказывается, что и семейная жизнь у неё была совсем не безупречна. Бедному Нику, незамысловатому парню без гарвардских дипломов и особой смекалки, становится ещё тяжелее доказывать свою невиновность-как же тягаться с обаянием собственной супруги? Все его секреты становятся явными, активно препарируются всеми желающими и осуждаются всем городом.

Вот они, главные герои всех местных новостей-Эми и Ник, обычная семейная пара. Как был совершён этот брак?.. Приступы страсти, богатое наследство, симпатия-не мало ли причин, если среди них отсутствует любовь?.. Так они и соединились-довольно ленивый и неудачливый Ник и изысканная, образованная Эми, у которой идеальная жизнь была лишь в книжках, написанных её родителями.

Семейная жизнь-дело непростое, и эта история наглядно это доказывает. Другой человек-всегда загадка, сколько бы лет ты не прожил с ним бок о бок. Есть тайны, доступные только двоим, и этих тайн, возможно, лучше никогда никому не раскрывать…

Финчер не может снять плохой картины, это аксиома и ему уже удавались экранизации, яркий тому пример «Девушка с тату дракона», оттуда и ожидания… Я только сегодня закончил читать первоисточник, это один из лучших триллеров, который мне приходилось держать в руках, серьёзно, это та книга, которая с лёгкостью лишит вас сна, она заставит вас обманывать самих себя — ещё главу и спать, но ложитесь в кровать лишь в 1,30, а завтра на работу…, у Финчера не вышло, да, фильм хороший, но он намного слабее книги, а я надеялся…

Главная проблема картины в том, что вся интрига убивается слишком рано и начинаются психологические игры, от чего весьма страдает детективная жилка, но вот здесь режиссёра выручает его же мастерство, саспиенс на месте, только благодаря ему. Книга окунает читателя в свой мир, у фильма подобного эффекта нет, действие поэтапно, медленно, изжёванно, проходит перед взором заведомо благодарного зрителя, лишая того атмосферности, остаётся лишь оценивать действительно грамотную работу мастера, да и всей его команды, в том числе и актёрские потуги.

Именно так я и представлял Ника, вроде как симпатичный парень, с самодовольной ухмылкой, признаюсь, Аффлека недолюбливаю, суховатый он, но именно его минусы, дали большой и несомненный плюс, здесь он был к месту. Очень понравилась Пайк, не буду уточнять чем, дабы обойтись без спойлера, посмотрите, сами поймёте, сыграла она уверенно и достоверно.

Очень уж рекомендовать фильм, захлёбываясь восторгами, не стану, это типичная картина для Финчера, у него есть и лучше, есть и чуть хуже, но он получился, это несомненно, повторюсь — прочитайте книгу, а только потом смотрите, а то киношка испортит наслаждение и не вздумайте отказать себе в нём!

Всем желаю приятного просмотра!

Жены в маленьких пригородах всегда найдут время, чтобы придумать что-то интересное для любимого мужа. Ник (Бен Аффлек) и Эмми (Розамунд Пайк) познакомились на одной из вечеринок и не времени не тратя даром, поженились очень скоро. Она была идеальной женой — начитанной, образованной, целеустремленной. Он — если и владел какими качествами, то несомненно, не самыми выдающимися. Ник вызывает симпатию и кажется, что в этом браке больше повезло Эмми, чем ему. Но это же иллюзия. В семье все делается ради мужчины — это женская психология. Эмми должна уметь развлечь, привлечь, создать и разве только что не слетать на Луну ради мужа, которому, кстати, до нее со временем становится как-то однообразно фиолетово. Пара теряет работу. У Ника заболевает и вскоре погибает мать, и он переезжает в Миссури. Там на оставшиеся деньги, он покупает бар и продолжает жить, не печалясь. И еще заводит любовницу. И, наверное, это нормально. И, наверное, это обычная семья, которая переживает кризис. Но, все-таки не стоит обижать женщин. Финчер предлагает нам интересную историю — у тебя была прекрасная жена и любовница. Жену ты уже почти разлюбил и хотел бы, чтобы она исчезла из твоей жизни и больше никогда тебе не мешала. Ну так что ж?! Пожалуйста.

В этот момент Эмми заставляет играть мужа по своим правилам. И чтобы узнать по каким, нужно найти время и посмотреть замечательное кино Финчера.

Эмми хладнокровно строит свою жизнь. Ломает все, что мешает ей и пишет свою историю суперЭмми. Она не раз повторяет, что суперЭмми всегда была на шаг впереди нее самой. Так не продуманная ли это PR-компания, после того как нереальная суперЭмми закончила свою книжную жизнь? Ведь после всей этой истории с исчезновениями, настоящая Эмми снова знаменита, необходима, даже не будучи в самом центре Нью-Йорка…

Эмми не вызывает у меня ненависти. Она мстит в очень жесткой форме, потому что если ты изменил, соврал, посягнул на свой брак — то вот, милый, получай. Конечно, она приняла радикальные меры, граничащие с сумасшествием, но каждый в своей жизни прав. Ни одна женщина не простит того, что ее надежды были обмануты.

Кино не оставит вас ни на минуту, а после его просмотра вы точно захотите пересмотреть его еще несколько раз. У вас останется много вопросов даже если вы будете безотрывно и не дыша смотреть потрясающую «Исчезнувшую». Каждая ниточка этой истории, в конце концов, сплетется в паутину и как перед смертью жертва в этих силках — человек задумается о всех своих ошибках, оглянется назад и больше никогда не будет совершать того, что делать нельзя. И ему это понравится.

В два часа ночи, когда «Исчезнувшая» уже подошла к концу, а я к своей подушке, будь беспристрастной, настраивала я себя, задай себе всего один вопрос — кто такой Финчер как режиссер? О ком он снимает свои долгие, долгие фильмы? Уже два вопроса, но я мигом прокрутила в голове короткий список финчеровских лент. Героиня Эми не покидала мое сознание, именно она била ключом, горела как наряженная елка или неоновая вывеска, любимица режиссера, его сокровище среди нестройного ряда социопатов. Да, именно о них он снимал каждое свое кино, будь то маньяки, спятившие клерки, компьютерщики, ну или «женщина в беде» Джоди Фостер.

Раньше я этого не замечала, потому что раньше режиссер Финчер мне был совершенно безразличен, такой топовый, такой кинопоисковый. Странно, что с «Исчезнувшей» Финчера ругают за его чрезмерную голливудность, как будто он когда-то был кем-то другим. Я же напротив, разглядела в этой куче детективного Голливуда автора, задыхающегося под лоском дорогих кино-игрушек, кричащего «Увидьте меня! Я здесь!» Конечно, Дэвид не стал изобретать велосипед, а обратился к старой доброй классике. Он создал героиню. Он нашел свою идеальную блондинку, блондинистости которой завидовал бы сам Хичкок. Все, что касается образа героини Розамунд Пайк, абсолютно все дышит трепетом и любовью. На экране нет Пигмалиона, он сидит в режиссерском кресле и трясется от осознания своего величия, этого монстра создал он.

То, что на протяжении двух с половиной часов Эми является нам то жертвой домашнего насилия, затем трансформируется в воинствующую феминистку, а под конец и вовсе «воскресает» в виде спасительницы домашнего очага — все эти образы — взгляд со стороны, такие милые социальные игры, которыми привыкли обвешиваться и облапошивать друг друга люди со стороны.

С Финчером все по другому. Смотришь «Исчезнувшую» и забываешь, что у Эми был другой создатель. Он кричит с кинопленки: «Эми Данн — это я!» Только в XXI веке не травятся мышьяком. В веке социальных сетей становятся социопатами. Что сделало Финчера автором в «Исчезнувшей»? То, что он сумел создать полноценную личность, выходящую далеко за пределы смонтированного материала. Все потому, что после просмотра начинаешь задавать себе вопрос: «Почему Эми так поступает со своими мужчинами?» Мне странно воспринимать этот фильм как тему брачных отношений. Это фильм только об отношениях Эми с самой собой. А как Финчер намекнул на травмированное детство героини, и опять реверанс в сторону Хичкока! Идеальная блондинка не может быть идеальной без насилия в детском возрасте. Намекнул, и тут же отошел, заострять внимание на этом было бы пошло, но именно этот намек доказывает, насколько Эми небезразлична самому Финчеру. Он любит ее. А для современного Голливуда это звучит как открытие. Любить своих воображаемых персонажей это так же ненормально, как и быть ими.

7 из 10