Рецензии

Фильм, безусловно снят в жанре обычного современного зрелищного боевика по всем канонам кино-бизнесс-индустрии, но это лишь форма, а вот в содержании можно увидеть массу интересного.

Главная героиня фильма с именем известного музейного австралопитека Люси — не большого ума студентка, став жертвой обстоятельств получает возможность реализовать свой генетический потенциал посредством некоего синтетического вещества. Казалось бы, очередной комикс про супер-героев, но:

- Действие фильма от начала до конца проходит в контексте естественного преобразования биосферы Земли, и человек рассматривается как его неотъемлемая часть.

- В фильме дважды показано, что перейти на новый виток развития, доминирующей форме жизни помогают некие «высшие существа».

- Одна из первых «суперспособностей» Люси заключается в умении контролировать себя, свои эмоции и страхи.

- В «стандартном» для подобных фильмов диалоге о неготовности человечества к сакральным знаниям, звучит фраза: невежество — причина бед человеческих, а не знания.

- В конце даётся мировоззрение материя-информация-время, где время рассматривается, как мера материальной жизни.

Финальный диалог является своего рода подмигиванием трансгуманистическому фильму Превосходство, когда главного героя спрашивают: «Где ты?» А тот, став по сути программным обеспечением суперкомпьютера отвечает: «Везде».

Квинтессенция фильма «ЛЮСИ» в последней фразе — «Миллиард лет назад нам была дарована жизнь. Теперь вы знаете, что с ней делать»

На первый взгляд приходит сравнение фильма «Люси» и «Области тьмы» и «Transcendence». Но всмотревшись, мы обнаруживаем громадные различия. В фильме «Области тьмы» наркоману волшебные таблетки добавляют хитрости, изворотливости, расчетливости, но не меняют его ум (ценности, мировоззрение) ни на грош. Герой остается таким же обывателем, только с деньгами и положением. Это низкопробная фантазия для обывателей типа:«а вот если бы я стал…». В фильме «Transcendence», не смотря на его название (выход за грань существования) ни каких новых идей не показано (с С. Кубриком даже и сравнивать не стоит). Разве что идея электронных зомби. А базовая идея программно скопировать личность в компьютер — полный отстой. Глобальные идеи отсутствуют.

А вот в фильме «Люси» есть нехилое философское (прежде всего гносеологическое) содержание. Вот некоторые мысли из фильма:

1. человечество живет внутри созданных им самим моделей. Эти модели (мышления, восприятия, поведения) с одной стороны основа для нахождения смыслов жизни всем отдельным людям, с другой — ограничения для их познавательных возможностей. Этой идеей фильм пронизан целиком, она проговаривается в фильме в финальной беседе и еще показывается специально на примере рамок восприятия — когда ее не замечают на Тайм-Сквере и видят первобытный человек и хищник, которые еще не обучены не видеть (т. е. видеть только то, что имеет смысл).

2. мысль о глубинной связи всех событий в нашей психике (начиная с утробы матери) и, что обычный человек (все люди) просто не в состоянии это все охватить как целое, поэтому всегда будут немотивированные поступки, неясные побуждения, интуиция и прочее (вне сознания). Осознание всего этого настолько изменит человека, что все его ценности, и большинство ценностей общества состоящего из людей с ограниченным восприятием покажутся мелочными. Для научного «прорыва» человечеству понимание своего внутреннего мира (психических феноменов) так же важно как и понимание окружающего мира (одно без другого не бывает).

Про 10% и т. п.%. Сейчас многие знают, что такое аксоны, синапсы, медиаторы и метаболизм мозга. Да, это невозможно. Но попытайтесь отбросить эти проценты, т. к. это просто форма подачи материала, это второстепенно. Отвлекитесь от блондинок, наркоты, крови и сосредоточьтесь на содержании, попытайтесь понять идеи режиссера. Многие нестыковки в фильме похоже сделаны специально (носят провоцирующий характер). Во имя яркости подачи основных мыслей фильм смонтирован угловато. И именно это часто как раз обсуждают как неудачи режиссера! Считаю этот фильм наиболее глобальной научно-философской работой Люка Бессона. Постановка проблемы в нем чем-то напоминает «Солярис» С. Лема.

Броское название. Яркое лицо. Люк Бессон.

Казалось бы, что еще нужно для привлечения внимания зрителя? Добавьте немного спецэффектов, научно-популярную основу, которая базируется на общеизвестной теории, толику опасности и касса ваша.

Если подумать, этот фильм не слишком отходит от традиций этого режиссера в данном жанре. Люк Бессон любит снимать красивых женщин и оснащать их оружием. И, даже не будь подобное коммерческим расчетом, стоило бы взять это на вооружение. Научно-фантастический боевик изначально рассчитан на мужскую аудиторию, а стоит поместить в центр действия красивую, сексуальную девушку и voila — все глаза сильного пола прикованы к вашему фильму.

Конечно, «Люси» не может соревноваться в драматичности с «Леоном», «Ангелом-А» и «Жанной Д’Арк». Несмотря на весь антураж в виде якудза, перестрелок и погонь, сосредоточенных вокруг человека, в центре внимания здесь не персонаж, а идея. Это первое и наиболее существенное отличие этой картины от всех прочих режиссерских работ Бессона. Его фильмы — это всегда история персонажа. Все остальное лишь необходимые декорации — тонкие, проработанные или густо нанесенные широкими мазками — для того, чтобы раскрыть самую суть, добраться до главного, истинного, спрятанного от глаз. В этот раз главная героиня второстепенна — ее эмоции, мысли, чувства не зря вынесены за рамки картины. Это не история становления, не динамика внутреннего мира по средствам идеи, но напротив — развитие идеи при помощи персонажа. Рассуждение на тему. Краткий очерк о том, что бы могло быть, если бы.

Попытка дельная. И речь даже не об идее, как таковой. Оставим рассуждения о том, насколько реалистична подобная теория — пусть это будет условностью, допущением, художественным вымыслом. Речь о том, что с такой темой сложно работать. Большинство научно-фантастических фильмов балансируют на грани между зрителями, спящими в своих креслах из-за обилия теории, и зрителями, оскорбленными тем, что их считают слишком недалекими для объяснений. Сценаристам и режиссерам всегда сложно поймать ту грань, на которой заканчивается необходимый минимум и начинаются занудные тонкости. В подобном же жанре этот процесс усложняется, ускоряется и усугубляется еще и постоянной сменой действия. Люку Бессону удалось найти золотую середину, в которой информации достаточно, и при этом не потерять атмосферу и динамику. Браво!

Однако жанр внес и не слишком удачные коррективы. Так, образ Люси недоработан, топорно выписан и карикатурен. Он не вызывает сопереживания, уважения или интереса. Говоря честно, он не вызывает никаких эмоций вообще, что странно для главного героя и персонажа, который пожертвовал собой ради новых горизонтов в исследовании человеческого мозга. Ее можно заменить любой другой девушкой, и история от этого не изменится.

Итак, фильм «Люси» — это чистая идея. Он не пуст, как может показаться на первый взгляд, он наполнен, но не тем, что делает фильм хорошим, памятным, великим и коллекционным. Не то, что заставляет людей идти в кинотеатр раз за разом, а после засматривать до дыр DVD-диски. В этом фильме нет отношений. Нет ни одной линии, ни одной более или менее ценной эмоции, которую хочется разделить, ни одного персонажа, который приковывает внимание и интерес. Только идея. Броская, но недостаточно важная, чтобы заставить человека запомнить эту картину.

6 из 10

Кажется, что Бессон окончательно сошёл с ума в своём десятилетнем стремлении собрать идеальную модель боевика ни о чём и в тоже время обо всём. И нынешний его вариант оказывается безупречен в своём попирании законов мироздания и банальной логики, абсурден до невозможности и тем прекраснее всего, что сочинялось французом ранее. Фигуристая студентка, почти что идеальная блондинка, прожигающая жизнь и уничтожающая себя в сомнительных знакомствах, раскрывает двери в вечность ударом чьей-то ноги в набитый сверхмощным препаратом живот, постепенно развиваясь до состояния высшего существа, которое настолько отрешенно от мирского, что таскает за собой запуганного капитана французской полиции в качестве простого напоминания о том, кем оно было и про что не должно забывать — про собственную смертность, преходящее существование в условной точке бытия, готовой схлопнуться в любой момент, оставив после себя след или не оставив ничего.

Кто знает, может некогда крутой режиссёр сейчас совершенно безумен, или же он просто издевается над всеми, но его «Люси» настолько выразительно глупа и непосредственна, настолько забавна в своём стремлении казаться круче, что в неё невольно влюбляешься. У Бессона нет границ, нет физики, лирики, здравого смысла, нет ничего — есть лишь набор событий, происходящих под действием самого сильного наркотического опьянения, которое когда-либо испытывал человек. И что интереснее всего — в фильме не присутствует никакой иронии по поводу того, что новым техногенным Богом становится женщина, блондинка, которой логика и здравомыслие стереотипно неприсущи. Но попробуй только заикнуться об этом всерьёз, потерять бдительность, уверовать в непоколебимое могущество мужского начала, как обнаружишь себя пригвожденным к потолку бездонным взглядом поддёрнутых отнюдь не наркотической поволокой глаз. Клетки мозга активируются в геометрической прогрессии, и плевать, что это всё домыслы и якобы лжетеории — рядом ведь не всегда найдётся типичный Морган Фриман чтобы подтвердить или опровергнуть обратное. Перманентно в ракурсе находится только странное создание, остро чувствующее всё, что происходит вокруг, без колебаний решающее, кому жить, а кому умереть, но трепетно берегущее те истончающиеся с каждым мгновением нити, которые всё ещё связывают его с таким приземлённым, таким ущербным в собственном неведении человечеством.

Внутри бушует космос, в пульсации вен рождаются и умирают целые галактики, но вселенная красива до остолбенения и столь же холодна, а значит человек умирает, Люси умирает. Но для Бессона это всего лишь аттракцион с толпами самоотверженно гибнущих узкоглазых мафиози, суицидальными полицейскими авто, к которым сам режиссёр, очевидно, испытывает особую (не)любовь, и миром, в котором деление на страны становится лишь условным обозначением для направлений авиаперелётов. «Люси» — это абсолютный непознаваемый хаос, перед которым можно отступить в растерянности или же попытаться как-то обосновать происходящее. Но и то, и другое по сути бессмысленно, не стоит и пытаться расшевелить мозги, иначе рискуешь плавно съехать разумом с рельс от всего того наплыва инфантильных фантазий, которые Бессон упоённо воплощает на экране. Лучше просто смотреть, вообразив себя тем самым ничтожным человечишкой, который использует возможности, что дала ему природа, только на то, чтобы сложить в уме две единицы и нажимать в произвольном порядке кнопки на телевизионном пульте. Ведь Люси знает, что на самом деле не существует ничего, время постепенно уничтожит всё, что когда-либо возникало, дабы освободить место для нового витка гармоничного беспорядка. И не стоит спорить, ведь эта блондинка видела всё…

Ну а чего ожидать от Люка Бесссона в нынешней форме? Право, читая некоторые отзывы, такое впечателние, что Бергман восстал, но лучше бы этого не делал. Визуальный боевик с Йохансон в той ипостаси, что фактически не может раздражать. Здесь она таращит глаза и стреляет, Станиславского от нее никто не требует. Справедливости ради надо заметить, что трудозатрат от Моргана Фримана, чей актерский талант окончательно сдулся в сторону дядюшки-резонера, фильм потребовал столько же, сколь и от любимого корейца: никаких. Клиповый ряд, яркая картинка, без больших провисаний и в полтора часа. Абсолютно смотрибельный фильм.

Существенным дисбалансом мне видится раздрай собственно экшн составляющей и слайдовой историй про деление кллетки, эволюцию и способности мозга. Интеллигентным боевиком фильм от этого не стал, а вот иллюстрации лекций Фримана уж точно неоригинальны. Картинки мелькают к древности, ага, должен динозавр появиться — и точно, вот он. На мой взгляд, уровень культуртрегерности фильма ну очень рассчитан на необразованную и простенькую аудиторию. Опять же: если посмотреть фильм, не убудет.

6 из 10

Каких только наркотиков не придумают люди, чтобы их опиум покупали! Наша героиня Люси случайным образом попала в такую заварушку что выпутаться из неё будет весьма проблематично.

Остросюжетный боевик Люси начинается динамично и с такой же динамикой держится на протяжении ленты и в такой же динамике заканчиваеться. Хорошая работа сценариста и режиссёра данного фильма Люка Бессона. В прочем Люк всегда радовал зрителя качественными блокбастерами, например схожий по сюжету а в особенности по главный героине фильм Пятый элемент. В картине явно подчёркивался стиль Бесона — стрельба, погоня, кровь, резкая смена кадров. Тема наркотических веществ в последнее время становиться очень популярна, если вспомнить к примеру Области тьмы и Особо опасны. А что касаеться Скарлетт Йоханссонто она сыграла не в типичном для Голливуда образе Без эмоций свою героиню. Персонаж задумывался таким образом что эмоции Люси с каждым кадром должны были сводиться к минимуму. И Йоханссон вполне добротно справилась с этой ролью.

Идея фильма сама по себе не нова, но по большому счёту очень оригинальна. Сюжет настоящей фантастики, не чего не скажешь жанр оправдывает себя.

Хочется сказать что фильм оставляет своеобразное и непонятное послевкусие. Вроде бы шока но контролируемого. А также после увиденного мозг зашкаливает от перезагрузки разума

Люси стоит смотреть хотя бы из за того чтобы убедиться что Люк Бессон не потерял былую сноровку, а он её не потерял я вас уверяю!

7 из 10

«Она уникальна» (с) Профессор Норман.

Она, то бишь, «Люси», уныла и скучна. Она манила меня так же, как в свое время «Город костей» — бои, магия, спецэффекты и красивые женщины. И оказалась такой же пустышкой.

Показать полностью..

За «Люси» и «Пятый элемент» феминистки (я сейчас в худшем смысле слова) всех времен будут или обожать Бессона, или ненавидеть. В «Пятом элементе» мы наслаждались perfect Милкой Йовович, которой в итоге все равно понадобились крепкое плечо и лысеющая голова Уиллиса, чтобы завершить великую миссию. В «Люси» у нас есть вроде как изначально неглупая и однозначно красивая Черная вдова (зачеркнуто) Скарлетт Йоханссон. Неглупая, потому что отказывается помогать своему подозрительному дружку, а красивая, потому что нам об этом талдычат по три раза за полчаса. Здесь для героини припасена гениальная фраза профессора «Это — первая женщина, использующая свой мозг… нет, не так. Это Люси».

И первый бросающийся в глаза крупный недостаток картины — вставки из передачи «В мире животных». Они выполняют роль совершенно очевидных и столь же бессмысленных метафор, причем не всегда совпадающих с развитием сюжета. К тому же, вместо переживаний за героиню, которой угрожает опасность, мозг продуцирует голос Дроздова, комментирующего события. В общем, отбирать хлеб у Дискавери было очень некрасиво со стороны режиссера.

Итак, девушке зашили в брюшную полость пакет с метом, т. е., извините, новейшим синтетическим наркотиком, сунули билет на самолет, паспорт, дали выпить. После темного экрана, означающего смену локации, она приходит в себя в подвале. С помощниками наркобарона. Почему ее оставили в городе, а не отвезли в аэропорт? Зачем вшивать ей наркотик, если у босса прорезались другие планы на ее счет? Как она вообще попала в подвал? Все эти вопросы до конца фильма будет окутывать покров тайны, а пока нам предлагают посмотреть на эффект от попадания наркотика в кровь. Но это не обещанные проявления контроля над телом, а чёртова левитация! (Или одержимость духами).

Всё, бинго. Фармакологический эффект препарата наступил, и сексапильная блондинка превращается в…

Слыхали термин «Мэри Сью»? Это обозначение персонажа женского пола, наделенного всеми возможными способностями, умениями и всякого прочего рода достоинствами, начиная от телекинеза и вплоть до третьего размера груди. Вот именно в ЭТО и превращается героиня. Бессон бесстыдно скрестил Нео, Эдди Морра и доброго Профессора Икс, вынудив их тесниться в коммуналке Люсиного тела. Может, Люк решил, что в фильме про передозировку должен быть переизбыток всего?

Ну, хорошо. Леди разобралась со своими способностями, изъяла из оборота в свою пользу всю партию синего вещества и задумалась, куда девать дальше сакральные знания. Профессор Норман подсказывает, что природа и эволюция требуют передачи информации. Зрителю с плохой памятью напоминают лекцию Нормана: клетка может или развиваться, чтобы сохранить свой бесценный код, или размножаться, чтобы носителей кода стало несколько. Не обольщайтесь, любители Йоханссон, размножаться она не собирается. Люси всего лишь подарит профессору обещанный слоганом ключ к тайнам вселенной. Странно, что он уместился на одной здоровенной флешке.

Итог: полный гиперболизированных спецэффектов, неточностей, ошибок, допущений и недоработанных сюжетных линий сплав нескольких шедевров фантастики. Рекомендуется только поклонникам Йоханссон, поскольку Фримtна в фильме практически нет.

Люк Бессон всегда был уважаемой мною личностью, подарившей мне множество ярких моментов в детстве и отрочестве своими картинами, причем далеко не только режиссерскими. Поэтому, когда в очередном фильме, так или иначе, фигурирует фамилия Бессон, это всегда повод для меня обратить на это кино внимание, обращая внимания ни на критиков, ни на отзывы, ни на оценки. Собственно, и на этот раз я правилам не изменил и пошел на Люси, не взглянув на морально устаревшую идею и всеобщий скепсис…

И, лучше бы я еще трижды подумал о походе в кино, прежде чем это сделать, ибо фильм оказался для меня неожиданностью, причем не самой приятной.

Сюжет пересказывать не буду, синопсис прочитать может каждый, скажу лишь, что была какая никакая интрига, пару резковатых поворотов истории, вполне шустрое повествование (такая обширная идея уместилась в полтора часа) с парой провисаний, но ничего грандиозного, или сильно впечатляющего не было. Что можно сказать практически про все аспекты картины, такие как режиссура, операторская работа, спецэффекты (хотя они не раздражали, как раздражает нюх избыток духов) или игра актеров. Хотя насчет последнего стоит уточнить пару моментов, и первый это Скарлет Йоханссон. Сыграла она очень даже неплохо, несмотря на то, что играла она, по сути, первые полчаса фильма, по прошествии которых лицо актрисы превратилось в каменную глыбу, что вполне логично на фоне происходящего. Второй же момент это Чхве Мин Сик, хотя упомянул я его во-многом из-за того, что не сошел с меня еще эффект от его игры в культовом Олдбое. Здесь он хоть и впечатляет, но вот не дал ему режиссер развернуться во все стороны, и персонаж его слегка теряется среди остальных. Ну а Морган Фриман это Морган Фриман, человек — энциклопедия.

На что больше всего стоит обратить внимание, так это на идею и общую ее реализацию. Как я упоминал выше, идейка устарела и потеряла былую актуальность, по причине постоянных ее опровержений. Потенциал нашего мозга используется на все сто процентов, просто в разные моменты работает только определенная часть серого вещества. Припоздал Люк Бессон с этим проектом, слишком долго он его вынашивал и откладывал в дальний ящик. А вот реализация хромает куда больше всего остального. История, если начать задумываться, очень рваная, нелогичная с кучей глупостей и несостыковок. С жанром тоже сложно определиться, режиссера кидает то в сторону криминала, то в сторону комедии, то фантастики, то философии, то Бог знает, чего еще. Причем, если многим картинам подобное смешение идет только на пользу, то этот фильм стал явным исключением. Бессон пытается размышлять на тему жизни, Вселенной и вообще, и это похвально, ведь далеко не каждый деятель кино сегодня берется за столь тонкую материю (по крайней мере напрямую), но уж больно толсто у Люка это получается, и хотя бы каких-то ответов вы в этом фильме вряд ли найдете.

В итоге нельзя сказать, что Люси откровенно плохая картина, еще лет эдак десять, назад ее бы смотрели с куда большим удовольствием и, возможно, меньшей критикой, но вышла она, к сожалению сейчас. Если же забыть про философскую часть фильма, то мы получаем неплохой фантастический боевик с прекрасной Скарлет в главной роли, и, в придачу, хорошо проведенный вечер перед экраном и размышления о Высоком перед сном. Ну не могу я оценить Люка Бессона ниже, чем:

6 из 10

Хита на все времена на сей раз по чему то не получилось, но несмотря ни на что, у режиссера Бессона не бывает плохих или совсем неинтересных фильмов. «Люси» — чистой воды фантастика, пусть даже и научная. Поэтому придираться к логике действий в таком кино мне никогда не охота. Однако, можно признать, что будь в столь амбициозном проекте чутка побольше той самой глубины, что так любят зрители, фильм избежал бы ненужной критики. Потому что в сценарии много интересных фишек, но все они почти разбиваются об элементарное человеческое сознание любого современного человека.

Ну сложно представить, что даже если твой мозг начнет работать в 10 раз лучше, ты прям сразу сможешь познать всю вселенную. А если в 2—3 раза, то ты уже можешь видеть материю и читать людей… в общем, здесь речь все же о фантастике, примерно в том же духе, в каком был сделан «Пятый элемент». Но тогда у Бессона был настоящий дорогущий блокбастер со «звездами», а в 2014 году «Люси» производит впечатление среднестатистической картины для больших экранов. Вроде какой-нибудь «Солт», где большая часть экранного времени все равно отведена под главную женскую роль.

Наверное, не будь тут Йоханссон, не было бы и таких впечатляющих сборов. Хотя, на мой взгляд, не очень ей идет роль «космических теток». Она лучше всего выглядит в мелодрамах, боевики и фантастика как мне кажется требуют более «брутального» лица. А легкомысленные блондинки в таком кино — просто как скрытая шутка авторов, ну и конечно же, стоит учитывать опыт и актерский талант главной героини. Просто в определенные моменты непобедимость Люси кажется наигранной, особенно когда она начинает говорить чуть ли механическим голосом.

Вот Черная Вдова — да, для нее, там и шутит, и прыгает, и стреляет. А в «Люси» почти весь фильм Скарлетт ходит с одинаковым выражением на лице, что сейчас вроде бы не очень ценится киноманами. Времена «Терминаторов» давно прошли, сейчас в тренде другая крутость, ну да ладно. Это в конце концов, все дело вкуса. Почему так много букв о самой Люси — да потому что в ней вся и тема. Если убрать мегаразумную блондинку, не останется ничего, кроме неплохих речей героя Моргана Фримана о возможностях мозга и эволюции на планете Земля.

Конечно, есть еще отличный саундтрек, жестокие наркоторговцы и одна единственная классная экшен-сцена на улицах Парижа. Драки и сверхвозможности Люси уже не удивляют, видели фантастику куда интереснее и круче. Слава богу, финал вышел не совсем предсказуемый и в рамках заданного безумного сюжета даже уместный! Да и продолжительность не заставляет зевать, думаю, 2,5—3 часа подобных задвигов про управление материей и «время как единицу» я бы не выдержал. Но по крайней мере, радует, что Люк Бессон таки довел до экранов свой 10-летний проект.

Это в общем-то интереснее чем очередной перезапуск «Перевозчика» или какое-нибудь продолжение «Коломбианы»… но в один ряд с «Пятым элементом» и «Леоном» этот фильм вряд ли поставят многие. То ли время сейчас уже другое, то ли при обращении с ну очень сложными темами зрители всегда хотят чего-то невероятного. Но я обычно поступаю по-другому — стараюсь радоваться тому, что есть. У «Люси» может быть туча недочетов, но при этом, это все равно редкий представитель жанра. Спасибо, Люк!

Люк Бессон в очередной раз заводит свою привычную кино-беседу на тему места Женщины в современном мире. Вот только вдумайтесь, сколько фильмов этого автора посвящено Женскому началу. «Леон» (это ведь картина прежде всего о юной Матильде), «Никита», «Леди», «Пятый элемент», Приключения Адель», «Ангел-А»… И это все так, навскидку, не особо вникая во все причуды его авторской фильмографии. Однако, совершенно определенно, что картина про этакую современную простушку, волею ее величества Случайности, ставшей Чудо-Женщиной и позволившей по-новому взглянуть на матрицу человеческого бытия и наслаждаться своим превосходством, была снята Люком Бессоном в качестве развития его основной творческой темы.

Скарлетт Йоханссен, конечно хороша. Она тут представлена настоящим Cверх-человеком. Но вот, смотря и оценивая все в целом, ее доля мастерства никак не влияет на то, чтобы «размочить» весьма сухую и академичную историю. Более того, даже многозначительные заумствования Моргана Фримана и привычно брутальный разъяренный Чой Мин Сик также ничего не определяют. Вместо ожидаемой динамики мы получаем философствования. Мощная идея про развитие цивилизации получает отблеск в достаточно мелкой тематике гангстеров (сравнительно, разумеется). Ну и на действия наш фильм совсем не силен. Их тут будет мало. Хронометраж «испарится» практически незаметно. Люк Бессон покусился на то, чтобы раскрыть нам код действующей матрицы, легко, непринужденно и утилитарно. Исход очевиден — малосодержательно, недостаточно эффектно и попросту скучно. Что еще сказать.

3 из 10