Рецензии

Совершенно случайно наткнулась в нете на картинку чумазого Эванса в шапо, азиатские иероглифы-титры и фраза: «Узнали?» Конечно, узнала, люблю его. Оказалось, по причине нехватки времени не уследила за выходом этого фильма с Эвансом, о беда! На этого актера после фильма «Лондон» я посмотрела совсем другими глазами и чрезвычайно обрадовалась, что есть что-то с ним явно не гламурное.

Прочла немного о фильме, удивилась, что снимал его не Мистер Голливуд, а кореец, вспомнила былые времена, когда южно-корейское кинцо я смотрела взахлёб и всё подряд.

Фильм заставил приклеиться к экрану на два часа, посмотрела на одном дыхании. Эванс с топором в руках, бомжеватого вида(как и в «Лондоне»), заросший и в лохмотьях порадовал больше, чем прилизанный Кэп, на которого на прошлой неделе влюблено пялилась в кинотеатре. Сделала для себя приятное открытие, очень важное для меня — Эванс умеет «играть глазами». Желаю ему новых качественных драматических ролей.

На мой взгляд, идея фильма — извечное противостояние верхов и низов, по сути фэнтэзийная проекция нашей жизни. Человечество переживает ледниковый период, выжившие населяют суперпоезд, места распределены согласно карме прошлой жизни — жизни на Земле, еще не покалеченной неким хим. оружием. Всё построено на контрастах условий выживания низов, ведущий тюремный образ существования в хвостовой части поезда, и шикарной жизни обитателей элитных вагонов близ головного состава. И революция, как неизбежное звено истории любого государства, как смазка для двигателей эпохи перемен, как проснувшийся вулкан, извергающий потоки новой жизни, но пожирающий то, что было так дорого и близко. Цель революционеров — добраться до Вечного Двигателя, завладеть им, а что дальше? Это неважно, ибо жить так больше невозможно, им нечего терять, кроме ежедневных протеиновых слитков на обед. Дети идут в расход, тотальный контроль, инстинкты побеждают разум…

Страшный момент, когда было месилово в тоннеле. Когда организаторы в приборах ночного видения следят за ходом боя на безопасном расстоянии, серый кардинал прячется за спинами, а «солдаты» просто слепо косят друг друга в темноте, причём зачастую не разбирая своих и чужих. Напоминает некоторые реальные события, не правда ли? Страшно, когда все молятся на какой-то мифический Вечный Двигатель, когда ничего духовного не осталось.

Порадовало в фильме практически всё: съемки в серо-черном полумраке хвостовых вагонов не отвлекают от диалогов, интересен контраст с ослепительно белыми пейзажами замороженных мегаполисов за окнами(привет техногенному прогрессу!); смачное высмеивание гламурной жизни элиты; Сон Кан Хо, весьма колоритный персонаж; нить сравнения склада мозга европейца и азиата: один инстинктивно напролом идёт к своей цели, а другой тем временем пребывает в нирване и наблюдает за мелочами (что снег постепенно тает); Тильда как всегда замечательна (интересно было посмотреть на её действия).

Странно, что фильм не взяли российские прокатчики. Хотя нет, почему же, не странно… Зачем будоражить массы толстыми намёками? Политическая сатира всегда была у нас не в чести.

П. С.: Эванса жалко.

10 из 10

Весь этот фильм большой намек, выражающейся в виде: метафор, символизма, аллегорией и аллюзий. Режиссеру действительно удалось создать второе дно, сюжетную тень для размышлений. При чем все сделано лаконично и эстетически правильно. Если воспринимать фильм буквально, не пытаясь вникнуть в суть то, увидишь только забавный приключенческий экшен с накрученными элементными драмы, а если присмотреться как следует, то можно прочувствовать на себе настоящий авторский посыл.

В жанре анти-утопий как нельзя лучше демонстрируются косяки нашего общества и краеугольные камни нашего будущего, как мне кажется этот фильм именно об этом.

Пост апокалипсис и фантастика в этом фильме выступают в роли этакой своеобразной декорации, которая должна вызывать определенный резонанс у зрителей. И это замечательно! Режиссер оказался настоящим дирижером умело сыгравшим сюжет фильма. В отличии от того бессмысленно-несуразного-бреда-блеяния что было показано в кинце «философы: урок выживания», в этом фильм ты внимаешь и понимаешь, что автор по разному хитрит и извращается дабы донести смысл сюжета и main message до зрителей. И за одно это ему респект. На кино-поиске много положительных рецензий и всего несколько отрицательных. Фильм многих впечатлил. Однако, я не углядел в нем каких-то особенно глубоких и проницательных философских ответов на вопросы, но это и не плохо, потому что фильм и не старается казаться умнее и сложнее чем он есть. Его задача не столько в том чтобы поучать нас, сколько в том чтобы проиллюстрировать, показать всем проблему и предупредить об опасности которая нависает над миром в силу беспечности, невежества, жадности и несознательности его обитателей. Мысль банальная но передана очень необычным, я бы даже сказал удивительным способом, при этом соблюдёны все важные нюансы, кино не напрягает и смотрится легко как картины в галереи.

Кто-то предполагал что в концовке будет уместно высказывание: — убивающий дракона сам становится драконом. А я наоборот ничего такого не предполагал, а лишь надеялся что вся эта революционная затея будет оправдана. В конце концов это же революция, а не похождения хобита.

Российские прокатчики не стали озвучивать и пускать фильм на широкий экран. Что как бы намекает…

8,5 из 10

Я давно такого не смотрела. Фильм очень понравился. Утопии меня всегда привлекали. И эта попала в точку. Хорошо, что и такие книги экранизируют. Атмосфера напоминает урбанистические космические сериалы начала 2000. И за это большой плюс. Кино довольно динамичное, есть очень крутые моменты. Немного затянут момент в конце. Но это для того, чтобы переварить ситуацию и свести концы с концами.

Кино очень необычное, неоднозначное. В нем много неожиданных моментов и поворотов. Меня фильм держал в напряжении до последней минуты. У меня каждый раз были предположения и каждый раз они выворачивались из моих догадок. В фильме есть некоторая политичность. На примере маленького мирка, мы видим суть большого. И когда этот «поезд» набирает ход, то его уже не просто так не остановить. Даже меняющаяся атмосфера за пределами поезда, уже никого не волнует. Главное это система. Двигатель наше все.

Смотря фильм, снова можно подумать над тем, как бы мы жили и поступали в ситуации катастрофы мира. Кино очень морально противоречивое. Есть над чем поразмыслить. Как сделать выбор и в чью пользу он должен быть? У всех свои черти в табакерке. Даже, если ты играешь за белых. Конечно, все очень преувеличено, но создатели все что нужно, до зрителя донесли. Да и кто в такой ситуации остался бы в своем уме? Не стоит искать логику. Логично только то, что можно перенести в реальность.

Крис Эванс очень мил и прекрасно передал настроение персонажа. Остальные актеры тоже очень понравились. Герои все запомнились, и каждый раз трудно было с ними расставаться. А в конце концов хороший человек выбирает добро. И никак иначе.

На самом деле такой фильм нужно бы в кинотеатре смотреть. Чем он хуже очередного апокалипсиса с Николасом Кейджем? Да этот поезд гораздо увлекательнее, чем три конца света с Кейджем!

Кино удивило и запомнилось. Высший балл!

10 из 10

Фильм, который произвёл фурор на Римском кинофестивале и на февральском Берлинале. Фильм, который критики назвали самым амбициозным проектом года. Фильм, которого испугались российские прокатчики.

Фильм-притча, чьё пространство густо насыщено аллюзиями и символами. Фильм-философия, где идеи мальтузианства органично переплетаются с идеями гуманизма, ницшеанские проблески соседствуют с библейскими константами. Лучший фильм-антиутопия, который мне довелось посмотреть за последние десять лет. По сравнению с ним блекнут даже лихие «Голодные игры».

В отличие от схематичных голливудских штамповок, где уже на 15 минуте внимательный зритель может угадать, чем всё кончится, южнокорейское кино непредсказуемо и парадоксально. А ещё оно чрезвычайно динамично. Пон Джун Хо снял свой фильм с азартом, переходящим в неистовство, которое и не снилось штамповщикам c голливудского конвейера.

Впрочем, несмотря на яростную динамику и бунтарский посыл, фильм не является ни апологией революции, ни её диффамацией. В системе его координат нет вообще никаких «за» и «против». Революцию нет смысла ни ругать, ни превозносить, ибо она — часть существующего миропорядка, его необходимое звено. Каким образом это звено вписано в его структуру, создатели «Snowpiercer» раскроют под занавес фильма.

10 из 10

Метафизический блокбастер по-корейски. Сонма твистов за каждым поворотом, драки на топорах. В финале лучшие из нас останутся хотя бы без одной руки. Тут нет ни правых, ни виноватых. Каждый норовит злоупотребить ребенком. Убить — это как комара прихлопнуть. Зато есть вечный двигатель. А то, что жизнь несправедлива, так это бог так захотел. И теорию эволюции для этого создал.

Кто-то в голове, а кто-то, извините, в хвосте. «I am a hat. You are a shoe», — говорит героиня Тильды Суинтон. Жемчужина этого фильма, она в роли местной Айн Рэнд. «Order was prescribed by your ticket. Be a shoe».

Разве есть еще такие, кто не в курсе, что наша жизнь — это поезд? Нас этому еще Борис Борисович с Виктором Олеговичем учили. Вы главное стук колес слышать не забывайте. Нет, здесь дзен-буддистские коннотации уместны только на первый взгляд. Фильм, конечно, попроще. Но он берет не глубиной, а энтузиазмом. Снят с чудовищным задором. Сегодня такое удается, пожалуй, только корейцам. Соблюсти равновесие и не скатиться с одной стороны в предсказуемость, с другой — в занудность. Да, формально сюжет пестрит дырами и неувязками, но опять же. Он глуп ровно настолько, насколько глуп, скажем, Олдбой. Да и ну ее к черту, эту логику. Она вам не надоела?

Весь этот нелепый поезд, восемнадцать лет мотающий очередную тысячу километров среди холодного ничего. Он возможен только в качестве секундной мысли того белого медведя, которым повествование завершилось. Но не имеет значения взаправду он или вымысел. Главное, чтобы девочка, сошедшая с поезда, думала, что он есть. А холода нет. И этого достаточно.

8 из 10

Когда происходит планетарная катастрофа нужен Ной, у которого окажется спасательный ковчег и ресурсы для сохранения цивилизации. Экосистема сверхдлинного экспресса заменит непригодную для жизни экосистему Земли. Владелец станет богом и решит не менять устоявшуюся социальную систему общества, ещё более экспрессировав социальное неравенство. Богатые будут шиковать и развлекаться в первом классе, бедняки томится в хвосте, в царстве антисанитарии и питаться национальной китайской кухней. А Пон Чжун Хо в железнодорожном элизиуме, разыграет незаурядный постапокалиптический триллер, на заурядную тему восстания низшего класса.

Основной визуал развернётся в замкнутых пространствах разношёрстных вагонов, из которых наиболее крутым является вагон-океан. Самая красивая локация. Разбавлять клаустрофобию будут небольшие вставки замёрзшего внешнего мира. Удивлять графикой здесь не будут, удивлять будут Крисом Эвансом променявшим щит на топор, идеалистичность на реалистичность, спасение мира на выбивание себе и своим братьям лучшей доли. Тильда Суинтон будет читать нищебродам более компетентную версию нагиевского «вы все го…», заступая на должности главной зажигалки. Суинтон мастерски изображает забавную стерву, которой очень не хватает после завершения её жизненного пути. Очень недурен был китаец, такое чувство что я его где-то уже видел. Китайцы все похожи.

Ожидания зубодробительного экшена не оправдались, крови меньше чем может обеспечить R-рейтинг, от корейцев в праве ждать большего. До просмотра в голове теплились мысли о солидарности формы и содержания, на деле же первое осело в хвосте этого кинопоезда, а второе заняло место в носовой части. Такая антиголливудская расстановка приоритетов по идее должна доставлять, но от смены места слагаемых сумма не изменилась. В Россию поезд не доехал по веским причинам — неформат. Шансов наехать на понимания масс немного. А ради нескольких сотен тысяч баловать эстетов никто не хочет.

Сохранение традиционного классового устройства не вредность, а жизненная необходимость для сохранения цивилизации, продиктованная природой. Но создатель поезда с обязанностью бога не справился, недооценил один из классов, что привело к очень толерантному финалу, разбавить который не смог даже белый пребелый медведь.

7 из 10

Некрасиво устраивать публичный конец света для устройства своих личных дел.

Станислав Лем

Самый глобальный биологический эксперимент завершён, дамы и господа! Занимайте свои места и приятного вам конца света! И вот юркая стальная ящерица гигантского железнодорожного состава устремилась по замкнутой трансевразийской магистрали, укрыв в своём чреве остатки земных обывателей. Жизнь потекла по рельсам с удивительной динамикой движения, но безнадёжной статикой бытия. В новой жизни приютились наркоманы и палачи, миллионеры и нищие, клубная молодёжь и неорелигиозные фанатики — в общем, все признаки современной цивилизации налицо. Статистика для баланса, топоры для охранки, люди для машины — какая старая добрая игра в новых декорациях. Среди выхоложенной до колко-морозного привкуса пустыни, испестрённой морщинами былой человеческой деятельности, замкнутое сообщество продолжает ироничное путешествие по кругу. И весь смысл их существования таится теперь где-то между кончиком беличьего хвоста и поверхностью колеса, что она вращает.

Говорят: в конце концов правда восторжествует; но это неправда.

Антон Павлович Чехов

Народонаселение этого призрачного состава, строго сегментированное на классы, без притворства можно признать финальной моделью общества на своём излёте. Сумрачный рай для дарвиниста-социолога и жирный чернозём для бунтаря-революционера в вечном поиске истины. Стремительно сквозь сырую обветшалую гнилостность своей обители в сюжет врывается Кёртис (Крис Эванс) — бунтарь, приблизившийся к тому возрасту, когда дерзкая искра правдолюбивой юности всё ещё тлеет, но жизнь уже успела подсушить корни до той степени, когда цель оправдывает средства. Также внезапно появляется Намгунг Минсу (Сон Кан Хо) — флегматичный фаталист-наркоман, кажущийся в рамках существующих реалий, либо просвещённым Буддой, либо кастрированным котом, потерявшим последние надежды. И вечное присутствие власть имущих, которое сочится через каждую тараканью дорожку над нарами, через каждый брезгливо брошенный кусок пищи. Через утрированный харизматично-карикатурный образ Мэйсон (быть может, самая яркая и неоднозначная работа Тильды Суинтон за всю карьеру) — типичный периферийный бесполый политик-исполнитель, достаточно говорливый и жестокий для своей роли, но довольно трусливый и недалёкий, чтобы подсидеть своего сюзерена. И венчает этот причудливый ковчег богоподобный господин Уилфорд, Ной капиталистической эры, благородно разместивший каждой твари по паре, но с учётом купленных билетов.

Абсолютно — белое, как и абсолютно — черное, кажется каким-то дефектом зрения.

Джордж Оруэлл

В этой одинокой заснеженной степи почти бесшумно без лишних и опостылевших движений ко мне подкралась кошка. Такой же скучающий взгляд, как у миллионов других, словно она знает о тебе всё потаённое. Но при каждом движении взгляд её становится сосредоточенным, почти повелительным. И вот она поравнялась со мной, заглянув прямо в глаза, и внезапно эта кошка расхохоталась мне прямо в лицо.

Именно такие противоречивые ощущения, пробегающие мурашками от поясница к шее, вызывает картина Пон Чжун Хо «Сквозь снег». Этот фильм тяготеет к Востоку, его корни начинают стелиться где-то недалеко от Сараево и уходят в воды Тихого океана. Многоплановый и необычайно полифоничный, поражающий тематической шириной и психологической глубиной, «Сквозь снег» покажется западному зрителю сумбурным и хаотичным. Любовь к подобным картинам рождается из уважения и доверия. Бескомпромиссно правдивый сюжет не теряет внутренней поэтической философии. Приводя в гармонию все части этого кинополотна, Пон Чжун Хо изящно вальсирует от металлически-мрачной эстетики Ридли Скотта до цветастого сюрреализма Терри Гиллиама.

Парадоксальная манера быть чрезвычайно внимательным к одним деталям и в художественном порыве напрочь забывать о других нагнетают интригу куда более искусно, нежели стандартная голливудская визуализация сценария часто похожая на эмоциональный доклад офисного планктона, страдающего неврастенией. Привычка пришивать ярлыки и политкоректно раскрашивать персонажи, отнимая у зрителя право самостоятельно мыслить и сопереживать, в ленте заменена ярчайшей радугой эмоций и внутренним мировоззренческим спором. Таким же глотком свежего воздуха является отсутствие претенциозных флэшбэков, которые зачастую используются нелепо и нарочито чужеродно.

Восточная традиция к созерцательности необыкновенно сочно насытила каждого персонажа. В картине практически нет проходных ролей, каждый образ приводит в созвучие общий знаменатель, начиная с харизматичного Юэна Бремнера (известного по фильму «На игле») и заканчивая угловатым Полом Лэзаром (кто не знает этот мальчишески игривый взгляд ботаника из «Молчания ягнят»).

В итоге «Сквозь снег» смело, отчаянно и амбициозно заявляет свои права на звание культовой фантастики, тесня с этих позиций Куарона («Гравитация» и «Дитя человеческое») и Бломкампа («Район N9»). В этом свете слухи о возможном ином монтаже фильма для западного обывателя не могут восприниматься никак иначе как вандализм.

8 из 10

В последнее время, с очевидным кризисом идей в Голливуде и открытием концернов по штамповке N-ных частей фильмов (о которых, кстати, удачно шутили мною любимые «Квартет-И» в трейлере к фильму «Быстрее, чем кролики»), стало сложно найти, что-то новое и свежее. И как по мне этот фильм освежает, по зимнему освежает…

Пришёл я к нему совершенно случайно, просматривая трейлер на YouTube какого-то очередного блокбастера. Просто ради святого убиения времени тыкнул на трейлер сия фильма и О Боже! Я решил, во что бы то ни стало найти и посмотреть его! И как мне кажется, не зря.

Да, тут можно найти параллели и с другими фильмами, и перекличку с множествами других сюжетов, да и как кто то писал, что фильм похож на Пелевенскую (ненависть!) повесть «Желтая стрела», но… Но, как говорят музыканты, нот всего то семь! Да и сам фильм снят добротно, со знанием толка так сказать. С самого начала и до самого конца фильм держал интригу: Что будет за следующей дверью? Кто такой этот Вилфорд? Зачем ему дети? И что же там за двигатель такой, в конце концов то?!

Теперь немного о сюжете. В самом начале нам повествуют с чего всё началось, до посадки в поезд и тут же нас переносят в настоящее время действия, где уже во всю идёт подготовка к революции. Здесь как то всё скомкано и быстро, в тоже время это дает ощущение напряженности обстановки, что уже нет времени обращать внимание на мелочи, пора действовать. И, собственно, после фразы: «Мы — в голове, Вы — в жо… (пардон) в хвосте», оно и начинается. Люди бегут, не обращая внимания на потери, открывая дверь за дверью, движимые надеждой и верой в победу. И вот тут мы подбираемся к концовке. В ней нам попытались выложить всё и сразу, начиная от трагедии главного героя и заканчивая надеждами на будущее. И снова скомканность из-за обилия информации, которую можно бы было сделать в виде флешбэков или рассказывать по ходу действия, но так решил режиссёр. Вообще, вся основная масса информации приходится на конец фильма. По мере действия нам выдают её порционно: то расскажут об устройстве поезда, то поведают некую историю из прошлого, то расскажут о каком-нибудь моменте фильма, так что если Вам вдруг к середине фильма становится непонятно что, как и почему, дождитесь концовки — там вам всё расскажут.

В целом, фильм получился добротно и качественно. Но всё же, не беря в расчёт графику, немного устаревшую для 2013 года и все те переходы от быстрого к медленному повествованию, осталось парочка вопросов. Откуда взялась та толпа с топорами, ведь в поезде, как нам говорят, есть первый класс, эконом и, скажем так, отстойник. Почему на поезде никто не проверял состояние погоды за пределами поезда, ведь в начале руку заморозили за 7 минут, а в конце мы видим обратное. И почему, одного из самых важных людей из состава обслуживающего персонала поезда сажают в тюрьму за наркоманию, когда в рядом с головой поезда все бухают и наркоманят не скрывая этого?

Подводя итог могу сказать, что лично мне фильм понравился. И главный герой, который показан обычным человеком, а не высоко духовным и возвышенным и антигерои в фильме хорошо обыграны: Вилфорд — нарцис, возведённый в чин божества и в то же время человек, который понимает, что на поезде вечен только двигатель, но не он; И женщина в очках (не помню как её зовут) — она одним своим видом только вызывает отвращение, особенно в момент снятия вставной челюсти. Смысл передан, атмосфера, в целом, выдержана, саундтрек не раздражает, а картинка радует глаз (особенно панорамы заснеженного мира).

Моё субъективное ИМХО:

8 из 10

Хороший фильм, но все таки он хочет казаться умнее чем есть на самом деле.

У меня сложилось впечатление, что режиссер цепляется за реализм, а в данном случае больше бы подошел гротеск. Сцена в вагоне с обраганами в масках и с топорами напомнила Зака Снайдера, сцена в вагоне со школьниками -Тима Бертона, финальная сцена с Уилфордом — Терри Гиллиама. При этом диалоги персонажей стремятся казаться серьезными, несмотря на фарс в чистом виде. Кто-то может всерьез предположить что описанная в фильме социальная система может реально существовать?

Тем не менее не все так плохо. Очень порадовал яркий анимешный персонаж в исполнение великолепной Тильды Суинтон, и это лучшая актриса в фильме. И в целом фильм развлекает и бог с ним.

Концовка была предсказуема по части Уилфорда, но интрига все равно оставалась. У меня было три предположения по поводу того чем все закончиться, в итоге выиграл Евгений Шварц и его пьеса «Дракон», кто читал или смотрел фильм Марка Захарова «Убить Дракона» тот поймет. Последние секунды фильма отсылки к мифу о Ное.

6 из 10

Недалекое будущее. В результате экспериментов с климатом на Землю обрушилась глобальная катастрофа, новый Ледниковый период. В живых осталась лишь жалкая горстка людей, сборная солянка из разных народов мира, которая разъезжает по умершей Земле на бесконечно длинном поезде, в вагонах которого собрано, кажется, все, что только нужно для достойного существования — хорошая пища и развлечения, школы и больницы. Конечно, как и в обычном поезде, здесь есть вагоны разных классов — и самые худшие, отбросы общества, ютятся в хвосте.

Их жизнь похожа на бесконечное заточение в тюремной камере — хотя даже здесь есть тюрьмы, представляющие собой ячейки наподобие ячеек морга. Конвой следит за каждым их шагом. На обед им достаются склизкие батончики непонятного происхождения. Время от времени к ним наведывается женщина, обмеряющая и забирающая детей — неизвестно куда.

В этой среде зарождается революция.

Антиутопии были популярны у публики всегда, так что режиссеры работают с этим жанром и поныне — вспомнить хотя бы «Элизиум», «Район N9», «Остров». Не желая сказать ничего плохого в адрес этих фильмов, хочу заметить, что это — хорошие экшн-триллеры, но не настоящие антиутопии. Подлинных фантастических антиутопий, в которых главенствовала бы идейность, а не глянец, очень мало. Признаться честно, я не могу назвать ни одной достойной из снятых после «Бразилии». Точнее, не мог назвать, потому что теперь появился «Сквозь снег», в котором по лучшим заветам Гиллиама на протяжении двух часов воссоздается абсурдный мир, открываемый зрителем наравне с героями картины.

В окнах мелькают, сменяясь, виды разрушенных городов, загроможденных железным хламом автострад и мертвых кораблей. Группа заснеженных фигур на склоне горы — горстка несчастных, которые когда-то осмелились покинуть поезд. Мост Екатерины — «Счастливого вам Моста Екатерины!» А где-то в конце пути повстанцев ожидает встреча с инженером, сконструировавшим это чудо техники — фигурой, окружает которую ореол столь же божественный, сколь и таинственный.

К сожалению, отрешенный — как и подобает для наблюдателя — тон повествования режиссер Пон Чжун Хо не выдерживает. Вдоволь нагнав зловещей атмосферы сюрреалистического фарса, в который загнали себя повстанцы, под конец он внезапно вываливает в одну кучу все возможные твисты, которые только приходят ему в голову — наспех пересказывает истории оставшихся в живых героев, пудрит мозги протагонисту, многократно перегружая моральная дилемму, к разрешению которой его вели на протяжении всей картины, и напоследок даже воскрешает парочку персонажей. Возможно, на все это у режиссера имелись веские основания, но лично мне кажется, что он просто тянул время, не зная, как бы поэффектнее закончить фильм.

И все-таки это никак не отменяет того факта, что «Сквозь снег» является уникальным, знаковым событием в мире кинофантастики и не только. Интересно, как бы оценил этот фильм Терри Гиллиам?

9 из 10