Рецензии

В 2031 году из-за глобального потепления люди придумали препарат CW-7, который должен был поменять климат на Земле, но вышло наоборот и планета погрузилась под вечные слои снега и льда. Жизнь на планете стала невозможна, города уничтожены и человечество почти полностью стёрто с лица Земли. И вот уже как 17 лет единственным пристанищем выживших является гигантский поезд, безостановочно движущийся на огромной скорости по трансевразийской магистрали. Остатки человечества разделены по классам: в первых вагонах процветает роскошь, в последних — нищета и хаос. В борьбе за выживание среди страдающих людей находится человек, готовый возродить справедливость и поднять восстание против правящего класса.

В 2005 году Пон Чжун Хо, небезызвестный южнокорейский режиссёр фильмов «Воспоминания об убийстве» и «Вторжение динозавров», решился экранизировать францзуский графический роман «Le Transperceneige», взяв только основу повествования. Съёмки затянулись на несколько лет ввиду финансовых сложностей. Ещё почти полтора года длилась подготовка к созданию фильма. И в 2013 году в Южной Кореи состоялась премьера фильма «Сквозь снег».

Наконец-то Крис Эванс пробует себя в драматическом кино и его старания не проходят даром — он другой, но теряется на фоне маститых британских актёров. В первую очередь это неподражаемая и неузнаваемая Тильда Суинтон. Она сыграла невероятно эффектно и восхитительно. Во-вторых, Джон Хёрт — пусть и не такая яркая роль у него, но он убедителен и притягателен. И вообще весь актерский состав хочется поблагодарить за качественную и интересную проделанную работу.

Ну а фильм собой представляет постапокалиптический триллер, объединивший в себе «Голодные игры», «Олдбоя» и компьютерную игру. От романов Сьюзенн Коллинз здесь присутствует тема богатых и бедных. Пак Чхан Ук, режиссёр «Олдбоя» и продюсер этого триллера, добавил жестокости и насилия. Прохождение главным героем всех вагонов с различными сюрпризами напоминает компьютерную игру, где в конце миссии обязательно будет главный злодей. И на поверку фильм оказывается довольно интересной и местами захватывающей фантастикой с социальными проблемами. Главная тема этой дикой антиутопии в том, что даже в замкнутом мире в виде поезда, даже после апокалипсиса, всегда будет присутствовать тема классового неравенства, стремление к справедливости и что любая революция заканчивается кровью, хаосом и многими потерями.

В итоге выходит отличное сочетание азиатского режиссёра с англоязычными актёрами для определённой публики, для любителей такого жанра. И в своём классе «Сквозь снег» выглядит достойно.

В 2013 году человечество окончательно доигралось с климатическими экспериментами и вызвало новый ледниковый период. Счастливчики, избежавшие гибели, вынуждены жить в поезде с вечным двигателем, который уже 18-ый год колесит по трансконтинентальной магистрали. В передней части богачи наслаждаются жизнью, а самом хвосте бедняки борются за выживание. По законам жанра, бунт пролетариата неизбежен.

Звучит до боли знакомо, не правда ли? Угнетенные восстают против своих правителей и стремятся восстановить справедливость. Все это не раз нам показывали в том или ином виде, самый свежий пример — «Голодные игры». Несмотря на знакомую и достаточно прямолинейную фабулу, «Сквозь снег» никак нельзя назвать скучным, неинтересным и вторичным фильмом.

Пон Чжун Хо удалось собрать знакомые элементы из классики антиупотии и фильмов про революции (вплоть до отсылок к «Зеленому сойленту») и обыграть таким образом, что даже искушенный зритель пару раз да вскинет бровь от удивления, а неискушенный и подавно. Крепкий и цельный сюжет, приправлен еще набором метафор, размышлений и сатиры. Поезд, где обитают остатки человечества, очевидно, не что иное, как современное общество. Достаточно простая игра на контрастах, но в фильме все передано очень здорово: низшие слои населения, живущие в нечеловеческих условиях и подавлямые силовыми структурами, с одной стороны, и элита из совершенно другого мира, где все, вплоть до моды, обретает причудливые формы.

По ходу квеста главных героев авторы задают зрителю интересные вопросы о природе Бога и религии, об устройстве общества и корнях всех революций.

Однако не стоит воспринимать фильм как чисто философский, если отбросить в сторону сюжет, получим грамотно поставленный, со смаком снятый, местами жестокий (рейтинг R, все-таки) экшн, убедительный антураж и отличные актерские работы. Особенно это касается Криса Эванса, который, по-моему, выдает лучший на данный момент перфоманс в своей карьере. Его персонажу, Кертису, сопереживаешь и с интересом за ним наблюдаешь. Порадовали работы Эда Харриса и Тильды Суинтон, а также хорош остальной именитый актерский ансамбль (Джон Херт, Джейми Белл, Октавия Спенсер).

На выходе имеем редкий для современного кино пример, как фантастический боевик и экзистенциальная драма гармонично переплетаются. Особенно радует тот факт, что фильм не скатился в типичный попкорн-муви, паразитируя на жанрах антиутопии и постапокалиптики, а стал чем-то более осмысленным и серьезным.

Спасибо за это создателям фильма, который вряд ли признают шедевром, но точно найдет своего зрителя.

Это как раз тот случай, когда смелость фантазии авторов этой картины многие сочтут бредом больного воображения. Но фантастика такой жанр — предполагает фантастические допущения, даже если они порой не согласуются с общечеловеческой логикой. Перед нами ненаучная фантастика, но и не комикс. Синтез жанров, с корейской жесткостью изображения. Наверняка, найдутся и такие, кто заподозрит, что фильм — обыкновенный трэш, слишком уж просто герои гибнут и расстаются с конечностями. Но это ни на йоту не трэш — это замечательно придуманная французскими авторами графических романов фантасмагория, не постъядер, но в постъядерной стилистике, во всяком случае присутствует ядерная зима, правда вызванная некой бомбой W7, которая 18 лет назад заморозила всю планету. Короче говоря, постапокалипсический жанр налицо, с эстетикой жестоких корейских боевиков в стилистике «Я видел дьявола» и «Олдбоя». Кто увлекается корейским кинематографом, тот поймет, что я имею в виду. В общем, перед нами если и не самая лучшая картина 2013 года, то точно — самая оригинальная. Продюсер Вайнштайн хотел ее перемонтировать, чтобы запустить в кинотеатрах США, но потом передумал — решив, что она хороша и в таком виде. По-моему, американский зритель тоже обалдеет от смелости создателей.

Режиссер ленты Пон Чжун Хо — большой мастер. Причем, картины он делает очень разноплановые. Я смотрел «Воспоминания об убийстве» (детективную драму с открытым финалом), «Вторжение динозавра» (фантастический триллер, который сам Квентин Тарантино назвал в числе своих любимых фильмов), «Мать» (мощнейшую драму с детективной интригой). И вот новый фильм Чжун Хо, представляющий собой настоящий синтез жанров, и показавшийся мне просто замечательной работой. На одну из главных ролей режиссер взял своего любимого актера Сон Кан Хо, который появляется практически во всех его фильмах. Здесь он играет мастера по замкам, плотно сидящего на кроноле — местном химическом наркотике. Остальные актеры — в основном, американцы и англичане. В общем, европейцы. Хотя есть здесь и очень ловкий парнишка, владеющий ножом, словно перекочевавший в картину из корейского боевичка — у него непонятный разрез глаз, но, подозреваю, он все-таки кореец.

По сюжету все уцелевшее человечество сосредоточено в одном огромном поезде, который едет по кругу через все континенты, исключая разве что Австралию, со скоростью 50 км/ч. Благодаря практически вечному двигателю, который, разумеется, зовут «священным», и его изобретателю Уиллфорду (Эд Харрис), люди в поезде имеют возможность выжить — снаружи царит лютый холод, лед и снег — пейзажи в окнах поезда — просто прелесть, радуют глаз. Человечество рассредоточено по классам — в бизнес-классе едут представители элиты, сытые буржуа, которые нежатся в бассейнах, саунах, танцуют на дискотеках, сидят в кафе и ресторанах, где подают даже суши, а в низшем классе — сосредоточены отбросы общества, питающиеся протеиновыми плитками. Революционерам под командованием Кёртиса (Крис Эванс) предстоит пройти через весь поезд — причем, путь их будет кровавым, с драками с применением топоров и ножей и огнестрельного оружия — и добраться до самого Уиллфорда. При этом упоминается, что это не первое восстание. Другие уже бывали. Но все были жестоко подавлены. Последнее вспыхнуло четыре года назад. Идеологом новой революции является Гиллиам (Джон Херт — старик без руки и без ноги, но великого духа человек). Также в картине снимается Джейми Белл в роли помощника Кертиса по имени Эдгар. И Тильда Суиндон, которую в роговых очках, парике и с зубным протезом вообще невозможно узнать — она играет министра.

Особую прелесть придает фильму антураж — он меняется от вагона к вагону. И только ясновидящая дочка мастера по замкам знает, что ждет отряд отважных бунтовщиков за следующей дверью — опасность в виде вооруженной толпы или же кухня, где из тараканов варят протеиновую жратву, чтобы накормить неимущий класс.

Фильм стал для меня совершеннейшим сюрпризом. И очень понравился. Несмотря на ряд логических нестыковок, без которых не обходится ни один постапокалипсис. Отличное вышло кино. С убойным саспенсом — от фильма действительно не оторвешься.

8 из 10

В кинематографическом плане фильм, как и вся азиатчина, очень неровный — ни плохой, ни хороший, ни так себе. Замечательные немногочисленные операторские находки перемежаются совершенно топорной и утильной компьютерной графикой. Режиссура в одних случаях необычайна, в других — банальна до безобразия. Сама фабула весьма смелая, поучительная и оригинальная, но в то же время предсказуемая до зевоты и совершенно нереалистичная в деталях. Играет целая команда первоклассных актёров, но одни — кое-как, другие — переигрывают до гротескности; третьи — так стараются, словно эта роль — ключевая в их карьере. Всё это похоже на какой-то благотворительный дружеский актёрский сейшн, и в то же время — на сборник новелл, снятых разными режиссёрами в разное время и на разные деньги.

Иное дело — содержательная сторона (на которой из-за многочисленных ляпов и завихрений сюжета трудно сфокусироваться). Вроде бы режиссёр использует только давно избитые смысловые штампы и экстракты из всей постапокалиптики (даже привиделись Стругацкие и «Жёлтая стрелы» Пелевина). Но собрано всё это в одно полотно весьма необычным образом. Вот, что получилось:

Глобальная мировая политэкономическая Система давным-давно отгородилась от исконного, природного мира и традиционного образа жизни. Поэтому отношение ко внешнему миру в высшей степени опасливое: страшный наружный холод неминуемо уничтожит всю жизнь вне Системы (японец в фильме подчёркивает, что главная проблема — не объективность холода, а отношение к нему). Поэтому, чтобы не замёрзнуть в окружающей космической пустоте, Система должна постоянно двигаться. Маршрут движения сугубо горизонтален (нет ни намёка на вертикальное измерение — Бога, Священное, Высшие принципы) и цикличен (чего стоят поздравления «С Новым годом! С Мостом Екатерины!»). В своём движении поезд-Система циклично проезжает весь евразийский мир, не останавливаясь ни на миг ни в Европе, ни в Азии. Пейзажи за окном только двух типов — ледяная пустыня (редко) и промышленные руины (чаще), что тоже намекает на отношение постмодернистской глобализированной Системы к побежденному ей индустриальному Модерну. Постмодерн засыпал все рвы, перешёл все границы, но в итоге этих героических действий ничего для ума не осталось, кроме бесцельного движения по кругу вечного возвращения.

Но в окна — наружу из пространства выживания — могут смотреть не все. Низшие классы (невесть зачем в Системе нужные — «для поддержки экосистемы») пребывают в каких-то сумерках, одеты в бесцветные лохмотья, прикованы к месту проживания и тихо довольствуются тем, что не пожирают себе подобных. Жрут желе из тараканов и сосредоточены только на сведении концов с концами. «Верхи» весьма точно сымитировали «нормальную жизнь» — они тусят на дискотеке, парятся в баньке, лечат зубы, учат детишек, вяжут кофточки, сидя под рододендроном в оранжерее. Немногочисленный «средний класс» в поезде почти отсутствует — для облуживания современной механики много народу не надо. Но кто-то всё-таки нужен — возможно, белые воротнички и были теми, кто, переодевшись в робы и маски, рубил топорами восставшую босоту.

Босота же, когда восстаёт, в принципе, ничем не руководствуется — это стихийный бунт с целью пожрать, пограбить, тряхнуть адреналином и вообще разукрасить постылое выживание. Путь у них только один — вперёд по движению Системы, повинуясь динамике этой Системы (поэтому логику Гегеля — «всё разумное действительно, всё действительное разумно» — Герцен назвал алгеброй революции). «Ниспровергать троны, размозжить коронованные головы», чтобы пролетарии (которым нечего терять, коме своих цепей) смогли стать руководителями сей коммуны. Главный так-себе-лидер посредством восставшего быдла решает личные проблемы. В итоге всё оказывается чисто деборовским: «Система сама организует полюса своего отрицания». Своеобразный социальный лифт плюс омоложение шоковой терапией.

Все идут только вперёд, по ходу движения поезда. Назад некуда — там зверство. Историю не повернуть, все должны вникнуть в западоцентрический прогрессизм. Поэтому помощник так-себе-героя — японец-наркоман — в итоге предлагает выход в духе буддийского абсурдизма. Выход в сторону от оппозиции «верхи-низы», в ничто, в холодную бездну. И эта модель срабатывает! Южнокорейский режиссёр-мечтатель прерывает цикличный и однонаправленный путь западной цивилизации так, как заканчивали свои пути великие цивилизации Востока. И всё возвращается в начало начал, к Адаму и Евве.

Вся мировая история — и Запада, и западоподобных выскочек (бывших колоний, стремящихся сесть на трон хозяина) — зашифрована в этом фильме. Особо много аллюзий на современное национальное движение западных «окраин» и на внутрисистемный антиглобализм.

Так что фильм будет интересен только культурологам, для которых эстетическое удовольствие медийного психоанализа важнее, чем здравомысленная логика общепринятых сюжетных ходов и режиссуры. Наверное, этот сюжет будет очень интересен и внятен в более аккуратной (хоть и оголливудченной) пересъёмке. Фильм очень интересен по смысловой задумке, но отвратителен по форме. При том, что внешняя сторона кино такого типа является неотъемлемой частью его концептуального восприятия.

6 из 10

Этот поезд длиною в жизнь вот уже восемнадцать лет наматывает круги по земному шару. Мерный стук колёс, галлюциногенные пары индустриальных отходов — укачивают… И можно забыться, вытянувшись во весь рост в ящике для заключённых. Все мы заперты в железной коробке: кто-то сидит на грязных нарах в вагоне без окон и дверей, кто-то поглощает стейки и суши. Некоторые ещё не забыли, каким мир был раньше, но растёт и новое поколение, рождённое в пути… Моё дело — открывать двери, но те, ведущие из вагона в вагон, лишь обман и пустые надежды. Он ещё не знает этого, Кёртис. Не знает, что в закрытой экосистеме не может быть равенства-братства. Но я помогу ему — хотя бы ради того, чтобы, проезжая по Екатерининскому мосту, посмотреть, не растаял ли тот самолёт…

В тот день, когда мир поглотила вечная мерзлота, у нас был единственный путь к спасению. Последний вагон — лучше, чем мгновенная смерть, так я думал. Теперь я стараюсь не вспоминать тот первый месяц — во мраке и голоде. Скольких убили, скольких съели… Так бы и продолжалось, если бы Гиллиам не показал нам, что мы всё ещё можем быть людьми. Прошло восемнадцать лет, и теперь я уверен, у нас есть шанс. Вырваться из последнего вагона, вместо протеиновых блоков — отведать настоящей еды, свергнуть этого ублюдка Уилфорда, запихнувшего нас в эту консервную банку смерти.

Поддерживать баланс — вот что главное. Каждый должен быть на своём месте. Как в животной среде есть хищники и добыча, в социуме есть система и революция. Эти дурачки думают, что борются за свободу, но есть ли что-нибудь важнее Мотора в мире, где остался только мой поезд? Там, в последнем вагоне, размножаются быстрее, чем мы успеваем объехать вокруг земного шара. И я, к сожалению, не Господь Бог, чтобы сотворить каждому по дымящейся тарелке со стейком. Так пусть они бросаются грудью на амбразуру, раз так глупы и так наивны. Один лидер ничем не лучше другого, и какая разница, если за окном — смерть?

Антиутопий за последнее время было немало, но запоминающихся — ни одной. «Сквозь снег» — как неожиданный глоток морозного воздуха, обжигающий своей аутентичностью. Прекрасный новый мир, живой не столько декорациями, сколько верой на слово. Фильм настолько метафоричен и условен, что даже не верится, что в основе его не книга, а комикс. Гротескность персонажей (возведённая в абсолют Тильдой Суинтон), проникновенные диалоги, ступенчатость сюжета, постепенно раскрывающая проблематику фильма, — всё это роднит картину с лучшими образцами литературы. Конечно, есть здесь на что посмотреть и с точки зрения кино: яркие актёрские работы, детально проработанный визуальный ряд. Если старожилы храма Мельпомены (Эд Харрис, Джон Хёрт) ожидаемо показывают мастер-класс, то для Криса Эванса это первая серьёзная работа, где ему довелось сыграть не только мускулами. Джейми Белл, к сожалению, остался на втором плане, и за предложенные ему сорок минут экранного времени так и не сумел выйти из тени главных персонажей. Не в пример ему выступил Сон Кан Хо: его ключник-грязнослов, вдохновляющийся легковоспламеняющимися наркотиками и убывающей температурой за окном, ведёт героев к единственно верному выходу.

Заканчивается фильм обретённой надеждой — в самых лучших традициях. Пон Чжун Хо остановился на первой части «Матрицы», предпочтя не выдумать Архитекторов и систему внутри системы. Примечательно, что и главный революционер — в отличие от Нео — делает выбор не в пользу родных и близких, а во благо революции. Идеальный винтик, совершивший полный оборот, лишённый человеческих страстей. В фильме нет романтической линии, и, может, оно и к лучшему. Визионерская антиутопия «Сквозь снег» приблизилась к лучшим образцам жанра, став для мира новым «Эквилибриумом».

P.S. Слушать Pianoбой «Поезд».

7 из 10

Скооперировавшись вместе в 1984 году французские художники Жан-Марк Рошетт и Жак Лоб создали графическую новеллу под названием «Le Transperceneige», рассказывающую об апокалипсисе, загнавшем остатки выживших на планете людей в огромный длинный поезд. Рассекая снег, этот гремящий железный ковчег несётся по трансконтинентальной железной дороге, ставшей единственной для цивилизации бесконечной и замкнутой целью. Движущийся уже восемнадцатый год, питающий и согревающий пассажиров, некогда бывших счастливчиков, попавших на борт, локомотив привлёк внимание корейского режиссёра Пона Чжун Хо, который как говорят, изрядно потрепав со сценаристом бумажный первоисточник, снял своё кино, во многом отличительное от французского комикса. Вышедший в мире уже несколько месяцев назад «Сквозь снег», пока не намеревающийся с грохотом проложить дорогу на экраны России (что было бы неоспоримым поводом посещения кинотеатра), предстал не просто научно-фантастической картиной на тему техногенного апокалипсиса, где сюжет достаточно камерен ввиду места действия. А предстал необычным фильмом, со множеством двойных значений и смыслов, так очевидно проецируемых на мировое политическое устройство, что определяет его как самая настоящая, классическая и смелая социальная фантастика.

По сути, единственным фантастическим элементом в картине Пона Чжун Хо можно считать вечный Двигатель, которого пассажиры, по прошествии семнадцати лет уже боготворят, как и создателя локомотива — мистера Уилфорда, живущего в начале состава. Двигатель напомнил мне Молоха из старого «Метрополиса», правда вечный мотор не только держит выживших людей взаперти, как физически, так и психологически, но и поддерживает жизнь, ограждая от внешней колючей атмосферы. Из года в год, последние попавшие на борт, в отличие от тех, кто приобрёл билет в первый класс, вынуждены существовать в перенаселённых задних вагонах, отдавать безвозвратно своих, перебиваясь искусственной едой, нося лохмотья и по приказу вооружённых солдат, садясь на пол, слушать очередную уничижающую проповедь правой руки Большого Брата, некой Мейсон. Имя этой неприятной женщины в очках с большой диоптрией, очень созвучно со словом «масон». Именно из этих «трущоб» появляется Кёртис, аккумулировавший в себе идеи старого друга Гиллиама о революции и попытке добраться до ведущего вагона. Он не «дитя поезда», но уже не помнит, как ступал по земле, поэтому несогласие мириться с несправедливостью и угнетением, слепое желание завладеть Двигателем, делает его агрессивным революционером с толпой последователей. Классическая и почти идеальная конструкция антиутопического сюжета с попыткой сломать Систему, где по мере продвижения Кёртиса из вагона в вагон, она постепенно раскрывается, по-восточному изощрённо и беспрецедентно показывая как всё устроено.

Режиссёр не пытается шокировать своей аллегорией, но тот тонкий и жестокий юмор, с которым он это делает, особенно впечатляет. Сохраняя зрительский взгляд со стороны главного героя и его последователей: хорошего друга, родителей, ищущих своих отобранных детей, электрика с дочерью, частенько нюхающих одурманивающий кронол, вместе с ними шагать по вагонам весело, но полностью вставать на их сторону нет желания. Ибо первоначальный эмоциональный запал начинает бороться с рациональным рассуждением, так как фанатизм редко доводил до положительного результата. Лишь иная идеология, наиболее адекватная в ситуации с мчащимся по заснеженной земле поездом, вопреки своей нечеловечьей жестокости может стать правильной, и своим разделением на «головные уборы и обувь», всё равно, рано или поздно спровоцирующей людей на кровопролитие. Каждый эпизод картины способен восприниматься метафорично, где на первый взгляд, кажется, происходит сущая ахинея и бред, как например в учебном вагоне или при наступлении нового года, там скрываются достаточно безрадостные повадки общества. Сохраняя динамику повествования с самого начала и до конца, режиссёр не подгоняет материал под какие-либо шаблоны, наоборот, фильм с невероятным интересом пролетает словно локомотив, представляя совершенно разные по настроению сцены, то смачно хлещет кровью на стекло, через которое видны замёрзшие города, то чистосердечно признаётся о прошлом главного героя.

Имея творческую свободу, без давления со стороны больших студий, к счастью не принимавших участие в съёмках, Пон Чжун Хо варьирует между жестоким триллером в закрытом пространстве, иногда показывая панорамы белоснежных просторов, и намеренно драматизированным, «состарившимся» и обомжевавшем постмодернизмом, в котором даже есть элемент дизельпанка, собственно поезд. Под чересчур выразительную музыку Марко Белтрами, выглядит всё это специфично и тем самым радует, что этот фильм можно смело никому не советовать, своего зрителя он найдёт. За небольшой бюджет для блокбастера и вполне увесистый для авторского кино, интернациональные создатели сделали в визуальном плане хорошую работу, правда внимания больше привлекали работы актёрские, где Тильда Суинтон была выразительней всех, создав полноценный персонаж с ярой самоотдачей, несущий идеологию громыхающего ковчега в массы. Живой китч. «Yes, it is». Крис Эванс без костюма, правда ненадолго, но он, как представитель серой массы, уверенно размахивающий холодным оружием, предстаёт ближе к концу уже другим, словно мотылёк, добравшийся до источника света, а Эд Харрис с такой свойственной ему вкрадчивостью, вещает о жестоком социальном механизме. Сон Кан Хо и его экранная дочь Ко А Сон запомнились и были теми персонажами, за которых пришлось переживать больше всего, а остальные известные мне Элисон Пилл, Джейми Белл, Октавия Спенсер и Джон Хёрт были чуть менее интересны, но подходили к ролям.

«Snowpiercer» как первая англоязычная работа корейского режиссёра, по мотивам французского графического романа, снятая в Европе, получилась очень необычной, многогранной и запоминаемой картиной со множеством отсылок к другим научно-фантастическим сюжетам. Не новая идея, но отличная постановка сделали «Сквозь снег» по-своему оригинальным, атмосферным, крепким сюжетно, но чуть слабоватым визуально. Это даже не фантастика, а к сожалению, искажённое отражение реальности.

9 из 10

Во имя великого двигателя не стоит снимать такой треш и показывать его в массы! Если честно был очень удивлен столь высоким рейтингом фильма и количеством одобрительных отзывов, наверно потому и написал свой.

Со старта зрителю предлагается некая картина постапакалиптического мира - вечных холод как следствие 3й мировой, горстка выживших людей. Все вроде нормально и по накатанной, если бы не одно но - они за чем-то живут на поезде. Т. е. по задумке автора, чтобы выжить в условиях вечной мерзлоты, нужно нестись годами на поезде во круг земного шара, по путям которые даже не обслуживаются но как-то десятилетиями работают. Почему человечеству не укрыться на воздушном шаре, карусели, катамаране? Что за бред? Бомбоубежища, бункеры, метро сейчас не в моде?

Вообще по ходу картины возникает куча вопросов: Как герои фильма определили изменения климата во уровню снега? или может снег научился таять при минусовой температуре? Чем питаются кузнечики? Быстро ли придет в себя человек ни разу не видевший дневного света, когда увидит дневной зимний пейзаж?... и т.д. Понятное дело, что фантастика лишь условно может претендовать на достоверность и возможность происходящего, но при просмотре этого творения возникает ощущение что на экране бред сумасшедшего.

Конечно в картине главное на что делается упор, это идейная составляющая, объяснение сути революции ее мотивы, идеи/цели, проблемы, перспективы и т.д. Тематика сейчас достаточно популярная, я бы сказал даже попсовая (учитывая качество и количество материала).

Угнетенные но в душе свободные люди, власть имущие, средний класс, конечно же верховный злодей со своей правдой. Из-за фанатичной веры в придуманные собой же постулаты и шаблонного мышления власть не замечает изменения в окружающем мире, не видит дальше собственного носа. Вроде все та же стандартная лабуда, не такая уж и плохая и не хуже чес у других. Но если присмотреться - весь мир явно бело черный, сразу видно кто плохой, кто хороший, кто прав кто виноват, даже телега про баланс и равновесие Уилфорда в конце не спасает, решения героем принимать легко, все вокруг просто кричит 'сделай это!'. На самом же деле проблемы распределения ресурсов среди людей, равновесия социальных формаций, религий и науки - все очень сложные сущности, проблемы которые просто не могут иметь очевидного и простого решения, которое лежит на поверхности. И как не прискорбно именно путь наименьшего сопротивления и легкое решение для всех проблем нам по всюду и предлагают.

Если воспринимать Сквозь снег как трешовый блокбастер, я бы сказал что фильм вполне добротный, а если как серьезное произведение (по задумке автора думаю он таким и является) - я бы сказал что это позор.

3 из 10

Корейский режиссер Пон Чжун Хо снял увлекательный постапокалипсический триллер и заодно доходчиво объяснил как все в мире устроено.

Поезд идет сквозь снег, люди идут сквозь поезд. Идут из хвостовой части в головную. В хвостовой живут низы, в головной — верхи. Верхи могут жить по старому, а низы в который раз не хотят. Поэтому они хотят добраться до верха верхов, чтобы «новый лучший мир построить». Чем-то «Сквозь снег» напоминает «Куб». Здесь тоже много дверей, за некоторыми из которых ловушки.

Несмотря на камерность фильма (все действие происходит, собственно, в одном помещении), смотрится он довольно увлекательно. И здесь к ассоциациям с «Кубом» можно добавить ассоциации с самым первым «Крепким орешком». Там тоже все происходит в одном здании, но скучно от этого не становится. Увлекательно «Сквозь снег» смотреть еще из-за почти стим-панковской атмосферы и фриковатых персонажей — один министр Мейсон в исполнении Тильды Суинтон чего стоит.

Но только движением вперед дело не ограничивается. Присутствует в фильме и ярко выраженный социальный подтекст, повод для размышлений на тему «Почему в этом мире все так устроено». Поезд можно рассматривать как модель государства или даже всей мировой политической системы. И на примере этой модели вполне доходчиво объясняется, для чего и кому на самом деле нужны революции, и почему низы должны быть благодарны верхам. Очень, надо заметить, отрезвляет.

Резюме: динамичное и умное кино. Рекомендуется тем, кого устаивает именно такое сочетание. Смотреть сугубо «под попкорн», наверное, не стоит.

7 из 10

P.S.

Когда досмотрите этот фильм, подумайте вот над чем: как бы повел себя главный герой, как бы вообще все сложилось, если бы не некие благоприятные и независимые обстоятельства. Лично мне кажется, что трындец бы всем настал. Трындец и верхам и низам. Благими намерениями выложена дорога известно куда.

Прекрасный фильм о поведении человечества в критических ситуациях. После его просмотра я задалась вопросом: «Как бы повели себя другие виды живых существ, окажись они в такой же облаве?» Так вот я думаю они повели бы себя намного более человечно. Да и значение слова «человечность» после просмотра таких фильмов становится двояким и непонятным.

Так вот, идея фильма и особенно концовка мне очень импонирует. Я все ждала сопливого и глупого счастливого конца, а в итоге получила достаточно реалистичный финал о том как ненависть и соперничество людей приводит к самым плачевным результатам. Конечно же были в фильме и бредовые моменты, к которым хочется придраться, но так как это фантастика придется приписать к этому жанру такие моменты, как неисчерпаемый запас животного мяса, которым лакомятся жители передней части поезда в течение 17 лет.

Игра актеров достойна высшей оценки. Крис Эванс, так ярко передавший все эмоции революционера с темным прошлым от которых бежали мурашки по телу был идеальным кандидатом для этой роли. Тильда Суинтон тоже показала игру высшего класса. Смотря на нее хотелось разбить экран, попасть в этот фильм и самолично разбить ей голову, а такая игра актера достойна восхищения. Из второстепенных ролей хотелось бы отметить свою любимую Октавию Спенсер, сыгравшую Таню, мать у которой отобрали самое родное — ее ребенка. Ее эмоции и решимость бороться за сына придали фильму силу, заставляющую людей сопереживать в тысячу раз больше чем если бы этих героев не было, и в пятьсот раз больше чем если бы эту роль сыграл кто то другой.

8 из 10

Лето 2014.

Из-за глобального потепления и угроз связанных с этой проблемой, правительство развитых стран решает распылить некое вещество CW7, которое бы остудило атмосферу земли. Но все пошло не по плану. Планета замерзла. Выжили только пассажиры поезда, который обладает вечным двигателем и движется по всему миру. Иерархия пассажиров согласно билетам.

Так все существовало 17 лет. Но такое положение дел не устраивает беднейший класс. И они собираются пробраться к двигателю, чтобы бороться с несправедливостью.

Для своей первой англоязычной работы Пон Чжун Хо подобрал прекрасный актерский состав. Лично мне не знакомы азиатские актеры, но Сон Кан Хо и Ка А Сон были прекрасны. Тут же британские звезды кино Джон Херст, всегда такая разная, но одинаково великолепная Тильда Сиунтон и Джейми Белл. А еще известный широкому зрителю Капитан Америка, он же Хороший Актер -Крис Эванс.

Snowpircer образец антиутопии. Мрачной и жестокой, обличающей наш мир. Не в пример одной известной франшизе.

Кто-то сравнивает Snowpiercer с Россией, кто-то с Северной Кореей, но как сказал Мистер Уилфред «Train is the world. And we are humanity». Здесь вам и проблемы экологии, популяции человечества (перефразирую все того же мистера Уилфреда, нужно периодически устраивать революции, у нас нет времени на естественный отбор). Ну и разумеется политика. Точнее мировое устройство. Ведь отношение к некоторым странам отражается в их неофициальном названии-страны Третьего Мира. И есть Развитые страны. Хвост и Голова.

Этот фильм масштабированная модель будущего человечества. Это возможно и не произойдет этим летом, но когда-нибудь такое будущее вполне возможно.

10 из 10