Рецензии

Корейские режиссёры жёстки, циничны, и не страдают историческим оптимизмом. Пон Чжун Хо не такой, он выбрал жанр антиутопии и явно рассчитывает на то, что светлое будущее настанет. Довольно наивные мечты для человека снявшего» Мать».

Поезд шпарит по заснеженному постапокалиптическому миру прорубая туннели в обледенелом пространстве. Как в любой антиутопии пассажиры поезда подчинены жесткому тоталитарному порядку. Пассажиры первого класса лениво сибаритствуют в спа-салонах, бассейнах и кислотных дискотеках располагающихся в голове состава, парии с чумазыми рожами ютятся в отвратных, грязных, хвостовых вагонах, напоминающих железными нарами наши КПЗ. Периодически, вооружённые люди забирают у лишенцев их детей и уводят в головные вагоны, обратно никто не возвращается. Такой порядок держится восемнадцать лет, после наступления экологической катастрофы оставшиеся в живых оказались в поезде (часть добровольно, некоторые насильно).

Любой идеальный порядок плох своей шаблонностью, и среди жителей хвостовых вагонов находится наблюдательный пассионарий Кёртис, который видит в повторяемости порядков возможность разрыва шаблона и поднимает вонючую толпу на восстание.

Пон Чжун Хо искусно показывает нам новый мир глазами отверженных, мы начинаем путешествие в хвосте поезда, а дальше ведомые режиссёром следуем через анфиладу вагонов, наблюдая как умно и с толком можно использовать даже ограниченное пространство. Фильм прекрасен тем, что каждый желающий может найти в нём своё. Можно проводить параллели с» Ноем», «2012», «Дорогой» и другими антиутопиями. Можно воспринимать его как слэшер (на что я собственно и рассчитывал, начиная просмотр), Пон Чжун Хо льёт кровушку много и охотно. В фильме содержится мощный ответ тем, кто исповедует социал-дарвинизм. Какой ответ? Камень и молоток по-прежнему — орудия пролетариата, и те кто не желает отказываться от своих человеконенавистнических взглядов испытают на себе все прелести уличной лоботомии. Можно увидеть параллель с майданом — вооружённые палками и молотками люди с закрытыми лицами, очень знакомо, не правда ли? Множество смыслов и символов открывают простор для толкования. Понятно, что режиссёр в аллегорической форме изобразил современное человечество азартно несущееся навстречу гибели. К слову о параллелях, как и в «Элизиуме» режиссёр оставляет финал открытым, и белый мишка плотоядно смотрящий в камеру, смотрит на каждого из нас.

Не могу не упомянуть актёров. Восхитительная Тильда Суинтон, умело состаренная, со старушечьими выпирающими зубками, визгливым голосом фригидной стервы, она играет волшебно, пластика её рук просто завораживает. Крис Эванс откровенно разочаровал, на автомате выдаёт Капитана Америка — бьёт, машет молоточком и.. всё это с неизменным выражением лица — брезгливое недоумение как у постоянного пациента проктолога, в глазах немой вопрос: А что я здесь делаю? Заметно, что Эванс теряется в моменты когда от него требуется актёрская игра, а не размахивание дубиной. Вместо капитана Америка получился проводник плацкартного вагона. Главную роль здесь играет Сон Кан Хо, с первого появления в кадре, расфокусированный взгляд, матерок срывающийся с его презрительно поджатых губ, вкусная сигаретка (недоступное для пассажиров поезда удовольствие), он сразу убирает своей игрой всех, да и роль ему отведена ключевая — он Вергилий в этом рукотворном аду, проводник и хранитель ключей и ещё (не буду спойлерить).

Наслаждайтесь.

10 из 10

Это просто рукалицо.

Фильм, достойный руки Уве Болла. Такого треша, в самом плохом смысле, я давно не видел. Как в нём оказались Крис Эванс с Джейми Бэллом и Эдвардом Харрисом, как они могли быть так неразборчивы?? Заоблачные гонорары разве что.

Идея преисполнена отсутствием здравого смысла и полна идиотизма. Ну зачем, зачем надо строить 350000 километровую железную дорогу, чтобы после апокалипсиса колесить по ней в вечно движущемся поезде?! После апокалипсиса, представляющего собой аномальное понижение температуры воздуха. Кто дал режиссёру средства и возможности на съёмку этого фильма? Реализовано ужасно, всё очень плохо.

Джакузи с баней в вагоне, дискотека в вагоне, ребёнок в двигателе... И это не полный перечень происходящего бреда на экране, никакого здравого смысла. Если даже это такая карикатура на устройство общества, то исполнена она отвратительно.

Досмотрел с большим усилием, всё так плохо что даже смешно.

Никому не рекомендую.

3 из 10

Те, кто будут смотреть этот фильм со знанием дела (зная фильмы Пон Чжун Хо), будут готовы увидеть интересное действо. С первой минуты ты втягиваешься в сюжет и смотришь, не отрываясь, до конца. Конечно, Вторжение динозавра, воспринималась по другому, ты смотришь картинку и полностью принимаешь авторскую идею, без мысли раскритиковать или внести свои коррективы. Про «Сквозь снег» так не скажешь, и не говорю, что это плохо. Кино должно вызывать мысли, конфронтацию внутри человека. Тут многие не согласятся с концовкой, с действиями героев. Но это хорошее кино, достойное внимания и потраченного времени.

Отмечу:

+ Крису Эвансу очень идут такие роли, он хороший комедийный и «геройский» актер, но его глаза прекрасно передают внутреннее переживание персонажа, а именно драматические фильмы помогают в этом.

+ Хороший актерский состав, Тильда Суинтон, в очередной раз, показала классную игру, именно классную!

- Это адаптация графического романа, поэтому тяжело сказать, насколько адекватно режиссер его отображает, не читая его. Многое будет нелогичным, хотя создатели покажут свое объяснение. Но это общая проблематика постапокалиптических фильмов, не возможно охватить все.

В 2014 году мир низвергнулся в пучину Апокалипсиса и в его наступлении виноват был, естественно, человек, изрядно заигравшийся с собственными химическими, бактериологическими и ядерными вооружениями. Вместо зеленых лугов и бескрайних полей, вавилонских башен мегаполисов и пасторальности деревень теперь, в году 2031 н. э., лишь выженная безжизненная пустыня, а все, кто остался в живых после грандиозной аннигиляции, едут в никуда в длинном инфернальном поезде по бесконечной трансевразийской магистрали. В этом поезде все осталось таким же, каким было некогда ранее: тем, кто облачен властью, даровано все, что они пожелают и их мир — это первые вагоны, а хвост — гетто, коммуна и концлагерь одновременно. Но однажды один из обитателей низов по имени Кертис решает восстать против царящего в поезде режима террора.

Ушедший 2013 год ознаменовался в Голливуде громкими дебютами сразу трех выдающихся режиссеров современного южнокорейского кино, давно ставшего в авангард всего азиатского кинематографа ХХI века, а именно мэтр южнокорейского нуара Чхан Ук Пак снял изысканного «Стокера», мастер иронии Ким Чжи Ун представил постмодернистский олдскул «Возвращение героя», а мрачный визионер Пон Чжун Хо дебютировал в Голливуде красочной масштабной антиутопией «Сквозь снег», основанную на графическом произведении Жака Лоба.

Впервые широко представленный на Берлинском и Римском ккинофестивалях, этот изощренный как с точки зрения визуального, так и идеологического наполнения высокобюджетный гиньоль, претендующий на лавры самого настоящего интеллектуального блокбастера с явно провидческой начинкой, пока не добрался до российских зрителей при том, что данная картина сильно уступает иным фильмам научно-фантастического и постапокалиптического плана американского производства, которые российский зритель имел возможность лицезреть в 2013 году, как-от меланхолично-религиозный «Обливион» или динамично-прямолинейный «Элизиум».

По сути своей «Сквозь снег» представляет из себя многослойное, полифоническое и постмодернистски изощренное по стилистике, ироническое, но не аберрантно эклектическое творение, в котором удачно сплелись в едином танце как классическая научная фантастика, так и пронизанная духом революционных деструкций постапокалиптика, иронический и по-азиатски кровавый трэш с обязательным набором отрубленных и расчлененных конечностей, так и философская драма, голливудский кинокомикс и нео-вестерн в духе «Крота» Алехандро Ходоровского и «Дьявола пустыни» Ричарда Стэнли. «Сквозь снег» перманентно играет со зрителем формами и возможностями киноязыка, и Пон Чжун Хо пользуется ими на полную катушку ввиду данной ему полной творческой свободы, потому в фильме нашлось немало места и для библейского промискуитета, и для анимационных вставок, и для емких и точных характеристик и портретизаций современного общества, ведь едва ли стоит воспринимать «Сквозь снег» как просто развлекательное творение, Этого, увы, к счастью или к несчастью, кому как, естественно, зрителям ждать не приходится и на два часа зритель погружается в мощное кинопереживание, отправляется в путешествие в мир столь недалекого будущего, в котором вся жизнь поместилась на мчящемся словно из Ада поезде, который олицетворяет собой современный мир и нас в нем, с присущими нам социальными ролями и функциями и ждущими перемен и своего Мессию, которым оказывается обычный паренек с внешностью Капитана Америки и духом Че Гевары по имени Кертис.

Сюжет фильма достаточно линеен и представляет собой взращивание бунта, поход из конца в начало зловещей черной колымаги, свержение диктатуры. То есть по сути своей сюжетной конструкции «Сквозь снег» едва ли являет собой нечто новое; зрители видели неоднократно подобные сюжеты с разной степенью удачливости воспроизведения, однако назвать фильм предсказуемым и однобоким не выйдет при всем желании. Не имея явной политической тенденциозности, Пон Чжун Хо показывает в своей картине, что не бывает ничего вечного, и даже сила и чудовищный контроль, подавление и цензура рано или поздно оборачиваются кровавыми взмахами маятника. Творимое Зло возвращается бумерангом к тем, кто раскрутил кровавое колесо, и путь из конца в начало в рамках избранной режиссером структуры становится путем прогресса, причем прогресс на сей раз обеспечивают и создают не цивилизованные, а по сути своей ничтожные и жестокие люди, тираны, увенчанные врученной самим себе короной и купающиеся в золотом дожде, а доведенный до состояния отупения, до атавизма народ, который пожелал жить по утопическим принципам Маркса-Энгельса. Однако Пон Чжун Хо не сильно идеализирует ни Кертиса, которого блестяще сыграл Крис Эванс, ни его сподвижников, ибо смотрит на своего Мессию и его апостолов он с легкой иронической успешкой. Как бы не вышло так, что, свергнув одного тирана, к власти не пришел иной, ибо история успела доказать истинность этого утверждения. Потому и завершается фильм не на пафосной интонации; режиссер в своей истории ставит не точку, жирную и окончательную, а сотни многоточий, предполагающих массу альтернативных ходов. Впрочем, свет в конце длинного туннеля найден будет.

Фильм будто негласно вступает с полемикой с беспросветной лебединой песней Алексея Германа «Трудно быть Богом», выстраданную им на протяжении 15 лет, но там, где Герман не видит спасения, а лишь морок и грязь, Пон Чжун Хо все еще надеется на буддистское перерождение и восстановление справедливости и баланса сил в этом мире, и так едущем в никуда с каждыми неделей, днем, часом, минутой, секундой. И, если фильм Германа откровенно пронизан христианскими мотивами, то «Сквозь снег» не столь однозначен, ибо одним из ведущих символов фильма становится сакральный Мотор, которому молятся местные лидеры из первых вагонов, Мотор, воплощающий в себе все ужасы технократии. Если Богом становится святая Микросхема, ревущий Мотор, то это уже фактически мир без Бога вовсе, и его нужно снова изобрести, впустить в свой разум.

Помимо тематической и стилистической многоголосицы, «Сквозь снег» являет собой пример и кинематографа актерского, в котором как никогда много нашлось на минуты экранного времени удачных и ярких актерских работ. Помимо Криса Эванса, отыгравшего в этой картине свою, вероятно всего, лучшую роль фильм радует колоритными актерскими работами Джейми Белла, который после «Нимфоманки» Фон Триера предстает в образе противоположном совершенно и более антагонистическом, Джона Херта, представшего в образе гротескного гуру, Эда Харриса, взвалившегося на себя непростую роль Уилфорда — этого тирана тиранов. Полифоничность персонажей, что главных, что второстепенных(а в фильме яркие роли сыграли также и фаворит режиссера Сон Кан Хо, и Тильда Суинтон, которая недавно успела удивить очень многих в джармушевских «Выживут только любовники», и Эллисон Пилл), делает данный фильм уникальным творением, в котором нет ни одного лишнего персонажа и все служат единой цели реализации всех авторских замыслов.

«Сквозь снег» черный закопченный поезд, груженный людьми различных рас, возрастов и социального положения, пробирается к своей Земле Обетованной. Грядут перемены, кровь и ярость, и хаос, но не будет ли Пророк, восставший на этом поезде и поднявший люд на бунт, самозванным?

10 из 10

Решил посмотреть данный фильм после просмотра сериала от Нетфликс. Идея крайне интересная. Поезд - как аллюзия на устройство современного общества. Богатые живут в голове поезда. У них есть все - пища, солнечный свет, развлечения, комфорт и безопасность. Середина поезда - средний класс. Они обслуживают богатых, не голодают, но и не шикуют. Декорации более темные, еды меньше, а развлечения самые примитивные. И есть хвост поезда. Отбросы. Кому не повезло на этом празднике жизни. Что бы они делали - не идут дела. И бунты поднимать пытались, и протестовать. Все без толку. Исход один, порядок не меняется. И вот главный герой в исполнении Криса Эванса пытается в очередной раз что-то поменять. Он мужественно устремляется к голове поезда, где засел Вилфорд, создатель и машинист поезда, что бы поквитаться с ним за все невзгоды хвостовцев (это те, кто живет в хвосте поезда). Но на своем пути он для себя открывает такие тайны этого поезда, его порядков, нравов и взглядов, что остаться прежним идеалистом просто невозможно.

Точно ли смог режиссер передать мироустройство нашего общества? Да. Родившись бедным очень тяжело идти по социальным ступеням, на каждом этапе тебе придется выгрызать с боем свое место под солнцем. А дойдя до вершины, сможешь ли ты улучшить жизнь тех, кто остался в хвосте, или ничего не поменяется.

Прекрасно сыграли свои роли Крис Эванс и Тильда Суинтон. До этого фильма я видел Криса в молодежных комедиях и в роли капитана Америка. Здесь же он показал себя отличным драматическим актером. Тильда прекрасна в каждом фильме. Перевоплощение в начальницу службы заботы просто великолепно. В этой роли ее буквально не узнать.

По итогу, если вы смотрели сериал, то фильм однозначно рекомендую к просмотру. Он жестче, мрачнее, реалистичнее. Если посмотрели фильм, то лучше не смотреть потом сериал. Там все по Нетфликсовски вылизано. Актеры чистые, опрятные, и сытые. Не веришь, что это голодающий хвост. В фильме все показано гораздо более натуралистично. Ощущаешь эту грязь, вонь и безысходность.

8 из 10

Как можно было бы описать данный фильм? Может, это указание к действию а-ля «Eat the rich»? Может, на него идеально ложится известное высказывание одного из персонажей Пушкина: «Русский бунт, бессмысленный и беспощадный...»? Только бунт здесь, конечно, интернациональный. Может, это метафора на буддистский непрерывный ад? Может, это хитро интерпретированное свободное изложение романа «Мы» Замятина? Или, конечно, любой другой антиутопии, но так и навеивает аналогия так называемого Великого двигателя и Скрижали.

Пон Джун-хо — левого толка режиссёр и убеждённый в человеческой жестокости реалист, и хотя он не устаёт говорить об этом, но сама концепция данной антиутопии — модель абсолютной антигуманности, не имеющая места на политических координатах. Поезд, вертикально поделенный в горизонтальной плоскости пространства, вечно едет по кругу, замыкая кольцо ровно раз в год и начиная всё по новой. Низшие ряды питаются перемолотыми тараканами и пересчитываются с некоторой периодичностью, дабы не случился слишком большой прирост населения. Они — пустые манекены, живущие одной мечтою — прервать свои страдания и нарушить обычный порядок вещей. В то же время, гениальная и неподражаемая Тильда Суинтон изрекает целые монологи об этом порядке, механизме и чёткой системе, в грубой форме указывая беднягам их место.

Сначала режиссёр погрузит вас в жуткую картину последних вагонов поезда. И также с самого начала он даст вам надежду на то, что возможно другое развитие событий. «Отчаяние породило в вас неуместный оптимизм», — фраза героини Тильды Суинтон, филигранно точно описывающая состояние нищей части населения. Их жестокость культивируется яростью, и здесь вам придётся делать первый выбор: остановить кровопролитие, повернуться и пойти домой, или сквозь зубы сказать: «идём», — и дальше прорываться к первому вагону, сея хаос и разрушая этот хрупкий, но несправедливый баланс, раскачивать лодку, и нервировать привыкших к устоявшемуся укладу, бесчувственных и безучастных. Он ставит вас перед выбором, насколько стоит доверять Тильде Суинтон, он показывает вам сады и аквариумы, спроектированные с футуристическим перфекционизмом и чистотой, вопиюще контрастирующие с грязными бараками вагонов для нищих.

Картина, которую демонстрирует Пон Джун-хо ощущается предельно художественно-натуралистической. Посредственно поставленные драки, но большая идеологическая напряжённость заставляют молча опустить голову и смотреть в пол, испытывая лишь тихий шок. Несмотря на всю жестокость и политическую обострённость, кино, главным образом, не заражает эмпатией, задевает не тонкие струны души человека, а как раз то рациональное, что борется и то, что хочет перемен и ожидает увидеть лишь подтверждение своей точки зрения и своим мечтам и найти смысл своим действиям, но сталкивается с прямо обратным тезисом — решительным отказом, с тем, чему страшнее всего посмотреть в глаза и сказать: «Да. Даже если так». Хотя, казалось бы, речь идёт об одном и том же: отличается лишь цена.

Похожая дуальность соблюдается и в чисто формальном поле. Каким-то образом фильм умудряется соблюдать интересное содержание с во многом клишеистой формой и логическими несостыковками. На улице беглецы замерзают насмерть, не успев толком отойти от поезда, но, конечно, если просто взять шубку потеплее и накинуть её — всё, необходимые меры по предотвращению от обморожения выполнены. Конспирология, всё переплетено, неотвратимость зла. Ей богу, все многоходовочки, ничем не оправданные сюжетные повороты, призванные искусственно усилить эффект на зрителя, иногда просвечивающая тупость героев и большая условность решений персонажей — в кино всё это мы проживаем не раз, но общая аллегоричность как-будто даёт карт-бланш на весь этот беспредел. Субъективно.

Импровизированное 'государство' уверено в своей повестке, его победа кажется неизбежной, но исключительно в своих координатах. Замкнутый режим настроен только на бесконечную саморекурсию. Конечно, при описанных обстоятельствах монолог Уилфорда может и выглядит убедительным, однако это как решить квадратное уравнение, потеряв один корень. Он противопоставляет свою систему, которую разрабатывал многие годы, ничего не знающему и не понимающему Крису Эвансу. Здесь встаёт последний и самый главный выбор. Апелляция к прошлому героев. Мотив — жестокость, требующая тотального контроля со стороны. Но был ли у нищих хотя бы 1 шанс стать другими? Фильм, как и сам Уилфорд, специально ставит себе такие условия, чтобы доказать свою правоту. Тем приятнее выглядит неоднозначная на первый взгляд концовка.

Отнюдь, прелесть сего произведения заключена в другом: в том, как Пон Джун-хо ставит зрителя в неловкое положение, заставляя выбирать между злом и ещё большим злом; в том, в какую игру он вовлекает и какие манипуляции проводит то над одной концепцией, то над другой, выводя их гибрид; в том, как он не даёт окунуться ни в одну из крайностей, хотя и довольно близко знакомит зрителя с ними. Это почти классическая задача, в которой нет и не может быть правильного решения, исходя из начальных данных. Соглашаясь на эти условия, вы ставите себя ловушку. Отрекаясь же от них, вы обречены оставаться в непрерывном аду.

7 из 10

«Как хорошо, что этот фильм не попался мне раньше на просторах интернета и я впервые посмотрела его пару лет назад в оригинальной озвучке на большом экране.

Эпическая антиутопия с Крисом Эвансом и Тильдой Суинтон «Сквозь снег» от режиссёра «Паразитов» Пон Чжун Хо рассказывает о последних жителях планеты, которые сумели спастись от нового ледникового периода в огромном поезде. Тысяча и один вагон без остановки совершает кругосветное путешествие. Пассажиры защищены от холода, но экологическая катастрофа — это не самое страшное, что может случиться с человечеством.

Пон Чжун Хо стремительно становится современным классиком: он завоёвывает сердца зрителей и получает награду за наградой. В Каннах за «Паразитов» ему вручили Золотую пальмовую ветвь, в США — Золотой глобус и шесть номинаций на Оскар. После такого триумфа киноманы всерьёз заинтересовались работами корейского режиссёра и сценариста и теперь впервые в России в широкий прокат вышел его более ранний, незаслуженно обойдённый вниманием фильм «Сквозь снег» 2013 года.

Сценарий основан на французском комиксе 1982 года «Пронзительный» и сдобрен безбашенным корейским экстримом — получилась гремучая смесь из антиутопии и боевика, сдобренная научной фантастикой, элементами теории марксизма и тоталитарной экономики.

Жанр антиутопии пережил серьёзную трансформацию — авторам уже не нужно моделировать сложный мир, в котором будут развиваться события. Достаточно поместить людей в ситуацию, когда они будут вынуждены выживать — и они сами создадут самый невероятный, жестокий и извращённый мир, у которого нет будущего».