Рецензии

Очень трепетно вспоминаю этот фильм, а особенно первое знакомство с ним: я ожидал триллер вроде бивня или экспериментов вроде головы собаки, живущей от трубок (так как я не читал оригинальный роман Булгакова). К счастью, фильм оказался не о материальных органах, фильм повествует о превращении собаки в человека при попытке Ф. Ф. Преображенского найти способы омоложения организма. В человека то превратили, а сделать из него Человека не получилось, получевшиеся нечто собрало в себе всю общественную чернь, не без помощи Швондера, и олицетворяло разруху после революции! Шарик, имея человеческое сердце, душой так и остался собакой… Хотя бы раз нужно посмотреть этот фильм, чтобы влезть в шкуру интилегенции в то непростое время и осознать обратную сторону революции 1917 года!

9 из 10

Никак не ожидал, что на непревзойденную экранизацию повести М. Булгакова ляжет такой вывод, но увы — другого не дано.

Я ни слова не скажу против работы режиссёра или съемочной группы, потому что всё выполнено настолько подробно и атмосферно, даже в силу очевидного скромного бюджета, что оценки тут выше всяческих похвал и любое отрицательно-нейтральное слово в адрес фильма не иначе, как попытка наживить минуту славы на поле резонанса, но на вкус и цвет, как говорится..

Так получилось и у меня, еще несведущего, что есть возможность упоительного и приятного чтения повести с подытоженной большой моралью — Мы в ответе за тех — кого приручили, но и те, пусть лишний раз не кусают. Я на волне общего потока посмотрел достойную просмотра картину, но не являясь поклонником подобных атмосфер, по своему оставляющих тяжкий осадок после просмотра, вопреки жанру комедии, которой в фильме, в свое время, я не увидел, мне — помимо не жизне-радующей глаз сепия-фильтрации, пришлось перенести в виде привязанного образа в фантазии и своеобразную трагедию на, на самом деле, довольно легкое, комедийное и читабельное произведение с юмором и иронией.

За это я, собственно, спасибо не скажу, тем не менее, если есть еще напутствующие себя к просмотру, спешу задобрить сперва посвятить время книге, а уже после — воспринять великолепный фильм.

7 из 10

Да, хороший фильм, но к Булгакову отношения не имеет. Фильм для образованщины, которой Булгакова не понять. Пересмотрел недавно. и впечатление еще больше ухудшилось.

Нет у Булгакова положительных героев, не путайте с Сергеем Михалковым! Преображенский — профессор во времена когда Россия страдает от отстуствия врачей, лечит (причем нелегально) «элиту» от полового бессилия. Решил создать нового человека — так и создал! «Разруха в головах» — ирония надо большевистской прессой, объясняющей что всё в порядке, всё у нас есть, просто отдельные несознательные портят нам новую жизнь…

Почему сейчас вспомнил старый фильм? Потому что интеллигенцию доревоюционную изобразил Булгаков великолепно! Именно преображенские живя в роскоши, леча элиту от половых проблем, в то время как Россия вымирала от болезней, что в Европе ассоциировались с 19 веком, и привела к революции.

Не могу не сравнивать с оригиналом, а книга всегда, увы, лучше фильма, — по крайней мере, для меня.

В детстве данная картина являлась одной из любимых, герои воплощены великолепно, особенно радовал образ доктора. Переворот в российской действительности, эта пресловутая классовая борьба, которой всех «обкормили» в школах, переход от старого к новому, — всё это великолепно подано. Новое не всегда является синонимом лучшего, а также не благодарно за преемственность, порой реальность в этих глазах становится буквально с ног на голову, — абырвалг. Данный «перевёртыш» является отличным примером того, что происходило у того поколения в головах.

Для меня всегда Шариков был эдаким подростком, в полной мере воплощением описываемой эпохи, — и, видимо, по накатанному шаблону, начало советской истории никогда не вызывало у меня положительных эмоций и желания изучать её.

Моя оценка является таковой лишь из-за трепетного отношения к оригиналу. И только.

8 из 10

Фильм — абсолютный шедевр!

Гениальная повесть гениального Булгакова разыграна просто фантастически. Профессор Преображенский, по моему скромному мнению, — лучшая роль неподражаемого Евстигнеева. Никому до того неизвестный Толоконников — просто бесподобно изобразил Шарикова. Плотников — лучший Борменталь из возможных. Три стопроцентных попадания в три главных роли. Смотреть за их игрой — непередаваемое удовольствие. А интересный, умный, злободневный сюжет, актуальный в любые времена, дает повод не только к получению эстетического наслаждения, но и к умственному и нравственному осмыслению происходящего.

- Не читайте перед завтраком советских газет.
- Так ведь других нет.
- Вот никаких и не читайте.

В полной мере этот диалог можно отнести и к современным реалиям. Не читай в интернете, не слушай по радио, не смотри по телевизору, иначе велики шансы безостановочно отравлять себя токсичным мышлением.

«… кинематограф у женщин — единственное утешение в жизни.»

Замени «кинематограф» на «сериалы» — что изменилось?

- Лаской, лаской… Единственным способом, который возможен в обращении с живым существом…

Многие ли помнят об этом? Сколько кругом неадекватных родителей, орущих на детей. Справедливости ради надо сказать, что выведенный профессором собако-человек, хоть и был живым существом, и даже идейным, заставил того пересмотреть свою точку зрения, не долго умный и интеллигентный профессор продержался в рамках, общаясь с типичным представителем новой эпохи.

А сколько сейчас народа, именующего себя звездами, или еще похлеще, советует нам, простым смертным, из каждого утюга, как надо жить, любить, воспитывать детей и прочее и прочее. Так и хочется сказать им всем:

- И вы в присутствие двух людей, с университетским образованием, позволяете себе давать советы космического масштаба и космической же глупости! А сами в то же время наглотались зубного порошка!

В общем, никогда не устареет Булгаков, никогда не потеряет актуальности этот фильм. Смотрите и получайте удовольствие.

10 из 10

Что ж, не в моих принципах описывать сюжет, да к тому же его и так все знают. Не имею обычая выходить за рамки большого комментария, но и без этого все ясно, как божий день.

Пожалуй, «Собачье сердце» 1988 года выпуска — лучшая экранизация Булгакова, заслуженно одного из наиболее признанных русских классиков XX века. Показанная в коричневых тонах сепии картина ни в коем случае не довесок, а равноправное произведение, с расширенной концовкой и подкорректированными образами некоторых главных действующих лиц.

Тема очеловечивания, культурного просвещения и спасения простого люда из их же помойки, начатая задолго до Булгакова и сохраняющая свою актуальность до сих пор, передается посредством замечательного гротескного образа превращения собаки в человека и последующим обратным процессом, в назидание грядущим экспериментаторам. Допуская подобного Шарикову субъекта в приличное общество стоит помнить об опасности, которую кроет в себе угнетенная психика и порожденная ей зависть ко всему чуждому, непонятному и излишне прекрасному для скудного дворового разума.

Конфликт был аккуратно перенесен из первоисточника, но рассматривается несколько под другим углом. Если сравнить с повестью, то антагонистичные Шарикову и Швондеру фигуры Преображенского и Борманталя несколько отбелились. Вышедшие из ненаучной фантастики доктора довольно долго выступают некими идеалистами и защитниками человеческого достоинства, что в особенности касается Филипа Филипповича (у ассистента запас терпения иссяк ожидаемо быстро), из высокомерного сноба и манерного интеллигента превратившегося в вежливого интеллектуала и пацифиста. Это можно объяснить тем, что в его личности едва живая советская цензура разглядела реального экспериментатора с пролетариями — вечно живого Ленина, и потому жизненно необходимо было напомнить, что профессор Преображенский охотился не только за высоким статусом в ученом мире, но и действительно верил в удачу своей затеи! Ну или исполнявший главную роль Евгений Евстигнеев по-своему понял роль, суть не в этом. Из-за подобных пируэтов противостояния образованного меньшинства и малокультурных низов приобретает поистине трагическую окраску. Нельзя, нельзя вынуть индивида из его полудикой среды и поставить на ноги — готовьтесь к тому, что он оботрет подошвы об ваши персидские ковры, о ценности которых даже не подозревает!

Сопоставление разумного и неразумного, варварского и цивилизованного — не актуальны ли эти темы и поныне, без перевернувшей общества вверх тормашками в первые свои годы Советской республики, в контексте стран Третьего и Первого мира? Не обнаружим ли мы «идейных» шариковых не только среди наследников «homo soveticus», но и переоцененных левыми либералами эмигрантов? Как насчет развить мысль Булгакова о том, что собаке лучше остаться собакой до конца дней своих?

Творчество знаменитого писателя Михаила Булгакова является одним из важнейших достояний мировой культуры 20 века. Его нетленный роман «Мастер Маргарита» до сих пор будоражит умы общественности и раз за разом становится объектом исследований различных ученых, считающих, что автор вложил в свое произведение множество скрытых подтекстов, которые нуждаются в том, чтобы их отыскали. Вполне естественно, что романы Булгакова взяли в свой оборот и кинематографисты, но вот особыми удачами на этом поприще до поры, до времени они похвастаться не могли. Тот же «Мастер и Маргарита» оказался неподвластным даже именитым классикам, так и не сумевшим подчинить свой воле строптивый мистический роман, не говоря уже о новичках, которых история Булгакова заставляла задумываться о смене профессии из-за неумолимо наступающего творческого провала. Однако стоит признать, что писатель знаменит не только одним произведением. Его творчество насчитывает множество других романов, повестей и рассказов, достойных не меньшего внимания, нежели «Мастер и Маргарита». Так в свое время Леонид Гайдай переработал одну из работ Булгакова в одну из лучших советских комедий всех времен, «Иван Васильевич меняет профессию». Только вот от первоисточника в ленте оказалось не так много, как хотелось бы. Гайдай создал фильм в своем творческом стиле, обессмертив в первую очередь свое имя, а не писателя. Таким образом после «Ивана Васильевича…» в мире кино о Булгакове вновь позабыли, лишь изредка пробуя совладать с «Мастером и Маргаритой», как известно, безуспешно. И вот когда все уже смирились с тем, что Михаил Афанасьевич навсегда останется гением литературы, чьи творения никогда не покорят экраны в формате точных экранизаций, на арену выходит молодой и явно талантливый постановщик Владимир Бортко, в свое время отметившийся с обаятельной трагикомедией «Блондинка за углом». Кинематографист посчитал, что сможет как следует воссоздать повесть Булгакова «Собачье сердце» и с неподдельным ажиотажем принялся за работу. Получив все необходимые разрешения от партийного руководства, Бортко также заручился поддержкой одного из величайших актеров эпохи, Евгением Евстигнеевым, и снял двухсерийный телевизионный фильм, чьей славе могли бы позавидовать многие полнометражные ленты, созданные для проката в кинотеатрах. Владимир Бортко доказал, что творчество Михаила Бугакова — это кладезь идей, которые можно и нужно популяризировать для масс. Главное знать, с какой стороны браться за дело и видеть конечный результат задолго до начала съемок.

«Собачье сердце» увидело свет в 1988 году, в самый разгар Перестройки, благодаря чему режиссеру позволили определенные вольности, и он мог со всей строгостью высмеять определенные моменты истории Советского Союза без страха того, что его лента отправится на «полку» и ее возможно никто и никогда бы не увидел. Итак, сюжет фильма разворачивается в 1920-х годах, в Москве, когда власть захватили Большевики. Гениальный хирург Филипп Филлипович Преображенский (Евстигнеев) потратил долгие годы на совершенствование инновационной технологии омоложения, благодаря чему высшие власти позволили ему не только остаться жить в своей роскошной квартире, но и разрешили продолжать прием многочисленных клиентов на дому в обход обязательному принуждению работы врачей в коммунальных поликлиниках на благо зарождающегося социалистического общества. Ассистентом Преображенского и по совместительству лучшим другом выступает доктор Иван Арнольдович Борменталь (Борис Плотников), скромный молодой человек, обязанный профессору своим благополучием, обеспеченностью и перспективной карьерой. Вместе герои разрабатывают новую операцию, которая должна стать переворотом для всей мировой медицины и навсегда внести имя Преображенского в перечень лучших умов человечества за всю историю. Ученые собираются пересадить семенные железы и гипофиз погибшего человека в тело собаки, тем самым преобразив ее в человекообразное существо. На удивление самого Преображенского, его эксперимент удался и дворовой пес Шарик, обладающий вполне осмысленным сознанием, превратился в пьяницу, дебошира и хулигана Полиграфа Полиграфовича (Владимир Толоконников), которого моментально берет в свой оборот недалекий председатель домкома Швондер (Роман Карцев), обремененный тягостью общественной работы на клеточном уровне…

Владимир Бортко снял свой фильм в нарочито черно-белых тонах, дабы приблизить наше с вами восприятие «Собачьего сердца» к эпохе его действия. Режиссер во всех деталях показывает нам жизнь людей, которые только-только свергли царскую власть, а на ее место пришли большевики, работающие, что называется, для народа. Элитарность общества и его дележ на касты канули в безвестность. На ключевые посты во все органы власти пришли люди из народа, которые не обладали должными навыками управления, но считали себя наиболее пригодными для того, чтобы вершить судьбы миллионов рядовых граждан. Однако вместо долгожданного равенства и сытой действительности, люди столкнулись с массой проблем — голодом, преступностью и самым страшным врагом любой цивилизации — глупостью. И посреди всего этого кошмара возвышается фигура профессора Преображенского, человека старой формации, сумевшего избежать гнева народных масс и сохранившего достоинство. Герой верой и правдой служит науке, но при этом не забывает о том, что прилежные манеры и саморазвитие еще никто не отменял. Преображенский не боится раз за разом выставлять карикатурного начальника домкома Швондера глупцом и практически смеется ему в лицо. И делает это профессор настолько утонченно, что недалекий большевик и его приспешники не могут поделать ничего иного, кроме как удалится восвояси. Немалый интерес также вызывают и разговоры между Преображенским и Борменталем, ставшим полноценным наследником профессора и получающим от него самое главное — знания, формирующие жизненную позицию. Доктор Борменталь не менее важен для истории, нежели профессор, ведь он олицетворяет собой молодого интеллигента, которому в скором времени придется бороться с мраком в одиночку. И он буквально съедает каждое слово Преображенского, понимая, что такие люди должны стоять во главе общества, а не дилетанты наподобие Швондера.

Ну и не могу не отметить великолепного Владимира Толоконникова, навсегда вошедшего в историю кино под прозвищем Шариков. На момент съемок фильма совершенно неизвестный актер приглянулся режиссеру благодаря своему явному таланту и искорке, горящей в глазах. Шариков в исполнении Толоконникова стал образцовым проходимцем, который тем не менее вызывает исключительно положительные эмоции. Когда в кадре появляется наш герой, то это означает только одно — готовьтесь к изрядной доле отборного юмора! Толоконников своим образом высмеивает народ за его недальновидность и глупость. Это самый настоящий символ невежества и олицетворение 1920-х. Возможно кому-то не понравится, как Бортко при помощи Булгакова показал истоки Советского Союза, но от этого никуда не деться — историю никто не в праве переписывать и приукрашать.

В итоге хочу сказать, что «Собачье сердце» по праву считается одним из лучших фильмов своего времени и, безусловно, жемчужиной в карьере Владимира Бортко. Думаю, что Михаил Булгаков был бы рад проделанной работе и оценил бы представленный фильм по достоинству. Так что я не могу пожелать вам ничего иного, кроме как приятного просмотра!

10 из 10

Есть категория фильмов, которые можно смотреть с любого момента — никогда не надоедят. Владимир Бортко нам тоже подарил такую ленту. Те, кому лень взять и прочитать замечательную повесть Михаила Булгакова «Собачье сердце», с конца восьмидесятых могут вполне ее посмотреть, благо совпадение действа на экране и напечатанного текста прямо-таки изумительная.

Владимир Владимирович вообще, по моему мнению, самый толковый режиссер, экранизирующий классику. Его «Мастер и Маргарита» того же Булгакова, «Идиот» Достоевского, «Тарас Бульба» Гоголя — практически точь-в-точь книги, без всякого там «режиссерского видения». Именно так, исключив отсебячину, и должны фильмы переходить в кинотеатры.

Не менее, чем верность литературному первоисточнику, в «Собачьем сердце» поражает игра актеров. Посмотрите на Евстигнеева — вот как надо играть, господа сериальные актеры, учитесь. Что может быть нагляднее? Борис Плотников, Роман Карцев, Нина Русланова, Ольга Мелихова, Анжелика Неволина — великолепны. Толоконников настолько здорово вписался в роль Шарикова, что представить на его месте кого-нибудь другого фактически невозможно. Он просто нереально здесь отжигает.

Помимо скрытых «пасхалок» отсылающих нас к другим произведениям Михаила Афанасьевича, мы можем здесь видеть весьма язвительную сатиру на современное ему общество, со всеми его домкомами, разрухами, журналами в пользу голодающих детей Германии, советской пропагандой, разделением имущества и многим, многим другим. И даже более, в роли члена ЦК Петра Александровича имеется намек на Самого…

По понятным причинам, «Собачье сердце», написанное в 1925 году, не было официально опубликовано. Булгакову порекомендовали даже не отдавать повесть на чтение. Но в самиздате она все же появилась уже в тридцатые годы. И, заметьте, несмотря на то, что в тридцатые у Булгакова сложились непростые отношения в литературной среде, никто не приехал, вопреки навязываемого нам мнения, за ним на «черных волгах», и не сослал в лагерь.

А ведь было за что. Шариков, этакий люмпен, еще вчера побирающийся на помойках, и неожиданно почувствовавший себя наравне с людьми, реально несущими пользу обществу, сразу обнаруживает свои лень, эгоизм и стремление пожить за чужой счет. Поднявшись по эволюционной лестнице до человека, обладая уже настоящим человеческим сердцем, он так и не смог поднять планку своего развития выше тех, кто называет себя «пролетариатом». Красноречивей не скажешь.

Кстати, помните фильмы, которые Борменталь и Васнецова смотрели в синематографе? Одну из немых картин я узнал. Это «Приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924). Это там, где дама соблазняя кавалера, оголяет ножку. Сейчас невозбранно данный фильм можно найти и посмотреть. Также, Филипп Филиппович Преображенский постоянно напевает «От Севильи до Гренады…». Эта строчка — из романса Чайковского «Серенада Дон Жуана». Нетрудно связать имя Дон Жуана с деятельностью профессора, занимающегося омоложением и возвращающим старикам половую силу.

Итак, не расписываясь более, подытожу, что «Собачье сердце», даже несмотря на телевизионный формат — это классика. Фильм стильно снят «под двадцатые», реалистично передает атмосферу начала XX века, полон замечательных музыки, песен (Дашкевич, Ким!), и буквально зачаровывает своим действом. Поэтому, его просто необходимо приобрести в свою видеоколлекцию, поставить на полку, не задвигая слишком далеко, и, как минимум раз в год — обязательно пересматривать.

Кинорежиссёр, уроженец Москвы, Владимир Бортко зарекомендовал себя многообещающим кинематографистом, когда на экраны вышла многими любимая мелодрама советской эпохи «Блондинка за углом» (1984-го года выпуска, тогда Бортко исполнилось 38 лет — весьма хороший возраст для режиссёров). У него были и другие картины до этого отснятые, но именно «Блондинка за углом» принесла ему признание. Хотя, отдадим должное, в «Блондинке…» львиную долю того, что фильм стал таким популярным принесли нами так любимые актёры Андрей Миронов и Татьяна Догилева. И спустя четыре года Бортко приступил к съёмкам картины, которая станет эталонной в экранизациях великого Михаила Булгакова («Иван Васильевич меняет профессию», поставленной по пьесе писателя, была заметно переделана под комедийную сущность Леонида Гайдая). И этой картиной стала «Собачье сердце» — великолепная экранизация, чуткая, наполненная периодом смены власти, террора, крови на улицах, в которой каждый кадр — это как машина времени, перенёсшая зрителя в эпоху профессора Филиппа Филипповича Преображенского.

Думается, что многим повезло прочесть этот незыблемый роман Михаила Булгакова, и многие согласятся, что Бортко удалось передать всю суть горькой сатиры писателя, который не признавал новую власть «красных», в своё время он даже служил военным врачом у белогвардейцев и относил себя к прослойке интеллигентов. Но даже жёсткая советская цензура не могла обрубить распространение книг Булгакова, он был гением, что тут сказать. Да, всеми признаётся его «Мастер и Маргарита», но, поверьте, что «Собачье сердце» тоже входит в культурное наследие русского народа. Серость, грязь, мрак и непонятное будущее — вот, что во многом сыграло решающую роль в том, что «Собачье сердце» признано одним из лучших фантастических (а как ещё, если тут из собаки в человека превращают) произведений своего времени. Однако же, несмотря не нелюбовь Булгакова к Стране Советов, он взял за основу историю про сталинского (ещё до того времени, как Иосиф Виссарионович стал генсеком огромной страны, строящей коммунизм) врача, который разрабатывал процедуру омоложения, которая, впоследствии, должна была привести к бессмертию.

Бортко очень повезло с оператором картины Юрием Шайгардановым. Тот, словно по наитию, нашёл верные ракурсы, а мастера по свету и художники чётко осознали каким должна предстать история искусственного превращения собаки в человека на фоне происходящих глобальных перемен в политическом строе. Раз за разом эти профессионалы погружают в ту эпоху, о чём уже говорилось выше. Даже вставки с ретушированной обрисовкой кадров, когда солдаты, скажем, под песню отбивали маршевой шаг по грязным лужам мостовой — это всё было сделано блестяще. Это находка для такого фильма и многим необходимо учиться, как делается настоящая работа, как сейчас принято говорить, креативная работа. Кстати, не так много съёмочных павильонов и натурных съёмок задействовано в «Собачьем сердце», большая часть происходящего находится внутри роскошных апартаментов Филиппа Филипповича, но разве кто-то, кто посмотрит фильм, скажет, что было скучно и однообразно? Ни в коем случае! Балансирование между многими задействованными камерами такое тонкое, что даже без сомнений заявишь: всё снято в настоящей огромной квартире.

В своё время я сказал и сейчас придерживаюсь того же мнения, да простят меня другие киноманы, что два актёра эпохи советского кинематографа заслуживали получить «Оскар» за «Лучшую мужскую роль». Таковыми я назвал Бориса Михайлова за великолепную роль в «Любовь и голуби» и, однозначно, заслужил всемирного признания Евгений Евстигнеев за роль профессора Преображенского. Перечитывая страницы романа Михаила Булгакова кого-то другого просто невозможно представить. Суровый, гениальный, воспитанный, интеллигентный, начитанный, безупречный в обиходе — это всё Евгений Евстигнеев, передавший настоящий, крепкий, даже мощный образ светилы мировой медицины. Стукнет по столу: все вздрогнут и замолчат, рассмеётся — и у всех поднимается настроение; в общем, как в рекламе: «Сказал, как отрезал». Вот таким вот предстал Филипп Филиппович, а Евтигнеев, осмелюсь утверждать, сыграл свою лучшую роль за всю свою прекрасную кинокарьеру. Эталонный человек своей социальной прослойки и эталонная роль. Каждый раз смотрю на Евстигнеева в этой роли и восхищаюсь.

Конечно же, другие актёры тоже достойны внимания. И, в первую очередь, дебютант в кино Владимир Толоконников. Его Полиграф Полиграфович Шариков — это уже имя нарицательное, даже хорошие КВНовские команды берут себе от этого имени называние. Мерзкий, с отвратительными манерами алкоголик, ненавидящий псов, претендующий на своё место под солнцем, которое он видит только в апартаментах профессора Преображенского, он пишет кляузы, шантажом и враньём заставляет людей идти у него на поводу. Попробуйте сыграть этого мерзавца, а вот Владимир Бортко нашёл его и Толоконников отблагодарил великолепной игрой, настолько вжиться в роль негодяя — надо многим новым «звёздам» нынешнего времени подучиться у этого актёра. Швондер стал таким же нарицательным героем. Его отлично исполнил знаменитый одесский сатирик Роман Карцев, к тому же он стал каким-то образчиком нового чиновничьего аппарата в своей кожаной куртке, фуражке и грязных сапогах. Борис Плотников, опять же смелюсь утверждать, сыграл свою лучшую роль в кино, сыграв Арнольда Арнольдовича, помощника профессора. Да и остальные актёры на своём месте, ни единого промаха. Спасибо Бортко за это.

«Собачье сердце» — классика не только предперестроичного кинематографа, не только советской эпохи, но и всего отечественного кинематографа в целом и общем. Так уж случилось, что гении Булгакова и Евстигнеева нашли друг друга и подарили массу эмоций и массу мыслей от «Собачьего сердца».

10 из 10

С творчеством Булгакова, честно говоря, знаком слабо. Всякая психоделика типа «Мастер и Маргарита» это не мое. Но нельзя не заметить гениальной сатиры в «Собачьем сердце». До этого был только «Иван Васильевич», вроде бы по мотивам какой-то пьесы этого же автора, но там не том масштаб.

По поводу того, какие слои населения изображены в виде персонажей этого фильма, высказываются разные взгляды, хотя по-моему здесь все очень даже ясно.

Профессор — дореволюционная интеллигенция, все мечтавшая об экспериментах (неважно, медицинских или социальных) и принимавшая активное участие в свержении монархии. Когда поняли, что натворили, было уже поздно, плоды экспериментов попросту выселили их из дома. Кто-то умер в нищете в эмиграции, а многих расстреляли на родине за тяжкое преступление «не любят пролетариат». Одним словом, сами привезли себе приключения на одно место.

Шариков — типичный представитель «простого народа» (вернее, худшей его части). Его девиз — «взять бы все да поделить». Ох и много сейчас таких «шариковых», особенно в разного рода «блогах» и «социальных сетях». А чем им еще заниматься кроме мечтаний о дележе, если другим способом они не могут заработать ни в одной стране на земном шаре? Но зато подобная публика твердо убеждена, что «на таких работягах и держится страна». Хотя в реальности, пользы от них не больше чем от Клима Чугункина, игравшего на балалайке в кабаках (занимаясь чем-то значимым, они не проводили бы столько времени в виртуальном пространстве). Поразительно, в одной рецензии я увидел мнение, что Шариков это чуть ли не положительный персонаж! Тупое, пьяное быдло, которое насилует женщин и не может понять, почему профессор с мировым именем живет (и работает) в нескольких комнатах, положительный персонаж, обалдеть! Видать, разруха в головах у нас и правда солидная. Но заметьте, какие властные замашки проявляются у Шарикова, когда он попадает на руководящую должность. Прямо иллюстрация к восточной поговорке: «из бывших холопов получаются самые жестокие баи».

Швондер — это особый продукт. Такое связующее звено между «народом» и «народной» властью. С одной стороны, он не так низко развит, во всяком случае, может связать два слова. Но назвать его умным нельзя, иначе не был бы одержим бредовыми идеями. В свое время, такие вели пропаганду среди деревенских пьяниц и тунеядцев. Убеждая, что во всех бедах виноваты их богатые односельчане (а вовсе не лень и пристрастие к зеленому змию). Какого результата они достигли, можно видеть на примере Шарикова. Той деревенской публике тоже было совершенно наплевать на «конгресс, немцев каких-то», Маркса, Энгельса и прочие, недоступные для их интеллекта вещи (от которых «голова пухнет»). Их интересовали более конкретные цели — разграбить и обменять на водку имущество своих более состоятельных односельчан.

Женщина одетая мужчиной — казалось бы мелкий персонаж, но на него стоит обратить внимание. Некоторые твердо убеждены, что мужиковатые дамы и проблемы с демографией появились после 1991 года как «влияние тлетворного Запада». Забывая, что еще в 1918 году предполагалось «ликвидировать семью как буржуазный пережиток». А разные там активистки труда и обороны 30-х годов были удивительно похожи на заокеанских активисток сами понимаете каких «цветных» движений.

Надо сказать, время написания «Собачьего сердца» было по-своему переломной в мировой литературе. Ранее, многое писатели (которых до сих пор считают непревзойденными гениями) проталкивали одну и ту же мысль. Что все аристократы — сволочи, а вот простолюдины — ну прямо ангелы во плоти. Это ведь не только отечественные, но и многие зарубежные, вроде Гюго или Диккенса. Они, к счастью для себя, не дожили до известных революционных событий 20 века. Но те из наивных мечтателей, кому не повезло, с ужасом обнаружили, что простой народ, получивший оружие и власть — это очень и очень страшно. В «жестоком буржуазном обществе», террориста, убившего царя или президента, могли повесить только после долгого судебного разбирательства. А вот простые, рабочие люди (не искушенные в юриспруденции) за пять минут ставили к стенке любого, кто им не нравился (включая женщин и детей).

Конец книги и фильма, как ни странно, оптимистичный. Что все еще можно исправить. Ну а как было в те времена прожить без оптимизма?