Рецензии

Содержание. Глава аукционного дома, большой знаток искусства и одинокий человек (Джеффри Раш) и не подозревает, что для него было бы гораздо лучше, если бы он, посещая с рабочими визитами музеи и картинные галереи, иногда переводил бы взгляд от картин на стоящих рядом девушек. Как раз от молодой девушки (Сильвия Хукс) он получает заманчивое деловое предложение…

Достоинства. 1)Актеры играют удовлетворительно. 2)Присутствует интрига.

Недостатки. 1)Психологические проблемы двух главных героев производят если не гнетущее, то уж точно не радостное впечатление.

Мысли, загруженные режиссером (Джузеппе Торнаторе) в фильм. 1)Подделка картины, не отличимая от подлинника, и есть подлинник. Подделка чувства, неотличимого от этого чувства, и есть это чувство. Другими словами, поддельное белое — это подлинное белое, масло — масленое. Уфф… 2)Чтобы подделать картину гениального художника, нужно быть гениальным художником. Чтобы подделать любовь, нужно полюбить. Профессионально заниматься искусством, стать художником или владельцем аукционного дома может один из десятков миллионов. Полюбить может каждый. Следовательно — make love not art. Опять уфф…

Последствия просмотра. Срочно отбываю с неофициальным визитом в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Сами понимаете для чего.

6 из 10

Давно мне предлагали посмотреть этот авантюрный саспенс-триллер, но всегда действуя 'наоборот' я отказывалась - а зря! И вот вновь я ощущаю то самое чувство, когда после просмотра мыслей очень много, а с чего начать, когда все путается. Сегодня я откажусь от привычного слово фильм, потому что это можно назвать только произведением искусства итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе 'Лучшее предложение'.

Картина о пожилом аукционисте-мошеннике, малопривлекательном в силу своего характера, Вёрджиле Одмане (Джеффри Раш) - безупречного знатока искусства. Он получает заказ от таинственной женщины Клер (Сильвия Хукс) на оценку вещей в старинной вилле, которая перешла ей после смерти родителей. И во время своей работы в доме, Вёрджел не только раскрывает тайну разбросанных шестеренок, но и влюбляется в хозяйку особняка, которую даже не может увидеть из-за ее агорафобии. Помочь завоевать сердце девушки помогают советы молодого механика Роберта (Джим Стёрджесс) и несостоявшегося художника Билли (Дональд Сазерленд), соучастника Одмана в аферах. Обманывая людей, не таких умных как он сам, он собрал уникальную коллекцию женских портретов, которые заменили ему семью, друзей и ту самую любовь с привязанностью. 'Интерес к определенному человеку поневоле рождает убежденность, что он прекрасен', - так и Вёрджел, не способный переживать, трогая все вокруг в перчатках, не хотя пачкаться окружающим миром, начинает переоценку своих ценностей и по-новому смотрит на свою жизнь.

Джузеппе Торнаторе изумительно смог передать магию картины. Сюжет продуман отлично. Можно смотреть на полотна, понимать их смысл и тут же забывать. В середине просмотра кажется, что все не немного банально, смотришь на судьбу и страдания героя с каплей отвращения и ждешь некой развязки, которая наступает в самом конце и мгновенно начинаешь сочувствовать.

'- На днях в Интернете я обнаружила вашу давнюю статью. Вы написали: 'В любой подделке всегда скрыто что-то подлинное'. Что вы и пли в виду?

- Копируя работу другого человека, художник не может удержаться от искушения внести что-то свое. Часто это какой-то пустяк, незначительная деталь. Случайный, казалось бы, мазок кистью, в котором копиист неизбежно выдает себя и обнаруживает собственные, и уже, конечно, истинные чувства'. Так и Вёрджел Одман. Он сделал лучшее и единственное предложение в своей жизни... но ему попалась лишь подделка, навсегда изменившая его.

Торнаторе жесток к своему герою, не дал ему второго шанса. Хотя это вопрос времени, ответ на который мы - зрители, узнаем только после просмотра.

10 из 10

Изящно — так можно описать всё, что происходит на экране на протяжении всего фильма. Он элегантен и, конечно же, является в первую очередь драмой. Историей о неправильно прожитой жизни, о неправильно расставленных приоритетах, о неправильном выборе.

Помимо всего прочего, эта картина просто эстетически красива. После просмотра вам обязательно захочется рвануть в любой, даже самый скромный близлежащий музей — просто для того, чтобы почувствовать себя ближе к искусству. Музыкальный ряд также не уступает, делая картинку ещё гармоничней и приятней. Даже название фильма дополняет его — так правильно оно подобрано.

История Вергилия Олдмана настолько тонко и грамотно поставлена, что с первой минуты и до последней фильм предстает перед зрителем словно оголенный нерв, держа его в напряжении, и это несмотря на то, что большая часть картины длится довольно-таки плавно. Игра Джеффри Раша достойна аплодисментов, поскольку так чувственно передать эмоции и боль человека может не каждый актер.

Отдельно хотелось бы отметить прекрасные внешние данные Сильвии Хукс. Она смотрелась словно заброшенная фарфоровая кукла — изысканно и утонченно, но вместе с тем немного отталкивающе. Это, безусловно, внесло большой вклад в её роль.

«Лучшее предложение» отлично показывает насколько хрупким может быть всё то, что мы имеем. Любите и не упускайте шансов, иначе однажды может стать слишком поздно.

Минус бал за постельную сцену, которой можно было избежать, но это мелочи. Итого:

9 из 10

- Ну и как это, жить с женщиной? — Это как участвовать в аукционе — никогда не знаешь, твое ли предложение лучшее.

«Все можно подделать… Даже любовь.»
«В каждой подделке есть что-то оригинальное.»

Бывает так, что трейлер оказывается лучше, чем сам фильм. Однако, к счастью, это не относится к «Лучшему предложению». Конечно, в трейлере все карты перепутаны. Однако фильм действительно стоящий.

Обожаю старинные здания, произведения искусства, мебель!.. Особенно не в лучшем состоянии. Потому этот фильм вызывал у меня чувство восхищения уже только от зрительного наслаждения этих предметов. Но надо сказать, здесь все на уровне. И особенно хочется отметить игру Джеффри Раша. Его я ранее видела в кинолентах «Фрида» и «Король говорит!», но только здесь я наконец по-настоящему его увидела. Он был восхитителен! Сильвия Хукс вызывала какие-то подозрения, видимо так оно и должно было быть, но была вполне очаровательной, какой-то странно притягательной. Джим Стёрджесс мне не понравился, доверия не вызывал абсолютно со своим хитрым взглядом, впрочем, возможно, именно такого впечатления и ожидал от этого героя Джузеппе Торнаторе. Было приятно увидеть Дональда Сазерленда в роли лучшего друга Вёрджила. Есть в нем что-то теплое. Ну и очаровательная старая вилла, хранящая историю — ее можно назвать отдельным персонажем.

И все же есть что-то недоработанное в этом фильме. Развязка неожиданна, но не феерична. История с механизмом Вокансона вообще уходит на второй, если не третий план, и это оставляет чувство некоторого разочарования. Но главное же: становится безумно жаль главного героя. Я бы не назвала это сильным или положительным моментом. Конечно, режиссер оставляет нам пусть призрачную, но надежду, но все же…

Фильм хорош. Он держит в напряжении, заставляет теряться в догадках, но финал, этот жестокий по отношению к главному герою финал, мне не понравился. А потому

8 из 10

P.S. Заметила удивительную схожесть между Джеффри Рашем и Жаком де Вокансоном…

Я невольно делю фильмы Джузеппе Торнаторе на 'золотые' и 'серебряные' — и по колориту, и по настроению. Золотыми являются все фильмы, посвященные Сицилии середины века — любимому краю Торнаторе, его Земле Обетованной: 'Новый кинотеатр 'Парадизо', 'Малена', 'Баария', 'Фабрика звезд'. Серебряными, печальными и холодными по колориту, оказываются его путешествия в другие миры: 'Незнакомка', 'Легенда о пианисте', 'Каморрист'... И вот теперь — 'Лучшее предложение'.

В этом фильме есть магия, которая держится непонятно на чем. Очень долго в центре нашего внимания остается лишь крайне неприятный, намеренно отталкивающий человек, к тому же немолодой и некрасивый. Вряд ли именно отсутствующее обаяние мистера Олдмана заставляет зрителя приникнуть к экрану, ловя каждый кадр, каждый жест. Но атмосфера фильма властно затягивает в себя, как это бывает в фильмах Тарковского. Молчание этого фильма кажется озвученным. Моменты, в которые ничего не происходит, наполнены тайно совершающейся, завораживающей жизнью.

Этот фильм нельзя назвать очень красивым, хотя он, безусловно, магически красив. Он наполнен великолепными произведениями искусства, но мы видим их лишь мельком, — как и старинную мебель. Его лица по большей части не очень красивы. Интерьеры виллы Клер великолепны, но мы видим их при тусклом освещении, в пыли, и успеваем заметить облупившуюся штукатурку. Пейзажи фильма нейтральны и редко освещены солнцем. Пожалуй, если бы в фильме было больше откровенной, полновесной красоты, он стал бы слишком приторным, потерял бы свое серебряное, чуть горькое очарование.

Персонажи фильма существуют в странной, вымышленной стране. У них английские, то есть, нейтральные для современного мира, имена, а у Клер даже есть британский паспорт. Но некоторые городские пейзажи — явно итальянские, и таких вилл, как вилла Ибетсон, нет нигде, кроме Италии. Однажды мы видим за окном узнаваемый пейзаж Рима с куполами барокко - но нам дают понять, что Олдман живет не здесь: в Рим Олдман попадает через аэропорт. Фильм намеренно путает следы, как и его герои, создает реальность, в которой все иллюзорно, призрачно, обманчиво — ну и пусть. Иллюзии этого фильма прекрасны, как и его подделки.

Как ни странно, мой любимый кадр в этом фильме — боковой вид из сада виллы Клер, в котором встречаются два времени, две архитектурных и исторических эпохи: на заброшенный сад некогда роскошного дворца надвигается современный город со своими строительными кранами. В этой вилле уже нельзя жить, даже если бы она не разрушалась: она в любом случае обречена. В ней можно чувствовать себя нормально, только если забыть о городе снаружи, закрыв все окна и двери, упрямо отказавшись признавать существование реальности и современности (что они и делают: сначала — она, потом — они). Более яркий и зримый образ разрушающейся, обреченной, ускользающей хрупкой красоты, чем вид из сада Клер, сложно придумать.

На этом-то волшебном фоне и разворачивается история о человеке, который глубоко презирал людей и мир, и однажды, отрекшись от своего презрения, выбравшись раз в жизни из безупречной скорлупы, получил от презираемого мира по всем счетам. Невероятно, но в финале фильма за его героя будет больно. Этот надменный человек, презирающий даже своего единственного друга (а ведь друг даст ему последний шанс... Но тот не поймет — и в этот самый момент великолепный мистер Олдман подпишет себе приговор), научится быть живым, любящим и доверчивым. Именно в этот момент жизнь и нанесет ему, беззащитному, удар.

Олдман — любопытный персонаж. В каком-то смысле он со своими неизменными перчатками, изысканной литературной речью (кто еще в наше время станет всерьез использовать выражения вроде 'к великому прискорбию'?), преданностью искусству и материальному миру прошлого, — символ этого уходящего мира. Этот уходящий мир не стоит идеализировать, в него опасно влюбляться. Обитатели виллы Ибетсон в их лучшую пору, вне всякого сомнения, были так же утонченны, как м-р Олдман, тоже носили перчатки (а заодно и шляпы), имели такие же отточенные манеры и столь же глубокие познания в искусстве, и, совершенно очевидно, были так же высокомерны и тщеславны, как наш главный герой.

В ту пору, когда вид из сада Клер был иным, людей ценили по их происхождению — боюсь, в ту эпоху не вписался бы даже м-р Олдман: образованный, но безродный простолюдин.

Теперь, однако, важно не это, а умение чувствовать. Олдман обретает этот дар слишком поздно, трагически поздно, и, возможно, для него было бы лучше его вовсе не обретать. Но, может быть, благодаря тому, что с ним случилось, он единственный раз в жизни был счастлив? Может быть, только благодаря своему безумному приключению он, наконец, узнал, что это такое — быть живым? И короткое счастье стоило обладания сокровищами?

Фильм не дает ответа на эти вопросы. Он их только ставит. Он рассказывает совершенно невероятную историю и заставляет нас в нее верить. Это ли не лучшее доказательство силы искусства, силы иллюзии, силы завораживающей тайны, без которой не оживет ни одно старинное полотно?

10 из 10

Если вы рано разгадаете основную интригу фильма, не спешите выключать телевизор, потому что, если «Лучшее предложение» — вообще триллер, то в последнюю очередь. Это фильм много о чем, но, главным образом, о том, что добро в нашей жизни, к сожалению, наказуемо.

Когда-то в «лихие 90-е», которые, по-моему, уместнее было бы назвать «шальными», от двоих резко поднявшихся тогда и при этом не знакомых между собой людей мне довелось услышать одну и ту же фразу: «Хорошие люди — это те, у которых не хватает смелости быть плохими».

Процветающий аукционист Олдман, как мы догадываемся по отдельным его репликам, еще в ранней молодости плохим быть не испугался. Более того, это был его совершенно сознательный выбор. Судя по развитию его характера в фильме, изначально в нем уживались противоположные задатки, но он рано понял, что это для того, чтобы быть хорошим, нужно куда больше смелости, чем для того, чтобы быть плохим. Хотя бы потому, что хороший человек, делая добро, не может не подставлять свое мягкое подбрюшие, а он настолько не хотел никакой боли, что отгородился от мира стеной. Потом это стало чем-то вроде мании, и он стал ходить по жизни в перчатках, которые не снимал нигде, кроме своего дома, чтобы не испачкаться об этот мир.

И вот так безбедно, шагая от успеха к успеху, он прожил плохим человеком почти всю жизнь, обманывая людей не таких умных, как он сам. Он собрал уникальную живописную коллекцию женских портретов, которые заменили ему семью, друзей и вообще какие бы то ни было привязанности.

А потом в его жизни появилась странная женщина, годящаяся ему во внучки, сумевшая задеть в нем некоторые струны, о существовании которых он сам давно забыл, и он стал сначала потихоньку, а затем все больше и больше изменять себе. Строго говоря, ни добрым, ни хорошим он не стал, но, по крайней мере, перестал быть ожившей мумией и превратился в человека, способного на сопереживание другому человеку.

А потом… Нет, лучше посмотрите. Не пожалеете.

К стыду своему, должен сказать, что плохо знал Джеффри Раша раньше, а может, просто не обращал внимание. В кино мы, прежде всего, запоминаем людей с победительной внешностью, а чего нет — того нет. Зато есть колоссальный талант в показе характера в развитии. Игра Раша естественна до сверхъестественности. А еще от последних кадров фильма остается странное впечатление, что, может быть, не весь он, аукционист Олдман, а хотя бы какая-то маленькая его частичка, не жалеет о том, что он свернула со своего такого верного и надежного пути. Наверное, потому, что только после того, как он это сделал, он и начал жить.

Однако «Лучшее предложение» стоит смотреть далеко не только из-за игры Раша, но в не меньшей степени из-за завораживающей атмосферы фильма, которая делает некрасивые вещи красивыми, а красивые — еще красивее. Нам не дают рассмотреть бесподобные женские портреты, которые собирает Олдман, и от этого они становятся еще прекраснее, как красивая женщина, прошедшая мимо, которую мы больше никогда не увидим. Великолепна полуразвалившаяся вилла с дырой в потолке, на которую неумолимо наступает отталкивающая современность, тоже по-своему красивая в своем безобразии, в виде домов-коробок. Прекрасны виды из окон и блестяще сотканные кадры, из которых, по сути, состоит весь фильм. И все это, с самого начала и до самого конца, несет в себе какой-то надлом, какую-то трагедию, которая, тем не менее, стоит того, чтобы ее пережить.

10 из 10

Рафинированное общество любителей и ценителей антиквариата. Аукционы, богатая публика. Главный герой мистер Олдман — коллекционер, знающий цену старинным вещам. Его отдушина — тайная комната с множеством картин известных мастеров, и на всех них — женские портреты. Женщины для него непостижимая загадка. И, как всего непонятного, он избегает их в реальной жизни, поэтому очень одинок. Его работа и увлечение стали единственным смыслом в жизни.

Так бы он и провел свою жизнь, если бы не один заказ…

Логику повествования можно, конечно, подвергнуть критике. Мог ли достаточно расчетливый, осторожный, опытный человек попасть в такую ситуацию? Если только он реально ослеплен страстью.

Для моей нежной женской психики концовка была чересчур циничной и местами неожиданной. Хотя многие скажут — ну и поделом ему! Его махинации вернулись к нему бумерангом. Но все-таки жестко.

В фильме интересны многие персонажи, не только главный герой. Девушка в исполнении Сильвии Хукс — наследница несметных богатств, весьма таинственна, прежде всего, в связи с ее странной болезнью. Интересен «мастер на все руки» Роберт, герой Джима Стерджесса. Друг главного героя Билл, помогающий ему на аферах с предметами, выставляемыми на аукционы. Любопытна, странна девушка-инвалид из кафе, повернутая на цифрах — она окажется особенно любопытной в самом конце фильма. Есть даже один неоживленный персонаж — некий антикварный механизм, части которого пытается собрать и восстановить главный герой.

8 из 10

Тем, кто все-таки продолжает читать эту рецензию, я еще раз настойчиво рекомендую — прекратите читать — идите смотреть!

Все-равно продолжаете читать? Ну что же с вами делать…

Ну хорошо, я буду очень краток. Расскажу, как я сам себе испортил просмотр этого фильма. Я заглянул в жанр и в похожие фильмы. И все. Я вас очень прошу, не надо сейчас смотреть это, если еще не смотрели. Не надо смотреть трейлер, не надо читать других рецензий.

Я лишь могу сказать, что фильм очень хороший, актерская игра великолепна, музыка — хороша, операторская работа — тоже на уровне. Больше ничего не скажу. А что вам еще надо?

Вообщем, смысл этой рецензии в том, чтобы вы сразу на нее наткнулись и, прочитав, услышали меня. Если вы больше ничего не знаете про фильм, кроме того, что я написал — смело начинайте смотреть и не надо больше ничего читать. Не повторяйте моей ошибки!

8 из 10

Я знаю то, что я ничего не знаю.

Очень стоящий фильм, который я, наслушавшись советов (которым доверяю по принципу «наоборот») никак не решалась посмотреть. А зря.

Сама история нетривиальная, но, если читать только аннотацию, не вызывает особого интереса.

Главный герой Вёрджил — известный аукционист, уже в возрасте, он опытен и не слишком чист на руку, хотя это не мешает ему быть крайне утонченным. А еще — немного тревожным, обладающим такими милыми особенностями, как невозможность держать в руках телефон без чехла. В принципе, помимо обмана ряда очень богатых людей, которые думают, что разбираются в искусстве, на очень большие деньги и излишнего, порой, самомнения, Вёрджила Олдмана не в чем упрекнуть.

Однажды к нему по телефону обращается девушка, которая просит разобраться с наследством родителей, описать его и выставить на торги. Личной встречи никак не выходит, что очень бесит нашего пунктуального героя (и его можно понять), а после вовсе оказываются, что загадочную Мисс Ибетсон вообще никто не видел «вживую». Цепочка событий-случайностей-необходимостей приводит к тому, что наш махровый интроверт заинтересовывается в девушке — то ли желая раскрыть ее тайну, то ли помочь, то ли.. да кто знает, что там было в его голове.

Не смотря на то, что во время просмотра понимаешь, что все тут не так просто, какие-то герои и события размещены в истории не просто так — у них есть своя роль — это не помогает предугадать суть и развязку событий. Да этого и не надо. Кино, кажется, создано для того, чтобы пробудить чувства зрителя, слегка приложив его мордой о стену (для разнообразия). И это отлично получается.

Безусловно игра всего актерского состава здесь исключительна. Джеффри Раш сыграл просто идеально — и ему удались все грани его сложного героя. Актеры второго плана и эпизодические все время вызывают противоречивые эмоции и легкое недоверие — прямо как в жизни. Саундтрек, хотя обычно я на него не обращаю внимания вовсе, здесь — очень к месту.

Не знаю, к какому жанру отнести данный фильм, думаю, без меня разберутся. Мне он, в любом случае, очень понравился.

с чего все раз за разом повторяют цитату про подделку, в которой скрыто что-то подлинное.

По мне так наиболее полно раскрывает сюжет картины краткий диалог Вёрджила и его помощника:

«- как это, жить с женщиной?
- как на аукционе — никогда не знаешь, твое ли предложение лучшее»

И речь здесь не столько про женщину, сколько про самого Вёрджила оказавшегося по ту сторону «аукциона» — простым участником из зала, которого ловкие организаторы заманивают видом желаемого произведения искусства, накаляя страсти и повышая ставки с помощью «подставных» фигур в окружении. То есть ровно также, как привык делать он сам, в своей повседневной работе. Умное, неторопливое кино. По ходу повествования есть время задуматься над смыслом каждого шага героя, поведения окружающих его персонажей и логики их поступков. Должен отметить, что даже у неопытного зрителя ближе к финалу возникает смутное предчувствие нехорошей развязки этой истории. Не склонен считать это оплошностью режиссера, скорее он очень умело направляет наши эмоции от происходящего на экране в ту сторону, какую он хочет. И если где-то это становится слишком очевидным, просто не обращайте внимания, доверьтесь ему.

Думается, на главный вопрос поставленный фильмом — стоит ли пускать людей в свой внутренний мир? — каждый зритель ответит сам. Но если уж впустили, не удивляйтесь: в один прекрасный момент они выпотрошат его начисто и вывернут вам душу.

P.S. Отдельных слов благодарности заслуживает саундтрек, только на мой взгляд, музыку Эннио Морриконе никак нельзя называть этим достаточно общим англицизмом.

8 из 10