Рецензии

Фильм захватывает и не отпускает с первой минуты. Давно русские не выпускали настолько хорошие триллеры. Тоже самое касается и 12.

Фильм тяжело назвать детективом, потому-что детектив в фильме заканчивается в середине фильма — сцена в сортире. Зато психологический триллер обхватывает все 105 минут фильма. Этот фильм скорее театр двух актёров — Машкова и Хабенского. Они просто замечательно отыграли свои роли. Особенно Машков мне понравился в роли киллера.

Вроде бы идея фильма и кажется оригинальной и новой на первый взгляд, но в фильме существует достаточно заметная смесь Пилы и Телефонной Будки. Киллер на четверть Джон из Пилы, на ещё одну четверть таинственный незнакомец из ТБ, ещё одну четверть занимает Леон, ну и наконец-то одна четверть русского духа. А конец фильма в духе Телефонной будки.

Ещё хочется отметить интересные и неожиданные повороты событий, напрягающую атмосферу, что и есть основой всего фильма.

P.S Этот фильм стоит увидеть!

9 из 10

Писатель Антон Праченко, автор серии романов про киллера по кличке Домовой, в творческом кризисе. Раздавая автографы к последней, убийственно плохой книжке про Домового, он случайно становится свидетелем поэтически-красивого убийства. Под впечатлением от увиденного у писателя открывается второе творческое дыхание. А вскоре на него выходит тот самый киллер и предлагает Антону написать достоверную книжку про своё ремесло.

Карен Оганесян снял немногословный, захватывающий и ладно скроенный триллер, в котором ничего лишнего, а наибольшие глубины — в пост-просмотровых размышлениях. Антон Праченко, написавший книжку про Домового, одолжил свои имя-фамилию герою Хабенского: от этого взаимоперетечение Москвы на экране и в зрительном зале как-то особенно гложет. Выходишь на осенний проспект — и будто бы видишь в толпе силуэт Домового.

Зрелищным фильм, пожалуй, не повернётся язык назвать: на два часа экранного действия — четыре, кажется, сцены убийств, да и в тех куда больше додумываешь, чем глазами видишь. Но «Домовой» ужасно красив: своей осенью, вечными дождями, городскими пейзажами и природой и бесподобной музыкой Нино Катамадзе, плачущей про власть несбывшегося.

Сюжет про писателя и киллера, как горная дорога, делает несколько крутых поворотов, но при этом не блещет оригинальностью. Интереснее наблюдать за тем, как из-под обаятельных личин героев Машкова и Хабенского проступает ржавчина человеческая: чем ближе развязка, тем отчетливей. При этом «Домовой» выстроен эдакой схемой, типологией. Имён в фильме практически не называют — есть писатель и убийца, и отведенные им роли: волочащая каждого за шиворот судьба.

- А ты можешь не убивать?
- А ты можешь не писать?
- Нет.
- Ну а чего спрашиваешь?

Писатель — нарочито интеллигентный, мятущийся, пьющий. Убийца — по-простому грубый, харизматичный, беспринципный. «Домовой», в сущности, выстроен на проницательном наблюдении об их внутреннем сходстве, писателя и киллера. Первый предпочитает обращаться с придуманными людьми, второй — с мёртвыми, но оба одинаково не любят живых.

Мотив, когда писатели и злодеи верят, что они вместо бога, давно устарел и отброшен за ненадобностью. Драма героев нашего времени — невозможная, неосуществившаяся дружба, как если б вдруг открыли границы — а тебе уже не о чем говорить с тем, кто так долго жил чужаком в чужой стране. Мир стал теснее, а люди — дальше: писатель и киллер в этом новом мире могут поговорить, но поздно, поезд на Юму уже ушёл. И поэтому им больше не нужно быть богом и весь мир — они хотят теперь лишь того, чтобы бог и мир оставили их в покое.

9 из 10

[можешь, когда захочешь]

Много ли за последнее время наши Отечественные друзья выпустили впечатляющих картин на широкий экран? Если хорошенько не задуматься и не вспомнить, то трудновато будет ответить на этот вопрос. Единственное, что на ум может придти, так это картина Никиты Михалкова «12». Но когда это ещё было…

Приходит время, и русские создатели наконец-то вновь могут порадовать своего же зрителя отличным продуктом. За свою карьеру Карен Оганесян снял только вторую картину, а его уже хвалят во всех всевозможных кругах. Правильно делают. Если человек умеет толково снимать кино, подходить к этому делу серьёзно, то и результат у него получается соответствующий.

[пишешь складно, да правды ноль]

Жил-был на свете Антон (нет, не Городецкий) Праченко и была у него довольно тяжкая и скучная жизнь. Глядя на этого героя, складывается впечатление, что его существование заключается только в том, чтобы целоваться с бутылкой, внутри которой спиртное, и пытаться настрочить новую главу для своей будущей паршивенькой книжки. А за неё он получит копейки, на которые он купит очередную бутылку спиртного, а не кусок хлеба для себя или подарок своей девушке или сыну.

Но за чёрной жизненной полосой, как и у каждого человека, идёт белая полоса. Но можно ли эту полосу назвать белой? Казалось бы, в жизни Антона появился человек, который может помочь написать очередную книгу, хорошую книгу; за эту книгу дадут приличные деньги, а ещё спившиеся писатель за новые оригинальные идеи сможет вновь приобрести популярность как раньше. Ведь сейчас поклонникам за последние произведения даже 100 рублей жалко отдать, раньше, мол, намного лучше писал.

А для того, чтобы вновь подняться, писателю придётся сделать то, что он никогда не делал раньше, но часто писал об этом в своих книжках. А именно убить. Впервые прочувствовать то, что чувствуют герои его романов. Ведь человек, предлагающий ему помощь, сказал прямо в лицо: «Пишешь складно, да правды ноль»

[вот, такой вот заворот]

Возникает ощущение, что сюжет этого фильма словно вчера родился, будто оригинален до невозможности. Просто трудно вспомнить что-либо похожее из ранних картин подобного жанра. Но не стоит, естественно, это утверждать, так как наверняка подобных историй уже было выше крыши. Так или иначе, в памяти сразу ничего не всплывает, а продукт преподнесли грамотно. Довольно-таки интересный и увлекательный, местами психологический, получился фильм, который имеет значительное количество неожиданных поворотов в сюжетной линии. Зритель порой не сможет предугадать каждый шаг главных героев. Один ведёт свою игру, а у второго совершенно не понятно, что творится в голове. В результате этого, приходится гадать над некоторыми вопросами.

[человек сам по себе одинок]

Понять характер главных героев помогают второстепенные персонажи, так как каждый из них по отдельности какой-то странный, загадочный, отстранённый от основного общества. Как сказал сам Домовой: «Человек сам по себе одинок. А те, кто рядом, просто мешают ему». Но у этих главных героев своя причина: им обоим просто необходимо, чтобы они были в одиночестве, так как этого требует работа каждого из них. У них совершенно разные профессии, но каждая из них не лучше и не хуже любой другой.

Константину Хабенскому и Владимиру Машкову не в первый раз играть вместе в одном фильме, но так здорово они ещё не играли точно. Отношение к Хабенскому всегда разностороннее: в одних фильмах раздражает, в других вообще не вызывает никаких эмоций, в последних от него можно остаться в восторге. В данной картине этот товарищ вызывает только восторг. Ведь может, когда захочет. Он настолько вжился в свою роль, что временами его становится реально жалко. А в финальных сценах, так вообще был великолепен. Что касается Машкова, то тут без особых комментариев. Этот актёр играет всегда безупречно, а роль наёмного убийцы как будто специально писалась изначально для него. Лучший киллер Отечественного кино.

По началу может возникнуть мысль, что героиня Чулпан Хаматовой будет здесь явно лишней, но оказалась весьма к месту. Её героиня помогла подчеркнуть характер одного из главных героев, плюс ещё несла в себе определённый колорит. Сама же актриса сыграла хорошо, даже очень. Особенно, когда ссорилась с Антоном. В этих сценах выглядела очень убедительной.

Армен Джигарханян вызывал небольшую улыбку. После такой роли как Гурген из многосерийного фильма «Бандитский Петербург», его трудно представить в каком-либо другом образе среди криминальных авторитетов. Был к месту, но определенного интереса его данный персонаж не вызвал. Но фильм от этого абсолютно не пострадал.

[жду отличного финала]

Операторская работа выполнена великолепно. Камера тряслась порой так, что сразу возникало ощущение реальности. Не до такой степени, что может пострадать вестибулярный аппарат, конечно (как в фильмах Пола Гринграсса), но для русского кино очень даже прилично получилось. Музыкальное сопровождение получилось атмосферным, сильным. Финал шикарный, концовка явно удалась.

Фильм вышел действительно хороший, ни одной скучной секунды, смотрится на одном дыхании. Если сейчас хочется посмотреть отличное русское кино, то в самый раз посмотреть «Домового». Этот фильм смог оправдать ожидания. А такое редко у нас бывает в последнее время. В завершение хочется закончить фразой, которая подчеркивает одну из моралей фильма:

[убивает не оружие, а человек] Готов подписаться под каждым словом.

Сегодня сходил на фильм [Домовой]. Сначала правда не хотел идти, так как боялся разочароваться в нем, все же российский триллер звучит не так уж завораживающе. Но увидев положительные отзывы, собрался и по шел. Так вот, фильм очень хороший.
Актеры очень прилично сыграли, ну в Машкове я не сомневался, а вот в Хабенском были сомнение, как оказалось напрасные. Писателя в творческом кризисе и «маленько» употребляющего он сыграл великолепно, очень эмоционально и в то же время спокойно.

Сама задумка, скажем так не сверх оригинальна, но ее воплощение в жизнь довольно удачное. Местами фильм довольно предсказуем, хотя не все такого мнения. И много ключевых моментов проскакивало в трейлере к фильму, который я естественно имел возможность лицезреть.

Еще хочется уделить внимание музыке из фильма. Картинка полностью совпадает со звуковым оформлением. После выхода из кинотеатра, довольно долго в голове крутилась композиция из фильма.

Вообще очень добротный триллер. Советую не только я.

Судя по всему, «Адмирал» так и останется единственным фильмом с Хабенским, где Хабенский не бухает. А Домовой — это наемный убийца, когда-то канувший с крыши в небытие, но оставшийся для преступного мира настоящей легендой. Взяв за основу не столько его похождения, сколько кличку, писатель Антон Праченко творит на поприще криминальных романов и к выходу n-ой книги про неуловимого киллера проникается чувством глубокого кризиса и невозможности выдавить из себя хотя бы строчку. Творческую проблему неожиданно решает двойное убийство, совершенное на глазах писателя молчаливым человеком с квадратным подбородком и редкой щетиной (Машков), после чего Антон открывает для себя поразительную истину, по которой любое самовыражение требует соответствующего жизненного опыта, и, чтобы вывести литературную эпопею на новый уровень, писателю необходимо самому оказаться в шкуре героя. Вновь объявляется тот самый убийца, готовый помочь в амбициозной затее, потому что ему скучно, и при условии, что стрелять наш герой будет из пальца, быстро выбирается случайная жертва.

Хабенский к середине «Домового» очень трепетно изображает, как бы он сыграл главную роль в «Особо опасном», и даже если делает это неосознанно, то как-то слишком очевидно, чтобы не упомянуть. Где-то немногим позже вся фатально-предсказуемая фабула сценария разворачивается кульминацией в сортире, и затем финал, непонятно для чего растянутый на треть всего фильма, будто пожимая плечами, неожиданно оправдывает практически все то, что особо опасная часть «Домового» открыто закидывала помоями. Хотя, единственное, по-настоящему интересное во всем этом — если гонорар за бестселлер составляет порядка 30K $, откуда, собственно, взяться Chrysler’у?

«Пока на тебя давит планка в голове — ты трус.
Перепрыгни планку. Прыжок — и всё!»

Фильм Карена Оганесяна повествует о молодом писателе Антоне Праченко, прочитавшем на клочке газеты о наёмном убийце по прозвищу «Домовой», о котором ходит немало легенд среди криминального мира. Понравившийся образ увлекает Антона, и тот домысливая создаёт сиквел о таинственном наёмнике, тем самым он становится талантливым писателем. Позже, его начинают терзать сомнения по поводу правдивости и объективности своего произведения, и тот в свою очередь день ото дня заливается дозой коньячного напитка и пытается создать какое-нибудь новое, не похожее на прежние работы творение, но всё тщетно, из-за всего этого он впадает в творческий кризис, помимо того разрушается его личная жизнь.

Но в один прекрасный момент, ставший кульминационным в его жизни, Праченко лицезреет двойное убийство, которое совершает некий поклонник его творчества, после получения автографа автора на презентации новой книги. Судьба даёт Антону последний шанс. Рождается дуэт писателя и киллера, они ежедневно встречаются и убийца вдохновляет автора, рассказывая ему о своих похождениях.
Одними из немаловажных второстепенных героев является Андрей, сын Антона и подруга писателя — Вика. Герой позже оценит отцовство и любовь к этим людям.

Настроением фильма стали саундтреки группы Insight совместно с грузинской джаз дивой, известной узкому кругу людей, Нино Катамадзе. Кино очень грамотное в плане постановки, декорации, монтажа. Сценарий оригинальный и увлекательный, фильм смотрелся на одном дыхании, взгляд ни на секунду не отходил от экрана.

Очерк по больше всего понравившимся сценам в плане постановки…
1. Поразила сцена в автомобиле, по мне так одна из наиболее сложных сцен всего фильма. Актёры здорово отыграли этот кусок, особенно Хабенский.
2. Хороша по постановке сцена в туалете консерватории. Хорошая конкуренция «No Country For Old Man» Коэнов в плане реалистичности происходящего на экране.
3. И, наконец, конечно же, сцена избиения нового ухажера Вики.

Советую всем без исключения посмотреть этот замечательный фильм Карена Оганесяна.

9 из 10

Работать в жанре криминального триллера — дело нелегкое. Особенно в России. Так и не избежать некоторым соблазна вставить в свою картину пару проверенных и опробованных во многих фильмах ходов. Зачем думать, народ и так проглотит.

Не стану скрывать, что и Карен Оганесян был грешен в своей новой картине «Домовой». Но вот как-то тонко удалось обыграть режиссеру эти знакомые до боли ходы, слепив весьма привлекательный для просмотра фильм. Где при знакомых моментах хочется не ругать создателей, а только довольно улыбнуться, прокручивая в голове, откуда тот или иной эпизод. Сама концепция картины оказалась довольна привлекательной для большого экрана. Писатель, автор криминальных романов, на пороге творческого кризиса. Т. е. уже непосредственно в нем.

Интересна сама тема контента бульварщины, а именно ей заполнено большинство книжных лотков. Названия также не отличаются разнообразием. Всегда было интересно, а кто пишет эти книги, чем живет и дышит и какие цели преследует в жизни. Цель, все же, наверное, одна — заработать побольше денег. Но иногда попадаются в руки довольно неплохо написанные вещи, к литературе хоть не и относящиеся, но стоящие потраченного на них времени. В жанре детектива сейчас пишется большинство книг из этой серии. Больше половины невозможно читать, ибо их авторы элементарно не уважают читателя. Из достойных вспомню создателя «Багровых рек» француза Жана Кристофа Гранже. Последующие романы которого становились все хуже и хуже.

И вот Оганесян предоставил возможность зрителю побывать в шкуре писателя-детективщика, выпускающего в год по две, а то и по три книги. Есть такой литературный прием — отождествление. Попытка влезть в шкуру другого человека и попытка выяснить движущие им мотивы. Как уже упоминалось выше, наш писатель в глубоком кризисе. Проблемы с сыном, любимой женщиной и алкоголь прилагаются. Все до кучи. Рецепт первоначального успеха прост — небольшая новость и постепенное накручивание подробностей и сюжетных линий. Здесь все зависит от таланта человека рассказать интересно историю. Но когда добавить нечего, начинается высасывание из пальца. Качество наполнителя резко ухудшается.

Необходим новый эмоциональный взрыв, толчок, импульс дающий человеку дальнейший вектор развития. У Антона Праченко (Константин Хабенский) он появляется после неожиданной встречи со персонажем своих книг Домовым (Владимир Машков). Интересно, если у Булгакова была бы возможность встретится с Понтием Пилатом, возможно у нас была совсем другая книга. Антон Праченко буквально срисован со Стивена Кинга. Мотивы «Мешка с костями», «Как писать книги» и «Мизери» витают в атмосфере картины. То, что Кинг писал в своих книгах, Оганесян отразил в кино. Оганесян и Кинг похожи даже тем, что оба не слишком любят людей. Если у американского писателя практически для каждого найдется нож или топор, то у режиссера для многих запасена пара пуль в голову. Оганесян смакует эти моменты, наслаждаясь убийствами. Ей богу, как Тарантино. Ну, почти как. Эстет. И мизантроп.

Но конечно все внимание приковывает на себе персонаж Машкова. Роль его. И стоило ездить в Голливуд, когда и на родных просторах есть такие предложения. Их пока немного, но есть. Оганесян превращает главного протагониста фильма в тот самый импульс, перезагружающий вялотекущую жизнь писателя. Если угодно, в ангела-хранителя главного героя. И не важно, что писака не изменится в корне, одни привычки просто сменят другие. Но какие-то вещи останутся в измененном сознании. Ответственность за то, что ты пишешь или говоришь, умерение своего эгоизма и умение прислушаться к другим. А не совсем логичную концовку и прочие мелкие недочеты можно пропустить. Это жанр такой. Надо подстраиваться, чтобы денег дали на съемку.

На этот фильм я попала случайно. Звучит странно, но факт: ещё накануне мы приступили к нелёгкому выбору — что же посмотреть в кинотеатре. И тут я вдруг вспомнила, что как-то мельком прочла аннотацию к новому российскому фильму «Домовой». Сюжет заинтересовал сразу: неизбитая тема, нет примелькавшейся, хотя и, бесспорно, всегда яркой героической линии.

И, проведя положенных полтора часа в мягком кожаном кресле кинозала, я поняла, что не потратила время зря. Более того, признаюсь, что от фильма ожидала куда меньшего.

Великолепная режиссура, напоминающая стиль моих обожаемых триллеров, великолепные же актёры. Линия главного героя затянула с первой секунды и не отпускала до окончания фильма. И дело не только в сопереживании писателю, переживающему творческий кризис. Поразило то, насколько психологически точно представлен герой — та главная деталь, что для письменного оформления рождённой разумом идеи необходимо пережить её, мысленно или физически. Те, кто хоть однажды пробовал писать, меня поймут. Да и то состояние творческого человека, когда становится неважным практически всё, происходящее вокруг во благо одной-единственной Мысли показано отлично.

Режиссёру — огромное Браво за это. Да и Константин Хабенский был как всегда на высоте — настолько естественно играл боль, что сердце сжималось. На мой взгляд, он один из лучших актёров современности, поскольку хорош в любой роли и с любой актёрской задачей справляется. Киллер-Машков. Превосходно. Великолепно. Блестяще. Смотрела не отрываясь, и самого яркого слова похвалы здесь будет мало.

Конец порадовал — в процессе просмотра я вдруг ощутила всеми гранями души, что хочу и жду именно такого финала. И, наверное, в этом я не буду одинока.

Спасибо создателям картины за те несколько часов наслаждения хорошим Кино и за бурю эмоций и впечатлений, которые останутся в душе ещё надолго.

Хороший, крепкий триллер о том, как переживающий творческий кризис писатель криминального жанра, в исполнении Хабенского, обретает свежую волну вдохновения знакомством с настоящим киллером (Машков). Чтобы понять, что чувствует настоящий наёмный убийца, новый знакомый писателя предлагает ему самому выполнить заказ, для чего выбирается случайный человек в кафе. Герою Хабенского предстоит пройти все стадии подготовки к выполнению заказа, но вместо непосредственно убийства ему необходимо будет остаться с жертвой наедине на некоторое время, имитировать выстрел пальцем и незамеченым покинуть место «убийства». Что из всего этого вышло — смотрите в фильме «Домовой».

Мне фильм понравился: крепкий динамичный сюжет, отличная игра главных актёров, достойная постановка. Фильм смотрится на одном дыхании. А герой Машкова — это лучший образ киллера в нашем кинематографе, сочетающий в себе угрюмость и решительность Леона и изощрённый, острый ум наставляющего на путь истинный Джона «Пилы» Крамера. После «Адмирала», боялся, что герои Хабенского навсегда завязали с бутылкой, ан нет: писатель продолжает традиции Антона Городецкого и Кости Лукашина из «Иронии судьбы-2», за что ему гарантирована народная любовь…

Когда шел на этот фильм, было предчувствие, что кино получится отличным. И это предчувствие меня не подвело.

Это очень продуманный фильм, с сюжетом, которому позавидовали бы многие другие картины. Описывать его нет смысла — это надо видеть! Задумка оригинальна, ничего подобного я ранее не видел.

Начало фильма захватывает, сразу же хочется узнать что будет дальше. Интрига присутствует на протяжении всего фильма, причем к концу только усиливается. И, когда, казалось бы, финал предсказуем и предопределен, сюжет поворачивается совсем в другую сторону, что преводит к неожиданной концовке.

Актеры, которых собрали в фильме, оправдали свой хлеб сполна. Хабенский отлично отыграл пьяницу-писателя, показал глубину своих переживаний. Машков — просто идеально отыграл киллера. Простой, неприметный человек, во всем сером, чтобы смешаться с толпой. А в то же время какой талант!

Чулпан Хаматова открылась для меня в новом свете. Не видел много ее фильмов, но в этом она просто красавица, не только по игре, но и внешне.

Русский детектив возрождается. И «Домовой» живой тому пример.

10 из 10