Рецензии

В музыке недавно народился жанр под названием dream pop. По аналогии с ним я определил бы «Древо жизни» как dream movie. Теплые пастельные тона, заливающий кадр солнечные лучи, крупные планы красивых лиц, воздушная симфоническая музыка на заднем плане… Все это не ново. Но у режиссера Терренса Малика имеется в закромах пара приемов, позволяющих создать собственный, уникальный киноязык.

Например, часто зритель видит разевающих рты актеров, но речи их не слышит. А те звуки, которые все-таки звучат, как будто доносятся издалека — то ли с заложенными ушами смотришь, то ли под водой. Фильм вообще молчаливый — слова произносятся в исключительных случаях. Тут Малик напоминает экспериментаторов 1920-х годов, сопротивлявшихся тому, что в кино появился звук. Они считали, что кинематограф должен оставаться исключительно визуальным искусством, а звучащую с экрана речь воспринимали как «литературщину». Так или иначе, в «Древе жизни» отлично воспроизводится отгороженность протагониста от реальности: камера целиком сфокусирована на внутреннем мире героев. Именно так снимал бы свои фильмы Марсель Пруст, подвизайся он на режиссерском поприще.

Центральное ядро ленты — жизнь типичной американской семьи. Картина настолько умело балансирует между драмой и притчей, что образы получаются одновременно и вещественно-конкретными, и полумифологическими. Сюжетные линии я-отец, я-мать и я-брат изумительны в своей архетипичности. Хотя само слово «сюжетные» довольно условно. Безупречная фрагментарность будто бы остановившегося времени вместо канонического «развития действия» преподносит зрителю изощренную смесь сменяющих друг друга эмоциональных волн — любви и жестокости, блаженства и печали. Спасибо актерскому составу: то, что Бред Питт в очередной раз сыграл сильно, даже не удивляет, а вот фантастическая игра трех мальчишек стала для меня откровением.

И добро бы этим все ограничивалось, но Терренсу Малику семейной истории показалось мало. Ее обрамляет визуальный ряд (назовем это так вежливости ради), призванный внести безмерно широкий, прямо-таки вселенский, уровень обобщения. Сначала показывается зарождение и развитие планеты Земля. Извергается лава, плавают в мировом океане амебы, прыгают динозавры. Проблема в том, что никакое кино адекватно не раскроет такие эпические темы. Сколь совершенными техническими средствами не обладай, все равно выйдет лубочный научпоп от Animal Planet — только без закадрового комментария.

А завершают картину сцены, якобы описывающие встречу героев в загробной жизни. Красивая бессмыслица — и только. Изящная и даже трогательная — и все же бессмыслица. Думающим людям — целевой аудитории «Древа» — придется смекать с эйнштейновской скоростью, чтобы вычленить отсюда хотя бы что-то ценное для себя (я же сразу оставил эти попытки). Из «Фонтана» и «Господина Никто», с которыми публика поставила картину Малика в один ряд, это сделать не в пример легче. Также, в противоположность ураганному монтажу вышеозначенных фильмов, «Древо Жизни» убаюкивающе-монотонно — а это не самая удобная почва для лоббирования вселенских истин.

Подводя итоги: за культ эстетизма — пять, за излишнюю претенциозность — неуд. Безыдейность, скрыть которую пытаются псевдорелигиозные клише, оборачивается тем, что у фильма нет толкового послевкусия. Его не тянет переосмыслить и пересмотреть. Свою порцию удовольствия зритель получает непосредственно в зрительном зале — картинка чересчур красивая. И в этом «Древо жизни» парадоксально близко поп-корновым комедиям/боевичкам, также нацеленным на то, чтобы зритель приятно провел время. Вместе с тем, не покидает ощущение, что это действительно большое кино.

8 из 10

«The Tree of Life» — это тот редкий случай, когда не фильм подстраивается под зрителя, а зрителю нужно подстраиваться под фильм. Если вы не откроетесь для этого фильма, то не получите от него никакого удовольствия. Ведь фильм, не смотря на то что задает уйму вопросов, не дает на них ответов.

- Отец. Мать. Вы все время боретесь внутри меня. И так будет всегда.

Имея немалую продолжительность, в данной картине практически отсутствуют диалоги. Сюжет развивается не торопливо. Большую часть времени, мы наблюдаем за природой, которая не только показывает красоту нашего мира, но и передает настроение и долю чувств главных героев. Многие зрители, сидя в кинозале, ждали какого-то развития и думали только о том, когда уже наконец закончатся кадры канала BBC. Я же тем временем, получал удовольствие от звука. Прекрасные оркестровые композиции и специально написанный Александром Десплой саундтрек, пробирают до мурашек. А необычайная красота и безумность визуальной стороны картины, с первых же минут отбивают деньги на билет. Так как Эммануэль Любецки (оператор), находит такие ракурсы, которые обычному человеку просто в голову придти не может. Например — дети играю в футбол во дворе, но камера при этом повернута так, что мы видим только как их тени играю в футбол как люди, а люди стали их тенью.

- Без любви твоя жизнь совсем ничего не значит

После просмотра этого фильма, люди выходя из кинозала, все (в зале было всего четыре человека), кроме меня, задавались одним и тем же вопросом — так о чем же было это занудное кино? На что мы потратили два часа своей драгоценной жизни? Несмотря на то, что как такового сюжета в древе нет, фильм на самом деле обо всем сразу: о любви, ненависти, счастье, об отношениях внутри семьи, о понимании самого себя и смысле жизни. И это еще не все темы, которые затрагивает данный фильм. Жизнь и есть сюжет этого фильма. Причем имея столько глубоких и интересных вопросов, фильм не ‘’грузит’’ зрителя. Фильм желательно смотреть в одиночку. Уйти в себя при просмотре и попытаться вести разговор с самим собой, ставить перед собой вечные вопросы.

- В жизни есть два пути: путь эгоизма и путь благодати. Каждый выбирает свой.

Так же большим плюсом фильма является яркий актерский состав: Брэд Питт, Шон Пенн и прекрасная Джессика Честейн. Отдельной похвалы заслуживает игра Брэд Питта и его игра глазами. По одним только его глазам можно было понять, что у него на уме — ненависть, злоба, жажда прощения. А вот игра оскароносного Шона Пенна ни чуть не впечатлила. Может быть все дело в том, что у него такая роль, но вся его актерская игра сводилось к тому, что он просто с умным видом глядел в даль (жаль, а ведь мой друг, который отлично выспался на этом фильме, только ради него и пошел в кинотеатр).

- Нужна огромная сила воли, чтобы пробиться в этом мире.

Мне кажется если вы смотрели хотя бы одну картину Терренса Малика и она вам понравилась, то это кино вы просто обязаны посмотреть, если нет, то смотрите только на свой страх и риск.

10 из 10

P.S. Хоть и ставлю фильму максимальную оценку, все же «Фонтан» Даррена Аронофски понравился больше. «Древо» больше проникает в ум, а «Фонтан» в сердце.

В тихом американском пригороде, где не перестают работать разбрызгиватели, живёт семья. Деспотичный отец (Брэд Питт) учит троих своих сыновей быть сильными, сердобольная мать (Джессика Честейн) — добродетели. Разрываясь между двумя этими плюсами, юный Джек (Хантер МакКракен) вырастет в молчаливого мужчину (Шон Пенн), мучающегося воспоминаниями о том, как всё это было и куда-то ушло.

Лужайки, разбрызгивали и закадровые монологи лишь часть неподъёмной, как чёрный монолит из «Космической одиссее 2001 года» Стенли Кубрика, картины. В какой-то мере «Древо» тоже похоже на «Одиссею», только вместо первобытных обезьян тут появляются самые настоящие динозавры. Сертифицированный гений Теренс Малик и сам уже «динозавр», на седьмом десятке решивший высказаться обо всём сразу: о мужском и женском начале, природе памяти, семейных узах, истории Вселенной и смысле жизни. Для него не существует малых или крупных форм. Он просто не делает между ними принципиального различия, поэтому пяточки младенца у него так легко рифмуются с галактическими просторами, а американский открыточный пригород с миллионами лет эволюции. Впрочем, за всеми этими историческими параллелями не особо остро встаёт вопрос: кто такой человек — вершина эволюции или просто звено в её цепи? У Малика человек это просто человек. Измученное тяжестью памяти существо (весь фильм, по сути, это нарезка из воспоминаний), ищущее Бога в самых простых вещах.

До «Древо жизни» у Малика было не так много картин, но все они — бонни-клайдовские «Пустоши», обманчивые «Дни рая», анти-военная «Тонкая красная линия» и исторический «Новый свет» — по сути одна. Если «Древо жизни» можно охарактеризовать одним предложением, то это «тонкая красная линия, протянувшаяся через пустоши в дни рая, после которых наступит новый свет». Своей новой, пусть подчас и тяжеловесной лентой Малик выходит за границы того, что принято называть интересно или не интересно. «Древо жизни» больше всего похоже на дерево с соседней лужайки. Оно просто стоит и не требует нашего одобрения в этом.

Это прекрасное, многоуровневое кино похоже на калейдоскоп… Калейдоскоп моментов жизни и о Жизни: одни яркие невообразимые узоры сменяются другими, более спокойными витражами пастельных оттенков, а за ними в зеркалах отражаются страшные темные пятна, будто по ошибке появившиеся там, но эти темные картины потом вспоминаются своей неуместностью, разочарованием, минорными эмоциями…

Так и в жизни, в истории этой семьи сплетаются различные моменты-картины: все ее члены, их поступки, мысли и чувства, вопросы и поиски ответов… Эти моменты такие разные: полные умиротворения и любви матери; выдержки и поддержки отца; горя утраты; горечи сожалений; различных оттенков любви и радости, семейного счастья; множества красок воспоминаний о давно ушедшем или ушедших… Одни из них так светлы, ярки, теплы и прекрасны; другие же сравнимы с туманным серым днем, а еще одни несут в себе нечто другое, еще не окрашенное в какой-либо оттенок… И во множестве подобных разноцветных жизненных полос всегда проскальзывает черная… Порой только легким штрихом, а порой нескончаемой темной полосой, которая и сменяется потом кажется на белую, но так и не приобретает чистейшей белизны, оставаясь как бы замутненной серой поволокой…

И вот на фоне таких моментов, размышлений-воспоминаний, вопросов к Богу и для Бога в себе, раскрывается одна из идей этого фильма — фильма о жизни и смерти, о создании всего сущего и о Создателе… Не только человеке — былинки в мироздании, но о создании Жизни, истоках ее зарождения, развитии, эволюции и конце, возвращающим снова к истокам… Для человека жизнь зарождается в утробе матери, самом надежном и лелеемом из убежищ, а для Человека — это место где-то в мироздании… Место, которого мы, быть может, никогда не найдем, не увидим, не узнаем… Как и кого не спрашивай, не дано нам познать истину сотворения мира, Жизни, событий происходящих в ней… Но такие мысли-вопросы о Создатели, им созданном, о Жизни, о месте человека, о Себе, всеразличные побуждения и противоречия — они всегда с человеком, от рождения и до смерти…

Была поражена одним прекраснейшим, неповторимым, цепляющим фрагментом этого фильма… Видя такие неизведанные, но величественно-прекрасные картины космоса, галактик, рождения новой вселенной — вехи в мироздании, новых жизней, видя все это ты будто присутствуешь там, разделяешь это чудо, упиваешься им, всем этим великолепием… И все это под звучание пронзительнейшей музыки, истинно арии жизни… Изумительно…

Вообще фильм вышел очень символичным в плане того, что в нем много символов-ассоциаций-параллелей-аллегорий: много кадров, даже мимолетных, каких-то вещей, визуальных рядов, которые найдут отклик в сердце каждого, так как они интуитивно понятны, близки, гармоничны нашей сущности, вере, нашим желаниям, нам самим… Например, посадить дерево/вырастить сына… Неплохо продумана и воплощена философская идея бытия, как бы подчеркнутая подобными штрихами, о которых хочется сказать что-то вроде: «каменисто-горная пустыня, выжженная мертвая земля» или «в высь тянулись сосны вековые, к небу, доставая облака»… И все это в нужные моменты подчеркнуто правильной и очень красивой музыкой, а местами выделено тишиной, порой такой тяжелой, а порой неоценимо желанной… Ну, и для полноты картины, отмечу, что этот фильм все-таки не легкий, а выстраданный, сильный, духовно и душевно насыщенный и мощный… Поэтому СМОТРЕТЬ и только смотреть)

10 из 10

Основная ошибка данного фильма — обман. Фильм обманывает ещё даже до начала сеанса. Дело не в религиозном аспекте (которого, на мой взгляд, в фильме чересчур много, и которые встроен чересчур топорно), дело не в абсолютно банальных и прописных истинах, которые выдаются не иначе как глас с неба (есть примеры удачных фильмов, повествующих о банальных истинах. Если кто не верит — добро пожаловать на гениальный Реквием по мечте) — дело в том, что нам обещают искренность, откровение и, как следствие этого, интерес. И обманывают.

Весь фильм, от начала и до конца — это обман. Это т. н. лубок. Прекрасный интерьерный жанр, где бесконечно приятные джентльмены протягивают бесконечно приятным дамам с узкими талиями какие-нибудь незабудки. Такой жанр абсолютно полностью, как класс, исключает иронию. Это факт — иронии в этом фильме нет ни грамма. Любое слово, любой кадр — бесконечно пафосен по своей сути. Пафос становится настолько густым, что становится трудно дышать. Именно удушьем, вызванным фильмом, и объясняется массовый исход зрителей из зала во время сеанса.

Сделать концентрацию пафоса настолько сильной, что становится невыносимо даже бывшему советскому человеку — это, безусловно, талант и работа мастера. Не многим удастся выгнать из зала столько людей (заплативших за билет. Не тот мы народ, что можем упустить деньги, потраченные на билет).

Моё мнение — фильм точно просчитан. Он делался специально для того, чтоб получить престижную награду. Этим объясняется и напыщенность, и цитаты и библии, и известные актёры (которым играть тут ну совершенно нечего). Жюри, впавшее в маразм, эту награду выдало. Если кому-то ещё понравилось, помимо жюри — можно только порадоваться за людей. Значит дух тоталитаризма или ещё не выветрился, или уже вернулся.

Для меня же, если захочу услышать многословные банальности — включу телевизор на канале с проповедями баптистов.

Мне все говорили : не ходи на это кино, нет-нет, не в коем случае, все даже до середины не досматривали и уходили с сеанса. Но мнений много, а я одна и я оказалась полной дурой, что послушалась этих людей и не сходила в кино, чтобы посмотреть эту замечательную картинку.

Безупречные кадры, в фильме показано именно то, что я в коем-то роде ценю сама. Это «природа»,прибой моря, шелест листьев, лучи солнца. Как многие отказываются в это верить и говорят, что это чушь, но ведь так и есть, нужно делать добро и оно когда-то тоже повернется к тебе лицом, найди себя в этом большом мире. Любовь, одна большая любовь.

Тема которая касается каждого — это отношения с твоим отцом. Ты либо любишь его, либо ненавидишь, одно из двух, больше нет вариантов. Если у кого-то в семье не было казуса, то вы очень счастливый человек, хочу я вам сказать, но все равно не верю, что у вас такого не случалось. Понравилось то, что он раскаялся в своих поступках, осознал то, как он ведет себя со своими родными детьми. Мать конечно в большинстве случаев, хоть и боится мужа, но все равно различными способами пытается защитить своё дитя. Мать — это и есть мать! Её никто и ничто нам никогда не заменит, как бы мы сильно не любили кого-то другого.

Прекрасная картинка, поучающая человека именно о том, что важно и окружает нас каждый день.

10 из 10

Сразу откровенно признаюсь, что, скорее всего, пока не до конца понял ту глубокую, вне всякого сомнения, философскую составляющую, которую несет в себе фильм Терренса Малика. Наверное, чтобы постичь эту глубину, надо будет пересмотреть картину еще не один и не два раза. А пока что распишусь в своем временном, надеюсь, скудоумии и попробую оценить картину с точки зрения актерской игры, работы оператора, художников и композитора.

Главным успехом ленты стал, конечно, Брэд Питт. В «Древе жизни» раскрылись новые грани его таланта, не всегда заметные в других его, даже весьма успешных, работах. Роль Брэда в этом фильме более статична, чем в большинстве лент с его участием, где его персонажи, я бы сказал, просто брызжут энергией и действием. В этой же спокойной, моментами даже камерной, несмотря на общую масштабность замысла, картине актер очень удачно задействует мимику, жесты, выражение лица, глаз, подчас передавая малейшее изменение настроения буквально одним взглядом, движением губ, поворотом головы, походкой или одним словом, но прочувствованным и абсолютно четко передающим психологическое состояние актера в этот момент. Подобное в фильмах с участием Брэда Питта мне доводилось наблюдать пока дважды: в «Знакомьтесь, Джо Блэк» и «Легендах осени», но там это наблюдалось местами, а в «Древе жизни» актер играет так от начала и до конца. Искренне надеюсь, что это не последний такой фильм с Брэдом Питтом.

Неплох в «Древе жизни» и Щонн Пенн, хотя роль у него в этой картине поскромнее, чем у Б. Питта.

Хорошее впечатление оставила после себя и Джессика Честейн, хотя и не столь сильное, как ее экранный супруг, сыгранный Брэдом Питтом.

А вот дети (Хантер МакКракен, Ларами Эпплер, Тай Шеридан) не оставили по себе яркого следа в этой картине, хотя не могу сказать, что и разочаровали.

Нельзя не оценить по достоинству работу оператора Даниэля Любецки. Роль оператора в фильмах такого рода возрастает во много раз, хотя, конечна, она в любой ленте важна. Но ряд ракурсов, прекрасно поймавших, передавших и подчеркнувших настроение того или иного эпизода вызывает подлинное восхищение даже у неискушенного в тонкостях операторской работы зрителя, к коим отношу и себя.

Нельзя не сказать и о большой заслуге команды художников в составе Джека Фиска, Дэвида Крэнка, Жаклин Уэст и Жанетт Скотт, прекрасно подобравшим цветовую гамму практически к каждой сцене. В фильме превалируют спокойные, неброские тона, и это лишь сильнее подчеркивает камерную и одновременно глубокую атмосферу фильма, настраивая и умиротворяя на философские размышления.

Последнему способствует в немалой степени и очень хорошая музыка Александра Деспла, похоже, переживающего сейчас настоящий творческий подъем. Практически любая тема идеально и точно попадает в тон и настроение практически любого эпизода.

Так что в данном случае моя нейтральная оценка фильма зиждется сугубо на стремлении быть искренним. Положительная оценка подразумевает, мне кажется, более четкое представление и понимание того, что хотел сказать режиссер,. А его у меня после первого просмотра еще не сложилось. И поэтому, исходя из впечатлений именно на данный момент, я ставлю «Древу жизни»

7 из 10

Этот фильм я решила посмотреть в связи с многочисленными рекомендациями знакомых и друзей. Все вокруг уверяли, что это глубокий, умный фильм, заставляющий задуматься о жизни, о роли людей во Вселенной… Но он оказался этим смыслом переполнен, вернее он из-за всех сил старался показать, что в нем много смысла. Невероятно долгий фильм с хотя и красивыми, но довольно нудными кадрами из космоса. Смотреть было ужасно скучно, постоянно ворочаясь в кресле кинозала, я не вынесла из фильма ничего полезного для себя. Более того, он не доставил мне практически никакого эстетического удовольствия.

Единственное, что произвело впечатление, так это игра двух актеров — старший сын и отец семейства, то есть Брэд Питт, который, на мой взгляд, в роли деспотичного отца выглядит куда убедительней, чем будучи завоевателем женских сердец. За игру актеров, а также за убедительно показанные взаимоотношения братьев в семье я и поставила двойку. Больше ничего оценить не могу.

Возможно, я просто не разглядела тут какого-то глубокого смысла, а возможно, и разглядывать было нечего.

Фильм переполнен ненужными образами и метафорами, такими как деревья, трава, вода, звезды, бесконечность вселенной…Но больше всего мне не понравилась мать семейства, хотя и очень красивая актриса, но образ вечно витающей в облаках и ничем не заинтересованной женщины, только и делающей, что глядящей в небеса, мне прищелся не по вкусу.

2 из 10

Посмотрел фильм… или не фильм. Но точно не мультфильм!

О чем эта лента — раздумья режиссера о судьбах мира и цивилизации вместе с Б. Питтом, Джессикой и 3 малышами.

Если коротко, то это пафос масштабности, отсутствия сюжета и длительный процесс преобразования и взаимодействия форм реальности в «Древо жизни». Эклектика синематографа ХХI века — так можно назвать это что-то, сотканное из лабиринта туманных компетенций в $32 000 000.

Могу сказать с полной уверенностью, что Терренс Малик — самый неоднозначный режиссер в наше время. Он снимает фильмы про инопланетян или про мафиозные кланы? Нет! Он снимает высокоинтеллектуальные психологические драмы с глубоким философским смыслом, который может понять далеко не каждый человек на нашей огромной планете. «Древо жизни» можно назвать самым умным киношедевром за последние полвека.

Сценарий хорош! Он состоит из двух историй:

1. Малик повествует нам об истории одного мальчика. Мы следим за жизнью ребенка с самого его рождения. Поначалу мальчику кажется, что в жизни нет злости, горя, убийств, но в 11 лет он понимает, что мир не так уж безупречен! Также нам предоставляется возможность увидеть, как в душе маленького ребенка борются доброта (образ матери, которая считает, что без любви все пролетает впустую) и жесткость (образ отца, который пытается научить сына тому, что главное в жизни — деньги).

2. История о том, как образовался наш мир. Нам предоставляется возможность насладится красивыми кадрами о зарождении нашей планеты. Именно в этой истории больше всего философии, которую понять очень трудно, особенно в кинозале, где люди хрустят попкорном! Из-за этой истории фильм получается немного затянутым, потому что слишком уж много времени (минут 30—40) Терренс Малик посвятил образованию нашей планеты.

Хочется отметить — бесподобный актерский состав. Брэд Питт шикарно сыграл свою роль. Думаю, что премия «Оскар» в этом году точно не обойдется без этого актера! Джессика Честейн не отстает от Питта, Шон Пенн неплох. И конечно же, роли детей: Хантер МакКракен, Ларами Эпплер и Тай Шеридан, все ребята постарались на славу.

Также в фильме отличный саундтрек! У Александра Деспла получились замечательные композиции, составленные из произведений великих классических музыкантов.

В общем, кино не для всех. Это своеобразный арт-хаус, который может научить нас любить, уважать, чувствовать и сострадать. Малик, ты продолжаешь нас все больше удивлять! Ждем твоих новых работ.

8 из 10

за «затянутость» фильма.

P.S. Уважаемая молодежь, перед тем, как идти в кино, вам нужно научиться выбирать фильмы. Ладно, вы будете смеяться на весь кинозал во время комедий, ладно, вы будете во всю пожирать попкорн на просмотре фэнтези или боевиков, но во время просмотра серьезных психологических драм, такое не приветствуется! Так что учитесь выбирать фильмы.