Рецензии

Думаю, нет смысла писать дифирамбы великолепной игре актеров или расхваливать неординарные ходы Тарантино. Ведь уверен, что когда самый заурядный кинолюбитель видит такие имена в анонсе к фильму, он уже знает, чего ждать. Шарм и необъятную харизму от Ди Каприо, коронные ухмылки Вальца и настоящего мужика с грустными глазами в лице Фокса. От Тарантино же мы всегда ждем океан крови, неоправданную жестокость и фирменный черный юмор. Все это мы получили в избытке, так что недовольных людей, выходящих из кинозала я не заметил.

Сюжет не разочаровывает. Заскучать не успеете, персонажи подаются под нужным углом, раскрыты полностью и уходят красиво — на самой высокой ноте. Несмотря на продолжительность, фильм абсолютно не выглядит затянутым.

С музыкальным сопровождением также проблем нет, что, впрочем, не удивительно, ведь это всегда было козырем Квентина.

Атмосфера вестерна выдержана именно в нужной степени, декорации прекрасны и при этом не отвлекают от происходящего на экране. Атмосферно, но не чересчур. Золотая середина, так сказать.

Фильмы Тарантино всегда наполнены смыслом, который порой трудно заметить за стрельбой и криками раненых. «Джанго» рассказывает нам не о том, как плохо относились белые к черным, вовсе нет! Лента демонстрирует то, как чернокожие относились сами к себе. Рабы просто не видели себя в иной роли, даже не представляли, что может быть как-то иначе. И на протяжении всего фильма демонстрируется, как они, видя подвиги Джанго, видя «нигера на коне», начинают просыпаться, в их глазах разжигается огонь. Ведь недаром в начале фильма говорится, что события происходят всего за пару лет до гражданской войны. Этот фильм рассказывает о том, как один человек может что-то изменить в жизни целой расы. Вдохновляет, мотивирует.

Фильм заставляет задуматься и при этом не вгоняет в сон. Мало нынче таких. Спасибо тебе, Квентин!

9,5 из 10

Итак, спустя почти четыре года после выхода «Бесславных ублюдков», Квентин Тарнтино представил миру свою новую картину в жанре спагетти-вестерн «Джанго освобожденный».

Когда я сообщил своей знакомой о том, что пойду смотреть его в кинотеатре, то она попросила меня потом соощить ей, стоит ли смотреть «Джанго» на большом экране. Я сказал ей сразу, что фильм, на самом деле, можно посмотреть и дома, ведь там нет таких эпичных сцен, как в «Трансформерах» или во «Властелине колец». Я ошибался.

Это, несомненно, самый красивый фильм бывшего работника видео-проката. Тарантино в кресле режиссера подобен художнику за мольбертом. Если обычно вестерны сняты в желтых, охровых красках, то тут присутствуют оттенки всех цветов. И, конечно же, очень много красного, который в творчестве Квентина занимает первое место в палитре. Причем, художник из Тарантино очень разносторонний. У него хорошо получаются как пейзажи, от которых захватывает дух, так и портреты героев его произведения.

Актерская игра как всегда на высоте. Кристоф Вальцв роли доктора Шульца со своими эксцентричными выходками и чрезмерной вежливостью просто неподражаем. Леонардо Ди Каприо, давно уже выросший из роли слащавого паренька с тонущего корабля, предстает перед нами в таком образе, от которого хочется забиться под кровать и неистово кричать.

Чего мы всегда ждем от фильмов Тарантино? Правильно, диалогов. «Джанго» ко всему прочему это еще и самый смешной фильм своего родителя. Картина прямо-таки насквозь пропитана черным юмором. Причем в данном случае, словосочетание «черный юмор» двусмысленно, т. к. большинство шуток естественно расистские.

Еще одна неотъемлемая часть любого фильма Тарантино — саундтрек. И опять-таки в яблочко! Музыка поверх кадра замечательна. Тут вам и свойственные вестернам южные гитарные мотивы, и классическая музыка, помогающая зрителю больше проникнутся происходящим на экране, и смелое решение в виде хип-хопа все с теми же южными гитарными мотивами.

Если вы боитесь фильма из-за хронометража, то зря беспокоитесь по этому поводу. В ленте нет ни одной сцене, которая бы заставила вас скучать, зевать, отвлекаться на то, чтобы посмотреть, сколько еще времени осталось до конца. Всю картину смотришь на одном дыхании. Коктейль из неожиданные поворотов сюжета, перестрелок, шуток, залитый кровью, полностью вовлечет вас в себя на все 165 минут.

Сейчас редко снимают вестерны. Последний на моей памяти — «Железная хватка» Коэнов. Тарантино же, будучи сам поклонником эксплуатационного кино 60х — 70х годовв, а в частности — вестернов, снял «Джанго» и вернул жанр в строй. Фильм даже превзошел мои ожидания.

Увлекательно, смешно, трагично, красиво, кроваво.

10 из 10

Итак, Тарантино снял таки спагетти-вестерн. И получилось у него это прямо скажем паршиво.

1) Абсурдная пародийность. Недалекие противники и хлещущая 'томатная' кровища прекрасно подошли бы к боевику категории Б, но в фильме номинированном на Оскар (!) они смотрятся нелепо. Особое место здесь занимает идиотский диалог 'ку-клукс-клановцев', сочтенный почему-то вершиной остроумия.

2) Рваная структура повествования и затянутые сцены. Первый час сюжет 'скачет' от одной декорации к другой, чтобы 'зависнуть' минут на 40 в скучной и затянутой сцене ужина в имении мистера Кэнди. После чего Тарантино 'радует' нас нелепой (хотя и предсказуемой) концовкой.

3) Перед нами фэнтези - не имеющее никакого отношения к истории США. Не выпускавшиеся в 1858 году винтовки Шарпса и Генри, нелепая аллюзия на Ку-Клукс-Клан (появившийся после окончания Гражданской войны), бюст Нефертити (найденный в 1912 году), появившийся в 1867 году динамит и так далее. Оно бы и Бог с ними, историческая достоверность не была сильной стороной и собственно итальянских спагетти. Но ведь в фильме ложью является и ключевые для сюжета моменты, прежде всего смертельные бои между рабами. Никаких свидетельств о проведении подобных боев нет.

И здесь мы подходим к главной проблеме. Это на 100% расистский фильм, направленный против белых американцев. Еще до премьеры было ясно, что мы увидим попытку скрестить два жанра: вестерн и blaxploitation (т. е. фильмы про негров и для негров). Со вторым жанром Тарантино уже поэкспериментировал в 'Джеки Браун'.

Что мы имеем? Все белые американцы в фильме представлены как закоренелые расисты. Причем неважно кто они - простые обыватели, шерифы, надсмотрщики на плантации или сами плантаторы. Светочем 'разума' здесь является только европеец - доктор Шульц. Таким образом, на всех белых возлагается ответственность за рабство, угнетение негров и т.д. Хотя, как известно, не 'белый человек' придумал рабство, но именно он его отменил. Равно как известно и то, что 99% белых американцев рабами не владели. Однако Тарантино придерживается другого мнения. Именно это дает право главному 'герою' убивать всех белых, включая безоружных женщин.

Чтобы как-то оправдать это в глазах зрителя, Тарантино потчует нас с вами позаимствованными из довоенных аболиционистских агиток сценами насилия над рабами. Разумеется, подобные наказания были сравнительной редкостью, поскольку рабы во-первых были ценной собственностью, а во-вторых в рамках патриархального общества довоенного Юга жестоко наказывать рабов считалось в известном смысле неприличной и крайней мерой. Помимо этого потчуют нас дежурной ложью про 'черного' Александра Дюма (он был квартероном, если что), френологическими рассуждениями героя Ди Каприо и т.д.

Судя по рейтингам, зрителей эти оправдания убеждают.

Название песни группы 'Minor Threat' взято в качестве заголовка не случайно, ибо она идеально подходит к сути данного фильма:

I'm sorry
For something that I didn't do
Lynched somebody
But I don't know who
You blame me for slavery
A hundred years before I was born

Собственно, Тарантино и призывает всех белых американцев каяться в том, в чем они невиновны. И заодно относить свои денежки в кинотеатры. Где новые герои американского кинематографа с восторгом вопрошают 'мне будут платить деньги за то, что я буду убивать белых'? Будут, будут.

Ах да, о плюсах. Леонардо Ди Каприо даже снимаясь в подобном шлаке остается талантливым актером. Аналогично можно сказать о игре Кристофа Вальца.

2 из 10

С 17 января в Украине началась трансляция этого фильма в кинотеатрах. Идя на этот фильм я не был уверен, будет ли он интересным, увлекательным, сможет ли меня заинтересовать вестерн (а я ой как не люблю этот жанр). А зря!

Почему же меня все-таки потянуло на фильм не моего жанра? Во-первых, имя Квентина Тарантино знакомо даже мне. Во-вторых, фильмы с Леонардо ДиКаприо обычно таки интересные («Титаник», «Начало»). В-третьих, украиноязычный трейлер B&H компании в YouTube`i (хотя сам трейлер меня заинтересовал гораздо меньше, чем, например, «Облачный атлас»). Ну и конечно»

Джанго освобожденный» занимал ведущие позиции на киноленте. Последней каплей, которая меня убедила, была публикация 15 самых ожидаемых фильмов 2013.

А теперь о самом фильме:

1. Операторско-режиссерская работа: интересные планы, а особенно понравилось копирования эффектов, которые использовались в ХХ в. в американском кино (особенно о юге, ковбоях и т. д.) такие как приближение и отдаление камерой.

2. Музыка: я из одного фильма нашел для себя новые 5 треков (раньше это были только основные песни), причем я, при просмотре четко наслаждался музыкальным сопровождением различных сцен, замечал его сразу же при просмотре. Также довольно интересным было использование в фильме, который повествует о конце 50-х гг., Рэповые композиции (точно подметил 2, но не знаю, это одна и та же или нет).

3. Озвучки: так уж сложилось, что Le Doyen Studio объективно лучшие, а фильмы в их озвучивании просто радуют слух.

4. Перевод: не понравилось лишь то, что стоматолога Шульца называли доктором, но все же более логично, на мой взгляд, врачом. В общем перевод чудесно адаптирован, имеется игра слов и т. д.

Также стоит отметить сюжет, который не позволял зевать и держал на себе внимание, и атмосферу до гражданской войны, созданную гримерами и декораторами.

Фильм смотрится на одном дыхании, захватывает, интригует, заставляет зрителя сопереживать. В нем довольно таки много комических, смешных моментов (намного больше, чем в некоторых комедиях), а главная кровавая бойня (та, что первая) захватывает так, что отвисает челюсть.

Относительно минусов и вопросов: 1) не понимаю, как Шульц нашел Джанго в лесу, и почему Джанго, 2) интересно, были ли у врача другие мотивы помогать в личном Джанго?, 3) в конечной сцене после выстрела в сестру плантатора она слишком слишком далеко и неестественно улетает. И все эти замечания никоим образом не повлияли на впечатление от фильма — наоборот, прекрасно, когда пишешь о минусах, обращаешь внимание на крошечные темные пятна в сюжете. Что касается самого сюжета — не буду писать о нем в рецензии, потому что его нужно открывать самостоятельно при просмотре.

Добавлю еще о возрастном ограничении на этот фильм в украинском кинопрокате — 18 +. По моему мнению, абсолютно оправданное решение, ведь в фильме же много кровавых и жестоких сцен. Общая оценка: 10/10 — фильм, думаю, совсем скоро окажется в ТОП-100 на IMDb. Такие фильмы выходят раз в 5—10 лет. Чрезвычайно захватил меня, и, уверен, захватит и вас.

Итак, «Джанго освобожденный», год 2013, США.

Спагетти-вестерн.

В центре повествования раб по имени Джанго, волей случая пересекающийся с бравым охотником за головами доктором Шульцом и следом помогающий ему истреблять самых опасных преступников Дикого Запада. Но у Джанго есть и другая цель — он горит желанием спасти из рабства свою супругу, проданную жестокому плантатору Кэнди. Шульц понимает, что сам Джанго не справится. Партнеры задумывают хитроумный план…

Квентин Тарантино в очередной раз доказал, что он не снимает плохое кино. «Джанго» подтвердил это по всем критериям.

Самая первая — сценарий, написанный самим Тарантино. Цельный, сбалансированный и местами напряженный. Вторая — Квентин уже много лет не изменяет своему оригинальному стилю подачи — здесь и гиперболизированное насилие, и в частности, фонтаны искусственной крови, и фирменные диалоги на совершенно отвлеченные темы, и конечно же блестяще подобранный актерский состав, которые в сумме дают очень-очень качественный продукт, который придется по душе не только ярым фанатам творчества мэтра, но в данном случае и людям, которые совершенно с ним не знакомы.

Хочется сказать пару слов об актерах… Здесь просто не к чему придраться! Герои Джейми Фокса и Кристофа Вальтса вызывают восхищение, в то время, как героям, сыгранным Леонардо ДиКаприо и Сэмюэлом Л. Джексоном хочется впечатать ботинок в челюсть, настолько они противны. Но опять-таки это говорит о высочайшем профессионализме актеров, их исполнивших. Также порадовал и сам Квентин Тарантино со своей небольшой ролью-камео, и Дон Джонсон, которого уже давно не видно на больших экранах.

Также стиль съемки и спец-эффекты на очень высоком высоком уровне, что дает еще один повод восхищаться режиссерским талантом Тарантино, и слаженностью действий его съемочной группы.

В общем, при возможности посмотрите этот фильм — он определенно заслуживает внимания. Вероятность того, что вы пожалеете, крайне мала.

10 из 10

Как можно заставить испытытать молодое поколение, которое возаожно и не слышало о спагетти вестернах, ностальгическое чувство по ним? Нужно взять все самые яркие моменты жанра, смешать их с современным кино, ну и конечно главное чтоб режиссёр не только знал своё дело, но и любил его.

Можно долго и нудно рассуждать о том, какой Тарантино молодец, можно его ругать, и говорить что, например, титры такие уже никто не делает, даже из уважения к классике, или, что с физикой у кого-то проблемы. А если сказать лаконично и по существу, то подзатянул. В какой-то момент я стал сомневаться в мотивации и поведении героев, все-таки если условно разделить фильм на три части (назовём их «Становление Героя», «Хитрый план» и «Кульминация») вторую часть смотреть было достаточно скучно. Может дело в отсутствии экшена, а может и в том, что фильм идет три часа, а мозг ждёт кульминации уже через полтора.

В остальном Маэстро вжарил, так вжарил. Взял, всё лучшее, что у него было, приправил серьёзной темой и подал с отменной музыкой.

Тут надо смотреть, бесполезно что-то рассказывать, надо смотреть и восхищаться

Фильм не заслуживает 10 баллов я думаю, но кого это?

10 из 10

«Джанго Освобожденный» — фильм о преступнике, которому в какой-то момент перестаешь даже сочувствовать. Создается впечатление, будто в какой-то момент персонажи вдруг становятся плоскими, начинают тупо исполнять свои черно-белые функции, и их поведение напоминает кадры какой-нибудь не самой умной игры. Но это не оскорбление ни в коем случае, т. к. такая бессмысленная разухабистость появляется только в финале, а в фильме Тарантино обязательно должно быть что-то за гранью разумного, доброго, вечного.

Сюжет фильма немного запутывает, т. к. в самом начале кажется, что вот, основную цель героев обозначили, и весь фильм они будут двигаться к этой цели. Но потом как-то быстро эта сюжетная линия закругляется, и на смену ей приходит другая, которая, напротив, кажется проходной и мало значительной. Но вот она-то и становится основной. Главным минусом в данном случае является то, что ближе к финалу картины появляется ощущение, что чего-то недосказали, что что-то важное резко оборвали, и мы просто не можем увидеть тот финал, который должен быть. Это как если бы главного героя какого-либо эпического произведения убили бы на первых пяти страницах, и из-за этого оно бы и завершилось. Так и здесь — остается ощущение, что мы увидели вовсе не то, что должны были увидеть, остается даже ощущение какого-то непонимания произошедшего.

Странно еще и то, как начинается вся эта безумная беготня с пальбой в финале: как-то бессмысленно, глупо, непонятно и нелепо. Будто предлог для развития действия, будто сцена в цирке. И это поражает особенно потому, что до этого события развивались логично, интригующе. А тут, будто ошибка выскочила, перезагрузите страницу, но нет, это кино, ничего перезагрузить нельзя. И начинается как нашествие вируса довольно бессмысленная перестрелка с просто океаном крови, когда все люди, все персонажи становятся просто единицами, которые быстро или медленно умирают, в зависимости от желания автора. Будто игрушка какая-то. Происходит обезличивание персонажей, за исключением всего нескольких, а вопрос, который крутится в голове, звучит так: «Когда это закончится и зачем все это?» Потому что подобная развязка кажется чем-то непонятным. Какая-то непонятная клякса посреди предложения, а не финал.

А в целом фильм просто классный, и очень-очень интересный. Персонажам не то чтобы сопереживаешь, нет, они, в целом, этого мало достойны, но наблюдаешь за ними с интересом. Этот самый Джанго кажется долгое время просто приложением к своему спасителю-освободителю, действия которого резки, но оправданы с точки зрения закона, как правило. Кстати, поэтому в финале и остается ощущение недосказанности, т. к. последнее действие данного героя совсем не вписывается в концепцию его поведения. Гложет вопрос, почему же он так поступил, но ответа-то нет.

Немного неприятно, что фильм чересчур жестокий, слишком легко относится к смерти, к крови, какое-то презрение даже наблюдается по отношению к людям вообще. Не важно, кто они и откуда. Джанго, который поначалу кажется человеком со своими чувствами, потом будто становится машиной для убийств, а вот его шеф будто заигрывается, не думает о возможной реакции окружающих. Да, он игрок, и это мешает адекватно оценивать окружающий мир. Здесь особняком стоит персонаж Леонардо ДиКаприо, условно отрицательный, но по сути, более положительный, чем два главных. Хочется сразу сказать, что ДиКаприо — просто потрясающий актер. Его герой сам будто все время играет, но он, нельзя сказать, что вызывает неприязнь. Он в чем-то как ребенок, которому нужна опека, который подражает окружающим и думает, что ему это нравится. Этого героя ненавидеть не получается просто потому, что главные герои весьма неоднозначны. Получается, что мы выбираем между двумя видами жестокости — выборочной, но ожесточенной, и повседневной, которую ее носитель даже и жестокостью не считает. Направление одного против другого здесь не есть благо, скорее, наоборот, т. к. приводит просто к местного масштаба апокалипсису, а не рождает добро. Получается уж совсем запредельная жестокость ради жестокости, которой нет даже самого слабого оправдания.

Странное счастье главного героя в финале имеет какой-то гнилостный привкус, поскольку уже не кажется заслуженным и выстраданным. Напротив, есть желание, чтобы счастья этого не было. Поскольку герой не столько натерпелся за него, сколько за него причинил страданий другим. Странный, нелогичный финал, к тому же остается ощущение некоей несправедливости, танца на костях, как-то слишком уж жестоко. Нет света в этом финале и в этой любви, ведь счастья на несчастье не построишь. Какое-то отравление и ожесточение душ…

Фильм очень интересный, если не считать столь странного поворота сюжета ближе к финалу. Но, не будь такого, он был бы просто хорошим фильмом. А так он озадачил, не заставил думать, а именно озадачил. Нелогично и странно, историю будто не завершили или завершили неправильно. Тем не менее, очень интересно, качественно оформлено, и музыкально, и художественно.

8 из 10

Волею случая чёрный раб Джанго получает свободу, и становится компаньоном охотника за головами, доктора Кинга Шульца. За год Джанго многому обучается и планирует осуществить давнее дело — спасти из рабства свою жену Брунгильду. Для этого напарники придумывают хитрый план…

Снять вестерн для Тарантино, думаю, было делом чести. Ведь он так много подчерпнул с гипертрофированных фильмов Леоне и Карбуччи, и перенёс в самых разных вариациях на экран, снимая то про 2 мировую, то про гангстерские разборки, что кино в этом жанре от него нельзя было не ожидать. И в итоге свершилось.

С виду, серьёзности со времён слабоватых «Бесславных ублюдков» особо не прибавилось, но если покопаться в истории, то становится ясно, что рассказ далёк от простоватого комикса. Положение дел в Техасе времён предгражданской войны, где с ввезёнными людьми обращались как со скотом, Квентин очень умело передал. Впрочем, нам, особо не знакомым с особенностями старорежимного рабовладельчества, всё это действо кажется гремучей помесью итало-вестерна с блэксплойтейшном, где герой Франко Неро из стареньких фильмов Серджио Карбуччи превратился в чёрнокожего мстителя и борца с работорговцами. Налицо опять выведение из жанра низкого жанр высокий, но гораздо более удачное. Как водится, по традициям белые человеки в фильме все сплошь негодяи (ну, кроме одного), а чёрные сплошь униженные, оскорблённые и д’Артаньяны (ну, кроме одного). И это, в принципе, все заметные новшества. В остальном же, всё родное: шикарные диалоги (Аchtung! Впервые совсем не про кино и музыку), очень закрученный сюжет, иногда ходящий кругами (да-да, как всегда подзатянут), памятный саундтрек (хотя сдабривание саунда рэпом происходит сродни появлению песни Дэвида Боуи в фильме про 1944 год, то есть отдаёт лёгким хулиганством) и, ну конечно же, непочатый край пальбы, большая часть которой, однако, собрана в последней трети картины. Кстати, говоря про пальбу. В этот раз Квентин чёт совсем отличился. Перестрелки Джанго со злыми рабовладельцами конкретно так сдобрены кетчупом. В особо резвые моменты кажется, будто идёт испанская битва томатами. Брызги летят аж на пять метров. Будь это 5D, я б из зала вышел как с бассейна.

В который раз не обошлось без продуманного актёрского ансамбля. Тут и не знаешь, кого нахваливать — все чудо как хороши. Дон Джонсон комикует напару с Джоной Хиллом, Кристоф Вальц снова шикарно отыгрывает вверенный ему витиеватый образ (пускай его персонаж и похож немного на СС-овца Ганса Ланду), Джеми Фокс вполне уверенно рулит центральный образ (хотя иногда кажется, что чересчур уверенно — какой то Фокс местами непрошибаемый вышел), даже Франко Неро с Тарантино отмечаются, правда, чтоб тут же огребсти от сабжа. Но особенно хочется отметить Леонардо Ди Каприо, с особым цинизмом отыгравшего своего довольно неприятного типчика. Его диалог про черепа — один из лучших моментов в фильме. Кстати, недавно случайно набрёл на мысль в связи с некоторыми ассоциациями. Если б на Западе вдруг решили забацать какой-нибудь пламенный биопик про Владимира Ульяныча Ленина, то Лёня Ди Каприо был бы, по-моему, лучшим кандидатом на роль. С той бородищей, что у него тут, ему осталось её только перекрасить, да забацать лысину. А по игре бы уж точно не подвёл. Ну, и отмечу моего фаворита тут — в этот раз конкретно зажёг Сэмюэл Л. Джексон в роли домашнего раба. Повадки сварливого старого хрыча, на мой взгляд, круче него никто не исполнял.

На высший балл Квентин, конечно, снова немного не дотянул. Финтуя кругами, Квинт упустил небольшую оказию (при том раскладе, в который попал Джанго к середине фильма, навряд ли бы ему вернули назад его одёжку, которая так всех раздражала, напару с его борзостью и конём), но всё это мелочи. Фильм вышел гораздо плотнее и увереннее прошлого раза, за счёт знакомого поля боя, а история получилась проста, хорошо сгруппирована, последовательна, и иногда трогает так, что в самых напряжённых местах подлетаешь в кресле. Уже и не знаешь, чего теперь ожидать от Тарантино в следующий раз. Может это будет фильм ужасов про одержимых демонами монашек в космосе. А почему нет?

9 из 10

Сюжет.

Америка. 1858 год. 2 года до гражданской войны. Эпоха расизма и рабства над чёрными. С тяжёлыми оковами, по палящим пустыням шла кучка чёрных рабов, следующая за двумя работорговцами. Вечером, по пути они встретились со странствующим дантистом — Кинг Шульцом. Разобравшись с двумя работорговцами, применив популярную в те времена «огнестрельную дипломатию», он даёт ключи рабам и берёт с собой раба по имени Джанго. Шульц взял его с собою, потому что он ищет братьев Бритл, так как Шульц является охотником за головами. Но он никогда не видел их лиц, поэтому он освободил Джанго, так как он знает их лица и он поможет Шульцу найти их. Джанго соглашается помочь.

Со времен они становятся напарниками, убивающие негодяев. И следующей остановкой является плантация работорговца Кэлвина Кэнди, который держит жену Джанго. Из всех истории двух охотников за головами, для Шульца и Джанго эта будет самой яркой…

Сюжет фильма: хорош и смел. Особенно смел. Не каждый режиссёр будет снимать фильм про самое больное место страны, как сделал это Квентин Тарантино. Это рисковый подход всё-таки. Диалоги — как всегда хороши и живы. Но есть один момент, который по мне кажется лишним, и создаётся мне ощущение, что Квентин уже к концу устал писать сценарии фильма и добавил уже не осознанно. Это в самом конце фильма, момент с лошадью, те кто смотрел фильм, вспомнит о чём я имею виду.

Как упомянул один критик — за всей вакханалией смерти и галлонами крови нет никакого смысла. А он прав. За всё время просмотра я так и не увидел никакой идеи или морали, ну кроме того что, тоже его словами — рабство это зло. Могу понять почему. Тарантино нацелился на создания фильма, показывающий страшную и жестокую эпоху расизма и рабства над чёрными, Америки 19 века, а не интеллектуально-смысловой вестерн о том что «надо быть смелым», «надо добиваться своей цели», «любой человек, хоть чёрный или белый — это человек, заслуживающий равного отношения» и самое главное как я понял из фильма «быть чёрным и мочить белых уродов — это б*** круто!».

Что насчёт юмора. У Квентина есть чувство юмора. Фильм наполнен нужными моментами и сценами, где он (юмор) к месту и кстати. Чёрный юмор, смешной, хороший, тонкий и пикантный.

Сюжет: 2,4 баллов.

Персонажи.

В фильме задействовано много запоминающихся и харизматичных, даже для второго и третьего плана персонажей. Но игра главных лиц более яркая и опытная.

Джейми Фокс — Джанго. Хорошая актёрская игра, и хлеб свой он достойно заработал. Несмотря на каменное выражение лица Джанго, когда был свидетелем жестокой судьбы его братьев «по цвету», он сочувствовал им. Это заметно, если смотреть на выражение его глаз.

Кристоф Вальц — Кинг Шульц. Не буду интересоваться мнениями других, что как он сыграл и заслужил ли своего «Золотого глобуса», я упоминать не буду. Напишу просто, что он сыграл средне. Образ Кристофера получился хорошим, но актёрская игра была слабой. Мне лично понравилась харизма доктора Шульца: крайне редкая вежливость, забавный, интеллигентный человек, и от него веет какой-то спокойной аурой, как у буддистского монаха. Благодаря этому он запоминается и выигрывает, но не актёрской игрой. Она какая-то невидимая: присутствует, но разглядеть невозможно.

Леонардо ДиКаприо — Кэлвин Кэнди. Да, вот это уже похоже на актёрскую игру. Не знаю, взаправду он во время игры чуть не сломал свою руку или нет, Лео отыграл стояще. И его персонаж получился злым, зловещим, расистским и жестоким.

Сэмюэл Л. Джексон — Стивен. Удивил меня изрядно образ старого, и ненавидящих как белый своих — негр. Возможно это самый запоминающийся персонаж. Грим стоит похвал, а игра? Хороша, однозначна хороша.

Персонажи: 1,9 баллов.

Саундтрек.

Квентин Тарантино умеет подбирать хорошие песни и композиции к своим фильмам. «Джанго освобождённый» не стал исключением. Весёлые, ироничные, саундтреки очень тесны к фильму и если их убрать, то составляющие сцены фильма и их атмосфера, легко разрушаться, как карточный домик. Правда не все. Вот к примеру я удивился когда сыграл «100 Black Coffins — Рика Росса». Это же чистый реп! Я думал что фильм будет чисто — спагетти-вестерном, с чисто жанром кантри, но подобного услышать не ожидал. Но как написал, Тарантино подбирать хорошие песни. И даже «Unchained — Джеймса Брауна», несмотря на свою попсовость, была очень кстати. Одно ещё не понравилось. Когда играла какая-нибудь песня, и она же мне понравилась, она не доигрывала до конца. Что меня это опечаливало.

Саундтрек: 2,2 баллов.

Постановка/Спецэффекты.

Декорации дикого вестерна созданы замечательно. С костюмами хорошо поработали, декорации домов тоже, спецэффекты же нет. Они дёшевы, но они основная козырь «кровавого мясника», который скучает по временам кровавых фильмец 70-ых годов. В Кино можно преувеличивать, но не с кровью же! Мне до сих пор помниться сцена перестрелки в доме Кэнди, такой кровавый фарш, равен только с фонтанами крови «Живой мертвечины» Питера Джексона. Мне не то что бы вызывало отвращение кровь и мясо, или ласковей — кровушка с мяском, но они раздражали меня. И ещё вдобавок мне плевать, правду говорят многие или преувеличивают но, вестерн и кровавое шоу Тарантино — несовместимы друг с другом, они скорее уж отталкиваются друг от друга.

Постановка/Спецэффекты: 2,0 баллов.

Дополнительно:

Нецензурная лексика: -0,3 балл. Я нормально обращал внимания, когда актёры не раз произносили такую фразу как н***. Но Спайк Ли был прав — они переборщили с этим словом, и мои уши уставали или увядали когда кто-то так часто произносили его.

Последнее.

«Джанго освобождённый» — антирасистский, чёрный, белый, смелый, кровавый, воодушевляющий и чисто н***ский шедевр Квентина Тарантино, который так же, как и его работы сделаны в духе старых и хороших фильмов конца 20-го века, хотя сам фильм мне понравился и он является вполне хорошей картиной.

8,2 из 10.

После того, как государственный «охотник за головами» доктор Шульц (Вальц) освобождает от цепей раба по имени Джанго (Фокс) между ними завязывается некое подобие дружбы. Шульц берёт шефство над Джанго, учит его премудростям профессии и даже назначает в свои помощники. Сам же Джанго мечтает отыскать свою жену — прекрасную Брунхильду (Вашингтон). Шульц узнаёт, что Брунхильда содержится в поместье богатого рабовладельца и плантатора Келвина Кенди (ДиКаприо), однако вряд ли тот станет вести переговоры по поводу рядовой рабыни-негритянки. Шульцу и Джанго придётся выдумать что-то эдакое, чтобы проникнуть в дом противника.

Тарантино — удивительный режиссёр. Чуть ли не единственный в своём роде человек, который так легко и непринуждённо лепит из ингредиентов, более присущих второсортным фильмам класса B, мини-шедевры, которые удостаиваются всевозможных самых престижных премий и наград. Тарантино — это выскочка (в хорошем смысле этого слова), прыщ на высоких лбах эстетствующих кинокритиков, хулиган, раздвинувший рамки современного кинематографа своими нехитрыми рецептами: берём за основу любой жанр не самого высокого порядка, добавляем три-четыре хороших колоритных образа, горстку неполиткорректного и завуалированного юмора, несколько столовых ложек гиперболизированного насилия, кладём это всё на интересный и захватывающий сюжет и вуаля: зритель рукоплещет, коллеги завидуют, критики удивляются.

Фильм «Джанго Освобождённый» сшит ровно по тем же лекалам, что и другие фильмы Тарантино и это его главный минус. Многие говорят, что именно сейчас Квентин вышел на свой пик, взобрался на самую высокую точку, которую в принципе можно было достичь, упав после «Криминального чтива» на дно под названием «Джеки Браун». Однако, я склонен не соглашаться с этим. Моё мнение, что пик пришёлся на его предыдущую ленту «Бесславные ублюдки», а сейчас уже наступила эра самоповтора и погони за удачными, но всё же не самыми свежими, приёмами. Вот и «насилие по-тарантиновски» временами уже не радует своей искромётной пародийностью, становясь порой по-настоящему пугающим и неприятным. Однако, побрюзжал и хватит.

С остальными компонентами восторженных отзывов кинокритиков я полностью согласен. Да, в фильме присутствует много действительно смешных сцен (разговор ку-клукс-клановцев, например), несколько интересных сюжетных находок, гениальная игра Вальца, ДиКаприо и, в особенности, Сэмюэла Л. Джексона, воплотившего образ «серого генерала» в чёрном обличие, а также как всегда уникально подобранный и тщательно выверенный саундтрек. Короче говоря, Тарантино, он и в Африке Тарантино.

Так что, вывод тут очень простой. Если Вам нравятся «Убить Билла» и «Бесславные ублюдки» — смотреть обязательно. Если нет, то лучше пересмотреть ещё раз «Бешеных псов» — один из немногих фильмов режиссёра, в котором он говорит со зрителем почти серьёзно.

В конце хотелось бы вернуться к тому, с чего начал. «Джанго Освобождённый» — это типичный, привычный и горячо любимый многими Тарантино. Но в следующий раз этого уже может не хватить. Пора придумывать что-то принципиально новое

8 из 10