Рецензии

Братиша Квентин — тот еще болтун, у него на кухне всегда можно разжиться бокальчиком горячительного и новой наперченной историей про жизнь, Вселенную и все такое прочее: склад дохлых ниггеров, желтую в полоску мамбу, жидов и медведей. Кстати, о дохлых ниггерах. Братиша прикинул, что лучше геноцида евреев может быть только истребление порабощением черной расы, а, значит, новая байка будет про рабовладельцев вообще и южных в частности — ядовитая, разрывная и совершенно не политкорректная.

Есть подозрение, что однажды в далеком уже почти полувековом прошлом некто согрешил перед братишей, поэтому в своих россказнях он периодически кому-то мстит: бывшим любовникам, фашистам, изуверам-надсмоторщикам. Крутое «блэксплотейшн» дразнило его не один год, а он не любит, когда его дразнят, пусть это даже весь угнетательский юг, облеченный в предрассудки, тактичное молчание и пресловутую политкорректность. Он вооружен деталями: дорожная городская грязь смачно хлюпает на подступах к салуну, белые недвусмысленно презирают ниггеров, а звездные шпоры звездят заметнее своих обладателей — да, стильный дикий Запад с шейными платками (на самом деле братиша твердил о шарфе, но ему простительны подобные модные шероховатости) и вежливым немецким конем. Его Запад более дикий, чем южная Испания, где варились классические спагетти, и его горы, нет гоооры, которые он старательно выводит пальцем на столешнице, мастеровито возвышаются над плантациями белого хлопка, филигранно рассекаемого красной кровью.

Вместе с тем, приготовившись к хитросплетенным историям десятков вымышленных знакомых братиши, получаешь методичное повествование об одном черном мэне, даже больше — фри мэне, это вам не просто грязный ниггер на поле, это высшая каста. Судьба у него не самая замысловатая (там еще месть, мы помним про это), а вот его окружение — блеск! Братиш, расскажи поподробнее про дантиста (воистину дьявольская профессия), про плантатора с гнилыми зубами (горячий мужчина, как ни крути) или про совершенно обнаглевшего седого ниггера, укравшего шоу у остальных героев. Однако он только отмахивается, мол, ну что ты, детка, сейчас это не имеет значения. Вполне возможно, пиво оказалось разбавленным, поэтому его язвительные очереди по идее-фикс подавляющего большинства соотечественников попадают в ноги, руки, печень, только потом в яблочко, а затем опять в печень и так по кругу. Шутки-юмор больше похожи на словоблудие, но… но второй план этой байки слишком хорош, чтобы ругать излишнюю линейность локомотивного пути фри мэна.

Главное достоинство кухни братиши — допотопный приемник, из которого постоянно доносятся ретро-мелодии, отобранные им из забытых всеми музыкальных коллекций. На этот раз оттуда внезапно вырвались современные речитативы к его вящему удовольствию — ребячье удовольствие от удачной шалости. Приятная компания, занимательные басни, алкоголь и музыка — вот зачем приходят к братише в гости, неизменно получая желаемое. Дорогой хозяин, нет ли у вас чего выпить, а то так кушать хочется, аж негде переночевать?

9 из 10

Ожидание.

Мысли о «Джанго освобожденном» поселились в моей голове относительно незадолго до его премьеры, но сколько всего я успела передумать за столь короткий срок! Первое — фильм Тарантино, конечно, я пойду на него, без вопросов. Второе — это же вестерн, нет, подожду, когда выйдет на диске, посмотрю дома (не люблю вестерны). И так все время до премьеры я металась от первого ко второму. Но вот суббота, свободное время, и я решилась пойти на «Джанго».

Поход в кино.

Первое, что хочу сказать, билеты на ближайший сеанс «Джанго» купить было очень тяжело, в одном кинотеатре их не была вообще, во втором были только на первый ряд, именно там и пришлось сидеть. Очевидно, что фильм отлично разрекламирован, и об этом говорит не только отсутствие билетов, но и тот факт, что даже мои родители, в общем-то не проявляющие особого интереса к кинопремьерам, заинтересовались «Джанго».

Впечатления.

Жанр и тематика. Для современного кинематографа фильм мягко говоря не совсем обычный. Дикий запад, рабство. Вестерн. Может, я мало смотрю, но я вообще не могу вспомнить фильмов, подобных этому, которые были бы снят в последние, допустим 10 лет. Обычно такие вот нестандартные фильмы у меня вызывают либо резко позитивные, либо резко негативные эмоции, среднего не дано. И что же осталось после «Джанго»? Выйдя из зала, я сама не могла этого сказать. Но через какое-то время, переварив все, я поняла, что фильм мне более чем понравился. Я в восторге. Хотелось бы подробнее объяснить почему.

Ну во-первых, этот фильм полностью погружает зрителя в эту страшную для чернокожего населения Соединенных Штатов эпоху. Стыдно признать, но я не очень знаю историю США, и, конечно, фильм этого не исправит, но он вселяет интерес к тому времени, заражает атмосферой, что уже очень хорошо. Этот фильм — толчок к изучению истории, ибо равнодушной он меня не оставил! Сюжет, если просто прочитать аннотацию к фильму, меня абсолютно не заинтересовал, но то, как все это удалось снять, просто поразительно. И могу сказать, что лучше идти на «Джанго», не зная сюжета, так что не буду говорить о нем что-то конкретное.

Во-вторых, Кристоф Вальц(Шульц). Одна из причин, почему я шла на этот фильм. После «Бесславных ублюдков», после Ланды, каждое появление которого на экране вселяло ужас и отвращение одновременно, было очень интересно посмотреть, в каком же амплуа актер предстанет на этот раз. И он порадовал. Вся его харизма просто потоком льется с экрана на зрителей. Вот это актер с большой буквы. Ланда и Шульц это два диаметрально противоположных персонажа, но обоих ему удалось сыграть так, что они врезаются в память.

Также было очень интересно посмотреть на Дикаприо(Кэнди)и ставшую знаменитой сцену, в которой он в кровь разбивает руку, но не выходит из роли и договаривает весь свой монолог. И могу сказать, что хоть Дикаприо в принципе мне и не нравится, в этом фильме он на высоте.

Джейми Фокс(собственно Джанго) превосходен. Его глаза на протяжении фильма продемонстрировали широчайший спектр эмоций. От страха и покорности в начале фильма, до удовлетворенности и независимости в конце. Не зря часто показывали его лицо крупным планом, глаза говорили многое.

Порадовало появление в кадре самого Тарантино, как и во всех своих фильмах, в «Джанго» он играет маленькую, но заметную роль.

И последнее, неповторимый стиль (почему-то он не всем по душе) обожаемого многими (и мной в том числе) Квентина Тарантино. В «Джанго», как и во всех его фильмах есть брызгающая фонтанами ярко красная кровь. Но здесь это происходит так неожиданно, что временами, когда на экране все относительно спокойно, забываешь, что Тарантино создатель данного шедевра. Вот все идет абсолютно мирно, милый разговор Шульца с двумя братьями, и совершенно неожиданно брызги, даже нет, гейзеры крови. Вот так мастерски это вплетено в фильм, на мой взгляд, в этом его изюминка.

Вердикт : смотрите обязательно (особенно если вы поклонник Тарантино), не упускайте возможность увидеть «Джанго» на большом экране, почти три часа, проведенные в зале, пролетели совсем незаметно.

10 из 10

Сразу скажу — фильм потрясный! Прям с самого начала: титры, главная музыкальная тема, дикий запад (хотя на самом деле, юг) — и в кинозале 10 человек… как 90-х в государственных кинотеатрах… Но это все лирика. Главное — в актерах, в режиссуре и сценарии, а также нереально крутом sound`треске!

Джейми Фокс прекрасно сыграл бунтаря по сути, отважного малого Джанго, которому просто не повезло жить в 1858 году в США будучи афроамериканцем. Но человек Джанго хороший, и благие намерения у него — спасти жену от рабства, вот ему в один момент и повезло встретить Доктора Шульца, который вроде как доктор, а на самом деле «охотник за головами», убийца беглых преступников. Тандем у Джейми Фокса и Кристофа Вальца прекрасный, один помогает другому в его нелегком труде, а другой — первому в поисках жены-рабыни. Я понимаю, почему «Золотой глобус» получил Кристоф Вальц, вот уж действительно, играл как жил! И ни разу не изменил своему герою, что собственно и завершило его пребывание в фильме — сцена с рукопожатием между Вальцем и ДиКаприо настолько напряженная, что даже не знаешь, какой исход будет всему.

Леонардо ДиКаприо тоже выглядел гармонично в роли рабовладельца Кэлвина Кэнди — прямолинейный, дерзкий и жесткий, но ему тут подыгрывает Семюэл Л. Джексон, которого я даже не узнала на экране, вот что для меня было удивительным потрясением! Роль С. Л. Джексона — Стефан, воспитатель, помощник, куратор всех дел «черный» папочка Кэлвина Кэнди и, надо сказать, отвратительный старик, который терпеть не может рабов и всячески унижает всех, кто не «белый». А еще нужно отметить самоиронию Квентина Тарантино — любит себя терзать в своих фильмах.

Вообще фильм начинается довольно-таки живо, все важные аспекты были решены уже на первом часу просмотра, что сбило меня с толку, я думала, что главной темой «Джанго» станет месть рабовладельцам самого Джанго, но тут совершено иная история, история любви двух рабов, разделенных из-за попытки к бегству, любовь, в которую верит Доктор Шульц, когда рассказывает своему другу сказку о Брумхильде. Я даже было повелась на восторженные взгляды героя Вальца, когда тот увидел впервые Брумхильду, мол, вот! отобьет у Джанго бабу! Но потом покорила себя за примитив, я же ж смотрю фильм Квентина Тарантино, тут не так все просто, тут все гораздо смертельнее! И крови предостаточно!

Хоть фильм и супер-пупер, но поставила 9 из 10, потому как в определенный момент динамика сюжета резко спала и начался совсем уж драматизм, да, он нужен, видимо, был фильму, но хотелось смотреть все на одном дыхании, открыть рот в начале и закрыть его в конце, а получилось, что твой открытый рот просто пару раз зевнул где-то после второго часа, но последние минут 20 фильма опять возвращают тебя в напряженное состояние, и ты опять с открытым ртом от восторга!

Никто не станет спорить, что фильмы Тарантино — это всегда нечто самобытное, крутое и захватывающее. Хотелось бы добавить еще «новое», но в случае «Джанго» пальцы просто отказываются давить на кнопки.

Дело даже не в том, что эта картина попахивает «Ублюдками», — вот просто не лезет в меня вменяемое сравнение двух картин, — сколько в том, что Тарантино не удалось создать чего-то по-настоящему особенного. Чего-то, за что из всего ряда его превосходных лент можно будет выбрать именно «Джанго освобожденный».

Хотя все же есть то, что я никак не ожидал увидеть в фильмах этого режиссера — плохую актерскую игру. Разумеется, автором сего прискорбного достижения стал Джейми Фокс. Если честно, то я не понимаю, каким образом ему удалось затесаться в кампанию таких чудесных актеров. Если блестяще отыгравшему ДиКаприо хочется аплодировать, то Фокс вызывает противоположные эмоции. Я не верил не единому сказанному им слову. К примеру в сцене, где он «умоляет» надсмотрщика, больше похоже, что он пытается выторговать у него мешок картошки, но никак ни целостность собственной жены. Как бы то ни было, этот недочет я готов простить Тарантино.

В остальном картина получилась вполне достойной. Есть неизменные «тарантиновские» диалоги, которые, впрочем, сильно похудели; завораживающей красоты кадры; неотделимые от вестернов резкие наезды камеры. В то же время нельзя не заметить, что «Джанго» кастрирован — картину сильно урезали для выхода в прокат, что бросается в глаза даже не смотря на довольно высокую продолжительность фильма. Зал я покидал с мыслями о том, что в картине чего-то не хватает. Но сам Тарантино уже обмолвился о режиссерской версии, и ее, я полагаю, стоит и подождать.

В целом, получается так, что «Джанго» похвалить особо не за что, а вот пожурить причины найдутся. Как бы то не утверждал сам Квентин, его подход к рабству в Америке революционным или провокационным назвать нельзя, уж слишком много на эту тему всего снято и еще больше написано. Да и с Фоксом получился промах. Зато тут есть отличная игра ДиКаприо, повторяющийся, но все еще блистательный Вальц и, разумеется, фирменная «тарантиновщина», которая хоть и не преподносит приятных сюрпризов, но хотя бы не разочаровывает.

8 из 10

Пожалуй стоит начать с того, что все фильмы Квентина Тарантино это продукт на любителя. Продукт, вне всякого сомнения, качественный, но все-таки не для всех. Для кого-то творческая деятельность Квентина умерла в тот самый день, когда на большом экране стартовал кровавый треш «Убить Билла», а кто-то до сих пор в шоке от неоднозначной картины «Бесславные ублюдки». В любом случаи, Тарантино не следует по одной проверенной дорожке и постоянно экспериментирует с жанрами. Местами получается хорошо, а местами не очень. Сегодня на повестке дня — «Джанго освобожденный».

Перед нами, гремучая смесь вестерна, боевика и исторической драмы, которая была совмещена настолько удачно, что воспринимается как законченный, цельный продукт. Картина начинается с пейзажей Дикого Запада под великолепную песню Django от Льюиса Бакалова, которая сразу же погружает зрителя в атмосферу фильма.

Несмотря на все, Квентин почерпнул из вестернов отнюдь не пафос и бесконечную стрельбу, а саму стилистику и антураж. В остальном — уже знакомые длинные диалоги, невероятно продуманные сцены, колоритные персонажи… ну и фирменный юмор, который оценит далеко не каждый. Стоит также отметить, что лента значительно выделяется на фоне остальных творений мастера. Если отбросить фирменный стиль, то фильм получился более глубоким и двусмысленным, чем остальные шедевры одноименного режиссера. Конечно, можно очень долго спорить касательно достоверности отдельных кадров и более чем явных ляпов, но историческая ценность все-таки присутствует. Тема рабства получила свою современную адаптацию и во многом дублирует старые картины со схожей тематикой. Во время просмотра вспоминается оригинальная картина «Джанго», а также «Великое молчание» от Серджио Корбуччи. В некоторых местах, картина дублирует некоторые эпизоды из старого, малоизвестного фильма «Черная змея» Расса Майера.

Особенно стоит отметить актерскую игру, которая оставляет исключительно положительное впечатление. К сожалению, самым непродуманным и неинтересным персонажем является сам главный герой по имени «Джанго». Возможно это находка автора, но на экране это абсолютно не ощущается. В остальном, великолепная работа по оживлению образа была проведена, как со стороны Кристофа Вальца, так и Леонардо Ди Каприо. Уже не говоря о довольно необычном амплуа Сэмюэль Л. Джексона, который играет преданного дворецкого, единственного кто смирился со своей ролью «раба» и полюбил своего хозяина. В этом и заключается основная ценность актерской игры в данной картине — она не похожа на стандартные образы привычных актеров.

В качестве вывода стоит сказать, что новый эксперимент Квентина Тарантино стоит считать успешным: невероятно продуманный сюжет, отличный саундтрек, необычная реализация старых наработок и удивительное внимание к деталям — лишь краткий список того, что ждет вас в «Джанго освобожденный».

10 из 10

Настолько немножко, что даже стены все забрызгали, фу. Себя-то не запачкал, этакий эстет насилия, себя-то подорвал!

Фильм «Джанго», на который вы можете сходить в январе, принадлежит к линейке кровавых, жестоких, ужасных, но по-своему веселых и неповторимых фильмов Квентина Тарантино. Нет, я не садист, но любой человек, видевший «Криминальное чтиво» меня поймет. Черный юмор жи есть, (скажу даже Дэкаданц, после зарубежки!). Главный герой фильма — раб, купленный немецким Доктором и колесящий с ним по Дяде Сэму в поисках голов убийц и грабителей, вознаграждений и своей жены.

Можно начать с Доктора Шульца. Он, как персонаж, несомненно, многознающий и более умный, чем Джанго Фримен, является в плане юмора более интересным. Говорит на дворянском английском с ковбоями, плюющими каждую минуту жеваным табаком, умудряется «слизать» 100 ружей, наведенных на него. Слизать не буквально, разумеется. Он убеждает словом и документом сотню человек в том, что убитый шериф вовсе не шериф, а «мерзавец», чем вызывает недоуменное удивление Джанго и местной сотни. Мудрый делец (Как он научил кивать при знакомстве с людьми лошадь???), опытный охотник, безжалостный убийца и хороший дантист. Шульц заставляет зрителя аплодировать своей халатности и непревзойденности в этом двояком деле, в деле истребления. Почему двоякое? Разве плохо убивать мерзавцев? А хорошо ли убивать людей?

Джанго же является гением стрельбы (он один из десяти тысяч, «самый меткий стрелок на Юге»), классным актером, любящим мужем и, в общем-то, героем, который умеет и могет. Веселит он тем, что изучает английский язык в деталях у (!)немца, бросается словечками («-Моя маленькая бунтарка»; «- Ах ты сладкоголосый дьявол!») и издевается над каким-то мелким приспешником зла с походкой «от бедра», а-ля «А ты со мной за ручку хочешь подержаться, Лунный Свет?». Джанго неплохой парень, хочет жить как белый человек, иметь свой дом, жену, хозяйство. Но иногда он перегибает. Хочется вспомнить замусоленную фразу: «Глупый, глупый, как ребенок». Ему многое впервой, и понятно почему — раб, некогда ему бравировать. Оценивает одежду белых (синий костюм шута не идет Джейми Фоксу, лучше бардовый), порядки, пойло. Он имеет сердце, в отличие от белых, которые собаками травят рабов, секут их с удовольствием, заставляют драться насмерть, разлучают семьи при продаже, не гнушаются ничем, лишь бы потешить самое себя. Конечно, в такой ситуации Джанго и Шульц те люди, которые завоевывают сердце читателя, несмотря на свой род занятий, можно сказать даже вид увлечений.

Теперь к юмору — самое интересное.)) Он проявляется как в бытовых эпизодах, так и в звуковых эффектах. Перестрелка под черный реп выглядит затерто, но с таким колоритом, что мурашки по коже, каждый важный шаг под трек с мыслью, исчерпывающей момент. Например, знакомится Джанго с Шульцем под трек со словами: «He had a gun, he had a horse» — Понятно о ком речь. Наш перевод очень хороший. Слова, вставленные в русский вариант, естественно, не являются прямым переводом, но они настолько точны нашему жаргону повседневности, что сказать плохого язык не повернется. Добавили фразы типа: «Заходите, у меня вчера день рожденья был, торт остался, НИЧЕ, ВКУСНЫЙ, ЖРАТЬ МОЖНО». Сомневаюсь, что вот это «ниче, жрать можно» было в оригинале. Или Самуэль Джексон называется Джанго «черномазым», он же обзывает его «неграклом» вместо Геракла. Игра слова русская, отечественная! Это очень порадовало.

О бытовых деталях: наверное, самый вкусный момент фильма — беседа «большого папы» и его недоделанного куклус клана, который собрался затравить доктора и Джанго. Толпа взрослых мужиков жалуется своему начальнику на то, что в масках плохо прорезаны глаза, некуда плевать, нечем дышать. И во всем этом мужики обвиняют крайнего, чья жена «весь день шила эти гребаные мешки, а вы, сукины дети неблагодарные, жалуетесь». Полилог длится минуты 3, но это нужно видеть. Наверное, интересно, причем тут лужица кровищи и где динамит? Сходите и посмотрите — это подобие рецензии.

Ди каприо молодец, да, отыграл. Ручку, говорят, и впрямь порезал по-настоящему, без бутафории. Но ему места мало, он не характер, просто злодей. Нет интересного в нем, кроме его тупости и самодовольства.

Апофеоз раба, вырвавшего себе свободу с кишками, буквально — фильм таков, ничего не поделаешь. Но по окончанию фильма хочется сказать только одно, цвет кожи — абсолютно не важен. Важно наличие сердца, которое есть не у всех белых, не у всех черных. Но тот, у кого оно есть, обязательно добьется своего, найдет попутчиков на своей пути, выполнит свою жизненную цель. Будь то помощь Зигфриду в обретении его Брунхильды или же обретение семьи, которая ему дороже жизни.

P.S. — О любви: Любовь чистая, самоотверженная показана в этом фильме. Это не минутная слабость Тарантино, это момент, который прячется за кровью и юмором. Джанго готов пожертвовать своей жизнью ради жены, опускает оружие, готов отдать все, но пусть она живет. Но она не согласна. Джанго должен бороться, пускай она умрет, но Джанго должен бороться. Кроме того герой видит миражи своей жены везде, она ему мерещится в дороге, в поле, повсюду. Наверное, даже снится. Он пройдет огонь, убьет дракона, проявит крайнюю жестокость, но спасет её. Что он, в конце концов, и делает. Можно долго спорить, такого не было, не мог черный за два года до гражданской войны ездить на коне, сидеть в баре, стрелять, обманывать белых и проч. Но любовь не знает цвета кожи, не знает преград, она едина, делится лишь на двоих и не стоит тех мелочей, которые мы называем смешным словом «потери». Она несравненно больше.

Я с нетерпением ждал «Джанго освобождённого» по двум причинам. Во-первых, это творение Квентина Тарантино. Его фильмы непременно получаются оригинальными и не похожими ни на что другое. Думаю, если кино Тарантино и можно с чем-нибудь спутать, то только с творениями его друга и единомышленника Роберта Родригеса.

И вторая причина, по которой я ждал «Джанго освобождённого», заключается в том, что действие здесь развивается в преддверии Гражданской войны. Я люблю историю Америки, особенно историю 19-го века. Это был переломный период во всей истории страны, момент, который определял весь её дальнейший путь. И мне было очень любопытно, каким получится действие, помещённое Тарантино в столь интересную историческую эпоху.

Фильм получился очень хорошим. Он очаровывает с первых кадров и с первых звуков музыки. У «Джанго» такой лирический и вместе с тем мощный зачин, что можно растеряться. Я, признаться, не ожидал, что фильм так быстро окутает меня своей атмосферой и захватит всё моё сознание.

Сюжет фильма весьма увлекателен. До выхода фильма я немного опасался, что «Джанго» станет обычным зрелищным вестерном, который, хоть и происходит накануне Гражданской войны, лишён социальной составляющей. Опасения оказались напрасными — социальный смысл в творении Тарантино есть на каждом шагу. И это чудесно.

Очень порадовали своей игрой актёры. Леонардо ДиКаприо, Сэмюэл Л. Джексон, Джейми Фокс и остальные прекрасно вжились в роли своих персонажей. Особенно же меня восхитил Кристоф Вальц. Невероятно обаятельным вышел у него доктор Кинг Шульц! В этом образе переплелось множество разных черт. Оттого-то, наверное, и не знаешь, чего ждать от него в следующую минуту. Каждое слово, каждый жест, каждая улыбка доктора Шульца овеяны шармом и непредсказуемостью. Этот герой мне понравился больше, чем другой персонаж Вальца — Ганс Ланда в «Бесславных ублюдках».

На мой взгляд, «Джанго освобождённый» немного затянут. Всё-таки 2 часа 45 минут — это многовато. Однако это не большой минус, когда перед тобой разворачивается столь интересная история с такими талантливыми актёрами.

P.S. На этой неделе я собираюсь посмотреть самую ожидаемую для меня премьеру этого января — «Линкольн». Так что разлука с Америкой времён Гражданской войны, надеюсь, получится недолгой!

Для себя я еще не решил, почему выбрал именно этот фильм для первой рецензии, но, кажется, ответ очевиден. Посмотрев фильм задолго до его премьеры в странах СНГ, он до сих пор не выходит у меня из головы. Так давайте вместе и разберемся, в чем же загвоздка этого Джанго.

Во-первых, сюжет. Ничего нового в нем нет. Классическая история, рассказанная еще в далеком 1966 году, и еще ранее описанная в книгах стала основой задумки Тарантино. Но, добавив пару своих (еще раз сделаю акцент на слове «своих») шаблонов, эта история теряет свои корни, и смотрится уже совсем по-другому. Наверное, каждый со мной согласится, что услышав в режиссерах «Джанго» фамилию Тарантино, мы уже ждем чего-то неординарного. Того, чего не покажет ни один уважаемый режиссер современности (кроме Родригеса, конечно). И, если степень неординарности «Бесславных ублюдков» была слишком завышена, может где-то и лишена смысла, то в случае с «Освобожденным» — здесь все в порядке. Вывод: классический яркий сюжет, получивший второе дыхание в виду своей неординарности и манеры повествования. 10 из 10.

Во-вторых, игра актеров. Я, честно, рад, что на роль Джанго не взяли Уилла Смита. Не тот типаж для подобных фильмов. Джейми Фокс смотрится менее пафосно, и играет на порядок выше, нежели его коллеги — актеры «афроамериканского» происхождения. Кристоф Вальц — роль писалась только для него, и причем делалось это не зря. Такие мэтры как ДиКаприо, Джексон, Ремар и Джонсон отработали свою роль на 200%. Керри Вашингтон в роли Брумгильды не понравилась. Зато порадовал Джона Хилл. Я не знаю, как он попал в этот проект, но свои две минуты сыграл бесподобно. Уолтону Гоггинсу отдельное спасибо за колоритного злодея.

Вывод: блестяще подобранный актерский состав, не менее блестяще сыгравший свои роли. 10 из 10.

В -третьих, оформление фильма. Работа режиссера и сценариста на высоте, как и обычно. Оскароносный оператор, неоднократно сотрудничающий с Квентином Тарантино, все также хорош. Саундтрэк подобран великолепно, но все-таки итальянские песни там лишние. Понимаю, что именно от итальянцев пошла мода на спагетти — вестерны, но, исходя и за жанра, в этот раз фильм снимался на своей исторической родине. Тем не менее. Вывод: качественное оформление фильма, в целом, другого и не ждали. 10 из 10.

В заключении хотелось бы сказать только одно: фильм, хоть и номинирован на 5 Оскаров, но возьмет максимум два. И, исходя из результатов Золотого Глобуса, лучшим фильмом года не станет. Зато, уже поверьте мне, запомнится более чем на долго, нежели та же самая «Операция Арго», или «Линкольн». Кстати, как оно обычно и бывает.

11 из 10

Скажем честно, никогда не была поклонницей Тарантино и «Джанго» не ввел меня в их ряды. А если вспомнить с чего начиналось мое с ним знакомство: «Криминальное чтиво», «Бешеные псы» — бодрые такие фильмы, с забойным юмором. Мне нравилось, даже очень. Я жутко хотела уметь так же остроумно ругаться. К слову, с возрастом это желание так и не прошло. Ну да ладно, остальные его фильмы вызывали лишь недоумение, легкое отвращение и, стало быть, почему я пошла на «Джанго»? Потому что Лео, потому что Оскар, потому что все в мире кипятком писают и так любят Квентина, так хвалят, что каждый раз, читая и слушая бесконечные похвалы, любопытство пересиливает.

Конечно, синопсис был мне известен, и я знала совершенно точно, на какую тему снят данный фильм. Но не задумывалась об этом, хотя стоило. Тарантино снял фильм про рабство? Про рабство? Не ожидала от себя самой, что увиденное так меня покоробит. Казалось бы, так чужда, должна быть нам эта тема. Да она, в сущности, и чужда и дело не в рабах, над ними там никто, конечно же, не смеялся. Рабство — плохо, рабовладельцы — плохие. Все как полагается.

К слову, я не ханжа, честно-честно. И меня бы это все не коробило, как не коробили обе части про Билла (хотя они мне и не по душе, но по другим причинам), если бы это происходило в каком-нибудь несуществующем мире, параллельной вселенной, будущем или еще где. Все остальное: актерская игра, музыка, динамика (несмотря на огромную продолжительность), в общем, все-все-все качественно, что ли. Квентин ныне могущественен в мире кино, обеспечить качество может, наверное, да и талантлив чего уж там. Меня хоть и коробило, но смеяться мне это не помешало.

Но, но, но… Что и с «Бесславными ублюдками», что с «Джанго освобожденным» меня это коробит, потому что это реально было, это история, черт возьми! И теперь о творчестве Тарантино, у меня вполне сложилось определенное мнение, пусть и ханжеское, но не могу не сказать: фильмы Тарантино снижают культурный уровень общества. И снял бы подобное кино какой-нибудь молодой нахал, его бы думаю, помидорами закидали, мол, на такую тему нельзя! Но это ведь Квентин, а Квентин в наш век — авторитет! Квентина осуждать — дурной тон. Нельзя быть слишком серьезными, надо уметь смеяться. Посмеялись уж над всем, теперь можно и над рабством и над холокостом. Квентину можно быть дерзким и не поморщившись снять не особо серьезное кино, в котором однако, проскальзывают реалии того времени, про самые позорные страницы человеческой истории, будь то холокост или рабство. И мир будет рукоплескать, куда он денется. И коли уж, мэтр намерен снять трилогию, то очень любопытно какую тему он выберет для заключительной части? Уж надо не менее так сказать, дискуссионную.

А смотря на подрастающее поколение, можно смело предполагать, что очень многие из них примут все это за чистую монету. Что они будут думать, что в те темные времена, униженные и оскорбленные, могли дать отпор власть имущим. Что страх и почтение не жили в них все время, не впитывались ими с молоком матери и не передавались из поколения в поколение. И все это порождает те самые нелепые суждения и представления о человеческой природе, о себе самом, об окружающих, которыми руководствуются они в своей обыденной жизни.

Независимое от налаживаемых жанровым кино ограничений, творчество Тарантино чистой воды эклектика, довольно противоречиво и воспринимается публикой зачастую неоднозначно, поэтому задуманная режиссёром реставрация тлеющих остатков итальянских вестернов, в итоге, оказалась самостоятельным произведением, имеет косвенное отношение к истокам классических историй о Диком Западе, тем более, ничего общего с фильмам Серджо Корбуччи и Серджо Леоне, и если бы не любовь американского кинематографиста к цитированию культовых картин прошлого века, вряд ли имеющем право называться преемником традиций вымершего жанра, зато чрезвычайно остроумно, в пародийном ключе осветляющим другую, не менее интересную страницу из истории Соединённых Штатов.

Небольшой пролог, встреча и последовавшие за ней знакомство раба и охотника за головами оборачивается непроизвольным выступлением против расовой сегрегации, авантюрной поездкой в имение крупного рабовладельца, что никак не вяжется с неизменяемыми течением лет канонами типичного вестерна, определённо говорит о нарушении их границ, что так свойственно Тарантино, использовании пустой жанровой оболочки. Плевок в сторону навязчивой политкорректности американского общества помогает режиссёру пестрить меткими остротами относительно извечного этнического конфликта, создать действительно едкую сатиру на причины национальной вражды связанных одним государством народов, не без юмора говорить о вещах серьёзных и всё ещё злободневных для страны показной толерантности.

Носитель возмездия, герой Джейми Фокса рушит стереотипное представление о протагонисте, не может быть охарактеризован как однозначно положительный персонаж, двойственными поступками избегает идеализации в глазах зрителя, в контрасте с обладающим его женой либеральным расистом лишь немного лучше последнего, мстит за отнятые свободу и любовь, но судьбу несчастных собратьев оставляет в руках фортуны, считает себя исключительным темнокожим, что в контексте фильма таки имеет подтверждение, в то время как прислуживающие важным господам рабы получают не менее саркастичный упрёк, чем эксплуатирующие их труд сторонники шовинизма, в эпизоде с осквернением черепной коробки обвиняются в постыдной покорности, что в современном прочтение может звучать как «комплекс неполноценности».

Особенно смакуя минуты холодной расправы, кровавое отмщение самоуверенным плантаторам и их приспешникам, Тарантино не изменяет выработанному годами стилю, с немалой долей иронии окрашивает стены богато особняка искусственной кровью, за считанные минуты усыпает экран горами трупов, как и прежде, превращает вендетту в инструмент сумасшедших экшн-сцен, вздымая в воздух красные облака эритроцитов, но на сей раз столь ярко выраженная особенность режиссёрского почерка кажется не вполне уместной, лишь отчасти оправданной спецификой итальянских вестернов, в остальном продолжает устоявшуюся в творчестве автора традицию эстетизации насилия, что более уже не кажется забавным, воспринимается изжившим себя художественным приёмом, пожертвовать коим Тарантино, наверное, не осмелится никогда.