Рецензии

Прежде всего, почему-то, хочется немножко порассуждать о творчестве Тарантино, ибо другой подводки к описанию фильма найти не могу. Скажу сразу, что не являюсь поклонником Тарантино, и из всего его творчества ценю только «Криминальное чтиво» и «Бешеных псов». После этого были пробы пера в «Джеки Браун» и «Четырёх комнатах», последние, кстати, получились весьма забавными, но вот всё, что начал творить этот парень дальше я вообще не считаю достойным внимания. И тут, наконец, на экраны врывается, гремя цепями, «Джанго освобождённый» — проект мечты старины Квентина.

Что же представляет собой «Джанго»? Фильм, на мой взгляд, выдержан в стилистике того самого Тарантино, которого многие уже стали забывать, ассоциируя его имя с трешаком и океанами крови. «Джанго» — не просто фарс, где в экран каждые 15 секунд летят различные части тела, это отлично стилизованная картина, в которой даже просматривается некий смысл. Тарантино рисует этакую карикатуру американского прошлого, давая зрителю понять, насколько всё было нелепо и условно. Причём делает это мастерски, прописывая не просто длинные, хоть и забавные диалоги, но диалоги, в которых можно разглядеть его собственные убеждения по поводу рабства и свободы, которые от этого не становятся менее интересными и напряжёнными (могёт ведь, когда захочет!). Но за этим всем временами просматриваются черты Тарантино нынешнего — невменяемого психопата, который мечтает показать как можно больше мяса летящего в экран, прямо к зрителю.

Всё это действо разворачивается в замечательно воссозданной атмосфере дикого запада. Чего нельзя отнять у абсолютно всех фильмов Тарантино — так это замечательнейший саундтрек. Музыка подобрана настолько классно, что просто в ладоши временами хлопать хочется: тут вам и классическая ковбойская интструменталочка, и весьма энергичный репчик и немножко лирических песенок — всё вписывается просто идеально.

За последнее время «Джанго освобождённый» — один из немногих фильмов, который действительно впечатлил своей актёрской игрой. Абсолютно все здесь отработали на отлично. Мне показалось, правда, что задумывалось всё как бенефис Вальца. Он, конечно, хорош, и погасил Джейми Фокса на своём фоне. Складывается ощущение, что главный герой отнюдь не Джанго, а именно он. Но я, пожалуй, останусь при мнении, что Вальц снова играл больше полковника Ланду, нежели Кинга Шульца. А поэтому пальму первенства у него, бесспорно, отняли ДиКаприо и Джексон. Каждый из них был просто великолепен. В особенности Лео. Такого я давно не видел. Описывать это бесполезно, всё, что я могу сказать: «Это должен увидеть каждый ценитель актёрской игры!» (хотя, я себя к таковым могу причислить с большой натяжкой). Джексон же одновременно забавен и зловещ, истинный шакал Табаки, любо-дорого посмотреть. От этих двоих глаз невозможно оторвать.

Говорить, что визуальная составляющая фильма великолепна — не так уж и обязательно, поскольку речь идёт о фильме голливудском. У них редко бывают проблемы с этим. Ну а все типичные Тарантиновские фишечки, как-то резкое приближение камеры, море крови и т. д. здесь так же присутствуют, хотя акцент и не на них. Кстати перестрелки сделаны очень эффектно, одобрительно хлопаю по плечу Старину Квентина.

Как итог могу сказать, что «Джанго освобождённый» — проект, который выдержан в стилистике раннего творчества Тарантино, когда автор ещё хотел донести до зрителя что-то помимо уроков анатомии и расчленёнки, хотя без этих вкраплений тоже не обошлось. Стоит ли смотреть? Обязательно! Как минимум из-за превосходной актёрской игры.

8 из 10

Вот и вышло очередное произведение мастера «трэш-муви» Квентина Тарантино. И как не трудно было догадаться его ждал успех, как коммерческий, так и зрительский. Но все ли хорошо как кажется?

Стоило только прогреметь премьере в отечественных кинотеатрах, как я с радостью побежал на сеанс. Особенно интересной казалась афиша не только тем, что это фильм Квентина, но и то, что он снова взялся за новый для себя сеттинг. На этот раз маэстро решил попробовать снять кино в декорациях Дикого Запада. Тарантино представляет нашему вниманию альтернативную историю о рабстве в США до Гражданской войны.

Под своим крылом Тарантино в очередной раз собрал высококлассную команду актеров, что на мой взгляд является больше чем половиной успеха фильма. Почти во всех своих предыдущих фильмах именно на игре актеров и было сконцентрировано внимание режиссера. Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Самюэл Л. Джексон — все очень здорово справились со своими ролями. Джейми Фокс же оставил какое-то блеклое впечатление, количество его реплик и так было небольшим, так и в его молчаливую крутость как головореза никак не получалось верить. Являясь большим поклонником жанра «вестерн» мне было крайне тяжело воспринимать происходящее на экране, но, зная трэш направленность фильма, я все же свыкся. Несмотря на это старина Квентин все же «перестарался». Рабовладельцы были показаны чересчур жестокими, а рабы изнеможденными. Конечно имели место случаи издевательства над рабами, но в целом известен факт, что к рабам относились не так уж и плохо. Ладно, опустим исторические неточности, но ведь и с остальным не все так гладко. Саундтрек, казалось бы с ним у Тарантино всегда был порядок. Но не в этот раз. По отдельности композиции может быть и неплохи, но совершенно не вписываются в атмосферу фильма. А когда в одной из экшен-сцен заиграла рэп-композиция, мне стало не по себе. Спасибо хотя бы за одну (удивительно ведь, всего одну) композицию в стиле кантри в конце фильма.

Да, конечно, фильмы Тарантино до сих пор берут бесшабашностью происходящего и отличными диалогами с использованием черного юмора. Но браться за такой неизведанный для себя жанр как «вестерн», ему лучше не стоило. Слишком много в нем держится на достоверности и сохранении оригинальной атмосферы.

Судя по рейтингам все идет к тому, что фильм будет стоять чуть ли не выше всех других замечательных работ Тарантино и на мой взгляд — незаслуженно. Долго думал в какую колонку написать рецензию, нейтральную или отрицательную, но все же выбрал нейтральную. Слишком много трудов было вложено в фильм и по многим аспектам он правда достойный, но былого удовольствия как от предыдущих фильмов Квентина, я не испытал.

7,5 из 10

P.S.

Отдельное спасибо за сцену «Ку-Клус-Клана» и игру ДиКаприо.

Не так давно, нашему вниманию было предложено очередное бессмертное творение господина Тарантино, под названием «Джанго освобождённый». Картина выполнена в жанре так называемого спагетти-вестерна, но, разумеется, с поправками на режиссёрский почерк, особенности которого становятся заметны практически с первых минут, когда непринуждённая беседа вдруг переходит в почти мгновенную, но красочную и излишне кровавую перестрелку.

Вообще, надо отметить, что одной из черт этого фильма является то, что он представляет собой столкновение двух сил. Одна из них способна от души повеселить зрителя, другая — сорвать улыбку с лица, разносясь вокруг воплями беглого раба, разрываемого собаками на части, или же пронзительным криком темнокожей красавицы Керри Вашингтон, которую то секут плетьми, то выжигают на её коже клеймо, то запирают голышом в раскалённом от солнечных лучей железном ящике, то пытаются забить до смерти молотком.

Но таков уж вышеупомянутый авторский почерк, и большинство фильмов этого самого автора походят на человека с биполярным расстройством психики, перепады настроения которого способны умилять и пугать одновременно.

Другая особенность заключается в превосходстве второстепенных, по сути, персонажей над менее запоминающимся главным героем. И я сейчас говорю об игровом превосходстве, с которым Джейми Фокс, исполнивший роль Джанго, вряд ли вообще способен тягаться (хоть он и был весьма убедителен в «Солисте»). Само собой, я имею в виду ребят, чьи имена Кристоф и Леонардо, а фамилии Вальц и ДиКаприо соответственно.

Кристофу Вальцу уже доводилось работать с Тарантино в нашумевших «Бесславных ублюдках», где он блистательно сыграл штандартенфюрера Ганса Ланду, за что и получил множество наград. Вот и здесь, в роли доктора Кинга Шульца, он по-прежнему издевательски вежлив, настораживающе любезен и коварно-дипломатичен, с той лишь поправкой, что теперь этот сладкоречивый демон на стороне добра, и зрителю приходится переживать за его участь, а не за участь тех, с кем он ведёт милую беседу.

ДиКаприо же — напротив, явился зрителю под видом одного из представителей тёмной (в переносном смысле) половины человечества, а именно в роли жестокого, надменного, самовлюблённого и эгоистичного рабовладельца Кэлвина Кэнди. Этот беспощадный и избалованный ребёнок, в обличии взрослого человека, так и норовил сделать кому-нибудь больно, в угоду своей нескрываемой слабости к созерцанию чужих страданий.

Поговаривают, что прямо по ходу съёмок очередного эпизода этой киноленты, во время своего напряжённого монолога, ДиКаприо поранил руку об осколок стекла, но ни один мускул на его мужественном и миловидном лице не дрогнул, и он, не выходя из образа, продолжил свою пламенную речь, попутно стряхивая с ладони излишки скапливающейся крови, что, собственно, и можно наблюдать при просмотре картины.

Ну, кто из наших с вами соотечественников может похвастаться подобным поведением на съёмочной площадке?!

И, конечно же, нельзя не упомянуть о харизматичном слуге-управляющем Стивене, в превосходно-комичном исполнении Сэмьюэла Л. Джексона, и так же шикарно озвученным неизвестным мне отечественным актёром. Давненько Джексон не был так хорош! Этакий чёрный полицай на службе у белого диктатора (ДиКаприо). Подхалим и словоблуд, Стивен, однако же, пользовался некоторым авторитетом у своего хозяина, который, несмотря на разницу в положении, прислушивался к советам «ниггера». Кстати, по поводу этого слова: создатели этого фильма плюют на политкорректность, наступают на неё потёртым вонючим сапогом, и танцуют джигу. По-другому и быть не могло. Это вам не «Десять негритят» Агаты Кристи, которые под давлением американских и европейских правозащитников несколько раз переиздавались под разными, более политкорректными названиями, и теперь носят имя «И никого не стало». И чего стоит забавнейшая сцена с нелепым налётом на главных героев бойцов импровизированного ку-клукс-клана, которую, как говорят, лучше один раз увидеть.

Что касается музыкального сопровождения, то оно, как, впрочем, и всегда, пестрит разнообразием. Но особенно занятно на фоне всего этого звукового коллажа слышатся вставки лютой репчины, повествующей, если я верно уловил суть, о нелёгкой негритянской судьбе, и о том, что с чёрными братьями лучше не связываться.

В общем, и целом, могу сказать, что с удовольствием бы отведал этого блюда ещё разок, другой…

Каждый фильм Квентина Тарантино- ожидаемое событие. На сей раз, экранизация «Джанго Освобождённый», если так смотреть, уже не мало фильмов про Джанго и причём экранизировали разные страны.

«Джанго Освобождённый» от Квентина, сразу же дал знать, что фильм обречён на успех. Ведь это Квентин, и к тому же, хороший актёрский состав: Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо.

Я не являюсь фанатом жанра «вестерн», однако этот фильм произвёл на меня большое впечатление. Квентин подошёл к фильму с такой стороны, ну это в его стиле, каждый фильм он делает со всей любовью к своему делу, и именно поэтому, его фильмы всегда хороши.

Фильм не обижен сценами насилия, количеством убийств и причём очень жестоких и кровавых. Это присутствует в каждом фильме Тарантино, и очень мне этот фильм, своим стилем напомнил «Бесславных Ублюдков», в котором американские евреи воевали по своим правилам, жестоким правилам. Тут же, Дантист и Джанго выполняют свою «грязную работу» по своим правилам. Все эти, перестрелки, получаются настолько запоминающимся, даже превосходящие традиции вестернов. Настолько кровавых перестрелок я не видел давно, и хочу сказать, что они выглядят потрясающе.

Актёрская игра просто бесподобна.

Кристоф Вальц, он же Дантист, настолько харизматичный и хитроумный киллер. Который даже сможет «ликвидировать цель», прямо посреди улицы и потом втирать всем, что так нужно, и все его послушают. Не смотря на всю серьёзность его профессии, он справляется с улыбкой. Принёс Золотой Глобус и 2 номинации за лучшую мужскую роль второго плана.

Джейми Фокс, из жертвы в мстителя и охотника за головами, резкий переход, но Джейми молодец. А когда он начал «косить» под Лео, то вообще невозможно описать. Думаю, что лучше чем он — не сыграл бы никто. Даже Уилл Смит (не в обиду никому) не смог бы сыграть Джанго, лучше чем Джейми.

Леонардо ДиКаприо, думаю не стоит сомневаться в том, что со своей ролью он справился на отлично. Даже была статья, что Лео не выходил со своей роли. Блестящий актёр. Злость в глазах его персонажа, настолько правдива, что как-то даже не по себе.

Сэмюел Л. Джексон сыграл такого старикана, ну вот не уймётся никак, всё старается всем насолить и испортить всё. Человек сломанный, конечно верный слуга, но по отношению к такому же негру- агрессивен.

«Джанго Освобождённый» стал одним из самых (если не самым ожидаемым) фильмов 2013 года. Первый фильм, занесший меня в кинотеатр, охарактеризовал хорошее начало 2013 года. Спасибо Квентин, и вам, Кристоф, Джейми и Лео за потрясающее кино.

10 из 10

Превосходя ожидания.

Я не знаю, как должен выглядеть настоящий вестерн, но знаю, как должен выглядеть настоящий шедевр. Без доли сомнения скажу — это Он!

Конечно, все вокруг твердят: «Это Тарантино! Чего еще можно было ожидать?». Но не я. Я вообще не ценитель его творчества, и диалоги про «майонез» для меня на один раз. Но диалоги из этой картины я запомню надолго.

Стоит сказать, что фильм интересен с самого начала. И пусть Вас не пугает продолжительность в 3 часа. Это тот случай, где нет ничего лишнего: каждая минута — особенная, каждый диалог — продуман. Все пройдет на одном дыхании, уверяю.

Итак, Кинг Шульц. По образованию он дантист, по призванию — охотник за головами (задумайтесь, возможно, и вы учитесь не на ту специальность?). Самым забавным образом судьба сводит его с напарником Джанго. Их дуэт шокирует всех, кого они встречают на своем пути. Но дуэт этот — ничто, по сравнению с их миссией! Весьма элегантным способом Шульц и «нигер» убивают преступников, за которых назначена государственная награда. Но нельзя, чтобы смыслом жизни было убийство людей! Конечно же, есть и более высокое предназначение — спасение ещё одной невинной души. На этом и завязывается сюжет.

Условно, картину можно разделить на 3 части. В каждой части есть своя «звезда».

Часть первая. Дантист. Здесь мы видим нетипичного персонажа тех времен. Он изыскан в выражениях, но не болтлив. Когда слов становится недостаточно для урегулирования ситуации, на помощь приходит револьвер. В нем уживаются самые необычные качества, и в то же время он весьма прост в общении.

Часть вторая. Кэнди. Ну что сказать? Это ДиКаприо. Это гений, не получавший Оскара. Почему? Как? Увы, эти вопросы останутся без ответа. Очередная великая роль, без которой не было бы оценки 10.

Часть третья. Джанго. Первые две части герой Фокса лишь раскрывался, изредка показывая свой необычный характер. Но этот парень не так прост, как кажется. В подтверждение тому — вся третья часть!

Несмотря на серьезный сюжет, фильм заряжает позитивом. Спасибо Квентину за шокирующий подбор саундреков! Уверяю вас, такого вестерна вы еще не видели. Картина искрит оригинальными деталями. Там есть место всему: и шутке, и лирике, и историям, и приключениям, и сказкам, и реальности!

10 из 10

P.S. Это Джанго. Первая «Д». Она не произносится. (с)

Итак, новый фильм Тарантино — размеренный, как бесконечная жаркая Калифорния, вальяжный, как типичный спагетти-вестерн. Тарантино соблюдает рамки жанра, заполняя их своим содержанием. Жесткий стеб в виде кровищи, парадоксальный стеб в виде куклусклановской фарсовой погони. Он беззастенчиво высмеивает негритянскую покорность и их тягу к ярким вычурным прикидам. Он беспредельно жесток к самым симпатичным героям. Череда характеров кажется просто фарсом — негритянка по имени Брунгильда, немец-убийца, который ездит в повозке с огромным покачивающимся муляжом зуба, негр-дворецкий, который ненавидит негров, Ди Каприо, который внезапно начал мне нравиться… Но на самом деле фильм не про негров, конечно, не про их жестокую борьбу и попранные права, хотя все оскары именно за это. «Джанго» про свободу. Про необъяснимое, инстинктивное стремление человека быть равным другому человеку. Мы смотрим изнутри эпохи глазами немца, не понимающего видимых различий между черными и белыми. Он судит людей по делам. Потому что свобода — это не отсутствие цепей и плетей. Это где-то под кожей.

«Джанго освобожденный», лично для меня, самый выпестованный фильм Тарантино со времен «Криминального чтива». Видимо, сказались рекордные по длительности, 130 съемочных дней. Близко-близко к поднятой им же самим планке он подошел, лишь в «Доказательстве смерти» из дилогии Грайндхауз. Даже культовый «Убить Билла» в моем восприятии выглядит как нарезка из более и менее удачных эпизодов. И это то, что касается первой части, вторая же с почестями похоронена на задворках памяти. В «Джанго освобожденный» проходные сцены сведены к минимуму. Почти все они сочны и мастерски сбиты.

За основу Тарантино взял спагетти-вестерн «Джанго» итальянца Корбуччи. Преданность трэшу он доказал и здесь, не став замахиваться на изящную долларовую трилогию Леоне. «Джанго» ее раскритикованный перефраз. Слишком кроваво, слишком бессмысленно, слишком негармонично, как гроб, который главный герой в исполнении Неро, таскает за собой полтора часа. Но именно этот гроб, напичканный огнестрелом, для ценителей и стал символом спагетти-вестернов. Зато в этом фильме есть любовь. Из-за нее Джанго и отправляет всех встречных-поперечных в жаровню преисподнии.

В тарантиновском ремейке тоже есть любовь. И чтобы у зрителя, не закрались подозрения, из разряда «кака така любовь», он делает отсыл к древней немецкой легенде про Брунгильду (в фильме Брумхильда), наказанную за неповиновение коварным богом Одином, и спасенную на раз-два мачо Зигфридом. Тем самым, Тарантино делает ее настолько непререкаемой, что оправдывает беспощадность Джанго, и вторым выстрелом мотивирует порой нелогичную привязанность охотника за головами Шульца (немца) к освобожденному им негру.

Итак, сюжет. Шульц в исполнении Кристофа Вальца ищет кровожадных надсмотрщиков братьев Спек, чтобы живыми или мертвыми (второе в фаворе), сдать их властям и получить денежное вознаграждение. Загвоздка в том, что он не знает, как они выглядят. Для этого ему и нужен Джанго (Джейми Фокс). Озлобленный раб, не только помогает Шульцу, собственноручно убивая двоих из братьев, но и соглашается стать его партнером. В один из вечеров Джанго рассказывает о своей жене — Брумхильде, с которой его разлучили, после попытки бегства. Благородный немец примеряет поверх портупеи крылышки Амура и обещает посодействовать в делах влюбленных. Здесь и вступает в многоголосый хор виртуозно созданных персонажей соло Ди Каприо, нарисовавшего портрет садиста-рабовладельца Кэнди, которым можно пугать чернокожих детишек, не желающих засыпать. А дальше много крови, насилия, и смеха. Потому что без здоровой иронии не обходиться не одна из затронутых Тарантино тем. Будь то еврейское сопротивление во времена Гитлеровской оккупации, как в «Бесславных ублюдках», или период черного рабства, как в «Джанго освобожденном».

К слову выбранная им тема, наделала много шума не только в белой части американского населения. Многие известные афроамериканцы, бойкотируют фильм. По сути, после политически выверенных «Унесённых ветров» и отдельных совестливых попыток рассказать о том периоде, Тарантино первый сделал китчево-игровой фильм. Наэлектризовав эту канву зашкаливающим количеством сцен, от которых остается развести руками и сказать: «Круто».

Тарантино не только творец, но еще исключительно талантливый потребитель масскульта. Подростком, тоннами «проглатывая» фильмы, сам того, возможно, не ведая, он вывел формулу (сродни алхимической) создания такой сцены, от которой у зрителя проступают мурашки. В ней должно сойтись все. Картинка, музыка, диалоги. И тогда Бум. Как большой вселенский взрыв. Ты видишь на экране идеал. Во всех культовых фильмах они есть. И неважно это шедевр фабрики грез или творение режиссера-интеллектуала. По этим сценам мы их и помним. Здесь главное не переборщить с ингредиентами и отказаться от излишней серьезности, чтобы на выходе не получился унылый пафос. Тарантино мастерски балансирует между китчем и высоким искусством, делая свои фильмы такими легкими, будто создавая их, он не придает значения, окажутся ли они в корзине для кинематографического мусора или на полках эстетов-киноведов.

Итог. Фильм у Тарантино получился. И получился на 100% Тарантиновским.

Эксцентричный охотник за головами, также известный как «Дантист», промышляет отстрелом самых опасных преступников на Диком Западе. Работенка пыльная, и без надежного помощника ему не обойтись. Но как найти такого и желательно не очень дорогого? Беглый раб по имени Джанго — прекрасная кандидатура. Правда, у нового помощника свои мотивы — кое с чем надо разобраться…

Браво ! Квентин Тарантино вновь снял великолепное кино. «Джанго освобожденный» — блестящий спагетти-вестерн, снятый в лучших традициях жанра. Несмотря на титанический хорометраж в три часа, картина смотрится на одном дыхании и врезается в память зрителя на долгое время. Прошу прощение за сумбурность данной рецензии, но я действительно в восторге от этой ленты. Актёрские работы, сценарий, постановка, операторская работа — всё на высоте.

Простая и незамысловатая история, в руках мастера, становится увлекательной, многогранной и цепляющей за душу кинокартиной. Необычный стиль, универсальная подача материала и блистательно прописанные персонажи и диалоги — всё это характерный авторский подчерк Тарантино за который мы любили, любим, и будем любить его фильмы.

Возможности впечатляющего актерского состава использованы на полную катушку. Джейми Фокс убедительно и органично смотрелся в роли Джанго. Он отлично показал превращение его героя из беглого раба в лучшего охотника за головами во всём Юге. Отлично сыгранный классический герой вестерна, вызывающий симпатию и зрителя.

Лучшим, на мой взгляд, персонажем «Джанго» стал доктор Кинг Шульц, сыгранный гениальным австрийским актером Кристофом Вальцем. Ироничный и обоятельный немецкий охотник за головами и борец с рабством безусловно является одним из крутейших и харизматичнейших киногероев последних лет. За эту роль Вальц абсолютно заслуженно выдвигается на «Оскар» и уже получил свой второй «Золотой глобус». Буду болеть за него, смотря церемонию вручения заветной золотой статуэтки.

Порадовали своей актерской игрой небезызвестные актеры Леонардо ДиКаприо и Сэмюэл Л. Джексон. Первый сыграл жестокого рабовладельца Кэлвина Кэнди, а второй его омерзительного слугу Стивена. Обе роли исполнены прекрасно, но к сожалению ни ДиКаприо, ни Джексон не были отмечены наградами, или хотя бы номинациями на различные премии. А жаль, они того заслуживают. Кэрри Вашингтон вполне неплохо сыграла жену Джанго — Брумхильду, но этот персонаж не требовал никаких особых актерских способностей.

«Джанго освобожденный» — настоящий подарок для любителей хорошего кино. Красиво снятая и мастерски рассказанная история. Достойное пополнение к фильмографии одного из лучших режиссеров современности. Один из лучших фильмов за последние годы. Рекомендую к просмотру. Я ставлю

10 из 10

Как-то сложно всерьез отбсуждать фильм с такими диалогами, как в сцене с белыми мешками на голове. Однако способность режиссера с такой тонкостью совмещать тяжеловесную тему рабства с китчем, заставляет высказаться. Представление о каждом из актерского состава перевернулось у меня с ног на голову после того, как Тарантино раскрыл их в новом свете. Разве думала я, что Вальц способен быть справедливым и… милым после «Воды слонам!» и, тем более, «Бесславных ублюдков»? Или Каприо, раз за разом играя в большей части фильмов протагонистов, вдруг развернул всю ширь своего актерского мастерства в роли антогониста, справился с этим великолепно, при всем этом вызывая и понимание, и жалость, и человечность. Фокс же всегда оставался в тени Смита, Джексона, тем более Вашингтона, а в этой киноленте показал себя серьезным драматическим актером, но, думается мне, что его игру здорово вытягивала любовная линия (возможно Смит отказался от роли из-за сцены в сарае с обнаженной плотью?).

Стиль нашего режиссера столь ярко проявляется в каждой сцене и диалоге, что получаешь непередаваемое удовольствие такого типа, которое способен вызвать только Квентин. На протяжении повествования я ловила себя на узнавании сюжетности с каждым из его лент: тут промелькнула Турман в ярко желтом костюме, тут Брюс покрепче сжал рукоятку самурайского меча. Каждая сцена вызывает эмоцию «КРУТО!», вспомните хотя бы как Джанго мчался во весь опор без седла с ружьем в руке. Неумолимость наказания и справедливости всегда торжествует в произведениях Тарантино, и мы каждый раз покупаемся именно на это (пипл хавает).

Повествуя о рабстве настоящий создатель не мог ни коснуться истоков возникновения движения Ку-клукс-клана. Нелепость ККК отразилась в ироничности изображения его корней. Касаясь же момента о ниггере, который «один на десять тысяч», то, как бы это не звучало с оттенками расизма, Джанго оказался для меня одним на миллион. Режиссеру удалось с такой глубиной раскрыть героя, что невольно проводишь паралели с понятием рабства в прямом его смысле и вопросами свободы в его абсолютном понимании. Нам представлен человек который не был рабом чьих-то убеждений, собственности, суеверий и т. д. Только такая свобода сознания способна родить любовь, которая не признает никаких преград на своем пути. Единственное, что действительно меня покоробило — объект этой самой любви. Принципиально не могу согласиться с мнением о том, что тольк красота и женственность способны вызвать такие сильные чувства в мужчине. В героине Брунхильды я не увидела силы и смелости, ума и стойкости. Ее побеги казались мне только попытками испуганной курочки сбежать из курятника, а слова «не сдавайся» не убидели меня ни на каплю. Конечно кич, однако хлопанье в ладоши, когда взорвалось имение меня, мягко говоря, смутило. Когда твои мучители повержены, думаю возможно испытать мрачное удовлетворение, равнодушие, но никак легкомысленную радость. Ну и бог с ней, возможно Тарантино к своим 50 годам так и не позвзрослел.

Саундтрек в фильме стоит для меня отдельным небоскребом рядом с небоскребом самой ленты. Две башни-близнеца стоят друг друга настолько, насколько это вообще возможно. Музыка так эффективно подчеркивала крутость каждой их сцен, что я буквально вкидывала руки к экрану при просмотре. Брааавоо! — кричала моя душа.

Фильм конечно достоин просмотра. Не каждый раз развлекательное кино способно раскрыть крупную проблематику, тем более сделать это с таким шиком. Однако, не смейте жаловаться на море крови в фильме. Обвинять в этом Тарантино это как обвинять в девственности монашку. Не оскобляйте кич, не надо.

9 из 10

Не являясь поклонницей вестернов, я просто сидела, не закрывая рот все следующие второй и третий часы этого роскошного фильма. Тарантино будто хватал за нутро, выворачивал все наизнанку, потом отпускал — зал переводил дыхание, а потом по новой!

Больше всего покорил контраст между сюжетом, временем, когда происходили события и музыкой, которая так внезапно включалась в некоторых кадрах!

Ну и, конечно, появление «отца» фильма, да еще и на коне тоже заставило меня перестать есть мои наггетсы и внимательно наблюдать, как же поступит свободолюбивый чернокожий раб с импозантным Квентином. Хотя… можно было и догадаться!

Несмотря на море жестокости, тонны красного кетчупа по всем стенам и нелицеприятные для нежных женских глаз сцены, трепетать душу заставило то, что во всем фильме четко проглядывается линия любви. Все эти кровожадные убийства, хитроумные планы, оголтелые налеты и т. д. были совершены только из-за любви чернокожего раба Джанго к женщине.

Картина действительно удивила. Хоть я, опять же, и не фанат вестернов и Тарантино. Теперь я задумываюсь пересмотреть все его предыдущие картины и, возможно, влюбиться в этого мастера сумасшествия и жестокости!

10 из 10