Рецензии

В детстве я всегда ждал нового года для того, что бы открыть подарки, предвкушая, что же будет там на этот раз? С фильмами Квентина Тарантино ситуация похожая. Каждый раз, когда анонсируют его новую картину, очень сложно становится ждать дня, когда она выйдет в прокат. Если учесть то, с каким фанатизмом Квентин относится ко всем деталям в своих фильмах, уже заранее знаешь, что картина будет безупречной.

Даже не возьмусь вспоминать, когда Тарантино впервые заговорил о своих намереньях снять спагетти вестерн. Пускай опыта работы в таких проектах (в принципе и во всех остальных тоже) как вестерн у него не было, но зато всегда при себе был багаж полный десятками, может даже сотнями картин в стиле вестерн. Тем более что это один из любимых жанров Тарантино. Не изобретая велосипед, он решил взять самое главное — классический стиль, добавив к нему два своих незаменимых компонента — музыку и диалоги. После этого пригласив актёров, как новых ранее не работавших с ним, так и тех, кто уже много лет сотрудничал с Тарантино, взяв штурвал в свои руки, он отправился в путь.

1. Операторская работа:

Что тут можно сказать? Выше всяких похвал. Легко узнаётся рука мастера, тут и статика и панорамы всё своим чередом, вместе с тем заметны приёмы из «классики». Очень много красивых сцен и кадров. Стоит отметить, присутствие длинных сцен снятых одним кадром. Не обошёл вниманием Квентин и женские ноги, которые так любит, показал крупным планом. В общем, в некотором смысле привычно и от этого ещё приятней.

2. Музыка и диалоги.

Тут примерно то же самое. Как всегда музыка в фильме бьёт прямо в цель. Тут играют не только ковбойские мотивы, но фанк и даже рэп, что если вдуматься совсем не удивительно. Ведь фильм, по сути, посвящён прародителям этих самых стилей. Диалоги длинные, содержательные, местами сложные, местами весёлые ну или, проще говоря — «Тарантиновские-классические». Разговаривают, главные герои много поэтому ценители как всегда останутся довольны.

3. Актёры и всё остальное.

Во первых скажу о Леонардо Ди Каприо, было интересно наблюдать за его героем, здесь он предстал в совершено новом амплуа, как и Брэд Питт снимавшись в «Ублюдках». В этом плане Тарантино умеет удивить. Кристоф Вальц действительно похож на своего героя из «Ублюдков» с той лишь разницей, что теперь он не является нацистом и как следствие — расистом. Джейми Фокс — бравый ковбой не похожий ни на кого другого, придал своему персонажу уникальный стиль — так называемый — Black Style. Сэмюэл Л Джексон так же вне всяких похвал, гениально сыграл дворецкого. По правде говоря, работа актёрского состава в целом, как и все остальные, части этого шедевра заслуживают отдельных статей, поэтому скажу напоследок — стоит отметить юмор, здесь его предостаточно, взять даже короткое появление в фильме самого режиссера. Излюбленный кстати приём Тарантино.

Интересно как в целом на картину отреагировали в Америке, потому что ближе к середине фильма, я сбился, пытаясь сосчитать сколько раз, его герои произнесли слово «Ни*ер».

В целом, как и всегда это фильм… Фильм Квентина Тарантино. И этим всё сказано.

10 из 10

P.S: Эта рецензия является лишь моим личным мнением и не претендует на звание всеобщей истины. Спасибо за прочтение.

Вот и настал тот момент, когда наконец-то довелось оценить очередную картину, созданную бессмертным мерзавцем Квентином Тарантино — после такого-то долгого и мучительного ожидания. Сколько критики я уже наслышалась, прежде чем сама смогла воочию убедиться, что большинство (как бы это ни звучало) оказалось ближе к тому, как я восприняла этот фильм. И действительно, так много друзей, знакомых, товарищей уже успели мне взахлеб рассказать про то, как они довольны увиденным, и лишь единицы (да и то — те, кто в принципе не особо воспринимает Тарантино) скептически отзывались о «Джанго Освобожденном», как об очередном фильме на один раз.

И все же! В итоге мы получаем отличный спагетти-вестерн, все в лучших традициях тарантиновского кино: юмор, экшн, актерская игра, красивая картинка, отличное музыкальное сопровождение, неожиданные кульминационные моменты, и… это сладкое послевкусие от чудесно выполненной режиссерской работы.

И если даже те зрители, которые остались довольны, были смущенны продолжительностью фильма, которая, действительно, не малая, то для меня эти практически 3 часа пролетели настолько незаметно, что хотелось еще, и еще, и еще.

Не могу не отметить, что больше всего поразила роль, доставшаяся Кристофу Вальцу. От этого засранца (в самом хорошем смысле этого слова) всегда ждешь каких-то радикально-отрицательных действий. Не скрою, что Вальц справляется с ролями различных мерзких типов просто блестяще, но в этот раз он раскрыл себя уже в совершенно новом амплуа, сделав это не менее успешно. Воплощение всех необходимых качеств настоящего мужчины — человек слова, человек воли, Человек с большой буквы. К доктору Шульцу просто невозможно не испытывать хотя бы элементарной симпатии.

Джейми Фокс — отличный претендент на роль освобожденного раба, который хочет вернуть себе все и расплатиться по всем счетам. Что в образе обыкновенного «земляного» ничтожества, что в роли самоуверенного и дерзкого черного работорговца выглядел весьма неплохо. Чего стоит один его взгляд, в котором можно прочесть такие несовместимые комбинации, как сожаление и надежда, отчаяние и амбициозность. В такого героя, как Джанго, хочется верить до самого конца, даже если обстоятельства диктуют нам якобы печальный исход. Такой, как Джанго, не пропадет никогда.

- Но ты же раб!
- Разве я говорю, как раб?

Доктор Шульц и Джанго — отличный союз, им было суждено встретиться именно в то время и именно в том месте. На протяжении всей сюжетной линии, они ведут между собой подлинный диалог, обогащая друг друга различными ценностями. Шульц учит Джанго быть безжалостным, учит его не только охотиться за головами, но и жить — жить с широко раскрытыми глазами. Даруя рабу свободу, он получает взамен веру. Обычное сотрудничество перерастает в настоящую дружбу и желание идти вместе до конца, и в итоге — шаблонные Дон Кихот и Санчо Панса становятся настоящими героями.

Совершенно другой разговор обстоит с Леонардо ДиКаприо, который также по-своему хорошо раскрыл свой талант в данной кинокартине. Скрытый агрессор и самый настоящий психопат, прячущийся под маской просвещенного джентльмена, в котором скрылись чертовская харизма и в то же время какое-то отвергающие и пугающее «нечто». В такого человека, как Кельвин Кэнди, не то что не хочется верить — в него невозможно верить уже изначально, с эпизода с негритянским боем, и бесповоротно — после их с Шульцом беседы о Дюма.

Герой Сэмюэла Л. Джексона вызывал крайнюю неприязнь, а значит актер выполнил свою работу на все 100%. Честно признаться, весьма необычная роль досталась Джексону, и из-за этого создается чувство, что данного персонажа сыграл не он, а какая-то его часть, какая-то скрытая сторона, какую мало где увидишь.

И все это выливается в следующее: после просмотра «Джанго Освобожденный» хочется крикнуть: «Официант, повтори!». После долгих опасений, что фильм не оправдает моих ожиданий, я смело могу утверждать, что он их вполне переплюнул. Я уже предвкушаю и могу четко указать на людей, которым подпортит впечатление немалое количество крови, но такими окажутся исключительно те, для которых манера Тарантино в принципе не близка. Таких людей судить не нужно, ну а те, кто действительно ловит кайф от азартного, жесткого, драматичного, непредсказуемого, разогревающего и абсолютно удивительного тарантиновского фильма, должны остаться довольными.

Браво!

10 из 10

Как ни крути, но Голливуд — настолько бурлящее событиями и новыми людьми место, место столь переменчивое, что всегда есть необходимость напоминать о себе. А то ведь забудут. Пара неудачных лент, год плавания среди европейского арт-хауса или плохие кассовые сборы — и, провожая пинком, темный угол вам обеспечен (рядом с покрывшимся прахом Miramax, земля ему пухом). Пропасть из виду у продюсеров и скаутов очень легко. Поэтому многие, предпочтительно звездные актеры, стремятся создавать из себя бренд, время от времени подпитывая интерес к нему любыми доступными способами, пусть хоть желтой прессой.

К чему я это все говорю? А к тому, что создатель «Джанго» Тарантино — единственный в Голливуде режиссер, который свободно позволяет себе снимать фильмы раз в 3 года, особо не напрягаясь. И не для кассовых сборов, а для собственного удовольствия, для кайфа. Мало ли сказать, что этот случай — не просто по-экзотически уникальный. И дело тут даже не в том, что Квентин как то подпитывает свой бренд, которого даже не существует. Он — личность, фигура, современный классик мирового кино. А также редкостный засранец.

Это жуткая претенциозность режиссера, вызывающая умиление и улыбку, стремление серое превратить в броское и живое, а банальные темы — в крик неполиткорректности. Планка никогда не должна опускаться — а посему Тарантино всегда нужен новый скандал, вызов если хотите. Это и есть его подпитка.

Например, на постпродакшене «Бесславных Ублюдков» продюсеры сказали ему укоротить хронометраж с двух часов до привычных часа сорока, а то вдруг зритель испугается такого «марафона», — в ответ он удлинил фильм еще на 4 минуты. А в «Джанго» слово «nigger» звучит не реже, чем всем знакомое «fuck». И это лишь малое…

А его новый фильм… Это такой, знаете, настоящий, отлично сдобренный трэш. Уже издалека видна не коммерческая сторона фильма, а как бы «идейное» наполнение. Автор на славу повеселился, проливая гидранты крови при перестрелках, вставляя хип-хоп музыку в сцену с неграми-рабами и заворачивая нехилый водевиль с участием ку-клукс-клана и диалектом реднеков. Фоном всему этому служит скрупулезно построенный реализм с антуражем — вонючие и пыльные салуны, пропитанные глубокой грязью улицы, захлебывающиеся капиталистические интерьеры домов… Самое пикантное, что юмор и все это делается настолько тонко, что невнимательный зритель может просто прощёлкать глазами. Многое в фильме не дает проникнуться к нему с серьезностью, что в принципе будет лишним.

Вестерн на сегодня — зверь очень редкий, давно рыдающий в «красной книге». И «Джанго» — его новый, свежий глоток…

Что мне импонирует в фильмах Тарантино — он знает, что снимает действа, где правдоподобие и логичность сюжета часто очень и очень спорны, и он, вместо того, чтобы нагнетать побольше пафосу и псевдо-серьезности, наоборот иронизирует над собой, людьми и кинематографом, не боясь одеть свою героиню, вооруженную катаной, в культовый желтый костюм Брюса Ли, или разодеть чернокожих рабынь, услаждающих своих белых господ, как мейнстримовых японских лолит. Вот эта его не боязнь играть с карикатурами, символами, легендами и стереотипами подкупает, потому что, обращаясь ко всему этому «наследию человечества», он словно говорит зрителю: «хотя я показываю тебе здесь нечто практически полностью неправдоподобное, я не пытаюсь навешать тебе на уши лапшу из псевдо-морали, я не держу тебя за идиота, я просто хочу тебя развлечь».

Но знаете… Вот эта идея с местью уже набила оскомину. Если «Убить Билла» можно было смотреть, как брутальную и стильную современную сказку о возмездии, то «Бесславных ублюдков» я так и не посмотрела, потому что считаю главную идею просто нелепой. Мне неважно, накручен ли вокруг нее остроумный сюжет, я просто не собираюсь смотреть, как евреи мстят нацистам. Для меня месть имеет значение, если это какие-то конкретные люди, как было в «Убить Билла», но когда дело заходит о группах людей, тем более, таких обширных, как целые нации — идея мести теряет весь свой смысл. «Джанго» я решила смотреть, потому что думала, что месть там будет примерно в стиле «УБ» — освобожденный от рабства Джанго пойдет мстить какому-то коварному и жестокому плантатору и спасать свою возлюбленную. Но Тарантино это, по-видимому, показалось слишком просто сделать. Он вывел главный конфликт не просто на уровень наций, но рас. Не потому, что там все чернокожие нации воюют со всеми европейскими нациями, но потому, что все черные представлены как один, то же самое с белыми. То есть, все белые люди — это тупые варвары, которые в своих черных братьях видят исключительно рабов и предметы для нанесения побоев и прочих оскорблений. И, как следствие, взамен они ничего не могут ждать, кроме ненависти и жажды мести. Я не пытаюсь сейчас сгладить вину белых перед черными (европейцы вообще показали себя не с самой лучшей стороны, что касается межрасовых взаимоотношений, с тех пор, как прибыли в Америку), но выставлять все вот в таких радикальных черно-белых красках (игра слов намеренная) — это не есть обыгрывание идеи, с целью заострить внимание на какой-то особой ее грани, это просто банальная лень, это утрирование в своей самой некрасивой форме. Поэтому не могу воспринимать сюжет — часто неправдоподобный и нелогичный — иначе, как нелепицу.

Что касается героев. Доктор Шульц сначала представляется вполне положительным персонажем — лихой «охотник за головами», в первых же минутах фильма пристрелившего парочку «плохих парней» и освободив группу рабов — в том числе и Джанго. Но по ходу фильма характер его персонажа становится все более и более спорным. Несмотря на то, что он всячески потворствует Джанго в его миссии (вообще, его роль мне показалась своего рода реверансом в сторону немцев — сделав их в «Ублюдках» злодеями, здесь он вводит героя-немца, как со-товарища главного героя, и проводит параллель между походом Джанго и легендой о Зигфриде), несмотря на его, вобщем-то, «положительность», нельзя не задаться вопросом о спорности его методов — что, кстати, и делает Джанго. Ведь его профессия «охотника» не приписывает ему отстреливать преследуемых там, где он их найдет, у него есть альтернатива — арестовывать преступников. Но он предпочитает «легкий путь» несопротивляющейся добычи.

Вот Джанго, как герой мне понравился. По крайней мере, гораздо больше, чем кто-либо в фильме. Его превращение из раба в обносках в лихого стрелка одетого с иголочки выглядит слишком уж… да, неправдоподобно, и никакими Тарантино это не замазать. Но, по крайней мере, у него есть хоть какой-то моральный компас.

Что касается Леонардо ди Каприо и его злодея-распутника Кэлвина Кэнди, то меня его персонаж повеселил. Очень классический герой, хорошо обыгранный.

Не знаю, как этот фильм покажется «свежему» зрителю, незнакомому с другими работами Тарантино, но лично мне «Джанго» показался от и до — повторением всех старых тарантиновских фишек, и посему скучным, предсказуемым, и, в конце концов, бессмысленным.

В заключении выделю все же один плюс — КТ всегда очень хорошо выбирает музыку для своих работ. «Джанго» — не исключение.

4 из 10

Наконец-то я добралась до кинотеатра и посмотрела данную ленту. Ура! Эмоции зашкаливают. Но обо всем по порядку.

В последнее время в кинематографе в рядах маститых и именитых режиссеров наблюдается тенденция скатывания в низы(не будем называть имен и тыкать пальцем, лишь выразим частное мнение). Но в случае с Квентином Тарантино такая тенденция не работает, потому что Квентин в очередной раз доказывает, что он мастер, гений, «маэстро» в своем деле. Он не только не опускает свою режиссерскую планку, но и делает немыслимое — задирает ее еще выше. Казалось бы, куда выше? А вот есть куда! И тому доказательством служит «Джанго освобожденный».

Надо отметить, что непростую тему взял Тарантино в разработку. С большой уверенностью могу сказать, что наверно это самая глубокомысленная и серьезная работа за всю историю его карьеры. Посудите сами, тема рабства едва ли не самая болезненная тема в истории США. Прошло 40 с лишним лет со времен отмены рабства в Америке. Для обычного человека — целая жизнь, но для истории нации — ничто. Но до сих пор об этом не готовы были говорить. Как так называемые «ниггеры», так и «белые господа». И вот Тарантино осмелился и не просто заговорить, но и называть афроамериканцев оскорбительным словом «ниггеры» через каждые две минуты фильма. Согласитесь — это смело. Сам факт выхода фильм в широкий прокат говорит о том, что возможно, настало время поговорить об этом и оставить все в прошлом. Хотя историю не вычеркнешь.

Потрясающий фильм. Невероятно стильный. Можно снять фильм хорошо «по учебнику», но, не имея особого чутья, виденья, невозможно снять отличный фильм. И вот этого нюха у Квентина не занимать. Никто не подберет саундтрек так идеально, что его захочется назвать одним из лучших в истории кинематографа. Никто не снимет так красиво сцену самого обычного убийства, окрасив цветы в полях в багровый. Никто с таким энтузиазмом не заставит вас полюбить кинематограф как он.

Знаете, в чем секрет потрясающего успеха Тарантино и его лент?! Думаете, все дело в лужах крови и кусках, летящей на тебя человеческой плоти (хотя и в этом конечно тоже)?! Но самое важное заключается в другом. Главным преимуществом Квентина является, то, что он делает картины не как режиссер и сценарист, а как самый настоящий зритель. Проще говоря, он киноман и лучше всех знает, что именно нам надо, что мы хотим видеть на экранах. Или я ошибаюсь?!

Что я думаю об актерской игре? Что она потрясающая.

Джейми Фокса (Джанго) хочется поблагодарить за такую смелость. Не каждый бы на его месте согласился на эту роль. В картине он смотрелся весьма органично. Претензий к игре нет совершенно.

Леонардо ДиКаприо как всегда на высоте. В который раз смотрю на него и восхищаюсь тем спектром ролей, которые он выбирает. У меня создалось ощущение, что он может сыграть абсолютно все. Абсолютно. И чем сложнее поставленная задача, тем более азартен он будет. В картине «Джанго освобожденный» Лео Ди (Кенди) — является олицетворением Юга того периода. Холеный лелеяный садист и убийца в бархатном костюме, прикрывающий свои злодеяния статусом джентльмена. Ведь «джентльмен» в его понимании не только завершает выгодную сделку рукопожатием, но и отдает живого человека на растерзание своре собак. В общем, ДиКаприо просто молодец. Хочется обратиться к кино академии с просьбой(скорее требованием) отдать «Оскар» такому замечательному актеру. Поверьте, он его заслужил и уже неоднократно доказал зрителю это.

С. Л. Джексону отдельное спасибо за роль «чумового» Стивена. Вот, кого не узнать, так не узнать. Потрясающий грим и игра. Небольшая, но очень важная роль, которую Тарантино мог доверить только ему. И правильно сделал.

И напоследок 2 малюсенькие ложки(абсолютно никчемного) дегтя в огромную бочку меда.

Если честно, меня несколько (не скажу, что сильно) разочаровали последние 30—40 минут фильма своей кровавой развязкой. Ну, излишним мне показалось такое количество крови и насилия. У меня, отчего-то создалось ощущение, что Квентин как наркоман сдерживался весь фильм(настолько ровно и гладко шла картина), как бы повторяя про себя фразу, как молитву: « Я не буду убивать много людей, я не буду убивать слишком много людей!» А потом взял и сказал: «Да пошло оно все к черту, устроим «мочилово!» И устроил такое, что мало не покажется(любители сего зрелища наслаждаются, а противники благосклонно закрывают глаза). Ну, манера у маэстро такая — ему простительно(да простят меня зрители за излишний пафос).

P.S. Блестящий фильм. Честное слово.

P.P.S. Всем советую, даже не любителям творчества Тарантино. Может этот фильм поможет вам тоже полюбить его, или в очередной раз убедиться в том, что это не ваш режиссер.

10 из 10

- Django, have you always been alone? (Джанго, ты всегда был одинок?)

- Нет, я не всегда был одинок.

Я раб. И у меня был хозяин, и хорошо, если этот хозяин лишь изредка использовал язык кнута.

Только свободный человек может быть счастлив. У меня была любимая. Моя милая жена Брумхильда. Но нас разлучили. Мы надеялись стать счастливыми..

- Django, have you never loved again? (Джанго, ты никогда снова не влюблялся?)

- Нет, снова я не полюбил. Только живое пламя в сердце в память о моей любимой не дало мне сломаться. Несмотря ни на что, надежда теплилась во мне.

- Love will live on, life must go on, for you cannot spend your life regretting. (Любовь продолжит жить, и жизнь продолжаться должна, нельзя вечно сожалеть)

- Да, она будет жить. И благодаря ей буду жить я. Жить и бороться! Сожаление? Нет! Ненависть. Лютая ненависть ко всем, кто заставил нас страдать.

- Django, you must face another day. (Джанго, ты должен встречать каждый новый день)

- Пока есть надежда, я буду верить, что смогу добиться своего, что снова увижусь с любимой, что мы станем свободными, что ни один белый не сможет мне помешать. И не смейте, не смейте пошатнуть мою веру!

- Oh Django, after the showers the sun will be shining…(О, Джанго, после ливней снова засияет солнце)

- Да, я знаю… Прольется ливнем кровь врагов, всех, кто осмелится стать на моем пути!

«Джанго Освобожденный» — яркий образчик фильма под брендом «От Тарантино». Фирменный стиль режиссера, отточенный в предыдущих работах, виден сразу. Узнаваемые планы, характерная работа оператора, методы воздействия на зрителя, отличный звуковой и музыкальный рад, живые уникальные персонажи, остроумные диалоги, обилие черного и не очень юмора и явная, кровавая, иногда карикатурная, натуралистичная жестокость — в этом весь «Джанго». И пусть нового ничего сказано не было, но перо Мастера отточено настолько, что в картине просто нет слабых мест.

Актерские работы также великолепны. Кристофер Вальц — его лукавый доктор Шульц выше всяких похвал, он сразу завоевывает зрителя. Если бы фильм не носил имя главного героя, то можно было бы подумать, что именно этот персонаж будет на первом плане. Ди Каприо — умный, расчетливый, по-своему справедливый. Его герой даже начинает импонировать. Джейми Фокс — в этом перечислении он не зря на третьем месте. Да, хорош, убедителен, но все-таки плохо воспринимается как раб. Определенно порадовал Сэмуэль Джексон, его мерзкий маразматичный старик, устроившийся в доме рабовладельца, чудесен равно как и отвратителен.

«Джанго» оправдал возложенные на него ожидания. Без сомнения.

10 из 10

Что такое фильмы Квентина Тарантино? Кровь, кишки, разлетающаяся от выстрелов человеческая плоть? Нет, это не так. Честно признаться, я еще года два назад, мягко говоря, не любил режиссера, а все потому, что не видел смысла в его произведениях. Затем, постепенно начал присматриваться к отдельным фильмам, следить за развитием сюжета, вслушиваться в диалоги и.. . и после сегодняшнего просмотра нового творения Квентина Джанго освобожденный, я сделал вывод — Тарантино гений, настоящий профессионал и я жалею, что не понимал этого раньше.

Джанго освобожденный — это самый настоящий 100% вестерн.

Ничего не буду говорить о сюжете, ибо он превосходен и стоит насладиться им самостоятельно, также не стоит говорить о потрясающей игре актеров — их мастерство завораживает, саундтрек — отдельная тема (сижу слушаю)… Это фильм, о котором не стоит говорить, не стоит его рассказывать, его нужно смотреть, наслаждаться, полностью погрузившись в гениальный спагетти-вестерн Квентина Тарантино.

Джанго освобожденный номинирован на 5 премий Оскар. Удачи!

Каждый фильм Квентина Тарантино я жду с нетерпением, нет даже не так. Каждый фильм этого гениальнейшего режиссера я жду как очередную порцию удовольствия и потрясения, которой обычно в пору хватает именно до его следующей картины. Со времен «Ублюдков» прошло долгих три года. И вот наконец настал тот судный день — день премьеры, когда можно не задумываясь купить билет, сесть в кресло в кинозале, и получить то чего ты ждал целых три года.

О фильме «Джанго освобожденный» я узнал из трейлера, он поразил меня наповал. Вестерн от Тарантино, это будет что то, подумал я про себя. Кристоф Вальц стал для меня второй радостью, этот дуэт актера и режиссера влюбил меня в себя после «Ублюдков». Кроме того, Квентин Тарантино один из многих кто на протяжении всей своей длительной карьеры, всегда держит одинаково высокую планку качества. У него нету плохих фильмов, этот человек приучил нас к тому что каждая его работа это праздник.

Сюжет фильм рассказывает нам историю эксцентричного охотника за головами, также известного как «Дантист». Он промышляет отстрелом самых опасных преступников на Диком Западе. Работенка не из легких, и без надежного помощника ему не обойтись. Но как найти того самого и желательно не очень дорогого? Беглый раб по имени Джанго — прекрасная кандидатура. Но как говориться каждый в жизни преследует свои цели. Не смотря на всю простоту сюжета, где то в глубине за ним кроется серьезная историческая проблема — рабства в Европе. Атмосфера того времени передана просто потрясающе.

В целом фильм выполнен в присущей Тарантино манере. Диалоги, сценарий, море крови, все на своих местах. Не смотря на внушительную продолжительность аж в два с лишним часа, фильм смотрится мгновенно, на одном дыхании. Музыкальная часть фильма абсолютно соответствует происходящему на экране. Заглавная музыка — Django в исполнении Luis Bacalovа, остается у вас в голове еще на долго после выхода из кинотеатра.

Отдельного абзаца в данной рецензии конечно же заслуживает сценарий. Я не знаю режиссеров, которым удалось бы разгадать формулу успешного написания основы основ каждого фильма. Многогранные, длительные и сложно построенные диалоги, они погружают тебя в какой то определенный мир, из которого тебе совершенно не хочется уходить. Каждое слово выверено просто донельзя.

Актерский состав. Сказать что все актеры сыграли великолепно — значит нечего не сказать. У меня просто не хватит эпитетов и прилагательных дабы выразить на сколько мне все понравилось. Кристоф Вальц, его харизма и обаяние, это что то неповторимое. Джейми Фокс, не многословен, спокоен и хладнокровен, очень понравился. Сэмюэл Л. Джексон не смотря на всю его репутацию, даже не ожидал от него подобного, прекрасно вписался в роль старика ворчуна. Ну и конечно же Леонардо ДиКаприо, на мой взгляд ему здесь не дали раскрыться до конца, но в тех сценах где у него была такая возможность он сделал все просто отменно.

Итог: отменный вестерн от Тарантино. Если этих слов вам мало, и они не заставят вас пойти в кино, то этот фильм не для вас. Великолепнейший фильм с отличным, интригующим сюжетом и потрясающей актерской игрой. Лучшее что я смотрел за последние два года.

10 из 10

Хвалить великих легко, поэтому этим я и займусь.

Сперва вкратце о сюжете картины. Америка, где-то в Техасе, 1858 год, за два года до гражданской войны. Охотник за головами по имени Шульц по кличке Дантист освобождает раба Джанго, так как тот знает в лицо будущих жертв Дантиста, так как Джанго раньше был их рабом. После более чем успешного сотрудничества, человек, который зарабатывает на жизнь тем, что убивает людей, предлагает человеку, который пытается не быть убитым сотрудничество. Шульц так же желает помочь Джанго найти и спасти его жену под предлогом лингвистического одиночества — на Западе так редко можно услышать родную немецкую речь. Очень умно и благородно со стороны Шульца выдвинуть правдивый, но все же второстепенный мотив, ибо на первом месте, конечно, простое и честное человеческое сострадание.

Таким образом, завязка определяет тематику. Фильм о сострадании и жестокости, о добре и зле, о любви и ненависти, об их взаимосвязи, обманчивости и безграничной силе. Эти абстрактные понятия у Тарантино приобретают точные формулировки в виде ярких образов и конкретных ситуаций.

Музыка в фильме осовременивает происходящее на экране.

Типичные, провокационные, реалистичные и подробные сцены насилия наполнены не только душераздирающими криками, литрами крови и злорадством. Здесь они имеют особый смысл и разнообразные эмоции. При виде сцен издевательств над рабами, в особенности над женщинами, слезы навернутся даже у законченного мизантропа. Но даже заядлый пацифист зааплодирует, когда Джанго будет мстить врагам.

Развитие сюжета — плавное и в то же время динамичное, последовательное и непредсказуемое приведет к невозможности оставить законченную картину без аплодисментов и криков: «Браво!». Надеюсь, данная информация ни для кого не станет спойлером.

Единственным минусом я бы пометил сцену диалога между участниками ку-клукс-клана по поводу масок. Спор их показался мне примером заурядного юмора. С другой стороны нелепость обсуждений оправдывается. Во время разговора мы видим много другого. По мнению автора «пионерами» ку-клукс-клана были неотесанные болваны, неспособные самостоятельно продырявить мешок. Во время подробно разыгранной сцены зритель по достоинству оценит глупость говора и выражений лиц. К тому же должны же они были внести хоть какой-то вклад в историю, перед тем как исчезнуть из нее.

Отдельного внимания заслуживает идеально подобранный актерский состав, демонстрирующий гениальную игру. При наличии сценария, написанного специально под каждого актера, зритель сможет вдвойне насладиться любимыми героями.

Лично для меня персонаж неподражаемого Кристофа Вальца стал откровением. Я ждал некоей двуличности как в «Бесславных ублюдках», и хотя в герое без труда прослеживаются схожие черты, такие как оригинальность ума и изысканность выражений, прямота и искренность «мужчины с необычной бородой» меня поразила.

Любопытно было наблюдать и за перевоплощением Леонардо Ди Каприо в злодея. Ни в коем случае не оправдывая и даже со всех сторон осуждая плантатора Келвина Кэнди, нельзя не признать смелость и мастерство исполнителя этой вызывающей роли.

О Джейми Фоксе скажу лишь, что в роли он смотрится весьма органично и колоритно. О Джанго скажу лишь — вот это Главный Герой! Джанго освобожденный — Джанго безжалостный.

О женской роли не может быть комментариев, ведь в ней практически отсутствуют слова, а поступки героини и многозначительные взгляды в камеру трудно переоценить.

Самюэль Л. Джексон, старый добрый помощник Квентина в жизни и помощник месье Кэнди в фильме. Его появление в картине, как и исполнение роли — классика в лучшем смысле. Хочется выделить его финальный монолог в камеру, прямо в глаза зрителю — мурашки по коже! А потом снова восторг от беспощадности Джанго.

Вообще, по поводу мурашек — с ними на протяжении фильма зритель не расстанется. Так же как с улыбкой, слезами, интеллектуальным и эстетическим наслаждением и хорошими воспоминаниями после просмотра. А что как не все это показатель отличного фильма?

Фильм «Джанго освобождённый» режиссёра Квентина Тарантино рассказывает историю про двух так называемых «охотников за головами» (события происходят в 1858 году). Одного белого немца-дантиста доктора Кинга Шульца (Кристоф Вальц) и чернокожего раба, выкупленного Шульцем, которого зовут Джанго (Джейми Фокс). У каждого охотника своя цель: Джанго хочет отыскать свою жену и освободить его, а Шульц, как истинный ариец, ссылаясь там на какую-то древнегерманскую басню, ему в этом помочь. И ковбои отправляются в злачный штат Миссиссиппи на плантацию мерзкого работорговца Кэлвина Кэнди (Ди Каприо), чтобы освободить Брумгильду (Керри Вашингтон) из заточения…

У Тарантино, как я уже замечал раньше просто идеальный сценарий, в котором прописаны, даже детализированы с ювелирной точностью каждый персонаж. Диалоги просто блещут тонким юмором, который не вытекает за рамки фильма: сцена ку-клукс кланцев тому доказательство. Юмор в данный момент и в данном эпизоде — это тоже одно из восхитительных свойств Квентина. Не удивлюсь, если он опять получит Оскар за лучший сценарий.

Но ещё об Оскаре кое что хочется сказать. Я понимаю, что Кристоф Вальц сыграл превосходно и всё такое. Но как не заметить игру Лео Ди Каприо для меня остаётся тайной. С каким рвением он преподнёс своего персонажа (вопреки своим желаниям), разбивая стаканы и истекая реальной кровью в одном из дублей, просто заслуживает внимание. Сколько уже можно смотреть на игру Лео сквозь пальцы и номинировать актёров сыгравших намного бледнее, чем он — я не понимаю. Что разве Ален Аркин и Филипп Сеймур Хоффман лучше сыграли?! Я сомневаюсь. Я просто удивляюсь таланту, спокойствию и многогранностью его ролей. Человек реально по полной выкладывается в каждом фильме и в каждом фильме это выглядит очень ярко и запоминающе, а обходить стороной игру таких выдающихся актёров, я считаю просто абсурд. Хотя, кто знает может им с их колокольни виднее. Хотя тоже вряд ли.

Так, что фильм заслуживает внимание хотя бы игрой актёров — посмотреть на выдающегося Ди Каприо, интересного Вальца, смешного Эл Джексона и спокойного Фокса. В фильме есть должный по уровню юмор, ну и конечно же всем известное тарантиновское мочилово, без которого его фильмы не были бы так узнаваемы. Всё же в сельве плюсов, есть не большой минус — это слегка затянутость картины. Без некоторых сцен фильм не потерял бы свою ауру.

Как-то так!

9 из 10