Рецензии

Сегодня я прочла историю про львенка, который попал в капкан. Его стая приносила ему часть добычи с каждой охоты, чтобы он не умер от голода. Они не бросили его и оберегали. До тех пор, пока его не заметили люди и не освободили от капкана.

Этот фильм отчасти напоминает историю о львенке. Капкан рабства, стая таких же как ты, и противники — те, кто расставляет капканы. Но здесь стая не всегда поможет своему, среди мерзких противников может оказаться тот, кто тебя спасет, а среди сородичей — предатель. ЭТОТ мир по настоящему дикий, а не тот, со львенком и его стаей.

Есть немало глубокомысленных комментариев к «Джанго» на тему рабства. Но я считаю, что этот фильм не о рабстве. Это фильм о человеке. О том, что нет только хороших или только плохих людей. О том, что каждый — сам по себе, вне зависимости от цвета кожи и социальной принадлежности; и только сам человек устанавливает для себя границы свободы, доброты, жестокости и того, на что он готов, ради достижения своей цели.

Фильм поистине великолепен. Почти каждая сцена наполнена стилем, качеством, продуманностью до мелочей. А саундтреки настолько гармонично вплетаются в повествование, что надолго после просмотра остаются в памяти. Элементы старых вестернов придают фильму изюминку.

Невероятно талантливый актерский состав заставляет напряженно следить за каждой сценой фильма.

Уже известного мне Джейми Фокса (Джанго) я, признаться, и не узнала поначалу — так мастерски он влился в роль жесткого и отчаянного раба. Смесь безысходности и стремление бороться, стиснув зубы, сквозит в каждом жесте. Он красив особой, дикой и мужественной красотой, и — да, он очень стильный даже в том голубом костюмчике времен королевы Елизаветы:) Не одежда красит человека…

Кристоф Вальц (доктор Кинг Шульц) гениален как всегда! Я заметила его сравнительно недавно и была поражена, увидев какой длинный у него список фильмографии. Чего только стоит его хитрый и скользкий персонаж в «Бесславных ублюдках» — единственная причина, по которой я не жалею, что посмотрела этот фильм. Так и в «Джанго» — он изыскан, умен, безжалостен и изворотлив. Приятной неожиданностью для меня стал и поворот в его истории. Кристоф Вальц так талантливо исполнил роль человека, который сам себе на уме и ничего не делает просто так, что неожиданная трещинка в железобетонной совести этого человека смотрелась весьма, весьма впечатляюще!

О Леонардо ДиКаприо я не буду говорить много. Лео есть Лео. Я безмерно уважаю его как актера, и каждое его новое амплуа радует глаз. Мерзкий рабовладелец в его исполнении — это искусное воплощение самого образа чудовища, торгующего живыми людьми.

Пару слов хочу сказать и о сестре месье Кэнди — Ларе Кэнди-Фитцвилли. Лаура Кайот отлично воплотила на экране образ бесхребетного и жестокого порождения своего времени. Это милое создание, с застенчивой улыбочкой вручающее негритянок гостям дома, вызвало у меня мурашки.

Все актеры сыграли свои роли великолепно. Чувствуется высокая требовательность Тарантино, хотя я и не являюсь большой его поклонницей. Этот фильм без колебаний отправлен в мою золотую коллекцию. Фильм о жизни и человеке — и там и там невероятное множество граней. И каждая новая грань это выбор. Только наш собственный.

9 из 10

Знаете почему я назвал рецензию прерванным полетом? Потому что первая половина фильма, это просто взлет положительных эмоций и мыслей о том, что старый добрый Квентин таки вернулся.

Но это — первая половина. Затем я начал мысленно шептать: нет, не надо, только не это… Затем я начал бормотать это себе под нос. А затем я это просто выкрикнул, заставив близ сидящих зрителей подумать обо мне всякие разные интересности.

Уважаемые коллеги зрители, обращаюсь к тем, кто поддержит меня в моей оценке и к тем, кто увидев красный цвет сразу же захочет заклеймит меня бесполезной рецензией. Давайте обратимся к логике. Простой, элементарной старушке логике, которая так часто спасает наши кошельки и задницы. И зададим себе один простой вопрос.

Доктор Шульц ИДИОТ?

Правда же, нет? О, этот доктор Шульц! Такой обаятельный, такой циничный, такой восхитительно безразличный и по своему юмористичный. Циник — сам по себе холодный логик, а уж циник обладающий мрачноватым чувством юмора, это вообще воплощение могильного холода для тех, кто стал на его пути.

И мы это видим. Мы видим, как человек в незнакомом городке стреляет в шерифа в окружении толпы горожан, а затем в неподражаемой манере объясняет маршалу и вооруженным людям, что их шериф обыкновенная редиска. Причем каждое его движение может вызвать маленькое такое нажатие нетерпеливого пальца на спусковой крючок и доктора Шульца не станет.

Но Шульц наслаждается. Пока Джанго рядом пускает пузыри и просто боится открыть рот, а не то, что глотнуть пива, доктор показывает высший пилотаж человека научившегося ходить по лезвию бритвы.

По ходу повествования мы видим, как Джанго не может выстрелить в преступника, рядом с котогрым находится его сын, а Шульц может. Причем мало того, что может. Он еще в свойственной ему манере черного юмора, на пальцах объясняет недалекому бедному Джанго, что стрелять не просто можно, а даже нужно. А то, что ребенок затем, скорее всего, вырастет психопатом, это нашего просвещенного и культурного немца волнует меньше всего. Ему нужно навалить много трупов на круп своей лошади и получить за них старое доброе бабло. Без всяких сантиментов.

Трупы на деньги. Разве не мило?

И вот этот человек к концу фильма, просто превратился в сентиментального идиота, разве что не срыгивающего себе кашку на подбородок и какающегося в штанишки.

Он увидел, как человека разорвали собаки, после чего ему сыграли Бетховена и доктор Шульц поплыл. Вытащил пистолетик, вспомнил Дюма, убил гада и совершил ритуальное самоубийство. Свое, и предположительно, своих друзей. При этом, успев снабдить сие действо невероятно идиотическим комментарием: прости, мол, Джанго, не смог сдержаться…

Именно в этом месте я и вскрикнул, если вам интересно. Потому что такая деградация характера это слишком! Это слишком даже для поливающего мегалитрами томатный кетчуп Тарантино. Это слишком даже для самого понятия кино, где тебе так и говорят: это же фильм, расслабся…

Ребята, да я расслаблен. Только вот объясните мне, зачем делать такое классное начало, так четко прописывать характеры, чтобы затем всю свою работу спустить в унитаз?

Понятно, что Квентину нужна была стрельба. Хорошо, давайте не пойдем по самому логичному пути, где доктор Шульц жмет руку Келвину Кенди, забирает друзей, залегает на ближайшем холме и с восходом солнца отстреливает головы всем нехорошим дядькам. Ведь именно это они сделали в сцене с ку-клус-кланом. И как эти охотники умеют стрелять мы видели. Любой нынешний снайпер с современным оружием и оптикой нервно курит в сторонке.

Причем, интересен тот факт, что Келвин Кенди просто потребовал своих денег и пожатия руки. Он разгадал аферу и забрал свое. При этом, он никого не собирался задерживать, пытать и убивать. Не будем говорить о том, что он негодяй по жизни, а рассмотрим только эту ситуацию. Его приехали обмануть, игра провалилась, Келвин отыгрался и… хотел отпустить всех с миром. Но раз вы, все-таки считаете, что Кенди очень плохой, гнусный и заслуживает смерти — снайперская винтовка вам в помощь. Телохранителей и полиции бояться нечего)

Но раз мы договорились не идти по самому простому и логичному пути, давайте пойдем по серединному, и позволим Таранино позабавляться тоннами бутафорской крови. Шульц опять жмет руку Келвину, троица уезжает из поместья, всю ночь вооружается, разрисовывает лицо, снаряжает коней и с рассветом появляется на пороге. В принципе, тот вариант который сделал в конце Джанго. Просто без идиотской смерти доктора Шульца, Келвина и желания перестать смотреть этот фильм.

И вот здесь — забавляйся! Пусть тела взрываются, улетают в другую сторону от попадания пули, кричат каждую секунду слово «ниггер», чмокают, булькают, и создают «атмосферу». Пусть белые персонажи все, как на подбор косые, хромые, бородатые, волосатые, вшивые и вонючие дегенераты, разлетаются на куски под пулями смуглого красавчика и просвещенного европейца, но так будет хоть чуть-чуть логичнее! Хоть чуть-чуть…

Кстати при явной деградации Шульца, Джанго переживает точно такое же по скорости «возрождение». Все жалуются на какие-то комплексы, а здесь человек всю жизнь проведший в рабстве, всего лишь пострелял по белым негодяям одну зиму, после чего превратился в Терминатора того времени. Без страха и упрека, так сказать.

Талантливый парень…

За Ди Каприо жирный плюс! Актер невероятной харизмы. За первую половину фильма не десять, а все двадцать баллов. Про перекрученную историю, однобокую трактовку, сгущение красок и кучу ляпов — промолчу. Это ведь кино все-таки)

Ну, а за поруганную честь доктора Шульца, изнасилованную логику, расстрелянные ожидания и «пипл схавает» — большой, жирный минус.

Спасибо за внимание.

Я бы назвал этот фильм возвращением настоящего Тарантино, ну по крайней мере на территорию штатов.

Я его очень долго ждал, и как выяснилось не зря.

Рабство для США, да и не только, очень драматичная и неприятная страница в истории. Квентин так точно и правильно смог ее передать, естественно в своем стиле, куда без этого.

Радует, что Квентин не гонится за прибылью, а продолжает снимать такое кино который считает нужным, а не кассовым. Он не снимает фильмы «под оскар», они сами такие получаются, потому что таких режиссеров единицы.

При его просмотре, зритель так погружается в атмосферу всего происходящего, так как будто эту историю вам рассказывает очевидец этих событий. Все настолько настоящее и естественное, порой забываешь, что это кино, и почти три часа пролетают как один миг, настолько все здесь гармонично. Эти сумасшедшие «тарантиновские» диалоги, за которые всем полюбился Квентин, как всегда потрясающе собранный саундтрек, в котором особо запомнился микс Джеймса Брауна с Тупаком Шакуром, ведь это кино про черного парня, в такой ситуации без рэпа ни как.

А игра актеров просто потрясает воображение. Фокс, Вальц, Ди Каприо, очень чутко прочуствовали своих персонажей. Но почему то больше запомнился герой Сэмюэля Л. Джексона, к концу фильма его реально начинаешь ненавидеть, эдакий мерзопакостный старичок, который не смотря на то, что сам черный, ненавидит их не меньше белых парней.

Отношение к деталям у Квентина как всегда на уровне. Если кровь, то ее ровно столько сколько нужно и не граммом больше. Если стрельба из револьвера то точная, быстрая как и положено настоящему вестерну. Если карета дантиста, то обязательно с огромным зубом болтающимся на пружине на крыше повозки. Ну а синий костюм Джанго… как говорится: «Лучше один раз увидеть…».

Но и в конце истории, естественно, феерическая развязка, в полном понимании этого слова.

Рабство это такая рана для современного человечества, которую не возможно излечить. При просмотре Джанго, когда погружаешься в атмосферу кино, чувствуешь каждой клеточкой своего тела через какие боли, мучения, страхи, страдания пришлось пройти совершенно невинным людям родившихся с «неподходящим» цветом кожи.

Обязателен к просмотру.

10 из 10

Перед нами очередной распиаренный, изрядно нашумевший фильм от Квентина Тарантино. На этот раз вестерн с небольшим, как мне показалось, намеком на нацизм (возможно лишь мимолётное впечатление от всего увиденного). Лично я всегда относился с сомнением к любой работе этого скандального неординарного режиссера, хотя в его карьере было и много удачных фильмов на подобии «Убить Билла», «Бешеных псов» ну или конечно же легендарного «Криминального чтива». Но это детище восторга у меня не вызвало. Объясняю почему:

Сюжет фильма в принципе прост, и в нем я не наблюдал абсолютно никакой интриги. Говоря простым языком — всё содержание на ладони, или отсутствие какого либо содержания вообще. Освобожденный от рабства чернокожий мужчина по имени Джанго решает стать охотником за головами и составить дуэт с бывалым «Дантистом» Шульцем. Провернув пару удачных отстрелов беглых преступников Джанго вспоминает о своей красавице жене, которая прямо таки уморилась подносить своему хозяину (ДиКаприо) во время отсутствие своего муженька, и решает освободить её. Но не всё так просто, у рабовладельца есть и свои шестёрки (Сэмюэл Л. Джексон),которые не дают хитрой парочке авантюристов (Всё те же Фокс и Вальц) обмануть своего «чуткого» хозяина. Ну и как все поняли, дальше «КРОВЬ, КИШКИ И ВСЁ — ПАНИКА». Вот в принципе и весь сюжет. Сыровато?Согласен…

Насчет диалогов тема отдельная. Конечно всем давно известно, что Тарантино, будучи выскочкой в мировом кино, пытающейся выделиться из толпы нестандартным воспроизведением своих мыслей и понимания вещей, вкладывал «блеск своей эрудиции» в диалоги или монологи персонажей, тщательно разжёвывая, что он имел в виду. С этой привычкой, как видно, завязать у него не получилось. Наверное потому диалоги мне и показались пустым шумом без какого то весомого смысла.

Свецэффекты наверное стали одним из основных почерков Квентина. Много много много и еще раз много крови, смотрится интересно, но нереалистично, хотя минусом я бы бы не назвал.

Актерский состав,что не удивительно, как всегда на высоте. Помимо Джейми Фокса и Кристофа Вальца было интересно посмотреть на ДиКаприо, хоть и в непривычном для него образе отрицательного персонажа. Ну а в довесок старина Джексон замыкает весь этот именитый квартет. Но о плюсах больше говорить не стоит.

Итог: В целом визуально фильм смотрится качественно, виден бюджет. Но не смотря на это процесс фильма откровенно скучный и сюжет в такой же мере неинтересный. Лично я понятия не имею, за что можно было получить столько номинаций и наград и тем более 17 место в ТОП 250… Вероятно «Джанго Освободжённый» относится к категории фильмов «На любителя»,где любителей оказалось на редкость больше, чем оппозиции. На этом пожалуй я и закончу.

5 из 10

(Смотреть или нет решать вам)

«У каждой культуры своя собственная цивилизация»

О. Шпенглер

Что ещё можно сказать о кино Тарантино, помимо того, что уже было сказано. По большому счету, ничего. Квентин уже много лет верен себе и много лет его кино популярно. В этой связи «Джанго Освобожденный» не оставляет какого-то большого пространства для разговора, который бы не казался эхом сказанного и не скатывался в изощренную или не очень похвалу или хулу. Иными словами, как бы противоречиво это ни звучало, но обсуждать тут нечего, если только есть охота опять поговорить о кино как виде искусства через призму этого образчика, о спагетти-вестерне как жанре, пародии на вестерн, насилии или брутальности персонажей Квентина, о диалогах: их качестве и количестве. И пусть никого не смутит то обстоятельство, что в «Д. О.» можно обнаружить гуманистический пафос (пафос в значении эмоционально-ценностной ориентации). Всё это не больше чем тема для чрезмерно эстетического восприятия жизни. Если угодно, то К. Тарантино — это своего рода О. Уайльд, только без самообмана по поводу того, что тяга к прекрасному, пусть это даже мужские бедра, есть главная добродетель сама по себе. При этом он эксплуатирует самый сильный из модусов человечности, сиречь гуманности, месть или чувство справедливости, которое есть ничто иное как жажда платы по долгам, оттого и реки крови льются игриво и с упоением. Уже 10 лет эта форма справедливости у американского режиссера балансирует то на кончике катаны, то на мушке шмайсера, а вот теперь и на курке «Смит-энд-Вессон». Не самый лучший мэссэдж, но надо быть идиотом или Ханеке, чтобы относится к этому кино всерьез (говорю сейчас совершенно серьезно, я очень уважаю Ханеке и во многом разделяю его позицию, но фильмы Тарантино всё-таки не локомотив в деле роста насилия и снижения ценности человеческой жизни).

Но не об этом я собирался сказать. Раз Тарантино получает удовольствие от игры с киножанрами, то я нахожу определенное интеллектуальное удовольствие в иносказательном прочтении того или иного образчика искусства, что-то вроде «Хаус и Философия», «Сумерки и Философия» (эти сравнения должны красноречиво говорить о самооценки написанного). Что поделать — времена постмодерна, культура слишком много накопила схем, идей, концепций и структур, что уже нельзя сказать что-то осмысленное, чтобы кого-то не процитировать. И раз уж я упомянул О. Уайльда, то вспомню еще одного европейца, почти его современника, который через 16 лет после смерти английского эстета опубликовал труд, который лихо овладел умами современников. Я говорю об Освальде Шпенглере и «Закате Европы». В этом внушительном труде Шпенглера можно взять одну ценную для истории «Д. О» схему, суть которой антагонизм цивилизации и культуры. Тема цивилизации и культуры сложная и подходов к ней было большое множество, но немецкий культуролог первым раскрыл эти отношения через антагонизм.

Если в двух словах, то цивилизация одновременно и последняя стадия культуры, и её противоположность. Культура — это сложная ценностная система, органичная, основанная на творчестве и функционирующая как живое целое, при этом, в широком смысле, аристократична. И прямым её представителем является немец Шульц. Вспомните, как говорит этот персонаж, о чем он говорит, насколько он образован, воспитан, сколько в нем того самого европейского гуманизма и аристократического достоинства. Хорошей иллюстрацией натуры Шульца и имманентно присущего ему конфликта является сцена, в которой, метафорично, «цивилизация» присваивает Бетховена как второсортного раба. Насколько Шульц нетерпим, при всей его деликатности и обходительности.

Цивилизация же прагматична, технологична, утилитарна, она оплот «массового» человека, но она и оплот человеческой отчужденности и бездушности, как антонима духовности. И её главный наместник в ленте американец Кэлвин Кэнди. Он человек барыша и гедонист в самом низком смысле, он прагматичный и одномерный, при этом хитрый, расчетливый и успешный, а главное, такие как он — ядро «цивилизации». И пусть таких не МАССА, но эти идеалы — это идеалы нового по тем временам «массового» человека.

Остается Джанго, и он — это территория борьбы «культуры» и «цивилизации», скажу патетично иными словами, борьба идет за человека, его свободу, в конце концов, за его жизнь. Правда, всё по тому же Шпенглеру, исход этой борьбы предрешен: «жалкий неудачник» в итоге проигрывает «отвратительному победителю». А как иначе? Но.. . В любом случае, финал «Джанго Освобожденного» не так пессимистичен, как будущее западной цивилизации в представлениях уже позднего Шпенглера.

Да, вот ещё один интересный сюжет связки Шпенглер-Тарантино. Американский же режиссер, как известно, убил Гитлера, немецкий же культуролог, несмотря на свои имперские, но при этом крайне правые взгляды, пусть и не участвовал в заговарах против фюрера, но при личной встрече нашел Гитлера ничтожеством и отказался пожать ему руку.

Что значит весь этот текст? Полагаю, ничего особенного, но вдруг он кому-то покажется занятным.

Ждем третью часть «Билла».

П. С. Скорее всего, только ради забавы в одной из финальных сцен с участием Тарантино была использована взрывчатка, но у меня промелькнула мысль — может Тарантино хочет в следующий раз предстать перед нами кем-то новым, совершенно новым. Как будто он приготовился восстать, буквально, из пепла своих сапог, как Феникс. Говорить яснее не могу, обвинят в спойлере.

Понятны в целом эмоции и рефлексия гражданина Ли Спайка. Фильм то совсем не «Афросамурай», не «Шафт» и не «Хижина дяди Тома», и песня совсем не о том. Впервые «афросамураи» узнали, что они негры от Балабанова. После Тарантино стали еще и нигерами. Сама по себе идея снять расистское кино как анекдот хороша. Только анекдот должен быть еще и смешной, а не из журнала «Садоводство». По гамбургскому счету имеем адаптированный экзерсис с сайта «Сто лучших анекдотов на все случаи».

Ниггеры если внезапно на кого-то надвигаются, обычно на белого господина, то как толпа зомби. Если одеваются- то в синие панталоны. Если нигера наказывают- то за дело: яйцо там уронил, не хочет драться или совсем от рук отбился- пустился в бега. А к жизни в дикой природе нигер не приспособлен- вырос же в неволе, по звездам не ориентируется, как немецкие дантисты. А на плантации для нигера не жизнь- малина. Все нигеры выглядят как олимпийская сборная по бегу, не то что белые реднеки, которые только слюни пускают и еле на ногах стоят. Из фильма понятно, что рабство это хорошо и благо. Хозяин заботится о своем нигере, как коммунистическая партия о трудящихся- кормит, поит, одевает, прививает физическую культуру. За хорошее поведение поделится яблоком, большой бутылкой пива, и даже обучит немецкому.

И здесь бы удариться оземь и обернуться нигеру Джанго десятитысячному в черного лебедя Малколма Икс на радость гражданину Ли Спайку, но тот оперился в Джанго Освобожденного или в ФифтиЦента, ДоктораДре, ПиДидди, СнупаДога ну в крайнем случае в Тимати- никому не нужный и непонятный артефакт, как нигер на лошади. Фильм заканчивается на том самом месте, где по идее начинается весь этот ад, что крутят по музыкальным каналам- гангста рэп, цацки, шубы, стволы, «а кто меня не любит, тот просто мне завидует». Все вот это. А лучше бы black power и hundred black coffins for hundred bad men.

Фильмы Тарантино всегда были архитектурой барокко с миллионом деталей, панно, где можно было рассмотреть и восхищаться каждым завитком, хотя выглядели как свалка строительного мусора. Рельеф, о который можно было порезать ладонь. Как это было придумано- на коленке за пять минут до съемок или долгими изнурительными трудоднями в видеопрокате неважно. Важно, что все эти диковинные машины, собранные из макулатуры и металлолома работали так, что летели искры. А персонажи Тарантино вспоминались быстрее, чем персонажи Дюма. Поход на Тарантино был сродни прогулке по битому стеклу босиком. После просмотра оставались в памяти долго не заживающие порезы в виде вороха персон, диалогов, музыкальных перфомансов и опять диалогов под цыганочку с выходом.

Но прошло время, мальчик вырос, отрастил себе репутацию, многое понял. Глядя на репутацию Квентина, за которой уже не видно ее хозяина, многое поняли и ширнармассы. Поняли уже после «Бесславных ублюдков», а чуяли чуйкой уже на «Доказательстве смерти». И все равно пошли на «Джанго». Смотреть как Квентин три часа тычет в них с экрана своей репутацией, навазелиненной оскаровскими номинациями.

Фильмы Тарантино все больше обрастают жиром, за которым уже не видно рельефа. Маэстро диалога, грандмастер эпизода- забудьте. Повторенная два раза подряд шутка с артистом Вальцем, диалоги из КВН премьер-лиги, скетчи оттуда же. Фламандская живопись размазалась в Черный Квадрат.

Любуйтесь.

Этот фильм ждал давно, посмотрел его и… остался довольным. Но давайте по порядку:

Трудно найти режиссёра фильмы которого смогут сравниться по качеству диалогов с фильмами Квентина. Здесь он — признанный мастер. У основных героев существует своё речевое поведение, богатый набор лексики.

Особенно в этом плане понравился элегантный джентельмен-убийца, экс зубной доктор, мсье Шульц, сыгранный Кристофером Вальцом. Это один из тех ярких персонажей, которые становятся культовыми…

Очень понравилась игра Джексона. Кто бы мог подумать, что этот «вечный герой» сыграет такого… нет, не злодея, а просто мерзкого и мелкого человека. Его персонажа иначе как с какой-то жалостливой неприязнью воспринимать нельзя.

Здесь же в роли антагониста засветился один из самых «титулованных» актеров Лео Ди Каприо. Сыграл на твёрдую 5, но мне этого актёра воспринимать очень тяжело… из-за того что лично мне он очень не симпатичен.

Основная партия в фильме принадлежит Джейме Фоксу, он же Джанго. Что про него можно сказать? Ту часть где он был рабом и необразованным негром сыграл на 5+. Но освободившийся от физического и психологического рабства Джанго, он всё больше напоминал какого-то непокорного наркодельца или крутого полицейского (особенно мимикой)

Также в «Джанго» есть и другая тарантиновская фишка жестокость и чрезмерная кровавость. Разлетающиеся мозги, разорванная плоть… всё это будто бы смакуется автором.

Надо отдать должное — в фильме очень вкусная картинка. Каких-то грандиозных сцен нет, но всё выглядит аккуратным, уместным и качественным.

В фильме отлично сочетаются комичные и нелепые сцены с серьезными. Чего только стоят незадачливые куклусклановцы. Неплохое развитие почти мёртвого жанра «вестерн»!

Не понравилась в фильме его… предсказуемость. Да, такая проблема есть у 95% современных кинопродуктов, но… у Тарантино-то сюжет всегда был оригинален. Сплоховал, товарищ Квентин,, сплоховал.

Отдельно хочу отметить музыкальное сопровождение — оно на высоте и классный саундтрек. Вестерн под лёгкие роковые темы выглядит классно. Перестрелки под рэп понравились меньше, но в целом тоже пойдёт

Всё-таки зацепила в этом фильме достаточно банальная тема жестокости и рабства. Да, это всё любому здравому человеку понятно, но сцена с Д`Артаньяном или железным ящиком это прекрасно иллюстрирует

10 из 10

P.S. Жаль смотреть на постаревшего С. Джексона… какой актёр и… уже совсем старик

P.S.S. Слово «ниггер», которое постоянно звучит в фильме лично я воспринимал как какой-то анахронизм, постоянно резавший слух. Может я не прав, но тогда были негры, а ниггеры в современной рэп-культуре =)

-Уверен, что на этот фильм стоит 3-х часов моего времени?
-Да.
-Абсолютно?
-Не знаю.
-Не знаешь, уверен ли ты?
-Не знаю, что значит «абсолютно».
-Значит, ты уверен?
-Да.
-«Да» — что?
-Да, я уверен, что фильм классный!
… Спустя 3 часа…
-Я абсолютно уверен, что тебе понравилось!

Гений мирового кинематографа Квентин Тарантино попробовал себя в новом для себя жанре — вестерн. И он, как всегда, на высоте! Впрочем, как на высоте и главная изюминка фильма — Кристофер Вальц. Он выступил в роли «вежливого убийцы» — именно так я охарактеризовал бы этого персонажа. Думаю, если бы не диалоги с его участием в фильме, то фильм был бы уже не тот. Как люблю я эти диалоги в стиле Тарантино! Это просто шедевр. В процессе просмотра я только и ждал, когда же доктор Шульц скажет еще что-нибудь такое простое, но такое смешное. Позитивные эмоции вызывают не столько содержание сказанного, а сколько стиль, в котором произносятся эти фразы устами Шульца. Зачет, 9/10.

Джейми Фокс. Не знаю, если бы его роль сыграл Уилл Смит, сыграл бы он ее лучше, но, думаю, уж точно не хуже. Конечно, если фильм называется «Джанго освобожденный», то без Джанго тут никак, но по моему мнению, этот персонаж здесь присутствует только лишь для поддержания целостности сюжета. Не было моментов, которые бы запомнились мне именно по причине отличной актерской работы Фокса. Впечатления о фильме он не испортил, но и не улучшил. 4/10.

Ну а самый главный козырь в руках Тарантино — это Сэмюэл Л. Джексон. Как много заставил он меня посмеяться! Зараннее приношу свои извинения, но, признаться, такого нахального я еще не видел. Сначала я немного пугался его отвращению к своим собратьям, но он так часто употреблял фразы вроде «Чтоо??? Этот нигер???», что потом уже как-то привык. Да, Сэмюэл Л. Джексон на высоте. 9/10.

А что касается ДиКаприо, то мне его персонаж и актерская игра не очень понравились. Может, это потому, что мне всегда в фильмах симпатизировали только положительные герои, а отрицательные вызывали дозу отвращения. Может, я и не прав, но мой вердикт — 6/10.

А вот что в фильме действительно подобрано идеально — так это музыка. Где еще вы услышите рэп в фильмах стиля вестерн? Нет-нет, можете не отвечать, потому что ответ очевиден — нигде! 9/10.

Складывается впечатление, что у Тарантино есть check-лист, в котором присутствуют:

1. Tarantino-style диалоги
2. Роль-камео
3. Харизматичные герои
4. Классно подобранная музыка
5. Много крови

И вот режиссер берется за свой очередной фильм, снимает себе, снимает, и тут в конце вспоминает: «А про четвертый пункт-то я забыл! Что же делать? Ведь 90% фильма уже снято?! Ай, ладно, вставлю перестрелку в конце, а там и реки крови будут» Кровь вылетает так, будто-бы артериальное давление у героев фильма раза в три превышает нормальное! Выглядит нереалистично, но зато красиво.

Итог: «Джанго освобожденный» достоин просмотра, и он прочно займет место в моей кино-коллекции. Auf Wiedersehen.

До недавних пор очень жалел о том, что не попал на этот фильм в кинотеатр. Как оказалось, я практически ничего не потерял, а жаль. Сразу могу сказать, что ожидал намного большего, т. к. являюсь большим любителем творчества Тарантино и ценителем таланта Вальца, который покорил меня своей игрой еще в Бесславных Ублюдках. К сожалению, картина получилась очень затянутой, неинтересной и нехаризматичной, совсем не похожей на творчество Квентина. В принципе, все не так уж и плохо, если бы не завышенные ожидания, из-за которых на протяжении всего просмотра складывается впечатление, что фильм мог быть намного лучше.

После двух с половиной часов, проведенных перед телевизором, набросал небольшой перечень вещей, которые бросались в глаза на протяжении всего фильма, очевидные минусы:

1) Роль Вальца на фоне Бесславных Ублюдков ну очень слабая, абсолютно неинтересный персонаж без собственной истории и харизмы. Все бы ничего, могло бы прокатить, но не в случае Кристофа. Его присутствие в фильме для меня — гарант великолепного второстепенного персонажа. В этот раз не получилось, ну с кем не бывает. Столь примитивную роль раскрыть и оживить довольно сложно. То же самое можно сказать и про главного героя, негра Джанго. Персонаж собой ничего интересного не представляет, всего лишь раб, который хочет отомстить и вырвать свою любовь из лап мучителей-южан. В принципе, ожидать чего-то другого было сложно, но обыграть можно было и поинтересней.

2) Абсолютно полное отсутствие пресловутого Tarantino Style. Выражается это, прежде всего, в примитивных диалогах и отсутствии «держащей за яйца»(более подходящего термина не нашел) напряженности. Жестокости много, но в тех же Ублюдках, к примеру, все сделано более грубо, реалистично, красочно, ярко, происходящее на экране пробуждает желание отвернуться и одновременно с этим не дает оторваться от просмотра. К сожалению, в Джанго подобной атмосферы нет, сцена с разрыванием негра псами никогда не сравнится с убийством немецкого офицера битой.

3) Абсолютная пустота персонажей «массовки», ни один из них не обладает харизмой или хотя бы внятной историей. Порадовал только старый негр-лакей, да и то больно уж избитый типаж, практически клише, но на фоне остальных раскрыт получше.

4) Также, хочу высказать претензии к дубляжу, местами он был буквально поганый. Голос Вальца так вообще по началу режет слух.

В итоге, я не могу назвать фильм провалом, это абсолютно не так. Но я ожидал намного большего. Надеялся, что фильм на десятку, а в итоге могу поставить только 7 баллов по меркам тарантиновских фильмов. Очень обидно.

Являясь одним из большущей армии поклонников К. Тарантино естественно этот фильм я очень ждал. Хотя Джейми Фокс не из моих любимых актеров да и название слегка покоробило. Но фильм Тарантино, да еще вестерн — обязаловка.

Увиденное могу характеризовать как ровное кино с крепким сценарием и отличной актерской игрой Л. Ди Каприо. На мой взгляд, К. Вальц в роли эксцентричного доктора смотревшийся бы замечательно, в роли охотника за головами, извините, неубедителен. Джейми Фокс за весь фильм дай бог чтобы пару раз изменил выражение лица вообще.

Кроме того, кое что в фильме не имеет ничего общего с реальностью. Откуда у записного раба такие навыки стрельбы? Бандиты за голову которых на диком западе назначались выкупы ложатся перед героями аки агнцы. Ну и сцена чудесного спасения Джанго от путевки на рудник не выдерживает критики, спасает только сам режиссер лихо исчезнувший в облаке взрыва. Может, конечно я чересчур придираюсь, однако подобные гиперболы в прежних фильмах мастера выглядели совершенно органично. А в данном случае мне захотелось вернуть ГГ обратно в начальные кадры.

Операторская работа, работа художника замечательны. Саундтрек местами хорош.

Ожидал много большего.

7 из 10