Рецензии

Одноименная книжка совсем не повредила, напротив — без тех нескольких страниц, что я успела прочитать до фильма ощущение «кто все эти люди?!» было бы куда сильнее.

Манн и Депп всю дорогу дают, соответственно, Манна и Деппа: Джонни в полном восторге от себя, своей сальной челки и разнообразной ворсистости на лице, а Манн не удержался таки от привычной стилистики — эти странные шумы в сценах допросов, потрясывающаяся камера. Вот только эффект она тут дает не совсем тот, что в Майами Вайс или в том же Соучастнике. Впечатление любительской съемки вместо псевдодокументальности. Ну и романтическая линия получилась какая-то уж слишком сопливая и заштампованная.

Но все равно его не хочется ругать, потому что смотреть одно удовольствие. Стилизация под 30е детальна и довольно точна, мужчины великолепны, погони-перестрелки в лучших Манновских традициях. Бейл с каждым фильмом все больше раскрывается, Марийон как всегда великолепна, а бедному Крадапу напихали ваты в плечи пиджака, чтобы не было видно шеи. А музыка, вы только послушайте музыку!Мелодия из сцены ограбления покоряет сердце с первых звуков. По силе воздействия сравнима с «I am a man of constant sorrow» из «O brother where art thou».

Ах да, и самое главное — после Гарри Поттера на таком дивном юморе просто душой отдыхаешь. «Посмотрите налево, посмотрите направо, возможно он среди вас» и отдел розыска Диллинджера — это шутка года.

В общем, как и предполагалось, немного сомнительное содержание и визуальный восторг.

Когда мне было десть, я посмотрела «Бонни и Клайд». Артур Пенн до нельзя исказил реальность, оправдал преступления парочки суровыми временами Великой Депрессии, причислил их к так называемому «потерянному» поколению и положил начало романтизации и поэтизации бандитов в кино. Мне было жаль Бонни и Клайда.

Много позже я прочитала книгу о разгуле преступности в Америке 30-х годов и изменила свое мнение. Бонни и Клайд, с такой любовью воспетые в 1967 году, на поверку оказались настоящими садистыми-психопатами, которые получали удовольствие, расстреливая мирное население. Один из подельников Барроу писал: «Я никогда не видел кого-либо, кто бы так наслаждался убийствами». Однако народ того времени воспринимал их как борцов за справедливость, ведь банки, которые они грабили, принадлежали власть имущим, а не бедным фермерам и мелким лавочникам. Питая ненависть к богачам, толпа безработных и нищих симпатизировала гангстерам и называла Робин Гудами, хотя никаких денег эти «Робин Гуды» беднякам никогда не раздавали. В том числе и Джон Диллинжер.

Что нравилось людям в Диллинжере? Его стиль. Кумирами Джонни были герои-любовники немого кино, а это значит - никакой грубости, вульгарности, подчеркнутое уважение к личности. И если даже ты кого-то убиваешь, делай это с достоинством! Внешне Диллинжер мне очень напоминает актера Дугласа Фербенкса, и это легко объяснимо: Джон был строен, пластичен, ловко перепрыгивал через барную стойку, имел легкую походку и элегантные жесты, пижонски заламывал шляпу.

Восхищаться гангстерами тех лет (как и любыми гангстерами) могут лишь граждане, имеющие представление о жизненном пути этих людей по романтическим картинам и напыщенным статьям. Да, все эти скучные рассуждения о высокой морали справедливы, но даже в моем случае частенько уходят на задний план, и я с наслаждением придаюсь гангстерской романтике, смотря фильмы того же Скорсезе. Там бандиты внушают симпатии, приобретя «человеческое лицо» - в подобных лентах всегда воспевается крепкая мужская дружба, а любовь к женщине (всегда взаимная) заставляет прощать головорезам любые преступления. Вспомним великолепную картину Майкла Манна «Схватка», в которой уличный гангстер и налетчик Нил МакКоли в исполнении Де Ниро полностью затмил «хорошего» героя Аль Пачино. Я обожаю «Схватку», и сердце мое от начала и до конца пребывало с преступниками. Вот они, мои принципы. Улыбаюсь.

Возможно, положительное мнение у меня сложилось бы и о Диллинжере, не будь данный фильм Манна таким блеклым, скучным и откровенно слабым. Таким слабым, что остается только диву даваться, как режиссер «Схватки» мог снять такую невзрачную и заурядную картину, учитывая, какой богатый материал держал в руках. Возможно, он стремился избежать вторичности, отказавшись от привычных сюжетных ходов в кино такого рода – тут действительно нет ни крепкой мужской дружбы, ни любви к женщине – но в данном жанре это – единственные козыри, и без них фильм заведомо отправляется в мусорник.

Описание ленты, как и положено, подкупает. Овеянная легендами эпоха гангстеров. Их слава огромна, но никто не сравнится с Джоном Диллинджером - дерзким и неуловимым налетчиком, обаятельным красавцем…. Фильм Майкла Манна по иронии судьбы полностью опровергает собственную рекламу, словно из вредности не давая зрителю ничего из обещанного. Если он хотел воспеть лихую эру гангстеров, то почему атмосфера картины так уныла и депрессивна? Если Диллинжер – «дерзкий» и «неуловимы», то почему его то и дело ловят, а поступки и редкие фразы Джона – мелки, невыразительны и напрочь лишены куража? Отказавшись демонстрировать личность бандита традиционным путем, Манн оставил своему Джону лишь преступную стезю, но и налеты Диллинжера, погони и перестрелки напоминают тут суетливое копошение. После первого ограбления банка все последующие налеты и уходы похожи как две капли воды, отчего кажется, что ты десять раз смотришь один и тот же эпизод. Снятый прозаично и скучно.

Майкл Манн показал грабителя схематично, считай – никак. Зритель ничего не узнал о гангстере, а то, что узнал (Джон любил фильмы, машины и костюмы) – как-то мелко и нелепо. Народная любовь к нему также оставили за кадром - и на том спасибо! Потому что любить такого Дилленжера откровенно не за что – ни народу, ни зрителю фильма. После просмотра я поймала себя на мысли, что не могу его пересказать. Череда мелких эпизодов, огромное количество второстепенных персонажей, усыпляющая банальщина диалогов и постоянная возня способны отвлечь и увести в сторону кого годно, но тут, я подозреваю, весь этот мусор был нужен именно затем, чтобы забить огромную пустую дыру – сценарий.

Ни сценарист, ни режиссер толком не знал, что хочет сказать этим фильмом. Оба они прочитали подробную биографию Диллинжера и бездумно перенесли ее на экран, не сделав двух самых важных вещей. Они не раскрыли главного героя – не вникли в его жизненную философию, не потрудились понять, что движет Джоном, не одарили его индивидуальностью и яркостью, а главное – не показали собственного отношения к нему. Как будто персонаж был Манну совершенно не знаком, и он сомневался – нравится ему Дилинжер или нет. Но если даже режиссер равнодушен к герою, показывает его нейтрально, безжизненно, как нечто среднее – ни хороший, ни плохой, - как зритель может проявить к нему интерес и какие-то чувства? А так эмоциональная температура фильма равно температуре тела мертвого Джона Диллинжера, и я сомневаюсь, что хоть один зритель всерьез расстроился, когда того расстреляли.

К другим персонажам Манн также равнодушен. Романтическая линия поверхностна, слаба, протекает лениво и вымученно. Между Джоном и Билли были чувства? Тогда почему их не показали? Пара строчек про соловья и поведение девушки в полицейском участке вызывают недоумение и конфуз; пафос происходящего отвращает своей фальшивостью.

Невразумительная актерская игра в моих глазах полностью оправдана: если режиссер не понимал, какими должны быть герои, откуда это знать актерам? Джонни Депп - не хочу обидеть хорошего актера, но мужественности Деппу не хватает. Депп – «Распутник», «Дон Жуан де Марко», Джек Воробей или утонченный интеллектуал, любовник, а не войн, и в рамках своего амплуа великолепен, но грубая сила, хладнокровие, насилие – все это претит нежной депповской натуре, не вяжется с внешностью актера. Но, по иронии судьбы, внешне Депп похож на реального Диллинжера. Возможно, с образом гангстера не вязалась внешность самого бандита? Марийон Котияр и Бейлу не следовало браться за проект, как и огромному числе достойных актеров, мелькнувших в кадре на одно мгновение непонятно зачем.

Итог: Слабый, сырой и скучный продукт.

4 из 10

Когда я впервые увидел рекламу фильма по телевизору, я по названию подумал, что этот фильм про Джонни Деппа. Но решил удостовериться. Когда я подробно прочитал все про этот фильм, я решил сходить на него, так как подумал раз мне нравится мафия и фильм Крестный отец.

Через пару дней после просмотра этой рекламы состоялась российская премьера многообещающего фильма. Сходить на премьеру мне не удалось, но через несколько дней я все-таки пошел на него. Когда я его смотрел в кинотеатре, я боялся шевельнуться и упустить какой-нибудь момент. Этот фильм захватывает от начала до конца.

Не могу не отметить качество игры актеров: замечательно!

10 из 10

О Джоне Диллинджере рассказали уже многое: кто он и чем отличился. Я же не буду повторяться, а напишу о том, можно ли смотреть фильм о нём как обычное кино?

Как оказалось, можно. Я, честно признаюсь, даже не знал о такой личности, как Диллинджер, но при просмотре фильма «Джонни Д.», у меня не возникло ни единого вопроса. Про то, кто он, откуда, чем славится, чем занимается и даже что предпочитает рассказано и показано в картине достаточно внятно и подробно, и всё должно быть понятно простому зрителю. Мне лично было всё понятно, а ведь я, как уже писал выше, не являюсь знатоком биографии этого гангстера, а следовательно, мне трудно судить, раскрыли ли все стороны его личности. Как мне думается, очень даже раскрыли.

Я считаю, что сценарий качественный, он не имеет никаких пробелов и недоработок. Я видел фильмы, где черты характера, поведение и действия героев нечётко прописаны, либо не до конца. В этом случае бывает не понимаешь причину поступков и замыслов главных действующих лиц. В фильме «Джонни Д.» сценарист отработал на отлично. Он представил личность Диллинджера безукоризненно точно. Его жизнь описана ясно, без непоняток и недомолвок.

Почему Диллинджер (Джонни Депп) всё грабит и грабит банки? Это его жизнь, он без вот таких вот приключений не может прожить. Как говорится, горбатого только могила исправит. Пока он жив он будет идти на риск, он будет противостоять правительству и ФБР. Всё это является для него частью жизни, а даже, надо сказать, смыслом жизни. Он испытывает удовлетворение оттого, что снова и снова обставляет ищеек, побеждает закон, нарушая его.

Бессердечен и эгоистичен ли Джонни? Отнюдь нет. Невооружённым глазом понятно, что его окружение и любимая девушка для него важны. Он уважает соратников, он готов делиться с ними, а с любимой девушкой, Билли Фречетт (Марион Котийяр), он очень мил и щедр. Что касается остального народа, то он не испытывает желания его обокрасть или убить. Нет, это не для него. Он — не враг народа, он — враг чиновников.

Из биографичного фильма «Джонни Д.» мы понимаем, что Диллинджер неуловим. Благодаря своей находчивости, неукротимости, целеустремлённости и даже любви к кое-кому, никакие стальные решётки ему не помеха. Он обставляет вокруг пальца даже самых опытных агентов бюро. Ценой жизни членов своей банды он всё ускользает и ускользает даже из рук продуманного и грамотного агента ФБР Мелвина Пёрвиса (Кристиан Бэйл) и его директора Джона Эдгара Гувера.

Потери, в стане Джона, которые, к слову, были для него небезразличны, ведь, как я уже писал, он уважал своих соратников, подогревают его ещё с большим размахом вредить государству. Но агент Пёрвис и его ищейки всё же находят слабое место главного гангстера и наносят по нему удар. С этого начинается драматическая составляющая картины, которая пришлась мне по душе. Фильм про гангстера отличный, без фантастики и наворотов, а драма, как по мне, очень даже цепляющая. Лично я проникся ею… Не буду вдаваться в подробности, так как, на мой взгляд, эта самая драма — пик картины или самый интересный отрезок жизни Диллинджера.

Завершили фильм «Джонни Д.» сентиментальной концовкой. Конечно для кого-то она таковой не является, но лично меня она заставила вспомнить весь фильм от начала и до конца, вспомнить слова Джонни о своей жизни… Грустно, но он сам выбрал свой путь и не боялся с него сходить, зная конечный исход.

А ещё со мной произошёл вот такой вот нонсенс: я не знал, кому сопереживать.

Джонни Диллинджер — преступник (Зло), НО он преступник с добрым сердцем. Он не мог бросить банду на произвол судьбы, всегда готов был помочь своим сторонникам и, как это не смешно звучит, в материальном, и духовном плане. Никого не бросал в беде, а проще говоря, дорожил своей группой. Про девушку и говорить не стоит, Билли для него была самым дорогим человеком на Земле.

Мэлвин Пёрвис — страж закона. Он — Добро. Его действия были направлены на уничтожение нарушителей спокойствия общества. Его люди тоже гибли. НО я особо его не поддерживал, хотя было жалко и его. Парадокс

После просмотра у меня не осталось каких-либо вопросов. Всё было прекрасно понятно. По ходу фильма я всё больше и больше влюблялся в персонажей Джонни Деппа, Марион Котийяр и даже Кристиана Бэйла, а соответственно Диллинджера, Билли и Пёрвиса.

Джонни Депп. Обаятелен, брутален, смел, целеустремлён и отважен. Никаких следов от его весёлых, «ряженый» и «разноцветных» ролей даже не наблюдается. Да, я знаю, есть совсем и не весёлые роли, но в «Джонни Д.» он выглядит, грубо говоря, взрослее и здоровее, чем его прошлые герои такие, как, например Морт из «Тайного окна» или Джордж из «Кокаина». Мастерство перевоплощения как в эмоциональном, так и в физическом плане у Деппа на высоком уровне.

Марион Котийяр. Красивая, нет, скорее симпатичная и милая, органично смотрелась в этом фильме и составила Деппу хорошую пару. Её эмоциональная игра привлекла моё внимание. Я поддерживал её героиню, чтоб она не говорила, ведь она говорила дело.

Кристиан Бэйл. Он мало меня удивляет, его амплуа красавчика-защитника-борца с преступностью мне не по душе, но он меня впечатлил в «Поезде на Юму» (вышел на мгновение из своего амплуа, надо же!). Признаюсь, в этом фильме он обратил на себя моё внимание, хоть и вновь плотненько сидел в своей стихии. Он всё же постарался показать характер Пёрвиса так, чтобы он не был похож на парня с пистолетом по имени Джон Коннор из фильма про терминаторов. Удалось. Спасибо! Какое однако неоднозначное у меня мнение о нём…

Остальной актёрский состав поработал на отлично. Спасибо всем! Спасибо также и костюмерам и декораторам этого замечательного фильма, чувствовалась атмосфера. Спасибо и композитору за прекрасное музыкальное оформление. Хотелось бы чуточку больше саунда, ведь он мне так понравился да и места для него я кое-где нашёл. В целом доволен. «Джонни Д.» посмотрел на одном дыхании. Одним просмотром он не ограничится. Стоющий фильм, советую.

«Где он? Конечно же он уже далеко отсюда, тупой ищейка!»

Посвящается моей любимой девушке @ngel_18 — верной и преданной поклоннице Джонни Деппа, ценительнице и почитательнице его творчества.

Хотя я очень уважаю Деппа-актера, совсем не хотела идти на этот фильм. Каким-то он казался малопривлекательным, судя по трейлеру. Но так случилось, что пару месяцев назад пошла на этот фильм за компанию с друзьями.

Мое впечатление о фильме в целом: это что-то бессмысленное! И действительно грузит.

Моим друзьям понравилось, они чуть ли не наклонялись вперед в своих креслах, а я наоборот вжималась в него всякий раз, когда раздавался очередной заряд выстрелов. А звучали они так, будто пули летят и взрываются прямо рядом с тобой. Одновременно жутко и захватывающе. Но вообще, фильм с эстетической точки зрения производит неприятное впечатление.

Но что касается сюжета… Мне он не показался чем-то особенным. Интриги нет. Я знала, чем все закончится уже на 10-й минуте фильма и не ошиблась. Морали тоже не усмотрела.

Персонажи…

Выделяются три — Джонни Депп сделал из Джона Диллинджера эдакого демонического грабителя-легенду, неуловимого грабителя банков. Не знаю, что из себя представлял реальный Джон Диллинджер, но у Деппа получился довольно интересный персонаж. Сценарий бы только не подкачал…

И что-то я не усмотрела в его навыках ничего такого уж экстраординарного: заходит в банк, грозит всем пушкой, берет деньги и сматывается. В чем тут фишка?

ФБР тоже постоянно сидят у него на пятках. Да, он на полшага впереди, но что-то не чувствуется, чтобы этот человек реально наслаждался своей жизнью.

Кристиан Бейл в роли агента Мелвина Первиса. Ходит-ходит, что-то говорит.

Эту роль мог сыграть любой другой актер.

Марион Котийяр в роли Билли Фречетт не произвела тоже никакого впечатления. Хорошая, но какая-то скучная актриса.

Поэтому,

2 из 10

Сегодня наконец ознакомился с новым произведением от маэстро Майкла Манна «Джонни Д.». Сказать о фильме, что он мне понравился — это значит не сказать о нем ничего. «Джонни Д.» — это шедевр. Фильм, который вызвал у критиков после первого показа много негодования и претензий, в итоге оказался чистокровным произведением искусства и отличным пособием по тому, как надо снимать Настоящее Кино.

«Джонни Д.» представляет собой краткий байопик о последнем годе жизни известного американского гангстера Джона Диллинджера, во многом именно операции по поимке этого преступника в США обязаны становлению ФБР. История Бюро здесь практически отсутствует, зато сам именитый бандит с претензией на нового Робина Гуда, показан во всей красе, а точнее сыгран. Экранное воплощение Джонни Д. — актер Джонни Депп в очередной раз показал работу истинного искусного мастера по созданию кинообразов и передаче харизмы личности. Роль в ленте Манна у Деппа вышла отменной, столь четко выверенной, с практически ювелирной точность, что искать в ней какие-либо оплошности или сомневаться просто бессмысленно.

Имея в активе такого актера, как Джонни за финальный результат можно было не волноваться, однако в картине сыграли еще и Кристиан Бэйл и Марион Котийяр, чтобы закрепить качественную работу на съемочной площадке. С их участием фильм заиграл новыми красками: первое появление Кристиана в роли агента Мелвина Первиса запомнится надолго, здесь нужно отметить шикарную песню, которая в этот момент играет, давая проникнуться атмосферой и, хотя на экране происходит отнюдь не развеселое действие, в душе появляется какое-то чувство единения с той эпохой через эту музыку.

Кстати, о последней. Диалоги, выстроенные на редкость логично, лаконично и точно, дополняются просто-таки цепляющей и проникающей в глубину души музыкой, мастерский саундтрек с вкраплениями мелодий того времени дает устойчивое сочетание картинки и звука, действий и слов. Танец Джона и Билли Фреше всего лишь короткий эпизод этой картины, небольшой разговор глаза в глаза, снятый, как и весь фильм при помощи цифровой камеры, создающей ощущение своей непосредственной вовлеченности в события, вызывает бурю искренних эмоций. На этом фильме, как ни на одном другом, на глаза часто наворачиваются слезы, просто потому, что вера в персонажей доходит до предела. Характеры выписаны с поражающей гениальностью и ведь не возникает сомнений, что такими они и были на самом деле в жизни.

Сцены экшна, настоящих гангстерско-полицейских перестрелок, опять же заснятых на цифровую камеру, делают невероятное: в какой-то момент сам начинаешь уворачиваться от летящих во все стороны шальных пуль, сидя в кинозале так и кажется, что сейчас подкосит тебя свирепствующая очередь из дула автомата.

Подводя итог, хочется сказать, что фильм можно описать одним словом: Искренний. Картина Майкла Манна чрезвычайно достоверная, это не просто кинохроника, снятая «трясущейся камерой», это яркая лента, повествующая о начале 30-х годов, не скучная документалистика, но динамичная история об одной из заметных фигур времен Великой Депрессии. И, хотя сам режиссер говорит, что его фильм ничему не учит, в нем содержится потрясающее количество фраз, сказанных устами Диллинджера, которые можно и нужно помнить.

Живите днем сегодняшним.

Шедевр.

9 из 10

Джон Диллинджер — самый опасный и самый трудноуловимый преступник США 30-х годов. Он много раз сбегал из рук полиции, из хорошо охраняемых тюрем, обводил вокруг пальца маститых ФБР-вцев, что диву даешься, как у него это все так лихо получалось. Не иначе сама фортуна покровительствовала ему, ну и конечно же, немалую роль сыграла его хитрость и острый ум. О нем и поведует этот фильм. Вернее, он не совсем поведует, биографии величайшего преступника можно не ждать, во многом чувствуется импровизация, некоторые моменты переделали, а некоторые — вообще отсутствуют.

Джон Диллинджер на самом деле очень интересная личность, во многом он был первым (или одним из первых) и очень активно использовал различные достижения цивилизации. Например, именно он один из первых во время ограблений банков брал заложников и сделал себе пластическую операцию, когда во время 30-х годов сделать это было, мягко говоря, весьма проблематично. В фильме же преподнесено, что Диллинджер грабитель банков. Собственно, на этом и заострено особое внимание. Джон Диллинджер — грабитель банков и дядьки из ФБР всеми силами пытаются поймать его. Однако, обычные люди почему-то совсем иного мнение — Диллинджер стал для них кумиром, чуть ли не национальным героем, эдаким Робин Гудом, пусть он и присваивает награбленные деньги себе. Вот, пожалуй, и все, что известно из фильма об этой личности.

Честно скажу, этот фильм я ждала с большим нетерпением, но в итоге фильм не произвел на меня такое уж огромное впечатление. Фильм получился малость слабоватым, нет атмосферы 30-х годов, имеются некоторые расхождения и персонажа Джона Диллинджера не раскрыли, как надо, уделили слишком большое тому, что он грабитель банков, а на все остальное создатели фильма закрыли глаза. Однако, не скажу, что фильм так уж плох — украшением в нем являются актеры, если закрыть глаза на неточности в повествовании, то фильм получается весьма хорошим, с погонями и перестрелками, хорошим саундтреком, да еще и с любовной линией. Но до отметки «отлично» все равно не дотягивает. Не хватает какой-то изюминки, какого-то шарма.

Джонни Депп — тут он, как всегда, хорош. Этот хитрый прищур, эта коварная полуулыбка и бесконечное обаяние — роль американского гангстера подходит ему на 100%. Злость, смелость, дерзость и полнейшая решительность в глазах — эти чувства Депп отлично передал.

Кристиан Бэйл — тут его было мало, крайне мало. Он, конечно, очень хороший актер, но мне показалось, что на фоне других актеров он поблек маленько. Персонаж у него получился не слишком выразительным, в его действиях чувствуется некая неуверенность. Но это можно списать и на то, что роль слишком мала.

Марион Котийяр — мила, привлекательна и женственна. Хорошо смотрелась. В принципе, она тут «красивая мебель», но в сцене допроса и в конце фильма хорошо сыграла.

Работа оператора тоже оставляет положительное впечатление, хотя, в некоторых моментах камера активно «трясется», из-за чего в глазах рябит. Музыка впечатляет.

В целом, фильм неплох, но не более. История Джона Диллинджера весьма интересна, и наверняка получилось бы увлекательное кино, но многие детали создатели фильма упустили. Но Джонни Депп тут замечателен, пожалуй, именно он является главным украшением фильма «Враги общества» (Public Enemies).

8 из 10.

С таким актёрским составом и таким бюджетом очень сложно испортить картину. Но

Ману это удалось. Руки у него растут явно не оттуда откуда у нас с вами. ..

Весь фильм ощущение что режиссёр снимал фильм с сильного бодуна, когда руки трясутся как у алкоголиков, либо он снимал фильм на домашнюю камеру. от этой трясучки фильм не смотрится вообще. сюжет можно было бы развить куда лучше и написать куда более захватывающий сценарий. всё банально настолько, что непонятно куда делись 100 млн долларов. видимо на гонорары ушли. Думаю, если бы актёры знали, на что себя подписывают, и как видит этот фильм режиссёр ни за что в жизни не подписались бы на съёмки.

Да и кстати французский Public Enemy намного более интересный не смотря на то что он из 2 частей снят (в главной роли Венсан Кассель)

Ну и оценка собственно

Игра актёров 5 из 10
Режиссура 0 из 10
Спецэффекты 5 из 10
Сюжет 0 из 10

Итого

2,5—3 из 10

Фильм посмотрел на одном дыхании, и скажу, что, вопреки мнениям многих, ничего лишнего в картине не заметил, — есть, правда, некоторая затянутость в нескольких моментах и сценах, однако всё это с излишком компенсируется уж если не красивыми погонями и смертельными перестрелками, так оживлёнными и весьма интересными диалогами и беседами уж точно. В принципе, лента содержит и ряд отрицательных моментов, таких как, например, «цикличность» сюжетной линии — вот Джонни выходит, а вернее, сбегает из тюрьмы, на следующий день грабит банк, опять попадает в тюрьму, вернее, в лапы к федералам, и так далее, и так далее… Но это не в минус картине, скорее, некоторое ласковое замечание со стороны строгих критиков… Что же, единственный минус у картины, на мой взгляд, — это неполноценность атмосферы тех годов двадцатого века. У меня, например, не получилось представить, что события происходят в первой половине прошлого века. Лишь только окружающая вокруг обстановка (заметьте, — не атмосфера!), да типичный образ горожан и транспорта давали о себе знать. Так, в принципе, из отрицательного о картине всё. Следует сказать, что фильм довольно интригующий и завлекающий. Лично мне было очень интересно, как после тех или иных действий поступит не только сам Диллинджер, но и агент Первис.

Так же об искусстве перевоплощения: с удивлением выявил я для себя ряд очень знакомых и любимых актёров, которых, признаюсь, узнал не сразу, — по большей части это персонажи второго плана, но тем не менее. Отдельное слово надо сказать про самого Джонни Деппа и Кристиана Бэйла: на протяжении всей картины ты то на стороне ФБР, то на стороне Джонни и его возлюбленной (уж как без этого!). Не буду говорить про интригу развязки — те, кто не смотрел фильм, в принципе, могут и так догадаться. Больше всего поразил и порадовал так называемый эпилог, окончание, где ты точно понимаешь, на чьей ты стороне… Конечно, я не скажу, что стал бы пересматривать ленту довольно часто, — интерес хоть из раза в раз не пропадает, но сюжет слишком яркий и запоминающийся для повторных просмотров.

Однако, на фоне прошедших летних премьер и блокбастеров, «Джонни Д» не меркнет всё равно. По крайней мере, картина, которую я ожидал, я получил: разочаровался? — Нет. Обрадовался после просмотра? — опять-таки скорее да, чем нет, несмотря на ряд указанных мной недочётов. Качественно подобранный звёздный состав не подвёл, напротив, заставил сопереживать каждому из своих персонажей.

Итог: достойный фильм, пусть несколько и не дотягивающий до шедевра, 8/9 из 10

Фильм-закрытие ММКФ от режиссера Майкла Манна — фаната «старой гвардии» и красивых перестрелок — наконец добрался и до кинозалов

В «Джонни Д.», как в песне, — две звезды, две «светлых» повести. Одна — про плохого грабителя банков Джона Диллинджера, который, в силу мрачноватой «обаятельности и привлекательности» его тезки актера Деппа, кажется если не ангелом, то хотя бы Робин Гудом. Вторая — про хорошего, неподкупного агента ФБР Мелвина Первиса, который, благодаря «отрицательной ауре» Кристиана Бейла, иногда походит на исчадье полицейского ада. Вот такая котовасия.

Но Манн того и хотел — никакой однобокости и линейности. Диллинджер убивал, но делал это красиво. Грабил, но только государство. Был верен друзьям — и в итоге оказался предан ими. Герой нашего смурного времени — правда, из отдающей нафталином истории Америки 30-х гг.

Преследовавший же «врага общества N1» Первис хоть и был местным продвинутым Шерлоком Холмсом, однако снисходительно поглядывал на пытки и даже не колыхнулся, случайно расстреляв невиновных пьянчуг.

Бледненький недокормленный Депп, хорошенькая, но не более, Марийон Котийар (характерная роль Эдит Пиаф была ей больше к лицу, чем нынешняя «пустышечная») — в ленте странным образом оттенены блеклыми ретро-пейзажами и не менее блеклыми диалогами. Сценаристы поглумились: история любви у них начинается с первого взгляда, а заканчивается на втором. А из биографии мистера Диллинджера (герой-то вполне реальный) мы узнаем лишь, что он любит кино, виски и подружку. От столь плоского видения национального-почти-героя отшатнулся бы и сам Макс Носсек, снявший боевик о Джонни еще в 1945-м.

Двухчасовая гангстерская погоня в духе «поймай меня, если сможешь», периодически сдабриваемая трупами безымянных и безлицых друзей или врагов — видно, максимум возможностей, которые может предложить нам Майкл Манн («Схватка»). Вместо острых цитат — задумчивые крупные планы, снятые дребезжащей камерой. Иной раз рот Деппа открывается, дабы раскошелиться на культовую «пару ласковых», но вырываются лишь штампы вроде: «Нас никто не остановит, крошка!».

Талантам гениального Деппа, «оскароносной» Котийар («Жизнь в розовом цвете»), и уж по самой полной программе — зажатого еще в «Темном рыцаре» Кристиана Бейла — не дали развернуться. Впрочем, это не умаляет их заслуг: смотреть на Деппа приятно и на сумасшедшего, и на молчаливого, и даже — на извергающего пустые клишированные фразы под аккомпанемент автоматов Томпсона и действительно замечательного саундтрека от Эллиота Голденталя.