Рецензии

Тема постапокалипсиса ныне в моде. Игры, литературные произведения, фильмы (самостоятельные или как в нашем случае по книгам)… Что можно ждать от тихо прошедшей мимо массового зрителя «Дороги»? Попробую высказать свое мнение по данному вопросу.

Сюжет:

Пытаясь выжить в разрушенном некой катастрофой мире, отец и сын бредут «на юг», попутно спасаясь от недружелюбных каннибалов и разыскивая пропитание по заброшенным домам.

Картина не понравится любителям лихих боев и перестрелок а-ля «Книга Илая», однако она заставит сжиматься сердце от очень добротной актерской игры и гнетущей атмосферы. Последнее заслуживает отдельного рассмотрения: мне, кажется, еще не приходилось видеть настолько тяжелого фильма. Идея самоубийства идет бок о бок с героями всю «Дорогу». Начинаешь задумываться: как пережить смерть близких, лишения, страшные будни увядающей планеты, как остаться человечным в жестоком мире?

Впечатление от картины как от прогулки по сибирской тайге: с одной стороны — страшно, с другой стороны думаешь:«И как же притягателен этот пробирающий до костей морозный воздух». Фильм — достойный представитель постапокалиптического жанра!

Натолкнулся на этот фильм совсем случайно в рецензии к другому, привлек внимание тот факт, что он снят по книге пулитцеровского лауреата. Наверное, это — тот редкий случай, когда после просмотра не осталось никаких эмоций, только недоумение.

До этого все фильмы делились на те, начинку которых нужно просто наблюдать (всяческого рода экшн) и те, над которыми надо думать. В данном случае, пришлось наблюдать вот за чем:

1) «яркая вспышка», опустошившая планету, видимо, вынесла мозг и главным героям, которые бесцельно бредут из ниоткуда в никуда, не пытаясь выяснить, что же произошло с природой, от которой остался только майский жук (?), что им делать, кроме как удовлетворять простейший физический голод и т. д.

2) есть ли здесь нигилистическая мысль? Едва ли, в этом случае они бы просто застрелились от безысходности. Жизнеутверждающая? Нет, вспомнить хотя бы то, с какой легкостью отец наставил пистолет на сына.

3) социопатическое поведение отца, превращающее всех окружающих в кровожадных зверей.

4) странноватость сына, которому надо объяснять элементарные вещи, наводит на мысль, что в постапокалиптическом мире люди рождаются сразу 12-летними.

Может быть, это и есть закат цивилизации, когда непонятно, стоит ли жить или нет, а если жить, то зачем так бесцельно?

4 из 10

Мне очень понравилась экранизация книги Кормака Маккарти. Джон Хиллкоут сумел воссоздать образ рухнувшего мира, утонувшего в пепле и людских слезах.

Прежнего мира не стало в одночасье, но остались люди, жившие в нём. И теперь они ведут борьбу за выживание. Кто-то охотиться ради выживания, а кто-то просто бредет по Дороге в надежде на лучшую жизнь.

Главные герои — отец и сын, хранящие в своих сердцах огонь и долю человечности. Они смогли устоять перед всеобщим людским сумасшествием, перед убийством и каннибализмом. Прежние люди: храбрые, сильные, добрые канули в лету, и остались лишь в воспоминаниях отца, которыми он иногда делиться с сыном. Но ребенку все эти истории кажутся вымыслом. Потому что, видя перед собой разрушенные небоскребы, дороги, обугленные деревья и кости людей, покрытые пеплом трудно представить, что некогда было голубое небо, яркое солнце и зеленые кроны деревьев. Угнетающая и пугающая атмосфера постапокалипсиса пугает тем, что всё это в действительности может произойти, и привычный для нас мир может показаться таким же вымыслом. Фильм так же наполнен обыкновенными ценностями, но в такой обстановке всеобщего хаоса они становиться особенно драматичными.

Потрясающая игра Вигго Мортенсена, он отлично вжился в образ человека лишившего практически всего на свете — своей второй половинки. Но он смог пережить эту потерю благодаря рождению сына, которого он называет своим Богом. И он готов пройти вместе с ним тяжелый путь по дороге на останках рухнувшего мира, чтобы исполнить последнюю просьбу своей жены.

10/10

Значит, расклад такой: n-ый мировой финансовый кризис, и не хватает МЧС, чтобы тушить лесные пожары — планета (о других континентах, кроме США, без дураков, умалчивают) превратилась в помойную яму а-ля Детройт начала 90-х, люди тотально панкуют, бомжуют, кто-то даже лихачит. Условно, «Дорога» — это первая постапокалиптика, чьи телесные и лейтмотивные составляющие запросто рисуется одним предложением; все, что осталось от жанровой калибровки — размытая категория конца, к которому подводят бесполезные для фантастики ретроспективные вкрапления. Экранизация романа американца Кормака МакКарти не о пыльных прериях и валютной индексании по пробкам от просроченной газировки, а о взаимоотношении людей. Старикан написал не столько полноценную книгу, малую по объему, сколько большую повесть про пилигримов — маленького юнца и его папу — во времена гиблой смуты. Лаконичное произведение в духе Джека Лондона, где-то гениальное, где-то тоскливое и холодное, за которое он получил Пулитцеровскую премию.

Лирическую грамматику «Дороги» вместе с отцовским патронатом нетрудно осознать, но сложно сопоставить с архетипичной моделью киножанра. У прозаика тезисы безнадеги в сознании людей железно аргументировались дневниковым повествованием от третьего лица, что было по-своему мило и осязаемо близко к читателю. Суеверный австралиец, режиссер Хиллкоут, оставляет поведенческие мотивы за кадром, как дань высших сил, и с прилежностью хорошиста церковной школы иллюстрирует любимого писателя. Причем с этой функцией он справляется настолько бессовестно, каллиграфично, насколько возможно, даже утеряв под скальпелем рейтинговых комиссий самые шокирующие сцены. Несмотря на ряд открыточных пейзажей, излучающих гротескный магнетизм, пасмурно-осенняя «Дорога» — симпатичный инди-проект с теологическим подтекстом. Вместо романтики «свободной» пустоши тут пятидесятилетняя подворотня Петербурга: кроме падших, как ржавые листья, людей здесь больше ничего нет. Единственное, что остается не выкрашенным в чуждо-родственные тона мира хрущевок и тушенки, так это разноплановые актерские работы, в совокупности собирающие портфолио какой-нибудь оскароносной постановки — Вигго Мортенсен, Гай Пирс, Роберт Дювалл, Шарлиз Терон. Трое последних, к слову, работали почти на голом энтузиазме, выражая тем самым признательность к Кормаку, ставшему академично популярным после того, как Коэны сняли его «Старикам тут не место».

У характерного прародителя постапокалиптики в кино, «Парня и его собаки», поставленного по соразмерному «Дороге» рассказу Харлана Эллисона, не было ни цели, кроме как совокупления с самкой, ни явного благородства. Но была, как ни парадоксально, утопическая сатира и какой-то молодецкий задор (плюс поджарый Дон «Мальборо» Джонсон). У «девственной» упрямой «Дороги» вместо пса — постылый мальчик и бесконечные вопросы «где Бог?», считавшиеся у МакКарти лишь домыслом, а не major message, так сказать. Набожность жанру можно и даже нужно прививать, но не беспрекословной жалостью, не так навязчиво, синонимично. Это как пощечина играющему в Fallout и учинившему очередную пакость в интерактивном безнравственном мире, где можно безнаказанно снести репу ребенку-попрошайке. С последующим вопросом униженного «почему?». Потому что это плохо. Почему? Очевидная религиозность привила фильму то, чему там лучше не быть по определению — гуманизм. Вместо античной ампутации руки настоящему вору, тут его милуют, а также подкармливают бесполезных прохожих. И там, где «Парень и его собака» заканчивались жизнерадостным каннибализмом, «Дорога» оканчивается нежным милосердием ко всем, человечностью и усыновлением. А как хотелось, чтобы тоже усыновлением, но для последующего приготовления мясной похлебки. Но и это откладывается всего лишь на следующий день, неделю, месяц. Не плевать ли с колокольни? Огонь, в котором сгорает этот мир, уже не остановить.

- Что-то кушать охота, — завыл за костром чумазый панк.

- В жопу Бога, — бессознательно аккомпанировал ему приятель.

Апокалипсис… Каждый задумывался о том, что это? как это будет? когда это будет? смогу ли я это пережить? Этот фильм предоставляет возможность поставить себя на место главных героев, на место тех людей, которых главные герои встретят на своей дороге.

Главная отличительная особенность этой истории об апокалипсисе, то, что в нём не было крови; не было бесконечных убийств; страшных тварей, пожиравших людей; инопланетян, захватившых Землю и т. д. При его просмотре не будет страшно, но сердце будет замирать также, если не сильнее. Это ни триллер, это ни ужастик… Я бы определила жанр фильма, как психологическая драма. После просмотра остаётся какой-то осадок внутри. Начинаешь вспоминать разные моменты из фильма и думать: «А правильно ли поступили герои?», «А как бы поступила я?»

Также, мне очень понравилось, как показан мир до катастрофы и после. Наш мир, т. е. до катастрофы, яркий, разноцветный. Трава ярко зелёная, розовые цветы, голубое небо. И во время апокалипсиса — всё в серо-коричневых тонах. Основной цвет фильма, как раз таки коричневый. Благодаря этому, как мне кажется, одна из основных идей — показать людям во что мы превращаем свою планету. Сколько страданий себе и своим детям мы можем принести. Это естественно не единственная идея фильма, но всё же.

Если вам нравятся серьёзные фильмы, после которых вы любите думать, фильмы со смыслом, то этот фильм для вас.

Фильм смотрела пол года назад, а впечатления до сих пор самые сильные. Когда смотришь фильм одолевают самые разные чувства: неподдельный ужас, страх, жалость, гнев, безысходность…

Но надежда на спасение героев все еще теплится в сердце зрителя. Невольно ставишь себя на место героев фильма: а как бы ты поступил если бы попал в такую ситуацию? Смог бы ты сохранить в себе остатки человечности или бы пошел на поводу у чувства голода? Что лучше: умереть от голода или жить за счет убийств себе подобных?

Герои фильма (отец и сын) пытаются выжить в мире после всемирного катаклизма, в мире где царит голод, хаус, в мире, где люди превратились в беспощадных охотников друг на друга.

Сначала их было трое: отец, мать, сын. Но в подобной ситуации не у каждого найдутся силы жить дальше и не потерять человеческое лицо, жить и не бояться за жизнь своих близких. Постепенно силы иссякли и у матери и она ушла в ночь…

Надежда, это все что было у этих двух путников, надежда что где то там на юге еще осталась частичка от прежней жизни. Только надежда вела их сквозь беспросветный мрак наступивший на земле.

Фильм невероятно реалистичен, захватывает полностью, от него невозможно оторваться, даже тогда когда сцены вызывают настоящее отвращение. В тоже время, фильм смотреть очень тяжело, особенно впечатлительным людям. И все таки посмотреть его стоит, хотя бы для того, чтобы еще раз себе напомнить, что нечего сетовать на жизнь, она прекрасна!

10 из 10

Пост-апокалиптический жанр в кино, один из самых плодовитых. Трудно сказать, с чем это связано. Может, человечество «устало» от самого себя, но, боясь реальных событий. С каждым годом, все, с не гаснущим интересом, наблюдает, за разрушением нашей Родной планеты, причины которого, все более изощренны и масштабны. Дело в том, что такой жанр всегда имел определенную ценность для искусства, только подумайте, все старое, когда-либо созданное и известное нам, либо уничтожено, либо уже неактуально. А дальше… огромный простор, для реализации практически всех, самых безумных и изощренных фантазий.

Создатели Дороги, не поскупились на творческие усилия, представив нам, довольно оригинальную историю, повествующую о странствиях двух самых близких людей: отца и сына. События разворачивается в довольно мрачном мире, одном из самых суровых в истории кинематографа. Хотя причины катастрофы, отходят на второй план. Главное только дорога. Для мальчика, она кажется бесконечной и загадочной. Словно они заново открывают все эти места. Отец, одержим только одно идеей: спасти сына. Дело даже не в физическом благополучие, он учит, что такое добро, не смотря не на что, радуется, что они остались «хорошими людьми».

Вот и все… ну и конечно, загадочные теплые места, к которым так стремятся оба.

P.S. Стоило разрушить мир, чтобы показать настоящие, родственные отношения.

10 из 10

Чем отличается хорошее кино от плохого? Тем, что в нём всё на своих местах. В нём соблюдена мера, оно гармонично и показывает тебе чьи-то мысли. Хорошее кино — это экранизированная часть чьей-то души.

В фильме Джона Хилкоута «Дорога» всё на своих местах. Гибнущий постапокалиптический мир, драма, жестокость, ужас и слёзы. Общее настроение удушающей безнадёги передаёт музыка Ника Кейва и вечно серые картины разрушающихся городов и повсеместно мёртвой природы. В некоторых отрицательных рецензиях я прочёл, что в фильме довольно слабо передано изначальное настроение книги Макорника, по которой был снят этот фильм. Что ж, если такая передача считается для кого-то слабой, то я непременно прочту эту книгу.

Больше всего понравились реплики отца и сына (только что Святого Духа не было).

— Мы всегда будем хорошими? — Так и хочется ответить: «Да, мы всегда будем хорошими. Даже когда мы начнём есть людей, мы всё равно будем хорошими». Или та сцена у моря:
- Жаль, что оно уже не синее…

Это фильм — самоопределение. Та история, в которой человек сам решает, кем ему быть. Форма не так уж и важна. Что такое постапокалипсис? В чём принципиальное различие нашей с вами повседневной жизни в этом живом пока ещё мире от той, какую бы мы вели в мире почти уже мёртвом, о котором Бог, если он есть, предпочёл забыть? Разница только в количестве отвлекающих моментов. Мир Дороги лишён мелочных и второстепенных забот, в нём осталось только самое главное — возможность выбора: умереть прямо сейчас, или подождать ещё. Выключить кино сразу, или узнать, что будет дальше. Наша жизнь в любом случае — это путь. И в расчёт принимается только время, проведённое в дороге. А какая дорога — не важно. Имеет значение то, как мы решим для себя дилемму: огонь, горящий внутри нас лучше ли, чем термодинамическое равновесие с гибнущим миром? Это вопрос, который задаёт нам сама дорога. То, какими мы станем. На протяжении всего фильма я идентифицировал себя с мальчиком. Я постоянно задавался вопросом, что бы я чувствовал на его месте? Как бы смотрел на мир? Какой бы для меня была жизнь, в которой почти все мысли занимает смерть?

Да, содержание фильма, в общем, стандартно: отец и сын, враждебный мир, разбойники — каннибалы, преследующие по пятам. Всё как обычно. Только всё это — средства передачи сути, главной идеи фильма. И если там нет ужасных монстров, ярких и зрелищных спецэффектов, интриг и тайн, то это вовсе не значит, что фильм не удался. Просто этого не требуется, это лишнее, это нарушает гармонию. А фильм стоит посмотреть. Хотя бы для того, чтобы погрузиться в серую атмосферу когда-то родного мира. Стать на время отцом или сыном, поразмышлять о смысле собственной жизни.

За гармонию, меру и тишину ставлю

8 из 10

P.S.: Книгу я всё — же прочитаю.

Кинокартина «Дорога» снята режиссером Джоном Хиллкоутом по одноименному роману Кормака МакКарти (по его же книге «Старикам тут не место» братья Итэн и Джоэл Коэны сняли захватывающий триллер, который собрал 4 премии Оскар), за который автор в 2007 году был удостоен Пулитцеровской премии.

В один из обычных дней на Землю обрушиваются природные катаклизмы, цивилизация на грани вымирания, процветают болезни и каннибализм. По дороге, ведущей на юг, идут двое: отец и сын…

Часы остановились в час семнадцать, потом была яркая вспышка света и несколько слабых толчков. Кажется, сейчас октябрь… но, я не уверен, у меня давно нет календаря. Дни становятся все пасмурнее, холод охватывает Землю и мир медленно умирает: погибают животные, гибнет урожай. Скоро все деревья в мире упадут. По дорогам скитаются беженцы со своим скарбом, а вооруженные банды рыщут в поисках бензина и еды. Через год пожары уничтожат все и сведут людей с ума. Процветает каннибализм, — он рождает ужас. Больше всего меня волнует еда, всегда еда, еда, холод и обувь. Иногда я рассказываю сыну почти забытые предания о храбрости и правосудии. Этот ребенок смысл моего существования. Если он… не слово Божие, — значит Бог нем…

Картина от начала и до конца пропитана постапокалиптическим жанром, и события размыты, не указаны во времени (это может быть как завтра, так недалекое и далекое будущее). Основной сюжет разворачивается на фоне глобальных катаклизмов наших дней: землетрясения, непрекращающиеся проливные дожди, пожары, выжигающие дотла все живое: поля, леса,… Человечество на грани вымирания, безнадежность, хаос и отчаяние наполняют души людей. На фоне этого кромешного ада показана судьба простой семьи, состоящей из отца (Вигго Мортенсен), сына (Коди Смит-МакФи) и матери (Шарлиз Терон), пытающихся изо всех сил сохранить человеческий облик, не превратиться в беспощадных животных, поедающих друг друга ради удовлетворения основных потребностей.

Фильм «Дорога» достаточно сложно отнести к какому-то одному жанру, это разноплановое кино. Здесь есть как драма, так и триллер. Наблюдаются даже элементы роуд-муви: дорога, как символ поиска, далекий жизненный путь и накопленный за это время опыт; никогда не знаешь, что ждет за поворотом дороги. Напрашиваются сами собой определенные параллели: «Книга Илая» Альберта и Аллена Хьюзов, в котором Дензел Вашингтон сыграл главную роль — проповедника, говорящего устами Божьими — Илая, и путник (Роберт Дювалл) — Илай, которого встретили отец и сын, по сути, определенный ангел, заставляющий сделать выбор: помочь или не помочь; «Слепота» Фернанду Мейреллиша, где неожиданно люди начали терять зрение и выплеснули наружу животные инстинкты, «Дитя человеческое» Альфонсо Куарона: ребенок, как символ надежды от глобального вымирания. Но практически никакой надежды режиссер Джон Хиллкоут не оставляет. А может быть это кара Небесная за все грехи, потому что мир гибнет изнутри, чернеет с каждым днем, а внешний шик и блеск, — это всего лишь красивая, тонкая, разноцветная оболочка мыльного пузыря, готовая взорваться в любую минуту.

Хорошая игра актерского состава: Вигго Мортенсен, известный по роли Арагорна в трилогии Питера Джексона «Властелин колец», Роберт Дювалл («Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы), прекрасная Шарлиз Терон («Адвокат дьявола»), несмотря на совсем юный возраст достойно сыгравший Коди Смит МакФи… Неплохая работа оператора Хавьера Агирресаробе, выхватывающая темные краски апокалипсиса с редкими яркими вставками воспоминаний героя Вигго Мортенсена, крупные планы лиц людей и чувства, их одолевающие. Качественный саундтрек, хорошо дополняющий атмосферу картины, — в исполнении Ника Кейва.

7,5 из 10

Пожалуй, один из лучший фильмов на постапокалиптическую тематику. По принципу «логика сюжета». Сюжет у оного не притянут за уши, как иная «Книга Илая» и прочие, т. е. не отдает героической киношностью, а просто неспешно трепет нервы. В том и прелесть постапокалиптики для меня: в «достоверности», или что-то вроде этого.

Смотреть «Дорогу» было и просто, и сложно одновременно. Как раз вот из-за этой «достоверности» пути выживания в жестких условиях и даже не для физической сущности героев этой повести, а с точки зрения психологизма. Поэтому авторы и ввели в контекст лирическое отступление с супругой в исполнении Шарлиз Террон, которая не для красоты красочной, а для духовного контраста пришита. В тему, надо сказать. Да и вообще в этом фильме на редкость отсутствуют откровенно левые мотивы. Один жесткий реализм — не иначе.

Но вместе с тем, фильм не философский. Он простой и прямолинейный до безрассудства. Поэтому бьет один раз и четко в цель. Не думаю, что сил на второй просмотр когда-нибудь насобираю. Потому как до сих пор не забывается, хоть и смотрела его больше двух лет назад.