Рецензии

История о двух детях, нашедших друг в друге родственную душу и решивших сбежать из неподходящего окружения. Как раз тот случай, когда хочется всплеснуть руками и возопить: «Ну почему мироздание не оставит их в покое?!» С одной стороны, конечно, это же дети, они не могут жить сами. С другой стороны, окружающая ситуация настолько явно не импонирует никому из героев, что просто жалко возвращать их обратно.

Удивительное сочетание трогательной детской дружбы и привязанности и робкой, но уже взрослой любви. Самоотверженность, неловкие попытки найти контакт друг с другом — все это до безумия очаровательно. Когда смотришь на главных героев, хочется только умиляться: странная большеглазая девочка, любящая книги, и не менее странный пухленький мальчик, умеющий все, что необходимо юному скауту, но не могущий выжить в скаутском лагере — из-за своих странностей, конечно.

Короткие момент жестокости, проскакивающие в этих детях, не портят общую картину. Поскольку это жестокость отчаяния, не имеющая ничего общего с осознанным садизмом. Юные актеры Джаред Гилман и Кара Хэйуорд прекрасно сыграли эти сложные, не совсем детские роли.

Конечно же, нельзя не отметить и второстепенных персонажей, которых тут огромный прекрасный звездный набор — Билл Мюррей, Брюс Уиллис, Эдвард Нортон, Тильда Суинтон (как всегда, в роли «злой феи»), Фрэнсис МакДорманд… словом, посмотреть есть на кого и помимо детей.

Кино метафоричное и странноватое, но волшебным образом обаятельное, и чем дальше, тем больше заставляет напрягаться и переживать за судьбу героев — хоть и скатывается ближе к концу почти в полный сюр. Мне очень понравился фильм.

9 из 10

Этот фильм о подростках, но предназначен он для взрослых. Это тот редкий случай, когда дети могут повести родителей в кино и последние будут счастливы, как дети.

Очень трудно писать об этом фильме, в нем всего так много. Попробую выделить хотя бы самое главное, магистральное, так сказать, а по тропинкам вы побродите сами.

Прежде всего, невозможно определить к какому жанру относится данная картина. Это и драма с долей гротеска, и комедия с долей абсурда и лавстори в духе «Ромео и Джульеты».

Замечательный сценарий, где у детей диалоги прописаны как для взрослых, а у взрослых — диалоги жестоких и истеричных детей.

А еще в нем много аллюзий, ассоциаций отсылов к хитам кинематографа. К примеру, жилище в начале фильма показывают как кукольный домик, с кукольным домиком внутри жилища. Или, дыру в палатке, как дыру в стене тюрьмы в «Побеге из Шоушенка». Понаблюдайте, вы еще многое заметите.

Операторская работа откровенно радует. Отличные ракурсы, передвижения камеры, крупные планы и композиционная постановка кадра — безупречны.

Музыка — превыше всяческих похвал. От нее дух захватывает.

Что касается актерской работы, то дети смотрятся очень органично и естественно. А взрослый актерский состав представляет собой сплошь звезд первой величины. Каждый из своей небольшой роли делает маленький шедевр, на который смотришь, не отрывая глаз.

В фильме противопоставляются два мира: рациональный и правильный мир взрослых и бескомпромиссный мир детей. Только взрослые, при ближайшем рассмотрении, оказываются сплошь несчастными и запутавшимися. Дети же, с невероятным достоинством и настойчивостью идут к своей цели и отстаивают свои идеалы.

Дорогие взрослые, обязательно посмотрите этот фильм. Его снимали с верой в чудо. Как в нашем детстве.

8 из 10

«Королевство полной луны» — психоделическая кинокартина про взрослых детей и бестолковых взрослых. Фильм получился явно не для детей, хотя по трейлеру может показаться, что это бравая пионерская комедия. Фигу, сам попался. Что-то подобное было с фильмом «Лабиринт Фавна», где за фентезийной обложкой и красочным трейлером стоит мрачная, жестокая история, в которой нет места хэппи энду. В «Королевстве» же всё несколько иначе. 12-тилетних Сьюзи и Сэма считают трудными детьми, их боятся и ненавидят сверстники, не понимают самые близкие люди. Встретившись, дети понимают, что должны быть вместе и сбегают из дома, погоня за ними, собственно, и составляет основную сюжетную линию фильма.

На самом деле, всё, что происходит на экране можно охарактеризовать как театр абсурда, в лучших традициях фильмов Романа Качанова. Герои с совершенно серьёзными лицами говорят о таких вещах, которые не должны касаться детей в принципе; пытаясь защитить друг друга, абсолютно хладнокровно совершают жестокие и отчаянные поступки, отдавая себе отчёт о последствиях. Однако, это больше идёт в плюс фильму, чем в минус, хотя может быть не всеми оценено, дело вкуса.

Из минусов — эротизм детей, показанный в фильме, он оставляет неприятный осадок. Параллельно основным событиям раскручивается и любовная линия окружающих взрослых, которые безуспешно пытаются справиться с классическими семейными проблемами. На фоне стойкости детей их попытки выглядят особенно жалкими.

Удачным можно считать и операторское решение использовать выцветшие краски, что нагоняют атмосферу безысходности (в ДМБ подобную обстановку создаёт вечно пасмурное небо)

7 из 10

В современном кинематографе существует плеяда режиссёров, которым не обязательно платить актёрам баснословные гонорары, чтобы заручиться их согласием на исполнение одной из ролей в новом фильме. С недавних пор в неё влился Уэс Андерсон — относительно молодой режиссёр с неплохим послужным списком. Предпоследнее его детище — анимационная лента «Бесподобный мистер Фокс» несколько лет назад была номинирована на «Оскар», а комедия «Королевство полной луны» открыла последний каннский кинофестиваль и, собственно, именно о ней и пойдёт речь дальше.

Фильм о любви, что примечательно, любви детской. Невероятно атмосферное кино, заставляющее забыть о скуке и каком-либо занятии, параллельном просмотру. Картина с превосходным музыкальным сопровождением, нагнетающим комичность происходящего и ставшим его неотъемлемой составляющей. Некоторые актёры предстают в совершенно нетипичных для себя образах, другие же — безупречно отыгрывают привычные для себя роли. Диву даёшься, сравнивая новый образ неуверенного в себе вожатого-бойскаута Эдварда Нортона с его ролью, скажем, в «Американской истории Х». Брюс Уиллис здесь, как всегда, на страже закона, но, поверьте, разница между Джоном Маклейном и участковым в «Королевстве» разительна. Чтобы понять весомость остального актёрского состава стоит просто перечислить имена: Билл Мюррэй, Френсис Макдорманд, Тильда Суиндон и тьма талантливых детей, возможно, уже начавших свой путь к красным дорожкам.

Будьте готовы к тому, что с первыми титрами захочется рассказать о картине друзьям и за пару присестов посмотреть все фильмы талантливого автора фильма. Но, я надеюсь, что хотя бы на такие жертвы ради прекрасного фильма вы готовы пойти?

«Никогда не поздно иметь счастливое детство» — парадоксальное, казалось бы, изречение психиатра Милтона Эриксона, специализировавшегося на гипнозе, вполне могло стать эпиграфом к этой ностальгической ретро-комедии, вводящей в транс давно вытесненных детских переживаний. Фильм каждому предоставляет редкий шанс соединиться со своим внутренним ребёнком, тем самым, который умел получать искреннее и незамутненное наслаждение от жизни.

1965-й год, небольшой остров Новой Англии. 12-летний подросток Сэм (наверно именно так выглядел бы Джонни Депп в этом возрасте, если бы носил очки Вуди Аллена) сбегает из скаутского лагеря, чтобы провести десять дней en plein air вместе со своей возлюбленной Сьюзи, не жалеющей теней для век и носящей такой же берет, как Фэй Данауэй в образе Бонни Паркер. Оба они — enfant terrible, трудные дети, с которыми не могут ужиться родители, родственники, да и вообще все вокруг. Но как только дети исчезают, издерганные и лицемерные взрослые тут же начинают суетиться и организуют поиски. Оказывается, что невыносимые подростки, вышедшие из-под контроля, это ещё хуже, чем их ежедневное присутствие. А беглецы тем временем вовсю наслаждаются уединением: читают приключенческие романы у костра и осваивают искусство французского поцелуя.

Атмосфера середины 60-х, восстановленная тут с такой упоительной тщательностью, что оставляет ощущение: ещё немного и картинка начнёт лосниться. Кроме того, всё время кажется, что ещё чуть-чуть и Андерсон окончательно провалится из своего фирменного «инфантильного псевдо-кича» в чистую фэнтази, то самое зазеркалье, где властвует и процветает Тим Бёртон. Однако врождённая ирония, настолько тонкая, что всё время выдаёт себя за омаж (уважительное отношение), не устаёт напоминать: это ещё и сатира - американский вариант советской классики «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», адаптированной всё же не Тоддом Солондзом.

Андерсон, похоже, нашел способ раз за разом проживать своё счастливое детство. Кино — один из идеальных вариантов не только реализовать детские мечты, пусть и задним числом, но ещё и зарабатывать себе этим на жизнь. Его фильмы далеко не всегда отбивают бюджет, но спустя пару лет он всякий раз вновь находит финансирование и запускается с очередным проектом. А всё потому, что упорно лелеемая Андерсоном тема, что «все мы вышли из детства, и это детство надо прожить так, чтобы не было потом мучительно больно», по определению не может вызвать противостояния. А если вызовет, значит — у вас просто не было детства.

Жили-были мальчик по имени Сэм и девочка по имени Сьюзи. За тридевять земель, там, где нет асфальтированных дорог и сотовых телефонов, они впервые посмотрели друг другу в глаза на школьном спектакле, где она играла ворону, а он умирал со скуки. Рассеянные взрослые ничего не заметили и продолжали командовать своим абсурдным мирком — до тех пор, пока Сьюзи не сбежала из дома, а Сэм из лагеря. Они встретились в поле. Она прихватила с собой волшебный бинокль, чемодан сказок и пластинок; он не расставался с енотовой шапкой и походным рюкзаком юного скаута. Три дня и три ночи они искали своё счастье в тесноте палатки, в порывах солёного ветра, в тёплых лучах заходящего за горизонт детства. Волшебные слова «Я тебя люблю» делали их незаметными для окружающих, служили контрзаклинанием против полиции и юных охотников за головами. Моря были по колено, горы по плечо…

А тем временем убаюкивающий голос рассказчика описывает географические особенности места действия и предсказывает великий шторм. Так и ждёшь, что уродливая реальность разрушит хрупкое детское счастье: Сэм поедет в интернат, Сьюзи запрут в комнате и запишут на сеансы к психоаналитику. Или — что ещё хуже — шторм не пройдёт бесследно и потребует человеческих жертв. Вот в него ударила молния… Вот обвалилась крыша церкви… Вот приехала грозная Тильда Суинтон из Органов Опеки… Симфония первой любви наполняется тревожными нотами, и, кажется, что не видать нам счастливого конца.

Но темнота сгущается перед рассветом. И все эти взрослые настолько абсурдны и схематичны, что не могут быть настоящими злодеями. В сказках добро всегда побеждает зло. Брюс Уиллис спасает невинных из-под обломков здания, разрушительный ураган расчищает место для новой жизни, а сирота обретает родителей. В магическом королевстве полной луны все живут долго и счастливо и никогда не умирают.

8 из 10

В последнее время фильмы о детях, их загадочных и не таких простых, как кажется взрослым, душах вылетают из кинематографического завода один за другим. В мае этого года всего несколько кинотеатров США увидели фильм Уэса Андерсона «Королевство полной луны». В июне фильм смогли посмотреть и российские зрители.

Ничего нового режиссёр в этом фильме нам не показал, велосипед вновь не изобрёл и, по сути, создал что-то похожее на фильм «Есть мечты — будут и путешествия» Брэда Айзекса. Однако, такие громкие имена как Брюс Уиллис, Билл Мюррей, Тильда Суинтон, Эдвард Нортон и Фрэнсис МакДорманд непременно привлекли к «Королевству полной луны» большее внимание, чем фильм о маленькой самостоятельной тогда еще не очень известной Анной-Софией Робб.

Двое странных детей, мальчик-скаут Сэм и отстранённая Сьюзи, живущие сами по себе, не пользующиеся особым вниманием как со стороны взрослых, так и со стороны детей, однажды встречаются, как водится, влюбляются, и сбегают ото всех. Сбегают не навсегда, на время, захватив только чемодан с любимыми волшебными книжками, музыкальными пластинками, заслушанными до дыр, и магнитофоном, одолженным Сьюзи у младшего брата. Пока Сэм хвастается перед Сьюзи своими умениями выживания в лесу, а она читает ему свои любимые сказки перед сном, в настоящем, взрослом мире разверзается драматический вулкан. Между родителями Сьюзи зияет пропасть, исчисляющаяся расстоянием раздельных кроватей, у одинокого и немолодого уже капитана полиции безнадёжный роман с матерью Сьюзи, единственная радость тренера бойскаутов — три месяца лета, когда он может быть примером для подражания мальчишкам, и не вспоминать о скучной и нелюбимой должности учителя математики. Ко всему прочему, в город приезжает суровый социальный работник, полная намерений забрать брошенного приёмными родителями Сэма в детский дом.

Фильм умело балансирует на стыке комедии и хорошей драмы. Глубокие и серьезные моменты взрослой жизни приятно подкрепляются вставками с рассказчиком истории в ярком красном плаще, похождениями тренера скаутов Вордом, в достойном исполнении Эдварда Нортона, и в эпизодах с чисто детской «войной», а потом «примирением» Сэма с непонимающими его сверстниками, присущие настоящим детским фильмам, которых мы все посмотрели немалое количество. Как известно, сочетание не слишком сочетающихся между собой элементов — хороший комедийный ход, и неотъемлемое качество арт-хауза. А назвать картину Уэса Андерсона авторской можно смело.

В целом, фильм «Королевство полной луны» положительно выделяется из списка фильмов похожей тематики, таких как тот же «Есть мечты — будут и путешествия», «Субмариной» Ричарда Айоада или «Привет, Джули!». Знаменитые актёры, предстающие в ролях, совсем не свойственных их образу, являются сладкой изюминкой, а прежде неизвестные Кара Хэйуорд и Джаред Гилман, играющие главных персонажей, глотком свежего воздуха влетают в общую картину.

«Королевство полной луны» был фильмом, открывающим Каннский кинофестиваль этого года. Награду он не получил, но внимания и положительных отзывов критиков удостоился. Ведь все любят фильмы о детях, снятые не для детей, с простым, но в то же время замысловатым сюжетом и огромным количеством больших драматичных подводных камней.

7 из 10

Действие нового фильма независимого американского режиссера Уэса Андерсона разворачивается в 60-е годы XX столетия. Мальчик и девочка влюбляются друг в друга и сбегают вместе. Администрация городка, в котором проживали подростки, решает, что ребята пропали и начинает их поиски. Это и лидер скаутов, который отвечает за расследование, и шериф городка, который также принимает участие в поисках, а заодно крутит роман с матерью пропавшей девочки.

«Королевство полной луны», все-таки, не детский фильм, хотя маленькие зрители, возможно, будут смеяться над шутками и искренне переживать за героев, но это вовсе и не драма. В нем, конечно, поднимаются самые сложные вопросы о взаимоотношениях взрослых и детей, потерянных идеалах и смысле жизни, но кончается все не так уж плохо. И вот тут нужно сказать, что кино Уэса Андерсона — это хороший подростковый фильм. Не те подростковые фильмы, где герои озабочены сексом, а как те советские фильмы, где поднимались темы взросления детей, столкновения их с взрослыми проблемами и актуальными вопросами их возраста.

«Королевство полной луны» — доброе, уютное, искреннее, необычное кино с прекрасными актерами. Поэтому если вы вновь хотите почувствовать себя подростком и посмотреть на унылый мир взрослых со стороны, то вам обязательно стоит посетить «Королевство полной луны».

Режиссер Уэс Андерсон достиг пика творческой формы. До этого его произведения отличались мгновенно узнаваемым авторским стилем, были вкусными, умными, оригинальными, но совершенно необязательными. Его седьмой полнометражный фильм «Королевство полной луны» снят так, как разучились снимать кино в наше время. Это уровень, на котором работали режиссеры-классики в свои лучшие годы. Кино чистой магии.

Во время просмотра в моей памяти возникали ассоциации не только с близкими по духу «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», «Мостом в Терабитию», «Амели», но и, неожиданно, с «Иеремией Джонсоном» Сидни Поллака, «Последней волной» и «Пикником у Висячей скалы» Питера Уира.

«Королевство полной луны» — умный, глубокий, очень теплый и сентиментальный фильм с тонкой игрой множества кинозвезд (каждый персонаж действительно трогателен), к которому я с удовольствием вернусь еще не один раз. А его автор Уэс Андерсон перешел в пантеон моих любимых режиссеров.

10 из 10

Час тридцать минут экранного времени поделенного на полароидные кадры насыщенно охристых, синих и красных тонов.

Кукольно красивые персонажи, дивные песенки, и очень много воздуха.

Андерсон все такой же взрослый ребенок, и я рада что и эта картина стала еще одним чудесным пазлом в его фильмографии-мозаике.

Каждый снапшот хочется вертеть в руках и разглядывать. Как то подведенные глаза (один ниже другого) не по-детски сексуальной Сьюзи, или трогательный овал лица ее Ромео. Опять страшно печальный Мюррей или Уиллис с крепкой недвижной челюстью. Конечно тонконогий Нортон, ему так шли бойскаутские шорты, он был похож на кузнечика.

Или чудесная растрепанная миссис Коэн-МакДорматт.

Пожалуй только еще один фильм о лагере меня так тронул, это «Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен». Абсолютно та же энергетика и легкость. И при этом правда в том что детство это еще пора делать выбор. И время быть собой. Влюбляться и верить в брак. Позволять кому-то, кому доверяешь- прокалывать тебе уши или трогать грудь. Спать друг с другом просто обнявшись и верить что это и есть — «настоящее».

Восхитительно. Спасибо Андерсону.

И еще — очень захотелось снова стать маленькой девочкой, которая любит сказки про безымянные королевства и сирот-принцесс. Жуки-сережки бы не надела, но то жаккардовое горчичное платье с белым воротничком- да.

10 из 10