Рецензии

Любовь — это, пожалуй, самая популярная тема в кинематографе. Наверное, более пятидесяти процентов всех фильмов так или иначе посвящены любви. Однако среди мелодрам найдется редкое количество фильмов, которые посвящены проблеме, что любви все возрасты покорны. Конечно, большинство людей скажут, что настоящей любви в детстве быть не может, но так ведь утверждать нельзя? Опровержение общему мнению дается в потрясающей и, главное, очень смешной комедии «Королевство полной луны».

Сюжет

Середина 60-х. Двое ребятишек Сэм и Сюзи из крохотного городка, расположенного на небольшом острове сбегают от окружающего их мира, чтобы скрыть свою любовь. Родители девочки теребят полицию и подключают местный лагерь скаутов, из которого за несколько дней до событий сбежал Сэм. Все окружающие пытаются разлучить юных влюбленных, но, как известно, для настоящей любви не существует никаких преград.

Игра актеров

В целом актеры произвели неплохое впечатление, оставив на душе приятный осадок. Было необычно увидеть Брюса Уиллиса, привыкшего сниматься в роли крутых мужиков, в образе тихого и скромного полицейского-холостяка. Особенно запомнилась Фрэнсис МакДормад, сыгравшая Лору, мать Сюзи, тихую домохозяйку, которая из-за скучной жизни своей семьи вынуждена вести двойную жизнь, что отражается на поведении Сюзи. Зачастую дети-актеры серьезно не воспринимаются в отличие от тех, которые сыграли в этом фильме, потому что они сыграли хотя и не идеально, но и не позорно.

Режиссура

Режиссер Уэс Андерсон не лишний раз показал себя как талантливый комедийный кинорежиссер, способный снять не просто смешную, но также глубоко психологическую комедию, ставящую акценты на серьезные проблемы. Конечно, режиссер уделяет много внимания любви главных героев, которая может показаться странной и нелепой, но в понимании детей это настоящая любовь. И, наконец, режиссер актуализирует проблему «отцов и детей», поскольку вина лежит в конфликте родителей Сюзи.

Сценарий

Самое ценное в фильме — это, конечно, его сценарий, поскольку авторам удалось не только придумать увлекательную и смешную историю, но также продумать детали этой истории, чтобы, несмотря на абсурдность сюжета, он показалась реалистичной. Особенно произвело впечатление, что каждый из персонажей был сам по себе уникальным. Понравилась начальная вставка с описанием острова, отчего возникало ощущение, словно вы смотрите не фильм, а читаете книгу.

Итог

В последнее время редко удается достойные комедии, которые способны одновременно насмешить зрителя и внушить мудрую мысль. В этом фильме главная мысль о любви, о том, что ей все возрасты покорны, что показано как на примере детей, так и на примере взрослых.

10 из 10

Будучи незнакомым с творчеством Уэса Андерсона я имел возможность смотреть «Королевство полной луны», не отталкиваться в сравнениях от прежних работ режиссёра, с которыми я незнаком, не полагаясь на отзывы и прочую шумиху, я просто поставил диск, и ни о чём не думая начал смотреть.

Движущей силой фильма является сюжет — такой лёгкий, ненавязчивый, вроде бы знакомый до невозможности, но в тоже время уникальный и оригинальный. А способ режиссёра рассказать эту историю выглядит, по меньшей мере, героически. Андерсон предпочёл рассказать историю как то по детски, немного наивно и пафосно в той мере, в которой это возможно рассказать языком кинематографа. Режиссер отсёк из фильма ноты реальности, вместо них оставив мягкие нотки социума, поместив эти моменты в комедийную среду и окружив её детьми и немного наивными, а порой и глупыми взрослыми. От такого решения картина только выигрывает, а добавив к этому ровное повествование и динамичную постановку, с чётко выраженной энергетикой и эстетикой, режиссёр создал ощущение легкости и некой свободы, от которых на лице рисуется широкая улыбка, а на душе становится легко и весело.

Стоит заметить, актёрские работы не блещут талантищем, но скорее по тому, что им негде развернуться, таков сюжет и его рамки, в которые помещены герои и, соответственно, актёры. Но упрекнуть в этом некого, хорошо, что в фильме нет чётко выраженной первой скрипки, способной затмить остальных актёров, это помогает воспринимать героев как единую команду, герои которой дополняют друг друга, а не тянут одеяло на себя. Эдвард Нортон, Брюс Уиллис, Джаред Гилман, Кара Хэйуорд и др. смотрятся гармонично и, как я сказал ранее, дополняют друг друга, прекрасное и интересное зрелище.

Операторская работа, а также замечательный саундтрек в полной мере поддерживают энергетику фильма, а живая природа смотрится фантастически.

И, в конце концов, по-моему, каждого зрителя во время просмотра посетит чувство настольгии, по детству, наивности, играм и первым поцелуям.

9 из 10

Очень хороший, добрый фильм. Он у меня давно лежал непросмотренным — скучное начало и быстрый просмотр ничего хорошего не предвещали, думал, что эта очередная нудная затянутая мелодрама. Но наличие любимых актёров и интересное название картины всё же заставили удовлетворить моё люпопытство. И не пожалел — это тот редкий случай, когда результат во много раз превзошёл ожидания!

Фильм, довольно в необычном стиле повествует о двух влюбленных детях, которые очень подходят друг к другу — оба одиноки и не уживаются со сверстниками и родителями, оба с некоторыми странностями. И всё это происходит в 60-е годы XX века, во времена бойскаутов.

Это всё-таки комедия, но комедия в непривычном для нас форме, с очень милым, нестандартным юмором, который заставляет и смеяться, и удивляться одновременно. Специально подобранные тона кинокартины и музыка заставляют понастольгировать по детству, по старым неиспорченным детским фильмам.

Думаю, фильм многим понравится, особенно людям среднего возраста. А также всем, кому надоели шаблонные комедии, со стандартным юмором.

9 из 10

Фильм Уэса Андерсона «Королевство полной луны» открывал Каннский кинофестиваль 2012 года. В России его ждали с момента выхода в свет трейлера, и ждали не зря.

«Королевство полной луны» — удивительно красочная, трогательная и живая картина. История, на первый взгляд, проста: двое одиноких детей, Сэм и Сюзи, их пробуждающиеся чувства друг к другу, непонимание со стороны взрослых, и, как следствие побег из дома юных влюбленных. Можно остановиться на этом уровне и просто насладиться легким и добрым юмором фильма, его удивительной цветовой гаммой, игрой актеров (а «Королевство», поистине богато «взрослыми» талантами, такими как Брюс Уиллис, Эдвард Нортон, Билл Мюррей) и, милой, — лучшего слова не подберешь, — атмосферой 60-х годов ХХ века. А можно копнуть чуть глубже.

Не следует забывать о том, что Андерсон — все-таки мастер арт-хауса в самом лучшем его проявлении. Это означает, в первую очередь, что мир, в котором живут герои, максимально фетишизирован. Виниловая пластинка и сережки, сделанные из жуков, даже взятый с собой в поход котенок — это не просто предметы. Это своего рода «ниточки», связующие героев.

В списке предметов, которые герои берут с собой, на самом деле, нет ни одной вещи, призванной физически облегчить жизнь на воле. Зато каждая из них помогает проложить дорогу к внутренней свободе.

Первый намек на то, что сюжет фильма является ни чем иным, как попыткой обыграть мифологию библейского сюжета о земле обетованной, появляется из сумки Сюзи в виде одной из частей «Хроник Нарнии» Льюиса, — книги, которая обращается к той же теме.

Сама бухта, в которой останавливаются главные герои, в том время, как их ищут по всему острову, и становится той самой обетованной землей — здесь происходит один из важнейших эпизодов: момент соединения героев, по-детски чистого: он дарит ей самодельные серьги и прокалывает уши, она позволяет коснуться своей груди. Примечательно то, как педантично Сэм ведет список взятых с собой вещей — он словно уподобляется Ною, запускающему на борт животных. Последующий потоп, затапливающий большую часть острова, в том числе и лагерь бойскаутов, откуда сбежал Сэм, не трогает бухту.

Их история напоминает Бонни и Клайда, Меллори и Микки («Прирожденные убийцы»), но именно за счет того, что Сэм и Сюзи все-таки дети, им удается отстоять свой счастливый финал. Работа над отношениями, не всегда простая, но необходимая — это то, на что способны в большей мере мечтательные и инфантильные дети, и, в то же время, то, что практически утратили взрослые.

Наверное, у каждого в детстве в классе была белая ворона. Ребенок, которого не понимали учителя, сторонились или травили сверстники, пытались не замечать взрослые. Вы помните этого молчаливого человечка, пребывающего в постоянном одиночестве? И нам его не было жаль, он даже раздражал, потому что был другой, не как мы. Главные герои этой картины — именно такие дети. Но фильм не столько о детях, сколько о глобальном человеческом одиночестве и единственном спасении от него — о любви.

Здесь одиноки все персонажи. И главные герои Сэм и Сьюзи, так называемые, «трудные дети», и вожатый скаутов, живущий только своей работой в лагере (Эдвард Нортон), и унылый полицейский без прошлого (Брюс Уиллис), и с виду благополучная семейная пара Бишоп, родители Сьюзи, которые засыпают в разных кроватях, и которым нечего сказать друг другу (Билл Мюррей, Фрэнсис МакДорманд). Даже место действия, остров Нью-Пензанс, отделен от большой земли морем, и словно тоже оторван от мира людей.

События происходят в 1965 году. Сэм — сирота, от него отказались очередные приемные родители, а сверстники ненавидят его. Сьюзи — дочь четы адвокатов, девочка странная, помешанная на книгах о королевствах, которую все вокруг, включая родителей, считают сумасшедшей. Заглавные персонажи — изгои, детский социум их не принимает, взрослые — не понимают. И, казалось бы, прямая им дорога — окончательно замкнуться в выдуманном мире, а на внешний реагировать лишь агрессией. Но однажды Сэм и Сьюзи встретились. И в этом их обоюдное спасение, теперь они не одиноки. Дети решают больше не расставаться, и, в конце концов, планируют и совершают побег из дома. Дальше начинаются их странные приключения. Героев ждет первая любовь, им предстоит много испытаний, главное из которых — разлука.

Действие развивается на фоне потрясающего осеннего леса, хмурого моря и зеленых скал. Не покидает ощущение сказочности всего происходящего. Что больше всего потрясло и зацепило: Андерсону удалось воссоздать уникальную атмосферу этой, увы, теперь уже параллельной для меня вселенной — детства. Диалоги, декорации, картинка, появление героев в кадре поначалу кажутся странными и нелогичными. Даже закрадывается подозрение, что режиссер намеренно интересничает, а посему фальшивит. Но впоследствии втягиваешься и выходишь из заблуждения, ведь всё здесь подчинено наивному восприятию действительности, не взрослой, а детской логике. И надо отметить, сделано это виртуозно. Да и только в детстве можно догадаться взять с собой в далекое путешествие не деньги и еду, а любимые книжки и котенка, или, например, пребывать в уверенности, что от разъяренных взрослых можно спрятаться в палатке.

Как говорится, нет злых детей, есть неумные взрослые — тезис, который в очередной раз доказывается в «Королевстве». Дети, как ни странно, оказываются самыми адекватными, сочуствующими и добрыми людьми из тех, что населяют этот остров с труднопроизносимым названием. Именно благодаря неожиданной помощи других подростков, тех, кто так их недолюбливал, Сэм и Сьюзи отвоевывают право оставаться собой и быть вместе.

Еще один художественный прием, реализованный в картине на все сто — это музыкальное сопровождение. Здесь музыка говорит за героев, она повсюду. Мне кажется, что «Королевство полной луны» является эталоном того, как с помощью саунда можно многократно увеличить эмоциональное воздействие фильма на зрителя.

Единственное, чего мне не хватило в картине — яркого, сильного финала. Настолько красивый, нестандартный фильм просто обязывал к яркой концовке. Но не случилось. Не случилось кульминации, бьющей по сердцу, повествование закончилось повествованием, причем весьма скомканным. Да и в целом, в ключевых моментах кино ощутимо провисает по части динамики. Поэтому впечатление мое не восторженное, как предвиделось после стольких восхищенных отзывов, а, скорее, просто ностальгически приятное.

Но знаете, какая мысль пришла в голову сразу после просмотра? «А ведь мне бы хотелось, чтобы и мои дети слушали светлую музыку, умели поставить палатку и зачитывались добрыми книжками. И самое главное: чтобы всему остальному миру при этом они не казались странными или сумасшедшими…»

7 из 10

Реж. Уэс Андерсон

«Королевство полной луны» погружает в детство, серьезно, хочется остаться в нем навечно. Детские заботы здесь являются настоящим каньоном проблем 13-х детей. Крайности тут практически во всем. Побег Сэма и Сьюзи, протест. Как часто бывает, что не способность высказаться выливается в путешествие из дому. Но Андерсон пошел дальше, все герои начинаю в этом им подыгрывать, и снежок событий стремительно начинает катиться с горы. Скауты, Капитан Шарп, Родители и социальные службы, все без исключения начинают собственное расследование в поиске беглецов.

Рано или поздно ребят ловят, и динамика действий переносится в более тихое русло врага. Мелочи не переставая напоминают нам о несерьёзности дел этого безымянного острова. Единственная и настоящая это любовь. Незабвенное чувство, нахлынувшее в антракте одно спектакля, толкает влюбленных подростков к решению плана о путешествии к волшебным мирам, о которых они так мечтали.

10 из 10

Боже, Боже, Боже… Не верится, что этот фильм снят американским режиссёром, ну не верится! И это явно в плюс Уэсу Андерсону, потому что его творение получилось таким каким-то далёким от голливудских картин, и это в новинку, этого так не хватало, по крайней мере, мне, по крайней мере, на данный момент.

По началу фильм может показаться простым и незатейливым, но только лишь ближе к середине понимаешь, насколько серьёзно настроены главные герои — Сэм и Сьюзи: они готовы пойти на радикальные меры, чтобы быть вместе, они будут отстаивать друг друга до самого конца, чтобы ни случилось. Их любовь так чиста и искренна, без опошления, это восхищает, потому что такое не часто встречается в жизни. Они мне чем-то даже Ромео и Джульетту напомнили, только их история со счастливым концом… и слава Богу! Иначе меня бы это разочаровало, но нет, это не случилось, к моему счастью, а потому я ещё больше восхищена и довольна данной кинолентой, потому что смотрится она на одном дыхании, у меня такое чувство, будто с начала просмотра всего-то минут двадцать прошло, а на самом-то деле — все девяносто.

Но вернёмся снова к главным лицам: Сэм — мальчик-сирота, который не опустил руки, потеряв родителей, а, наоборот, лишь только приобрёл дух авантюризма и жажду к приключениями, наверное, это благодаря тому, что он состоял в лагере бойскаутов. Он самостоятелен, отважен и серьёзен, проще говоря, еще совсем юный, но уже мужчина, а не просто мальчик.

Сьюзи — девочка, которая поступает исключительно так, как велит ей её собственное сердце. Она не какая-то грубая, неотёсанная пацанка, а весьма та ещё леди, живущая в своём мире «королевских» сказок, что придаёт ей очарования и наивности. Она практичная и верная. Маленькая женщина.

Вожатый Уорд… Настолько ответственный, настолько переживающий за свой отряд вожатый. Он сроднился со всеми ребятами, нашел подход абсолютно к каждому. Общается со всеми ними, как с товарищами, а не с подчинёнными, но и не позволяет им переступать дозволенную черту. Ну разве это не талантливый в своём роде вожатый-преподаватель?!

Весь актёрский состав — состав мечты, я бы сказала, так как настолько сработаться — дорогого стоит! Эдвард Нортон, Брюс Уиллис и Билл Мюррей — мои давние любимчики(да и не только мои, думаю), но никак не ожидала, что увижу их в подобных образах. Все трое были по-особенному трогательны в своих ролях, мне нечего добавить кроме того, что я под большим впечатлением от их игры. Кара Хэйуорд и Джаред Гилман — подающие надежду, ещё совсем юные звёздочки, желаю им всего наилучшего, потому что их актёрский потенциал велик.

Подводя итог, вот что скажу: «Королевство полной луны» — фильм не для любителей посредственных мелодрам, которые приелись многим, это фильм для избранных, для тех, кто способен вдуматься в смысл сей киноленты и не остаться равнодушным к представленной истории.

Вполне заслуженные

10 из 10

Приятного просмотра! Наслаждайтесь!

«Н-да!» — таким словом я закончил просмотр этой новой картины Уэса Андерсона. И где та сказка которую мне обещали ?! Где то волшебство ?! Где приключения ?! И этому кукольному театру в Каннах критики пели дифирамбы ?! Странно, очень странно — у меня до сих пор продолжает вермишель падать с ушей от этого кукольного лжемаскарада. Меня дико умиляет то, что большинство людей, которые написали положительные отзывы к этому «творению», пририсовывают и приписывают к нему то, чего в сущности вообще не должно возникать… .«Вот, тут было показано, что взросление — это серость, обыденность, пропадают все чувства, ты становишься эдаким робозомби, которому наплевать на всё волшебство и чудеса, взрослый человек не видит ничего, кроме: «работа-дом-работа». Я всё же не согласен с теми, кто так думает. Да повзрослев, человек начинает осознанно смотреть на те же чудеса и волшебство. Но, во-первых, повзрослев, человек начинает ощущать иные, не духовные, а физические чудеса — это рождение ребёнка например (это чудо, я бы назвал самое главное чудо в жизни любого человека). А во-вторых, все мы в душе детьми остаёмся до самой смерти и тут уже вопрос сугубо личный. Я думаю что, тот кто очень сильно верил в волшебство, магию — тот в неё будет верить до самой старости и никто его не переубедит. А тот, кто не верил — он и взрослеет так уныло и стереотипно, как я описал. А повзрослев, ты начинаешь заново верить в чудеса уже вместе со своими детьми, а потом и с внуками.

А на счёт того, что: »… посмотрев этот фильм, я вспомнил там, что-то из детства, свою первую любовь и там бла-бла-бла…Я скажу, что: «Я с таким же успехом могу посмотреть свой любимый фильм из детства и вспомнить тоже самое — «Назад в будущее», например или «Индеец в Париже» или «Кобру».» Воспоминания нахлынут мгновенно. А от этой лжесказки я зевать начал и постоянно плеер дёргал, ждал когда же она кончится.

Умиляет также, что говорят про игру актёров: »… и старая и новая гвардия молодцы, справились блестяще, превосходно и так далее…» Я например, не увидел ни у одного из актёров ни единой эмоцинки на лице. Даже у таких мастодонтов и примного уважаемых мною актёров, как Брюс Уиллис, Эдвард Нортон, Харви Кейтел, Билл Мюррей (про тёлку из «После прочтения сжечь» я и говорить не хочу) — тупые, каменные лица, куда делась их харизма ?! Наверное Карабас Андерсон украл. Про детей можно сказать тоже самое — всё те же марионетки в фальшивом театре кукол, всё того же Уэса Барабаса. Разве, что девчонка хоть как-то выделялась, окрасив веки в цвет волос Мальвины.

А история такая: на каком-то там американском острове, из бойскаутского лагеря сбежал двенадцатилетний Сэм. Сбежал не просто так от плохой жизни (хотя от неё тоже), а к двенадцатилетней Сюзан, которая тоже сбежала из дома. Объеденившись, два изгоя начинают бродить по лесам, изучать друг у друга гениталии (по словам «зелёных» рецензентов — все в этом возрасте именно этим и занимались), попросту влюбляться друг в друга. Он — прокалывает ей уши рыболовными крючками, а она — даёт себя рисовать полуголой — волшебство да ?! или скорее всего детская романтика. Всё это продолжается до тех пор, пока их не находят — местный унылый шериф, вожатый бойскаутов и родители девчушки…

Вообщем можно было долго и детально остановиться на каждом из персонажей и разобрать их по частям, но не хочу на столь гнусный, нудный, лжедетский фильм тратить своё время. Единственное за что можно похвалить фильм — это за костюмы и декорации, а в остальном всё бетонно-фанерно, как те же декорации.

В «Королевстве полной луны» — вы найдёте королевство полного абсурда, остров фальшивых сцен, набор лжекомических ситуаций. Да, кто-то нашёл в этом фантике и не одну конфету. Я же развернув фантик, обнаружил пустую обёртку. Как когда-то в детстве также сам подшучивал над младшими братьями, также Андерсон, в виде этого фильма, подшутил надо мной. Но только не все это видят, что обёртка пуста, а продолжают смотреть сквозь розовые очки, и воображать, что конфетка с начинкой всё таки там есть.

Как-то так!

4 из 10

К седьмому полнометражному фильму большой оригинал Уэс Андерсон не оставил своего нестандартного видения, однако теперь история, которую он рассказывает, изобилует намного большим реализмом происходящего, чем прошлые фильмы (за исключением разве что Академии Рашмор). В «Королевстве полной луны» все герои, будь то дети или взрослые, изображены как можно более реалистично, избыточно детально, так, чтобы зритель любого возраста мог узнать в персонажах себя. История двух влюбленных подростков импонирует максимально точно, заставляя переживать за нежное детское чувство, ставящееся под угрозу педантичными решениями черствых взрослых.

Впадая в легкое недоумение в первой половине фильма, ты начинаешь понимать, к чему все это велось уже к началу второй. Борьба детей против взрослых разгорается особенно сильно во втором акте, когда герои предпринимают вторую попытку побега, выходя на более глубокий и бескомпромиссный уровень противостояния: детский мир против взрослого, любовь против строгой бесчувственности, магия сказки против суровой реальности. Об этом свидетельствует невероятный по силе шторм, который обрушивается на лагерь, где собираются антагонисты как раз в самый пик борьбы. Андерсон грамотно сплетает комедию с драмой, в финале переходя на уровень эпической трагедии (аллюзия с Ноевом Ковчегом). Трагедия действительно космического масштаба, ведь речь идет об очерствении людских чувств и о забвении всего нежного, детского и доброго, что осталось в нашем мире.

Взяв на роли подростков двух непрофессиональных актеров, Андерсон угадал как нельзя кстати. Их неприкрытая неуклюжесть, местами излишняя театральность, порой явная недоигранность делает поступки героев максимально правдоподобными. Их эмоции настолько чистые, сильные и иногда удивительные, что не могут не тронуть зрительские сердца. Всматриваясь в детские лица, Андерсон создает образ хрупких любящих сердец, пытающихся выжить в этом грубом взрослом мире, где родители бросают своих детей и изменяют друг другу, командиры лагерей теряют своих подопечных, а социальная служба готова положить ребенка на электрошоковую терапию за эмоциональную нестабильность. В то же время, взрослые у Андерсона — это не абсолютное зло, а несчастливые, печальные люди, застрявшие на пустынном острове, не имеющие ни малейшего понятия, что им делать в жизни и как воспитывать своих детей, чтобы те не выросли такими же потерянными, как они. При всей серьёзности затронутой темы, трудно не отметить с какой неповторимой легкостью и изящностью режиссер преподносит зрителю материал. Это и большое количество шуток, произносящихся невзначай, и присущая Андерсону чудаковатость героев, и приключенческая тематика бойскаутов, а также великолепная музыкальная тема Бенджамина Бриттена в купе с красочной операторской работой, выверенной в стилистике цвета хаки. Однако, как никогда, эта шуточная легкость проникнута искренней грустью.

Возможно, в этой, седьмой, по счету, работе Уэс Андерсон достиг, наконец, высшего профессионализма. Возможно, тот нестандартный подход, которым он пытается достучаться до зрителя в каждом своем фильме, наконец сработал и вызвал в сердцах зрителей максимальный эмоциональный отклик. Возможно, обратившись непосредственно к детским персонажам, однако не переставая наделять своих героев инфантильными характеристиками, этот необычный режиссер, наконец, нашел свой идеальный материал, в котором комфортно работать и есть что сказать. Не претендуя на осмысление души человеческой, в особенности души ребенка, Андерсон говорит о многих важных составляющих человеческой жизни, о глубине и силе человеческих чувств, беря за пример историю наивных детей, бросивших вызов неизбежности взрослой жизни. Порой дети бывают умнее взрослых, потому что их разум ещё незамутнён вечными проблемами, потому что им доступна простота и определенность в выражениях своих мыслей, которой взрослым так не хватает.

Посыл Андерсона достаточно прост: не дайте тому детскому чувству, что вело вас всю вашу несознательную жизнь, уйти под натиском агрессивно наступающего взросления; боритесь за то сокровенное, что сопровождает вас, пока вы молоды и в ваших сердцах есть место мечтам и фантазиям. Ведь, когда мы становимся взрослыми, мы вступаем в другой мир, лишенный магии чувств и способности воспринимать все без предубеждений, как учит нас фильм; мир, в котором на всем лежит печать ответственности и закона, моральных норм и правил, которые нельзя преступать. Но пока вы молоды, пока живете безответственной, чистой жизнью, не запятнанной ещё встречей с нормами общественности и морализмом взрослых, бегите, бегите как можно дальше, познайте все прелести свободной жизни, прихватите девчонку, влюбитесь в неё, найдите укромное место, где вам будет комфортно и где вас никто не найдет, пока вы молоды. Найдите свое Королевство полной луны.

Остров Нью-Пензас стоит на ушах: пропали дети — двенадцатилетний Сэм, хаки-бойскаут, совершивший побег через прорезь в палатке, и его одногодка Сюзи, трудный, но очень красивый ребенок, таскающий с собой всюду бинокль. Предварительное следствие устанавливает, что имел место сговор между этими двумя. Парочка решила совершить марш-бросок по древней тропе индейцев и заодно вместе хорошо провести время. Кому-то первая любовь, а кому-то головная боль и ножницы в спину да стрелы в шею. Уэс Андерсон, один из самых узнаваемых режиссеров современности, вновь на высоте.

Впервые «Королевство полной луны» прогремело, когда был объявлены результаты кастинга. В проект были привлечены Брюс Уиллис, Билл Мюррей, Эдвард Нортон и Тильда Суинтон. Второй раз фильм привлек внимание статусом премьеры: Андерсон открывал Каннский кинофестиваль. Сравнительно недорогой, но не в меру обаятельный фильм снискал большой успех, как у кинокритиков, разгадывающих подспудные смысловые пласты об одиночестве и взрослении за изумительно стильной картинкой, так и у зрителей, которых режиссер с головой погружает в детство.

Невыразимая, распирающая изнутри радость — вот оно то чувство, которое испытываешь при просмотре этого фильма. «Королевство полной луны» волей Уэса Андерсона превращается не в сказку, а в детскую фантазию, в которой возможно, что «ботаник» добивается руки и сердца своенравной красавицы, молнии не убивают людей, и все носятся с тобой как с писанной торбой. «Они», наконец, признают твою неожиданную храбрость, и в тоже время, ставят палки в колеса, чтобы «ты» их героически преодолел. Эти «они» — внешний враждебный мир, наличие которого необходимо. Без «них», как без терний, не проберешься к звездам. И даже злая королева в синем плаще не способна помешать, когда «ты» мужественно сражаешься за свою любовь.

Однако, в эти прекрасные классические клише Уэс Андерсон, как и его датский однофамилец Ганс Христиан, встраивает совсем не детские механизмы, способные одновременно смутить и подавить. Например, кто в условиях современной культуры рискнет поставить «Ромео и Джульетту» так, как задумал автор? Законодательно закрепляя пороги взрослости, мы накладываем табу на подростковую сексуальность, и двенадцатилетние герои Андерсона, трогающие друг друга в неглиже, и осваивающие поцелуи «по-французски», существенное повышают возрастной ценз на просмотр и у многих вызывают неодобрение. Подобные провокации присущи и другому американскому автору — Тодду Солондзу, который маневрируя, на грани пошлости, педофилии, инцеста и изнасилования, довольно успешно вспарывает болезненные нарывы общества. Но что важнее, счастье, добытое героями «Королевства полной луны» таким трудом, не застраховано на века. Повсюду эти несчастные, печальные взрослые, маячащие как перспектива…

Нашлись и такие критики, которые упрекнули Уэса Андерсона в использовании фашистской эстетики. Здесь следует вспомнить, что бойскауты, как и пионеры, по существу представляют собой форму военной подготовки молодежи. Государство, таким образом, воспитывает в детях патриотизм, простейшие навыки выживания и дух солидарности. Марши, унифицированная форма, сексизм, иерархия — эти элементы до сих пор пропитывают жизнь американских детей. «Эгоцентризм и самозабвенное служение». Меткое определение Сьюзан Зонтаг актуально и для скаутской культуры, к которой на сей раз обратился Уэс Андерсон.

Противоречивое, но вместе с тем вызывающее неподдельный восторг «Королевство полной луны» заслуженно попало в списки лучших фильмов года. И кто знает, может когда-нибудь Уэс Андерсон, если не изменит своему фирменному стилю, поравняется с модным фантазером Тимом Бёртоном.