Рецензии

Cлов будет очень мало.

1) Стив МакКуин — выдающийся режиссер, именно таким и должно быть современное кино — минимум слов, максимум документальности, лаконичная, безупречная режиссура, предельно выверенный саундтрек.

2) Майкл Фассбендер. Вполне по ряду факторов (но пока что условно) можно назвать Марлоном Брандо XXI века.)) Нет в современном кино более органично ведущего себя на экране актера, он, как и Брандо, практически синоним самого слова «кинематограф». Apropos. Я далеко не фанат Фасси, даже его внешние данные is not «my kind of town» (a quote from Sinatra:), хотя он, несомненно, очень привлекателен и невероятно сексапилен (но только на экране. что удивительно, за кадром он вообще другой совершенно). Так что оценка предельно холодная, объективная, по факту пребывания актера в кадре.

3) Больше сообщить нечего. Хотелось бы, а нечего. Full stop.

P.S. Одно маленькое замечание. Все-таки не должно быть кино таким безысходным, сэр. Ну, хоть немного самоиронии в нем должно присутствовать. Дабавьте, пожалуйста, в следующий раз несколько штрихов из теплой палитры ко всей этой Вашей безупречности, сэр.

Даже сложно что-либо говорить. В кинотеатре, причем почти полном, такой фильм лучше не смотреть.

Как бы не хотелось это говорить, но проблема актуальна в 21-ом веке. Понятно, что не только в 21-ом. Все помнят истории о греческом Калигуле, романы Маркиза де Сада, труды Фрэйда, но то, что показано в «Стыде» отличается от перечисленного. И к Маккуину вопрос:зачем дал нам выбор? Он не показал, что происходящее в фильме должно вызывать отвращение и осуждение, но также и не показал, что должно вызывать сочувствие больному человеку. Каждый при просмотре делает выбор. Мне он дался тяжело. Смотреть фильм было тяжело

Макуин меня порадовал фильмом «Голод» и от фильма «Стыд» я ожидал многого. Ожидания оправдались, но не так как хотелось бы.

Майкл Фассбендер доказал, что он один из лучших актеров современности. Его статуэтка Оскара не за горами. Хотя то, что его за «Стыд» даже не номинировали заставляет предъявлять большие претензии к академикам. Роль сыграл блестяще. Образ выдержан идеально. Пропустил через себя такое уродство — это достойно уважения. В 2011 году среди актеров на первое место можно поставить Дюжардена за «Артиста»,но второе место по праву у Фассбендера, а уже дальше Клуни, Олдман, Питт. Но это сугубо мое мнение.

Кэри Маллиган покорила меня своей живой актерской игрой еще в фильме «Драйв»,но в «Стыде» она сыграла еще более сильно и интересно. Мишель Уильямс, Дженнифер Лоуренс, Кэри Маллиган, Руни Мара из молодых актрис самые «живые». Их актерская игра действительно живая, а потому они очень органичные в любой роли.

Режиссура блестящая, сценарий тяжелый, но интересный. Не «стыдно» смотреть.

10 из 10

Хотя особо впечатлительным лучше не смотреть. Не то поймут…

Товарищ Фассбендер ведет донельзя распутную жизнь, что даже Саша Грей (чье день рождения было совсем недавно) активно завидует. Просматривая гигабайты порно и трахая килограммы женщин, Фассбендер тем не менее, хочет укротить свое «бешенство папки» и зажить спокойной жизнью. Помочь ему пытается плохая актриса из «Драйва», которая здесь ещё хуже, чем в «Драйве». Эта история про мужика, ничего не берущего в голову, а активно дающего, потрясла многие кинофестивали. Видимо беззвучного Дюжардена академикам не хватило, и они решили ещё и Майкла с писькой через плечо наградить неким Кубком Вольги, о котором знает ровно никто.

Иногда забредающий на съемочную площадку хороших фильмов, Фассбендер на сей раз студией ошибся и попал в лапы какого-то аналога нашего Прянишникова. Тот сценарий ему не дал, но дал денег указание помахивать членом каждые три минуты экранного времени. Майкл обрадовался, ведь мозгом играть не надо, а член и на компьютере удлинить можно. Но раз уж фильм позиционирует себя как драма, то нельзя не отметить глубокую задумчивость правого яйца о мировых проблема философии экзистенциализма.

Великобритания — родина многих киношедевров, именно она подарила миру величайших Монти Пайтонов, известнейшее трио «Пегг-Райт-Фрост», творца самых чувственных и душевных драм Майка Ли и многих других, на чье перечисление не хватит всех страниц Microsoft Word. И после всего этого прямиком из Англии на экраны выходит «Стыд» от истинно английского режиссера. Удивительно, как такая великая страна могла породить такое фальшивое, скучное и бесполезное, в общем-то, кино.

И ведь если задаться вопросом: «В чем же смысл фильма, какие проблемы он поднимает», то вряд ли получится обнаружить что-то кроме сырой истории о неукротимой секс-машине. В фильме нет никаких чувств, эмоций, все происходит с холодной отстраненностью. Будто режиссер решил, что не стоит проводить психоанализ главного героя, его проблем и их решений. Пусть все так и останется: девочки с упоением посмотрят на главную часть Фассбендера, эстеты во всем радости найдут. А что до обычных зрителей, то те пусть своих «Трансформеров» смотрят, не их ума лента.

Но одна годная мысль проскользнула-таки во время просмотра «Стыда» — не стоит так активно, по поводу и без, использовать свой половой член, ибо может произойти какая-нибудь бяка, а врачи потом напишут неприятный диагноз, что-то типа «член-гниль». Вот такое вот поучительное кино.

Этот фильм зарубежная критика буквально подняла на щит, картина получила несколько престижных наград и была даже номинирована на премию Американской киноакадемии (сиреч «Оскар»). Особенно превозносили актёрское мастерство Фассбендера. Вот я и посмотрел это кино.

Ну что тут можно сказать… Редчайший случай — но просмотренная картина оставила меня практически полностью равнодушным. Фильм повествует нам о жителе Нью-Йорка, успешном офисном работнике, страдающем эротоманией. Короче говоря, он очень часто меняет женщин, на работе и с домашнего компа постоянно зависает на порносайтах, а также периодически маструрбирует в туалете (как дома, так и по месту работы). И зрителю предлагают ему посочувствовать. Да, можно порассуждать здесь о трагедии одиночества современного человека, вспомнить о атомизации общества, где свободный человек тоскует в замкнутом аквариуме этой своей свободы… Можно сказать и о закате Западной цивилизации и упадке морали в ней, можно поразмыслить о новых тенденциях в жизни социума… Можно было бы поговорить здесь и о тоске по бесцельно проходящей жизни, о поиске себя, точнее, здесь уже речь идёт о попытке погрузиться на самое дно порока… (герой оказался ещё и бисекси ко всему прочему) Можно — но не охота. Ибо ничего такого я в этой так расхваленной критиками драме не увидел. Ну разлагается человек морально — так флаг, точнее его хозяйство ему в руки и полный вперёд. Но не цепляет этот фильм. Не цепляет герой. Да, мы уже не один раз видели в кино изнемогавших от силы порока яппи и интеллектуалов, видели как разлагается и фактически распадается на части человеческая душа… Виной этому могут быть и алкоголь, и наркотики, и болезненная, извращённая любовь… Но герою Майкла Фассбендера слишком далеко до сыгранных Николасом Кейджем, Джефом Бриджесом или там Стивом Бушеми (и многими, многими другими замечательными актёрами) персонажей… При этом я не отрицаю того факта что Фассбендер действительно отличный актёр. Но издержки сценария не оставили ему шансов. Герой вроде хочет спасения — но он не хочет его…

Зато этот фильм получил самую широкую и скандальную славу за счёт того, что в паре сцен Майкл снялся нагишом. Как красиво писали по этому поводу в «Тайм»: «…Майкл Фассбендер — Адонис артхауса, демонстрирует полную фронтальную обнажённость в мощной сексуальной драме «Стыд»».

Ну что тут добавить… Один умный человек в своё время справедливо заметил что демонстрация обнажённых мужских гениталий сейчас является уже чуть ли непременным признаком артхауза. Вот и ходит в начале фильма Майкл целых несколько минут, демонстрируя зрителям то свои ягодицы, то своё мужское достоинство. Кстати, налицо уже некий «сексизм наоборот» — Фассбендер дефилировал в таком виде довольно долго, а героиню Кэрри Маллиган обнажённой в душе показали всего несколько секунд…

Короче говоря, главное «достоинство» этого фильма ПМСМ — именно в обнажёнке исполнителя главной мужской роли. (Вспомнил тут грустную шутку про то, что выходившая несколько лет назад американская экранизация «Соляриса» Лемма запомнится критикам лишь одним тем обстоятельством, что в данной картине показана голая задница Джорджа Клуни).

Увы. Фассбендер отлично играл ещё в «Голоде», а из его относительно последних работ более всего он мне понравился в брутальном пеплуме «Центурион». Что же до фильмы МакКуина — то ПМСМ Керри Малиган (вы наверняка запомнили эту блондинку по её роли в замечательном «Драйве» В. Рёфна) всёж переиграла его. Ибо её героине сопереживаешь. И искренне.

«Стыд» — это внутренне пустая картина. Нет в ней горения героя, нет показа как его попыток вылечиться от своей зависимости, так нет и эстетского погружения в порок, свойственного фильмам того же Тинто Брасса. Это просто серое кино о сером человеке со своими (и тоже наверняка серыми) тараканами в голове. Героя не жалко и сочувствия к нему просто нет. А вот сестру главного персонажа фильма, отлично сыгранную Маллиган — её всёж жалко. Пусть только в самом финале этой очень серой и очень странной, а также излишне перехваленной критикой картины…

Резюме: Не зацепило. Серое и пустое кино, хорошие актёры…

*'Маленькая смерть', оргазм (фр.)

Пока важные галстуки в правительстве шелестят бумажками, а рабочий класс терпеливо протирает задницами дыры в офисных стульях, люди вроде Брендона ищут смысл жизни в весьма обыденных вещах наподобие красивых ножек девушки, что сидела в метро напротив. Пока все те же офисные крысы клацают пальчиками по клавишам и потирают опухшие глаза, а ребята в правительстве хлопают ладонями по столу и переводят бутылки с минералкой вкупе с пластиковыми стаканчиками, люди вроде Брендона спокойно отходят в туалетную кабинку, закрываясь в своем статичном мирке дабы получить удовольствие от процесса естественного и простого. Зачем искать счастья в каких-то далеких и сказочных землях, когда оно так близко, на уровне опущенной руки? Эта удивительно простая философия мирка, полностью лишенного любви и искренности, где единственная функция очередной мадам- раздвинуть ноги, людям хорошо знакома, более того, эта философия отчасти любима. Каждый человек рано или поздно позволяет себе мыслить таким же образом - зачем утруждать себя чем-то, зачем вешать на себя груз ответственности, если можно удовлетворять исключительно основные потребности, при том ни в чем себя не ограничивать и не заботиться о ком-то ещё?

Стыд, как и мир в представлении древних, держится на трех точках опоры, только не на китах, а на оргазмах. И первый оргазм - это несомненно глубокое моральное удовлетворение зрителя от увиденной эротики, обнаженки, натуралистического секса, в конце концов просто голого Фассбендера, расхаживающего перед аудиторией без всякой видимой тени стеснения. Смотреть порно - это одно, смотреть высокохудожественную эротическую драму - это совсем другое, хотя по сути цели крайне схожи. Это печально, но так и остается фактом, большинство зрителей переживают подобное кино от одного перепиха к другому, прочий сюжет, и без того бледный, опуская на уровень куда более низкий, чем плинтус. В конце концов кому не хотелось жить по принципу - 'трахаю все, что движется, а то, что не движется, я двигаю и трахаю', а тут такой шанс фактически прожить два часа под этим лозунгом. Так что народ смотрит, работает ручками и кайфует.

Второй оргазм, несомненно, у бушующих эстетов, которых подгоняет то ли неудовлетворенность, то ли стремление защищать всех человеков поголовно. Ведь по сути проблема главного героя раздута до размеров приличного такого гиппопотама, в то время как все обстоит куда проще и обыденнее. Однако кому как не эстетам сыскать в стремлениях и желаниях этого человека глубокие помыслы, истинную трагедию, тяжелую боль. На деле никакой боли нет, руководствуясь все тем же 'хочу' Брендон не только девочек себе подгоняет, но и устраивает небольшие театральные сценки, вроде попытки потосковать или вызвериться на терпеливую родственницу, что остальными тут же воспринимается, как некие серьезные метаморфозы душевного мира персонажа. Персонаж же на деле живет от одной мастурбации до другой, и, увы, в этом заключается правда. Если ты не видишь ничего дальше своего члена, а прекрасный мир за окном для тебя ограничен не всякими материальными глупостями, как это происходит у человеков обычных, а количеством отверстий, способных развлечь твое то, дальше чего ты не видишь, то кто ж тебе виноват, живи по своей корявой идеологии, ибо в нашем мире никто не воспротивиться. МакКуин то ли не смог, то ли намеренно не наделил своего героя ничем изначально драматическим, тупой перечень фактов без какого-то глубокого анализа.

Третий оргазм - это осознание некой морали, чаще мифической, просто всплывшей в голове зрителей из ниоткуда, либо додуманной самостоятельно. В 'Стыде' потому и можно обмануться, что он вроде как и цели перед собой такой не ставит - учить, рассказывать, объяснять, доносить, его дело - показать, чтобы каждый получил немножко своего удовольствия. А народ уже в которой раз видит несуществующую сторону медали. Здесь прямо навязывается сравнение с 'Дневниками нимфоманки', но если в оных драму добросовестно пытались вплести в сюжетную линию (с таким же успехом книжную полку на стену можно пластилином прикреплять), даже кота для пущей пикантности добавили, то здесь за попытку можно счесть лишь музыку Баха, которая прочно ассоциируется с доктором Лектором и его явно живыми эмоциями, тем самым заставляя чувствовать и без того лишнее сопротивление фальши 'Стыда'.

Вроде бы поначалу живая история в итоге покрыта толстым слоем глянца, отчего и появляется горькое разочарование. Не подумайте ничего дурного, картина и впрямь завораживает, как и было сказано в рекламной кампании, картина привлекает, но искомого не дает - даже если к видеоряду, где Брендон скользит глазами по женским фигуркам, подобрать трагический мотив, то все равно цель достигнута не будет. Ни при каком раскладе. Не имеет смысла жаловаться на вполне сносную актерскую игру, на даже вполне сносную режиссерскую работу, но откуда-то же в итоге рождается разочарование? Опять же, продолжая толковать эпитеты, подобранные к фильму в трейлере,- обжигающий? Да нет, не обжигают ничьи слезы, сердце кровью не обливается, все пусто и пресно, будто пьешь вино, а чувствуешь вкус воды. Дерзкий? Совершенно нет, не чувствуется никакой яркой искры или уж тем более этой дерзости. Вот со стильным вполне можно согласиться, да, над фантиком МакКуин поработал, позабыв про саму конфетку. Потрясение? Потрясению-то откуда взяться? от красивого сочетания главного героя и синей простыни сочного цвета? В итоге остается лишь один единственно верный эпитет - отторжение.

Фильм рассказывает о сэксоголике в большом городе. В большом городе всего много и все достается легко, а когда получаешь много — хочется еще больше.

Не буду отрицать своей испорченности, но, на мой взгляд, все трагедии и ошибки Брендона в его прошлом. То, что мы видим сейчас, если это можно так назвать, посттравматический синдром. И приезд сестры не нарушает отлаженный ход его жизни, а просто открывает шкаф со старыми скелетами, которые он так долго и старательно прятал поглубже в своем сознании. Ошибки прошлого не дают этому человеку спокойно смотреть на себя в зеркало, и он выбирает похоть как универсальное обезболивающее. Сэкс не причина его проблем, а лишь побочный эффект.

Если бы не было этого темного прошлого — я вообще не вижу никаких причин для стыда и печали Брендона- сильный, независимый мужчина, с хорошей внешностью и манерами, живет в свое удовольствие, и как он это удовольствие получает никого не касается, в конце концов он за все это платит! Согласитесь, это честнее, чем быть отцом семейства и волочиться за каждой официанткой!

Прямо перед просмотром прочитала, что Фасси озвучивает Евгений Цыганов. При всем уважении к Евгению, у него самый неподходящий для этого голос. Верните парня, который озвучивал Фасси в «Бесславных ублюдках», Брендон не может разговаривать как увалень. У Сисси тоже неудачная озвучка — дублированный голос старит ее лет на 10.

Для кого этот фильм- для тех, у кого в закладках на домашнем компьютере есть хотя бы один порносайт, и для тех, кто просто без ума от Фасси- удовольствие гарантировано!

Вывод: помните, за что Бог выгнал Адама и Еву из рая? Правильно — за СТЫД!

8 из 10

История. Даже история, рассказанная не целиком. Маленький отрывок, который вырвали из жизни человека. Можно ли морализировать жизнь? Можно ли превратить человека, его историю в живое наставление другим людям? Это не крыловская басня, где мораль всегда ясна, и такова, что мораль может быть одна.

Поэтому я не хочу критиковать образ жизни главного героя, его привычки, позиции, отношения с самыми, по идее, близкими, и просто первыми встречными. Не мне дано это право.

Картину можно сравнить с задачей, где уже изначально приведены некие данные. Это, например, сам секс, то есть, то, что наполняет жизнь героя Фассбендера. Это отношения с сестрой, у которой вся жизнь проходит в мимолетных сексуальных связях, что сама девушка воспринимает несколько иначе, нежели ее партнеры. Зритель может так же констатировать факты не совсем удавшейся карьеры певицы, сложного денежного положения, и сложных отношений Кэри и Майкла с их родителями и друг с другом. Щепетильные отношения на работе между начальником и коллегами.

Однако, в глаза не может не броситься красивая и дорогая квартира главного героя, которая, впрочем, до краев набита порно журналами, а о печальной судьбе личного ноутбука и говорить нечего. Следовательно, уже можно заметить наличие некоего диссонанса в жизни Фассбендера, пока не слишком логичного, но отчаянно бросающегося в глаза.

Но что же остается неясным? Что заставляет думать над картиной? Те минуты, которые МакКуин оставил без особого динамического действа. Те моменты, когда мы можем на протяжении некоторого времени наблюдать за реакцией Майкла на пение его сестры. Те моменты, когда он бежит. Те моменты, когда едет в метро. Глаза. Реакции. Мимика. Жесты.

Мы не знаем предыстории, герои фильма преподаны нам так, как если бы и вправду ехали в метро и увидели красивого мужчину. Мы не можем сказать, почему этот самый красивый мужчина, имея хорошую работу, не может пренебречь физическим удовольствием хотя бы раз. В чем причина? Родители? Сестра, чьи психические проблемы тоже требуют тщательного рассмотрения? Несчастное детство?

Мы никогда не узнаем почему герои стали такими, какими мы их увидели. Но мы можем попытаться узнать это по тем моментам. В них заложено гораздо больше смысла, или, по крайней мере, не меньше, чем в сексуальных сценах.

Однако, герой все же один раз отказался от удовольствия. С коллегой по работе. Он много раз представлял ее в постели, и, когда, спустя некоторое время после их свидания, пришел на работу, сразу же умыкнул ее, повез в отель. И совсем чуть-чуть оставалось до того момента, когда история могла пойти своим обычным ходом, как вдруг Майкл сам отказался. Почему?

А не была ли эта девушка единственной, с кем режиссер показал общение главного героя? Она ему понравилась, она не постеснялась высказать ему свое мнение, рассказала даже о своем прошлом. Она не была больше незнакомкой, как десятки до нее. Может, в этом дело?

И как связан этот момент с последними кадрами фильма. И с первыми. Весь фильм представляет собой головоломку, которую невозможно собрать, если не додумаешь некоторых моментов сам.

Отношения главного героя с сестрой так же оставляют желать лучшего. Ревность, которая берет свои корни из детства? Обида? Герой Майкла считает сестру обузой своей жизни, своих родителей. Что, кстати, дает понять, что они живы, и тогда возникает вопрос, почему же кроме это диалоге больше за полтора часа о них ничего не упоминалось? Однако, несмотря на весь негатив, он ее любит, и любит по своему, и любовь это просыпается по-настоящему, как, увы, это часто бывает, в самые критичные моменты. Чересчур критичные.

Может в этом и заключается стыд?

Стыд перед другими? Перед сестрой? Стыдно перед коллегой на работе? Или умираешь со стыда, глядя на человека, что неотрывно смотрит на тебя из зеркала?

Много вопросов. И как многогранна человеческая жизнь, пусть даже не взятая целиком, а показанная в отрезке (так даже интереснее. Мы ведь не видим никаких причинно-следственных связей, что порождает еще больше загадок), точно так же многогранны и ответы, что мы вынужденны давать сами себе, чтобы просмотр фильма не прошел в пустую. В фильме мало музыки, она присутствует только там, где должна по сюжету (бары, рестораны, виниловый проигрыватель, музыка в наушниках). И это хорошо. От ее обилия мы могли бы потерять свое собственное мнение, когда как в этой картине Стив МакКуин заставляет на чувствовать именно то, что хотим мы, не давая своему подсознанию ненужных подсказок в виде постоянного музыкального сопровождения. Но, когда музыка появляется, она дарит нам именно те ключи, без которых понять картину было бы совсем невозможно.

Фильм о личности. Или о мире. Или о личности в мире. Может, о мире в личности.

В любом случае, решать каждому из нас. Может, он ни о чем из вышеперечисленного.

Спасибо за создание этого фильма, этой истории.

Фильм — провокация. Картина, которую обсуждает весь мир. Я ждала Стыд несколько месяцев, и вот, наконец, дождалась. Причина, по которой я сгорала от ожидания — это, конечно же, Майкл Фассбендер. Актёр, который раскрывает себя с каждым фильмом, который не играет, а живёт.

Говорю сразу: фильм далеко не для каждого. Если вам нет 16, если единственное, что вас привлекает в этом фильме — это порно, то, пожалуйста, не смотрите Стыд, ибо вы увидите совсем не то, что ожидали.

Начиная с первых кадров, фильм просто завораживает. Невозможно даже пошевельнуться. Брендон — ещё молодой человек, который и дня не может прожить без секса во всех его проявлениях. Но он не понимает, что помешан, а точнее болен до тех пор, пока его размеренную, но бессмысленную жизнь не прерывает одно событие. К нему приехала сестра Сисси. Именно после этого момента начинается как таковое действие фильма. Брендон любит сестру, я бы даже сказала очень любит, но не может показать этого, не может даже признаться себе в этом. Почему? Да потому что это бы значило принять её в свою жизнь, а для этого нужно как раз-таки изменить эту жизнь. Он пытается: выбрасывает всё порно, приглашает на свидание девушку, которая ему действительно нравится… Ну у него всё равно не получается. Почему? Да потому что в душе Брендона пустота, которую он ничем не может заполнить…

Этот фильм о настоящей душевной трагедии человека. Нельзя сказать, чтобы Брендон был глуп. Нет, он умён. Но всё же он неполноценный, душевно неполноценный. Брендон тщетно пытается найти смысл своей жизни и не находит, поэтому бессмысленно её прожигает. Он страдает от этой неполноценности, но что же сделаешь, когда в тебе не осталось ни моральных качеств, ни чувств… Что делать, если ты ко всему пресытился?

Мне кажется, Брендона можно назвать «героем нашего времени». Разве это не тот же Печорин, живущий в 21 веке. Также ни во что не верит, также ни к чему не стремится, также влачит своё существование… И что важно, также по непонятным причинам так нравится женщинам. Так что я не считаю, что такие люди как Брендон исключительно порождены нашим временем. Всё это уже было, только вот развлечения стали немного другими…

Ближе к концу фильм достигает своей кульминации. Наступает переломный момент: а именно одна ночь и следующее утро. Мысль о том, что он сейчас может потерять сестру, причём по собственной же вине, просто разрывает Брендона на части. Страдания, испытываемые главным героем, переданы идеально Майклом, но вот словами их передать невозможно…

Концовка окончательно поразила меня. Это был лишь намёк, тонкий намёк… Но хочется верить в то, что Брендон действительно изменился.

Стиву МакКуину хочется аплодировать стоя. Картина выворачивает всю нашу душу наизнанку. «В фильме Стыд гораздо больше обнажённых душ, чем обнажённых тел.» Это действительно так. Также картина пропитана тонкими намёками, плавными линиями. Сексуальные сцены красивые, непошлые. Порадовало небольшое количество диалогов. Зачем много говорить, если всё понятно без слов?

Майкл Фассбендер (Брендон) сыграл… Я даже не знаю сказать как, ибо таких слов ещё не придумали. Что бы я не сказала, это будет пошло. Скажу лишь, что совершенно не понятно, почему его не номинировали на Оскар, так его игра на порядок выше игры Гари Олдмана в «Шпион, выйди вон!». Кэри Маллиган (Сисси) тоже очень порадовала. Давно её приметила, думаю, что её ждет большое будущее.

В заключение хочу сказать, что эта картина — настоящее искусство. Это совершенно не пошлый, провокационный и провоцирующий, шокирующий и незабываемый фильм. Настоящая изюминка для ценителей.

10 из 10

Есть такой режиссёр и актёр — Мануэль Феррара. Снимает и снимается в довольно-таки любопытной порнографии. Как известно, сюжет у подобного кино всегда стоит, как бы помягче выразиться, не на самом первом месте. Что характерно, художественный фильм Стива МакКуина с точки зрения постановки, актёрской игры, информационной наполненности и даже смысла в сухую проигрывает у эпохального полотна «Raw», режиссёром которого выступил уже упомянутый мною Феррара. Это удивительно, но душевные переживания, драма человеческого бытия и трагедия главного героя лучше проиллюстрированы в порнухе, а не в «Стыде». Я так полагаю, что Майкл Фассбендер, звенящий яйцами на протяжении всей картины, не является залогом глубины и продуманности фильма? Или я ошибаюсь?

А я всё чаще замечаю (что меня как будто кто-то подменил…), что кино, в котором затрагивается тема сексуальных отношений обязательно будет воспринято зрителем со всей серьёзностью, и критики, сдвинув брови, будут рассуждать о несчастной судьбе персонажей, об их психологических проблемах и так далее до бесконечности. Велика вероятность, что такой фильм сразу станет элитным, а тот, кто его оценивает негативно автоматически получит статус дурака, ничего не смыслящего в сливках кинематографа. Да, я всё прекрасно понимаю. Режиссёр хотел продемонстрировать нам острую личностную несостоятельность, выраженную в потребительском отношении к жизни и к женщинам. И, конечно же, семья (в виде полоумной сестры) для него в итоге оказывается важнее, чем все плотские утехи вместе взятые. Однако я не вижу во всех этих перипетиях проблемы. В чём суть-то? В том, что главный герой смотрит порнуху на рабочем месте? В том, что он не желает вступать в долгие отношения? Это же его личное дело. Может, он слишком чёрств и не разделяет общечеловеческие ценности? Опять же, это его решение, жить так — его выбор. Нет драмы.

Карсон Клэй — вымышленный режиссёр и один из персонажей прекрасной комедии, творил в точно таком же жанре. Не знаю, как именно его стоит именовать. К нему хорошо подходят следующие слова: «надуманный», «унылый», «пустой», «ненужный». Перечисленные эпитеты относятся не конкретно к фильму «Стыд», а именно к жанру, представителем которого он является. Основные столпы этого жанра — грустная музыка, нелепый сюжет и серьёзность. Всё как завещал нам старик Клэй. Нельзя снимать на камеру пустоту и делать вид, что она кипит жизнью.

Всеобщее внимание к ленте привлекает откровенность. Точнее, фильм заявлен как откровенный. Но здесь её нет. Оголённые части тел и фальшивый секс — откровенность? А где же сцены анального проникновения крупным планом? Оральные ласки во весь экран? «Откровенный! Шокирующий!» — слова-приманки для старух (их, кстати, в зале было довольно много, клюнули, надо полагать) и тех, кто ищет эротически-философскую зарисовку на злобу дня. Вообще, я жду с нетерпением момента, когда на большой экран начнут выпускать порно. Тогда, наконец, подобные пустышки перестанут выходить, просто не выдержав конкуренции.

Отдельной строки заслуживает долбанная (другого слова для этого просто нет) сцена с песней «New York, New York». Всей команде, работавшей над лентой, надо вырвать руки за такой провал.

К сожалению, написать эту рецензию, не опираясь на другие фильмы («Raw», «Мистер Бин на отдыхе»), просто не получается, так как «Стыд» из себя ничего не представляет. Абсолютно несамостоятельное, пустое произведение. Если желаете прикоснуться к сексуальной тематике, посмотрите лучше «Удушье». Всё тоже самое, только снято талантливо и со смыслом.

Этот фильм можно глянуть одним глазком, без особой пользы и вреда, если вам совсем нечего делать. Но вместо этого лучше займитесь любовью.

Это фильм про боль, от которой никуда не деться. Куда бы ты ни шел, каких бы успехов ни добивался в жизни, есть такая боль, которую невозможно заглушить, по крайней мере надолго. Секс для героя фильма — его способ заглушать боль своего сердца, на несколько минут, секунд, долей секунд. Это его воздух, его необходимость, но не его наслаждение. Мы видим Брендона улыбающимся, но счастливым — никогда. Он носит свою боль в себе каждое мгновение своего дня.

Какого ощущения точно не возникает от фильма, так это ощущения, что герой одинок в своей боли. Наоборот твердо убеждаешься, что все вокруг ходят по улицам, делают карьеру, занимаются творчеством с грузом своей боли за плечами, как с невидимым, но очень тяжелым рюкзаком, набитым воспоминаниями. Воспоминания эти пронзают как иголки, но в них иногда — главный смысл всей нашей жизни. От этого еще больнее. Груз, стыд, карма, удушье Брендона — его запретная любовь. У Сисси — своя боль. Кэри Маллиган — не меньшая звезда этого фильма, чем Майкл Фассбендер. В ней странным образом переплетается то, от чего она больна, и то, как она пытается заглушить свою боль — бесконечные влюбленности, отношения с теми, кто не сможет дать ей счастья, плюс все та же запретная страсть. Ее боль в ее глазах и в песне, которую она поет. Она тоже пока не разучилась улыбаться почти искренне, но верить в счастье уже разучилась.

Это фильм не про секс, он про боль. И про самую сильную любовь, а такая любовь, наверное, всегда в большой степени соткана из боли.

10 из 10