Рецензии

Ну англичане далеко не пошли, а сняли простой фильм, рассказывающий простую историю одного мужика, который живет в Нью Йорке, работает на не плохой работе, имеет хату в центре и так же все девчонок, которых хочет иметь. Есть у него, так сказать, парочка проблем, особенно в отношениях с девушками, более чем на одну ночь они ему не интересны. Так же весьма двойственная ситуация с сестрой, которая решила к нему наведаться и пожить какое то время. Есть в его жизни и босс, который питает дружеские чувства, но вот кроме его увлеченности и озабоченности сексом и порно у героя ничего особенного в жизни нет. Вот и мечется он по большому яблоку не зная куда себя деть..

Фильм откровенен по части съемок секса, правда до порнографии не дотягивает. Легкая эротика. Раскрыт герой здесь полностью, его желания и депрессия видны невооруженным взглядом, но кроме этого — его депрессии и сексоголизма, ничего в фильме я не узрел. Да, игра не плохая, но вот глубины и серьезного такого накала страстей я не почувствовал. Среднее кино, просто обласканное критиками, конечно есть над чем подумать, особенно в конце, но все равно, не проняло.

5 из 10

Я люблю фильмы, где снимается этот город. Ни разу не был там, но мое воображение рисует его каким-то теплым, ярким и душевным. На контрасте с привычно серой и суровой Москвой картины эти особенно пленительны.

Казалось бы, «Стыд» совершенно не о Нью-Йорке. Конечно нет. Этот фильм скорее о всех Нью-Йорках мира, о больших космополитических городах. О той же ненаглядной российской столице, о Лондоне, Париже и Токио. О людях, о десятках миллионов человек, которые населяют эти государства в государстве.

Нимфоман Брэндон Салливан — на первый взгляд, главный герой — классический яппи с Манхэттена, неспособный получать от чего-то кроме секса удовольствие. Он ничего не чувствует, живет в своем собственном пошлом и развратном мире. Он слаб, зависим и просто мертв душой.

Но история Брэндона Салливана, по-моему, — абсолютно не главное в этом фильме. Здесь все гораздо круче…

Брэндона окружают такие же люди, как он сам: вроде успешные, красивые и состоявшиеся обитатели Манхэттена. Но они все, без исключения, рабы своих желаний и страстей. Шэф Брэндона, семейный человек, который безуспешно пытается «трахнуть телочку». Сисси Салливан, сестрица Брэндона, внезапно появившаяся в его жизни ресторанная певичка с разбитым сердцем, которая не в состоянии решить свои проблемы, поэтому иногда подумывает о самоубийстве. И свора женщин, красивых, успешных женщин, которые стягивают с себя трусы при первой же возможности.

«Стыд» показывает нам блеск и нищету современного продвинутого жителя мегаполиса. На первый взгляд человека сильного, сумевшего справиться с бешеным ритмом города, привыкшего к бесконечному метро и бесконечным толпам, к частому одиночеству и тяжести каменных джунглей. Но все же он слаб: невыносимый груз пороков, которые требуют постоянного насыщения, тянет на дно;жесткость(а иногда и жестокость) в отношении других уже стала нормой, а моральные принципы задвинуты далеко на второй план.

По мне, это великий фильм. Атмосферный, стильный и глубокий. Каждый зритель найдет в нем свой, особый смысл и сделает свои выводы. О нем можно говорить бесконечно, поставив саундтрек на repeat. Про игру Майкла Фассбендера, правда, говорить бессмысленно — ее нужно просто видеть.

Приятного просмотра, жители Нью-Йорков и не только.

10 из 10

Не так уж плох «Стыд», как его ругают.

Как-то мне больше на глаза попадались негативные отзывы, заявляющие, что кроме озабоченного мужчины там нет ничего стоящего, что ему нужно всего лишь вправить мозги и влюбиться в правильную женщину. Ну не соглашусь я с таким мнением, потому что для меня открылась совсем другая сторона фильма.

Когда сестра главного героя начала петь песню в ресторане на верхнем этаже небоскреба, открывающем захватывающий вид на море огней внизу (что, кстати, напоминает мужчинами, что город прекрасен), я на куплете узнала песню Frank Sinatra — New York New York. Я поняла, что режиссер в фильме хочет показать нам не только Брендана и его сестру, но и еще кое-что — сам город. Большая часть снимаемых фильмов в Нью-Йорке полны блеска, роскоши магазинов, зелени Центрального парка, головокружительных пентхаусов, 6-значных зарплат, лимузинов и всех прочих прелестей и достоинств жизни человека, работающего по 80 часов в неделю. Затем идет категория фильмов про несчастливые будни этих самых бизнес-воротил, мир которых разукрашен баксами и строгими серыми офисами, чьи истории заканчиваются нравоучительными мыслями о том, что не в деньгах счастье. В это верят все, кроме главного героя. Данный же фильм относится к третьей, самой малочисленной категории, — зарисовка о настоящем Нью-Йорке или, если хотите, о любом большом городе.

If you make it there you’ll make it anywhere.

Брендан — красивый мужчина родом из Ирландии/Джерси/но-только-не-из-Нью-Йорка. Офисная работа с высокой зарплатой, квартире в небоскребе — гордость и единственное связующее звено его с окружающим миром, но если только заглянуть в душу, то там можно и тонуть, как в колодце в лесу, где нет никакого спасения. Начальник Брендана дает ставит ему невольно правильный диагноз «Больной» (когда находит порно в неимоверных количествах и качествах на его компьютере). Режиссер специально не показывает причины такого поведения. А зачем их искать? Ведь такой огромный город с такими огромными возможностями сам раскроет в человеке все. Смысл в том, что работа и деньги уже не рассматриваются как что-то недостижимое. Все получают в Нью-Йорке работу, но только имея все удобства, человек начинает искать то, чего хочет душа. Мечтаешь о семье — вот тебе муж и дети с частной школой, мечтаешь стать звездой модных показов — десятки фотографов ждут тебя, жаждешь воплотить своим самые изощренные сексуальные желания — пожалуйста. И последнее самое страшное. Стоит заметить, что все события происходят ночью, мы почти не видим дневного света на улицах Нью-Йорка. Темные улицы, заплеванные автоматы с деньгами, подозрительные улицы, приглушенный свет из витрин закрытых магазинов, толпы девушек в барах, гей-клубы. Хочешь быстрого и бесплатного секса? Стоит пройтись по дороге и какая-нибудь дама в дорогой машине обязательно предложит прокатиться, стоит зайти в бар и сказать первой встречной «Привет», как уже все готовы прыгать к тебе в постель, стоит проехаться в метро и найдутся замужние дамочки, ищущие приключения на свои уставшие от бытовухи головы. Город реализует любые твои желания. Даже не нужно никого насиловать и заставлять, люди сами захотят скатиться ниже плинтуса. Только тебе решать, что выбирать.

Никого здесь не жалко и в принципе быть не должно. Герой прекрасно осознает свое положение, своей сестры положение. Он плачет, пыхтит, дуется, пытается что-то изменить, но возвращается назад. Конечно, это страшно, когда человек все понимает, а не пребывает в счастливом неведении дурачка и пытается всех обмануть вокруг. Брендан убивает себя каждый день. У наркомана конец известный — смерть, а что случится с наркоманом душевным? В какие темные края зайдет еще его душа? Каких еще гадостей она потребует? Единственным ответом может стать любовь, не важно к кому, но, конечно, в первую очередь к себе. Но если и это слово утонуло в том темном колодце извращений и гнусностей, то где еще найти спасение? Сам режиссер не знает этого.

7 из 10

Довольно таки плохое кино получилось. Многие ждали из-за того, что с Венеции обещали обилие голого Фассбендера, которые неимоверно быстро, за короткое время взобрался на вершину славы. Ну и то что это типа арт тоже многих притягивало. Остальные ждали из-за того, что первый фильм этого режиссера получился на редкость красивым и элегантным, не лишеным смысловой подоплеки.

Фильм начинается с обилия голого Фассбендера, всем на радость. Непонятно зачем показаные несколько раз проходы Брэндона по своей шикарной квартире. Камера находится в этом момент в статичном положении, но половой челен Фассбендера фиксирует достаточно крупно.

Затем к Брэндону приезжает сестра, которую он не очень то жалует, следуя из того, что просто не берет трубки. По мнению режиссера, это как бы должно символизировать душевную пустоту героя, его отстраненность от это мира, полученная из-за болезни гг. Он — сексоголик. А почему не другая болезнь, к примеру? А потому, что это позволяет снимать большое количество сексуальных сцен и показывать половые органы крупными планами, что на современного зрителя производит неизгладимый эфект. Ну арт же, да? Такое ругать не принято.

Зачем, к примеру, действие происходит в Нью-Йорке, а, скажем, не в Лондоне? В «Таксисте» Скорсезе Нью-Йорк — один из главных героев, который показывает, куда скатился весь этот мир. Здесь же он для красоты и типа моды, что бы показать, как Брэндон бегает под классическую музыку по ночным улицам.

Непонятно, зачем показывать пятиминутное вытье сестры Брэндона в ресторане крупным планом, которое ни эстетического, ни смыслового наполнения в себе не несет.

Вообще, главная черта этого в фильма в том, что МакКуин пытается все сделать красиво, что бы потом его фильм разобрал по кадрам модный глянцевый журнал.

Режиссер очень плохо разбирается в психологии и характерах, портреты донельзя примитивны и картонны. Он не понимает, что болезнь, которой страдает главный герой — это вовсе не способ показать большое количесто голых тел, а серьезное психическое расстройство, от которого просто так не вылечишься. Он занимается этим не ради удовольствия, а для того, что бы на какое-то время облегчить свою тяжкую ношу с помощью посторгазменных ощущений.

Хотя некоторые эпизоды сняты хорошо, да. Например, когда Брэндон после ссоры с сестрой, в глубоком отчаянии, идет в бар снимать девушку и вплоть до сцены в гей-клубе.

Вообще, претенциозно и никчемно. Лучшее, что есть в этом фильме — Фассбендер. И музыкальное сопровождение.

Да. Это очень неприятно. И поначалу вызывает недоумение и протест. Ну хорошо. Можно один раз во весь кадр показать гениталии главного героя. Доказать, что они у него есть. Ну и вообще обозначить, что мы мол не собираемся ничего скрывать или приукрашивать. Но когда через пару эпизодов главный герой очередной раз отправляется в туалет, чтобы передернуть затвор, моя девушка заявила, что больше не намерена смотреть этот фильм. И я ее понимаю. Более того, когда она спросила меня, что это было, я ей ответил, что это была порнография…

И тем не менее, на следующий день я посмотрел этот фильм уже один. Хотелось ответить самому себе на пару вопросов. И первый мой вопрос: а чем же порнография все же отличается от эротического искусства? Возьмем к примеру сцену из фильма «Знакомьтесь, Джо Блек», когда главные герои занимаются любовью. Ну да, там не показаны гениталии. Но если бы их показали, эта сцена перестала бы быть прекрасной? Тот трепет, тот восторг, с которым Джо и Сьюзан наслаждаются друг другом пропали бы? Убежден, что нет. И здесь я и нахожу для себя ответ на вопрос, что делает порнографию порнографией? Отношение! Тот смысл, который вкладывается в эротическое содержание. Сцена между Джо и Сьюзен призвана показать, как прекрасны их отношения, как прекрасны они сами.

А наш фильм называется «Стыд». И откровенные сцены здесь призваны опозорить, устыдить главного героя? И он этот самый стыд ощущает. Хоть его влечение и пересиливает его стыд. В чем вообще позор, да нет, даже не позор, а беда сексоголика? Я бы сравнил одержимого сексом человека с воришкой, который проникнув в квартиру, свято верит, что если в ней и есть деньги, то они лежат на тумбочке. А если денег на тумбочке нет, не догадывается открыть тумбочку и достать деньги оттуда, а уйдет, убежденный, что красть нечего. А возможно, в тумбочке денег тоже нет, но зато над ней висит картина Пикассо или Ван Гога..

Я очень хорошо понимаю, почему Брендон не находит удовлетворения, почему он не находит выхода.. У меня есть определенный жизненный опыт, опыт как мужчины, опыт отношений. И благодаря ему я для себя нашел ответ на этот вопрос и соответственно выход. Но дан ли ответ на вопрос в фильме? Показан ли выход из этой ситуации? Ну если в этом фильме и есть ответ, то он лежит не на тумбочке… И все же, я могу найти признаки ответа, который совпадает с моим, в этом фильме. Квартира конечно загажена, но раз уж мы влезли в нее, чтобы обокрасть, давайте откроем для начала тумбочку…

Для чего в фильме присутствует сестра главного героя? Сценаристы просто ввели этот персонаж, чтобы было побольше действий, а главному герою было с кем повзаимодействовать, кроме проституток? Я думаю, что это не совсем так. В разговоре с сестрой, Брендон характеризует свое положение, как ловушка, западня. А также на примере взаимоотношений с сестрой мы можем сделать выводы о ком? Внимание, открываем тумбочку… О родителях!.. О которых прямо в фильме не сказано ни слова. Действительно ли Брендон просто неудачник и во всем виноват сам? Хочет ли автор фильма словом «стыд», указать свое отношение к нему? Может ли Брендон быть жертвой какой-то дьявольской западни, а не добровольным постыдником? Похоже и на этот вопрос ответ выложен не на самом видном месте. Брендон, охваченный отвращением к своему образу жизни, в бешенстве собирает по всей квартире диски и журналы с порно-содержанием и выбрасывает это все вместе с ноутбуком. Он действительно собрался что-то изменить? Так-так.. Что же он будет делать дальше? Приглашает на свидание сотрудницу и вот странность!.. В конце их свидания они не спариваются где-то под грязным мостом, а премило прощаются, забрасывая удочки на возможное второе свидание.. Может это поиск альтернативного смысла, отношений?

И почему эти поиски рушатся? Только ли потому, что Брендон не хочет ничего искать, не ощущает возможность найти? И снова сестра выступает в качестве прожектора, высвечивающего смысл: «Мы не плохие люди. Мы просто из плохого места..»

Я не буду пускаться в подробный анализ ключевых моментов фильма. Я всего лишь хочу обозначить, что подобный анализ возможен. Просто авторы не хотят выкладывать ключи на тумбочку или другое доступное место, а кажется наоборот прячут… Казалось бы зачем? Был такой мистик Гурджиев. Он говорил своим ученикам: «Я не могу дать вам истину. Вы должны ее у меня украсть!» Если мы будем искать доступных решений и довольствоваться тем, что лежит на поверхности, мы превратимся в потребителей. Это то же самое, что делает Брендон. Он пытается использовать людей для сексуального удовлетворения.. Если ученики будут ждать готовых решений от учителя, они превратят его в проститутку..

Я нашел в этом фильме что-то полезное для себя. А моя девушка нашла в этом фильме гнусность и порнографию…

Возможно, когда я буду искать что-то прекрасное или что-то, содержащее глубокий смысл, я обращусь к чему-то более лицеприятному, позитивному.. Как например «Знакомьтесь, Джо Блек».. Поэтому все же ставлю цвет у своего отзыва красный. Не смотря на то, что нашел в этом фильме глубокий смысл и пользу…

Постановщик Стив МакКуин удивил киногурманов еще в 2008 году, выдав чрезвычайно интересный «Голод», который уже показал, что появился новый талант. Однако есть такая штука, как синдром второго фильма — и можно сразу сказать, что МакКуина это нисколько не коснулось. Более того, он лишь еще больше вырос, как режиссер — и уже оставил свой отпечаток в истории кино.

Сюжет повествует нам о сексоголике в полной мере этого слова. Для кого-то драма, представленная здесь на суд зрителю, покажется вымученной — однако стоит признать, что автор копнул чрезвычайно глубоко. Брэндон — человек, представляющий собой зажиточный класс общества. Он посвящает всю свою жизнь плотским утехам, что разумеется не может кончится добром — и дело даже не в том, что удовольствие по тихоньку притупляется. Это был его способ успокоится, но это стало его рутиной — и чем дальше он пытался от себя убежать, тем хуже у него это получалось. Приезд сестры вроде бы мало что меняет — разве что приносит еще больше поводов для стресса, что ярко подчеркивает сцена, где начальник Брэндона в прямом смысле снимает Сисси, и забавляется с ней прямо у него дома.

Не смотря на вроде не простую составляющую фильма, его смело можно отнести к арт-хаусу — хоть и снят он в куда боле доступной форме, нежели «Голод». Но почерк МакКуина узнается с первых кадров — есть и такие же сцены, снятые без единой монтажной склейки. И как это великолепно смотрится — редко кто может наполнить таким смыслом простую пробежку человека под красивую композицию. При том, что месседж очевиден — Стив дает зрителю самому додумать, в чем же все таки был смысл всей этой истории человека, который был крайне любвеобильным, но при этом не испытывал любви настоящей. Более того, трудно было представить себе человека, чья душа была бы столь же одинока, как его. Вроде бы сам проект несколько отстраненный, но в то же время он безумно сильно влияет на зрителя — ибо наглядно показывают, как имея все снаружи, можно остаться наедине с пустотой изнутри.

Майкл Фассбендер сыграл на данный момент лучшую свою роль — и возможно, он уже никогда не превзойдет своего достижения. Он умудрялся одними глазами передать целую гамму эмоций — благо что его персонаж немногословен. За каждым его движением следишь, затаив дыхание — так как каждый поступок оправдан. Очков актеру прибавляет также то, что этот образ невероятно сложный — но тот его с блеском вытянул, не сфальшивив и не переиграв ни в одной сцене. Я уже не вспоминаю о том, что нужно было иметь определенную смелость, чтобы согласится на данную роль — и речь идет не только о демонстрации гениталий.

Кэри Маллиган, которая сейчас точно также, как и актер первого плана нарасхват, как всегда хороша. Постепенно она переходит на другой, более серьезный уровень — и играет она тут не хуже, чем в «7 дней и ночей с Мэрилин». Так что вся депрессивность и экспрессивность ее героини передана максимально достоверно — Кэри безоговорочно веришь, пусть это конечно в первую очередь безусловно бенефис Фассбендера.

Ну и разуется, лента снята в максимально откровенной манере — но как раз это нисколько не отвлекает, и вообще не кажется лишним. Наоборот, каждая эротическая сцена лишь наполняет еще большей проникновенностью художественную составляющую. Всю боль и отчаяние было бы невозможно перенести без этих сцен — и пусть кто-то скажет, что перед ним продукт, содержащий в себе излишнее непотребство. Каждый кадр глубоко пропитан сексом — и при том ты совершенно точно знаешь, что смотришь не порно, а настоящее произведение искусства.

Филигранно-выверенная операторская работа лишь подчеркивает всю красоту картинки — почти невозможно отвезти взгляд от экрана. С самого начала и до конца. Саундтрек намертво врезается в память и запоминается навсегда — особенно композиция, которая сопровождала поездки Брэндна в метро с сопутствующими флэшбеками.

«Стыд» — это бесспорно выдающийся, резко выделяющийся среди других фильм. Который вызывает искренние чувства, и одновременно поднимает непростые темы, философскую основу которых каждый воспримет по своему. Чувственно-выразительный, изысканно-притягательный — проект совершенно безупречен от захватывающего начала до замечательного, кажущегося единственно правильным финала.

10 из 10

Кино-наблюдение, кино-размышление, кино-высказывание. Очень своевременное, точное, реальное, отражающее здесь и сейчас, сию минуту, текущий момент. При всем обилии эротических и откровенно порнографических сцен, совершенно асексуальный фильм, где механически совокупляющиеся люди напоминают куски сырого мяса. Такая щекотливая, неудобная тема, и столь деликатное, филигранное воплощение оной.

Главный протагонист Брендон — типичный герой нашего времени: успешный бизнесмен, неотягощенный семейными узами метросексуал. Просторная фешенебельная квартира в центре Нью-Йорка, престижная работа, банковский счет, немножко кокса и выпивки на ночь глядя, новая красотка на каждый вечер — именна такова эталонная жизнь в представлении большинства современных граждан. Не жизнь, а рекламный ролик. И абсолютная, всепоглощающая, вопиющая пустота внутри. Неоновый свет рекламных вывесок, офисные соты, стерильный холод роскоши в стиле хай-тек, вдруг так некстати напоминающий стылую мертвецкую. Бесцельный, бесконечный бег по кругу. Отлаженный швейцарский механизм бомбы замедленного действия. Но вот одна высокая, срывающаяся нота вносит диссонанс в выхолощенные будни героя — приезд его сестры Сисси, ранимой, чувствительной, истеричной, взбаломошной девчушки, которую Брендон откровенно стыдится из-за её непредсказуемости, прямоты. Он злится на нее, потому что в глубине души осознает — они одинаковы. Она пробуждает его от забытья, доставляет увидеть всю бессмысленность его побед и достижений, всё убожество его существования, ощутить горечь атрофии чувств, самой человечности, по нехватке которой так тоскует она сама. Это горько, страшно, тошнотворно, невыносимо наконец. Но от самого себя не скрыться, не убежать, как бы ты ни извивался, твое отражение всегда посмотрит тебе прямо в глаза.

Это очень болезненное и тяжелое кино, почти приговор каждому из нас, всему миру, где отношения между мужчиной и женщиной сводятся к чисто физиологической формуле, а родители воспитывают детей по скайпу. И всё тип-топ, окей, fine. Тогда почему люди бросаются под поезда, режут вены, падают с крыш?

Хотя надежда, наверное, все-таки остается, как и для героя Брендона, поскольку осознание — это уже первый шажок на пути к утраченному. Ведь если тебе все еще больно, значит ты пока жив

10 из 10

Это фильм о безграничном одиночестве современного человека, замкнутого на сиюминутных проблемах, боящегося заглянуть вглубь себя. Незарастающий внутренний конфликт между желанием быть любимым и принятым со всеми недостатками и несовершенствами и желанием сохранить неприступность, а значит, пути к отступлению.

Главный герой Брендан — мужчина средних лет, выставляющий напоказ свои физиологические потребности, встречаясь с женщинами на одну ночь, при этом остался для меня образцом воли и сдержанности. Сдержанности, прежде всего, по отношению к себе настоящему, одинокому настолько, что когда у него в доме останавливается сестра, он не только не может открыться ей, но даже просто поддержать разговор. Она для него становится напоминанием об утраченных узах и о вероятности опять обрести их.

С самого начала фильма мы слышим анонимные звонки и послания на автоответчик Брендана с просьбой «Подними трубку, давай поговорим». Но он игнорирует их. Позже, с появлением Сисси, мы узнаем, что звонила она. Сестра вносит сомнение в жизнь Брендона, пытается общаться, налаживать отношения. Она тоже одинока (недавно рассталась со своим партнером), ей нужна поддержка, она хочет разделить с близким человеком свой страх за будущее, повторяя «ты же мой брат», «мы семья». Но Брендан делает вид, что не понимает и наоборот «нападает» на нее, обвиняет, выгоняет.

Эта история построена на контрастах — внешнего и напускного безразличия, даже наглости и распущенности и внутренней обостренной восприимчивости и отчаянного желания быть признанным, принятым.

Что есть стыд? Достаточно явно показано, что для Брендона это не что-то ситуативное (застать сестру голой в ванной или когда она застала его в интимный момент). Стыд — это его видение себя, своей жизни, ее «подпольности», норовящей быть изобличенной.

Брендан так увлекается виртуальным флиртом, порнографией, что уже не может строить отношения с реальной девушкой (его коллегой по работе, которой он признается, что не верит в брак, в союз). Все его действия доведены до автоматизма: пригласить в дорогой ресторан, заказать выпивку, потом быстрый секс в квартире. Без слов, без обязательств, без контакта.

Реальный Брендан прорывается на свет только под конец фильма, когда спасает сестру и плачет на безлюдной улице.

Стыд показаться слабым, проявив чувства, стыд быть отвергнутым, стыд… который каждый из нас прикрывает по-своему, но который и делает нас людьми.

Мастерство Стива Маккуина не оставляет сомнений, выхватывая «говорящие» кадры, не лишающие повествование ощущения спонтанности, но и не привносящие сумбурность. Очень реалистично, очень откровенно и искренно.

Что касается игры Майкла Фассбендера — вне всякого сомнения это драматический актер, сумевший прожить героя, пропустить через себя всю боль и душевный разлом Брендона. Мне особенно запомнились провокационная сцена в баре и финальная сцена с прорывом накопленных за долгое время слез.

10 из 10

Эффект щемящего одиночества не был бы полон без музыкального ряда.

Прибавив к размеру гениталий Фассбендера количество совокуплений и актов рукоблудия, я понял, — картина серьезная. Ну да оставим шутки, кино то серьезное, на самом деле. «Блюстители» морали окрестят все происходящее порнографией и призовут постыдиться режиссера, немалое количество зрителей сочтут обнаженный член весьма артхаусным приемом и причислят фильм к категории великого искусства. Скажу точно, что чрезмерная откровенность происходящего — это только средство, а не цель. В конце-концов, чего стоит ожидать от повести про сексуально неуравновешенного человека?

Мне кажется, Стив МакКуин специально не рассказывает ничего из прошлого Брэндона, тем самым лишая зрителя малейшей возможности обвинить в его странностях какие-то призраки прошлого, подчеркивая, что это сознательный выбор главного героя. Понравилось, что кино совершенно не философствует и ни к чему не призывает, рассказывая только историю человека в футляре, чтобы мы посмотрев, возможно, примерили происходившее на себя и сделали какие-то выводы. «Все мы бражники здесь, блудницы» — говорила в своих стихах Анна Ахматова, мы не имеем права осуждать Брэндона, можем только порассуждать или пожалеть.

А жалость он вызывает. С первых кадров мы видим, что подобный образ жизни приносит ему страдания. Он уже абсолютно разучился любить женщину вне койки. В стартовой сцене даже не получается точно определить, жив ли герой, пока не начинает шевелиться, настолько опустошенный у него был взгляд. И момент, где он сознательно нарывается на мордобой, доказывает, что ему нужно хоть немного почувствовать себя живым.

Но однозначных чувств герой Фасси не вызывает. Когда он начинает корить свою сестру, так и хочется сказать: «Не тебе, шлюхе, ее учить». Кстати, хотелось бы поправить описание фильма на кинопоиске. Брэндон не ищет помощи у окружающих. Да, он осознает необходимость, но принимает [в чем я не совсем уверен] ее только когда Сюзи не оставляет ему выбора.

Концовка великолепна, она так и не дает однозначного ответа, хватило ли главному герою смелости перебороть свою слабость? Или же инцидент с сестрой — это всего лишь мелочь, ведь для некоторых мучение самого себя — неотъемлемая часть жизни.

Еще хочется сказать, что весь проект — это театр одного актера. Майкл Фассбендер предстает в самом лучшем свете, демонстрируя окромя наготы, многогранность своего таланта, но американская киноакадемия явно любит женщин без трусов куда больше, нежели мужчин. Это я про Руни Мару и ее Лисбет Саландер, которая так же с удовольствием выскакивала из исподнего. Никаких претензий, девочка заслужила номинацию, но ведь мальчик тоже.

«Стыд» — Стива МакКуина, точно описывает тенденцию сегодняшних дней, когда целью жизни большинства является удовлетворение сексуальных и материалистических потребностей вне зависимости от их последовательности, а промежуточная стадия, собственно говоря достижения этих самых целей, остаётся не особо важной, да и мало кого волнует.

На примере Брэндона (Фассбендер) — секс-наркомана, тщательно культивирующего рутины порнографии в Интернете, чередуя их с частыми связями на один раз, для которого секс стал чем-то быстрым, грубым, а главное анонимным процессом, которым он вынужден заниматься снова и снова, так и не получая удовольствия МакКуин, несмотря на практически отсутствующий сюжет, даёт портрет современного общества и его исследование с характерными признаками одиночества, непонимания, тревоги и страха, а также увеличением отчуждения связанного с неспособностью выразить свои проблемы, чувства, или другие физические потребности, в следствии барьеров между людьми, как ни парадоксально только разрастающимися в век информационного прогресса.

С самой первой сцены безмолвной идеи овладеть замужней женщиной, камера МакКуина скользит по глубинам реальной жизни, часто отправляясь в путешествия по сторонам дикой прохладной сексуальности и общей эмоциональной несвязности, а затем усиливает и без того сильный заряд нигилистической трагедии ещё более, когда Брендон отправляется в ночь разврата. В момент, когда камера ловит лицо Брэндона в середине полового акта ещё более становится понятно, что он — пленник своего пристрастия. Он -просто машина из костей и плоти лишённая любых эмоций и попавшая в спираль саморазрушения из которой возможно нету обратного пути.

Драма МакКуина «Стыд», обманчиво изобразившая образ мужчины ставшего рабом собственных пристрастий, к финалу обрела вид сложного полотна, напряжённого изучения сломленных людей пытающихся разобраться в своей жизни. Здесь нет ни искусства, ни любви, а зритель — всего лишь вуайерист человеческих трагедий и мира, как зеркало отражающего реальность в которой процент правды значительно превосходит вымысел.