Рецензии

Do you wanna play?

Фильм рассказывает нам о зависимости, безысходности, но в первую очередь — одиночестве. Одиночестве которое захлестнуло главного героя. Он как рыба которая попалась в сети порока и стыда и уже не может вернуться в океан. Брэндон находится в своей иллюзии где он является нормальным человеком с приличной работой, хорошей квартирой. В глубине души он и сам понимает что он несчастный человек которому нужна помощь, но стыд все больше и больше поглощает, засасывает его.

Жизненным толчком стал приезд его сестры, которая хоть и сама не прочь окунутся в омут похоти, но все же как ни как помогает нашему герою выйти из этого состояния. Она принесла самое главное в его жизнь — изменения.

Игра Майкла Фассбендера просто поражает. Его персонаж выглядит очень убедительно.

Это сильное, смелое, стильное, многогранное кино.

8 из 10

Я люблю бытовые фильмы про тёмные глубины человеческой души. Когда вроде и нет никаких событий, сюжет не динамичен, когда всё серо и блекло… Зато это не мешает сфокусироваться на персонаже, на его личности, на игре актёра. Этот фильм сделан качественно, с надрывом. И не смотря на сюжет и обилие эротических сцен не выглядит пошло. Грамотная операторская работа преподносит взгляду зрителя только самое важное и нужное, чтобы понять суть.

Главный герой — Брендан, вроде имеет всё что хочет. Он красив (ещё бы! Его играет Майкл Фассбендер!), работает на хорошей работе, имеет свою квартиру… Но внутри него идёт процесс гниение, этот человек морально разлогается — и в итоге он теряет контроль над своей сексуальной жизнью. Сексоголизм в прямом смысле уничтожает Брендона. У него нет обсолютно никаких интересов кроме порнографии. Он вроде и страдает от одиночества, но в тоже время ему плевать на сестру, которая пытается достучаться до него всеми способами, которая тоже несчастна по своему, его не возбуждают нормальные отношения, ему нужен только секс, со всеми его извращениями и похотями. Это и есть его проблема, то, что он понимает, что его натура — она неисправима, он не контролирует себя. Ему стыдно не перед кем то, а перед самим собой. Майкл беспорно отличный актёр, и на его лице можно прочесть все эмоции испытываемые героем. Когда он получает удовольствие от совукупления, он одновременно испытывает отвращение к самому себе.

МакКуин показывает нам эротомана Брендана, как будто он наркоман, который не может завязать, не может контролировать себя и свои поступки. Конечно, в итоге всё это не приводит его до добра. Он терят единственного близкого человека. Но в конце фильма мы так и не узнаем, заставит ли это его остановиться, и этого низнает никто, ни режиссёр, ни герой, не мы.

Стивен МакКуин снял хороший глубокий фильм о одиночстве, безысходности и человечиских пороках, которые могут втоптать человека в грязь из которой он не может вырваться.

9 из 10

Мода — вещь не постоянная и постоянно меняющая как свою траекторию, так и скорость передвижения. Что нынче встречается практически во всех отраслях искусства и даже в отраслях не связанных с ней. Вот и кинематограф с момента своего зарождения, постоянно менял свои тенденции. Если в прошлом столетии больше пользовались успехом именно коммерческие продукты, то нынче за их ужасно низким качеством, зрители всё чаще берутся за просмотр авторских лент. Не всегда удаётся встретить действительно близкий себе по духу фильм, но порой это удаётся и для меня, очередной режиссерский проект Стива МакКуина стал приятным подарком. Еще задолго до просмотра ленты, я загорелся желанием его просмотра и при просмотре ленты было приятно осознать, что фильм не обманул моих надежд. Безусловно, одним из главных достоинств картины становится именно режиссура Стива МакКуина. Потому что, Стиву удалось снять очень крепкий и сильный фильм, который легко затмил его предыдущий фильм «Голод», который так же можно отметить в качестве шедевра.

По трейлеру и содержанию проекта, нам обещали нечто действительно провокационное и откровенное. Приятно, что всё откровенное содержание ленты держится исключительно в рамках искусства. Да, обилие обнаженных женских тел, крупные планы интимных частей тела главного героя и обилие извращенных постельных сцен в картине имеются. Да и казалось бы они создают ощущение чего то пошлого и грязного. Что действует картине лишь на руку. Вот только чрезмерности в этой пошлятине и порнографичности, я не заметил и это радует. Ведь Стив сделал упор на произведение искусства, чем на порнографический фильм для взрослых. Вот почему даже имеющиеся постельные сцены, сняты скорее красиво и эротично, чем пошло. Да и интимные части тел актеров не демонстрируются крупными планами, а скорее вскользь и едва заметно.

В остальном, фильм впечатляет тем, что упор картины сделан на «длинные кадры», которым славен Квентин Тарантино. Где по продолжительности, сцена оказывается достаточно длинной и при этом, сцены продуманы до мельчайших деталей. А отсутствие нарезного монтажа лишь доказывает всю гениальности постановки картины и наличие таланта режиссера. В совокупности же, получился достаточно атмосферный и грузный фильм. Где в каждой сцене ощущается определенная тяжесть, грузность, боль и пустота. Что выдаёт фильм в свете настоящего произведения искусства, честного и не подкупного, чем скажем порнографической ленты или же сказки.

Вот за что мне нравятся работы МакКуина, так за то, что центром его лент всегда является одна персона и сюжет развивается лишь на втором плане. Когда как большая часть современных проектов, выдаёт тенденцию, когда герои ленты оказываются жертвами сюжетных рамок картины. Собственно по этому, фильм является детальным и достаточно глубоким погружением в личность главного героя. Мы видим человека, который живёт монотонной и одинаковой жизнью. Когда каждый новый день, ничем не отличается от предыдущего и где его кульминацией становится секс с какой либо девушкой (предмет знакомства в общественном транспорте, баре, девушка по вызову или кто то другая), который лишь усугубляет проблему эротомании главного героя. Казалось бы, персонаж очень грязный и падший. Что должно заставить нас ненавидеть. Ведь перед нами, он наглядно демонстрирует всю свою извращенность в сексе, увлечение жесткими порнографическими роликами и желание мастурбировать в туалете своего рабочего места. Но персонаж преподнесен не как аморальный тип, а как человек подобный всем нам и его эротомания преподнесена не как прихоть его больной натуры, а как болезнь. В связи с чем, ты невольно начинаешь испытывать к нему откровенное сочувствие и жалость.

Ведь мы видим, что он не в состоянии контролировать себя и то, что он пытается всячески найти всплеск своей сексуальной энергии. Будь это через просмотр порнографических роликов и оргии, или же половой акт с мужчиной. Вот почему сюжет развивается ничуть не вокруг его больных действий, а вокруг его попыток избавится от этой одержимости. Отсюда и смысл картины заключается в том, что никогда не поздно меняться и нет ничего не возможного. Главное, что бы было сильное желание и поддержка близких людей рядом. Вот так можно будет решить свои проблемы, лишить себя вредных привычек и сделать очень много действительно правильного.

Параллельно основной сюжетной линии и её главной морали, фильм пытается раскрыть тему родственных уза, которые развиваются во взаимоотношениях главного героя и сестры. Интересно то, что создатели раскрыли эту параллельную сюжетную линию будто выдернутой из реальной жизни. Потому что, всем нам известно, что такое встречается нынче сплошь и рядом. Когда братья и сестры ненавидят друг друга, не общаются между собой и даже пытаются убить друг друга. Ценность родственных уз потеряна и фильм говорит о том, что пора бы начать действовать, пока не станет слишком поздно. Таким образом, этот фильм так же и любви. Будь родственной или же ко противоположному полу, на что не способен герой в пору своей проблемы. Вот только точки в картине нет и она заканчивается открытым финалом. Отсюда и нам остается лишь додумывать насчет дальнейшей судьбы героя. Что очень правильно подчеркивает приближенность картины к настоящей жизни.

Стоит признать, что Майкл Фассбендер нынче является одним из самых востребованных актеров. Всё это началось с того, что когда то его открыл именно Стив МакКуин и в данной ленте, он позволил сыграть Майклу лучшую роль в его карьере. Сыграл Майкл просто великолепно и на экране я увидел ничуть не игру, а полное перевоплощение в своего персонажа. Что отражается не только в словах, но и в языке тела и выражении лица. Да и персонаж за счет этого, получился очень натуральным и естественным. Ради чего, Майкл не постеснялся парочку раз продемонстрировать свой мужской половой орган камере. Чертовски великолепна Кэри Маллиган. Ей всегда шли образы женщин, которые находятся на грани. Вот и тут она сыграла образ женщины, который привычно называть «человеком пиявкой». Такие люди несчастны сами по себе и питаются тем, что окружающие заряжаются этим. Кэрри максимально широко раскрыла свой образ и выдала настолько сильную игру, что её было откровенно жалко.

Музыка композитора ленты Гарри Эскота получилась просто великолепной. В особенности главная тема, которая «мусолилась» на протяжении всей ленты. Опираясь на духовые инструменты, Гарри создал очень тяжелую, пронзительную, переполненную болью и страданиями работу. Описать словами эту работу невозможно. Можно лишь сказать, что она действительно производит впечатление.

9 из 10

Очень тяжелая, пронзительная, атмосферная, эмоциональная, провокационная и переполненная болью драма. Настоящий театр одного актера и идеальный пример произведения искусства в кино. Я впечатлен и по этому, крайне рекомендую посмотреть этот фильм и вам.

Житель стеклянно-прозрачного мегаполиса Брэндон существует по серым канонам американской мечты, cтабильная обеспеченность позволяет ему ни в чём не нуждаться. Большая часть заработной платы уходит лишь на удовлетворение своих сексуальных фантазий, а приглушённое чувство голода изредка утоляется азиатской лапшой, неизменным обедом апатичного клерка, который характеризует маниакально болезненного персонажа лучше, чем всё содержимое его чулана вместе взятое. В отличие от своих, таких же интеллигентных и замкнутых прототипов, в случае Нормана Бейтса («Психо») на развитом диссоциативном расстройстве личности и явной шизоидной психопатией с задатками солипсизма у Патрика Бейтмана («Американский психопат»), нью-йоркский денди не ограничивается чуланом или же подвалом, являющимся проекций подсознания героев, тёмным и недоступным местом, концентрирующим все их потайные страхи и, конечно же, желания. Катастрофа Брэндона в том, что сфера вожделенного распространяется для него далеко за пределы экзистенции и переступает через базовые ценности. Влечение- стержень, жизненный стимул, деструктивная зависимость, преследующая его в уголках ноутбука, собственной спальни и непосредственно города.

Явление сестры Нью-Йорку, блудной пташки с соловьиной хрипотцой в голосе, чувственной, эмоционально раскрепощённой свидетельствует о том, как внешний раздражитель проникает в искусственно поддерживаемую среду дефицита sensus et affectus. Атрофия чувств у Брэндона, в полной мере, ощущается с невольно скатившейся слезой под пронзительное исполнение «New York, New York». В момент привычный ритм неумолимого времени, ставшего единицей вакуумной просторной квартиры сплошь величественных окон, сбивается, и жизненный уклад главного героя рушится, как карточный домик. Ничто более не изолирует от гнетущей реальности человека, беспрестанно заботящегося о сохранности рвов вокруг давно сформировавшихся, но всецело зияющих, приоритетов бытия. Убегая от уже произошедших и только намечающихся ментальных катастроф, Брэндон, заслушавшийся достопамятным Бахом, сам того не замечая, оказывается в маргинальном чаду, где отрезвляющая явь в обличьи бритого громилы не запинается перед тем, как нанести удар по рёбрам, а затем по лицу. Мученик поднимается с колен и, как ни в чём не бывало, продолжает свой путь грехопадения, постепенно погружаясь на самое дно, изобличённое в противоестественном пороке. Эрфикс, рисующий воображению нечестивца жалкие грёзы о возвращении к прежнему образу существования, не признаёт перемен. О каком искуплении за содеянное может идти речь, если деяния эти методично повторяются изо дня в день, а как известно из вольтеровских трудов, люди никогда не испытывают угрызений совести, от поступков, ставших для них обычаем.

Чувства семейные чужды и бесперспективны, поползновения духовно сблизиться с женщиной оборачиваются внутренним ступором, осознание беспомощности от преобразования метафизической трагедии в материальную достигает адресата слишком поздно, когда гильотина, как говорится, уже рухнула. Маккуин констатирует духовную истощённость и элегантной асексуальностью подчёркнуто ломает весь взыгравший пафос античного размаха, — гедонистический Бах, опять же, и белые простыни. Но дабы не прослыть мальчиком из церковно-приходской, блистательный Фассбендер пару раз прогуливается перед камерой без штанов, да так, что совсем без них. Онегинская хандра присущая страдальцу, как тень иль верная жена, находит своё отражение в зеркале души, там, где взгляд холоден, истомлен, опустошён. Противостоять вседозволенности, ровно бороться с ветряными мельницами; сегодняшний мир то, чем он и является — необъятный соблазн, благо Стив Маккуин не ханжеской породы британец, он вновь доказывает это открещиваясь от проповедей, в конечном счёте, блондинкам в баре можно улыбаться, можно и садиться к ним в машину, да даже проехаться на стоянку и неплохо провести время. Главное, чтобы слабость не сделалась патологией, ведь тяга к коллекционированию холодного оружия может вылиться в складирование скальпов, оправданием, которому будет незабвенное — «наскучил света шум», что ж поделать.

Обращаясь к формулировкам дядюшки Фрейда и его расчудесных последователей, не возбраняется с уверенностью заявлять, что неустойчивое суперэго Брэндона чуть ли не теряет свою силу под давлением субэго, а полное отсутствие стыда и вовсе — первый признак человеческой глупости. Безусловно, всё это очень занимательно и имеет место быть, хотя много любопытней иносказательная последовательность, напрашивающаяся сама по себе. Для индивидуума, загибающегося от натиска своего неуёмного тела, оно уже истинно не храм, — нерушимая тюрьма. Два полных метра Маккуина так или иначе о заключении, насильственном или добровольном, в первом — сила духа разрывала физическое пространство, во втором — нерукотворно заколачиваются останки души и не могут сопротивляться обнажившемуся оплоту. Джармуш, помнится в «Limits of control», любил играть со спичечными коробками, где не менее разодетый парень, прихлёбывающий эспрессо из двух чашек и совершавший таинства на паркете, добился- таки трансгрессии, ну а Брэндон закроет за собой кабинку туалета. Тоже правильно, ведь у вселенной нет границ, а реальность условна.

Надо сразу отметить, что главный герой (Брэндон) по-моему ни секунды не стыдился того, чем он занимается и с кем. Видимо, по задумке режиссера, стыд должен был испытать зритель, то есть я, как бы подглядывая за частной жизнью главного героя сквозь эфемерную замочную скважину. Ну так вот — я тоже, к сожалению, стыда не испытал. Зато я испытал вселенскую скуку, навеянную на меня никчемными, вымученными диалогами главных героев, многие из которых (диалоги) вообще не имеют никакого отношения к фильму, поскольку не несут никакой смысловой нагрузки в дальнейшем. Например, к чему было показывать свидание Брэндона и Марианн? Я так и не понял. А сцена, где Сисси поет в ресторане «Нью-Йорк, Нью-Йорк» просто провал. Надо сказать, сама песня достаточно экспрессивная, неординарная и запоминающаяся, но Сисси промямлила ее себе под нос так, что я даже не сразу узнал песню! Исполнение было жуткое. Она непростительно долго затянута, и я пол песни просто перемотал.

За просмотр этого «киношедевра» я брался раза 3—4, так как стойкое желание заснуть меня ни покидало весь фильм.

Картина получилась слабая, бледная и скучная. И главный «пинок» заслуженно выиграл сценарист, поскольку первые минут 10 приходится сидеть практически в полной тишине и созерцать как главный герой сношается, мочится, моется, наблюдает за «жертвой» в метро… Но так как сценарист и режиссер этого фильма — одно лицо, то дать пинок одному и не дать другому не получится. Поэтому мой вердикт — дать обоим! И дело даже не в отсутствии слов, а в том, что это больше похоже на порно с сюжетом нежели на художественный фильм: то, что Брэндон озабоченный тип можно понять через 15 минут, однако, нам его «натуру» раскрывают через постельные баталии на протяжении полутора часов. Тут у меня, естественно, возник резонный вопрос: «А к чему мне все это показывают»? Но вопрос в пустоту, как правило, «виснет» в воздухе…

Актерская игра тоже не произвела на меня никакого впечатления. Только Кэри Маллиган (Сисси) хоть как-то соответствовала роли строптивой сестры. Фассбендер (Брэндон) хоть и выиграл какую-то там награду, но игра была откровенно блеклая: «хватание» себя за волосы, для того, чтобы изобразить гнев и отчаяние — до боли старый актерский трюк. Пора бы уже придумать что-то новое.

3 из 10

Печальный фильм получился у режиссера МакКуина. Такой надо смотреть под соответствующее настроение, и тогда «Стыд» скорее всего понравится всем, кто ценит неглупое кино и интересуется тем, как же работают некоторые вещи в социуме. Главный герой самый обычный человек. У него довольно серая и унылая жизнь, он живет один, неплохо зарабатывает, но каждый день точная копия предыдущего. Сценарий не раскрывает подробностей становления его личности, просто есть такой вот Брендан Салливан. Который то ли не хочет, то ли не может найти себе постоянную «подругу», не говоря уже о женщине на всю оставшуюся жизнь. Вместо этого он все свободное от работы время увлекается порнушкой, вызывает на дом проституток и делает прочие, весьма обыденные нынче вещи, которые многие могут посчитать тем самым стыдом, а то и вовсе развратом.

Тема выбрана не самая простая, тут каждый зритель будет смотреть на происходящее по-разному, и это хорошо. Именно такие фильмы заставляют думать разных людей по-разному, они вызывают совершенно различные ассоциации. Нельзя однозначно сказать, плохой это фильм, или же очень хороший. Ну, снят он достаточно неплохо. По крайней мере, как драма с очень скромным бюджетом и не особо известным Майклом Фассбиндером в главной роли. К счастью, режиссер не стал растягивать нудные будни Брендана до бесконечности и быстро вернул в его жизнь сестру. Которая нарушила размеренный ход событий, и похоже, здорово ударила по психике более успешного братца, потому что с ее появлением в доме он стал нервничать и совершать совсем уж нелепые поступки. Выглядит «Стыд» не то чтобы жизненной историей.

На самом деле, не хотелось бы оказаться на месте Брендана. А может, кино еще и о той элементарной истине, что весь пресловутый стыд и прочие личные темы всплывают на поверхность, когда человеку нечем заняться. Приходить каждый день домой, за исключением посиделок с коллегами в каком-нибудь ресторане, и заниматься одним и тем же из года в год — да тут любой сойдет с ума! Кроме того, можно поблагодарить авторов за то, что они не стали навязывать привычные семейные ценности, мол, Брендон обязательно должен кого-нибудь встретить и очень быстро покончить с прошлым. Ничего подобного. Он не глуп, не безнадежен, пытается что-то изменить, но в конечном итоге «Стыд» не заканчивается чем-то определенным. В итоге, хорошая британская драма, достаточно приземленная, чтобы понравиться самым разным зрителям.

На мой взгляд — мрачноватое, но довольно актуальное кино. В чем там стыд, каждый решит сам для себя.

Киноработа Стива Маккуина сложносотканное драматическое произведение, в котором недосказанность является одним из главных действующих лиц. Причина ускользает от зрителя, оставляя наедине со следствием.

Зрителю не раскрываются причины прямо, а даются лишь некоторые указания-маячки, для того, чтобы осознать причины поведения главных героев.

Косвенно, Стив Маккуин возвращается к своей киноработе «Голод» о конфликте в Северной Ирландии 70—80- х годов, главный герой Брендон — Майкл Фассбендер вскользь упоминает, что родился в Ирландии и уехал оттуда подростком и больше никогда туда не возвращался и не вернется. Реплика сестры Сисси — Кэрри Маллиган «мы родом из ада», дают нам прямые указание, о чудовищных событиях в судьбе двух детей. Несложно предположить, что главному герою около 30—35 лет соответственно, его родители могли быть активными участниками этого конфликта. Думаю, не составит труда предположить, что жизнь детей чьи родители, возможно сидели в тюрьме, были убиты по политическим мотивам, далека от идеала.

Основу данной киноработы составляет следствие драматических событий в судьбе героев и как результат главным действующим лицом становится Саморазрушение в его бесконечных проявлениях.

Герой Майкла Фассбендера — Брендон Салливан, несет в себе опасность и угрозу, буйный и неистовый, склонный к пагубным пристрастиям, внутренне опустошенный, практически фаталист — удрученный и подавленный. Эротомания выступает лишь как одно из проявлений Саморазрушения, видом психологического расстройства на сексуальной почве. Данная патология как правило развивается в результате психогенных воздействий, как форма компенсации чувства собственной неполноценности. Герой Фассбендера старательно прикрывает свою ущербность, однако он душевно болен, он изнурен своею болезнью.

Саморазрушение главного героя скрывается под маской «профессиональной» внешности и непроницаемым выражением лица, так свойственным успешным представителям общества. Тем не менее за сдержанными манерами, героя Фассбендера, таятся глубокий страх и отчаяние. Тлетворное действие яда Саморазрушения не стремится раньше времени показывать себя во всей красе, оно медленно душит свою жертву подводя ее к той черте, за которой нет таблички «выход».

Яд саморазрушения свободно течет и в жилах Сиссиль — героиня Кэрри Маллиган, подталкивая ее к заигрыванию со смертью. Ни один яд не несет с собой столько страшных последствий, как яд Саморазрушения. Рано или поздно не взятая под контроль тяга к Саморазрушению ведет человека к неминуемой смерти путем медленного, постепенного угасания или быстроразвивающегося насильственного акта.

Отрава Саморазрушения особо опасна тем, что она обращает человека против самого себя. Тело Сиссиль украшено многочисленными, нанесенными себе самой шрамами. Отрава Саморазрушения сидит глубоко в ране, постепенно оказывая свое токсическое влияние. Страсть к саморазрушению практически неизлечима, сложновычисляема и неуправляема.

Брендон и Сиссиль сломленные ветви одного дерева, отравленные дети своей страны. Режиссер Стив Маккуин мимолетно брошенными фразами, собирает сложную головоломку жизни главных героев.

Брат и сестра — скомканные части, некогда существовавшей семьи, зрителю прямо не указаны причины, однако ему видно следствие — Саморазрушение, которое может возникнуть при двух ключевых составляющих — эмоциональной покинутости и эмоциональном или физическом оскорблении, наказании или надругательстве. Когда эти две составляющих сходятся воедино, дальнейший результат трагическим образом предсказуем: они успешно расчищают путь для проникновения в сердце ребенка Саморазрушения.

Киноработу Маккуина «Стыд» абсолютно нельзя рассматривать через однобокую призму лежащей на поверхности пресловутой эротомании, наличия голых тел или половых актов.

Стыдно смотреть жесткое порно, пользоваться услугами проституток, посещать гей-бары, мастурбировать на работе, резать свое тело, спать с первым встречным, однако принято считать, что не стыдно быть несчастным, не стыдно думать о самоубийстве, не стыдно ничего не чувствовать, не стыдно закрываться в собственном мирке, не стыдно каждый день медленно разрушать себя.

Нет, на самом деле Стыд — это быть мертвым среди живых, быть настолько надломленным, что уже невозможно подняться. И чтобы не было стыдно, что ты давно гниешь внутри, чтобы не поднимался смрад твоего отчаяния, чтобы боль не вырвалась наружу, мы надеваем костюм, улыбку и идем жить, а вернее доживать, досуществовать.

Мужчина и женщина в толпе встречаются глазами. Первые вопросы и ответы читаются во взглядах. Так рождается начальный интерес. Намеренно-случайное касание рук и между мужчиной и женщиной проскакивает искра. Можно пойти дальше и разжечь из искры пламя, а можно и не пойти. Брендан — главный герой этой истории, каждый раз идет за каждой.

Казалось бы что такого? Много секса не бывает, если при этом все его участники довольны. Но вся проблема в том, что персонаж Фассбендера, ведя такой образ жизни, не считает его при этом нормальным. Но как часто это бывает, прячется за словами, объясняя все происходящее неверием в длительные отношения.

Ворвавшаяся в его жизнь сестра рушит хрупкое внутренне равновесии, напоминая о прошлом. Мужчине стыдно, но за что? Становится очевидно, что было в их детстве много нелицеприятного, а возможно и страшного, и именно в этом корни проблем сегодняшних. Именно вот эта тайна удалась режиссеру лучше всего. Уже начиная со сцены в душе и до самого финала зрителю предстоит гадать о характере отношений брата и сестры. И не надейтесь, что Фассбендер и Маллиган раскроют все карты.

Внутренние метания Брендана не так интересны. Само собой если проблему обнажить, она воспринимается острее.

Начав со стрельбы глазами свой фильм МакКуин ею же фильм и заканчивает. И возможно, что на этот раз история закончится иначе

8 из 10

«Человек одержим сексом, и он способен его купить — заплатить за самую дорогую проститутку, соблазнить девушку. Но когда все заканчивается, его волной накрывает стыд.»

Стив МакКуин

Достаточно громко растиражированный прессой и отмеченный рядом наград и номинаций престижных кинофестивалей, фильм британского режиссёра Стива МакКуина как нельзя лучше характеризует приведённая далее фраза, а именно — «Много шума из ничего». Прослывшая среди подавляющего числа зрителей провокационной, скандальной и до невозможности откровенной историей об притупляющем вкус к жизни внутреннем одиночестве нью-йоркского обывателя, драма «Стыд» является наглядным пособием к тому, как, не прилагая особых на то усилий, можно смело заявить о себе; войти в зону внимания неискушённой обнажённой натурой публики, помахав несколько раз перед объективом камеры пенисом.

Что делают на экране гениталии главного героя и как велико их влияние на судьбы других персонажей остаётся только догадываться, но ясно одно: если бы не это стильное дополнение к интерьеру, прекрасные мира сего не имели бы возможности рассмотреть в глазах Майкла подтверждение трагизма сложившейся ситуации и глубины его актёрского таланта. Моральный конфликт, выдвинутый режиссёром на первый план, носит сугубо личный характер, по медицинским меркам является заболеванием и на катастрофу вселенского масштаба в общем-то не тянет, впрочем это не помешало МакКуину преподнести его так, чтоб всем сразу стало ясно: мучительные переживания героя соизмеримы только с душевными терзаниями Гамлета.

Искать причину девиантного поведения офисного работника автор сей душещипательной притчи решил в социуме, хотя логичнее всего было бы обратиться в кабинет сексолога, но зачем углубляться в корень проблемы, когда можно надумать себе Бог знает чего; говорить об одном, а рисовать абсолютно другое. Неторопливо растворяя героя Фассбендера в суете рутинных будней, британский кинематографист ошибочно зовёт его недуг одиночеством, которое позволило Брэндону заглянуть на самое дно души. Но вот стрелки на часах давно очертили полный круг, а персонаж всё ещё стоит на месте, не предпринимая попыток изменить существующее положение дел, всецело отдавшись в объятья своих низменных желаний. Так одинок он или болен?

Какова его сверхзадача, к чему он идёт и что зритель должен от него взять? МакКуин в попытках снять что-то претензионное, издал едва заслуживающий внимания пук, в котором конечно, если сильно захотеть, можно узреть некий смысл, как собственно и критичный натурализм некоторых сцен — оправдать новаторским подходом к изложению авторской мысли.

Помимо того, что идея ленты представляется довольно размытым понятием — сюжетная канва очень бедна на событийный ряд и богата на излишне затянутые мизансцены. Лишь изредка подорванный темпоритм фильма оживляют, красной нитью проходящие сквозь него, отношения между братом и сестрой, которые хоть и прописаны левой рукой через правую ногу, всё же не дают истории окончательно перерасти в монотонный сексодром. Завершить этот цирк открытым финалом — единственное возможное и верное решение, обусловленное, впрочем, тем, что режиссёр окончательно зашёл в тупик, не имея ни малейшего представления, в чём же заключается мораль его басни и какой вывод напрашивается после её прочтения.

«Моя картина не говорит «смотрите, какой ужас». Она просто показывает, как обстоят дела. Вот и вся мораль.»

Стив МакКуин

Интересная задумка показать «больного» в каком-то смысле человека наизнанку, без прикрас и иллюзий художественной выдумки синематографа. А только факты, только жизнь, только секс и не только…

То, что в заглавии фильме назвали «Стыд», на самом деле является сатириазисом. Дикое название, но определение простое и понятное. Если кратко, то это безудержное стремление к половым сношениям — наиболее уместное определение в рамках данного фильма. Собственно об этом и будет идти повествование, в основном, но не это главное.

Главное это человек с его проблемой и то, как он с ней уживается. Да и не только с ней: с работой, с родной сестрой и с «уродливым» на душу боссом. Посему наш герой много моментов проводит в одиноком переживании, молчании, так как до конца не может быть откровенным ни с кем. Хотя, если только, с «ночными бабочками» — но и тут мы лишь наблюдаем и смотрим, а герой молчит…