Рецензии

Мы ничего не знаем о его прошлом и, кажется, у него нет будущего. В нём как цветок распускается чувство, с которым он, видимо, не знался долгое время, и это СТЫД.

Стив МакКуин явно претендует на лавры Триера, Бёртона, Альмадовара, уже не раз заявляя в своих проектах Майкла Фассбендера. А тот, видимо, и не прочь. Он вообще сейчас нарасхват. Не важно, насколько кино кассовое. Ведь если оно не такое, появление имени Фассбендера на афише точно привлечёт внимание. А уж если намекнуть, что фильм про секс… Ну, в общем, вы понимаете: обещано было больше, чем показано. И это, собственно, и есть плюс данной картины.

Брендон — кажется скучным человеком. У него есть какая-то работа, у него есть какая-то квартира, и у него есть женщины. Много. Но он не бабник, нет. Он — сексоголик. Который, кажется, начинает догадываться, что с ним что-то не так. Ведь рабочий компьютер забит порнухой. Ведь проститутки без труда находят дорогу в его квартиру. На домашнем ноутбуке всегда готова по Скайпу обнажиться брюнетка с параметрами порно-актрисы. Да и случайные связи тоже гарантированы.

Вы ему завидуете? Но для него это даже не норма, это почти второй источник дыхания. Который медленно сжирает всю остальную жизнь.

Действие фильма умещается в несколько не совсем обычных дней Брендона. Рабочий компьютер забирают в ремонт. На работе завершается некий проект. Миловидная коллега уже в который раз ему улыбнулась. И в довершении на его голову неожиданно сваливается сестра. Полная противоположность самому Брендону: неуравновешенная, эмоциональная, влюбчивая, но такая живая.

И вот в этой ситуации герой начинает понимать, что в его жизни не осталось места ни для чего, кроме одной единственной страсти — безудержного секса. И ему становится стыдно.

Этот фильм не стоит смотреть ради секса, тел, волнующих сцен. Голое туловище тут читается естественно, без особых эстетических приёмов. Половой акт — что-то типа ужина. И обеда. А самая волнующая сцена — это бег отчаявшегося человека в конце фильма.

Гораздо большим откровением для зрителя, скорее станет, Кэри Маллиган, которая раздевается и поёт. Насколько некрасиво сделано первое, настолько приятным открытием становится второе.

А главное, насколько уныло и тягомотно сняты «приключения» Брендона. Как будто режиссёр нам всем читает нотацию: вот, смотрите, дети, как оно бывает. Гнетущий саундтрек ещё больше размазывает эту кашу по тарелке. И только последняя ложка проглатывается моментально, когда за одну ночь Брендон получает адреналин из всех доступных ему источников: пошлый флирт в баре, удар ногой по лицу, секс с мужчиной, секс с двумя женщинами и разрезанные вены сестры.

После таких ночей, как правило, жизнь героев в фильмах переворачивается с ног на голову. Но явно не здесь… Правда, этот вывод каждый для себя сделает сам.

Прежде всего, не возьмусь советовать, так как, на мой взгляд, не все способны спокойно воспринимать откровенную обнаженку и отстраниться от этого (кто-то это посчитает порнографией или т. п., кому-то это покажется противным, может быть), не воспринимать происходящее буквально. Не на широкие массы фильм. Если кому-то не понравится, помните, что не обязательно фильм плох, возможно смотрящий просто не целевая аудитория.

Понравилось. На мой взгляд, довольно качественно через гиперболизацию (гиперсексуальность главного героя) показаны некоторые проблемы общества потребления, воздушных замков консьюмеризма и наслаждений, чем-то даже перекликается с «О дивным новым миром» Хаксли. «Нормальность» жизни для главного героя, которую он построил на плотских утехах, наслаждении (а насыщение сподвигало к всё новым девиациям), рушится очень легко, как только в выстроенной механической системе жизни героя появляется эхо прошлого, вызывающее отвращение к своей текущей сущности. Естественный для героя гедонизм подрывается изнутри реанимированными нормами, которые долгое время были «в коме». А попытки убежать от себя сегодняшнего не увенчиваются моментальным успехом, что ожидаемо.

Сущность жизни героя «I can get no satisfaction — I need more and more» начинает антагонизировать с «Save me from myself». Но от себя не убежишь.

Так как идеального, на мой взгляд, не может быть по определению, 10 не стал бы ставить никакому существующему фильму. Плюс: инструмент, выбранный для иллюстрации, создает сложности «переваривания», восприятия, то есть ограничивается потенциальный круг потребителей данного художественного продукта.

Поэтому:

8 из 10

Сразу расставим все точки над i. Во-первых, фильм потрясающий, обязателен к просмотра для всех, кто хочет не только эстетического наслаждения, но и нуждается в пище для размышлений. Я вообще сочла «Стыд» лучшим фильмом десятилетия. Во-вторых, актер Майкл Фассбендер — очевидно лучший британский актер современности. И в-третьих, я во многом не согласна с большинством аннотаций и рецензий на фильм, поэтому решила поделиться своим впечатлением.

Перед нами глубокое психологические исследование современных мужчины и женщины, заключенное в форму художественного фильма. Если говорить научным языком, объект данного исследования — нью-йоркский клерк Брендон страдающий от повышенного либидо. При этом многим показалось, что целью режиссера было показать, как низко он пал, потому что постоянно смотрит порно и мастурбирует и не способен к нормальным отношениям вообще ни с кем. И противопоставить главному герою его сестру Сисси, у которой «эмоций через край», и этим она права. Полный бред! Неужели, по-вашему, в Венеции кого-то этим удивишь?! Разве за пропаганду сомнительных моральных принципов «Стыд» получил все эти номинации? Я так не думаю.

Вот неужели никому не интересно, почему Брендон стал таким, «больным»? Даже не вспоминая Фрейда, можно сказать, что причина всех его комплексов в детстве. О родителях героя мы ничего не узнаем, но есть сестра, да еще какая! Вот скажите мне, все сестры, если братья вдруг видят их голыми, даже не стараются прикрыться? И часто обнаженными прыгают в постель к братьям под предлогом того, что холодно? Отношения между Брендоном и Сисси отнюдь не братские, о чем режиссер только намекает. Ну вот например, в эпизоде с бейсбольной битой (явный фаллический символ), когда Брендон нанизывает на нее красное боа сестры… Или то, что он после каждого полового акта прослушивает сообщения Сисси на автоответчике… Мы не знаем, имел ли место инцест, да это и не важно. Для меня очевидно то, что Сисси с детства провоцировала, разжигала в брате сексуальные чувства, чтобы манипулировать им. Поэтому, наверное, домысливаю я, когда Брендон повзрослел и осознал свое пагубное влечение, то постарался избавиться от него самым простым, но верным способом, уехав подальше и прекратив всякое общение. Однако Сисси снова находит его и упрекает в том, что он не проявляет по отношению к ней братской любви. На что он справедливо отвечает, что и она ведет себя не как сестра… Тогда она применяет свой последний излюбленный метод психологического воздействия. И что? Сисси отделалась легкой степенью анемии, а вот Брендон…

И тут даже не стоит вопрос о том, сможет ли Брендон под влиянием сестры избавиться от своей зависимости. Как это возможно, если сближение с ней означает саморазрушение? Да и остальные героини в фильме сплошь продажные и условно-продажные, готовые на все женщины.

Кто-то справедливо отметил, что по ходу фильма невольно проникаешься симпатией к казалось бы отрицательному персонажу Фассбендера. И это действительно так, потому что «другие здесь не вдохновляют ни на жизнь, ни на смерть, ни на несколько строк». Если эти другие не смотрят порно в больших количествах, то это еще не означает, что они нормальные. А Брендон по крайней мере задумывается о своем положении, пытается что-то изменить, хотя понимает, что обречен. Когда в кульминационной сцене оргии с двумя проститутками Фассбендер испытывает оргазм, камера находит его лицо, и на нем пишется все: страдание, обреченность, стыд. Я рыдала…

Но главное, почему я считаю этот фильм лучшим, так это потому, что после просмотра я испытала катарсис. Парадокс? После 100 минут просмотра в основном сцен половых актов я испытала не омерзение, а очищение. Безусловно, громадную роль в этом сыграло то, как фильм сделан. Ведь он снят чрезвычайно талантливо, правдиво, искренне, с большим вкусом и чувством такта. Музыка за кадром — крик души. Фассбендер сыграл божественно. Но дело не только в этом. Маккуин сделал то, что никому не удавалось раньше. Он сломал стереотип о том, что миром правит секс. Действительно, сегодня секс ужасно переоценен! Мы все должны быть сексуальными, вечно молодыми, активными, успешными, постоянно искать партнера, строить отношения, заниматься сексом, читать об этом, смотреть, как это делают другие, совершенствоваться, увеличивать грудь, играть в игры, воплощать фантазии, достигать оргазмов. В фильме «Стыд» наглядно показано то, чем мы станем, если продолжим движение в этом направлении. Да, у Брендона уже нет выбора, но у нас-то он еще есть, не так ли? И дело не в том, чтобы напрочь забыть про секс и сосредоточиться на поиске любви или построении семьи с таким же тупым остервенением. Пора обрести реальную свободу от стереотипов, маятников и прочих навящивых идей. Просто жить ради жизни. Заниматься сексом только ради самого секса. Любить, потому что не можешь не любить. Быть только с теми, кто не может без тебя…

10 из 10

даже не будь он и в половину так хорош, каким является

Мерзко, пошло, гадко. Только эти слова приходят на ум после просмотра данного антишедевра Стива МакКуина — знатока болезненной сексуальной зависимости и городской социопатии.

«Вот наконец настал тот час», когда очередной фильм с участием Майкла Фассбендера на сей раз не удосужится хвалебных перлов в адрес фильма, сценария и актерской игры (вынуждена признать тот факт, что теперь мои дифирамбы не коснуться слухового аппарата актера, поскольку разочарование накрыло волной-цунами). Докатился… Разбазаривает по чем зря свой талант, считая нужным сниматься во 2 раз у темнокожего режиссера, который решил на пару с Эби Морганом написать сценарий с минимум слов и максимум действий, направленных не на поднятие настроения и духа, а скорее на замешательство и тот самый пресловутый стыд, которым страдает герой фильма, но никак не актер Фассбендер, без стеснения 3/4 фильма расхаживающий абсолютно голый и занимающийся чем угодно, но только не любовью. И это после обыденно сыгранного им мистера Рочестера по классическому английскому роману Д. Остин, которой даже в голову не могло прийти, насколько разносторонним может оказаться актер, способный покинуть облачение «сэра, мистера» и остаться в неглиже, чтобы испытать порочный «Стыд». Shame on you! ЭТО нельзя называть лучшей ролью 35-летнего актера: «да» в фильме — глубокий взгляд, озеро эмоции (все это есть в каждой роли Фассбендера); «нет» в фильме — похоть, блуд, извращения, эгоизм, отрешенность, эротомания, показанная в самых отвратительных видах, приобретающая особо опасные формы мирского сосуществования на территории не таких, как он, с диагнозом «сексуальная озабоченность», ворвавшаяся в жизнь незаметно, но не прошедшая бесследно.

Кэри Маллиган вообще учудила: из играющей вечно правильных девочек с невинно-непорочным взглядом взяла и сбросила с себя маску пай-девочки, обратившись, если не в дитя порока, то точно в сестру одержимого демонами похоти и блуда. Роль мала, не значима, не характерна, не впечатляюще, но под стать смелости экранного брата (телесная непривлекательность отступила на 2 план в погоне сбросить одеяло прилипшего амплуа «девочки-бота»).

И ЭТО собирает кучу призов на самых престижных кинофестивалях! O my God! Долой пропаганду сексуальной извращенности, да здравствует качественное кино не в угоду призовому количеству.

P. S. Если вы желаете посмотреть, как актер Майкл Фассбендер делает ЭТО в кино с проекцией на жизнь, тогда welcome! А если вам интересней ЭТО не смотреть, а воплощать, тогда звучно-повелительное go to bed.

Любопытный социологический очерк, к достоинствам которого можно отнести чувство меры и ритма режиссера. «Стыд»(название не слишком характеризует содержание) — «красивая картина», то есть поставленная с немалыми расчетами аудио- и визуальных достоинств. Проходы Фассбендера по городу под тягучую музыку мне и вовсе понравились больше диалогических сцен. Собственно, камерный и незатянутый фильм, по идее, не должен особо никого шокировать — вполне камерная история. При очевидном распространении представленного типажа и отчуждения клерков от семейных и социальных ценностей — ущербный секс, преимущественно разовый или мастурбация вполне естественны. Неспособность выстроить отношения, упрощение и вырожденчество понятны.

Не особо вдохновила меня линия с сестрой — очевидный гуманистический месседж. С другой стороны, без этой линии фильм был бы совсем бесконфликтным, хоть что-то. Снимай чтто-то подобное у нас, сценарист для обрисовки характера героя определеннно ввел бы конфиликтную сцену в ресторане с запоминающимися парой камео Гуськова или там Степанчикова.

Актерский потенциал Фассбендера для меня так и остался неочевидным, хотя в конце фильм вроде бы ему дали немного покривляться. Определенно пофактурней «выстрелившего» одновременно с ним Гослинга. Потенциал режиссера, прежде всего аудиовизуальный, очевиден.

7 из 10

Брэндон (Фассбендер) молод, красив и обеспечен. У него есть квартира в центре Манхэттена и работа, куда можно опаздывать. Однако не все так иделаьно, как кажется на первый взгляд. Брэндон страдает от неконтролируемого желания, от похоти внутри себя. Он сексоголик и эротоман, хранит на жестком диске гигабайты порно, мастурбирует в общественных туалетах и готов переспать с каждой встречной, будь то проститутка или замужняя женщина. Внешне безупречный, Брэндон замкнут и необщителен. Он перестает что-либо чувствовать. Его мир рушится на куски, когда в гости приезжает родная сестра Сисси (Маллиган): у той все с точностью да наоборот — за душой ни гроша, а чувства хлещут через край.

Стив МакКуин, сорокалетнее дарование из Британии, выполнил свою новую работу в предельно минималистских тонах. Неон ночных клубов, сталь небоскребов и хмурое небо Нью-Йорка — не более чем схемы, условности, дорогостоящие декорации для развернувшейся тут трагедии. Не интересуют МакКуина и персонажи, которые похожи на наброски, незавершенные работы. Что для него действительно важно, так это грехопадение человека, обличение слабостей, пороков современного общества. Судя по Брэндону, любви нет, преданности нет, Бога нет (хотя он и взовет к нему в какой-то момент), а чувства сморщились и превратились в жалкое подобие самих себя: люди старательно трахаются в роскошных апартаментах, не замечая при этом, что чувств-то ровным счетом и нет. Обесценился и брак (об этом МакКуин говорит прямым текстом). Брэндон упорно винит в бедах всех вокруг, но внутрь самого себя упорно заглядывать не хочет. А стоило бы.

Пожалуй, главная причина для просмотра — дуэт Фассбендер/Маллиган. От первого невозможно отвести взгляд, он приковывает до самого конца. Вторая же совершает еще больший подвиг: она не столько говорит «Посмотрите на меня!», сколько «Посомтрите на него!». Маллиган — блестящая актриса второго плана, своей детской наивностью и хрупкостью она дополняет и оттеняет яростную, местами дикую игру Фассбендера. Что-то подобное она уже проделывала в недавнем «Драйве». Сцены с Маллиган — золото, одни из лучших в фильме. С первых строчек «New York, New York» под мягкий фортепианный аккомпанемент влюбляешься в нее окончательно и бесповоротно. Сисси будет тем самым человеком, который пробудит Брэндона от долгого сна. Но какой ценой!

В «Стыде» нет чувств, как нет и любви. Зато есть красота. Вот ее и нужно уметь ценить. Смотреть «Стыд» тяжело, но еще труднее от него оторваться.

10 из 10

Брэндон бежит, сам не зная куда. От окружающих? От сестры? Или от кого-то еще?

Эротоман Брэндан у которого есть практически все, ведет спокойную — блудливую жизнь, но все меняется когда к нему на пару дней приезжает сестра. Вот в принципе и все что нужно знать о сюжете фильма «Стыд» — поскольку не сюжет правит данной картиной, а исключительно эмоциональность и характер главного героя. По сути «Стыд» — доносит простую идею, о том что, имея в жизни практически все, человек пытается обрести что-то новое. Но если во многих фильмах с подобной идеей герои искали свое в чем угодно, то Брэндон видел своё только в сексе и ничего не мог с собой поделать. Но самое главное, что именно стыд как таковой заключается в том, что Брэндон не просто влюблен в секс, он влюблен в грязный секс, такой который получен случайным путем, за деньги, на улице или по локальной сети. То, что происходило по взаимному согласию не для него.

Само понимание собственного стыда приходит к Брэндану, когда к нему приезжает сестра Лили, смотря на нее, он осознает какой он. Он называет ее шлюхой, хотя и понимает, что сам не лучше. Дальше идет путь саморазрушения через случайные связи, не понимание себя.

Но даже не смотря на попытки хоть как-то повернуть свое естество, главный герой все больше и больше погружается в мир разврата, такие как он, не могут остановиться, ибо зависимость к чему-то будет расти, если попытаться ее обуздать.

«Стыд» — фильм не для всех, даже не из-за своей откровенности и дерзости. Данный фильм пытается рассказать человеческую историю с откровенной точки зрения, отбросив правила и стандарты, показав настоящую актерскую игру, и показав настоящий стыд.

Технично выполненное, красивое кино на несложную для анализа тему: «атрофия чувств у героя нашего времени в большом городе». Задача автора состояла в том, чтобы с помощью ряда скупых средств, а также мужества актера Фассбендера, решившегося на отчаянный творческий эксперимент, произвести эмоциональную ломку у современного, мыслящего иногда зрителя с примерно аналогичным диагнозом. Приятные побочные эффекты — надежно пойманная на удочку обширнейшая женская аудитория поклонниц узкобедрого исполнителя главной роли, все завидующие красивой жизни красивых людей в Нью-Йорке и любители «модного» кино, коих сейчас развелось в огромном количестве.

Собственно, основная задача не выполнена: ломки даже близко нет, и похоже, что весь мыслящий зритель в очередной раз обломался ее получить. Нет даже сочувствия. Есть приятная глазу картинка и предсказуемый порядок сцен, объясняющий, что и как у кого — не так. Как ни старается Фассбендер, а не может вызвать у меня эмоциональный отклик ни одной из своих работ. Явно не хватает пока мастерства передачи несколькими штрихами всей огромности, сложности и невыразимости душевного вакуума, тупика. Для чего, вообще говоря, и нужен хороший актер. При стандартном наборе внешних и социальных атрибутов герою недостает главного. У Райана Гослинга получилось бы куда лучше. Автор картины, видимо, тоже не слишком сведущ в психологической проблематике: на самом деле уровень подхода к теме — приблизительно тот же, что и в фильме «Ешь, молись, люби», где для разрешения возрастного кризиса одиноким, успешным женщинам советуется слетать в классическую Европу, попить вина с простыми людьми и слегка помедитировать в Индии. Здесь, для наводки на весь ужас его истинного положения, герою предложены заведомо неудачный секс с приличной девушкой и требующая любви балбеска-сестра. Кэри Маллиган с ее органикой, как и очень похожую на нее Мишель Уильямс, я бы вообще вывела из кинематографа, на всякий случай, во избежание порчи ими в дальнейшем действительно достойных картин. Название — «Стыд» — тоже себя не оправдывает, потому как герою ни за что не стыдно. Финал никакой надежды не дает, в нем только несчастное лицо Фассбендера, замученного всеми этими непонятными сложностями вокруг него.

Для нуждающихся в качественном освещении данной темы есть хорошее кино «Любимец женщин», в котором неизмеримо больше подлинных, человеческих, одиночества и сочувствия.

За картинку и технику —

6 из 10

Стив МакКуин снял атмосферное и тяжелое кино. И снял его очень качественно. Режиссура великолепна, особенно понравились моменты снятые одним кадром, саундтреку хочется сказать отдельное «спасибо», но главную благодарность хочется выразить, конечно же, Майклу Фассбендеру. По моему мнению, на сей момент — это его лучшая роль, в которую он вжился бесподобно. К его герою одновременно испытываешь и отвращение и жалость.

Также, надо отметить, что фильм лучше смотреть хотя бы детям от 16-ти, так как в нем достаточное количество откровенных сцен. Но, опять же, как они сняты: это не просто «обнаженка», это именно эротическое искусство. А последняя эротическая сцена вообще нагоняет эмоции как от просмотра очень драматического момента.

И в конце хотелось бы еще выразить благодарность Стиву МакКуину за то, что в 2008 году в своем первом фильме он открыл для нас этого великолепного актера — Майкла Фассбендера.

9 из 10

В нелегкое время живет современный человек. Тем более, если живет он вполне благополучной жизнью где-то на 28-й улице в Нью-Йорке в небольшой полупустой квартире, как говорится, «со всеми удобствами». Вот так мы знакомимся с Брендоном, мужчиной средних лет, чье достоинство можно сходу оценить по первым кадрам. Брендон занимается тем, что ездит в метро на работу, платит проституткам, просиживает вечера на порносайтах и без особых усилий получает случайный секс без отягчающих обязательств. Да, к несчастью Брендона, у него есть младшая сестра. Ее жизнь как раз дала очередную трещину и она врывается в квартиру брата, чем разрушает идиллию одинокой жизни закоренелого холостяка. И понеслось… Такой вкратце пересказ сюжета фильма.

Брендон нетипичный персонаж в современном кино. Он не плейбой, хотя привлекает женщин без особых проблем. В тоже время он и не яппи, для которого внешний, гламурный лоск играет решающую роль, но и нельзя сказать, что Брендон не следит за собой. На работе дела идут хорошо, босс ценит заслуги Брендона, набивается к нему в друзья. Разве что такая мелочь — на компьютере нашли вирус, и несколько дней Брендон будет обходиться без него. Но это ерунда, вот без чего не может обходиться Брендон, так это без постоянного удовлетворения своего сексуального аппетита. Он ищет женщин для случайных связей. Нет подходящей кандидатуры? — не проблема, вызывает проституток или переключается на порносайты.

Брендона можно пожалеть, только делать этого не следует хотя бы потому, что он не нуждается ни в чьей жалости и не ищет сочувствия. «Мы не знаем боли, в груди осколок льда» пела группа «Ария» то же самое можно сказать и о Брендоне, человеке который посвятил себя муке сладострастия, хотя мог бы целиком отдать себя порноиндустрии, где его герою самое место.

Фассбендер отлично справился со своей ролью, его пустые глаза в первой сцене не меняются весь фильм. Даже спасая Сесиль, он продолжает жалеть себя, что ему, бедному, выпало такое несчастье. В Европе Фассбендера отметил Венецианский фестиваль, заслуженно вручив актеру главный приз. Также пытался отметить игру актера «Золотой глобус», но статуэтку почему-то получил слезливый и фальшивый в своей «семейности» Джордж Клуни, за что ему должно быть по-настоящему стыдно.

Актриса Кэри Маллиган в фильме играет хорошо и убедительно. Надо четко понимать, что Сесиль вторгаясь в жизнь Брендона не способна решительно ничего изменить, даже вызвать сочувствие к своему несчастью и этим констатирует «смерть» брата, не физическую, но духовную. Маллиган хорошо передала смесь отчаяния с желанием выбраться, попросить прощения в конце концов, и не ее вина, что с тем же успехом она могла бы взывать о сочувствии к телевизору.

Остальные актеры хорошо справились с ролями, которые и должны чуть-чуть оттенять глубину падения Брендона, за что им отдельное спасибо.

Отсутствие ярких красок, намеренно «охлажденная» картинка пустоты и безысходности дополняется соответствующей музыкой. С первых кадров саундтрек создает настроение фильма, его атмосферу и органично передает камерный «минимализм» картинки. Композитор Гарри Эскот ранее написал музыку к хорошим фильмам «Леденец» с Эллен Пейдж и «Ее сердце» с Анджелиной Джоли. Обе работы очень хороши и «Стыд» не стал исключением.

Стив МакКуин сделал хороший фильм на злободневную тему о месте чувств в жизни человека и куда он попадает, если оказывается неспособным испытывать их. В то же время окружающие Брендона лица тоже трудно назвать людьми, хотя внешне они очень на них похожи. Исключение оставлено за Сесиль, ее отчаяние и попытка выбраться из заведомо безвыходного тупика, достучаться до остывшего сердца родного брата нельзя считать натяжкой, равно как и равнодушие брата к проблемам своей сестры, которая «сама виновата». Она не спорит с этим утверждением, да она виновата, и не отрицает этого, а только говорит «прости меня» и пытается жить дальше. Когда же это становится невозможным, Сесиль предпринимает последнюю отчаянную попытку, и ей как назло мешает Брендон, от которого итак было мало толку. Фильм заканчивается на той же станции метро, в вагоне, где томный взгляд замужней дамы дает новый шанс на новый заход на тот же круг, из которого Брендону никак не выбраться.

8 из 10