Рецензии

Представьте. Вы один в своей квартире. Уже поздний вечер, вы вернулись с работы, все дела сделаны и можно побыть наедине с собой. Или с людьми, которых вы любите. Что, нет таких? Или есть, но далеко и вы их уже давно не видели? Ну тогда выпейте бокал вина, под леденящую симфонию огней ночного города у вас за окном. И если у вас не скрутит живот от одиночества, то вам повезло.

Фильм «Стыд», не про психопата сексоголика, у которого только одно на уме. Не про вред порно, мегаполисов, и индустрии развлечений. Это произведение искусства иллюстрирует глубоко личный, экзистенциальный человеческий страх. Страх человека перед равнодушием вселенной. Даже если человек — успешный клерк, а вселенная — его офис.

Способны ли мы до конца открыться кому ни будь? Довериться? Найти хоть кого ни будь, перед кем бы мы могли снять маску?

Если это не про вас, очень рад. А я пошел пить вино.

На пачках сигарет пишут про рак лёгких. Спиртное не продают после 11 часов. Наркотики запрещены законом. Но когда двое молодых людей уходят в подворотню, обнявшись, им не кричат вслед о моральном разложении и духовной скудости. Между тем, все помнят историю о мышке, жавшей на кнопку удовольствия, пока смерть не разлучила их.

На фестивалях любят такие фильмы — вроде бы злободневные, вскрывающие ножом пороки общества. Однако, снять по-настоящему хорошее кино на тему зависимости и не скатиться в морализаторство — задача не из лёгких. Как здесь не быть очевидным и предсказуемым? Ведь ответ на поставленный режиссёром вопрос известен с самого начала. Даже самый непонятливый зритель скажет, что беспорядочный секс — это плохо. Так чем привлечь его к просмотру?

Ну зритель, конечно же, лукавит, и гениталии Фассбендера не зря занимают центральное место в кадре. Ну а когда нет обнажёнки, вожделение в глазах говорит само за себя и за всех остальных героев. МакКуин предпочёл не напрягать публику диалогами, пейзажами или нравоучениями. Мол, сами догадаются, что к чему, ежели главный жеребец в конце упадёт на мокрый асфальт и разрыдается. Ну а эстеты будут с трепетом анализировать музыкальное сопровождение и делать далекоидущие выводы. Вроде бы, все в выигрыше, и даже срам легко прикрыть золотой статуэткой, вот только потраченного на просмотр времени бесконечно жаль.

P.S. А что, не было ещё фильма об интернет-зависимости?..

3 из 10

В наше время фильмы с рейтингом NC-17 можно увидеть крайне редко, поскольку этот довольно-таки жесткий рейтинг означает, что такое кино может содержать довольно откровенные сексуальные моменты, соответствующий слэнг и эпизоды с чрезвычайным насилием. Невозможно сделать реалистичное кино о жизни сексоголика, если подстраиваться под рейтинги PG-13 или R, да и кому все это нужно, когда создатели «Стыда» хорошо понимали, что кино будет рассчитано на ограниченную категорию зрителей, поэтому привлечение тинейджеров никак не входило в их маркетинговые планы. Сексоголизм, как игромания, алкоголизм и наркомания — заболевание психологического плана, а значит и лекарство нужно искать у себя в голове, а не надеяться на революционные разработки фармацевтических компаний. Герой Михаила Державина из российской комедии «Импотент» может только позавидовать приключениям экранного героя Майкла Фассбендера (Брэндон), который хочет секса всегда, везде и со всеми. Брэндон достигает своей цели за деньги или бесплатно, с женщиной или с мужчиной, нежно или брутально. Главгерой понимает, что на таких моральных координатах далеко не уедешь, но глупо бороться с выработанным годами инстинктом.

Хочется начать с благодарности Стиву МакКуину, который не побоялся снять настолько откровенное кино, которое благодаря своей неординарности будут еще долго обсуждать в кинематографических кругах. Несмотря на артхаусность данного проекта, режиссер подчеркнул свое уважение к зрителям, которое выражается в приятной цветокоррекции изображения, а то включишь последние фильмы Стивена Содерберга («Заражение», «Нокаут»), и думаешь, то ли знаменитый режиссер предпочитает снимать фильмы на устаревшую пленку компании «Свема», то ли просто не заморачивается над оформлением своего собственного киноматериала. МакКуин преподнес красивую обертку с бантиком, под которой скрывается очень сомнительное содержание, ведь сколько раз нам уже показывали фильмы о жизни алкоголиков или наркоманов, которые сознательно гробили свою жизнь, отказываясь принимать помощь у протягивающих руку людей. В «Стыде» главному герою не угрожает смертельная опасность, но его настолько поглощает сексуальная зависимость, что у него уже не остается времени и сил жить полноценной жизнью, культурно развиваться и познавать все радости жизни. Мы сейчас живем в таком мире, где никто не может дать точную формулировку: «Что такое хорошо, а что плохо?», если конечно это не касается статей административного или уголовного кодекса. Автор попытался исследовать проблему, но если не давать ответы на напрашивающиеся сами собой вопросы, то это получиться не исследование, а всего лишь ознакомление с проблемой. Стив МакКуин показал, что есть такие люди, а вникать в суть (зачем, да почему?) не стал, закрепив за собой функции организатора опасного шоу, который снимает с себя всю ответственность за возможные неприятные последствия.

Shame — это очень откровенный фильм с целым набором эротических сцен, великолепным музыкальным сопровождением, а также парочкой душераздирающих моментов, который кажется заглядывает в самый корень проблемы сексоголизма, но не принимает никаких решительных действий по ее устранению. Майкл Фассбендер за свою роль Брэндона должен был получать номинацию на «Оскар», но бывает киноакадемики удивляют даже сами себя, особенно когда отдают номинацию Демиану Биширу за кремово-шоколадную «Лучшую жизнь».

5 из 10

Фильм, пожалуй, относится к числу тех картин, которые можно посмотреть один раз. Но желания повторно заняться просмотром уже не возникнет.

Дело отнюдь не в том, что фильм плох. Исполнен довольно ярко. Отчетливо передана внутренняя пустота главного главного героя. Его жизнь сведена только к одному. К сексу. Основной инстинкт — центр всего. Желаний, стремлений, и даже мечты, наверное. Хотя… Если задаться вопросом, а мечтает ли этот одержимый (Брендон) вообще о чем-нибудь? Кажется, что нет. Он постоянно находится в погоне за призрачным удовольствием. А тем временем, мимо пролетает со скоростью света всё самое важное. Женщина, с которой можно было бы жить вместе «долго и счастливо», сестра (роднее этого человека у Брендона нет и не будет) и многое другое… И он даже не осознает в начале, что упускает что-то необычайно ценное. Его мироощущение выглядит уродливым, первобытным. «Останавливаться на одном партнере в наше время это как-то… Скучно». Не помню доподлинно его слов. Но основная мысль была такова.

Ещё с незапамятных времен человек отказался от полигамии в пользу моногамии. Это было большим шагом на пути к цивилизации. На пути к настоящему Человеку (с большой буквы «Ч»). К существу, способному на такое сильное чувство, как любовь. А сейчас? К чему мы движемся? Популярными становятся «свободные отношения», «гостевые браки»… Не к пустоте ли мы идем? Не к первобытному ли обществу, как по спирали, возвращаемся?..

Быть может, именно эти вопросы рождались в голове у Брендона, смешиваясь с отчаянием… Когда вдруг исказились черты его лица, а тело начало биться в конвульсиях от внутренней боли. От попыток сопротивляться одержимости, бессознательному…

Столкновение животного начала и общечеловеческих жизненных основ — вот ведущий контраст этого фильма. Мысль, которую замечательно удалось подчеркнуть в его завершающих аккордах…

«Стыд»- хороший пример качественного, атмосферного кино. Затягивающего и поглощающего. Иногда, у меня возникает странное ощущение при просмотре подобных фильмов… Словно кинематограф семимильными шагами идет в прошлое. Навстречу к немому кино. Всё меньше становится запоминающихся, ярких диалогов. всё меньше слов. Всё больше действий, недосказанности. Кино буквально пропитывают символами. Такими, как например, в финальной сцене «Стыда»…

Не могу так же не отметить, что меня потрясла игра актера Майкла Фассбендера. Собственно, из-за него я уделила внимание этой картине. Надеюсь, что и в других фильмах он проявит свой талант не менее самоотверженно.

В заключение скажу, почему я бы не стала пересматривать «Стыд» когда-либо в будущем. Просто потому, что одного раза вполне достаточно, чтобы успеть понять и прочувствовать его.

8 из 10

Фильм «Стыд» блестяще выступил на Венецианском кинофестивале, получив три награды, а также принес баллов в копилку популярности Майклу Фассбендеру, Кэри Маллиган и режиссеру Стиву МакКуину. Эта лента о противоречивости чувств эротомана и о сложности адаптации его души в собственном теле вызвала одобрительную критику и положительные отзывы со стороны зрителей. Но сложность понимания режиссером, художником по профессии, некоторых киношных композиций составляет главную проблему фильма — некоторые сцены непривычно растянуты, диалоги героев иногда обретают свойство пустоты и малосодержательности, а хронометраж картины при этом крайне ограничен.

Музыкальное сопровождение — второй серьезный просчет фильма. Там, где оно требовалась больше всего, царила тишина, зато набор монтажных склеек сексуального плана, выполненных в разном контрасте, под классическую музыку выглядит крайне удручающе. Но живое выступление Сисси под джазовый аккомпанемент является при этом одной из ярких сцен фильма.

Положительная сторона кинокартины — игра ведущего актера, Майкла Фассбендера. При минимальных знаниях о герое, он смог донести чувства, переживания и в некоторой степени свое прошлое до зрителя. Его игра естественна, словно актер сам проживает жизненный путь Брэндона. Отличилась и Кэри Маллиган — ее образ был сплошь покрыт тайной, пока она сценой за сценой не передала внутренний мир своей героини.

«Стыд» чередуется буйством эмоций с невероятным спокойствием. К фильму остаются вопросы, на которые зритель сам должен искать ответы. Но вопросы не отличаются особой сложностью, потому занятие это будет крайне интересное.

«Стыд» — если вспомнить все мною просмотренные фильмы снятые в Великобритании, я думаю парочка картин найдется, которых можно даже отметить за качество и отличную идею, ну вот что написал и снял Стив МакКуин я не знаю, это развратное и глупое кино испортило всю мою любовь к европейским драмам. Сюжет рассказывает о Брэндоне, он сексоголик, мысль о сексе не покидает его голову почти никогда, и если кому то это покажется весьма забавным и совсем не проблемой, то Вы очень сильно ошибаетесь. Главный герой, чем то похож на самого обычного наркомана, в которого вместо шприцов и наркотиков, проститутки и ноутбук с грязным порно, которое он смотрит постоянно.

Брэндон 30-летний житель Нью-Йорка, он понимает, что эту проблему нужно решать, ведь такой образ жизни к добру не приведет. Он не может нормально, спокойно работать, не может сосредоточиться на поставленных целях, всему мешает постоянная жажда к сексу. Последнее время, он живет в ночных клубах, стриптиз-барах, где ловко флиртует и знакомится с девушками, которых меняет каждый день. От такой жизни он устал, ему нужна поддержка со стороны близких ему людей, но проблема заключается в том, что практически некому, так сказать поплакаться в жилетку, но все меняется, когда к Брэндону приезжает его родная сестра, готовая ему помочь.

В принципе, спросите Вы у меня, что же я такого плохого нашел в фильме, и я отвечу очень просто и без лишних деталей, фильм мусор, может идея кое чем интересная, но актеры и постановка режиссера могла бы быть лучшей, фильм был очень скучно поставлен, и много вещей у меня вызывали некое отвращения, так как, они были не обязательными, да, я сейчас прямиком указываю на сцены с полностью голым, ходящим по квартире Майклом Фассбендером. Но критикуя фильм, я поражаюсь тем, что фильм получил не мало наград и был в многих номинациях, как например Майкл Фассбендер в номинации на Золотой глобус на лучшую мужскую роль.Подводя итог скажу, негодный к просмотру фильм, самый что не настоящий мусор в плане режиссуры.

2 из 10

Сначала я не хотела тратить время на написание рецензии, но потом решила дать волю своему возмущению.

После просмотра у меня такие вопросы в голове: зачем, почему и с какой целью? Зачем на экране маячат гениталии 90% времени, почему главный герой не идёт к сексологу или психологу, зачем такое снимать? И что хотел сказать автор??

Вообще, этот фильм очень похож на некоторые российские современные картины, которые всё время обвиняют, в том, что человек себя так не ведет, он не говорит таких слов и не совершает таких поступков. Так вот, почему герой не идет к врачу? Он не знает, что у него проблема? По крайней мере его должно было этим осенить при разговоре с боссом, когда вернули его компьютер. Он просто ленится, но в следующий понедельник обязательно запишется на прием? Не интересно. Он просто сумасшедший? Не интересно. А ведь на том, что герой не обращается к помощи, построен весь фильм.

Если мизансцены укоротить до нужной восприятию человека длительности, то фильм уменьшится вдвое. Ну зачем показывать полностью, как поёт сестра героя. Половины песни вполне достаточно. Ах, это была натуральная реакция артиста на пение, все снято в реальном времени? Что ж, режиссер, возьмите с полки пирожок, но стал ли фильм от этого лучше, жизнеспособней, понятней?

Зачем здесь сестра? В чем ее задача? Может я черствый сухарь, но я ей совершенно не сочувствую. У неё сложная судьба? Это не раскрыто. Она может помочь брату? Что-то даже не пыталась. В чем ее трагедия? Не знаю.

В чем сверхзадача постоянных половых сношений? Не хочется никого оскорблять, но похоже, Фассбендер сделал попытку наверстать упущенное и сняться в картине, неоднозначного толка, с которых многие начинали в 80-ых, в порно, короче. Может я пуританских настроений, но у меня такое ощущение, что он работал в фильме не только ради идеи. Или так сказать, совместил приятное с полезным? В общем, ни мотивы героев, ни актеров мне не ясны.

Очень пасмурный и липкий фильм.

За сцену с бегом и за наглядное подтверждение тому, что наше метро лучше нью-йоркского:

2 из 10

Интересная история. Не могу сказать, что поняла идею фильма однозначно, но мне понравилось. Тема, музыка, актеры, немногословность. Немного шокировало появление в первых же кадрах гениталий Майкла Фассбендера. Приличный актер. Рочестера в «Джен Эйр» недавно сыграл, убедительно очень, а тут на тебе — поглядите. К слову сказать, есть на что поглядеть. Красиво). В общем, начало оправдано, сразу настраивает на нужный лад. Фильм — то о необузданном сексуальном желании и о том, как мучительна неудовлетворенность. Вечное желание и вечная неудовлетворенность.

Хотя нет, это лишь одна из тем. Если пойти дальше, то фильм о том, как трудно человеку принять себя таким, каков есть, полюбить себя, особенно если он чем-то отличается от нормы. Вспоминается миф про Адама и Еву, где они, прозрев после яблока мудрости, устыдились своей наготы. А чего стыдиться? — того, что они отличаются друг от друга, особенно в области гениталий, поэтому их листиками и прикрыли. Нарушается единство. Становится неловко от того, что не похож на другого. Нашему герою тоже стыдно. Даже сейчас, в наше время, когда секс перестал быть закрытой темой, случайные связи кажутся нормальным способом общения, нашему герою стыдно. Потому что ему хочется больше, чем среднему человеку. Эротика — его богиня, основной фокус жизни. При этом он видит в своей похоти уродство, поэтому решает отгородиться от душевной близости с людьми, никого не впуская в сердце и охотно впуская в постель всех подряд.

Ключевой момент фильма — отношения героя со своей сестрой. И здесь у меня нет ясной картины. Как только сестра появилась в ванне брата абсолютно голая и он влетел к ней с битой, думая, что там грабитель, мне подумалось, что речь в фильме пойдет об инцесте. Она так и льнула к нему, хотела близости и тепла, а он упорно боялся её обнять, отталкивал. Я находила оправдание их странным отношениям в том, что любит брат сестру не братскою любовью. Да и она к нему перед сном заглянула как-то и легла погреться рядом с братом. Он рассвирипел, испугался её нежности. И вот непонятно отчего. Сплошные загадки — он боялся накинуться на сестру, боялся, что она узнает о его нездоровых чувствах? Или он боялся повторения их прежних небратских отношений? Или он не хотел, чтобы она вторгалась в его жизнь, боялся близости, любви, потому что ему стыдно за свою сексуальную одержимость. Решила я выбрать последнее. Боится человек открыться, показаться таким, каков есть, даже перед сестрой боится. Отпирается. Как гадкий утенок, который никак не осмелится выйти из убежища. Когда сам по себе, тебе одиноко, но никто не осуждает. Поэтому ты как минимум не отвергнут. Одинок, но не отвергнут… А ведь любит сестру, очень любит.

Еще отчетливо подумалось, что трудно убежать от своей природы. Легко рассуждать, как правильно, если сам сделан как надо. Если ты гетеросексуален, тебя не тянет к сестре, нет склонностей ни к мазохизму, ни к садизму и нет никаких зависимостей — тогда очень легко называть других извращенцами. А если что-то не так, всё становится сложнее. И как быть? Кто поможет? психоаналитик? йога? или нужно просто жить и не стыдиться? заниматься любовью так часто, как нужно; вступить в связь с сестрой, если уж сама природа толкает навстречу друг к другу? Возможно ли вообще вылечиться? Гомосексуализм долго считался болезнью, а теперь вполне себе нормален. Может ли наш герой стать счастливым, если признается в своих желаниях и перестанет стыдиться? Что его больше мучает? Постоянная сексуальная жажда, которая никак не отпускает или стыд, что он не такой как все?

Озвучивал Фассбендера Евгений Цыганов, что тоже интересно, хоть и немного раздваивало образ Брендона на Цыганова и Фассбендера).

9 из 10

Такие фильмы оставляют мешанину в моей голове, может не такую сильную, но все равно, такие фильмы не расставляют вам все по полочкам и переворачивают ваше сознание. Никто не скажет вам, как жить. И кино не должно этого делать, оно должно лишь показывать, лишь выражать те истории, которые заставляют задуматься. Просто начните мыслить. Это именно то кино, которое выполняет свою функцию «донести» ровно пятьдесят на пятьдесят. Показали ровно столько, сколько нужно. Остальное зритель должен потрудиться и додумать сам. У кого-то получится, у кого-то нет. Это вопрос времени и опыта.

Я просто напишу свое мнение и впечатления.

Легко списать проблемы и страдания главного героя на его больное увлечение сексом. Но по-моему это не совсем так. Секс — тот же наркотик. Потому что привычка может со временем стать зависимой. Секс — это легкий путь. Несложно каждый день отвлекаться на такое приятное, безобидное, казалось бы, занятие (тут я забываю про людей ханжей со стереотипами). Может поэтому это и становится привычкой. Можно забыть о том, что у тебя нет настоящих друзей, тебе не одиноко, тебе есть, чем заняться, чтоб не думать о том, что ты остался один в целом мире. Нет никаких привязанностей, нет людей, которые могли бы тебе постоянно дарить свою улыбку и вызывать ответную. Ведь привязанности — это непрактично, как сказал главный герой. Это больно, это сложно, это может быть очень тяжело. А убить вечер в обществе малознакомых, совершенно чужих, и порой даже неприятных людей — это другое дело. От этого ничего не болит, ты получаешь удовольствие, и все довольны. Нет других занятий у нашего героя, нет никаких увлечений, которые дарили бы ему какую-то радость. Хоть что-то. За весь фильм я заметила по-моему только пару раз, когда он улыбался. И конечно, он очень много улыбался, пока шел с Мэрион. Отгородившись от всего, став глухой стеной для своей сестры, до которого она никак не могла достучаться, он хочет всё упростить и продолжать жить в свое удовольствие, лишь бы никто не причинял ему неудобств. Падение человека наверное показывали уже очень-очень много раз, но, знаете, это тема вечная. Ничего не оригинально. Можно только сделать это с душой.

P.S. Не понимаю, что псевдоинтеллектуального заметили в фильме. По-моему это стало так же модно, как раньше, наоборот, каждый фильм называть интеллектуальным.

Высокий, красивый, член до колен, квартира в Нью-Йорке. Одинокий. Еще чуть-чуть и вскроет вены, но его опередит кто-то из близких, а он даже и не заметит. Такое поколение. Вся индустрия направлена на то, чтобы подсказать нам, как достичь идеала и выжать максимум удовольствий, но никто не рассказывает, как стать счастливыми и вести осмысленную жизнь. Второй фильм художника Стива МакКуина бросает вызов целому поколению, которое на волне немыслимого богатства и очередного витка гедонизма утратило нечто очень важное — подменило истинную близость иллюзией всесильности кредитных карт и поверило, что на моментальных, ярких, как вспышки, наслаждениях, можно дотянуть до благополучного конца.

Герой «Стыда» (Майкл Фассбендер) — человек с неопределенной професиональной деятельностью, но с четко выраженными физическими потребностями. Бесконечная череда реальных и виртуальных проституток, флирт как образ жизни, «Playboy» вместо Библии на ночном столике. В этот эротоманский цикл может попасть любой из нас, кто предпочтет сексуальный контакт простой человеческой беседе в кругу друзей. Грань, за которой секс перестает быть развлечением и становится проблемой, индивидуальна. Лишь тогда, когда многочисленные мимолетные оргазмы начинают отчуждать нас от собственной жизни и от себя, мы хватаемся за голову, но есть нечто, что мешает нам остановиться — стыд. По Стиву МакКуину, именно стыд нас толкает из одной постели в другую, потому что даже полная боевая готовность на интимном фронте не отменяет банальную интимность и незащищенность момента. Чтобы остановиться, нужно задать себе массу неприятных вопросов, и стыд, как чувство очень внутреннее, в отличие от внешней вины, не каждому под силу пережить. Момент оттягивается, а жесткий диск продолжает полниться порнографией.

Анонсированный как одно из главных кинособытий прошлого года, «Стыд», по всей видимости, и правда займет свое место в нише культового кино. Не за счет терпкой интриги как «Мечтатели», а скорее как инсталляция общества конца «нулевых». «Секс, драгс и рок-н-ролл», закончившийся разгулом СПИДа, не оставил после себя ничего кроме пустых обложек, гедонизм и тот стал механическим, а, следовательно, лишенным какого-либо смысла в виде протеста против ханжества или ожидания еще большего удовольствия. Брэндон Салливан здесь — начало бесславного пути, его сестра Сисси (Кэрри Маллиган) — практически конец. Два родных человека в мегаполисе, позабывших, что кровь гуще воды.

МакКуин старательно начитывает нам мораль, провоцируя ту степень опустошенности, коей не могут добиться большинство современных режиссеров, но что было частью талантов многих классиков. Это потрясающее кино, сила которого кроется не в процессе просмотра, а в том, насколько глубокий след этот просмотр после себя оставляет. Возможно, вы не всплакнете над чувственным исполнением «New York, New York» трогательной Кэрри Маллиган, но ужас неприкаянности в гениальных глазах Майкла Фассбендера преследовать будет долго.