Рецензии

До просмотра данного фильма приходилось много слышать о том, что «Стыд — бескультурная, пошлая мерзость». Однако же фильм не о том как герой Майкла Фассбендера трясет своим причинным местом перед глазами у зрителя. Это кино о целом явлении, которое все чаще имеет место быть в современных мегаполисах Западной Европы и США.

Хотелось бы выделить как мастерски режиссер Стив МакКуин раскрывает сущность современного Нью-Йорка, выделяя город как отдельное явление в фильме. Рестораны, небоскребы, ночные клубы, гигантские офисы. Трудно устоять перед всеми соблазнами Нью-йорка. И посреди всего этого герой Фассбендера, воплощающий на экране жизнь одинокого мужчины своего возраста в мегаполисе.

У него престижная, высокооплачиваемая работа, хорошая квартира, привлекательная внешность, но он — яростный противник брака, называя его скучным и малопродуктивным. Он смотрит порно терабайтами, меняет женщин как перчатки, мастурбирует в душе. Он — типичный одиночка, который не способен ужиться под одной крышей даже с родной сестрой, доводя ее до крайности своей бессердечностью и цинизмом. Впрочем, сам герой Фассбендера считает себя самореализовашимся в жизни.

-«У меня есть квартира, я ни от кого не завишу, а ты даже за собой убрать не можешь»
-«Охренительно, у него есть своя квартира, но у тебя даже нет никого»

В конце концов даже такому человеку как герой Фассбендера надоедает его жизнь. Появляется раздражение на всех людей по поводу и без, да и мужское достоинство начинает работать с перебоями. В мусорный мешок летят все журналы для взрослых, туда же отправляется и ноутбук с порно. Он пытается исправиться, но…

Стиву МакКуину с помощью гения Майкла Фассбендера удалось в полной мере отразить в последнее время становящуюся все более актуальной проблему мужской эротомании. У современного общества много недостатков, но решающий выбор всегда остается за самим человеком.

8 из 10

Главный герой Брэндон, в исполнении Майкла Фассбендера, живет в Нью-Йорке, богат, имеет относительно неплохую работу, пару-тройку приятелей и в целом может казаться, доволен судьбой. При все при этом, Брэндон самый настоящий скрытый эротоман, не мыслящий ни дня без порнографии и ни к чему не обязывающих плотских утех. Наверное, излишним говорить о том, что долгих отношений у него никогда не было и семейные радости не привлекают. К Брэндону приезжает сестра, в исполнении Кэрри Маллиган, у которой также немалые проблемы в личной жизни.

Часть идей, заложенных в сценарии, лежит на поверхности, часть показана не столь явно. Хорош или плох образ жизни Брэндона, допустимо ли его поведение с точки зрения принятой морали — все это дело десятое и малоинтересное. Кого-то возмутит обилие откровенных сцен, кому-то покажутся бессмысленными диалоги и блуждания по улицам — не будем обращать на это внимание. Куда любопытнее сконцентрироваться на трех моментах, или если угодно «слоях» этого фильма.

Во-первых, это серьезная психологическая и экзистенциальная драма, демонстрирующая то, что душевные травмы, нанесенные в детстве, накладывают отпечаток на всю жизнь. Сомнений в этом нет, так как и сестра Сисси испытывает немалые психологические проблемы. Об их детстве в фильме не говорится ничего, мы узнаем лишь то, что Брэндон родился не в Нью-Йорке, а приехал в Америку из Ирландии. Что происходило на заливных изумрудных лугах в окрестностях Дублина нам неведомо, но то, что это навсегда искалечило и поломало души двух людей очевидно.

Во-вторых, это проблема человека в большом городе, в очень-очень большом городе. И как следствие — оторванность от своей природы, подмена истинных ценностей ложными и постоянный маньячный поиск суррогатной замены, неутолимая жажда, которая не может быть удовлетворена. Душа пуста, требует наполнения, но в условиях мегаполиса может быть заполнена только нездоровыми девиациями, которые во всей красе демонстрирует Брэндон и его сестра. Финальная сцена, в этом плане, ужасающе прекрасна, когда пропасть между индивидуальностью и мертвыми скалами из стекла и бетона разверзается во всем масштабе.

И третье, сам собственно, стыд. И тут мы видим парадоксальность, что практически ни в одной сцене самого стыда, как такового нет, но весь фильм насквозь пропитан им. Стыдно всем героям и за себя и за своих родственников-знакомых. Стыдно именно за ту пустоту в душе, за бессмысленность, за оторванность и за сломанные и надломанные жизни. В сцене в ресторане герою предлагается разломать панцирь омара специальными ножницами, но где взять ножницы, чтобы разломать панцирь, выросший над собственной душой и собственным Я? Что потребуется для этого?

Красивый и всегда к месту подобранный саундтрек, добротная режиссерская и операторская работа. Современное, не очевидное, не простое, интересное кино.

9 из 10

Предварительно ознакомившись с комментариями(о них я поведаю немного позже), я решилась посмотреть этот фильм. Конечно я знала, что он скандальный и откровенный, но сказать честно меня он не шокировал.

У человека депрессия. Именно в качестве диагноза, а не кратковременного душевного недомогания. Не очень понятно с чего всё это началось(режиссёр не указал точку отсчёта, о детстве и отрочестве героя мы ничего не знаем, и поэтому остаётся только гадать). Но осмелюсь предположить, что дело вот в чём: у Брендана есть всё и нет ничего одновременно. Да он успешен:хорошо оплачиваемая работа и квартирав в центре Нью-Йорка, довольно таки симпатичен, но (чёрт наверно прозвучит пафосно и банально, но уж простите) нет самого главного-любви. Женщин у него пруд пруди, но он одинок. Нет той которую он именно любит. Не хочет, не видит в ней только лишь сексуальный объект, а тянется к ней душой(а не членом) и расценивает как будущую мать своих детей ну и так далее. Вот он и пытается справиться с депрессией с помощью шлюх, набитого порно ноутбука, походами во всякие мерзкие, злачные места(сцена в гей клубе). И ежу понятно, что чем дальше, тем хуже. Да и и какой тут вообще просвет если с каждым разом наш герой теряет частицу своего человеческого я, постепенно превращаясь в беспорядочно совокупляющееся животное. Он не зависит от секса, не получает от него удовольствия, а наоборот мучается(вот он этот самый СТЫД),но остановиться не может.

К счастью в сюжете фигурирует ещё и сестра Брендана — Сиси. И в перерывах между нескончаемыми постельными сценами мы можем наблюдать их непростые взаимоотношения. Сиси такая же неприкаянная душа, как и её братец. И самое трогательное среди всей тяжести и грязи, это те минуты, что они проводят вместе, пусть ругаясь и абсолютно не понимая друг друга, но чётко осознавая, кроме их родственных уз ничего больше то и нет.

Что касается отзывов, они меня опечалили. Все делают акцент на демонстрацию гениталий, порнуху, всячески выражая своё «„фи“'. Печально, что все заметили только это. Смысл то другой.»„Shame“» через историю Брендана указывает на гнилость и деградацию нашего общества. Все мы куда-то гонимся, не замечая ничего вокруг, суетимся, пока в один прекрасный день на нас не обрушивается осознание полнейшего одиночества отсутствия духовного равновесия, которое и влечёт за собой вот эту всю чернуху: кто спивается, кто колется, а кто имеет всё что движется. Да я согласна, что слишком много откровенных моментов, это наверно и перебило эпичность представленной нам драмы. Чуть урезал бы господин МакКуин всё это, подбавил побольше страданий и тогда люди вспоминали бы не только голого Фассбендера.

Очень понравилось, как сыграла Кэрри Маллиган. Не знаю почему, но её персонаж мне был приятен. Впечатлила съёмка, всё серое, нудное и тяжёлое, что вполне отражает настроение картины. И отдельное спасибо создателям за саундтрек, который сыграл огромную роль, прямо таки за душу берёт, когда слушаешь, выпадаешь из действительности.

В целом неплохо, один раз, я думаю, посмотреть стоит.

5 из 10

Это очень серьезный и важный фильм. Он подобен мозаике, только вместо стекла и плитки здесь безупречная игра и потрясающая режиссура.

«Стыд»- это фильм-контраст. Это противостояние, война. Родные. Друзья. Любовь и похоть. Желание и мораль. Жизнь и смерть.

Главный герой- Брэндон (Майкл Фассбендер)- успешный житель Большого Яблока, страдающий от тотальной неспособности контролировать свою сексуальную жизнь. Сексоголик, эротоман, несколько мизантроп и интроверт, не верящий в какие-либо человеческие отношения, кроме сексуальных. Но несмотря на все, ему комфортно жить в своем собственном мире. До тех пор, пока в эту маленькую Вселенную не врывается единственный человек, способный довести обычно спокойного Брэндона до белого каления. Сиси (Кэри Маллиган)- сестра героя и полная его противоположность. За душой не гроша, но зато девушка живет полноценной жизнью: радуется, скорбит; смеется и плачет; любит… Эти двое, как белое и черное. Он- вечно-спокоен, она- эмоциональный тайфун. Она нуждается в заботе, а ему просто плевать.

Брэндон загнал себя в клетку, где кроме неконтролируемых вспышек больше ничего нет. Сиси же старается помочь брату, растормошить и вдохнуть в него жизнь.

«Стыд»- режиссерский прорыв бесконечно талантливого Стива Маккуина. Это уже вторая драма режиссера подобного рода. «Голод» для Маккуина стал блестящим дебютом, «Стыдом» же британский режиссер заявил о себе всему Миру.

Я считаю этот фильм очень молчаливым. Диалогов не так много, да они и не нужны. Герои -в частности Фассбендер, чья актерская игра в этом фильме превзошла все ожидания. Не зря говорят, что «Стыд» поднял актера на новый этап карьеры- великолепно передают эмоции своих персонажей, диалог ведут одними глазами, а всего лишь мимолетным жестом говорят больше, чем миллиардом слов.

В «Стыде» Маккуина нет никакой предыстории. Зритель понятия не имеет, что стало для героев поворотным моментом, отчего они стали такими. Намеки на прошлое туманны, и из них почти ничего не ясно. Стив Маккуин создал параллельную реальность, так похожую на нашу собственную, но и безмерно отличающуюся от нее. Здесь нет времени, нет пространства.

Неоднозначный фильм. История, показанная талантливым режиссером Стивом МакКуином, вызывает смешанные чувства.

Фильм о Брэндоне — человеке, страдающего эротоманией. У него есть работа, хорошие друзья, но его голова занята абсолютно другими вещами, которые приводят его к одиночеству, депрессивному состоянию. Но он не в силах справитmся со своей «болезнью». Порой ему это нравится, а иногда ему становится страшно от того, какая жизнь его окружает.

Майкл Фассбендер, исполняющий главную роль, сыграл великолепно. Он замечательно показал желание героя изменить себя, но чем больше он пытается вырваться из своей жизни, тем глубже он погружается в нее, каждый раз срываясь в беспорядочных связях как с женщинами, так и с мужчинами. Соблазнить девушку на одну ночь для Брэндона ничего не стоит, но как только он встречает девушку, к которой он мог бы испытывать не только физическое влечение, он начинает бояться и бежит от нее.

Кэри Маллиган, сыгравшая сестру главного героя, девушка, потерявшая себя. Она хочет исправить это. И в случае очередной неудачи, она по-своему срывается, пытается свести счеты с жизнью. При более подробном знакомстве с ней начинаешь замечать сходства между ней и братом, хотя на первый взгляд они абсолютно разные.

В фильме преобладают бледные, пасмурные оттенки цветов, которые помогают создать атмосферу безнадежности в мире главных героев. Музыка производит глубокое впечатление, оставаясь надолго в памяти. Заглавная тема «Brandon» полностью подчеркивает состояние героя Фассбендера, она воссоздает его в своих нотах. Отношение к герою постоянно меняется на протяжении всего фильма: от непонимания к чувству жалости к нему, в чем музыка безукоризненно помогает.

«Стыд» — фильм, показывающий в какой-то степени правду нашей жизни, что происходит вокруг нас.

Картина с лаконичным названием, сеанс на которую в кинотеатре Вы могли найти только поздним вечером, вызвавшая сильный интерес в определенных кругах и даже отмеченная несколькими киноакадемиями, на деле оказалась очень скупым на повествование фильмом. Что ж, попробуем разобраться с тем, что имеем.

Брэндон, на первый взгляд, нормальный парень, у него есть квартира, работа в офисе (чем конкретно он занимается так и не стало ясно). «Снять телочку» не представляет для него ни малейшего труда, ни капельки не напрягает, в общем. Но, несмотря на это, он не гнушается ни мастурбацией под любого вида порно, ни проституток, ни, порой, что уж там скрывать, лиц своего же пола. А делает он все это постоянно. Диагноз очевиден, не надо быть сыщиком, об этом можно узнать уже из краткого описания. Но это как бы все, что ли, о чем конкретно рассказывает нам фильм.

На суд зрителя выносят всего три хоть сколько-то продолжительных отношения главного героя. Это его начальник, с которым они ходят по клубам, чтобы последний мог найти женщину на ночь (начальник женат и у него есть сынишка). Какой вывод можно сделать здесь: Брэндон просто хочет поддерживать с ним хорошие отношения, дабы его не доставали на работе и не отчитывали за регулярные опоздания. Далее — приехавшая неизвестно откуда сестра. Наш друг не особо рад ей, но это единственный человек, с которым он пытается вести себя по-взрослому, даже учить жизни, хотя сам мало что в ней понимает. Однако Брэндон жутко боится ответственности, когда сестричка убеждает братца, что, как родственники, они должны заботиться друг о друге, последний отвечает: «Я тебе ничего не должен, не я привел тебя в этот мир». И, наконец, последний персонаж — коллега по работе, милая девушка, с которой ему приятно находится рядом. Но, когда на следующий же день после первого свидания он везет ее в гостиницу, понимает, что не может с ней переспать, потому что это обозначит рамки некоторой дальнейшей ответственности, а последнюю, как мы выяснили, Брэндон терпеть не может. Весь фильм главный герой какой-то неживой. Только когда он откровенно напрашивается на драку в баре и кадры после того, как покидает больницу или яростно избавляется от давно накопленной порнографии, как бы намекают нам: Брэндон понимает, что в его жизни, как бы, ну не все в порядке. Но это всего лишь несколько коротких моментов.

Проанализировав таким образом некоторые кусочки фильма (больше половины — чисто моя интерпретация и додумка) задаешься конкретным вопросом: Ну и что? В чем суть-то? А вот здесь уже я бессильна. Фильм настолько скуп на факты, на мысли, на осознанные действия, что ответить практически невозможно. Все диалоги (да и их ой как мало) сухи и почти безыдейны. Сюжет линеен, музыкальное сопровождение…даже не помню, было ли. Единственное что, открытая концовка, на фоне всего остального, да, хороша. Может быть, я чего-то не понимаю, и это непростая задумка режиссера: подобные диалоги отражают внутренний мир героя, его мания — вызов обществу, которое не отвечает нуждам современного человека и все в таком же духе… Но, если откровенно, скучно, МакКуин, очень скучно. Фассбендер, конечно, интересный мужик, но лишь на его актерском таланте и внушительных физических данных далеко не уедешь.

5 из 10

Стив МакКуин вновь пытается огреть зрителя холодным душем, почувствовать свою ничтожность, скрываемый стыд и злобу! И в этот раз у него это получается не хуже прошлого. Да, «Стыд» — это не «Голод», это что-то другое, что-то из другого мира; но в тоже время эти фильмы схожи как братья-близнецы. Вновь вызывающе, вновь компромитирующе, вновь грязно… другими словами, другими героями, другими декорациями…

Почему черная дыра?

Перед нами Брэндон у него в глубине души черная метка. Он помечен, сам этого не осознавая эта черная метка высасывает все живое и человеческое из этого человека.

Чёрная дыра — область в пространстве-времени, гравитационное притяжение которой настолько велико, что покинуть её не могут даже объекты, движущиеся со скоростью света (в том числе и кванты самого света). Черная дыра поглащает всё на своем пути, не спрашивая, не страшась, не останавливаясь!

Дыра засасывает главного героя, никто не в силах ему помочь, он уже в поле ее досигаемости! Секс-секс-секс-похоть-разврат… звенит в его голове, это как паранойя и с каждым разом хочеться больше и больше. Брэндон обречен! А как же сестра?! Сестра-неудачница свалилась на голову, ее нужно опять вытаскивать из болота неудачных романов и несбывшихся мечтаний. Он бежит от всего этого, бежит от сестры, нуждающейся в опеке, от себя же, в первую очередь… и куда приведет его эта темная дорога?! Туда же, в метро, к девушке, с чего всё и начилось, еще один шанс, еще одна попытка преодолеть себя, похоть, обмануть желания…

Темная драма с темой, которую не принято ярко афишировать в обществе. Все знают-но все молчат, молчат потому что стыдятся! «Стыд» есть в каждом из нас, но где та грань, на которой можно остановиться, открыть глаза и еще успеть что-то предпринять? Музыка обволакивает твою душу по ходу всего фильма и ты чувствуешь приближение черной дыры, ее силу, ее напряженность и последние ноты-ноты истинной красоты, ликования, конца.

9 из 10

После Стыда Стив МакКуин, как и Майкл Фассбендер, в одночасье становятся выдающимися людьми современности в сфере кино. Рассказав эту пронзительную историю безысходности современного человека, погрязшего в извращениях и пороке, по уровню проникновения они сравниваются с Тарковским и фон Триером. То, что я испытывал во время просмотра, и долго после — это эмоциональное потрясение, пронзающее до глубины души.

Каждая отдельная сцена прагматически выверена визуалом МакКуином, и потому наслаждаешься тут любым простым разговором, любым действием, будь то шикарная песня Кэри Маллиган о Нью-Йорке или лежащий Фассбендер, бесцельно смотрящий в потолок. Музыкальный ряд меланхоличного пианино, бряцающего на заднем фоне, а также главная скрипичная тема, в купе с веселыми джазовым мелодиями — это неотъемлемая часть эмоционального груза, передающего настроение картины как никогда точно в сердце зрителя.

Почти безошибочный сценарий создала Эби Морган, верно продумав все сцены, чтобы в итоге получить цельную, не распадающуюся на куски, историю, которую мастерски перенес МакКуин на экран. То, как он работает со светом, с построением кадра, насколько мастерски снимает откровенные сексуальные сцены, не передать словами. Фильм воздействует на зрителя где-то на мета уровне, сверх человеческого восприятия, впиваясь точно в сердце, отчего неимоверно тяжело становится смотреть ближе к концу, когда герой Фассбендера испытывает кризис.

Майкл Фассбендер точнейшим образом играет портрет нашего поколения. Его герой — Брэндон, преуспевающий клерк, скучающий по жизни и получающий удовольствие лишь от секса. Его личная жизнь отсутствует, а квартира завалена порно журналами, телефонами шлюх и ноутбуком с порнографией. Попытавшись выкинуть все на помойку, он снова возвращается к старому, ведь Брэндон одинок, среди огромной толпы людей не спящего города. Фассбендер одними глазами, одним выражением лица передает это одиночество, эту сложность позволить себе быть открытым и ранимым. Он гениален в тандеме с Кэри Маллиган, показывая, что не может эмоционально дать себе волю в отношениях с другим человеком, даже с сестрой. Он не хочет свидетелей своим проституткам, своей порнографии и мастурбации. Его стыд замаскирован в уединенности частной жизни.

Понятно, что фильм не о Брэндоне, это кино о времени, о любом человеке, о нас с вами. После просмотра каждый сможет задуматься над своими поступками, куда мы идем, для чего живем, за что боремся. Увидеть, насколько все прогнило и увязло в среде разврата, как сложно искоренить его из своей жизни. МакКуин раскрыл нам эту глубокую проблему, но что за выход из неё — большой вопрос.

Фильм был снят за 25 дней и этого оказалось достаточно, чтобы снять…нет, не независимое авторское кино, а подделку под таковое.

Итак, живет себе эротоман и сексоголик Брэндон по законам, писанным для него его мужским достоинством — недаром в первых кадрах камера почти не захватывает лица героя, а только нарочито демонстрирует причинное место. Живет спокойно, пока к нему не приезжает сестра, отношения с которой тоже выглядят странно для братско-сестринских, хотя предыстория их, как и история ее давних шрамов на запястьях остается за кадром. Главное, что сестра для него зеркало, глядеть в которое Брэндону все мучительнее. Очередная порция секса не заглушит горького осознания себя, и сколько не бегай по Нью-Йорку — от этого не убежать.

Форма фильма по-своему хороша — кадры очень похожи на страницы дорогого глянца. Но это не та форма, которое дает пространство для размышлений. Вероятно, так и задумано, и Стив МакКуин хотел оттенить этой журнальностью пустую жизнь Брэндона, но тогда это унизительно простой прием для кино истинно авторского и для такой действительно актуальной темы, как подмена человеческого механическо-глянцевым.

Кроме того, МакКуин, складывается впечатление, мечется от формы к содержанию, не зная, что ему развивать. Итог — пустоты в содержании и узость формы.

Что до актерских работ, то Фассбендер играет очень неровно, временами довольно сильно, но временами настолько переигрывая, что перестаешь в это верить. Маллиган же опять вполне хороша в роли «второй скрипки», а ко второй и претензий меньше.

Если вы не считаете, что актуальная тема и затянутые красивые кадры — это уже арт-хаус, а дорогой глянец — это мерило эстетического, то можете не смотреть. Это переоцененное кино.

С виду Брэндон Салливан — обычный житель Нью-Йорка, но с одним небольшим исключением: он законченный эротоман, неспособный контролировать свои сексуальные желания, требующие частого и немедленного удовлетворения. Такая жизнь причиняет ему немало хлопот в личном плане, но вот, в довершении всего, в его жизни появляется сестра Сисси, девушка проблемная, ранимая, известная своими суицидальными наклонностями и несчастливая в личной жизни. Ей, часто балансирующей на грани пропасти, отчаянно нужна поддержка брата, но сможет ли она пробудить в этом прожженном эгоисте и цинике хоть какой-то огонек сострадания, заставив его думать не только об удовлетворении своей низменной похоти, но и о жизни тех, кто ему по-настоящему близок?

Вторая совместная работа режиссера Стива Маккуина и стремительно превращающегося в звезду класса «А» Майкла Фассбендера, которые уже взорвали Канны своей первой работой «Голод», на сей раз снова вызвала восторженные отзывы критики. На мой личный взгляд, фильм сложно назвать шедевром, уж слишком много в нем недоделанных сюжетных ходов, лакун в раскрытии персонажей и их взаимоотношениях, многовато закольцованных и затянутых сцен, отчего кино в середине ощутимо топчется на месте, а также полно излишних любований мужскими прелестями Фассбендера крупным планом (что поделать, тенденции современного фестивального кино). Но в остальном на этом критика и заканчивается. Даже при указанных недочетах кино смотрится весьма неплохо, очень хороша работа оператора и музыка. Но солирует в фильме, конечно же, блистательный Фассбендер, абсолютно справедливо получивший за свою мощную игру Кубок Вольпи Венецианского МКФ и номинации на «Золотой Глобус» и BAFTA (отсутствие номинации на «Оскар» — колоссальное упущение). Резкий, харизматичный и очень тонко играющий, он уже успел произвести впечатление и в хитовых «Людях Икс: Первый класс», и стать лучшим мистером Рочестером среди всех киноверсий в «Джейн Эйр», и побывать Карлом Юнгом в «Опасном методе». Без малейшей скованности, на полной самоотдаче он предельно правдоподобно рисует образ циника, сексоголика и эгоиста, в глубине души страдающего от своей неконтролируемой похоти, но в силу слабости характера и неверной ориентировке жизненных приоритетов тщетно противостоящего своим инстинктам. Отдельное «фи» режиссерам дубляжа, отдавшим голос Фассбендера никакущему актеру Евгению Цыганову, чей голос мало того что не подходит актеру, так еще и «украшает» его реплики режущей слух быдло-интонацией а-ля персонажи русских сериалов. Но даже полный провал озвучки не в силах испортить ощущений от великолепной игры талантливого актера, все призы из-под носа которого были сметены Жаном Дюжарденом за «Артиста».

7 из 10