Рецензии

Очень хотел посмотреть фильм, так как у меня та же проблема и примерно тот же тип поведения. То есть хотелось посмотреть на себя со стороны, в зеркало. Надеялся таким образом исцелиться.

Фильм оправдал ожидание. Все так и есть. Хотя человеку не в теме может и непонятны будут эти долгие «нудные» кадры с маловыразительным, не очень даже похотливым лицом главного героя, да еще и почему-то под унылую печальную музыку, а то и вообще под классику. «При чем тут секс, пикап и рок-н-ролл? Почему это вообще проблема, почему это стыдно? Чуваки в «Американском пироге» вон не то что не парятся, а даже удовольствие получают. И женились. Этот чувак, Фассбендер, гордиться собой должен.»

Я долго пытался подобрать определение удачному сочетанию саунда и кадров в метро с девушкой в берете, пока не досмотрел до слов Сисси: «Кто виноват, что мы оба родом из ада?…» Из ада… Ад — это оно, действие, весь фильм. Отсутствие внятного смысла жизни. Толстая, жирная пустота внутри требует заполнения. Все новыми и новыми лицами, телами, душами. Желание ощутить кого-то рядом, теплого и живого, и потом бежать дальше — вперед и подальше от себя.

за режиссуру, сценарий, операторскую работу, актерскую игру, саундтрэк — за все это вместе и по отдельности —

10 из 10

Человеческое естество. Естественные потребности организма, в данном случае представленные непотребностью. Эстетика биологии с ссылкой на психологию. Все то, что так нравится исключающим себя. Публика обширна, не всеобъемлюща, но многочисленна, вопреки мыслям самих составляющих сей публики. Итак, разинув рот, масса требует информации. Получили. Что донес до нас режиссер? Ищем глубину. Ищем смысл. Эротомания, одиночество в большом городе, вот они они грубые смысловые заготовки,«для всех». Далее каждый вырезает свою смысловую веточку, проводя аналогии с собой, оценивая похожее и радикально отличное, привязываясь к настроению. Проблема найдена. Я узрел свой корень. И теперь, в целом, независимо от самого произведения, я найду оправдание, комплимент, или компромат. Кино-практика. Просмотр кино-трансформация этой самой практики в теорию. Чем противоречивей теория, тем более она востребована в обмене ею с другими. Исполнение же в фильме дает нам уверенность в возможности ссылки на него. Итогом вывожу удачу этого произведения.

Так долго фильм я еще не переваривала. Обычно рецензия и впечатления выливаются дня через два после просмотра, на обдумывание «Стыда» мне понадобилось 2 месяца.

Все мы задумываемся о таких болезнях XXI века, как наркомания и алкоголизм, интернет-зависимость и трудоголизм. Об этом часто пишут и говорят, а вот сексоголию обходят стороной. Стыдно в этом признаваться и обсуждать. Стивен МакКуин представил нам яркий пример больного сексоголией. Брэндон-молодой мужчина, обычный житель Нью-Йорка. Он живет один, работает в обычной фирме, и он одержим мыслями о сексе. У него никогда не было длительных отношений, он не водил девушек на свидания, а лишь жил плотскими утехами. На вопрос коллеги «как ты так можешь?»,он лишь усмехается:мне не нужны отношения, это не мое. ля Брэндона не существует человеческих эмоций и чувств: он отталкивает родную сестру, и лишь к концу фильма мы видим в его глазах подобие расскаивания.

Фильм наделал много шума. Тема, затронутая в нем, это табу. Это гадко и омерзительно, скрывается за закрытыми дверьми, но это болезнь, зависимость, одержимость. Главный герой «Стыда» не осознает, что он болен. Зависимость от секса стала для него нормой жизни. Фильм наводит ступор:МакКуин будто устанавливает камеру слежения, и мы наблюдаем не за героем Майкла Фассбендера, а за реальным человеком.

Для меня в «Стыде» два огромных плюса:

-идея о том, что любая зависимость-это болезнь, и зависимость возможна поглотить человека целиком.

-потрясающая актерская игра Майкла и Кэри Маллиган. Брат и сестра. Сестра, склонная к депрессиям и суициду, пытается найти поддержку у брата, который не замечает ее. Маллиган сыграла глупую девочку, которой так хочется иметь надежного и верного брата. Усилия Фассбендера заслуживают отдельного внимания: актеру было неловко и неудобно полностью обнажится на экране, немалых трудов ему стоило проникнуться и понять гнилую природу его персонажа.

МакКуин снял «Стыд» в схожей манере с «Голодом»: преобладание «молчаливых кадров», и это немного утомляет. Неоднозначный, спорный, но при этом необходимый для просмотра, фильм. Почему? Наверное, для того, чтобы понять, что здоровым человеком, стремящимся к любви и семье, быть намного лучше и спокойнее, чем больным и одержимым случайным сексом.

Оригинальный фильм, рассказывающий историю 30-летнего парня, который является сексоголиком или нимфоманом, называйте как хотите.:) Наверное еще никто так подробно и серьезно не подходил к этой проблеме. И после фильма остается ощущение, что это на самом деле серьезная болезнь, а не всякие выдумки.

Фильм получил рейтинг NC-17, т. е. по-сути его приравняли к порно. Я бы скорее сказал, что это своего рода драма с элементами «жесткой эротики», т. е. сиськи-письки обязательно вам покажут, и сам половой акт в подробностях. Но здесь всё это далеко не самоцель.

Главный козырь фильма — это конечно Майкл Фассбендер. Появился он совсем недавно, но отличается отличной актерской игрой и способностью перевоплощаться в своих героев. Магнето в последних «Людях Икс», Карл Юнг в «Опасном методе», Стив в «Райском озере», лейтенант Арчи в «Бесславных ублюдках» — роли кардинально отличающиеся друг от друга, но со всеми он справляется на «ура».

Еще одна заслуга фильма — операторская работа. В некоторых моментах камера просто ставится на штатив и на протяжении 5—10 минут не происходит никаких монтажных склеек. Это придает особую реальность происходящему, и дает актерам возможность развернуться. Понравилось также, как режиссер обыграл название фильма буквально в последней сцене. Эмоционально меня фильм особо не задел, т. к. тема выбрана очень своеобразная и я не ассоциировал себя с главным героем.

Фильм анализирует средний класс общества, а точнее — среднестатистического клерка с кучей тараканов в голове, одержимого сексом. Хорошо проработана тема одиночества в большом городе. Фильм стоит посмотреть любителям арт-хаусных драм и поклонникам Фассбендера.

«Стыд» Стива МакКуина.

«Мы же не плохие люди. Просто мы родом из Ада».

Страх.

Отчаяние.

Одержимость.

Безысходность.

Одиночество.

Безразличие.

Смерть.

Стыд.

Всё это — стыд. Но этот стыд, несмотря на всепоглощающую его неотвратимость, абсолютную безнадёжность, как падение в бездну, — не стыдный. Вообще. Он так далёк от общих представлений о стыде, что мерить его категориями нельзя. Невозможно. Им можно лишь ужаснуться.

Желание жить требует умения делать это, но если механизм жизни неисправен, если какие-то детали не работают, а другие вертятся сверх мощи, то жить не получается. Заменяя жизненно важные элементы в этой сложной системе одноразовыми подделками, никогда не получится жить так, как хотелось бы. И тогда приходит стыд — который страх, отчаяние, одержимость, безысходность, одиночество, безразличие, смерть. Это стадии боли, этапы поломанной жизни.

Брэндон мог бы быть великолепным. Сиси могла бы быть блестящей. Вот только ни один из них этого не умел. Им не хватало деталей — умения быть нужными, умения ценить. Он был слишком заполненным снаружи, и слишком пустым внутри. Она, наоборот, имела внутри целый мир, которого никто не замечал, потому что снаружи она была невидимой. Он умел лишь брать, она — лишь отдавать. Трагедия двух неправильных людей — двух кривых зеркал, в которых отражается стыд всего современного человечества. Их болезни, их боль, их гниль — желания, пороки и слабости — разрушали самое важное — способность любить. Всё остальное — просто жизнь. Они были такими разными, не плохими и не хорошими, но родом из Ада.

Так тоже бывает порой. Есть люди гладкие, как стекло, понятные и обычные. «Правильные». Они живут, любят, радуются, страдают, умирают в своих маленьких уютных мирках в пару сотен близких людей. А есть гипертрофированно искривлённые — в самом своём корне, в глубинном смысле своего естества. «Неправильные». Как Брэндон и Сиси. Но их страдания — это страдания целого мира. Они каждому кажутся мерзкими и уродливыми, потому что существуют в каждом. Их боль — это боль каждого из нас, потому что они сами и есть боль — несовершенство, неумолимый закат жизни как таковой.

Они бегут. Они всё время бесцельно куда-то бегут, но не могут убежать, потому что нельзя убежать от самого себя. Они ломают и выбрасывают в попытке заменить что-то прежнее, чем-то новым, но не могут измениться, потому что такие, как они, не меняются. Они даже не могут научиться, потому что в них не отыскать уже нужных для этого деталей. Они уже практически мертвы.

Извращённые, искривлённые люди, о которых снята картина «Стыд» — это напоминание каждому человеку об одной из худших сторон его природы — о стремлении к перманентному удовольствию, счастью без усилий и боли, и, как следствие, — к смерти из-за невозможности его достичь. Это фильм о побеге от реальности в мир полуфабрикатов, об эрзаце жизни. Это уродливый шрам на полотне нашего существования — напоминание о том, что такое истинный стыд. Но даже прощение, которое в итоге получают оба главных героя от себя и друг от друга, сможет ли оно принести им хоть что-нибудь? Нужно ли оно им вообще? Для них не видно ни единого шанса вырваться из оков своей природы, они больны и несчастливы, они почти бездушны. Но эти два ужасных клейма — попытка показать зрителю то, от чего на самом деле нужно бежать в первую очередь.

Их стыд не в том, какие они, не в том, что они делают. Он лишь в том, чего ни Брэндон, ни Сиси были не в состоянии сделать.

Любить.

10 из 10

Обычное кино с претензией на какой-то философский вопрос.

Что хотел сказать автор? Безусловно, игра актеров на уровне, но о чем оно? О мучениях главного героя? О его непростых отношениях с семьей — с сестрой в данном случае? О проблемах на работе? Столько вопросов, а ответа ни одного. Мне не понятно — болен ли герой или это у него в порядке вещей — на завтрак, обед и ужин — порно?

Он не может любить, поэтому страдает. Он не может или НЕ ХОЧЕТ любить? Я склоняюсь к последнему. У него был шанс, девушка с работы. Пригласив её к себе домой, ничего не вышло, секса не было. Может, что-то в душе кольнуло? Может, он не захотел превращать это в банальный секс на один раз? Так нет же, не вышло с одной, вызовем другую!

Все, что увидела я — это разврат, грязь, пошлость и плотские утехи. Если проблема и существовала, то герой умело избегал ее решения, то бишь разговора по душам, да и врачей в конце-то концов!

Режиссер захотел показать нам, что герой боится серьезных отношений, боится любить? На мой взгляд, вышло криво и пошло.

Оценка выше, чем хотелось бы только из-за качественной съемки и серо-голубой цветовой гаммы, какую люблю в фильмах.

4 из 10

Закончив смотреть фильм Аквариум, я сразу включила Стыд. Причиной тому было исключительно желание посмотреть на Майкла Фассбендера, я совершенно не ждала от фильма хорошего сюжета или классного исполнения, особенно зная о его низких рейтингах. Я уже раздумывала над тем, что бы написать, что у этого фильма лишь «одно достоинство», но мне пришлось отбросить эту идею и раскошелиться на изрядное количество дополнительных буковок.

Не знаю, подозревал ли режиссер, что снимает фильм не только для эротоманов, но и для других страдающих от чего-либо людей.

В целом я поощряю выбор режиссера в сторону именно этого расстройства: оно красиво, а некоторые даже позавидуют. Жаль только, что не все смогут «просечь суть»(что к лучшему, пожалуй). Забудьте про эротоманию. Фильм Стыд про Проблемы. Не такие как «меня бросила девушка/уволили с работы», а такие, которые буквально разрушают жизнь человека. Делают невозможным полноценное, открытое общение, любые близкие контакты с людьми. Ставят крест на карьере.

Я понимаю все это, потому что сама имею в наличие некоторую такую проблему. И я могу судить насколько хорошо режиссер ее раскрыл. От мельчайших деталей, до крупных, все есть, вижу себя.

Мы можем видеть, что герой далеко не психопат и не скромник. Он не имеет любовных отношений, но он пытался, и лишь потерпев неудачу, стал прикрываться за маской противника браков.

Он легко спит с проститутками и говорит о сексе с незнакомками, но не может продлить роман с коллегой по работе, ведь однажды ей придется столкнуться с его проблемой.

Отношения с сестрой тоже на самом деле того же склада. Видно, что герой бесконечно любит ее, и не в коем случае на нее не злится. Он считает ее обузой. Но это заключается лишь в ее присутствие, что ему приходится даже у себя дома сдерживаться и скрывать свое расстройство.

Конца у фильма нет, так же как и не бывает его в реальной жизни. От этих проблем просто так не избавишься.

В целом, фильм очень умиротворяющий и размеренный. И отдельное спасибо режиссеру за отсутствие нелепых возгласов во время сексуальных сцен, что испортило немало фильмов, и красивую наложенную музыку.

9 из 10

Не столько мрачен и душевно болен главный герой фильма, Брендон (Майкл Фассбендер), как нам его преподносит публика.

Брендон сам не настолько болен, насколько создает о себе самом впечатление своим несколько пустым и холодным взглядом. Сколько было до него и будет еще подобных любовных героев, миру и не счесть!

Однако определенные патологии имеются. Пугает его несколько отсутствующий интерес к женщине, всякая нежность и проявление элементарных чувств. Т. е секс для него — не более чем вредная привычка, зависимость, как курение, от которой не каждый в силах избавиться. Страшно наблюдать взаимоотношения Брендона с родной сестрой. Что это? Действительно ли она своими поступками заслужила подобное отношение к себе со стороны брата? Либо она является точной его копией?

Фильм вышел прекрасный. Местами зрелищный. Я бы отнес его к категории «психологический триллер», и не делал бы акцентов на присутствующих в нем сцен эротики. Фильм будто бы и не о сексе. Однако признаюсь, сцены 18 + преподнесены великолепно. Цепляют…

Но много вопросов возникает! Брендон! Так он исправляется, если судить о финале фильма? И в чем собственно весь ужас этой болезни, которую создатели именовали как «эротоман»?

Смотреть фильм или нет, сложно сказать! Присудить ему высший балл, навряд ли я бы стал это делать! Однако поживи я в сказочном мегаполисе New York, когда садишься в вагон метро, и тебя съедает взглядом первая встречная, сложно остаться равнодушным и не превратиться в эротомана. А вы как думаете?…

7 из 10

Сюжет. Старина Фрейд вертится как пропеллер в гробу, потому что упустил такого пациента. Вернее, пациентов — ведь людей подобных Брэндону-без-фамилии в последние годы появляется все больше и больше. В фильме не просто рассматривается такая особенность мужской (в большей степени мужской, я бы сказала) психологии как «люблю одну, сплю с другой», когда те вещи, которые мужчина не может проделать со своей женой (постоянной подругой) он идет воплощать в жизнь с мимолетными увлечениями. Что касается Брэндона, то он вообще никому не изменяет — просто потому что у него нет никого, ему никто не нужен. Он находится в некоем вакууме, который сам для себя создал — у него нет друзей, единственное назойливое напоминание о его семье — сестра Сиси, которая немного приоткрывает завесу тайны, говоря ему в одной из сцен фильма: «Мы ведь родом из ада, Брэндон». Не знаю кто были их родители и что именно они делали с детишками, но результат налицо — Сиси с суицидальными наклонностями, истеричка и лгунья, требующая внимания к себе внимания утверждая что смертельно больна, недолюбленная в такой степени, что цепляется за каждого, кто может поделиться хоть крохой этой любви и ее сексуально озабоченный братец — озабоченный настолько, что похоть становится его наркотиком, вытесняя все прочие чувства — стыд, самосохранение, привязанность. Очень интересен эпизод с его коллегой по работе — как только Брэндон начинает испытывать к ней что-то еще — интерес, какую-то нежность, то все желание секса у него стремительно улетучивается. Странно? Отнюдь. Ему нужно тело, просто тело, которое позволит сделать с собой все, что угодно, но вот тело, обладающее чем-то еще, какой-то наполненностью, внутренним миром, отпугивает его, оно ему не нужно.

Актерская игра. Безусловно, от Майкла Фассбендера потребовалась немалая доля мужества, чтобы предстать в фильме в таком вот неоднозначном, для многих отталкивающем образе. И смелость заключается не только в выставлении своего обнаженного тела на суд общественности, но и демонстрации тех душевных качеств, о существовании которых мы обычно не признаемся даже близким друзьям. При просмотре я почти непрерывно думала как я его ненавижу, презираю, жалею (это уже ближе к финалу), какой он отталкивающий тип, а это показатель того, что образ Брэндона он воплотил на «отлично». Кэри Маллиган играет блестяще, именно ее я лучше всего представляю в таких ролях — самим чертам ее лица присуща какая-то неуловимая грусть, внутренний надрыв, которые редко встречаются в породе голливудских красавиц.

Саундтрек. Не помню, что там за музыка была, но отчаяние главного героя она очень хорошо оттеняла.

Моя оценка или странности субъективного восприятия. Да-да, я про красный фон текста рецензии. Не потому что фильм плох — отчасти он гениален, но вот такого рода гениальность я искренне ненавижу всей душой. Как и фильмы Ларса фон Триера, просмотр которых для меня лично всегда становится шоковой терапией и еще неделю после меня стабильно мучают кошмары. Хвалить «Стыд» для меня означает, что я приемлю и допускаю существование такого вот образа жизни, а я не приемлю и не допускаю. Слишком уж примитивно сознание главного героя, слишком уж он зациклен на самоудовлетворении (а как это еще назвать, лично для меня это даже не секс), очень уж пуст внутренне — даже его последние сцены с сестрой меня не переубеждают в обратном, потому что это под влиянием момента, а еще немного спустя его сочувствие превратится в укор. И вот все мои положительные и негативные ощущения от просмотра сложились в отрицательную рецензию, также как математическое умножение плюса и минуса неизбежно выдает нам минус.

9 из 10

P.S. Любите своих детей, не скупитесь на внимание к ним, говорите им, как они вам нужны, иначе в итоге получите вот таких вот Брэндонов и Сиси. К сожалению, именно в наше время количество таких вот одиноких, потерянных детей (как совсем маленьких так и выросших внешне) уже зашкаливает.

Кинолента «Стыд» повествует нам о жизни тридцатилетнего сексоголика и эротомана Брэндона (Майкл Фассбендер, получивший за эту роль приз Венецианского кинофестиваля), перед чарами которого не может устоять практически любая красавица. Жизнь Брэндона теряется где-то между посещениями стриптиз баров, визитами проституток и просмотрами порнографических фильмов, а сам он несчастный и замкнутый параноик, давно уже не получающий никакого удовольствия от своих многочисленных любовных утех, сведенных до уровня вредной привычки.

В фильме довольно подробно передана вся мерзость психического расстройства главного героя, который, являясь успешным и приятным внешне мужчиной, как подросток прячем в своем доме по углам груды порно журналов и мастурбирует в рабочий перерыв в кабинке туалета. Конечно же такой персонаж кроме сочувствия ничего вызывать не может.

Весь фильм построен вокруг одной единственной проблемы, т. е. нам просто рассказывают что «это психическое расстройство есть плохо». Всё. В истории конечно наличествует пара потенциально интересных персонажей, как сестра Брэндона Сисси и его же коллега по работе — приятная и стройная темнокожая девушка. Но и эти персонажи по-сути ничего не добавляют в повествование, просто через взаимоотношение их с главным героем, мы еще раз убеждаемся в ужасе его извращенного недуга, что и так было понятно.

Еще один яркий пример полностью эксплуататорского кино с красивой картинкой, автор которого взял проблему, протянул её нитью через всю ленту и оставил зрителя с «теми же картами» что и в самом начале. Такие люди как Брэндон есть и были всегда и везде, но мне что-то кажется, на Западе эта проблема принимает какой-то эпидемиологический размах — достаточно посмотреть на список голливудских знаменитосетй которые прошли курс лечения от «сексуальной зависимости». Вот только остается непонятным, какое отношение к данной проблематике имеет её голая эстетизация с Фассбендером и красивыми эротическими сценами?

В общем, стыд он и есть стыд. А по данной теме существует по-настоящему хороший и глубокий кинофильм финского режиссера Аку Лоухимиеса «Неприкаянный» 1999 года, между прочем отмеченный на Московском международном кинофестивале.