Рецензии

Брэндон Салливан (Майкл Фассбендер) — классический представитель нью-йоркского среднего класса. Он работает в офисе, неплохо зарабатывает и имеет собственную квартиру, хорошо выглядит и одевается неброско, но со вкусом, как и положено уважающему себя офисному сотруднику средней руки, а также посещает рестораны и бары, ведя беззаботную светскую жизнь. На первый взгляд, кажется, что у Брэндона все хорошо и его жизнь более чем благополучна, ведь он, казалось бы, обладает всеми теми чертами успешного мужчины 21 века, о которых мы могли неоднократно читать на страницах глянцевых журналов: деньги, приятная внешность, обаяние, успех у женщин. Последнее однако ведет нас к тому, что наш герой довольно тщательно скрывает и что на первый взгляд остается в тени: Брэндон — сексоголик. Все свое свободное (и отчасти рабочее) время он знакомится с женщинами с целью вступить с ними в кратковременную интимную связь или и вовсе использует дорогих девушек по вызову, стараясь реализовать свои самые сокровенные желания, занимается мастурбацией в туалете и душе или просиживает часами на порносайтах. Вопрос «Как провести вечер пятницы?» сводится для Брэндона лишь к чисто механическому выбору того, каким именно образом он будет удовлетворять свои сексуальные фантазии, — по такой схеме, привычной для нашего героя, и протекает его жизнь.

У Брэндона есть взбалмошная и с виду забавная сестра-музыкант Сиси (Кэри Маллиган), подрабатывающая выступлениями в ресторанах. Брэндон по непонятным поначалу причинам всячески игнорирует ее телефонные звонки и СМС-ки, но однажды сестра сама решает приехать к нему домой, сваливаясь снегом на голову и внося смуту в жизнь главного героя. Уклады Брэндона таким образом начинают рушиться, и он пытается воспротивиться этому.

***

Чернокожий режиссер Стив МакКуин снял свой второй фильм, одной из главных тем которого стала тема трагедии одиночества и душевной опустошенности современного мужчины, живущего в мегаполисе, чувства и эмоции которого настолько хорошо скрыты под толстым слоем обыденности, что и не поймешь сразу, а есть ли они у него вообще. Секс в фильме является фоном, дающим необходимый контраст, который позволяет зрителю глубже познакомиться с личностью главного героя и даже попытаться построить какие-то догадки на сей счет, благо фильм предоставляет массу возможностей для додумывания каких-то деталей, будь то взаимоотношения главное героя и его сестры, не всегда понятные без попыток хотя бы минимального анализа, или open ending, задающий зрителю прямой и логичный вопрос: «Изменится ли Брэндон и есть на то какие-либо шансы?».

Неторопливая, слегка тягучая по своей сути манера съемки ключевых сцен выбрана режиссером, на мой взгляд, крайне удачно, так как создает у зрителя передающееся через экран ощущение затянувшейся «зимы» в душе главного героя, несмотря на то, что само повествование происходит весьма лаконично: вот в течение нескольких секунд показывается, как Брэндон в порыве ярости опустошает квартиру, а вот, уже спустя пару секунд, он сидит в одиночестве, глядя в окно отсутствующим взглядом. Помогают и выбранные ракурсы отдельных сцен — в такие моменты вспоминаешь, что над картиной работал режиссер, трудившийся ранее художником. На меня произвели колоссальное впечатление некоторые сцены, будто созданные для того, чтобы быть изображенными на холсте: пробежка Брэндона по ночному Нью-Йорку под классическую музыку и встреча в одиночестве заката в номере отеля, в котором еще недавно наш герой собирался предаться любовным утехам с коллегой по работе.

Очень впечатлила игра Майкла Фассбендера и, признаться, я рад, что жюри в Венеции смогло по достоинству оценить работу этого ирландского актера, звезда которого взошла столь стремительно. Степень откровенности, потребовавшейся от него, поражает — и дело не только в сценах, в которых мы наблюдаем актера полностью обнаженным и демонстрирующим свое мужское достоинство. Для того, чтобы показать практически полное отсутствие эмоций и чувств, которое изредка прерывается вспышками гнева и лишь ближе к концу полностью пропускает через себя что-то человеческое, потребовались погружение в роль и попытка побывать в шкуре Брэндона, поставить себя на его место, понять образ и ход его мыслей, наконец. Именно в том, что Майкл прочувствовал все это на себе, а затем не побоялся поделиться со зрителями своим собственным Брэндоном, в которого он так или иначе вложил частичку самого себя, и заключается, по моему мнению, вся та откровенность и даже интимность, о которой говорят кинокритики. Порой хочется просто аплодировать актеру стоя — именно так было, когда я узнал, что сцена в ресторане, в котором выступала Сиси, снималась всего один раз в режиме реального времени, и Фассбендеру пришлось демонстрировать свои неподдельные эмоции.

Понравилась и Кэри Маллиган, персонаж которой является полной противоположностью Брэндону, на первый взгляд. Ее Сиси получилась очень неоднозначной и противоречивой героиней, которая в начале фильма выглядит эксцентричной, неугомонной и дерзкой особой, подверженной подростковым перепадам настроения, но уже ближе к середине становится понятно, что она не менее несчастна чем Брэндон, помощи и братской поддержки которого она ждала так долго. Исполнение песни «New York» Кэри Маллиган является, как мне кажется, ключевым моментом порой агрессивного, а порой и безмолвного диалога между сестрой и братом, который проходит тонкой линией через весь фильм.

Саундтрек фильма за авторством композитора Харри Эскотта заслуживает, безусловно, отдельного упоминания. Музыка в нужные моменты великолепно дополняет атмосферу тягучести и передает ощущение некоторой безысходности. Финальная же музыкальная тема лаконична и печальна — она как бы оставляет зрителя наедине со своим внутренним миром, как и должно быть в случае с открытой концовкой, о которой нужно поразмыслить.

***

У Стива МакКуина получился очень личный фильм. Личный для Майкла Фассбендера, вжившегося в столь интимную во многих смыслах роль. Личный самого режиссера, вывернувшего наизнанку ту тему, при упоминании которой люди часто краснеют и начинают заикаться, смущенно улыбаясь. Личный для зрителей (особенно мужского пола), многие из которых узнали в Брэндоне что-то о самих себе.

8 из 10

Интересно, что «Стыд» — картина Британского производства, ибо возникает впечатления, что там любят эпатировать и провоцировать публику подобным способом.

Вспомните те же «9 песен», которые были идеальным примером того, как можно шокировать публику, лишь показав подобие любительского порно.

Но даже вышел отмеченная лента по сравнению с таким убожеством, как «Стыд» кажется примером настоящего искусства, нежели данное творение Стива МакКуини, которая является даже более, чем свинской провокацией, которая вышла достаточно мощной для ограниченной умом аудитории, что, в прочем, не удивительно.

Пипл схавал — что ж, повторюсь. неудивительно. Нам нужен шок, нам нужен эпатаж, мы хотим новую гамму эмоций. Это вполне нормальная потребность. Потребность в чем-то особом, выбивающем из строя. Получите и распишитесь. МакКуин дает это нам.

Но ожидая шок получаешь просто фильм ни о чем. Без смысла, без идеи.

Обнаженка, что-то типа порнографии, намек на инцест, извращения — все 100% этого визуального изуверства, который вызывает сначала удивление, потом смех, а после можно расслабленно расположившись с чашкой кофе за диваном, спокойно наблюдать все идиотство, творящееся на экране.

Пытаться найти смысла в этой хрени об эротомании просто бессмысленно, но если кто-то и посчитает данную ленту полною смысла, то в принципе там есть что-то насчет одиночества, поломанной судьбы, эмм и…

Нет. Я вас умоляю. Это просто смешно. «Стыд» был призван спровоцировать, шокировать, заставить уйти в себя, задуматься, но данное творение можно резюмировать лишь как неудавшеюся в своем меньшинстве провокацию, не несущее в себе ничего нового — абсолютно.

0 из 10

отвратно.

Вторым полнометражным фильмом Стива МакКуина стал «Стыд». В картине идет речь о человеке больном эротоманией. Главный герой-Брендон ведет одинокий образ жизни, но ему это по душе. Дома, на работе, смотрит порнографию; снимает проституток; онанирует. Но «сладкой жизни» приходит конец, к нему приезжает сестра. Так же как у брата, у девушки есть проблемы: мысли о скорой смерти и склонность к суициду. Им придется жить в одной квартире, это доставляет неудобства обоим.

В некоторых моментах сильно удивляло поведение главного героя. Насколько мне известно, эротоманы ищут себе партнеров (часто любого пола, возраста, внешности и т. д.), а тут мы видим, как главный герой отказывает одной девушке, в следующем кадре он с другой. Значит, он держит себя под контролем? Противоречивые чувства остались после фильма, если первая половина фильма была для меня логичной, то вторая вызывала удивление. Но позже переосмыслив фильм, все встало на свои места.

Тема поднятая в «Стыде», становится актуальной с каждым годом. По словам Стива МакКуина, когда он говорил с Эби Морган несколько лет назад (в ходе того разговора и зародилась идея фильма) тема эротомании не была «модной». В современном обществе, не считается дурным на первом же свидании идти в постель, пропаганда этого идет везде: в литературе, кинематографе (особенно в молодежных фильмах), песнях и т. д. Вполне возможно, скоро таких людей, как персонаж Майкла Фассбендера в «Стыде» станет очень много. Только их одержимость сексом будет не болезнью (эротомания все же считается болезнью), а осознанным выбором. После всего содеянного, эротоманы приходят в себя, и их охватывает чувство стыда, стремясь его побороть, они снова идут в загул, это замкнутый круг, а если выбор осознанный, то, скорее всего этого чувства не будет, все будет продолжаться в том же духе без сожаления.

В противовес романтике и приличиям — Стыд, Стива МакКуина. Совершенно без приукрас и поправок на приличия и воспитание, и в то же время — все тонко, гранично между желаниями и моралью, вседозволенностью и обществом. Весьма насыщенный противоречиями, герои растут и развиваются на фоне тихого и спокойного на первый взгляд фильма. Всплески страсти, безнадежности, ярости и страсти — под молчание глаз, движение тел, и да, все в удачном ракурсе.

Подобрано идеально — фигура, стать героя, его животное и человеческие начала. Причем несмотря на немногословность фильма — выражается куда больше глазами и обстановкой, нежели репликами героев, за это отдельное ЗА в его пользу. Даже за всей напряженностью лично мне — такая тишина дала возможность пережить некие моменты их жизни, не все конечно. Но что-то было и моим желанием, что-то я не принимаю и не понимаю категорически. И внутренний диалог (это норма, не пугайтесь) — оставил смешанное чувство от героев, но положительное от картины вцелом. Да, я всегда пишу вцелом слитно, как заговорили меня с этим словом..

Наверное это даже не про секс, наверное не про психику странного успешного человека… может, про разрыв между потребностями и ценностями, воспитанием и истинным обличием. А может просто большое чувство пустоты идет через весь фильм, показывая, что могло бы быть, давая предположить вернее… что могло, но не стало. Что еще можно спасти, но он не знает как.

Один мой друг и киноман по совместительству сказал мне пару месяцев назад — «как только посмотришь, сразу мне скажешь свое мнение! Интересно что думает девушка по этому поводу» Вот по какому этому пока осталось неизвестным… но вроде более менее изложила.

Порой казалось, что тут показали новую форму зависимости общества — похоть, разврат, эгоизм, больше-сильнее-глубже! Что с каждым днем все плотнее слой из механического удовлетворения, что до эмоций доходят редкие из нас, а если и доходят то просто не знают что с ними делать… опускают руки, и не только их. Что ни один комфортный угол твоего мира не спасет тебя от пустоты, холода и черных мыслей, как бы ты не старался. Неважно, кто вломится в твой обжитый уголок — сестра, желание нормальных отношений или босс. Мы уязвимы. И одиноки. На дне колодца обманчивых впечатлений и ощущений.

Музыка — как невидимые слова ровно и синхронно помогала всему в этом фильме. Весьма порадовала, очень довольна.

8 из 10

Брэндона вновь терзает неумолимое желание. Тело сводит судороги, а низ живота тяжелеет при виде женского тела, призывно обтянутого в колготки. Взгляды Брэндона и незнакомки в электричке пересекаются, означая согласие на следующий шаг. И вот Брэндон уже у себя дома, рядом в постели, на удивительно белых простынях, лежит незнакомка. Брэндон встает обнаженный и этот короткий путь на кухню под звуки автоответчика, на котором вновь записано очередное послание от Сисси, его странной сестры, кажется ему бесконечным.

Эротическо-психологическая драма Стива МакКуина «Стыд» 2011 года рассказывает зрителю историю о Брэндоне, на первый взгляд успешном мужчине, который погубил свою жизнь сексуальной зависимостью, эротоманией. Желание, постоянно терзающее его плоть, стремительно разрушило его душу и отравило существование. Почему Брэндон стал таким?И можно ли его еще спасти?И чем является секс вообще в жизни каждого человека?Не спасением ли от одиночества, от которого можно сойти с ума?

Ответы на все эти вопросы зритель должен найти сам, посмотря эту весьма противоречивую картину.

Актерская игра в данном фильме находится на самом высоком уровне. Майкл Фассбендер, блестяще сыгравший Брэндона, сумел показать всю психологическую подоплеку поведения своего героя, ведь каждый взгляд Брэндона полон одиночества и безнадеги. Отлично сыграла и Кэри Маллиган, исполнившая роль Сисси, экстравагантной сестры главного героя, с которой у него отнюдь не самые хорошие отношения.

Эротические сцены в картине, которых оказалось не так-то уж и много, несмотря на рейтинг NC-17, сняты подчас асексуально и производят они сильное впечсатление. Сам фильм выдержан в спокойных и холодных тонах, усиливающих психологическое напряжение.

Музыка Шона Боббита, очень печальная и депрессивная, создает еще больший драматический эффект безнадеги в картине.

Я рекомендую эту картину всем поклонникам авторского кино и эротических драм и, думаю, картина Вас не разочарует, ведь она о многом заставляет задуматься.

10 из 10

Главный герой Брендан напоминает «американского психопата» Патрика Бейтмана, точно так же как Майкл Фассбендер — Кристиана Бейла. В общем, те же яйца, только в профиль. И хотя у Брендана нет такого стеклянного офиса и сексапильной секретарши, престижной невесты и комплекса полноценности, он также молод, здоров и одержим сексом во всех его проявлениях. Только в отличие от своего коллеги, Брендан не убивает женщин. Он просто охотится на них, а если пикап не задаётся, особо не отчаивается, ведь с ним всегда его верная рука.

Это кино об одном из главных синдромов ХХI века — дефиците чувств, которые тут преимущественно подменяются основным инстинктом. В то время, когда все гоняются за удовольствием, Брендан реализует репродуктивную функцию и испытывает нечто, напоминающее стыд, и тем самым хоть что-то переживает. Чтобы ощутить себя живым, ему нужно пережить именно это отрезвляющее чувство. Но это умозаключение неочевидно, как неочевидно и то, что Стив Маккуин четко представлял, о чём снимает…

Если бы на него не смотрели как на гуру с широко открытыми глазами неофитов, то он возможно и не взялся бы за столь скользкую тему как секс. Но статус актуального художника и обязывающая необходимость сказать не просто веское, но и последнее слово, придавили своей тяжестью даже этого темнокожего гиганта. И похоже, ему не удалось избежать кризиса второго фильма, как в своё время нашему Звягинцеву.

Маккуина держат за самую большую надежду британского кино. Поэтому он с таким усердием вновь пытается продраться в глубины метафизических смыслов, вроде бы приоткрывших ему свои тайны в дебютной картине. Тремя годами раньше, он и Фассбендер проделали интереснейший физиологический опыт в фильме «Голод», заставив наблюдать, как за время голодовки человек превращается в живой скелет.

Видно, что его по-прежнему продолжает привлекать телесность. Видно, что ему интересно работать с Фассбендером, в лице которого он нашёл сообщника или даже альтер-эго. Поняв, что этот актёр пойдёт на всё, бывший видео-инсталлятор вновь подверг его рискованному телесному эксперименту, на который согласился бы разве что «итальянский жеребец» Рокко Сиффреди.

Вдохновенно исполнив изысканный монтажный парафраз в финале, Маккуин до конца попытался выдержать градус высокой трагедии, но необходимого и достаточного пафоса сильных чувств (в фильме про их отсутствие!) ему явно не хватило. От того картина производит двойственное впечатление.

С одной стороны, это почти бессовестная ода бойцам невидимого фронта, одержимо мастурбирующим в ванных комнатах и общественных туалетах или обильно осеменяющих шалых самок, охочих до мужского внимания. С другой стороны, как и другие серьёзные фильмы про секс, он получился каким-то обречённо нравоучительным. Но если герой фильма остаётся у разбитого корыта, погрузившись во тьму безысходности, то режиссёр, скорее всего, вполне благополучно сублимировал тут свои личные табу и травматические переживания.

Этот фильм полон эротики, но она настолько упадническая, что велика вероятность упасть всему, что по обыкновению в таких случаях должно подниматься. Поэтому практической пользы от него никакой. Посмотрев «Стыд», вы, скорее всего, испытаете временное напряжение нравственного самочувствия, но потом с лёгким сердцем и уже без всяких угрызений совести пуститесь во все тяжкие. Если, конечно, их практикуете…

Да — это так и есть. Этот фильм это и олицетворяет, он показывает сущность таких людей и их страдании. Серьёзность эротоманий в наше время имеет такой же большой характер как и распиаренные курение и алкоголизм, просто об этом молчат — так как это извращеннство (для многих). Это такая же вещь как в сравнений «смерти от терроризма в год и смерти от болезни сердца в год» (угадайте где больше и какую любят говорить по новостям) — людям лишь нужен бум!

Теперь о самом фильме: он прекрасен! Фильм очень красив как и визуально так и эмоционально, и сама манера передачи историй от создателей необыкновенна — это искусство! Даже эротические сцены прекрасны, герои красивы, их действия красивы и конечно главный герой Брэндон (Майкл Фассбэндер) красив и прекрасен. Игра актеров и не только главных удивляет — но суть не в этом, суть в самой сути фильма — о тупике к которому приводит такая жизнь. Герой, который признает свою слабость — достоин похвалы, но здесь герой уже смирился своим проклятием.

В фильме нет вступлений — вы сразу окунаетесь в эту историю, фильм как бы показывает частичку жизни героя, к которому он уже привык — как бы «вот, заходите сюда и посмотрите, но не ждите чуда, хэппиэнда и все того что должно быть разложено по полкам». И так и фильм заканчивается — вы даже не будете думать: «Что там случилось? Как все закончилось? Так как фильм как я уже говорил — это всего лишь обыкновенная страница из жизни героя без начала и без итогового конца — вы как бы садитесь как пассажир на поезд в середине его маршрута и выходите из поезда так и не добравшись до его конечной остановки.

Режиссер снял потрясающий фильм, взяв такую ответственность, и также поражает ответственность Фассбэдера — то что он делает в фильме достойно похвалы. Музыка в фильме удивительна — она как бы сама рассказывает боль главного героя шагая одновременно с ним!

Этот фильм интересн для тех людей кто как-то связан одновременно с такими вещами как: одиночество, зависимость, душевная боль и извращенноть. Многие люди особенно нашего времени могут в главном герое узнать себя — выводы они будут делать сами. Главное важно — что никто не одинок, нет извращеннства — всегда есть выбор!

Итог: абсолютная красота — фильм, герои, их действия, их страдания, их чувства, игра актеров — и конечно сама история — она показывает настоящую боль!

10 из 10

— так как вы в этом фильме просто попутчик, история продолжается без вас…

Это единственный фильм, ради которого я решила зарегистрироваться на этом сайте и оставить рецензию. И вовсе не потому, что я любитель порно. Фильм особенный, и это понятно с первых кадров. При просмотре появляется ощущение, что ты все время рядом с героем Фассбендера. За его спиной. Подглядываешь. И это удивительно.

Главный герой на самом деле глубоко одинокий и запутавшийся в себе человек. Несмотря на обилие секса в его жизни он не выглядит счастливым — напротив, он молчалив, задумчив, угрюм. Его жизнь настолько извращена, что он уже не может строить отношения нормальным образом, не может получать удовлетворение от секса, если это не что-то изощренное. И его становится жаль, понимаешь, что он болен, что он сам осознает это, пытается бороться, но у него плохо получается. И тут происходит надлом…

Скажу честно, самой сильной, самой провокационной и волнующей сценой в этом изобилующем эротическими сценами фильме стала финальная сцена в метро. В этот миг мне открылось все, я поняла, что вот он — час икс, когда решится — смог герой преодолеть себя, изменилась ли его жизнь после пережитого потрясения, или же зов плоти оказался сильней. Я лихорадочно перебирала варианты- да или нет — пойдет он за ней или останется сидеть на месте, сможет ли выдержать такую дьявольскую проверку. И в тот момент, когда я определилась с выбором, когда определилась, верю ли я в героя Фассбендера или нет пустили титры… это была русская рулетка, результат которой остался за кадром. Браво Маккуин.

10 из 10

Удивительно, но мне кажется, что фильм «Стыд» можно использовать в качестве психологического и даже интеллектуального теста. Ведь отношение человека (безусловно, достигшего 18-летнего возраста) к этому фильму может много сказать о складе его характера и культурном кругозоре. Кому-то (быть может стыдливому и слабонервному) хватит и первых 5 минут просмотра, для того чтобы с криками «Я не буду смотреть эту чертову порнографию!» убежать из кинотеатра, выключить компьютер или телевизор — в общем, так или иначе отказаться от просмотра. Другой тип людей покорно досмотрит фильм до конца, но после просмотра выйдет из кинотеатра со словами: «Что это была за порнография?!». Люди из первой ситуации, скорее всего по типу темперамента окажутся холериками, а возможно просто перепутавшими сеанс. Вторая же категория — это, вероятно, конформисты, чьё собственное мнение, в конце концов, проявилось, либо это люди с достаточно узким кругозором или достаточно консервативными взглядами на жизнь. Но помимо этих двух типажей, безусловно, существует и третий — тот тип людей, который способен увидеть за всей этой «порнографией» нечто большее. Это, как мне думается, более дальновидный и современный тип человека, способного образно мыслить и абстрагироваться от окружающей действительности. Лично себя я отнес к третьему типу людей, так как мне этот фильм очень понравился. Но, признаюсь, что наблюдал во время просмотра этого фильма в кинотеатре все типажи зрителя и отмечу, что «типаж под нумером 3» потерпел явное поражение, ведь большая часть зрителей не досидела до конца фильма, а другая часть осталась в явном неудовлетворении. В связи со своими социологическими наблюдениями я делаю вывод о том, что фильм «Стыд» явно на любителя, и понравиться далеко не каждому зрителю.

Давайте же выясним, будет ли интересен этот фильм лично Вам.

Сразу же хотелось бы обговорить тематику фильма. На первый взгляд этот фильм только о сексе, точнее о сексуальной озабоченности современного мира — отсюда и название «Стыд», связанное с осознанием человеком греховности своего образа жизни. Безусловно, эта тема является одной из главных в данном фильме, но далеко не основной. По замыслу создателей картины эротические сцены и прочая «порнография» — это лишь средство выразительности, способное более откровенно и неприкрыто, а с другой стороны — в достаточно необычной форме донести до зрителя основную мысль фильма. Она же, эта мысль достаточно проста и не нова, она содержит в себе нравственное поучение, своего рода послание людям, мечущимся между семейными ценностями и собственными материальными, а порою мнимыми потребностями. Для главного героя этой ленты такой потребностью становятся сексуальные отношения. И, казалось бы, что в этом плохого? А то, что в жертву этой потребности он предает свои семейные обязанности — он просто ненавидит свою инфантильную сестру, которая испытывает жизненные трудности и нуждается в его поддержке. Герой не понимает, что его сестре нужна в первую очередь не материальная, а скорее сугубо моральная помощь. Это непонимание и, собственно, его образ жизни приводят в результате к ужасным последствиям. В принципе это очень поучительная история и, думаю, она должна понравиться всем людям, любящим фильмы на семейную тему.

Следующий, аспект, который лично мне очень импонирует — это «чистота» жанра. Сегодня очень редко можно встретить фильмы, выдержанные в традициях исключительно одного жанра. Но этот фильм является редким исключением и представляет собой чистой воды драму безо всяких примесей. А ведь как соблазнительно было уйти в область эротического триллера, трагикомедии или мелодрамы! Но нет, режиссер Стив МакКуин остался верен жанру. Поэтому особенно рекомендую этот фильм всем ценителям сильных, глубоких, настоящих драматических фильмов.

Также, я считаю, что мимо этого фильма не должны пройти зрители, ценящие актерское мастерство. Меня просто восхитил Майкл Фассбендер, сумевший создать на экране очень интересный и независимый образ. Мало того, что ему пришлось ходить определенную часть фильма нагишом, он сыграл множество сложных эмоциональных сцен, требующих большой психологической нагрузки. По-моему, его игра в «Стыде» просто на высочайшем уровне, и номинацию на «Оскар» у него отняли не совсем справедливо. Также похвалы заслуживает Кэрри Маллиган, с каждым фильмом оттачивающая своё актерское мастерство. В этой картине ей пришлось сыграть достаточно сложную роль сестры главного героя — очень эмоциональной девушки, склонной к необдуманным поступкам. В общем, актеры, задействованные в этом фильме, открылись для меня с новой стороны, и я с удовольствием буду ждать фильмов с их участием.

Отдельной строкой стоит отметить музыкальное сопровождение — достаточно спокойное и лаконичное. Стоит похвалить операторскую работу, а также визуальное оформление фильма, который просто приятно смотреть.

Надеюсь, я помог кому-нибудь определиться с отношением к этому весьма неоднозначному фильму. Думаю, что его в первую очередь стоит смотреть взрослым людям, способным ценить кинематографическое искусство.

ИТОГ: «Стыд» — эмоционально сильный, глубокий, злободневный, очень смелый и неординарный фильм для достаточно узкой категории зрителей.

9 из 10

Брэндон… За время просмотра он стал мне родным человеком. Нет, правда. я настолько его поняла, настолько мне хотелось чтобы ему стало лучше.

Я думаю историю Брэндона — это история об одиночестве, в первую очередь. Он стал настолько одинок, что перестал понимать сам себя. И, возможно, не зависимость от секса тому виной, а вовсе наоборот. Он научился жить с этой зависимостью и не демонстрировать ее окружающим.

Но сестра… вот откуда начинается стыд. Только перед ней он почувствовал настоящий стыд. И отсюда — злость, желание отойти от нее подальше.

И как итог — ее попытка суицида. Боже, насколько нужно любить брата, насколько нужно хотеть быть рядом, хотеть семьи, чтобы вот так разочароваться и захотеть уйти из жизни?

Брэндон услышав ее сообщение, все же не пошел домой. Все же выбрал то, что проще. И к сожалению, именно это ему было необходимо, чтобы понять настоящие ценности в его жизни.

Я однозначно буду пересматривать этот фильм. Как только забуду детали — буду пересматривать.

О заслугах Майкла, думаю, говорить не стоит. Кэрри Маллиган было небесно хороша. И Стив Маккуин сделал все абсолютно верно. Каждая сцена несет в себе смысловую нагрузку, и даже та, в которой Майкл справляет малую нужду. Образ Брэндона описан настолько детально, насколько он того требовал.

Спасибо создателям.