Рецензии

«Старикам тут не место», какой пафос! Вот эта фраза несет главную мысль фильма, способного вызвать противоречивые впечатления. Кто-то, возможно так ждал его из-за разрекламированного «мяса», жестокости, а кто-то желал глубокого смысла, идеи и оставался доволен, а некоторые, возможно обвинили фильм в поверхносности. Мне лично понравилось. Нет, я не скажу вам, что это шедевр, но кино похвалю.

Прежде всего — это атмосфера. Режиссеры отлично воспроизвели все так называемые «прелести» бандитского Техаса. Тут всюду творятся какие-то страсти, разборки, а Антон Чигур подкарауливает очередную жертву… Уж сколько людей обсуждали его, восхищались, но все же я повторюсь. Хавьер Бардем более чем заслуженно получил «Оскара» за свою колоритную роль. Практически во время каждого появления Антона Чигура вдвое увеличивается интерес, Бардем любой кадр красит своим присутствием, в чем есть и заслуга режиссеров, очень грамотно преподносящим его.

Джош Бролин приятно удивил, сыграл действительно удачно. Раньше он был нейтрален для меня. но тепер я буду следить за его следующими ролями, надеюсь, что Бролин не опустится.

Что касается Томми Ли Джонса, то он не умеет плохо играть. Все его шерифы, майоры, капитаны, маршалы, коих немеренно в списке его ролей исполнены на высоте, как и старый шериф Эд Том, который много филосовствует, но видит, что ему одному мир не исправить и осознает, что таким как он тут действительно уже не место, так что его игру долго анализировать не буду, а лишь скажу — превосходно.

Из всего вышеописанного складывается отличное кино, сильное, под соусом экшена. Я конечно ожидал от фильма больше эмоций, чувств, проникающих в душу, но остался далеко не огорчен.

9 из 10

Вот и я наконец-то добрался до этого фильма. Звучит это, по меньшей мере, странно- с момента премьеры прошло уже предостаточно времени, фильм получил много наград, и всё же, мне никак не удавалось его посмотреть, но кто ищет, тот всегда найдёт…

Скажу сразу — от фильма ждал многого. Прежде всего, из-за братьев Коэн, которых я очень уважаю. Что ни говори, а у них есть свой стиль, а что самое главное — они всегда стараются его придерживаться. И в тоже время к просмотру приступал с некоторым опасением — слишком уж часто большие надежды сменяются ещё большими разочарованиями. Но это не тот случай.

Режиссёрам удалось найти золотую середину, а — именно снять достаточно простой для восприятия, и в то же очень серьёзный фильм. И если та же «Нефть» некоторым может показаться неинтересной, то «Старикам тут не место» рассчитан на более широкий круг зрителей. Да, оба фильма просто великолепны, оба заслужили Оскар в номинации «Лучший фильм», но статуэтка всего одна, не распиливать же её пополам!

Сюжет фильма достаточно простой, и чтобы его пересказать, хватило бы нескольких строчек. Ещё раз убеждаешься — не так важно о чём снимать, куда важнее — как. Ллюэлин Мосс, ветеран Вьетнамской войны, отправляется на охоту, но по иронии судьбы сам становится мишенью. Ну, а на что он ещё мог рассчитывать, беря чемодан, с двумя миллионами долларов? Но ставка уже сделана: на одной чаше весов — его жизнь, на другой — чемодан полный денег и светлое будущее, если у него вообще будет будущее…

Но отступать уже поздно. Вот тут то и появляется Антон Чигур в исполнении Хавьера Бардема. Признаюсь, что как только я его увидел, мне стало ясно, что ничем хорошим эта история не закончится. Также отмечу немного необычную подачу сюжета: некоторые, казалось бы, ключевые эпизоды не показаны, и нас просто ставят перед фактом. Да и вообще фильм получился очень необычным. Братья Коэн как бы играют со зрителями, причём очень умело играют. Чего только стоит появление в кадре «прирождённого убийцы» Вуди Харрельсона. Наверняка, многие подумали: вот, у Антона Чигура появился достойный противник, и между ними намечается серьезное противостояние. А чем всё это заканчивается?

Теперь что касается диалогов: герои пусть и говорят очень мало (вестерн всё-таки, тут не до разговоров) но буквально весь фильм можно разбирать на цитаты.

Ну, и конечно же несколько слов о персонаже Хавьера Бардема. Человек со странным именем и такой же странной причёской. Его работа — убивать. Он не испытывает никаких угрызений совести, никаких эмоций, он просто делает свою работу. А если у него и возникают какие-то сомнения, то их всегда можно решить с помощью простой монетки, что он и делает. У него есть свои принципы, которые выше денег, наркотиков и всего прочего. Не буду ничего писать об игре Хавьера Бардема. Об этом уже достаточно написано и до меня. Скажу так — лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, в данном случае — прочитать.

И напоследок, хотелось бы поделится некоторыми своими соображениями: а именно — как мог Антон Чигур, всегда такой спокойный и готовый ко всему, попасть в банальную аварию? Как говорится: случайности не случайны, может Братья Коэн хотели этим что-то сказать?

Итог — очень сильный фильм, в котором буквально всё на высочайшем уровне. После просмотра попытался вспомнить: когда в последний раз вестерн удостаивался Оскара? Если не ошибаюсь, это был «Непрощённый» Клинта Иствуда. Так вот, «Старикам тут не место» мне понравился гораздо больше, при всём уважении к Иствуду. Да может это и не классический вестерн, и всё же…

Наконец-то добрался до просмотра долгожданного лауреата премии «Оскар».

Первое мнение, которое у меня возникло после просмотра, было очень негативным. В первую очередь, не понравилась задумка братьев Коэнов «оставить» после титров открытый вопрос. Откуда взялся этот Чугар? Какова его судьба дальше? На самом деле, ответ лежит намного глубже.

Я, как и все отсмотревшие этот фильм, смотрели на эту картину как говориться «через стекло», а ведь ответ лежит в самом начале фильма, когда главные герой забрал те деньги в пустыне.

Героя Джоша Бролина погубила алчность и жадность, он решил играть в свою игру, в то время, когда игра Чугара (Хавьер Бердем) уже набирала самые большие обороты. В разговоре по телефону между Моссом и Чугаром, последний ведь сказал, что не важно, вернет он себе деньги или нет, герой Мосса должен будет умереть.

Герой Томми Ли Джонса, это тот самый «старик», жизнь которого прошла. Старый шериф всегда наблюдал за происходящем рядом с ним, но именно тот факт, что он никогда не решался на что-то более, чем надо, он и остался жив. Ведь по сюжету видно, скольких многих его друзей погубила работа в полиции.

Одним словом, кто-то, верно, заметил, этот фильм будут вспоминать еще очень долго, его атмосфера на самом деле приближена «классике» жанра триллер/вестерн.

Ну а игра Хавьера Бердема в описании не нуждается, просто отмечу, его «золотая статуэтка» абсолютно справедлива.

10 из 10

Моё личное мнение, что фильм был снят исключительно для получения кино-наград (что он пока и делает, особенно на церемонии Oscar). Когда его смотришь, то обращаешь внимание на качество сьемки, сценария, на игру актеров. Безусловно все вышеперечисленное на высшем уровне, но в целом фильм не такой уж и шедевральный. Я бы из всех полученных им «Золотых статуэток» оставил бы только Оскар Хавьера Бардема.

Во время просмотра у меня не раз возникало чувство, что хоть фильм и интересный, но уж слишком медленный. Для меня было трудно просидеть 2 часа и ни разу не оторваться от экрана. Во время фильма я успел пообедать, прибраться в комнате и еще много чего.

Фильм не показал мне ни чего нового, чего я не видел бы в других картинах, он не заставил меня ни над чем задуматься, он вообще ни чего не сделал. Картина конечно красивая, и один раз её посмотреть можно, но вот второй раз я её смотреть не буду. Просто не вижу смысла…

Но было и пару довольно интересных мелочей, называемых в народе «пасхальными яйцами». Одна из них это сочетание монеты Хавьера и наличие в фильме Томми Ли Джонса, которое мне лично напомнило фильм «Бэтмэн навсегда» и образ Двуликого. Но это лишь мелочи…

В целом, максиму что я могу поставить:

6 из 10

Сложно составить общее впечатление об этой противоречивой картине Итана и Джоэла Коэнов, потому что, и сей аспект чудесным образом из головы выветривается, зритель имеет дело с превосходной экранизацией столь брутального романа лауреата Пулитцеровской премии Кормака МакКарти. Обратите внимание — фильм хорош, как экранизация, что же до отдельно взятого фильма, то он, как ни странно, слишком расчётлив. Простенький и даже примитивный сюжет братцы Коэны нарочно приправили философскими вздохами главного героя — Э. Т. Белла, шерифа Западного Техаса в исполнении Томми Ли Джонса. Они умудрились угодить и вашим, и нашим — получить всевозможные американские кинопремии, одобрительные отзывы кинокритиков и кассовые сборы, превысившие ожидаемую планку продюсеров проекта (то есть, одобрение зрителей). Их триумфальное шествие сметало всех конкурентов с пути, уступая лишь непостижимому Дэниелу Дэю-Льюису из «Нефти» да любимице публики Марион Котийяр из «Жизни в розовом цвете» (что, впрочем, логично, ведь в фильме «Старикам тут не место» нет актрисы главного плана).

Коэны создали изящный по структуре и оформлению фильм, не выявляющий в зрителях каких-либо эмоций и чувств, но метко бьющий по их разуму, заставляя хладнокровно разбираться в сюжетных перипетиях кровавого толка. Создаётся упрямое впечатление, что экранизация превзошла экранизируемое, и это верно, ибо только эти ценители «чёрной иронии», порою неуловимой и понятной лишь «избранным», что, кажется, пересмотрели всё типичнейшее американское, классическое, кино, как братья Коэны и могли воссоздать пружинистую атмосферу удушающего ужаса обыденности, неуклонно одаряющей нас инерциальным туманом.

Да, «Старикам тут не место» — отменно расчётливая экранизация популярного романа, заманивающая зрителей в кинотеатры стандартным набором героев: вот вам и ветеран Вьетнамской войны, позарившийся на чужие деньги и смывшийся с ними по пустыне, вот гоняющийся за ним колоритный киллер с газовым баллоном, что в голове имеет собственные причудливые принципы, вот усталый шериф, едва успевающий в погоне за двумя опасными преступниками, опасными потому, что у них «сорвало крышу», правда, у киллера давным-давно, а у ветерана под гнётом обладания миллионом долларов. Обёртка «экшена» срывается в тот момент, когда все штампы нежданно теряют своё лицо: шериф-то горазд лишь на вспоминания и беспомощное выражение лица, киллер с подобной причёской вроде уже и не киллер, а ветеран войны, поди-ка, на страдальца ни в коей мере не смахивает. Что же происходит? Неужто братцы Коэны, привыкшие высмеивать всё и всех, в этот раз провели вокруг пальца всех уважаемых критиков и зрителей, помахав перед ними аппетитной конфеткой, оказавшейся на поверку черствым шоколадом? Выходит, что так.

Вот только не надо лицемерить с двух сторон. Поклонники артхауса могут прекратить вопли о культовости как самих Коэнов, так и их нового фильма. Да, весь фильм пронизан истинной коэновской иронией, диалоги лишь подчёркивают её, однако, не кажется ли подозрительным, что свой долгожданный «Оскар» эти товарищи взяли не за оригинальный проект, а за прекрасную по всем параметрам экранизацию? Американцы не постеснялись в очередной раз «срубить» деньжат на заведомо выигрышном билетике, что вызвало прагматичный восторг среди киноакадемиков, обеспечив фильму главные награды. Коэны оказались лучше Пола Томаса Андерсона и иных своих коллег исключительно в коммерческом даровании: учтя «психологию потребителя», они её с триумфом и использовали при создании экранизации.

Что любопытно, выхолощенность фильма должна сразу бросаться в глаза, начиная от пречистой картинки от оператора Роджера Дикинса, заканчивая яркой игрой Хавьера Бардема, которому, по сути, играть было ровным счётом нечего. Вы, конечно, запротестуете, приготовив украдкой от рецензента тухлые помидоры, тем не менее, отлично известно, что, чем таинственнее и отрицательнее образ персонажа, тем его легче сыграть. Не думается, что Бардем «перегорел» от эмоциональной бури, играя невозмутимого убийцу Антона Чигура. А знаете, почему задача Бардема оказалась лёгкой? Играя невозмутимого героя, вы уже не сможете переиграть, а играя героя, что переживает кризисную ситуацию (нередко произнося в середине или конце фильма страстный монолог), легко переиграть, тут всё на острой грани. Все восхищались стойкостью Бардема в момент взрыва автомобиля, когда в аптеке, хромая, Чигур шёл за лекарствами. Это маразм, восхищаться подобными действиями актёра. Репетиции выстраивают, обусловливают чётко заданное и необходимое выражение лица актёра при той или иной сцене, и если рассуждать о том, почему киноакадемики вручили награду Бардему, то в голову приходит единственное разумное объяснение: Бардема выручил длинный монолог с владельцем старого придорожного магазинчика, вот где полностью раскрылись способности неплохого испанского актёра. Но мы к нашим баранам вернёмся — к выхолощенности картины. Фильм настолько «стерилен», что чувствуется монетный привкус: это всё равно, что прийти в супермаркет и выбрать глянцевое яблочко, зная, что его накачали всякой то химической, то ещё какой-то дрянью, покупать его и радоваться потом, какая же удачная вышла покупка. Фильм в эту сторону и тяготеет. Человек, прикупивший билетик или DVD-издание, потом будет хмыкать, что он купил продукт, качественный на все 100%. Ему и в голову не придёт, что Коэны отыгрались на заядлом потребителе, в кулачки хихикая.

С другой стороны, непонятны претензии большинства российских (за иных отвечать не можем в силу незнания английского языка) зрителей в отношении «чернухи», получившей несколько премий «Оскар». Позвольте, ваше острое чувство морали оскорблено популяризацией убийств, кровавости и прочего-прочего? Да нет, друзья, это характерная черта наших людей — склонность к сутяжничеству. Чуть что не понравилось, хаять и гнобить до тех пор, пока не настанет очередь «критиковать» новый объект. Сами не знают, что им не нравится, судя по отзывам на различных (включая данный) сайтах. Это превращается в приевшийся маятник: народ демонстративно зевает, а артхаусовцы, в свою очередь, демонстративно носики кверху возносят, предпочитая правило «будешь молчать, за умного сойдёшь».

Приятно, что в уродливо идеальном фильме братьев Коэнов есть шотландская актриса Келли МакДональд — она сыграла жену Ллуэлина Мосса, скачущего с миллионом долларов по дешёвым мотелям — шероховатость её игры придаёт хоть какое-то очарование безумно отстранённой картине. Она удачно смотрится на фоне Томми Ли Джонса (шериф) и Джоша Бролина (Мосс), выросших в краях Западного Техаса, и оттого они не играют, а проживают свою молодость в очередной раз, а МакДональд вытягивает приз зрительских симпатий, изображая послушную жену с налётом вульгарности (это отображается в диалогах с разными людьми). Трио мужчин, как и братья Коэны, преспокойно «срубают» деньжат, а Келли МакДональд вырисовывает портрет своей героини, что, кажется, единственный живой и душевный человек на фоне марионеток госпожи инерции.

$

«Я не представляю себе, как можно снять картину по чужому сценарию. Если режиссёр снимает картину, целиком приняв чужой сценарий, то он неизбежно становится иллюстратором».

А потом Тарковский умер.

Посвящается: неугомонному зомби razer1607, с благодарностью.

Сейчас много пишут об этом фильме. Полно рецензий. Уже здесь их 65. И все их можно разделить, не очень греша против правды, на две группы:

ПЕРВАЯ: Достаточно подробный пересказ примерно трех первых четвертей фильма и неожиданного зигзага в последней четверти, подкрепленный обязательным упоминанием странных орудий убийств и дурацкой прочески главного злодея, обычно заканчивающийся либо кратенькими, бурно-сумбурными, ничем не подкрепленными восторгами, либо унылыми вздохами о том, что ничего не понятно и фильм, хоть и добротный, но ничего особенного.

ВТОРАЯ: Долгое и нудное перечисление «гениальных» актерских «работ» от Бардема до Харельсона, обязательная долгая остановка на «гениальной» операторской «работе» и «гениальной» режиссуре Коэнов (непременное упоминание «Фарго „), набившее уже оскомину замечание о «гениальном“ отсутствии музыки, и естественно, „гениальный“ роман в основе (которого никто, кстати, не читал). Всё это заканчивается, как и в первом случае, либо восторгами по поводу концентрации гениальности, либо недоуменными (впрочем, с осознанием важности своего мнения) пожиманиями плечами.

Но ведь продолжают же писать об этом фильме! Есть ведь в нем какая-то, еще никем не объясненная (и возможно необъясняемая) притягательность! Попробую дать свою версию.

Только молодые верят в удачу, в свою звезду, в то, что возможно всё, и поэтому они готовы рисковать, бежать, жертвовать сегодняшним днём во имя завтрашнего, а если и не получится ничего в итоге, то нестрашно, хоть попробовали. Понимание того, что от нас ничего не зависит, что Зло существует вне зависимости от того, какие мы, что неважно, хорошо мы поступаем или плохо, правильно ведем себя или нет, моральны ли мы, честны ли, всё это неважно, понимание того, что победы над Злом никто никому не гарантирует, всё это приходит с возрастом, видимо.

Старики в этом фильме, лишь печально констатирующие победы Зла, точно знают, что Надежды нет, Любви нет, Верить не во что, и лучше бы всем отступиться и не вступать в противоборство. Что им остается, имеющим это Знание? Лишь тихо уйти в сторонку, жить жалкой и никому не интересной жизнью, тешить себя воспоминаниями о старинных временах и Героях (впрочем, тоже побежденных) и мечтать в своих снах о всемогущей и успокоительной защите Старшего. Но Старшего нет. Никто не спасет. И одинокая немощная жизнь в заброшенной лачуге тоже не гарантирует того, что тебе не придется подкидывать монетку и играть со Злом в «пан или пропал».

Как же быть? Что делать? На что надеяться? Во что верить? Подкидывать ли монетку? Бежать ли? Я не знаю. И Коэны, похоже, не знают. И Маккарти, скорее всего, тоже. Есть ли вообще ответы на эти вопросы? И этого я не знаю. Искать ли их? Нет, наверное. Ведь (возвращаясь к стихотворению Йейтса) «Нет знанья выше созерцанья Искусства не скудеющих высот…»

Нестандартный подход к кино

Ну что, фильм очень цельный, моменты мгновенного развития событий разумно чередуются с долгими планами, длинными диалогами и техасскими пейзажами.

Особенно хочется заострить внимание на операторской работе Роджера Дикинса. На счету этого талантливейшего человека десятки шедевров. Он — несомненный классик, и его хорошо отличимая манера видна знающим людям. Каждый кадр, словно фото — идеален с точки зрения композиции, цветовой передачи и игры теней. Я частенько делала стоп-кадр, чтобы полюбоваться насколько уравновешены объекты в кадре, как логично выстроены, нет ничего лишнего, повисающего в воздухе или напротив, наваливающегося на смотрящего. Мне искренне жаль, что будучи номинированным на лучшую операторскую работу, фильм не выиграл.

Что касается его победы в номинации «Лучший фильм» — это большая загадка для меня. Здесь я всецело болела за «Искупление», но увы…

Признаться, ничего этот фильм мне не дал. Нет, философская подоплека конечно сильная. Герои очень символичны. Чего стоят только этот мальчик в финале, говорящий убийце «сэр» и способный за «просто так» снять с себя одежду, и сны шерифа, оборванные, словно пулей, так и недосказанные и не давшие надежду на всеобщее исцеление. Да, Коен четко дает понять, что из Западного Техаса только два пути — умереть или состариться, так ничего и не изменив. Одним словом, смыслов много. Но душу не трогает.

Трагедия героя Томми Ли Джонса сильнее всех этих бандитских передряг. Он — тот невинный парень, который с юности варится в этом кровавом месиве и ни на йоту не приблизился к своей цели.

Теперь о главной искре этого кино. Хавьер Бардем — человек безграничного таланта, актер, чей гений способен сполна выразить любого героя в секундной паузе. Но… В этом фильме Бардем отдыхал, он с легкостью выдал нам плохого парня, причем такого, которого мы еще не видели. Дать Оскар за такую роль — я считаю неуважением к величайшему актеру. Он не получил награду за «Море внутри», остался незамеченным в «Пока не наступит ночь», и даже «Призраки Гойи» не растопили сердца строгого оскаровского жюри. Но Антон Чигар их покорил. Позор Вам, судьи! Максимум, какая награда была заслужена им в этой роли — эти приз MTV в номинации «Лучший злодей». Теперь он оскароносец за свою самую легкую роль.

Только за хороший актерский состав:

5 из 10

Для меня лично этот фильм уже окончательно доказал о приходе пика «оболванивания» Голливуда как законодателя кино в мире и премии Оскар в частности. С каждым годом популярность Оскара падает с нарастающей прогрессией, и он постепенно превращается в, своего рода, MTV, которое приоритетом ставит раскрутку какого-то пафоса и шоу вокруг той или иной картины, которая и выеденного яйца не стоит. И в результате таких тенденций уже сложно объективно расценивать и понимать художественную ценность того или иного фильма, а также верно признавать степень его значимости и гениальности как продукта творчества массовым зрителем. Как можно непредвзято, трезво и беспристрастно смотреть фильм, который ни с того ни с его получил 4 Оскара и 4-жды был на него номинирован? Сложно отстраниться от столь высокой оценки и столь «положительного» мнения такого гиганта и «властителя умов» как Американской академии киноискусства, которая является самой престижной кинематографической наградой США.

Можно много говорить о возрождении Коэнами забытого жанра «вестерн», о новом «холодном» подходе к «триллеру» здесь, о его внешней неприметности и глубокой философии внутри подтекста и т. д. и т. п.

Для меня фильм не представляет никакого даже малейшего интереса или намёка на него. От просмотра фильма я не получил ни одной эмоции, ни говоря уже о каких-то чувствах. Ни положительных, ни отрицательных, ни каких. Он для меня подобен чистому диску «болванке», на котором нет записи. «Пустышка» в красивой обертке и с хорошей рекламой.

И причём при просмотре вовсе незаметны пусть даже какие-то малейшие попытки режиссёров хоть как-то «зацепить» зрителя, заинтересовать сюжетом или идеей фильма. Ничего нет напрочь. Можно подумать, что возможно в отсутствие всей палитры фильма и лежит цель, и заключается главный замысел создателей ленты (как в «Джерри» например) ? Ан, нет, и этого не наблюдается ни на йоту.

Тягомотнно, монотонно текут события своим чередом: без резких поворотов и особой кривизны.

Охотник находит чемодан с 2 млн. долларов на месте бурной перестрелке и начинает скрываться от другого, жаждущего деньги заполучить в своё пользование. Оный, как я понял, является помешанным психом и на протяжении всего времени преследует охотника с чемоданом. Который вместо того что бы в первую очередь переложить деньги в другое место, а заметный чемодан выбросить куда подальше таскается с ним всё время. Он без каких-либо душевных терзаний и внутренних переживаний с полнейшим отсутствие эмоциональной окраски поведения весь фильм находится в бегах от преследователя.

Очень обидно и жалко, что люди, живущие в 3-ем тысячелетии, удостаивают признаниями и наградами такой никудышный фильм.

Фильм не обременяет зрителя каким-то глубоким смыслом, перед нами не разыгрываются душевные метания главного героя или запутанные взаимоотношения между героями фильма, все очень просто и понятно. Сюжет максимально упрощен, — парень нашел чемодан с деньгами, и за ним гонится наемник.

Что этот фильм воистину делает оскароносным в номинации «лучший фильм», так это атмосфера, создаваемая каждым его кадром. Тебя самого переносит в ту эпоху, в тот «дикий Запад» 80-х прошлого века. Каждый эпизод доведен до идеала, проработан до мельчайших деталей, это чувствуется в каждой минуте фильма… Во всем ощущаешь качество, в каждом эпизоде видна отличная режиссерская работа, от потрясающих сцен с природой до сцен бойни мексиканцев и лечения Чигуром своего ранения в мотеле. Это и захватывает зрителя.

Особую изюминку в фильм привносят короткие диалоги убийцы со своими жертвами, как то с наемником Карстоном или Карлой Джин, женой Ллювэлина, эти беседы запоминаются…

Фильм на твердые

9 из 10

У фильма яркий трейлер и не доделанный сюжет. Братьев Коэнов я уважаю и люблю, но что бы взять золотую статуэтку и вручить этому фильму — это просто абсурд. Картина начинается многообещающей. Пейзажи Мексиканских простор, потом маленькие города, жители этих мест. Все снято так профессионально, что не вольно начинаешь увлекаться историей. Потом начинаешь сопереживать главному герою в противоборстве с профессиональным киллером. Но в конце бац и сюжет как бы обрывается.

Сразу после просмотра начинаешь задаваться вопросом как это могли наши любимцы Коэны с нами так поступить. Фильм сняли те же персоны, которые нам некогда подарили такие шедевры как «Фарго», «О брат, где же ты», «Джентльмены удачи» и тд. Нет, ребята так нельзя, это не тот фильм, что бы быть лучшим фильмом года.

К режиссерским и сценарным работам у меня нет претензий. А к актерским и вовсе. Особенно здесь хочу отметить великолепно сыграного персонажа Антона, которого сыграл Хавьер Бардем. Он великолепен.