Рецензии

Фильм, точнее сюжет фильма, как бы сказать вежливее — отстой полный. Весь фильм о ментах КГБ и о больном человеке, балансирующего между жизнью и смертью и о его окружении — лжедрузей, готовых на всё, достать «лекарства» любой ценой, лишь бы Высоцкий ещё прожил неделю, другую и дал бы ещё пару- тройку выступлений и срубить ещё несколько тысяч деревянных. Гораздо интереснее было бы увидеть жизнь и творчество Высоцкого в кино и театре, но ВНЕ СЦЕНЫ и его творческое общение окружавших его людей. Как он сочинял ночами стихи, как записывал на бобины варианты песен. Общение его с разными режиссерами-постановщиками, задумками о будущих фильмах и постановках, многим из которых так и суждено остаться задумками. Пробы В. Высоцкого на разные роли. Фильм не о Высоцком, не о его жизни и творчестве. Сценарий написан Никитой Высоцким поэтому неудивительно, что там нет Марины Влади, его поездок с ней по разным странам Европы, его взгляды на мир капитализма, встречи во Франции с М. Шемякиным и др. Всё увиденное в фильме такое очень ничтожно мелкое и ограниченное только этим тяжелым и последним периодом жизни поэта. Сценарий фильма подсознательно лично меня наталкивает на мысль, что Никита Высоцкий в таком негативном образе изображая своего отца отдаёт «дань» за недостаток отцовского внимания.-(Субъективно).

И только в конце фильма я увидел, то что хотел увидеть на протяжении всего фильма. С самолете на пачке от сигарет он пишет стихи ценность которых трудно переоценить. Эти стихи проникают в сознание своими сильными словами и свойственной Высоцкому прямотой. Стихи обречённого Человека стоящего на краю смерти, но продолжающего творить и нести слово людям, сгорая до последнего, без остатка, как настоящий ПОЭТ.

… Поэты ходят пятками по лезвию ножа
И режут в кровь свои босые души!..

Всё, что было до этого — Полное Дерьмо, прошу прощения, но других слов русского могучего подобрать не могу.

Долго думал, не только об оценке, но и вообще о цвете рецензии. Столько противоречивых чувств у меня давно не было после просмотра фильма. И вот, когда я это понял, сразу решил, что это достоинство фильма, и рецензия будет все-таки зеленой.

Сразу открещусь от чистоплюйского рева по поводу того кто, как и почему изобразил Высоцкого в фильме. Это просто смешно. Клеветнической картину явно назвать нельзя, а уж диктовать авторам свою волю, что там и кто как видит или представляет… это вне категорий обсуждения. Я ни разу не считаю, что образ Владимира Семеновича был опорочен. Во всяком случае, не сюжетом. Уж скорее гримом, но об этом ниже. Кто увидел, что в фильме показали законченного наркомана и ТОЛЬКО, смотрели недостаточно внимательно.

Мне радикально не понравилось в фильме другое. Вся та помпа и ажиотаж вокруг загадки исполнителя главной роли, какого-то сверх-ультра-грима и громких фраз а ля «В фильме играет сам Высоцкий» обернулись совершенным… чудовищем. Не знаю, как кому, а мне с экрана показывали монстра, а не человека. Я очень долго, скажем, адаптировался, чтобы воспринимать этого франкенштейна как Высоцкого. Грим ужасный! Компьютерная постобработка отвратительная! Вот в чем главное кощунство фильма, вот почему я по началу хотел влепить красную рецензию.

«Мы хотели, чтобы за Высоцким не было видно актера его исполняющего». Ха. Ха. Ха. Все мимические особенности выдают актера за первые десять минут фильма.

Я лично даже увидел, что во сне Высоцкого (там где он толкает автомобиль), его играл другой актер, судя по всему Вдовиченков. Неузнаваемость, да?

Но фильм мне очень понравился тем не менее. Эпоха показана просто замечательно. Актеры выложились по полной. Немного смущает, что такими положительными показаны гэбисты… но да бог создателям судья) Харизматичность Высоцкого почти удалось передать. Почти. Есть просто вещи возможные, а есть — невозможные в принципе.

Хочу отметить, раз уж речь пошла о просвечивающей сквозь персонажа личности актера, что Леонидов перевоплотился на 5 с плюсом, а вот в Урганте я видел только Урганта. Увы.

8 из 10

Фильм, вызвавший шквал критики. Посмотрела давно. Сразу отзываться о нем не стала. Была в замешательстве. Пожалуй, соглашусь с критиками. Удивительно то, что фильм снял сын Высоцкого. Исколотые вены, «левые» концерты, клиническая смерть, ломка… Это все, что вы можете рассказать о герое нашего времени? Маленький эпизод из его жизни, к тому же не самый приятный… Уж о таком человеке, как Высоцкий можно было снять что-то более масштабное. Показать юность, молодость, как он писал, как играл, как встретил любовь… А показали как он провел пару дней в Узбекистане с любовницей, которая не понятно из каких соображений вдруг стала Татьяной.

3 из 10

Анализируя какое-либо литературное произведение, невозможно не упомянуть, хоть вскользь, об особенностях авторского языка. А вот с Владимиром Высоцким вскользь уж никак не получится. Его язык мало назвать особенным. Его языковой феномен сверкнул как гром среди ясного неба и навечно остался на земле, в сердцах людей. Высоцкий не просто пришел к народу как исполнитель авторской песни. Он пришел со своим языком: жестким, непредсказуемым выразительным, простым, свободным, пусть даже и с жаргонной лексикой и чересчур надрывной интонацией:

Разомлею я до неприличности,

Ковш холодный — и все позади.

И наколка времен культа личности

Засинеет на левой груди.

(В. В. — «Банька по-белому»)

Соединяя в своих композициях неуемную лирику Маяковского и правдивую поэтику Есенина, яркие художественные образы и лагерную лексику (ненужно забывать, ведь Владимир Семенович рос в эпоху позднего сталинизма), Высоцкий создал особый вид искусства. И не только музыкального…

«Мне жить-то на две затяжки осталось» — так прямо и без лишних церемоний говорит Высоцкий полковнику госбезопасности Бахрееву, в недавно вышедшей в прокат, картине «Высоцкий. Спасибо, что живой». В этот момент смотришь в глаза… нет, не актера под десятью слоями искусного грима, который играет… а в глаза, как будто, самого Высоцкого. Столь обреченные, но столь волевые. И понимаешь, что, как оказывается, действительно гениальный актер Сергей Безруков (хотя, на первый взгляд, мне показалось, что это Алексей Кравченко) просто не мог сфальшивить. Ровным счетом, как и не мог сфальшивить Никита Высоцкий, когда писал сценарий о последних годах жизни своего отца.

Можно было снять кино о том, как Высоцкий создавал замечательные стихи и пел душевные песни. О том, как его любила вся страна. О том, как он играл лучшие роли в лучшем театре страны, как снимался в самых любимых народных фильмах. Только Никита Владимирович выбрал другой путь. Зачем писать и еще раз перетирать то, что знает итак вся страна? А вот о том, как умирал народный любимец и кто с ним был незадолго до ухода в мир иной, — почти никто не знает (исключением может лишь служить круг близких и знакомых самого Владимира Семеновича). И такие люди действительно были. А актеры, воссоздавшие сих персонажей на экране, сыграли просто превосходно.

Татьяна Ивлева — близкая подруга Высоцкого. Прообразом послужила Оксана Афанасьева — актриса и театральный костюмер. Женщина, которая не раз спасала поэта из душевных мук в последнее его время. Актриса Оксана Акиньшина отлично выразила чувства образа своей тезки. Достаточно вспомнить крик героини Акиньшиной, когда та увидела бездыханного поэта на полу. Ее крик, пронизывающийся по телефонной трубке, долго еще резал мне мозг. Это был крик отчаяния родного человека.

Актер, певец и композитор Максим Леонидов сыграл здесь… другого Леонидова. Павел Леонидов был не только импресарио Высоцкого, но и его другом, и еще родственником. Мне его трагикомичный образ запомнился тогда, когда Высоцкого вывели из клинической смерти. Леонидов со слезами и испугом пригрозил опешившему доктору Нефедову: «Ох! Я тебя в следующий раз в «Склифу»* отправлю».

Нефедов, а в реальности, — Анатолий Федотов, — личный врач Владимира Семеновича и его близкий друг. Актер Андрей Панин показал зрителю своей ролью, каким и должен быть врач, поддерживающий своего друга, могущего потерять сознание или вовсе умереть в любую минуту. Находчивым (про то, как Нефедов добыл для Высоцкого спасительную ампулу морфина — это вообще отдельная история), изобретательным, веселым в тот момент, когда необходимо подержать друга.

Кроме того, стоит отметить и двух других актеров, сыгравших ярко и задушевно. Причем, они оба вышли из своих закоренелых амплуа. Первый — Дмитрий Астрахан (в роли угодливого, но порядочного Фридмана) — сменил режиссерское кресло на роль в кино. Астрахан, кстати заслужил за свой образ кинопремию «Ника». Второй — Иван Ургант (создал собирательный образ двух других, реально существовавших, людей — тоже друзей Высоцкого) — сменил комедийный облик на глубоко драматический.

А ведь это тоже великое искусство — любить бескорыстно и честно друга и брата. Как это делали наши герои по отношению к Высоцкому. И таковое искусство — есть искусство души. И режиссер Петр Буслов показал нам, как это происходит.

И возникает еще один вопрос. Почему-же они не бросили обреченного Высоцкого, не отвернулись от него? Да потому, что они его любили. И эту преданность любви вселил в них поэт своим музыкально-поэтическим искусством.

И пусть какой-нибудь сноб считает этот фильм жалкой пародий на Высоцкого. Пусть так считает. Ведь собственное мнение есть у каждого человека. Даже если он шизофреник:

Рядом незнакомый шизофреник -

В него тайно няня влюблена -

Говорит: Когда не будет денег -

Перейду на капли Зимина.

(В. В. — «В палате наркоманов»)

А мы скажем спасибо Высоцкому, что он снова ожил перед нашими глазами.

9 из 10

*- Московский городской научно-исследовательский институт скорой помощи имени Н. В. Склифосовского.

Фильм про Высоцкого, откровенно, ждал, с нетерпением ждал, когда я посмотрю этот биографический фильм. Думаю, фильм запомнится, причём очень хорошо. Но, я смело могу сказать, фильм не о Высоцком. Его присутствие в кадре крайне минимально, а я ожидал что фильм будет посвящен именно ему. А так что получается, сюжет фильма — это эпизод из жизни Владимира Семеновича, а его самого в нём практически нет. Я крайне разочарован.

Но, скажу чесно, поразил размах проекта, современные технологии, грим, в конце концов не малый бюджет. Российский кинематограф действительно сделал большой шаг в развитии.

Собственно актёрский состав подобран удачно. Хотелось бы отметить «загадочного исполнителя» роли Высоцкого, хотя думаю с первого кадра понятно кто это. Он справился с ролью на твердую пятерку. Претензий нет. Оксана Акиньшина исполнила роль последней любви барда, думаю сумела передать всю ту боль, и переживания за любимого. Андрею Смолякову досталась роль работника спецслужб, с ней он также справился на «отлично», игра великолепная. Иван Ургант, неплохо справился, но опыта у него все-таки маловато, но это как говорится дело наживное. Андрей Панин, тут особо ничего не скажеш, роль для него, справился с ней отлично.

Вывод: В общем актёрскому составу фильма и можно лишь поставить высший бал, так как я остался недоволен. Но разочек фильм посмотреть можно. Поэтому:

5 из 10

Владимир Семёнович Высоцкий, безусловно, является одним из тех людей, которые оставили след в памяти миллионов граждан. Высоцкий запомнился людям как Талант с большой буквы: он исполнял замечательные песни, играл роли в театре и кино, был кумиром поколения 70-х. Многие и сегодня помнят его.

Лично я к Высоцкому отношусь нейтрально. Да, это замечательный человек и я с уважением отношусь к его творчеству. Однако его песням не удалось занять место в моём сердце. Тем не менее, фильм о Владимире Семёновиче я посмотрел и, честно говоря, даже немного обрадовался, что я к нему не отношусь положительно, ибо в таком случае эта рецензия была бы выкрашена в красный цвет. А так, я не принял это кино очень близко к своему сердцу и сильно не сердился на режиссёра Петра Буслова и сценариста Никиту Высоцкого. А сердиться, по правде говоря, было на что.

Однако, начнём с того, что оставило приятное впечатление от фильма. Это игра актёров. Лично мне понравились все актёры без исключения. Но особо хотелось бы выделить четверых: Андрея Панина (Анатолий Нефёдов), Оксану Акиньшину (Танюха), Андрея Смолякова (Виктор Михайлович Бехтеев) и Сергея Безрукова (Владимир Высоцкий). Анатолий Нефёдов — врач Высоцкого, который поехал вместе с ним на гастроли в Узбекистан. Очень забавный, нервный Панин отлично вошёл в эту роль. Танюха — подруга Высоцкого, помогла ему в трудную минуту, когда смогла привезти из Москвы в Узбекистан наркотики. Виктор Михайлович Бехтеев — полковник КГБ, преследующий Высоцкого. Он поразил меня своей принципиальностью и упорством. К нему испытываешь определённую симпатию, несмотря на то, что это отрицательный герой фильма. Ну и, конечно же, Сергей Безруков в роли Высоцкого сыграл отлично. Особенно хорошо были сыграны сцены, где Высоцкий едет по Москве за рулём своего автомобиля Mercedes-Benz под музыку ABBA-Summer night city, его выступления на сценах Узбекистана и, конечно же, клиническая смерть Высоцкого.

А теперь о плохом. Одна из слабых сторон фильма — это… опять же актёры, как ни странно! Дело в том, что в фильме, на мой взгляд, неправильно расставлены акценты в данном аспекте. Этот фильм был снят про Высоцкого. Думаю, никто не будет с этим спорить. Только вот почему — то в фильме это как — то незаметно, т. к. сам Высоцкий появляется в кадре не так уж и часто. Наибольшее количество экранного времени досталось полковнику КГБ Виктору Михайловичу Бехтееву, который осуществлял свою деятельность против Высоцкого! Зачем создатели фильма задвинули Владимира Семёновича на второй план — непонятно…

Наверняка многие люди, которые смотрели или только собираются смотреть это кино, ждут, что на экранах они увидят именно того Высоцкого, которого знает вся страна — замечательного и талантливого человека. Увы, создатели фильма и здесь подложили нам свинью. В частности, в фильме мы так и не услышим ни одной полной песни Высоцкого. Зато нам подробно расскажут о наркотической зависимости Владимира Семёновича и о том, как он любил проводить время с молодой девушкой Танюхой, пока рядом не было его жены. Но разве за это он запомнился миллионам людей? Уверен: есть множество моментов в биографии Высоцкого — прекрасных и не столь мрачных, которые можно было бы экранизировать. Но сложилось такое ощущение, что Пётр Буслов и Никита Высоцкий выбрали для экранизации один из самых неприятных эпизодов в его биографии. Зачем?

Ну и, наконец, почитайте высказывание Марины Влади — последней жены Высоцкого, об этом фильме: «Я получаю из всех стран мира большое количество вопросов о моей реакции на фильм […] До сих пор я отказывалась об этом говорить, ибо считаю, что эта картина оскорбляет Высоцкого, его искусство, его память, а также нашу общую жизнь».

Не заслужила Марина Влади такой экранизации биографии Высоцкого. И Высоцкий не заслужил. Люди запомнили его другим.

6 из 10

Посмотрела фильм. Отзыв мой будет коротким, не умею писать длинно. Скажу честно, боялась, очень боялась. Начиталась критики под завязку, но что сказать? Фильм смотрится на одном дыхании. Поразила мастерская игра актеров, великолепны все, веришь всем по полной, ни одной ноты фальши, веришь каждому слову. Очень хорошо передана атмосфера конца 70-х, костюмы, интерьеры, правда, парички и грим немного подкачали, но это не главное. Главное это игра, декорации, дух времени. Достоверны и улицы Москвы, не обремененные пробками, и Ташкент с Бухарой. А ведь снимали сейчас, такое впечатление, что в Узбекистане время остановилось. Краски восточного базара, испепеляющий зной, звенящая восточная речь, разноцветие одежд! Чувствуешь эту жару кожей, пряные запахи фруктов, притягательную восточную музыку.

Много писали о тяжелом гриме актера, играющего Высоцкого, сейчас то мы знаем, что это был Безруков, спасибо ему за смелость! Да, грим ужасен, он сковывает эмоции, мешает актеру, тянет вниз, делает образ несколько зомбированным, но потом забываешь об этом, и увлекаешься действием! Я думаю, если бы создатели фильма рискнули не заморачиваться на гриме, а дать актеру свободу показать себя действом, чувствами, фильм только бы выиграл. Но в этом фильме свита делает короля! История даже не о Гении, а о людях, которые его окружали.

Очень сопереживаешь всем, в некоторых моментах хочется рыдать, в других смеяться. Не знаю, достоверна ли история о том, что Высоцкий так жестко был под колпаком у КГБ, и не хочу знать! Но я верю в то, что прожженный КГБешник мог плениться харизмой Высоцкого, наплевать на свое будущее, ведь это была такая личность, личность с Большой буквы. Многие негодуют о том, что показали слабости Высоцкого, мол, алкоголик, наркоман, но это ничто в сравнении с его творчеством, этим не перечеркнуть его власть над умами наших людей, которые видели в нем светлое и прекрасное, что не подвластно времени, его страсть, жажду к жизни, стремление сделать людей свободными. Его отношение к друзьям потрясает, сам сильная личность, он прощает слабости другим. Впечатлила сцена, когда импресарио сознается в своем предательстве, а он лишь кротко отвечает ему, что все равно, он остается его другом, что бы не случилось. Особенно хочется выделить Андрея Панина, вот уж актер от Бога!

Я думаю, что молодые люди, посмотрев этот фильм, откроют для себя красоту личности Высоцкого, будут слушать его песни, читать его стихи. Вот это главная задача, и создатели этого фильма ее выполнили!

И, да, десятка!

Несмотря на то, что юность моя пришлась на 90-е, а молодость продолжается до сих пор, без сомнения я могу сказать, что рос под песни Владимира Семёновича Высоцкого и ничуть этим не недоволен. Более того, если говорить честно, то если и можно назвать меня за что-то хорошим человеком (за поступки, качества, помыслы, принципы), то лишь потому, что когда-то давным давно первое услышанное мною музыкальное произведение исполнялось сильным, резким голосом под гитару. Зарубежный рок, русский, рок… всё это было потом, дальше. А сначала было то, что было. Более того, множество его песен до сих пор остаются лидерами в моём личном хит-параде: «Их восемь — нас двое», «Баллада о детстве», «Баллада о том, кто не дожил», «Песня о моём старшине», «Последние музы или песенка плагиатора», «Деревянные костюмы», «Тот, который не стрелял», «ЗК Васильев и Петров ЗК»…

Самое интересное, что я даже толком и не начал перечислять.

А тут, стало быть, фильм. Ну сходил. Ну посмотрел.

Личной жизнью и биографией Владимира Семёновича я интересовался… вообще не интересовался. Автор и исполнитель песен весьма долгое время были (и есть и, похоже, будут) разными лицами с реально жившим человеком. Не смотрел документальных фильмов. Не читал воспоминаний Марины Влади. Статей в Интернете не просматривал.

Песни слушал. Потому что мне они нравятся. Потому что они правильные и делали меня чуточку лучше. Не подумайте, что я бежал от правды жизни в отношении Владимира Семёновича Высоцкого. Просто мне вполне ясно было тогда (ясно и сейчас), что плохой человек не мог сочинить те же «Их восемь — нас двое» или «Балладу о борьбе». Просто не мог. Плохие люди про другое думают. Неспособны они так воспеть подвиг и жертву. Уж я то знаю.

А тут, стало быть, фильм. Впрочем, я уже повторяюсь.

Определённые сомнения начались уже по ходу просмотра трейлера. Хотя, ещё даже до того, примерно когда началась эта клоунада с неизвестным исполнителем главной роли. Смысла в этой искусственной и никому не нужной интриге я не понимал тогда, не могу понять и сейчас. Нет, ну зачем? Чтобы потом этому самому исполнителю стыдно что ли не было? Или от скромности? К примеру, сразу было ясно, кто сыграл Иисуса в «Мастере и Маргарите». Далее почему-то никто не скромничал при экранизации последних дней Пушкина, хотя вклад в русскую культуру оба внесли минимум одинаковый (хотя конечно, Александр Сергеевич, как создатель литературного русского языка, вне всякой конкуренции, уж извините).

Впрочем, если бы проблема состояла только в пиар-ходах пред премьерной рекламной кампании всё было бы ещё даже ничего. Но сам фильм, после просмотра, вызывает определённые вопросы. Во-первых, сценарий. Хоть убейте мне не понятно, почему в случае великого поэта и исполнителя решили сосредоточиться на КГБ, незаконной деятельности и потреблении наркотических средств. Так же, спустя некоторое время, я недоумевал, почему в случае великого полководца решили сосредоточиться на том, как он разбирается в своих бабах (это про сериал «Жуков», если что). Вместо человека, который действительно писал те потрясающие тексты, я увидел банальную примадонну, которая своими капризами и закидонами, непонятным моральным кодексом мучает себя, любимых и родных. Окружают эту примадонну, в основном, разной степени пройдохи и малосимпатичные личности. А лейтмотив (в очередной, счёт потерял в какой раз) — борьба с тоталитарным режимом вообще и машиной карательных органов КаГэБе в частности.

Ну что за херня…

Вообще, понять наших творцов с позиций логики просто невозможно. При том, что главной проблемой нашего сегодняшнего дня является неравенство людей перед законом и в лучшем случае непонятная судебная система, сам фильм буквально кричит о том, что уж вот Высоцкого трогать нельзя ни за какие грехи, он священная корова. И вся работа по нему, весь накапливающийся компромат (чтобы заставить того не брыкаться и достойно представить страну на Олимпийских играх… божечтозабред…) — гнусности режима, который не видит калибр Личности. Хотя фильм, на мой взгляд, не преподносит никакой Личности. И даже псевдофилософский словесный понос (смысла которому, если послушать внимательно, зеро) меня не переубедил. Банальное воровство ден. знаков тоже обыграно прекрасно — ничего плохого в этом нет. Чему всё это в целом должно научить, убедить, просветить? И снова ответ — не знаю. Можно было бы что-нибудь почерпнуть от героя Андрея Смолякова (например, как делать свою работу и быть достаточно неплохим человеком) но нет, по волшебному повороту дурацкого сценария коренным образом меняется.

Прям как в сказке.

Напоследок нельзя не пнуть резиновую маску, которая стала неким нарицательным не только конкретного фильма, но и всего отечественного кино — ненужная, претенциозная, неэффективная и непробиваемая на эмоции.

Помимо этого присутствуют три неплохие актёрские работы, нормальная музыка, добротная съёмка и антураж.

Песен Высоцкого в фильме про Высоцкого исполняемых киношным Высоцким в манере Высоцкого что-то вроде одной, может двух. Впрочем, кого я обманываю… Ни одной.

В целом, это откровенно слабый фильм, с идиотским сценарием и отсутствием внятной морали. Вместо того, чтобы немного подумать и сделать что-то действительно достойное личности Владимира Семёновича, умелые создатели сварганили типичный для нашего времени тяп-ляп из разного рода набивших оскомину клише: тоталитаризм, гебня, противостояние системе, мерзкая правящая верхушка… Наблюдать всё это в фильме про Высоцкого неприятно вне зависимости от политических взглядов. Складывается ощущение, что наш кинематограф просто не способен слезть с этой колеи и пихает её всюду, как универсальный рецепт. И именно эта колея кидает фильм в ублюдочный ряд подобий, который забудется и не вспомниться через каких-нибудь несколько лет.

4 из 10

Лето 1979-го. После нескольких арестов в Ижевске, связанных с незаконной организацией концертов, а также в силу возможных проблем со здоровьем, Владимир Семенович Высоцкий, колесящий по столице на мерседесе под Боба Марли и зарубежную дискотеку, получает от разумных окружающих деликатное наставление отменить предстоящие гастроли в Узбекистане. Твердо придерживающийся принципа одно из двух («Все будет хорошо… или плохо») знаменитый артист советам не внемлет и в первый же вечер в Бухаре становится жертвой собственной беспечности. Прихваченный в турне веселый доктор Толик не обладает нужными «лекарствами», местные медики помочь отказываются, и потому коллегам барда приходится задействовать его девятнадцатилетнюю подругу Татьяну Ивлеву. Достав из-под кровати в московской квартире спасительные препараты и бросив их в чемодан, Танюха отправляется в увлекательное путешествие.

Осталось недолго. То страшное время, когда маркетинговая составляющая кинопроцесса окончательно и бесповоротно одержит верх над готовым продуктом, уже не за горами. Консервативный голливудский фантаст Джей Джей Абрамс, надумав вернуться в детство, вплоть до самой премьеры старается удержать над своими воспоминаниями завесу тайны; Первый канал, Дирекция кино и сценарист Никита Высоцкий, ностальгирующие по тому же временному периоду в иных географических координатах, идут еще дальше — точный ответ на вопрос, кто все-таки скрывается за эффектным гримом Петра Горшенина, не получить даже из финальных титров. Приписанный к проекту после кучи других кандидатов и индивидуально, кажется, вовсе никак не присутствующий в итоговом материале хороший режиссер Петр Буслов сугубо нарративно проигрывает старшему брату, не так давно пускавшему ценный саквояж по голодным рукам куда более увлекательно.

Пристрастием творца (особенно музыканта) к разного рода запрещенным радостям вряд ли можно кого-то удивить, вот только темная сторона главного героя, от случая к случая закатывающая ему рукав, почему-то не сбалансирована здесь какой-либо светлой. Песни песнями, однако виновнику торжества, как и фильму в целом, катастрофически не хватает глубины — тут вспотел, там пошутил про джинсы, внезапно заставил ребят немного понервничать. Гэбисты, сцена, ковры, жара. Вишенкой на торте — брошенная вскользь ремарка о цене свободы.

Старательная Акиньшина во всем этом советском кринимально-эстрадном макабре смотрится будто существо из какого-то потустороннего заоблачного мира. Дебютирующий в качестве актера Астрахан («Ты у меня одна») отрабатывает за себя и за того парня. Таинственный исполнитель в маске поет Высоцкого, Ургант поет Высоцкого, но почему этим людям, как и всем остальным желающим петь Высоцкого, нельзя было попросту собраться если не где-нибудь на кухне, то, допустим, в эфире того же Первого, остается лишь гадать. Отвернутся — значит, не любили. Для одних справедливое замечание, для других хорошая отговорка.

5 из 10

Для начала хотелось бы заметить, что краем глаза увидев постер фильма, а затем рекламу по телевидению, я была немного заинтригована, и, что самое главное (так как я не пыталась вглядеться в увиденное мной изначально), Высоцкий в фильме показался мне весьма похожим на реального Высоцкого. Но ажиотаж, поднятый в связи с выходом фильма на экраны, последующее восхищение картиной массами, а также всплывший позже факт о том, кто на самом деле сыграл роль Высоцкого, напрочь отбили у меня желание просматривать нашумевшую картину. Но случилось так, что обстоятельства все-таки вынудили меня увидеть фильм, после чего стало ясно, что предчувствия мои меня не обманули.

Едва ли не первым в кадре оказывается лицо Безрукова, что уже наводит на определенные мысли. Что мы видим дальше: Высоцкий передает роль Хлопуши персонажу Безрукова. Весьма символично, не правда ли? Досматривая фильм до конца, понимаешь, что этот эпизод никоим образом не связан с событиями, изображенными в картине. А как же имя Сергея Безрукова, заявленное в «роли исполняли», а затем и всплывшее в титрах? Да и как же так: Безруков — эпизодник? Человек, сыгравший Есенина, Пушкина,.. . Иисуса наконец?! Думаю читателю намек понятен и ирония оценена. Как ни прискорбно, но и Высоцкого Безрукову тоже посчастливилось сыграть. И теперь, после просмотра, все тайны, которыми были окружены съемки фильма (а именно по поводу исполнителя главной роли), все возгласы восхищения съемочной команды удивительной игрой актера, сногсшибательным и уникальным гримом, а впоследствии и «креативный» ход со включением имени Безрукова в титры и актерский состав, все это вызывает дикое умиление и смех.

Если же оценивать картину исключительно с внешней точки зрения, с точки зрения того, КАК снят фильм, можно сказать, что здесь дела обстоят довольно таки неплохо. Задачей создателей, по словам самого Никиты Высоцкого, не было сделать что-то артхаузное, снять «кино для избранных». Их целью был фильм, понятный всем и каждому, и надо сказать, им это удалось. Жанр фильма четко выдержан, актеры с задачей справились, массы довольны. Но нельзя не отметить одну неприятную и портящую все деталь — жуткую американизацию. Это чувствуется уже в самом начале фильма, в сцене вождения Высоцким своего Мерседеса: крупный план на руке, вставляющей кассету в магнитолу; ноге, спускающей педаль газа в пол… Высоцкий закуривая, сигарету и врубая диско 80-х гонит по улицам Москвы. Форсаж, ни дать ни взять! В остальном весь фильм также напоминает типичный американский развлекательный фильм весьма синкретичного жанра (сцена «воскрешения», расследования КГБ.. . перечислять все сцены не имеет смысла), ну а хэппи-энд — логичное тому доказательство.

Теперь что касается самого Высоцкого и его личности. Смешно сказать, но в фильме о Высоцком нет Высоцкого (зато есть Безруков)! Смотреть на жутко выполненную неподвижную маску, присутствовавшую на том месте, где должно было бы находиться живое лицо, передающее хоть какие-то эмоции, было невыносимо. Образ Владимира Семеновича полон статичности, неестественности, кукольности. Нельзя так изображать человека, который в жизни, несмотря на болезнь, был удивительно живым, жизнелюбивым, полным юмора человеком! А то как был сыгран Высоцкий на сцене вызывает просто бурю негатива с самой сцены выхода с гитарой, когда не дав договорить концертмейстеру, он начинает петь! И даже попытка передать его манеру комментировать каждую свою песню провалилась с треском. Это не Высоцкий! Эта удивительная культовая личность не раскрыта ни в коей мере! Возникает вопрос: как такое изображение великого человека, символа целой эпохи, личности, ставшей некоей реалией нашей жизни, имя которой наряду с именем Пушкина ассоциируется с нашей страной, мог допустить его же сын?! В картине отражены только самые негативные стороны личности Высоцкого, его жизни, его окружения. Но это не то, что нужно знать и помнить о великом исполнителе, авторе песен, поэте, актере театра и кино! Это не то, каким должно было увидеть его молодое поколение, а также те, кто мало знаком с личностью и творчеством Владимира Высоцкого.

В довершение всего нужно сказать, что художественные фильмы о Высоцком не нужны, их просто не должно существовать в силу того, что этот талантливейший человек оставил после себя огромное творческое наследие, написаны сотни книг, сняты десятки документальных фильмов, посвященных как его личности, так и его творчеству.

Смотреть фильм я бы посоветовала только тем, кто уже знаком с творчеством Высоцкого и с его личностью в том числе; тем, кто видел хотя бы один художественный фильм с его участием, прослушал хотя бы одну его песню…

1 из 10

(за попытку передать юмор Высоцкого в некоторых сценах, а также взгляды на жизнь и отношение к друзьям).