Рецензии

С моей точки зрения, фильм не получился. И дело тут даже не в сюжете, который вполне имеет право на существование, а в том, что режиссер, судя по всему, так и не определился окончательно, кем же на самом деле был Высоцкий — наркозависимым, со всеми вытекающими из этого последствиями, или супергероем, но в фильме решил отдать предпостение второй версии. Поэтому главный герой рассекает по Москве на своем мерседесе (и дался же им этот мерседес!), проводит концерты в предынфарктном состоянии, мучается от ломки, произносит пафосные фразы, спасает любимую из лап КГБ, молится, берет на себя ответственность за все и вся и практически «целует главную героиню, стоя посреди ядерного полигона».

Актерский состав, мягко говоря, оставляет желать лучшего. И не потому, что кто-то сыграл лучше, а кто-то хуже, мне показалось, что здесь нет настоящего актерского ансамбля, каждый сам по себе отдельно от партнеров. Осталась совершенно непонятна роль Урганта, функциональной нагрузки его персонаж практически не нес и осталось неясным, почему взяли именно его. Эрнст Эрнстом, но из Ваньки актер, как из Донцовой — писатель, и очень жаль, что он сам этого не понимает. От того, что на него в этом фильме напялили парик, таланта не прибавилось, поэтому персонаж Урганта, на мой взгляд, самый слабый во всей картине.

Тем не менее, есть в фильме и явные удачи, к коим можно смело отнести актерские работы Панина и Акиньшиной. Последняя меня впечталила больше всех, если на кого и смотреть в этой ленте, то только на нее. А сцена в номере, когда ее героиня пытается оживить Высоцкого и особенно эпизод общения с врачом, однозначно самая сильная в фильме. Акиньшина великолепно отыграла переход от непонимания к осознанию смерти любимого и далее к холодной отчаянной решимости, браво!

О суровых агентах КГБ с холодным сердцем и ранимой душой я даже говорить не хочу — это было не в лад, невпопад совершенно. А вот исполнитель главной роли определенно заслуживает внимания. Я не знаю, кто именно сыграл Высоцкого, хотя у меня и есть некоторые предположения, но в какой-то момент это стало абсолютно неважно. Потому что, если есть портретный грим и желание максимально приблизиться к оригиналу, то результат можно оценивать только по качеству. Актер откровенно не справился с этой ролью. Ощущение жутковатое — издали и в статике действительно создавалось впечатление, будто видишь живого Высоцкого, но в динамике иллюзия моментально разрущалась. Наверное, не зря в США актер, играющий главную роль в байопике, совсем необязательно должен быть похож на свой прототип — главное, передать характер, и сделать это своим талантом и своими средствами. Здесь же у исполнителя роли Высоцкого отняли самое главное — его внешность. Осталась вполне узнавемая невербалика, не имеющая никакого отношения к персонажу. Иногда создавалось впечатление, будто смотришь на, в прямом смысле, живой труп — он двигается, разговаривает, но существует в каком-то параллельном пространстве.

Кстати, озвучка тоже является очевидным минусом фильма — иногда казалось, будто главного героя дублирует не Никита Высоцкий, а Никита Джигурда — столько было в этих интонациях ненужного пафоса и переигрывания.

В целом фильм произвел на меня гнетущее впечатление. Для меня Владимир Семенович ассоциируется прежде всего с какой-то внутренней честностью, мне кажется, именно поэтому он и остается любим долгие годы. Во время просмотра фильма меня не покидало ощущение какой-то чудовищной фальши и лжи. Владимира Семеновича многие еще помнят, остались его роли, его песни, записи с концертов… Зачем же с ним вот ТАК? Так нельзя… Это неправильно…

Ставлю среднюю оценку, потому что, в конце концов, каждый выбирает себе своего Высоцкого. Думаю, этот фильм определенно стоит посмотреть, но как к нему отнестись…

5 из 10

Да, правда — тот, кто хочет, тот и может.

Да, правда — сам виновен, Бог со мной!

Да, правда. Но одно меня тревожит -

Кому сказать спасибо, что живой?

Фильм рассказывает о трех дня из жизни Высоцкого. С самой первой минуты погружаешься в атмосферу фильма, чувствуешь внутренние переживания героев, и понимаешь состояние Высоцкого, который из последних сил борется…

Первые минуты хотелось еще подгадывать кто же его играет, но потом совершенно забываешь об этом. Фильм интересный, страшные моменты показывают с долей иронией, но все равно внутри себя все переворачивается, когда смотришь как страдал наш гениальный поэт.

Не смотря на все свои пороки, это был Великий человек, песни которого до сих пор окружают жизнь разных людей, фильм показал простого, жизненного Высоцкого.

Создателям фильма хочется сказать, спасибо, что Он живой…

10/10

'Дайте мне такую маску, чтоб никто не узнавал» — вертелось у меня в голове на протяжении просмотра.

Не похож. Российские кино-пиарщики любят делать акцент на провале. Нам уже играли на несуществующих «гитарах Страдивари» в саундтреке «Обитаемого Острова», нам показывали несуществующие «реальные» события в «Сволочах», мы отсмотрели несуществующую дилогию-эпопею усатого дурака. Так что прочитав про не имеющий мировых (!) аналогов грим, я сразу понял, что будет не похоже. Не ошибся. Как и в случае с приснопамятным царем Леонидом, Владимир Семенович оказался похож только в статике, да в паре моментов, где использовалось грамотное затенение морды лица. В остальном, да простят меня поклонники, он похож на Степана из «Осторожно Модерна 2».

Из-за столь комичного сходства первые 10 минут смотреть было невозможно, но потом закрутился аксьён и я сразу забыл про резиновую морду и волевой алкоголический подбородок. Где-то в начале третьего акта вкрадчивый голос из подсознания поинтересовался: «а скажи-ка, милок, о чем тебе кино-то показывают»? Тут-то я забуксовал и начал раздумывать, пропустив болтологию КГБшников. По факту получилось почти полтора часа времени показывали фильм ни о чем. Замени Высоцкого любым другим персонажем — Галичем, Смоктуновским, слесарем Петровичем, — ничего не изменилось бы… кроме заполненности кинозала. В моем случае зал был забит под завязку по большей частью молодежью. Однако, что удивительно, никто не орал, не чавкал кукурузой и вообще чем дальше в фильм, тем пришибленнее и строже становилась атмосфера в зале. На сцене смерти (с отличным трагикомичным моментом, кстати!) в зале стояла гробовая тишина. По окончании сеанса робкие и неуверенные аплодисменты — наверное постеснялись шумом спугнуть атмосферу.

Нужно вспомнить, что в «растреклятом» СССР снимали фильмы о людях и про людей, an mass. Советские кинодеятели не баловали зрителя закрученностью сюжетных линий и не делали упор на визуальный ряд, предпочитая брать актерской харизмой и эмоциями, близкими и понятными простым советским зрителям, отсюда и успех, и слава, и почет. Российские же кинематографисты, находясь в железных лапах туповатых и жадных продюсеров, вынуждены либо снимать полную ахинею, либо годами собирать деньги на выпуск «своего, наболевшего», которое как правило проваливается в прокате. «Высоцкий» в этом смысле можно считать маленькой, но важной победой современного отечественного кинематографа. Актерская игра на очень хорошем уровне и сам образ Высоцкого в сухом остатке оказались приятными и положительными. Отличная операторская работа, красивые виды, приятная музыка, не пошлый и по-настоящему веселый юмор, да и узбеки, наконец — подчеркивают актерскую работу и создают колоритный антураж — режиссеру Петру Буслову троекратное ура!

От всей души желаю авторам выйти в плюс и не оскотиниться штампиком «от создателей Высоцкого» в будущих картинах.

8 из 10

Начну, пожалуй, с того, что картина Петра Буслова, под названием «Высоцкий. Спасибо, что живой» была едва ли не самой ожидаемой мною картиной среди грядущих Отечественных новинок. Я внимательно следил за судьбой данного фильма, читал рецензии, просматривал ролики, внимательно прочитывал интервью создателей и конечно же, с удовольствием прослушивал композиции знаменитого Владимира Сёменовича Высоцкого, судьбе которого эта картины и была посвящена. И конечно же, ввиду выше изложенных мной обстоятельств, я категорически не мог пропустить премьеру данного фильма в ближайшем от меня кинотеатре.

Признаться честно, я посмотрел эту картину ровно два дня тому назад, но даже сейчас, мне трудно высказывать свою зрительскую позицию. Картина, безусловно, оставила кучу впечатлений и эмоций, которые до сих пор не укладываются в моей голове. Несомненно, фильм расценивается мною как какой-либо прорыв, заключающийся не только в «оживлении» Высоцкого, а в первую очередь, в качестве фильма. Несмотря на различного рода минусы и штампы, картина все равно, после себя, оставляет положительный оттенок. Я был поражен тому, что увидел на экране. Благодаря новым технологиям, выдающейся актерской игре и осовремененной компьютерной графике, я снова увидел живого Высоцкого. Это был он, с той же манерой и повадками, с тем же настроем и эмоциями, с искренней правдой и с не изменчивой мудростью. Я смотрел на него, как когда-то в детстве, открыв рот и почёсывая лоб от удивления. Я внимательно следил за его речью, вдумывался в смысл его песен и слов, а по окончанию просмотра, я в сотый раз осознавал, что мы потеряли настоящего гения, классика и просто мудрого поэта. И мне было искренне плевать на то, кто исполнил эту роль, я просто наслаждался каждой ценной мне минутой, находясь рядом с ним. Безусловно, исполнитель этой роли настоящий профессионал и просто мастер своего дела. Огромное ему спасибо за то, что он не просто изумительно исполнил свою роль, но и за то, что взял на себя такую тяжёлую ношу. Все-таки, согласитесь, играть великого поэта ой, как не легко.

В картине прекрасно практически все, начиная с актерской игры и заканчивая работой кинооператора. Мешает, разве что, лиха закрученная сюжетная линия с КГБ, время которой была уделено достаточно больше, нежели самому Владимиру Высоцкому. Но даже несмотря на это, фильм захватывает буквально с первых минут и не отпускает до самых финальных титров. Прекрасные пейзажи, нескончаемая жара, любимые песни барда и прекрасные стихи поэта лишь усиливают любовь к данной картине. Ты словно переносишься по ту сторону экрана, искренне веришь и сопереживаешь основным персонажам. Ещё больше поражает талант самих актеров, благодаря которому фильм смотрится значительно круче и интереснее. Вот только, многое было вырезано (если судить по рекламным роликам),что, в принципе, заметно ощущается, и от этого, отрицательно сказывается на судьбе данной картины. Чувствуется, что история какая-то недосказанная, недоделанная в некоторых местах. Я где-то слышал, что создатели готовят сериал. Будем надеяться, что там покажут так и не увиденные нынче нами сцены.

Можно ещё долго рассуждать о качестве данного фильма, но зачем нам это нужно, ведь по-моему, все и так уже давным-давно всем ясно. Картина получилась по-настоящему качественной, интересной, захватывающей, и в чем-то даже идеальной. Не хватило разве что какой-либо интриги и по-настоящему неожиданных поворотов в сюжете. Ну а в целом, мы имеем весьма качественный Отечественный продукт, который просто обязателен к просмотру для всей массовой аудитории. Как-никак, это страничка в нашей истории, целая эпоха, в которой жил великий человек, гениальный певец и композитор, мудрый писатель и поэт, прекраснейший актер театра и кино — Владимир Семёнович Высоцкий. Кино полностью соответствует данной личности, оно восхваляет его до вершины пьедестала и показывает, что в нашей стране жили такие люди, как Высоцкий, которые никогда не сдаются и доводят свое дело до конца.

Два дня переваривала фильм, в полном смятении начинала рецензию и удаляла, попробую еще раз.

Что не понравилось: музыка. Уж простите, но фильм про Высоцкого должен сопровождаться песнями Высоцкого, а их там практически нет. И вообще вся фоновая музыка а-ля голливудский блокбастер немилосердно убивает попытку создать 70—80 годы.

Далее, человек-мумия, а не Высоцкий. На самом деле становится страшно, глядя в восковое лицо, без единой попытки на эмоцию. Очень напугал момент, когда актер, свернувшись в позе эмбриона, лежал на кушетке в московской квартире, завернувшись в плед, этот огромной рот на все лицо, прям труп, или восковая мумия.

Сюжет. Довезет? Не довезет? Поймают, не поймают? Неужели это все, о чем можно рассказать за 2 часа, так называемой «реальной жизни». Все прекрасно знали, что Высоцкий был алкоголиком и наркоманом, но помимо этого это еще был очень талантливый человек, с многогранным характером, чего абсолютно не видно в фильме. Взбесил момент, когда Урганта закидали помидорами, у нас что, каждый, кто идет на концерт любимого исполнителя, с боем добывая билет, кладет себе в карман тухлый помидор, или просто обычный помидор. Освистать могли, помидорами закидать вряд ли.

Что понравилось: Сумасшедший рынок в Ташкенте, эта суета, эмоции, яркие краски, момент покупки ковра — жалкая попытка раскрыть характер героя, но все же попытка. Акиньшина в роли Татьяны, единственный переживающий и эмоциональный человек. Вот пожалуй и все…

Жаль даже не потраченного на фильм времени, а того что обманули все мои ожидания. Как будто в душу плюнули. Почему-то кажется, что был бы Владимир Семенович жив, он сынуле то попу бы набил за сценарий, а может и не только попу. Должно же быть что-то, что не продается ни за какие деньги.

Ставлю

3 из 10

только за то, что благодаря этому фильму кто-то начнет интересоваться творчеством Владимира Семеновича.

Фильм оставил о себе довольно посредственное впечатления. С первой минуты вселил чувство «не верю» и так и не отпускал. Слабый сценарий, конфликты персонажей предсказуемы (в дуэте Панин-Ургант оба явно недоигрывают, но, видимо, так видит Режиссёр своего зрителя, раз допускает такие проколы). «Таня Ивлева» абсолютно выбивается из времени, в котором разворачивается действие фильма, взаимодействие этой на редкость пустой «модельки»-двустволки с главным героем просто пошло, а истерики фальшивы.

О главном герое отдельно: почему-то не покидало ощущение чего-то знакомого в этих затяжных одиноких крупных планах, и я вспомнил что именно: из далёкого детства фильм про Кинг-Конга — может быть в те далёкие восьмидесятые и были уместны сцены, целиком построенные на трёхсекундном наезде камеры на обезьянку (чтобы зрители могли получше рассмотреть грим), но сейчас, подобные ходы кажутся просто каким-то издевательством — сразу ощущается уровень этой, очередной, изготовленной для быдла, порноделом Эрнстом поделки — глумление над светлым Именем — пляска с зарабатыванием денег на костях.

Благодаря массированной рекламе, о проекте «Высоцкий. Спасибо, что живой» знают даже груднички, и на это кино, в общем, действительно стоит сходить. Как минимум ради, без преувеличения, маленького чуда: Владимир Семенович на экране натурально как живой, и этот спецэффект по силе убедительности сродни самым забойным сценам «Аватара». Что за актер сыграл поэта, каждый съемочный день накладывая на лицо замысловатый грим, не афишируется, но догадаться путем бесхитростной дедукции можно. Настолько же аутентичной выглядит поздне-советская эпоха. Вплоть до мелочей: у главного героя, в частности, единственно возможный понтовый синий «мерседес» («таких в СССР два — у Брежнева и Володи»). Сценарист Никита Высоцкий и режиссер Петр Буслов, знакомый нам по «Бумерам», взяв за основу реальный случай с клинической смертью барда, сплетают в одном сюжетном клубке наркотическую драму, историю любви и детектив (сети расставляет жесткий, но небессердечный, как выяснится, полковник КГБ). История не самая жизнерадостная, но при этом на удивление светлая и образа кумира, который ангелом не был, не очерняющая: сразу после просмотра Высоцкого хочется переслушать.

Для начала необходимо отметить следующее. Я очень уважаю творчество Владимира Высоцкого, который был прекрасным актёром театра и кино, отличным поэтом и гениальным исполнителем своих песен. Это воистину был настоящий титан…И поэтому я не мог не пойти на этот фильм. Необходимо отметить что премьере фильма предшествовала масштабнейшая рекламная компания. Активно продвигать в самые широкие массы (т. е. пиарить) фильм начинали чуть ли не более чем за год до его выхода на большие экраны. Что же я имею тут сказать. Техническая составляющая кинокартины оказалась просто великолепна. Отличные видео и звук, просто прекраснейшие актёрские работы практически всех занятых в этой картине… Великолепно воссозданный и проработанный антураж. Но не так я представлял себе Владимира Высоцкого, не таким, каким он показан в этом фильме… Ибо в этом фильме мы видим Владимира Семёновича Высоцкого человеком, находящимся в плену наркотической зависимости, человеком, который фактически выжигает сам себя (и окружающие его люди этому, мягко говоря, не мешают). Но! Господа, ведь тот же Пушкин в молодые годы был ярым бабником и бретёром, Достоевский страдал от игромании, Есенин пил по-чёрному и бросался за каждой юбкой, Клюев и Маяковский тоже были отнюдь не ангелы… Но разве хорошо вытаскивать на свет божий всякую грязь? И ведь гении были гениями, творили- а не только прожигали себя. Высоцкий был гением. Но неужели его гениальность имела своим истоком стакан горькой или ампулу?! Он действительно выжигал и подстёгивал себя — но гением и талантом он был помимо всей этой отравы… А вот по фильму Буслова так не скажешь. Но нельзя показывать такое на большом экране! Ибо это есть как фактическая пропаганда наркотиков для неокрепших ещё душ и мозгов, так и просто большая человеческая подлость по отношению к покойному. Что ещё хотел бы я сказать. Лично я воспринял эту картину в том числе и как своеобразный манифест морали представителей т. н. творческой элиты. Это очень старая идея о том что гению (и его окружению) можно всё. Но такая вот мораль «творческой элиты» ни в коей мере не является моралью всего общества. И не должна ею являться. Есть вещи, которые прощать нельзя. Ибо, как говорил в своё время один замечательный французский актёр устами своего героя из одного старого фильма — «Закон есть закон!»

Теперь про технические т. с. мелочи. Рядом со мной на этот сеанс пошёл один хороший человек с медицинским образованием и опытом практической работы в «Скорой помощи». И немало критики высказал он в адрес происходящего на экране. В основном в адрес героя Андрея Панина. Ладно, во время гастролей все они там пили. И ничего. Но он же врач! И он по идее должен был всегда быть возле тяжело больного Высоцкого. И потом, когда Высоцкому стало плохо… Но вот что было потом… Грубо, но очень точно говоря — «клиническую смерть перенёс, как в сортир сходил»(с) Так, с врачом разобрались, теперь выскажусь насчёт показанных в фильме представителей Комитета Государственной Безопасности. Ладно, сидят люди и слушают телефонные и прочие разговоры. Всё нормально, работа у них такая. Между прочим тоже очень нужная для страны. Ибо мало ли что. Так, из сотрудников КГБ чудо как хорош Андрей Смоляков. Работает чётко, да и чисто по-человечески он поступает правильно. И тому узбеку он вломил за дело и поделом. Да ещё и в интересах проводимой операции. Итак, офицеры КГБ представлены вполне нормальными людьми. Да, есть и подковёрные склоки, и спор разных уровней, и карьеризм — но это всё ж вполне в рамках. И всё было бы хорошо — но ведь действительно запоминается последнее. А в самом финале -увы… Ладно, левые доходы с концертов (хотя тогда это тоже было серьёзно), это всё ж было скорее дело для ОБХСС, но вот морфий! Ребята, это и сейчас весьма серьёзно и сурово, а уж в далёком 1979 году!

Короче говоря, всё это называется ёмким словом «непрофессионализм». Что медика, что кагэбешника… Ах да, нам скажут что ведь это был офицер «с человеческим лицом», что «все так любили Высоцкого что прощали ему всё» и т. д. и т. п. Да, Высоцкого искренне любили. Но, простите, это всё уже скорее легенда или что-то «типа притчи» (до нормальной притчи сценарию всё ж очень далеко). Но вот сама эта кинокартина… В чём же её смысл? Опять в той самой «творческой морали»? Ну зачем же вы так, господа…

Справедливости ради необходимо отметить, что в фильме Буслова есть и несколько действительно отличных сцен. Лично меня просто потрясли две — когда не могущий петь Высоцкий тем не менее всё ж выходит на сцену — и говорит с залом, рассказывает людям в том числе и о себе самом — и заканчивается это всё аплодисментами. И ещё, когда он лежит на кровати рядом с Татьяной (блестящая, великолепная роль Оксаны Акиньшиной) и то ли говорит, то ли молится — и вспоминает имена всех своих родных, своих друзей, говорит как он их всех любит… Эти две сцены просто потрясают. Ещё хорош флешбек с завязшей в грязи «Волгой». Похоже это воспоминания самого Никиты Высоцкого о своём великом отце… И, наконец, когда уже идут финальные титры, звучит ещё одна прекрасная баллада Владимира Высоцкого. Баллада о пути в небо… Дослушайте эту песню до самого конца, так надо. Дослушайте — и помяните добрым словом прекрасного поэта и певца. Вечная ему память.

Резюме:

Пётр Буслов снял настоящий блокбастер. Изумительно хороший с технической точки зрения фильм, где хороши как люди, картины, пейзажи (очень хороши виды той же древней Бухары), даже просто тени от солнца, машины. Актёры в этом фильме играют просто изумительно, на высочайшем уровне. Особенно потрясли Акиньшина и Смоляков, совершенно с неожиданной стороны показал себя Иван Ургант — и оказалось, что он просто отличный актёр. Хороша музыка, также по ходу дела будут исполнены несколько песен самого Высоцкого.

Но! Этот фильм по сути своей просто аморален. И очень кривобок по отношению к собственно самому Владимиру Высоцкому. Увы, это всё исключительно на совести авторов сценария и продюсеров, превративших историю о тяжело больном, медленно убивающем себя человеке (гениальном человеке!) в некий невнятный манифест «избранности и вседозволенности гениев(и их окружения)» и радикального шестидесятничества…

Блокбастер удался. Народ валом валит на очередной современный распиаренный по самое «не могу» российский блокбастер. Но не на Фильм о Высоцком…

Именно пустота, как отсутствие главного центрового героя ощущается на протяжении всего фильма. Гримеры хорошо потрудились, чтобы воссоздать ходячий муляж Высоцкого. А стоило ли?

Одинокой рыбке или канарейке подсаживают чучело, чтобы тем жилось веселей, ведь буйная фантазия и способность «дорисовывать» и воссоздавать тот или иной образ(ы) заложены у разных представителей живого мира… И человек здесь — не исключение. Главное ведь, чтобы была визуальная внешняя и поверхностная схожесть, а там человеческий ум до-вообразить сможет все что угодно. Так и здесь — все мы знаем кто такой Высоцкий и какие сильные ассоциации вызывает эта персона, и, народ смотрит фильм и дорисовывает сам все слои переживаний и информации, ассоциирующихся с Высоцким и проектирует ЭТО на главного героя, выполняя тем самым недоделанную работу режиссера (это для тех, кто пришел в восторг от просмотренного фильма :))… «Эффект канарейки» видимо сработал и поверхностным воображением наш массовый зритель не обделён.

НО…

покажите этот фильм человеку, который не знаком с творчеством Высоцкого, его биографией!.. нет… вы просто-напросто вообразите это…! Или же наоборот — сами замените имена главных героев фильма, название городов и мест и т. д., как будто фильм не про Высоцкого и посмотрите. То знаете на что это кино будет похоже?… На то, как бедняга музыкант-наркоман, от которого все хотят что-то получить, едет без дозы на гастроли, там он получает коллапс. И его наивную молодую жену круто подставляет продюсер, попросив привезти зелья своему мужу. А когда жена, сквозь столь стремное путешествие, привозит байду, то через некоторое время с ним происходит второй удар, едва не приведший музыканта к смерти. И где же тут раскрытие образа? Где художественность? Показать слабую сторону человека, а особенно, если этот человек талантлив и известен, — простое и «желто-пресное» дело. Давайте же скатимся до уровня грязного нижнего белья, и будем выносить на поверхность то, что не должно выноситься. Но будет ли тогда это называться Искусством или Художеством…?!!

Есть конечно хорошие моменты, но в целом фильм — так себе. Не показаны и(или) не раскрыты темы его биографии, его ТВОРЧЕСТВА, значимости и ценности и т. д. А потому фильм похож на некий совдеповский детектив-Eastern (при всём уважении отношусь к советской кино-школе). Энергетика Безрукова и рядом не стоит с теми волнами, которые исходили от Высоцкого. И этими волнами он заряжал людей и насыщал пространство. Ведь более главное в КИНО — воссоздание образа внутреннего, а не внешнего (внешность, голос, манеры, походка и т. д.). А в фильме — ходит какой-то невыразительный с хриплым голосом хипан, без «стержня», без убедительности и намека на талантливость и СИЛУ!

Несмотря на всё, все создатели и артисты, попахали видно на славу. Декорации, антураж, операторская работа, художники… — всё хорошо! За что им и плюсик!

4 из 10

«Высоцкий. Спасибо, что живой» хороший, качественный фильм; боль родных и близких, что не хотят сейчас многие видеть на экране… вот так страна носилась со своими «кумирами»… не вынося сор из избы, оставляя людям только лучшее, его песни, стихи, талант актёра… сейчас всё личное, плохое и хорошее — достояние общественности… но этот фильм не только хорошо сделан, но и, к сожалению, актуален…

Спасибо за фильм Никите Высоцкому, он передал боль семьи, не позволил себе искажать то время: работники КГБ в фильме не были идиотами и зверями, члены партии дураками, не было пасквиля, как это принято теперь, был взгляд изнутри семьи В. Высоцкого. После этого фильма я ещё лучше стала относится к Высоцкому, потому что присоединилась к сопереживанию и той доброте, которая красной нитью проходит через весь фильм.

Актёры, ВСЕ!!!, играют просто фантастически, никакой фальши, и уходишь с чувством, что они современники Высоцкого… не сыграли-прожили…

Так хочется пожелать Петру Буслову новых таких же удачных работ!

Спасибо, что Высоцкий живой!