Рецензии

Перед походом в кинотеатр на произведение российского кинематографа стоит запасаться валидолом или ведром для внешних выделений — пора уже усвоить эту аксиому. Особенно это касается разрекламированных фильмов — «Первый канал», афиши по городу, публикации в СМИ, ажиотаж в интернете прилагаются. А ведь грамотная пиар-компания получилась у создателей «Высоцкий. Спасибо, что живой». Первый вопрос, который тебе задают, узнав, что ты посмотрел фильм — «Кто под маской Высоцкого?». Действительно, вопрос вселенской важности.

И ведь была надежда, что выйдет что-то достойное, особенно если судить по первому трейлеру. Тогда даже возникло желание посетить премьеру фильма, а если учесть, что автор этого текста опасается ходить на фильмы российского производства со времён великолепного в своей убогости «Кандагара», то судите сами, как удался рекламный трюк.

Отлично помню, что подозрения начали закрадываться уже после следующего трейлера для кинотеатров — может быть, я ничего не понимаю в музыке, но как можно вставить в видеоролик фильма про Высоцкого песню российской рэп-группы «Баста»? Кто-то может ответить, что «только так можно молодёжь в кинотеатры затащить на наши фильмы». Если так, то понятно, какова целевая аудитория фильма. Перефразируя известный интернет-афоризм: «это как Высоцкий, только для реальных пацанов». Грустно, ведь не в первый раз этот ход используется в «наших» фильмах и трейлерах к ним.

Но ладно бы только внешняя оболочка страдала, а содержание было отличным — выходя из дверей кинозала, ничего кроме пустоты не ощущаешь. А фильм такой и есть — он пустой, просто до ужаса пустой. Красивый бесплатный буклетик с описаниями сцен, словами создателей и большим количеством фотографий со съёмок — единственная польза от похода в кинотеатр.

Самой главной проблемой этого, так сказать, творения можно назвать то, что подставь любого героя на место Владимира Высоцкого, и абсолютно ничего не изменится. Абсолютно. Казалось бы, фильм про Высоцкого? Да, иначе столько постеров Безрукова в ужасной резиновой маске не висело бы нигде. Кстати, о Безрукове (или о маске) — как ни хвалились создатели, лицо ничуть не выглядит настоящим, а в мимике, походке, да и во всём остальном угадывается Сергей Безруков. В интернете, помнится, даже фотографии сравнивали с ушами Сергея и ушами загримированного под Высоцкого Сергея, а уж как ругали Безрукова — не описать. Пушкин, Есенин, Иисус Христос, теперь Высоцкий — разнообразие ролей актёра многих не радует. Но, как мне кажется, Сергей является одним из самых талантливых российских актёров и в каждом фильме старается играть как можно лучше, а его репертуару лишь можно позавидовать.

Но возвращаемся к фильму — это не «байопик» (прим. автора — биографический фильм), как заявили авторы, зарисовка, эпизод из жизни Владимира Семёновича. И хотели-то показать драму всех драм, душу поэта, а показали лишь разборки КГБ под блокбастерную музыку с периодическими вкраплениями «Реквиема по мечте» Аронофски из серии «будни наркомана». И вот когда видишь, как лысый человек в костюме разъезжает с соратниками по пустыне, замышляет политические заговоры и проводит допросы, становится ясно, что это очередной «рашн» фильм. Хотя чему удивляться, режиссёром фильма ведь был избран Пётр Буслов — создатель «Бумера», бандитского хита всех школьников 2003 года. Почему ему доверили снимать кино про Высоцкого, остается неясным.

Самого, казалось бы, главного героя, того, из-за кого «все мы здесь сегодня собрались», показывают через раз, зачем-то акцентируя внимание на придуманных друзьях Высоцкого, его придуманной любовнице, придуманном КГБшнике и, внимание, усатом узбекском таксисте в кепке. Вообще, из актёров можно отметить кудрявого Урганта, рассказывающего разные истории веселого доктора в лице Панина и Оксану Акиньшину (подруга Высоцкого) — они действительно хоть как-то играли свои роли.

Даже не являясь фанатом Владимира Семёновича, но хотя бы испытывая уважение к его персоне, уже в середине фильма понимаешь, что на экране происходит какой-то бред. Будто обещали сложное, душевное кино, а показали «Утомлённые солнцем 2». Кстати, только Михалкова, расхаживающего со стальными когтями вместо пальцев, не хватало в этом фильме для полноты картины. Если кто и умеет создать настоящую драму, так это он.

Безусловно, в фильме были какие-то интересные, положительные моменты, но всего два-три, не больше. В нескольких эпизодах фильма мелькает идея мук творческого человека, борьбы с самим собой, но всё это вдребезги разбивается о неуместные шуточки в стиле великого «Аншлага» и абсурдные действия героев. «Восхитил» момент, когда Высоцкий очнулся после инфаркта (драматичная сцена, включающая слёзы, крики, грустные лица) и, закуривая сигаретку, спрашивает примерно следующее: «А что это вы все такие грустные?» Всё-таки это не комедия, ребята. В целом непонятно, почему фильм идёт два с чем-то часа, когда стандартное время для блокбастеров — полтора.

Жаль, что потенциально интересная идея была (в который раз) угроблена руками российских создателей. И вроде бы сын Высоцкого, Никита, писал сценарий, и бюджет хороший, и актёры не со двора, а получилось в итоге как всегда. Болезнь нашего кинематографа всё прогрессирует, потому что либо параноидальные псевдореалистические бредни Михалкова, либо просто тупой сортирный юмор «Самого Лучшего Фильма» властвуют на экранах наших кинотеатров. Бывают, конечно, исключения, но их очень мало. А публика, к сожалению, из-за отсутствия альтернативы вынуждена это смотреть. Уже ясно, что «Высоцкий. Спасибо, что живой» получит хорошую прибыль ввиду грамотной пиар-компании и незнания народа. Естественно, «Фауста» Сокурова и «Елену» Звягинцева у нас так рекламировать не будут. Признание за рубежом ничего не значит для российских прокатчиков, важны деньги-деньги-дребеденьги. И ведь ничего не меняется, особенно это заметно, если взглянуть на трейлеры российских фильмов в кинотеатре — мрак и пустота.

В прошлом году был выпущен байопик Дэвида Финчера «Социальная сеть» о Марке Цукерберге (создателе Facebook), отразивший в себе и душу героя, и социальные проблемы, и интересную, реальную историю. Понятно, что «где мы и где они», но очень жаль, что про такого легендарного человека, каким был Владимир Высоцкий, столь много давшего людям родной страны, не сняли то, чем можно гордиться и делиться с другими. Вместо похода на фильм я советую сходить в книжный магазин и купить сборник стихов Владимира Семёновича Высоцкого, этим вы намного лучше почтите память гениального поэта и музыканта.

Доброго времени суток.

Давно я не была под таким впечатлением от наших фильмов.

Мое поколение знает о Высоцком не так много — школьная программа — галопом по Европам. Да и может ли подросток понять, прочувствовать всю глубину поэзии, музыки и трагизма этого человека.

Фильм не претендует на историческую достоверность, да и на биографическую тоже. Фильм о вечном поиске себя, о любви и дружбе, о том, чем оборачивается полное отдавание себя творчеству, работе, о том, что за все надо платить, иногда жизнью.

Для меня критерием качества фильма является то, что если я верю, происходящему на экране, если наворачиваются невыдуманные слезы, хочется закричать: «ну сделайте же что-нибудь!», фильм состоялся.

Особенно поразил эпизод клинической смерти Высоцкого. Это достоверно с точки зрения жизни. С момента, когда Таня видит Высоцкого лежащего без сознания, как пытаются реанимировать, как наступает ступор, и все смотрят невидящими глазами, не в состоянии понять и осознать ЧТО произошло.

Именно так все и происходит. Именно так было, когда умирал мой отец. Мне было тогда 17.

Единственный эпизод, которому я не поверила — воскресение. Высоцкий пришел в сознание, посмотрел на растерянных друзей и беспорядок в номере и произнес: «Я что, плохо себя вел?», — поднялся и пошел. Это после пережитой клинической смерти. После обычного обморока не сразу очухаешся.

Но дальше есть еще один эпизод, вернее монолог Высоцкого, который реабилитирует этот прокол. Когда Высоцкий говорит, что «может, я и не умер сегодня, чтобы понять, ради кого и благодаря кому я жив»…

В жизни бывают чудеса, это одно из них. Вселенскому разуму было нужно, чтобы Высоцкий жил. И Высоцкий жив в наших сердцах.

P.S. После выхода фильма в книжных магазинах смели сборники стихов Высоцкого и все изданные биографии. Значит фильм снят не зря.

10 из 10

Почему то мне сразу захотелось начать с оценки. Да- 10!

Я не знакома с творчеством Высоцкого, не являюсь его поклонницей, не знаю его жизни. Но увидев трейлер в кинотеатре сразу же решила, что обязательно схожу. Почему? Да мне просто стало интересно, кто же он такой? Почему одни называют гением, а другие наркоманом? Каков он был? Я получила эти ответы.

Это гений, который опережал время. Человек, который не щадя себя отдавался творчеству. У меня нет слов чтобы описать, насколько меня затронул этот фильм. Я пришла в кинотеатр выслушав совершенно противоречивые мнения моих коллег, пробежала глазами книгу Марины Влади «Владимир, или Прерванный полет», почитав его стихи — надо же было знать хоть что- то!

Потрясающий фильм, особенно для тех кто знает о Владимире Семёновиче совсем мало. Теперь мне хочется послушать его песни, прочитать биографию, узнать как можно больше. И если честно, мне все равно кто играет Высоцкого. Фильм показал, как на талантливых людях делают деньги.

Всем советую, всем рекомендую, и конечно

СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ! Действительно, СПАСИБО…

10 из 10

Итак, с чего бы начать? Начать с того, что я слышала много положительных отзывов, восхищенных откликов об этом фильме, естественно после этого я таки собралась и посмотрела этот фильм. Меня радовало, что наконец сняли фильм о таком культовом человеке, как Высоцкий. Высоцкий до сих пор действительно жив в сердцах людей своими стихами и песнями, своими ролями в фильмах…

Снято очень много фильмов о различных актерах, художниках, моделях, певцах, сидящих на игле. Когда видишь что-то подробное в первый раз это кажется необычным, ты сострадаешь герою. Но когда видишь 10 подобный фильм, то уже нет никакого сострадания, а лишь мысли, ведь он сам(или она сама) довел себя до этого.

Я искренне не понимаю, зачем было снимать еще один фильм на уже такую попсовую тему.

Ведь Высоцкий велик в наших сердцах, а тут видим наркомана, в котором остается все меньше и меньше величия и сил держаться ногах.

Я не особо высокого общего мнения о русском кино, ведь его практически нет. Есть переделанные, переснятые аля под русский манер зарубежные хиты. Я ожидала, что этот то будет наконец хорошим отечественным фильмом, который с удовольствием пересмотришь. К сожалению, меня ждало разочарование. Нет, фильм не полная катастрофа. Это нормальный фильм, в какой-то мере даже лучше многих, но чем-то особенным я назвать его не могу.

Если говорить об актерах, то хочется отметить, что если фильм задается, как «драма, биография» делать из него комедию, как-то совсем глупо. А многие сцены, ну явно именно с таким настроением и делались. Понятно, что для многих актеров, задействованных в фильме это их родная стезя, но тогда уж делали бы полноценную комедию, раз уж по другому никак.

Образ Тани, точнее исполнение мне не понравилось вовсе. Абсолютное не попадание на мой взгляд. Получилась девушка вовсе не того времени, да и довольно пустая. Хотя говоря честно, практически все актеры отчаянно переигрывают.

Что хорошего об этом фильме? То что этот фильм прошел в массы и напомнил всем об этом великом человеке, заинтересовал многих, быть может заставил кого-то поискать информацию о нем в интернете, да и просто задуматься. Это довольно много и это несомненный плюс. И да, есть надежда что этот фильм будет ступенькой в развитии российского кинематографа.

6 из 10

«Мне уже двадцать лет говорят, что я вот-вот помру. Может, мне уже сдохнуть, наконец?»

Я поставила этому Фильму 10. Там много минусов, много ляпов и лишних персонажей, одежда была часто не такой, но фильм подкупил своей атмосферой. За что 10?

1. Мне кажется, если вы не знаете о Высоцком ничего, кроме имени — этот фильм не для вас. Да и большинство иностранцев вряд ли так поймут его. Но вот если вы прочитали биографию Владимира Семёновича, то вот он. Такой странный и неправильный, но всё же наш.

2. Атмосфера города и всего того времени. Песня «Учкудук..» и советские транспаранты, старенькие автобусы и рынок Узбекистана — всё это создаёт нужный настрой. Тут почти не к чему придраться.

3. Герои. ДА, их много, они абсолютно вымышленные, но каждый из них хорошо сыгран. Доверчиво. И добрый и смешной Сева, и предприимчивый Паша, и доктор, и Татьяна,… Правда, почему так странно показали Марину Влади, я не поняла.(

4. Всё те же герои. Каждый из них показывал свою черту Высоцкого. Он заступался за них и ругался, он ссорился и мирился — и открывался нам. Такой знакомый, но такой новый.

5. Техника съёмки была на высоте. Переходы и атмосфера, особенно на концертах.

6. Ключевые моменты. Ну про момент клинической смерти даже вспоминать не буду, мелодраматические вещи наши снимать научились, но вот момент, когда они аплодировали пустому залу — сильно снято.

7. Грим и голос. Не знаю, кто его там снимал, Безруков или нет, но актёру можно сказать браво. Пусть грим и компьютерная графика, но это правда был Высоцкий. Его голос и походка, его жесты и улыбка, его странное, необъяснимое обаяние — всё это был он.

8. Юмор и пошлость. Что меня порадовало — небольшое количество первого и отсутствие второго. В кои-то веки. Даже «Стиляг» запошлили, а вот Высоцкого — не рискнули — и Слава Богу. А насчёт юмора — хорошо получилось, по-доброму. Я искренне смеялась над моментом с джинсами.

9. Песни. Их было мало, что печалило. Но как он их пел и как сочинял… Вообще этому фильму немного не хватило Высоцкого, уж больно важным сделали этого КГБ-шника, но даже пары мгновений Владимира Семёновича начисто стирали остальных героев и вообще всё.

10. Я поставила десятку чисто эмоционально. Да, можно придраться и к тематике, и к героям, и к КГБ, и вообще, что показали такой период его жизни, но я увидела именно того, кого знала по песням. Такого, каким люблю с детства. И когда он пел с экрана, я еле сдерживалась, чтобы не зааплодировать.

Итог: я плакала, потом смеялась сквозь слёзы и снова плакала. Это был он.

«Смешно, не правда ли, смешно, смешно

Когда секунд недостает,-

Недостающее звено -

И недолет, и недолет, и недолёт, и недолёт…»

Честно скажу — досмотреть ЭТО с первого раза у меня не получилось. И даже не потому, что создателей фильма отчего-то взволновали проблемы Высоцкого-человека в гораздо большей степени, чем проблемы Высоцкого-поэта. Хотя сам он как бы больше жил творчеством, чем всем остальным и всеми остальными. Это ладно, копаться в грязном белье — естественная человеческая потребность. Но почему тогда перманентным чувством, которое вызывает этот фильм, является некая такая гадливость?

Да, не был Высоцкий образцом морали и нравственности, но и не был он тем, кем его показали в фильме. А тут смотришь — и мерзко, и гадко, и убого… Да ну не Высоцкий это! Потому даже если бы фильм был шедевром в художественном плане, ТАК поганить память о человеке нельзя. Это даже как-то не по-людски.

Невольно возникает мысль о том, что автор сценария Никита Высоцкий так и не простил отца. Потому что иначе то, как выглядит в фильме поэт, объяснить нельзя.

Где внутренний мир этого человека, мятущегося и не находящего себе места? Человека, который точно знал, чего хочет, но не видел возможности этого достичь, ибо это недостижимо? Где поэт интереснейший и самобытнейший? Ну не было всего этого в этом примитивном фильме, зрителя тупо пригласили покопаться в грязном белье — и все. Выше этого уровня никто подниматься и не собирался.

Если честно, то жалеть Высоцкого, как предлагают создатели фильма, как бы и не за что. Он в той ситуации несвободы был одним из самых свободных. У него была заграница, у него была Марина Влади, он в материальном плане ни в чем себе не отказывал. Что касается творчества, да, с кино не срослось, но ведь был театр на Таганке, а там были такие роли, о которых многие только мечтают. Так что формально жаловаться ему было не на что. Но ему нужна была свобода, он был творческой личностью, ему не хватало воздуха. Но это как бы аксиома — при любом раскладе тем, кто творец, не хватает воздуха. Даже если их любят те, кто у власти. Так что ошейник был, но все относительно. Он хорошо сказал о своем месте в своей стране в стихотворении «Нет меня — я покинул Россию…»:

Не волнуйтесь — я не уехал,

И не надейтесь — я не уеду!

Он был однозначно на своем месте и в свое время, другое дело, что место это — не для каждого. Нести такой груз — нереально, вот каждый и ищет варианты облегчить ношу. Высоцкий нашел в допинге, не один он такой. И он понимал, что сам себя губит, но его, что называется, несло. «Кони» — это же про его жизнь, как он сам ее для себя построил:

Вдоль обрыва по-над пропастью, по самому по краю

Я коней своих нагайкою стегаю, погоняю.

Что-то воздуху мне мало, ветер пью, туман глотаю,

Чую с гибельным восторгом — пропадаю, пропадаю…

Он этим нервом жил, по-другому и быть не могло просто. И не в советской системе дело даже, а в нем самом. Он сам себя разрушал — и это давало мощный стимул для творчества. И вот этот нерв, этот трагизм — вот это Высоцкий, который такие вещи еще и обсмеивал конкретно, потому что относился к себе очень иронично. В стихотворении о трагической доле всех гениев он как бы и о себе писал: «Кто кончил жизнь трагически — тот истинный поэт…». Да, это как бы ирония, но именно в ней — правда о Высоцком-поэте, а не в фильме по сценарию его сына.

Об актерских работах говорить не буду — претензий нет, но причем тут Высоцкий? И меня даже не волнует, Безруков ли сыграл его или нет. В данном случае не принципиально, хотя я и считаю, что актеру пора прекращать играть гениев русской поэзии — у него не получается. Он и с Есениным был убедительным через раз, а с Пушкиным так и вообще промазал. Основной минус фильма — название не подходит. Так что надо было либо название менять, либо снимать совсем другое кино. Причем четко о человеке, имя которого заявлено.

1 из 10

Так называлась выпущенная в 1980-х гг. книга актрисы и вдовы ВВ Марины Влади, которую я когда-то прочитала на одном дыхании. Из нее люди впервые узнали, что ВВ был законченным алкоголиком и наркоманом. Но зацепила книга всех тогда не этим. Она была проникнута восхищением и преклонением Марины Влади перед ТАЛАНТОМ и одновременно болью из-за болезни Высоцкого. То, что показал нам Первый канал — это, извините, просто порнография и пляски на костях. Желание срубить побольше бабла и только.

На фоне победных реляций руководителей Первого канала о необычайном успехе фильма есть смысл узнать мнение людей, которые лучше всех знали Высоцкого. Вот слова Станислава Говорухина:

- Как друг Высоцкого, что думаете о картине, в которой Владимира Семеновича сыграет Сергей Безруков?..

— Я читал этот сценарий. И мне даже предлагали снять по нему фильм. Но я отказался. Потому что сценарий — МЕРЗОСТЬ. А Безруков… Примелькался он уже, его и так на том свете поджидают Есенин и Пушкин, а теперь еще и Володя.

- Что именно плохо в сценарии?

- Он весь в целом НЕПРАВДИВЫЙ. А ложь я не уважаю больше всего. Мне даже предлагали: «Напишите новый сценарий, как вы считаете правильным». Но я не смог — вот не лежит у меня душа к этому фильму. И все.

А вот как прокомментировала фильм актриса Марина Влади, которая была женой Владимира Высоцкого, в беседе с парижским корреспондентом «Известий»:

- Я получаю из всех стран мира большое количество вопросов о моей реакции на фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», отрывок из которого есть в интернете. До сих пор я отказывалась об этом говорить, ибо считаю, что эта картина оскорбляет Высоцкого, его искусство, его память, а также нашу общую жизнь. Она была создана с помощью его старшего сына. Это уже меня шокировало. И я видела, как сын хвастается тем, что, добиваясь для актера наибольшего сходства с Высоцким, они сделали копию из силикона с посмертной маски Володи, которую я сама сняла. Это не только скандально, а даже страшно. Это аморально и неэтично. И если бы я была верующей, я бы сказала, что это грех. Я в отчаянии и в печали.

Примерно тоже самое сказал и Ю. Любимов.

Я из принципа не пошла на премьеру, с меня хватило рекламных роликов. Была очень удивлена, что не привлекли Марину Влади и долго ждала ее реакции на фильм. Не нужно забывать, что последнее стихотворение Высоцкого было посвящено именно ей:

Я жив, 12 лет тобой храним…

1 из 10

Настраиваясь на просмотр, вспоминал время своей молодости. Ведь я почти его ровесник. Есть, что вспомнить, хотя, должен сказать, что мне ни разу не довелось видеть Владимира Высоцкого на концерте или в спектаклях Таганки. Вот на выступлениях Булата Окуджавы бывал не раз, на одном квартирном концерте слушал Александра Галича незадолго до его изгнания, а Высоцкий для меня жил, творил и существовал в каком-то другом, параллельном мире. На экранах кинотеатров, на магнитофонных пленках, и даже на большом виниловом диске из Парижа, который записал и выпустил его друг — художник Михаил Шемякин. Я знал, что живет он в Москве, в доме на Малой Грузинской, в подвале которого был устроен выставочный зал для художников-нонконформистов.

Нам всем тогда казалось, что этот энергичный, лихой и обаятельный парень, всенародный любимец, вполне комфортно и успешно существует в нашем вывернутом наизнанку социуме, Гоняет по Москве на иномарке, носит фирменные иношмотки, путешествует по миру с иноженой — красавицей Мариной, играет в самом знаменитом московском театре, снимается в телесериалах в значительных ролях — Дон Гуана и Глеба Жеглова, и, верилось, что вот-вот, на днях, на него свалится и официальное признание, и всякие там почетные звания, прием в союз советских писателей и пр. Тем более, оглушительно обрушилась на нас новость о его кончине в возрасте 42 лет. В жаркий июльский день 1980 года, эта скорбная весть без всякого Интернета и мобильных телефонов мгновенно разнеслась по олимпийской Москве и стране и вывела на Таганскую площадь невиданные толпы, желающих проститься с народным поэтом.

Так вот — просмотр состоялся, и первое впечатление тягостное и смутное какое-то. Да, несомненно, фильм сработан профессионально и современно. Да, несомненно — фильму удалось воспроизвести эту смутную и тягостную атмосферу советского бытия конца 70-х годов. Напомню, что в следующем году в Москве должны состояться Олимпийские игры и партия и правительство проявляют особенную активность по подготовке к этому важнейшему политическому мероприятию. Кураторам из КГБ необходимо взять на короткий поводок всяких там диссидентов и вольнолюбивых поэтов. Напомню, что уже в конце того же 1979 года ограниченный контингент советских войск отправится в Афганистан, в результате чего мы лишимся основных конкурентов на Олимпиаде.

Не знаю, пошел ли на пользу картине этот трюк с игрой в угадайку? Ведь минут 15—20 хронометража уходит у зрителя только на то, чтобы по каким-то особым приметам разглядеть под искусным гримом знакомые черты живого современного артиста. И, несомненно, продюсеры точно рассчитали на эту приманку завлечь в кинотеатры как можно большее количество молодых зрителей, для которых Высоцкий не уникальный поэт советской эпохи, а, не выходящий из моды, брэнд.

А ведь сценарист Никита Высоцкий и режиссер Петр Буслов могли, если бы захотели, хотя бы в двух-трех коротких флэшбеках показать живого и яркого поэта и артиста на концертах, на сцене театра, на съемках фильмов, с гитарой среди друзей и бутылок — до того периода, когда алкоголь и наркотики превратят его в заторможенного зомби. Более того, они практически лишили свой фильм песен и музыки самого Высоцкого. За два часа всего несколько коротких обрывков. И композитор фильма, написавший банальный электронный саундтрек, мог хотя бы вплести некоторые «высоцкие» темы и мелодии.

В результате, получилась полудетективная ретромелодрама про «опасные гастроли» столичной знаменитости по братской, южной республике, где на первом плане героическая борьба советских спецслужб с нетрудовыми доходами тогдашних деятелей шоу-бизнеса. На борьбу с этой культурно-просветительской деятельностью не жалели средств — десятки агентов, сексоты, вездесущая прослушка, автомобили, самолеты и вертолеты.

Лично я считаю, что при такой трактовке Высоцкого, каким он представлен в фильме, не столь уж важно, кто прятался под маской. Белорусский двойник Владимира Высоцкого — Артур Федорович или Сергей Безруков, которые вполне бы, справились с подобной ролью и с минимально похожим гримом. Этот же персонаж из паноптикума похож на Высоцкого только на фотокадрах. В движении — грим и спецэффекты чудовищно сковывают мимику и, скорее, отпугивают.

Персонажи, которые окружают главного героя более живые и динамичные, но порой слишком суетливы и крикливы Многие из них имеют реальных прототипов, но имена и фамилии их изменены. Приятно удивил режиссер Дмитрий Астрахан, впервые выступивший, как киноактер — в роли жуликоватого администратора филармонии. Иван Ургант, вроде бы уже не дебютант в кинематографе, играет снова самого себя, хотя в фильме он един в трех лицах. В этом образе черты трех близких друзей Высоцкого: Всеволода Абдулова, Ивана Дыховичного и Бориса Хмельницкого. Увы, и они все трое не так давно ушли из жизни и не могут сообщить нам свои отзывы об этом кино.

Опытный Андрей Панин — врач-кинолюбитель, производит впечатление дилетанта от медицины. Максим Леонидов с париком под битлов создает образ бездушного эксплуататора и просто — паразита. Это ж надо — забыть под кроватью в квартире Высоцкого коробку с ампулами морфина, а потом просить юную девушку-блондинку доставить лекарство за тыщи верст в край горячих парней в тюбетейках! Пожалуй, молодая актриса Акиньшина оправдывает свое имя — Светлана.

Бойцы невидимого фронта, в фильме на первом плане и чувствуют себя хозяевами страны. Владимир Ильин — полковник из московского КГБ, уже четыре года «ведет» Высоцкого, а теперь приглядывает за операцией, которую проводит управление конторы из солнечного Узбекистана. Наиболее выпуклый образ полковника из узбекского управления КГБ создал Андрей Смоляков и кажется, что это он является главным героем фильма.

Никита Высоцкий — автор сценария и, вероятно, его голосом озвучен заглавный герой, оставил свой автограф в кульминационной сцене фильма. Один из двух мальчиков, сыновей артиста, вместе с матерью Людмилой Абрамовой, застрявших в такси посреди весенней распутицы. Этот фэнтезийный эпизод, как бы запоздалый крик сыновьей обиды за измены отца, за его уход из семьи к француженке Марине Влади. И как бы в упрек и ей — далекой и живой — вот, мол, смотри — если бы не я, папа умер бы на год раньше! Вот, мол, погляди — и без тебя рядом с отцом всегда была прекрасная, и на все готовая блондинка.

В заключение хотелось бы сказать, что до этого фильма я как-то лучше относился к Никите Владимировичу. За то, что директорствует в музее, за то, что и маму пристроил экскурсоводом. Но его сценарная задумка и киновоплощение образа отца, как живого полу-трупа — поступок, мягко говоря, неловкий и некрасивый.

Кино про Высоцкого, которое все столько времени обсуждают, как известно чисто коммерческий проект. При этом коммерческий проект, который подкреплен чрезвычайно продуманной pr-кампанией, практически не оставляющей у человека шансов не сходить на показ.

Все очень просто: в каждом рекламном блоке ОРТ показывается несколько нарезок из фильма с завлекающим своей загадочностью голосом, который не оставляет сомнений, что кино «того стоит». В перерывах между рекламными блоками показывают передачи про Высоцкого (со ссылками на фильм, явно намекающими на то, что кино «того стоит»), в каждом выпуске новостей показывается сюжет, в котором окандрашенных от восторга тетушек в слезах выводят из кинотеатра, что явно говорит нам о том, что кино «того стоит». При этом Высоцкого знают все, а любят почти все.

Сопоставив этот факт, и то, что по новостям круглосуточно показывают про то, как людей накрывают просмотры, человек (как например, в моем случае), решает, что идти надо.

При этом человек настолько уверен, что кино стоящее, что он даже не задумывается над тем, что проект, миссией и основной целью которого должно априори являться напоминание людям кто они и откуда они вышли (все ж росли на песнях и фильмах с Высоцким), на самом деле, полностью завязан на том, чтобы получить огромную маржу и попилить ее, в очередной раз одурачив столь доверчивых российских граждан.

Рыба гниет с головы, в нашем случае — с цели на которую этот бутафорный проект завязан. А цель одна и только одна — получить, пардон, лаве. При этом можно сколько угодно прикрываться умными интервью создателей, продюсеров, актеров и т. д., но факт остается фактом — все что сделано и показано сделано только для того чтобы сидеть на яхтах, попивая дорогие напитки, и весело хихикать, потому что ты в реальном режиме видишь как народ идет и отдает честно заработанную копеечку за то, чтобы посмотреть на Безрукова, лицо которого покрыто бледным пластилином и других, не менее колоритных персонажей.

Говорить, конечно, как всегда, можно много, но не хочется. Жалко, что великий народ пляшет на могилах своих героев, при этом даже не понимая того что делает. До тех пор, пока мы не начнем думать, за нас будут думать другие и «Спасибо что живой» и другие подобные проекты всегда будут популярны.

Я наивно полагал, что двух мнений здесь быть не может. Но сегодня оказалось, что уже образовались «два противоборствующих лагеря».

Главная претензия — выведенная на первый план линия Высоцкого-наркомана. Создателей фильма обвиняют в пропаганде наркотиков. И высказывают опасения, не заказ ли это наркомафии.

Действительно, в основе сюжета самый настоящий нарко-триллер, вгоняющий в невероятное напряжение. «Trainspotting» отдыхает. Но — никакой рекламы там нет: наркомания показана неприятно, отталкивающе, с трагическим пафосом. Если смотреть фильм сердцем, а не головой, то мыслей о пропаганде возникнуть не должно. Даже курить как обычно не хочется вместе с героем, а ведь Высоцкий много курит в кадре. Так что в заговор наркомафии я не верю.

Другое дело: почему первый художественный фильм о Высоцком спекулирует на низменной теме наркотиков? Это странно, учитывая, что сценарий писал сам Никита Высоцкий. Хотелось бы его спросить, зачем начинать приобщение молодёжи к Высоцкому именно с этой темы?

Но лично я не такой молодой, чтобы не знать Высоцкого. Словами ЮТюба — «палец вверх, если вы знали Высоцкого до этого фильма». Так что никакой Америки фильм не открывает, более того — так всё и было, а значит надо просто отдать должное Никите за честность. Скорее всего из всех историй об отце эта показалась ему самой интересной для экранизации. И он прав: эта история пробирает, вызывает сильнейшее сопереживание. Очень правильно выбран жанр бытового байопика. Один день с Высоцким лучше, чем сотни общих рассказов.

Фильм меня захватил с самого начала и я смотрел его сердцем. Вообще, я всегда даю фильму шанс мне понравиться. И до последнего пытаюсь распробовать фильм. Любой фильм нужно смотреть сердцем — в этом смысл кинематографа. Если включается мозг, значит фильм начал на мозг капать. Я сочувствую тем, у кого включился мозг на «Высоцком» и им пришлось смотреть этот фильм головой. Просто не судьба. И с ними бессмысленно спорить. Они по-своему правы.

Моё резюме:

Одна из лучших Картин Нового Российского Кинематографа.

10 из 10