Рецензии

Если постоянно смотреть всевозможные фильмы, то очень сложно не стать путешественником: то нас отправляют погостить в Рим и побродить по его узким улочкам немного заблудившись, потом выписывают приглашение посетить берег Тихого океана на юге Калифорнии или даже с иных ракурсов рассмотреть свой собственный город, где бы он не находился.

«Когда наступала весна, пусть даже обманная, не было других забот, кроме как одной: найти место, где тебе будет лучше всего. Единственное, что могло испортить день, — это люди, но если удавалось избежать приглашений, день становился безграничным. Люди всегда ограничивали счастье — за исключением очень немногих, которые несли ту же радость, что и сама весна.» (Эрнест Хемингуэй. Праздник, который всегда с тобой)

Париж — столица романтики, город привлекательных, утонченных и изящных женщин, недаром поговаривают, что у женской сексуальности — французский паспорт. Париж — это изысканность стиля, неповторимость вкуса и бесчисленное количество достопримечательностей. Город — вдохновение, город — роман, город — мечта.

Фильм очаровывает с первых кадров и держит в неповторимом, но незабываемо приятном напряжении ожидания дальнейших событий. Вуди Аллен идеально попадает в прекрасное настроение, усиливая его спектр многократно. Мне, как безграничному мечтателю, было очень интересно побывать в Париже образца 1920-х годов, при этом еще и лицезреть любимых писателей в талантливом исполнении гармонично выверенного актерского состава. Фильм оставляет по-настоящему трогательные ощущения, настраивая на беззаботный лад. У актеров отлично получилось вжиться в роли гениальных творцов прошлого столетия, помимо безупречного попадания в образ и внешний вид, удалось очень правдоподобно отразить каждую личность со всеми имеющимися особенностями характера, поведения, предпочтений и манеры разговора. Смотрится все это действо очень легко и непринужденно, весело и даже захватывающе. Да и какой Париж без влюбленностей, они там тоже во всей красе.

Оуэн Уилсон приятно удивил, добросовестно показав все метания начинающего писателя, умудрившись обсудить свою будущую книгу с Эрнестом, постоять за спиной Пабло в моменты творчества, побывать на нескольких вечеринках вместе с Фрэнсисом и Зельдой, а также узнать тайну носорогов великого испанца Сальвадора Дали.

Получилась прекрасная картина, сродни творениям освещенных в ней авторов, это замечательное путешествие в прошлое, в сердце Европы, в мир, где возникает искусство и зарождается счастье!

Париж. Казалось бы, что каждая улица этого чудеснейшего города уже запечатлена во множестве фильмах, посвященных его красоте и величию. Он чарует, манит, одурманивает, восхищает, и поэтому, никогда не перестанет быть источником восхищения для огромного количества людей. Без сомнения, ещё будет уйма кинокартин о прекрасной французской столице, и зритель будет с упоением ими наслаждаться — ведь иначе быть и не может.

Я получил уйму положительных впечатлений после просмотра фильма. И пускай это версия Вуди Аллена — без сомнения превосходная и изящная работа, с любопытным приёмом, который задействует гениальных мастеров искусства ушедших лет, которых, в свою очередь, играют именитые и талантливые актёры современности. Всё происходящее напоминает очаровательное безумие, которое, с первых же минут, поглощает тебя целиком.

Я не смею спорить, что с рецептом, где задействовано так много беспроигрышных ингредиентов, так или иначе, получился бы и так отличный кино-шедевр. Но в данном случае, всё происходит в Париже, и он всегда выходит на первый план. Это кино, в первую очередь, передаёт ту необъяснимо сказочную атмосферу и настроение, присущее только Парижу.

Помимо этого, «Полночь в Париже» содержит множество, казалось бы, простых, но гениальных мыслей, идей и умозаключений, о которых мы просто забываем. Подтрунивая над обеспеченными, но духовно истощёнными, американцами, напоминает о том, что порой стоит сделать паузу от повседневной суеты и прислушаться к зову своего сердца. Неужели настоящая действительность не способна стать твоим золотым веком? Не стоит гоняться за прошлым — жить грёзами о прошедшем. Всё происходит здесь и сейчас, и ты принадлежишь именно тому времени, в котором родился — никак иначе.

Актёрский состав бьёт наповал: здесь, буквально, все: очень недурно отыгравший Оуэн Уилсон (который прежде не вызывал у меня особенно никаких эмоций), бесконечно обворожительная, и очень любимая мною, Рэйчел МакАдамс, талантливейшая Кейт Бейтс, просто восхитительная Марион Котийар, и неподражаемый Эдриан Броуди.

Вуди Аллен повествует с лёгкостью, ненавязчивостью и изяществом. Кино дарит улыбку, обеспечивает хорошим настроением. Не хочется покидать волшебный мир на улочках Парижа так скоро, но не стоит расстраиваться, ведь незабываемый сказочный город, остаётся в сердце навсегда.

«Полночь в Париже» — маленький шедевр, словно музыка для души. Фильм-праздник, который накрывает волной приятных впечатлений. Если выпадет возможность окунуться в сказочную атмосферу, одного (если не самого) из чудеснейших городов мира — обязательно воспользуйтесь ею!

9 из 10

Вчера со мной произошло удивительное событие. Вы можете, конечно, не поверить, но открыв дверь московского кинотеатра, я оказался за одним столиком с Вуди Алленом в одном из парижских ресторанов. Вначале я испытал некоторую неловкость, я был напряжен и ожидал какого-то подвоха от одиозной личности, ведь на весь мир Аллен известен своими нестандартностью и непредсказуемостью. Однако Вуди был весьма мил, угощал меня шампанским, улыбался и много шутил. Вскоре я почувствовал легкий хмель, и наше оживленное полуторачасовое общение о взаимопроникновении реальности и фантазии, прошлого и настоящего, о плюсах и минусах романтичности человека, и о многом другом — прошла незаметно и оставила после себя приятное послевкусие.

Когда я брожу по улочкам любимого Питера, то нет-нет, да и появляется мистическое ощущение, что в Летнем саду столкнусь с Пушкиным, в книжной лавке, например, с Достоевским, а в одном из кафе за соседний столик присядет Шаляпин. Вероятно, Вуди Аллену подобное было навеяно другим шикарным городом — Парижем, и он подобные фантазии превратил в кинореальность, причем сделал это очень органично и остроумно.

Герой картины (который, как почти всегда у Аллена, вовсе не герой, а вполне себе обычный, в чем-то милый, в чем-то нелепый) на перепутье. Он сценарист, но хочет быть писателем. Пишет поделки, а затевает серьезный роман. На пороге женитьбы, но с невестой постоянные конфликты. Невеста богата и хороша собой, но не понимает его. И как понять Гила, романтика, застрявшего в 20-х годах прошлого века? Вот туда-то Гил и попадает, и общаясь с Хемингуэем, Фитцджеральдом, Дали, Бунюэлем, Гертрудой Стайн и Пабло Пикассо, он возвращается в наши дни помудревшим. Он лучше понимает, как писать и как жить. А ниточка столь необходимого ему понимания оказалась в руках той, что держала ниточку к тому заветному прошлому, но была уже — в настоящем.

Волшебно снятый Париж на фоне волшебного саксофона… А ведь ровно через неделю я вновь буду в Париже. Кальвадос или мохито с папашей Хэмом — это крепко и сильно, а шампанское с Вуди — легко и приятно; никакой головной боли потом, зато при воспоминании — неизбежная улыбка…

8 из 10

Мне всегда казалось, что Париж — город нейтральный и в определенной степени равнодушный, не имеющий определенного лица и стиля, в отличие, скажем, от Рима или Москвы. Раскрашивают его талантливые люди, в тот или иной период времени в нем появляющиеся и вовсе не обязательно французы. Сам город особенным обаянием не отличается, скорее служит фоном для истории.

Поэтому этот фильм получился бы лучше, если бы фигуры писателей и художников были бы очерчены четче, сочнее. Талантливых людей надо играть талантливо или хотя бы интересно, одного портретного сходства недостаточно. Может быть, имело смысл добавить документальные съемки, фотографии, какие-нибудь компьютерные заморочки. Тогда искомый контраст между как бы обывателями и как бы художниками — то, что нам старается показать Аллен — был бы достигнут. Сейчас, честно говоря, я не вижу между ними особой разницы, поэтому вся история как-то провисает и к концу уже совсем скучно. Картинки Парижа, естественно, не спасают, а ни одной звезды кроме жены Саркози нам не показали, что тоже фильм не украсило.

Вообще, на мой взгляд, любой биографический фильм должен быть только документальным. Изобразить Пикассо, Модильяни или там Хэмингуэя невозможно, так как это люди в любом случае нерядовые, независимо от художественных достоинств их творений. Либо это должна быть отвлеченная самодостаточная фантазия на тему, ну как «Мех», что ли, с достоинствами чисто декоративного плана.

Кроме того, Аллен все-таки по большей части режиссер рефлексирующий, цитирующий, скептический и полный вечной мудрости. Позитивное кино ему снимать противопоказано, ему самому, на мой взгляд, скучно, что говорить о зрителе.

Наконец-то кто-то внятно и для всех сказал: дождь в красивом городе — это не повод прятаться в свои дома, пусть даже красивые. Дождь — это повод погулять по красивому городу. В идеале даже промокнуть.

После фильма приятно выходить в Петербург. Осознавать, что наш Петербург не уступает Парижу ни в домах, ни в дожде. И даже наша Нева лучше Сены. А Петергоф красивее Версаля. Может, Аллен догадается снять фильм в Петербурге?

Звонкая пощёчина всем тем, кто не любит и не понимает красивые города. Надеюсь, кто-нибудь себя узнает. Марион Котийяр очень радует. Она не из нашего с вами времени. Броуди в роли Дали радует ещё больше.

Своя эпоха кажется хуже предыдущих. И Аллен меня в этом не переубеждает. В прошлом люди лучше танцевали, красивее одевались. Даже машины были у них краше. И ещё тогда больше ценились писатели. Больше, чем сейчас. Я бы с большим удовольствием прочёл книгу главного героя, чем посмотрел фильм Аллена. Но остаётся смотреть фильм. Смотреть не обязательно. Но для тех, кто не боится дождя — самое то.

Аллен переносит нас в прошлое и оно слишком уютное — хочется остаться. Но в настоящем всегда есть близкие люди. Которые поймут писателя — даже сегодня. А место встречи уже не важно — будет ли это мост через Сену или Неву.

Я не очень люблю фильмы про искусство, потому что обычно в итоге не получается ни фильма, ни «про искусство». Но Вуди Аллен все-таки является великим мастером, поэтому он нашел изящный выход, сделав «Полночь в Париже» интереснейшей фантазией на тему творчества вообще и модерна, в частности. Его главный герой и по совместительству альтер эго, успешный сценарист, мечтающий о собственном романе (Оуэн Уилсон, добившийся заметного прогресса по сравнению с 99% своих картин), внезапно попадает в Париж своей любимой эпохи модерна. Попал ли он туда силой воображения, или это необъяснимо происходит на самом деле, не так уж важно — все равно эти главы фильма являются лишь развернутой метафорой. Но метафорой, которая сама по себе крайне интересна.

Следует отдать должное всем, кто отвечал за техническую сторону картины. Перед художниками, декораторами и прочими стоит снять шляпу — они потрудились на славу. Великолепна и музыка, звучащая в фильме. Помимо Оуэна Уилсона, составившего крайне необычную пару с обворожительной, не как всегда, а еще более, чем всегда, Марион Котийяр, в фильме прекрасно сыграли Кори Столл (Хемингуэй) и Кэти Бейтс (Гертруда Стайн). Ну и камео, типа Карлы Бруни в роли экскурсовода, или Эндриана Броди в роли Дали, забавляют.

Оригинальная комедия на оригинальную тему — со смыслом и неизменным изяществом Вуди Аллена.

«Хорошо там, где нас нет» — девиз этого маленького шедевра от Вуди Аллена. Романтизм подчас играет с нами злую шутку, когда мы воспаряем в мечтах над реальностью, не замечая того, что происходит вокруг нас. Вуди вовсю иронизирует над романтизмом, хотя делает это так деликатно, что — и не хочешь, а станешь романтиком.

Оуэн Уилсон и Р. Макадамс второй раз играют пару после фильма «Незваные гости». Но там они играли любовь, а тут играют ненависть. Рейчел располнела за эти годы, стала хорошей актрисой, и их дуэт с Оуэном — умиляет.

Это поразительно, что мастер сумел разместить в рамках обычного ромкома так много глубоких смыслов. Теперь я не буду пренебрежительно относится к этому, женскому на первый взгляд, жанру. Получается, что ромкомы не хуже глубокомысленных фильмов Тарковского, если к ним подойти тщательно.

… All you need is love…

Об этом фильме могу без колебаний сказать два слова: мне понравилось. И стыдно признаться, что это первый фильм Вуди Аллена, который я посмотрела.

Сюжет кажется простым и незамысловатым, но на самом деле он очень свеж. Казалось бы, Париж — самая известная и самая романтичная столица мира. Пожалуй, вы не найдёте другого города на всём белом свете, о котором снято столь много фильмов. «Полночь в Париже» — отнюдь не гениальный фильм, но фильм — с душой, иронией и вдохновением. И, чего не отнять, хорошим актёрским составом: задорный Оуэн Уилсон, улыбчивая Рэйчел МакАдамс, чарующая Марион Котийяр, загадочный Эдриан Броуди в роли Сальвадора Дали. Также, довольно приятной неожиданностью стала эпизодическая роль Леа Сейду.

Сама картина имеет несколько ностальгический характер, а курьёз с перемещением во времени для главного героя — отличная возможность для размышлений и творческого подъёма. Да, фильм действительно интеллектуальный, эстетический. Не хочу сказать, что если вы — любитель фантастических боевиков или американских комедий про колледж, фильм вам не понравиться. Просто больший комедийный эффект получат от просмотра те, кто знаком с носорогами Дали, сюжетом фильма «Ангел-истребитель» Луиса Бунюэля и биографией Пабло Пикассо. А может быть, этот фильм как раз познакомит вас с мировыми деятелями культуры прошлого века… Париж глазами Аллена — место пересечения творческой элиты, наследием которой мы наслаждаемся и по сей день. Конечно, не обошлось здесь без доли романтики и мелодраматизма.

Вуди Аллен — это бренд. Я никогда не увлекалась его работами, но то, что я нашла в этой картине — вполне достаточно, чтобы получить хорошее мнение о режиссёре, поинтересоваться его вложением в киноиндустрию, и взять на заметку посмотреть и оценить его более ранние фильмы.

8,5 из 10

Фильмы про Париж появлялись, появляются и будут появляться всегда. Такой уж город — мечта многих. Точно так же люди искали, ищут и будут искать светлое будущее, а жить хотеть в золотом веке прошлого, сами себе противореча. И всегда будут пропускать бесценные мгновения настоящего.

Семантический ряд: Вуди Аллен снял фильм / Вуди Аллен снял очередной фильм / Вуди Аллен снял очередной фильм про Париж. Обычно? Да. Но Париж Вуди Аллена — то самое бесценное мгновение, пропускать которое не то что бы нельзя, а просто незачем.

Это фильм-улыбка. Искренняя. Конечно, бывает, что не улыбнётся человек — ничего же страшного не произойдёт. Но и лучше не станет. Если не смотреть фильм — всего-то на полтора часа не станет лучше. Смотреть — станет. И лучше, и легче, и уверенность в себе даже какая-то появится. Растает, правда, потом довольно быстро:) Но это свойство всех улыбок и их производных. Воспоминание зато останется.

Фильм простой, как 2+2 (элементарное сложение, дошкольное обучение). Он и Она. В качестве самостоятельных единичек прилагаются её родители, дополнительные любовные искушения, предсвадебное путешествие и рукопись его романа. В качестве фона выбирается Париж. В качестве лейтмотива — стремление гулять под дождём.

Быть бы фильму очень банальным, если бы не пресловутый поиск золотого века. Для героя идеальны 20-е годы двадцатого века. Там он и оказывается (точка перехода — полночь).

И быть бы вторично фильму очень банальным, даже с такими временными путешествиями, если бы не очаровательнейшее безумие, с каким показаны все кумиры прошлого.

Семья Фицджеральдов, Пикассо, Хемингуэй, Дали — называю только самых запомнившихся.

Фицджеральды, как им и положено, активно борятся с депрессией, устраивая яркие вечеринки, и столь же активно устраивают истерики наедине.

Пикассо — столь бредовый и бедовый, что срочно хочется снять с него ярлык «великий художник» и начать, наконец, считать просто творческим и крайне страстным человеком.

Хемингуэй — самопародия на собственные военные романы.

А Дали… Дали получает приз моих зрительских симпатий.

Фотограф. Мужчина, влюблённый в женщину другой эпохи… Представляю себе фотографию.
Режиссёр. Представляю себе фильм.
Главный герой. Представляю себе непреодолимую проблему.
Дали. Я представляю… носорога.

Вот честно — смотрела бы фильм ради одного только диалога:) В нём квинтэссенция всего: искусства, множественности миров, множественности взглядов на реальность, свободы и наоборот замкнутости мышления. А ещё это элементарно весело. И весь фильм — нужный градус юмора, иронии, стёба. Без перелётов, без пошлостей — лёгкими штрихами.

Каждый ищет свой золотой век. Каждый недоволен настоящим. Оказывается, что люди 20-х годов золотым считали конец 19-го века. Люди конца 19-го века хотели ещё дальше в прошлое. И так до бесконечности. Ускользает золотое пятно. Золотое ли? Позолота осыпается.

Самые гениальные, самые красивые, самые нужные люди — современники. Те, кто совсем рядом. Та / тот, кто рядом. Кто тоже любит дождь.

9 из 10

Париж, Париж… Прекрасный город романтиков, мечтателей… Во всей своей красе он предстаёт перед нами с самых первых минут фильма.

Париж- это и великолепный Лувр, Триумфальная арка, Эйфелева башня, Елисейские поля… Место, куда люди приезжают в поисках вдохновения, новых впечатлений. Но в то же время, Париж — это и работа, и серые будни… На то, чтобы коснуться в описании всех его граней, вряд ли хватит времени…

Хотя… Вуди Аллену удалось охватить и показать за 94 минуты экранного времени многие частички этого чудесного места. Фильм снят замечательно. Чувствуется некая атмосфера праздника.

Приятная музыка добавляет легкости, воздушности…

Это всё большие плюсы картине… Смотришь и наслаждаясь расслабляешься, растворяешься в ощущении душевного покоя… На губах тем временем начинает играть улыбка.

Но! Если задуматься о сюжете, главных героях, да и актёрской игре… Впечатление несколько портится.

Главный герой- Гил Пендер, «писатель» (считает себя таковым, хотя не написал ни одного произведения), не уважающий чьё-либо мнение, непутевый и не отличающийся умом американец. Приехал в Париж с женой, чтобы получить свою долю вдохновения и написать таки «самую лучшую книгу». Однажды, он отправляется гулять ночью по улицам Парижа. И ровно в полночь каким-то чудом оказывается в прошлом. Конкретно- в 1920-х годах. Знакомится там со своими кумирами- Хемингуэем, Фитцджеральдом, Дали и многими другими. На утро молодой человек возвращается в настоящее и весь день проводит там. Но как только город окутывает полночь, он возвращается в прошлое. Влюбляется там, знакомится с другими известными людьми, веселится, ведет с ними беседы… Естественно, вся семья Гилберта заинтересована его странным поведением. Взрослый мужчина каждую ночь покидает жену, и уходит неизвестно куда. Жене он рассказывает всю правду, но она не верит в истинность этих слов. Считает его либо сумасшедшим, либо лгуном. Её отец, тем временем, нанимает детектива, чтобы тот следил за Гилбертом…

В целом- весь сюжет, сплошное недоразумение. Быть может, я не могу оценить его в силу своего менталитета. Не понравилась мне американская «романтика». Жена ничего не знает о духовной жизни своего мужа, муж не интересуется женой… Каждый живет своей жизнью, своими интересами. Гилберт ещё и умудряется влюбиться в другую… Пусть даже она и из прошлого. Здесь будет актуально высказывание Чехова- «Ехать с женой в Париж все равно, что ехать в Тулу со своим самоваром». Главный герой мне не понравился. Много в нём глупой самонадеянности, непонятного высокомерия. Он словно взирает на всех окружающих сверху. При чем, совершенно неоправданно. Пустышка…

Да, минусы в этом фильме есть. Но, и очевидные плюсы тоже. Смотреть, или не смотреть- решать, как всегда, только Вам.

5 из 10