Рецензии

Для тех, кто хоть раз побывал в Париже, этот фильм станет родным. Тому, кто там еще не был, невероятно сильно захочется исправить это недоразумение…

На фоне парижских достопримечательностей разворачивается история. Одиночества и непонимания. Рушатся мечты о спокойной семейной гавани, всплывает на поверхность то, что двое тщательно скрывали от самих себя… Как часто мы сбиваемся в пары с совершенно неподходящими «кандидатами»! По-моему, фильм об этом.

Заблудившийся в чувствах молодой писатель живет прошлым, мечтая окунуться в атмосферу 20-х годов 20-го века. Пожать руку Великим, заручиться их поддержкой. А главное, понять, что не эпоха делает человека счастливым, а родная душа рядом…

Трагедия и поиск наивного юноши не воспринимаются, как драма. Музыка и очаровательная мордашка главного героя, великолепные виды, шарманистые парижанки — все это делает фильм очень легким, воздушным.

Рекомендую!

8,5 из 10

Итак, фильм посвящается всем, кто когда-либо задумывался о том, что прошлое — оно лучше, что то время, в которое мы живем — скучное, а раньше все было иначе. Я, как человек увлекающийся подобными размышлениями, заинтересовалась данным фильмом и не прогадала.

Не буду расписывать вкратце сюжет, как делают тут многие, ибо лучше посмотреть своими глазами, оно правда того стоит.

Фильм завораживает своей атмосферой. Париж — самый известный город, с большой художественной, творческой историей, место паломничества многих творческих людей, показан так любовно, так тонко, что атмосфера его кажется прямо-таки осязаемой. Музыка, сопровождающая весь фильм, является ключевым приемом художественной выразительности и прямо-таки переносит нас в загадочную, манящую, притягательную, флиртующую Францию. Париж место совершенно особое и он прекрасен — что в двадцатые годы, что в настоящее время. И режиссер всеми силами нам это демонстрирует, пуская первыми кадрами его виды под чарующую музыку. Этот фильм — словно туристическая прогулка, после которой начинаешь понимать притягательность Парижа.

Ну впрочем, хватит лить воду и похвалы и теперь объективно: актерская игра не всегда вызывает восхищение. Начну с главного — Эдриан Броуди, хоть и прекрасный актер, но совсем не Дали. Я так многого ждала именно от него и от образа горячо любимого мной Дали, но, увы. Это просто фрик с носорогами, городской сумасшедший, странный и неубедительный, а ведь Дали в первую очередь был гениальным художником и я сомневаюсь что он на самом деле был так по-глупому безумен. В один только момент почудилось, что образ актеру удался — когда он по-далишному выпучил глаза. Рейчел МакАдамс — тут вообще абсолютная пустота эмоциональная, да и вообще маловато моментов, когда она могла бы проявить актерский талант. Все остальные актеры — браво. Семейство Фицджеральдов, Хемингуей, Адриана, Гертруда Стайн — интересные, разные, многогранные, симпатичные персонажи. Даже мимолетные персонажи — Кол Портер и девушка-экскурсовод, сыгранная Карлой Бруни — милы и симпатичны. Оуэн Уилсон — как всегда сама непосредственность, это его роль стопроцентно. Хороший, милый, непосредственный, ностальгичный романтик — его герой при всем этом мудр и не лишен здравого смысла, что тоже очень радует.

Фильм совершенно сказочный, чарующий, совсем как Париж, непредсказуемый и всегда прекрасный.

Даже в дождь.

10 из 10

Фильм мне показался красочным, романтичным и немного скучноватым. Понравилась работа актеров (особенно порадовала Марион Котийяр), на мой взгляд, очень точно показана богемная среда. Что касается главного героя, то ведет он себя как самоуверенный нарцисс, готовый навязывать свое (чаще не компетентное) мнение. окружающие же относятся к нему как к несмышленому ребенку и «спускают с рук» откровенно эгоистичное поведение.

Попав в окружение известных людей, он знакомится с очаровательной девушкой, с которой проводит каждый следующий вечер. в какой то момент мне показалось, что он даже встанет перед выбором между женой и новой знакомой, но (спасибо сценаристу и режиссеру) все сложилось более реалистично — стало понятно, что людей, живущих в разных эпохах отличает не только одежда и прическа, но и жизненные ценности и интересы. а по настоящему он находит общий язык с такой же путешественницей во времени (которую играет Леа Сейду).

В целом, фильм оставляет приятное впечатление, настраивает на мечтательный лад. Нет никакой интриги или неожиданного поворота сюжета, но это здесь, по-моему, ни к чему.

8 из 10

Только недавно посмотрела оскароносный фильм «Полночь в Паржие». Честно говоря, ожидала я как-раз худшего, но после просмотра… Я влюбилась! Говорят, что можно в жизни найти своего человека, а я нашла свой фильм. Это «Полночь в Париже».

С чего бы начать? Что ж, актерский состав порадовал. Не то чтобы блестящий, но порядочный. Правда, кому-то просто не дали возможности сыграть в полную силу (и это я о Рэйчел Мак Адамс), кому-то не удалось раскрыть образ, и здесь я укажу на Эдриана Броуди и его Дали. На экране его показали фриковатым, навязчивым, недалеким даже и одержимым и совсем не показали, каким на самом деле Дали был гением! Ошибка это сценаристов или самого актера — сказать трудно, но ощущение, что вместо Дали показывали пародиста осталось. Далее, обаятельнейшая Марион Котийяр была великолепна. Соблазнительна, проста, необычна, сексуальна и немного одержима — словом, настоящая француженка! Была в восторге от ее французского! Исполнитель главной роли — Оуэн Уилсон — притягивал. Другого слова не найти. Также очаровала меня и Леа Сейду, исполнительница роли продавщицы в музыкальной лавочке. И, пожалуй, все.

Теперь о самом фильме. Эти 94 минуты были волшебными! Сказочный Париж, сказочные 20-е годы. Это не передать словами. Встреча с Хэмингуэем, супругами Фицджеральд, Пабло Пикассо и многими другими гениальными писателями и художниками — это же бесценно! Будучи сама одержима мыслью, что не принадлежу к этой эпохе, я прекрасно поняла настроение главного героя и его желания. Каждый раз, когда он возвращался в настоящее из прошлого, диссонанс между этим самым настоящим и прошлым становился все сильнее. Это противопоставление двух эпох было мучительным! Оно мучило главного героя, не давая ему возможности разобраться в своих собственных чувствах. Однако Гил понимает (и в этом ему помогает пленительная Адриана), что в каком бы времени ты ни был, прошлое всегда будет манить и соблазнять, но при этом, прошлое должно остаться прошлым. А остаться в прошлом — означает обречь себя на еще более томительные поиски чего-то лучшего. Настоящее, от которого так долго бегал главный герой, настигло его в прошлом. Вот такая вот история. В этот фильм не вложена идея о вселенской борьбе добра против зла и не воспета великая тема любви, но рассказана история человека, которому есть о чем помечтать, которому есть о чем сказать и которому есть о чем вспоминать. Это фильм о том, что каждому в этой жизни следует найти ту самую la belle epoque.

Прекрасная атмосфера, чарующий французский язык, который музыке подобен и Париж под дождем — хотя бы ради этого стоит смотреть фильм. Не говоря уже обо всем остальном.

10 из 10

однозначно.

Не могу сказать, что являюсь поклонником фильмов Вуди Аллена, уж после «Вики Кристина Барселона» как-то совсем в нём разочаровлся, но фильм «Полночь в Париже» дал мне девяносто минут прекрасно проведённого времени. Фильм философский и одновременно просто добрый, несущий с собой хорошее настроение, улыбку и ощущение небольшой магии. Ведь правда было бы интересно хоть разок побывать в другом времени и лично пообщаться с людьми, чьими работами сейчас восхищаешься?

Оуэн Уилсон сыграл прекрасно, но выделю более всех наверно Эдриэна Броуди. Это Дали, просто вот сомнений не было ни капли. Убедителен был и Кори Столл и его Эрнест Хэмингуэй. Вообще, актёрский состав превосходный и Вуди Аллен снял очень хороший фильм.

Нельзя сказать, что этот фильм подвернулся мне под руку случайно. Во-первых, я очень люблю Париж, и вообще Францию. Ну и, во-вторых, уважаю Вуди Аллена.

Первые минут пять фильма мне, конечно, понравились. Панорама Парижа настраивает на особый лад. Ждешь романтики, изысканности, какого-то глубокого смысла..

Но все мои ожидания лопались, как мыльные пузыри, на протяжении сей картины. Актеры не только не впечатлили, но и раздражали. Кроме Марион Котийяр. Да. Но Оуэн Уилсон - я не могу. Кого он играл, что это за человек? Собрался жениться на девушке, с которой у него нет абсолютно ничего общего, но это их, кажется, и не волнует. Встречается ночами с выдающимися личностями 20-х годов, и ему это не кажется чем-то странным. Как будто так и надо. Атмосферы волшебства нет никакой. Герой ходит с вытаращенными глазами и раскрытым ртом, дает советы легендарным личностям, которые охотно ведут с ним душевные беседы, хотя он - никто и звать его никак. Взаимоотношения между всеми героями какие-то странные, в общем-то. Линии Гил-невеста, Гил - светское общество, Гил - Адриана, с которой у них то ли любовь, то ли что..

В общем, после просмотра я остаюсь в абсолютном недоумении. Где идея, где эта оригинальность Аллена? Откуда столько положительных отзывов, может я чего-то не понимаю? Ощущение плоскости, притянутости за уши всего и вся. И Париж, мой любимый Париж какой-то не парижский. Он американский здесь. Вуди, я расстроена. Отчего такое разочарование и ощущение пустоты от 'Полночи в Париже'? Стою на асфальте, в лыжи обутая: то ли лыжи не едут...

6 из 10

«Да нет же, будет здорово пройтись под дождем. Это же прекрасно!»

У каждого человека есть свой «город мечты», а если и не город, то место, где сбываются все желания и которое создано будто для него, уж точно есть. Для кого-то этот волшебный образ города воплощается в Риме, для другого — в Лондоне или Барселоне, а может, и в Санкт-Петербурге, но для голливудского сценариста-романтика (и по совместительству писателя) Гила Пендера таким городом является Париж. Если быть точным, то Париж 1920-х годов, но не будем забегать вперёд, в конце концов, не стоит узнавать содержание романа, читая через страницу.

Итак, Гил со своей невестой Инес прибывает в город. Свадебные хлопоты и светские дегустации вина быстро надоедают безнадёжному романтику. В конце концов, он приехал с целью написать книгу при помощи магического Парижа, в котором не остался много лет назад, о чем до сих пор жалеет. Гил здесь не ради осмотра достопримечательностей в компании американских снобов-друзей невесты. Тем более если эти люди отказываются даже пройти по мощёным улочкам «города любви» под обычным дождём. А Гил любит дождь, эти маленькие ресторанчики, парки с вечнозелёными кронами деревьев и мосты, окружённые старинными фонарями. После очередной знатной вечеринки он решает прогуляться пешком по ночному Парижу в полном одиночестве. Но эта затея оборачивается тем, что без знания французского и карты писатель теряется в любимом городе. Немного побродив, он садится передохнуть на ступеньках на одной из улиц города. Городские часы громогласно пробивают полночь, и неожиданно к тротуару подъезжает старинный автомобиль, открывается дверь, и пассажиры дружелюбно зовут героя прокатиться с ними. Так он оказывается на какой-то вечеринке, где встречает… писателей своей любимой эпохи 20-ых, Зельду и Скотта Фицджеральдов, а также играющего на рояле композитора Коула Портера. Мечта Гила становится реальностью — он каким-то необъяснимым образом попадает в то далёкое время, которое характеризует как «золотой век». Фицджеральды знакомят потрясённого героя с самим суровым и отважным Эрнестом Хемингуэем, который, чтобы помочь «новичку пера», отвозит его к Гертруде Стайн. Та с радостью принимается за чтение незаконченного романа Гила. Герой просто счастлив и не может поверить, что все его кумиры, люди-воплощения его собственной души, прямо перед ним, нужно лишь, чтобы наступила полночь в этом поразительном и сказочном Париже. Ну и конечно, какой фильм Вуди Аллена обходится без любви? В гостях у Стайн герой встречает божественную музу самого Пикассо и покорительницу сердец других великих художников (впрочем, и не только художников, как выяснится позже) — француженку Адриану, с которой у него так много общего. Гуляя с ней, мечтатель Гил всё больше влюбляется в очаровательную девушку и вместе с тем всё больше отходит от настоящего, реального мира, с которым, как казалось совсем недавно, его связывает так много и одновременно так мало.

На первый взгляд эта лёгкая и воздушная история маэстро Аллена кажется очень простой, но если заглянуть внутрь этого романтического пирога, то завораживающая начинка откроется зрителю. Иллюзии и мечты есть у всех, и очень часто окружающая действительность вызывает несравнимую ни с чем тоску. Человек начинает жить нереальным, не осознавая, что замки из облаков строить всегда легче. Они, однако, так и останутся непрочными и прекрасными творениями, которые всего лишь за несколько секунд разрушит дуновение ветра судьбы.

Поразительно, как Оуэн Уилсон в типичных «алленовских» брюках и клетчатой рубашке неожиданно потрясающе легко вжился в роль безнадёжного романтика-писателя. Марион Котийяр элегантна и мила одновременно в образе вдохновительницы Адрианы. Рэйчел МакАдамс, Майкл Шин — типичные псевдоинтеллектуальные американские богачи. Это лишь немногие из тех, кого можно отметить — каждый персонаж в фильме оригинален и запоминается. Что касается места действия и декораций, съёмки Парижа великолепны, видно, что автор хотел показать именно то, что привлекает его в этом «городе-мечте», передать атмосферу этого чудесного места. Нельзя обойти вниманием и качественный саундтрек фильма с большим количеством джазовых и гитарных композиций, которые можно слушать не отрываясь.

Вообще в фильме с потрясающей точностью и душевностью показана ностальгия по прошлому, будто все эти яркие личности на экране, пейзажи, атмосфера не написаны пером умельца-автора, а возникли из Парижа 20-ых. Но пора привыкнуть к тому, что запоминающиеся персонажи и города — неотъемлемая часть кинотворчества этого на первый взгляд несуразного старичка в чёрных роговых очках с толстыми стёклами, занимающего режиссёрское кресло. Эта трагикомедия оставляет после себя грустную улыбку. Вуди Аллен в который раз снимает своё, авторское кино о человеке, отношениях, любви, творчестве и, как ни парадоксально, о самом себе. Не тронуть вся эта Paris Story просто не способна, именно поэтому в 2011 году «Полночь в Париже» по праву входит в многочисленные списки лучших фильмов.

Восхитительные картины города, его атмосфера передаются режиссером с первых секунд, приглашающим прогуляться нас вместе с ним. Вот знаменитые французские ресторанчики и мощеные улочки. Солнечные лучи заставляют горожан жмуриться и невольно улыбаться. И мы уже там, в центре истории. Место выбрано не случайно. Персонажи испытывают различное отношение к нему: от обыденно туристического до восторженного. И каждый найдет здесь свое, даже зритель, невольно проходящий. Режиссер нашел в нем неразделимость на разные эпохи. Он всегда был таким, по-настоящему живым городом. Главный герой, как и многие, любит его, а особенно прошлое, с ним связанное. Ему кажется, он должен быть рожден там, что не дает ему полноценно жить в настоящем. И мы с ним отправляемся в 20-е годы XX столетия.

Идея, которую я почерпнул после этого путешествия — счастье всегда где-то рядом, и не нужно бежать от него. Мы рождены в то время, когда нам суждено, как было суждено Хемингуэю и Фицжеральду. Хотя в этом фильме есть много других замечательных идей. В конце концов, его просто интересно смотреть.

10 из 10

Я долго ждала этот фильм. Париж, что может быть лучше для романтического фильма? Честно говоря, описание я не читала, да я и никогда его не читаю. Обычно одного названия (и в некоторых случаях списка актеров) хватает, что бы понять хочу смотреть фильм или нет.

Когда недавно женатая пара в лице Оуэна Уилсона и Рэйчел МакАдамс отправилась в романтическое путешествие в качестве медового месяца я уже была в предвкушении чего легкого и милого.

Но на самом деле фильм вообще особых эмоций не вызвал. Персонаж МакАдамс особо не раскрылся, она только мелькала на заднем фоне иногда, а о персонаже Уилсона поначалу создалось впечатление «обычного неудачника», его самоуверенность написать лучшую книгу в мире мне показалась веселой, ну а когда он начал попадать ночами в XX век, я вообще решила, что он шизофреник.

Кстати об этом, когда он сначала встретил Ф. С. Фицтджеральда мне показалось, что над ним просто кто-то издевается, потом появился Э. Хемингуэй и я поначалу недоумевала, с появлением Пикассо, Дали и прочих известных деятелей, мне стало думаться, что диагноз этого «неудачника» — определенно шизофрения.

Вообще Уилсон в этом фильме жутко не понравился, выражение удивления на его лице мне казалось каким-то противным, а когда он украл сережки своей жены (купленные ее родителями, т. к. сам этот бездарь на все скупился) и потом вел себя как последний кретин я подумала: «вот идиот».

И только в конце он встречает девицу, которая оказывается тоже все это видела и о боги! Только тогда понимаешь, что все это было правдой. А конец попросту как-то скомкали.

Не знаю, скорей всего это просто не мой фильм, поставила

5 из 10

за Париж и любимых писателей.

Я вижу фотографию…

Вступительная заставка студии Mediapro, а именно хаотичная россыпь разноцветных огоньков, чем-то смахивающих на конфетти — уже пробуждает настроение. Дальше, раскрадровка восхитительного Парижа. Город мечты, город — вдохновение. Интеллектуал, а по совместительству — известный режиссер Вуди Аллен признается в любви к обожаемому городу. Делает он это прекрасно. Вуди наполняет героя Оуэна Уилсона романтизмом, простотой, и горстью надоедливости. И создает вокруг него ощущение, что Париж — это лучшее место на свете, теплота, и муза, жила вдохновения. Увлеченный 1920-ми годами Гил, просто бродит по городу, и нежданно, старые Парижские часы бьют полночь. Словно из ниоткуда появляется ретро-авто.

Я вижу фильм…

А дальше, Гил попадает в автомобиль к… Эрнесту Хемингуэю! Вы только вообразите, угодить в одну машину с литературным гением. Дальше Гила ожидает Гертруда Стайн, Пабло Пикассо и даже Сальвадор Дали! И как-то совсем мимолетно, он знакомится с ослепительной женщиной — Адрианой. Она любовница Пабло Пикассо, но романтика и заигрывание — ее конек. Она сексуальна, пленительна и стержневого героя так и тянет к ней (и не только его). Он входит во вкус, и теперь — он частый гость у поэтов и художников тысячелетней давности. Что это? Машина времени или пространственно-временной континуум? Мечта. Гилу не хватает вдохновения, романтики и созерцания. Он мучается, в поисках своей музы. И он ее находит, в лице мэтров. Как не хвалить Аллена за такой замечательный, крепко схваченный сценарий? Даже кинокритики удосужились вручить ему «Оскар» (хоть сам Вуди и не явился). Замечательная идея, чудно обыгранная и полностью доработанная. А персонажи. К каждому испытываешь особые чувства. Влечет к распаляющей Адриане, приковывает к стервозной Инесс… А Дали, сам Сальвадор Дали, исполненный Эдрианом Броуди всего за пять минут! И даже Уилсон, заиграл. У актера надоедающее лицо, отчего лихорадочно смотреть. Но Аллен придумал, и создал себя же самого, но в другом обличии. Так что, наличие блондина, со шрамом на носу здесь даже к месту. А диалоги у маэстро взвешенные, умные и забавные. Фильм лучше смотреть в оригинале, дабы уловить сладкозвучие нежного голоса Котийяр, простодушие и эфирность говора Уилсона, и аляповатость, но при этом ласку тембра МакАдамс.

Я вижу непреодолимую проблему…

Сделано с любовью и оригинальностью. Ведь, он не просто прошел в другой век, Гил попал в свою мечту, или как он полагает в «золотой век». Каждому свое. Это и есть весь посыл фильма. Конечно, видно, что Аллен принимает сторону 1920-х и буквально восхищается этими временами. Нужно оставаться там, где тебе нравится, писать о том, что тебе нравится. Обращение к писателям, в первую очередь. Будьте проще, смотрите на мир своими глазами, и вы увидите, насколько он прекрасен. Ох, как захотелось в Париж после просмотра. Так и хочется самому вдохнуть этот теплый воздух, насладиться дождями и от души прогуляться по старинным улицам. Услышать, как играет старенький граммофон, и танцевать до утра. Нарисовать свою мечту, ведь это так, оказывается, просто.

Я вижу… носорога!