Рецензии

Фильм оставляет ощущения бесконечного волшебства и чуда, он наполняет каждую молекулу воздуха, вокруг меня, магией, фильм пронизан романтикой, романтизируя Париж — город мечты, любви и сказки.

Фильм начинается с некого экскурса по Парижу, по его улочкам, паркам, видам, наблюдая за необыкновенно красивыми пейзажами, кажется невероятной нелепицей то, что сейчас начнется повествование, сюжет нас познакомят с главными героями и эта экскурсия, завораживающая своей красотой и изысканностью, закончиться. Но фильм не утрачивает своего шарма на протяжении всей картины, наоборот, фильм заставляет нас окунуться в детство где после того как часы пробьют полночь, начинается самое интересное. Ты как будто бы держишь в руках чудо, такое неуловимое которое просачивается сквозь пальцы, стараясь ускользнуть, в нашей повседневной жизни, но тут ощущение чуда не покидает, ни на минуту. Безграничная фантазия может отправить нас в небеса, в прошлое или будущее, в ваш идеальный мир, нужно только не переставать мечтать, как можно жить без мечты, которая греет душу? В мире столько прекрасного, но даже если вас, в данный момент, не окружает ничего прекрасного, закройте глаза и отправьтесь в Париж, в полночь. В мире немало проблем, сохранять веру во что-то светлое с каждым днём всё сложнее, так как это кажется наивным и, немного, глупым, однако как можно обойтись без надежды?

В фильме огромное количество прекрасных актёров, которых невозможно оставить без внимания. Оуэн Уилсон прекрасно сыграл впечатлительного и, в чём то, наивного сценариста, это его роль, как всегда прекрасно сыграл, его харизму и обаяние сложно не заметить. Очаровательная Марион Котийяр невероятна мила и романтична, она донесла образ истинной француженки и женщины с действительно тонкой душой, браво. Рэйчел МакАдамс, которую я очень люблю, смотрелась тут не очень уместно, то есть она хорошо смотрелась и играла, но, мне кажется, что это слишком простая, для неё, роль так как её не было особо, что играть. Кэти Бейтс тоже порадовала своим присутствием, хоть её в этой картине и не так много, она всё равно смотрится очень органично и правдоподобно.

Музыка уносит, своей утончённостью, на улицы Парижа, где царит романтика и любовь, где на столах в милых ресторанчиках горят свечи, великолепна создаваемая атмосфера которая, большей частью, создается музыкой, заставляет нас побывать в Париже на эти короткие полтора часа.

В завершении скажу, что это великолепный фильм, он на самом деле глубже, чем может показаться на первый взгляд, видно, что картина снята с любовью к Парижу и своей работе, так, что я не могу сказать ничего кроме банального браво.

10 из 10

Я ожидала худшего. После многочисленных «ээх…», раздаваемых после премьеры на снобских сайтах, которые я часто почитываю, я могла лишь надеяться, что «Полночь» хоть чем-то порадует, а не наоборот. Порадовала.

Чем? Атмосферностью. Эти волшебные, такие популярные в этом сезоне в кино и моде 20-е, разве возможно не плениться возможностью побывать внутри этого века/? Века «потерянного поколения». Века джаза и ар-деко. Века девушек в миди и боа. Нет, это определенно нашло отклик в моем сердце.

Хотя, кроме как атмосферностью, наслаждаться больше и нечем. Персонажи один другого странней, натужнее и глупее. Уилсон (я люблю его вообще) играет ну очень придурковатого (читай «сентиментального») парня-писателя, абсолютно не вызывает никаких эмоций. Рейчел МакАдамс (тоже люблю) — отвратительно пустую мисс, непонятно по какому вообще поводу выходящую замуж за героя. Марион Котияр — ну обычная «муза», постельная глупышка, также не цепляет. Самый крутой, на мой взгляд, — Эдриан Броуди в роли Дали.

»-Я уже вижу картину.
-Я вижу фильм!
-Я вижу… носорогов!!!»

Ну, это, собственно, лучший эпизод фильма. Броуди очень повезло с персонажем.

Этот фильм просто интересный. Просто! Он без глубинных смыслов и тому подобных «гениальностей». Его не нужно долго пережевывать, его не хочется прерывать на середине. Таким фильмам дорогу!

Этот фильм снят далеко не самым моим любимым режиссёром (предыдущая его картина «Вики-Кристина-Барселона» для меня была совершенно дурацкой и даже Бардем её не спас) о далеко не самом моём любимом городе. И, тем не менее, произошло то, что можно охарактеризовать математическим «минус на минус даёт плюс». Этот фильм из категории — фильм-настроение, что называется «атмосферное кино» — из серии «зацепит-не зацепит». Так вот — меня зацепило.

Главный плюс фильма — то, что Аллен действительно любит Париж и очень умело и с большой любовью его показывает. Самое начало картины — когда в течение примерно 5 минут без единого слова идут просто различные виды Парижа с разных ракурсов — очень красиво и настраивает на нужный лад. Достаточно приличный сценарий (Оскар за него получен по делу), особенно мне понравился приём с переходом в более раннюю эпоху (нечто похожее, только с уровнями снов было в фильме «Начало»). Про постановку долго распространяться не буду — рука мастера чувствуется.

Актёрские работы… Уилсон не показал ничего особо выдающегося, но смотрелся вполне на своём месте. Очень хорошо сыграны почти все эпизодические роли, особенно Броуди в роли Дали. О дамах скажу чуть ниже. Ну и главное действующее лицо этой картины — Париж — смотрелся просто великолепно.

Теперь о минусах. На мой взгляд, их в картине два. Первый — всё тот же сценарий, вернее то, что по завершении просмотра возникают вопросы, на которые нет ответа. Главный — каким образом герой возвращается обратно? Как он попадает показано достаточно подробно, а вот как возвращается — совершенно непонятно. Линия с дневником, купленным на блошином рынке — полная белиберда, если разбирать её детально. Ну и приёмчик, когда герой Уилсона подсказывает Бунюэлю сюжет «Андалузского пса», а Хэмингуэю кидает фразу «вся американская литература вышла из Геккельбери Финна» — уж больно дешёвенький.

Второй — в Голливуде что, не знают других французских актрис, кроме Марийон Котийяр? Да, она здорово сыграла Пиаф, но уже в «Начале» весьма раздражала своим неуместным кривлянием, а здесь… Ну какая из неё роковая красотка? Лучше бы уж Одри Тоту была, честно слово. Вообще, практически все женские персонажи (за исключением Гертруды Стайн) вызывали раздражение. Ну у МакАдамс, правда, типаж был такой явно по задумке автора, как противовес Уилсону и Котийяр. А уж зачем позвали жену Саркозла, которая и близко не актриса — я вообще не понимаю. Аллен что, нуждается в подобном пиаре для своего фильма?

Ну и заметно, что картина ориентирована на американскую аудиторию — в Париже 20-х годов главного героя интересуют исключительно американцы — Хемингуэй, Фитцджеральд, Гертруда Стайн, упоминаемый вскользь Эллиотт. Фоном к ним идут испанцы — Пикассо, Дали, Бунюэль (видимо, это дань «латинос»). И ни одного собственно француза.

Но! Хочу сказать, что это всё-таки мелочи, не портящие главного — атмосферы Парижа, которую Аллен передал настолько здорово, что прямо хочется всё бросить и махнуть туда, бродить по этим самым улочкам в полночь.

8 из 10

Вуди Аллен — гений. Как бы я не относился к его фильмам, в том смысле, что я не поклонник его творчества, но не признать его гениальность — это глупо. Этим фильмам Аллен ответил на те вопросы, которые его самого очень интересовали. Ясно было, что главный герой имел большое сходство с ним самим.

Фильм получил Оскар за лучший оригинальный сценарий и я с этим полностью согласен. Сценарий гениальный. Всю глубину замысла не поймет то, кто не знает кто такие модернисты. Я не очень разбираюсь таком направлении как модернизм, но фильм стал толчком для более подробного изучения.

Фильм не для всех. Только люди, ощущающие нечто подобное, могут проникнуться идеей. Хотя в принципе и без того смотреть было легко. Не хочу ничего говорить про Оуэна Уилсона, Рэйчел Макадамс, Курта Фуллера, Мими Кеннеди, Майкла Шина, Нина Арианда, Карлу Бруни, Марион Котийяр — они сыграли отлично, были убедительны. Я внимательно смотрел на актерскую игру Ив Хек, Соня Ролланд, Элисон Пилл, Том Хиддлстон, Кэти Бэйтс, Кори Столл, Марсьяль Ди Фонсо Бо, Эммануэль Юзан, Эдриен Броуди, Адриен де Ван — они сыграли маленькие, но очень запоминающиеся роли великих гениев прошлого столетия. Особенно порадовали Кори Столл в роли Хэмингуэя и Броуди в роли Сальвадора Дали.

Отличное кино.

10 из 10

Не могу сказать, что мне не понравился фильм «Полночь в Париже», но мое отношение к нему не может быть ни нейтральным, ни положительным, а потому из двух зол выбираю третье — отрицание!

Я люблю Францию, люблю все французское — от кухни и языка до искусства и культуры! Мне импонируют некоторые работы Аллена, хотя не могу согласиться с теми, кто приписывает ему титулы лучшего режиссера современности. Мне кажется Аллен потерялся, во всех его фильмах сквозит одна и та же мысль — сумбурность жизни, красота момента. которую может видеть только герой-чудик. «Полночь в Париже» стала апогеем этого замкнутого круга в творчестве режиссера.

А потому я не согласна со всеми положительными отзывами на эту картину! Не согласна с ее номинацией на Оскар! Не согласна даже с виденьем Парижа Вуди Алленом!

На мой взгляд, единственным достоинством этого фильма является сам Париж — тот персонаж, который нельзя испортить по определению, который не может не нравится. Первые кадры просто шикарны… Перед глазами словно мелькают самые красочные, самые теплые открытки с видами города любви… Кажется, что самая зеленая трава в мире растет в Париже, самый нежный дождь идет в Париже, самое голубое небо — в Париже… Но после первых минут очарования и замирания наступает недоумение. Что делают в кадре эти неприятные люди, по сути, несущие какую-то чушь? И так на протяжении всего фильма. Не один герой не нравится. Диалоги — отвратительны. А герой Уилсона вообще убогий дубликат Аллена, который, кстати, во всех своих фильмах одинаковый. Единственный, кто понравился, так это Дали в исполнении Броуди… не знаю чем, просто понравился!

В общем, я не нашла в этом фильме гениальности, о которой кричат поклонники Аллена и кинокртики. Не нашла оригинальности — надо признать, что идея стертости временных границ не нова. Я увидела только Париж, а для того, чтобы показать Париж во всей его красе не нужно быть Вуди Алленом!

В общем, Вуди разочаровал. И наверное, этот фильм, можно назвать самым неудачным из длинной вереницы его других неудачным фильмов.

5 из 10

Буквально полчаса назад посмотрел этот фильм в уютной домашней обстановке и, должен признаться, получил огромное удовольствие от фильма!

Сам я по натуре романтик, поэтому этот фильм меня буквально захватил с первых кадров своей парижской красотой, шармом и традиционной французской музыкой. Он попросту забрал меня туда — назад в 20-е годы вместе с героем Оуэна Уилсона к той атмосфере, казалось, уже забытого прошлого к тем героям того времени и дал мне прочувствовать ту атмосферу непринужденности и упоительности вечеров Парижа.

Конечно, я не могу не сказать, что мне очень понравился весь актерский состав, задействованный в фильме, включая и Карлу Бруни. Так же, мне понравилась Рэйчел МакАдамс, сыграв довольно не свойственную роль этакой материалистки.

В итоге меня порадовал сам Вуди Аллен, хотя это всего лишь второй фильм из его богатого творчества, который я посмотрел.

Из всего вышесказанного могу и хочу добавить «Париж, я ослеплен твоей волшебной и неповторимой красотой. Я люблю Тебя!».

10 из 10

вне всяких сомнений!!!

Let`s fall in love with Paris)

Влюбитесь в Париж: утром, днем, вечером.. круглые сутки он прекрасен, поразителен, притягятелен и обаятелен.

Погрузитесь в атмосферу Парижа: посмотрите на него глазами романтика и мечтателя Гила, откажитесь от реальности и поностальгируйте о прекрасном времени Гогена, Дали, Хэмингуэя, Фицджеральда, Пикассо под музыку Коула Портера.

Превосходные панорамы Парижа дополняются приятной мелодией и интересным сюжетом. В центре него — личность писателя, но он может им быть только отказавшись от реальности, где его не принимают всерьез. Одиночество толкает его в прошлое, где он находит себя, свое предназначение, свою любовь, свой смысл жизни. И вместе с тем, то же прошлое возвращает его обратно, на boulevard под дождь, в новую жизнь.

Найти себя, выразить свой талант, понять, что на самом деле тебе нужно — вот цель фильма, смысл фильма.

C`est excellemment! Merci, maître!

Начну с того, что я не являюсь поклонницей Вуди Аллена, и возможно, этот фильм — первый просмотренный мной из фильмографии известного режиссера.

Раз за разом, я убеждаюсь в том, что наибольшее наслаждение лично я получаю от тех фильмов, о которых ничего заранее не знаю и от которых ничего не жду. Риск, что ожидание окажется слишком завышенным и от того неоправданным, часто портит все удовольствие, заставляя рот кривиться в недовольной усмешке, а все существо, вместо наслаждения заполняет волна недовольства, рождающая критику. Человек часто критикует то, что не оправдало его ожиданий.

Так вышло, что я была лишена не только завышенных, но вообще каких-либо ожиданий и предвосхищений, о сюжете мне было известно лишь то, что написано в аннотации к фильму, вечер был промозгло-мерзким, а настроение грустным.

Итак, фильм просмотрен, обдуман и оценен. Подробного разбора полетов устраивать не буду. Скажу лишь, что ни единой критической мысли меня не посетило ни во время просмотра, ни после.

Картина яркая, сочная, с неброским очарованием Парижа, с романтическим и недооцененным героем, которому кажется, что он может добиться большего, он хочет добиться большего, проявить свою незаурядность и выплеснуть все то, что занозой непонимания сидит в нем. Для меня Оуэн Уилсон отразил именно эти стороны своего героя, и я нашла и героя, и актера убедительными. Хотя есть некоторый элемент клише, оставшееся от недавно просмотренных с ним фильмом — грустные глаза, отсутствие решительности, напора, прочный налет неуверенности, излишнее спокойствие там, где нужно бушевать, имели все его персонажи… Не знаю, играет ли так актер, или таким прописан герой, да и разбираться не хочется — как я уже сказала, меня герой зацепил.

Он увлечен своей девушкой, но это не любовь, нет. Он ищет в ней друга, слушателя, жаждет понимания. Она же, как легкомысленная бабочка, живет развлечениями и собственными желаниями. Эгоизм девушки, по-моему, немного отдает гротеском, хотя… Глядя на нее, я узнаю некоторых своих знакомых. Это потребительницы, которым все должны — должны любить, считаться с их (и только с их) желаниями, угождать и во всем к ним прислушиваться. Странно находить героя с такой девушкой, их несоответствие друг другу подчеркивается всеми средствами. Однако, актриса Рейчел МакАдамс нравится мне уже тем, что играет роли разного плана — от конфетных любовных героинь до эгоистичных стерв и вполне органична в каждой своей роли.

Что касается прошлого — а кто из нас хоть раз не задавался вопросом «почему я не родился в таких-то годах? Вот там была жизнь!» Я и сама ловила себя на таких мыслях, ведь прошлое всегда привлекательней, хотя бы тем, что знаешь чего от него ожидать. Признаюсь, ввиду ограниченного кругозора ли, или просто от отсутствия страсти к кино, фильмов, подобных этому, я еще не видела, и для меня, при всей банальности откровений и смысловых посланий, он получился глубоким и интересным. Исторические личности, увиденные авторским взглядом (ведь вас лично никто не заставляет этот взгляд разделять), очарование легкости светской жизни, в которой вам рады всегда, кто бы вы ни были, царящая везде открытость, признание тех, кто и сам еще не признан, красота, которой дышит сама эпоха. Этот Париж очаровал меня, и, окажись я на месте героя, истина во всей своей неумолимой справедливости так и осталась бы за кадром.

И, возможно, эстетам и гурманам лента покажется пресноватой и местами подзатертой от отсутствия фонтанирующих оригинальностью смыслов и моралей, а для потребительного обывателя чисто американского кино станет слишком сложной, к просмотру все же данный фильм рекомендован всем. Хотя бы для того, чтобы еще раз услышать и осмыслить неглубокую, но важную мысль — нужно быть героем своего времени, здесь и сейчас.

8 из 10

Спасибо за внимание.

Потрясающе, завораживающе, романтично, превосходно, прелестно, чарующе! Все эти громкие эпитеты можно смело отнести не только ко одному из самых красивейших городов планеты (О, Париж!), но и к фильму Вуди Аллена, к чьему творчеству я отношусь менее чем просто сдержанно: скорее уважительно, с почтением и без лишних восторгов. Поговаривают, «Полночь в Париже»- лучший фильм корифея высокоинтеллектуального кино, а любители и фанаты творчества низкорослого эстета просто наслаждаются очередным творением милого бруклинца Вуди. Ну кому еще придет в голову сочинить и написать сценарий о том, что прекрасный Париж испещрен тоннелями времени и эстет-порталами, где можно встретить всех тех, кем восхищался, чье творчество любил и почитал? Только Вуди. Подумать только, у закоренелого незавсегдатая церемонии Оскар этих самых заветных статуэток аж 4 штуки (как и у Спилберга), 3 из которых за лучший сценарий (а номинаций, так вообще под 20), а ведь здесь Вуди нет равных — вот кому пора отправиться на мастер-класс во ВГИК на сценарный факультет, а то столичные театры (сколько одновременно «Чаек», «Ревизоров» и «Гроз» идет на сценах посчитать сложно) и ТВ задыхается от очередных экранизаций по произведениям писателей-классиков: все лучшее уже написано давно другими гениями.

Влюбиться в красоту европейских столиц просто невозможно, об этом снимал, снимает и еще будет, я надеюсь, снимать кино Аллен. Режиссер влюблен в красивейшие города Лондон, Барселона, Париж и просто не в состоянии не поделиться со своим зрителем этой географической любовью и любовью к тем, о ком знал, читал и кем восхищался. Даже те, которые понятия не имеют, кто такие Луис Бюнюэль, Коул Портер и Гертруда Штайн, наверняка, скажут нечто подобное:«что-то знакомое… где-то я о них слышал». И это уже прекрасно, а если они еще вспомнят произведения Эрнеста Хемингуэйя и увидят картины Пабло Пикассо и Сальвадора Дали, тогда просто великолепно: посыл дошел, интерес получен, внимание привлекло.

Оуэн Уилсон. «Очаровательный, улыбчивый красавчик с голубыми глазами и невыгоревшими на солнце, а настоящими, соломенными кудрями; неисправимый романтик « — так о нем отзывается пресса; «Уилсон- всего лишь типичный калифорнийский абориген из Техаса», думал об актере Аллен, покоренный вскоре «склонностью актера к меланхолии, умом и начитанностью вместе с умением прекрасно выражать свои мысли», что и сыграло впоследствии ключевую роль в утверждении актера на главную роль (извините, не избежать тавтологии) альтер эго самого Аллена в фильме «Полночь в Париже». А я бы написала, что Уилсон просто трудяга и на самом деле «очаровашка», умеющий зацепить даже такого привереду, скептика и меланхолика, как Вуди Аллен.

Изыск фильму придает не только белокурый американец, в фильме по уши влюбленный во времена начала ХХ века, но и остальной, не менее звездный состав киноностальгии: истинного шарма француженка Марион Котийяр в образе той, которая сводит с ума почти каждого творца на ниве Парижа, восхитительно женственная первая леди Франции Карла Бруни в роли скромного экскурсовода, Эдриан Броуди, он же Дали в мечтах о настоящем и возвышенном, Кэти Бейтс в образе мудрого критика и истинного ценителя творцов и их шедевров (Гертруда Штайн), французский актер Марсиаль Ди Фондзо Бо в роли Пикассо, считавшего, «что хорошие художники копируют, великие-крадут» и бесподобный Кори Столл в роли Хемингуэйя, давший точное определение понятиям «любовь» и «ностальгия»:

- «Любовь — истинная и реальная — дает отсрочку от смерти».
- «Ностальгия — это отрицание мучительного настоящего».

Вот так, со вкусом, изыском и нежностью режиссер сумел признаться в любви к Парижу! Лучшее кинопризнание, на мой взгляд.

Никакой другой город мира, кажется, не явился объектом такого количества эстетических упражнений разной степени масштабности — от од до анекдотов. Известная формула счастья «увидеть Париж и умереть», «белые акации — цветы эмиграции», Эйфелева башня, с которой непременно надо плюнуть в вечность — культурный код русского человека включает множество элементов, связанных с французской столицей. Как выясняется — не только русского. Для американского еврея Вуди Аллена Париж — тоже фетиш.

Разговор о загадочной русской душе в связи с фильмом «Полночь в Париже» вовсе не притянут за уши, как могло бы показаться. Примерно на середине просмотра мне пришла в голову парадоксальная параллель: Аллен — Довлатов. Вроде бы, сложно отыскать двух более непохожих друг на друга персонажей — манхэттенский невротичный очкарик и питерско-эстонский внешне брутальный алкоголик. И, тем не менее, именно «Полночь в Париже» наглядно показала, что их может связывать (кроме уже упомянутого еврейства): авторская интонация, сочетающая невероятную иронию и в то же время невероятную нежность к своим героям.

Вуди ведь поначалу неприкрыто издевается над своим «альтер эго» — нелепо восторженным голливудским сценаристом Гиллом, который оказался в Париже вместе со своей невестой, гораздо более приземленной бабенкой, мечтающей о доме в Малибу, а не о — вот ведь незадача! — прогулках под дождем на Монмартре. Как всякий успешный сценарист, Гилл мечтает стать писателем — а где еще мечтать об этом, как не в Париже? Мечты приводят главного героя к регулярным ночным путешествиям — правда, не по Парижу нулевых, где он пребывает в дневное время, а по Парижу 20-х, куда он мистическим образом попадает, когда часы двенадцать бьют, и кутит в компании с Хэмингуэеем, Фитцжеральдом и прочими Гертрудами Стайн. Разумеется, богемная жизнь прошлого привлекает Гилла гораздо больше унылого настоящего с шоппингом в компании будущей тещи.

Гилл, которого отлично сыграл Оуэн Уилсон — очевидная проекция всех интеллигентских стереотипов. Связанных уже не только с Парижем — а с творчеством. Рядом со своими кумирами у Гилла поначалу перехватывает дыхание — о, это Хэм? тот самый Хэм? а вы жили с Модильяни? Боже, я в раю! Впрочем, довольно быстро оказывается, что не боги горшки обжигают и уж, тем более, не боги занимаются искусством. Будущие гении и властители дум точно так же, как простые смертные, любят, страдают, маятся от всяческой неустроенности — разве что пьют чуть больше среднестатистического гражданина. А выглядят они порой карикатурами на самих себя — таких, как их принято представлять в школьных и институтских учебниках: подчеркнуто брутальный Хэм, подчеркнуто эксцентричный Дали…

Вся эта изящная, как принято у Аллена, издевка над штампами была бы просто забавным упражнением для тех, кто помнит детали творческой биографии Пикассо или Бунюэля, если бы не вторая составляющая: нежность. Гилл смешон в своей романтической восклицательности, но очевидно, что Аллену он гораздо милее, чем его напыщенные и твердолобые спутники из дня сегодняшнего. А уж финал картины совершенно отчетливо выражает — как пишут в тех же учебниках — «авторскую позицию»: домик в Малибу это, может, и неплохо, но настоящее счастье — идти ночью по Парижу под проливным дождем. «Золотого века» и правда нет, точнее — в любые времена оказывается, что он был вчера. Но это еще не повод, чтобы не пожить сегодня.

8 из 10