Рецензии

Именно под таким заголовком должен был появится этот фильм, учитывая собственно говоря оригинальный фильм 50 годов прошлого века, его недавний римейк и вот теперь третье пришествие. Увы, но ситуация со «Знамением» вышла достаточно странная.

Большинство ожиданий было возложено на режиссера Алекса Пройаса, отличившегося фильмом «Я, робот», совместившего одновременно и визуальную картинку и пищу для ума для требовательных зрителей.

Все оказалось банальнее. Сюжет в точности повторяет сюжет «День, когда земля остановилась» и это выглядит наглой перепевкой вечной библейской темы о зарождении жизни и участии инопланетян в этом процессе. Вместо того, чтобы сосредоточиться на глобальной катастрофе, ее последствиях и объяснении, фильм вместо этого подсовывает нам псевдо документальность и излишний драматизм в тех сценах, где хватило бы и простой шутки. Тягучие сцены, в которых главные герои (Николас Кейдж и Роуз Бирн) пытаются выдавить из зрителя слезу своими личными переживаниями смотрятся не просто нудно, а противоестественно. Ближе к финалу ситуация исправляется. Но «Знамение» как раз тот случай, когда из 2 часового фильма лучше сделать полуторачасовой, вырезав отсюда все лишние детали.

Не оправдала надежды и сама главная интрига. Если поначалу судьба астрофизика(сына пастора между прочем) и его сына, волею судеб прознавших о конце света нас интересует, то потом любой образованный человек в два счета раскусит финал фильма. И просто остаток сеанса проведет ерзая на кресле в ожидании, когда наконец начнется экшн.

А вот с последним у «Знамения» все просто отлично. Крушение самолета, поезда метро, пожары — все это сделано настолько качественно(учитывая скромный 50 млн бюджет), что в некоторых случаях кажется, что ты сам становишься участников событий. Великолепно переданные сцены катастроф и их последствий. Визуальная часть достойна отдельных похвал.

Увы, таких кадров в фильме не так уж и много. В другой период мы вынуждены пялится на усталую и недовольную(чем гонораром?) мину Кейджа и вялые намеки на извечную тему о том, все ли в жизни предопределено или зависти от случайностей.

В итоге очень спорное кино. С натяжкой имеем

7 из 10

Ходить необязательно, дождитесь dvd.

Начало действительно увлекающее. Николас Кейдж искренне сыграл заботливого отца, который не может пережить потерю жены, и чтобы хоть как-то заглушить боль, по ночам находит утешение в бутылке виски. После смерти любимой женщины, все кажется ему бессмысленным. В Бога он не очень-то верит, хоть и вырос в семье пастора. Тем сложнее, что его сын тоже скучает по маме и хочет верить в то, что она все равно с ним. Как отец, герой Николаса, порой не знает, как себя вести, разделяя горечь сына, он, тем не менее, не может его успокоить словами, что хоть мама и умерла, но душа ее живет на небесах, в раю. Он лишь ограничивается ответом, что возможно что-то есть после смерти, а возможно и нет… Хотя сам больше склоняется ко второму варианту.

Но тут появляется капсула времени и загадочное послание странной девочки, которой какие-то голоса все время что-то нашептывали, а она все это записывала, а было это не что иное как непонятный ряд цифр. Но он был непонятным, пока не попал в руки Николасу, и тут, его ученый ум нашел роковую закономерность в этой на первый взгляд бессмысленной комбинации чисел. И понеслось.

Фильм действительно зрелищный, сцены катастроф сняты настолько реалистично, что чувствуешь себя очевидцем чудовищных происшествий. Кажется, будто страшное действо разворачивается на твоих глазах, хочется вместе с Кейджем бежать спасать пострадавших в авиакатастрофе. Не знаю, как им это удалось, но на сей раз, компьютерная графика или другие съемочные приемы, переместили меня из кинозала в сам фильм!

Вторая половина особенно держит в напряжении, хочется поскорей разгадать, что же все это значит: странная девочка, ее послание, катастрофы, шептуны, черные камни, как их визитная карточка. Было интересно, что же еще такого могут придумать американцы, ведь уже столько фильмов было снято о всяких знамениях, знаках, явлениях. Они просто помешались на этой теме. Почему-то казалось, что развязка будет совершенно непредсказуемой, не хотелось, чтобы все опять свелось к пришельцам, войне миров, бунту матушки природы и прочей банальщине, которой за последние годы нас просто перекормили американские режиссеры. Режиссер, видимо, и сам понимал, что надо как-то изощриться, и ломал себе голову над тем, чем бы таким удивить зрителей. Но, на мой взгляд, скорее не удивил, а разочаровал, во всяком случае, меня. Даже Кейдж, который на протяжении всего фильма был так убедителен в своей роли, в конце немного переиграл. Отсутствующий взгляд и исступленное выражение лица как будто бы передавали состояние шока не главного героя, а самого Кейджа, потрясенного тем, что конец фильма настолько надуман и напоминает последнюю сцену из фильма «День, когда Земля остановилась», что решил после съемочной площадки, выпить виски и забыться в сладкой истоме.

Мне кажется, что это далеко не лучшая роль Николаса Кейджа, хотя Я все равно преклоняюсь перед его актерским талантом. Просто, во всех фильмах подобного жанра главный герой, как правило, всегда предстает в одном амплуа: страдальца, зачастую неудачника, ни во что не верящего, ведущего замкнутый образ жизни, отчаявшегося безумца, который живет прошлыми воспоминаниями, терзается чувством вины за смерть близкого человека и пытается понять, почему именно с ним произошло такое несчастье.

Вот и Николас решил сыграть подобного персонажа, но, наверное, из-за того, что его герой сам по себе стал уже настолько привычным, и в какой-то мере даже обезличился, что даже неповторимая индивидуальность Кейджа, не сделала его игру какой-то особенной по сравнению с другими актерами, которые снялись в фильмах с похожим сценарием. В эту плеяду попали и Шварцнеггер, и Мэл Гибсон, и Том Круз и Киану Ривз, а также другие менее известные актеры. Теперь в ней красуется и Николас.

Тема веры, которая затрагивается в отдельные моменты фильма, в итоге оказывается ключевой. Здесь и Священное Писание, и ангелы, и Предопределение. Парадоксально, что концовка противоречит тому, что написано в Библии о Конце Света и о том, что за ним последует. Заключительные сцены напоминают фантастический фильм, взявший за основу сюжет из Ветхого Завета. Если бы такой был снят, возможно, он стал бы сенсацией, ну трэшем так уж точно. Но «Знамение» задумывался как фильм-катастрофа, поэтому странно, что в конце он превращается в какую-то фантастическую историю.

И все же фильм хороший, потому что он оставляет надежду, и призывает нас переосмыслить такие проблемы как конечность жизни, существование Бога, бессмертие души и т. д. В общем, как говорил еще Фома Аквинский: только верою. По-моему это изречение могло бы стать слоганом для этого фильма. У фильма есть явное послание — легче жить с верою, чем без нее. Потому что вера — это спасение. Можно с этим соглашаться, а можно и нет, но во время сессии почему-то всегда призываешь на помощь высшие силы.

Есть на нашем белом свете одна книга. Ее экранизаций (конечно же, в первую очередь отдельных отрывков, в силу огромного литературного объема), аллюзий, переосмыслений и заимствований насчитывается уже за добрую тысячу. И количество подобного материала несоизмеримо с каждым годом растет.

Речь, не трудно догадаться, конечно, идет о Библии. Кто-то пользуется культурным наследием, чтобы самому в открытую поговорить с Богом (как Ингмар Бергман), кто-то любит посмеяться над общепринятыми устоями, появившимися вследствие неправильного толкования материала (как несравненные Монти Пайтоны), а кто-то затевает все с целью постращать грешников, толпами, валящими на выходные в кинотеатр и собрать в мошну немного денежных средств (любой голливудский ремесленник на ваш выбор).

Режиссер Алекс Пройас, автор таких прекрасных картин, как «Ворон», «Темный город» и «Я, робот» безусловно, относится к третьей категории, хотя при должном желании мог бы легко перекочевать в первую группу. Все дело в том, что Пройас — ярковыраженный представитель голливудского арт-хауса, умудряющийся поднимать и рассматривать в массовом кино темы, не свойственные данному кинематографу. Поэтому его картины всегда выгодно отличались от серой массы.

Но похоже, что в «Знамении» Пройас переступил через невидимую границу, откровенно заступив в голливудское болото, откуда будет крайне сложно выбираться. Совсем недавно мы наблюдали примерно то же самое со Спилбергом (правда, ему не страшно совсем опопсеть, если честно). Пройас снова решил не экспериментировать с визуальной составляющей (ограничившись шлифовкой наработанного), чем славились его предыдущие работы, а задумал поиграть со зрителем в загадки.

Нумерология — одна из самых притягательных (псевдо) наук для человека. Случайная связь нашей жизни с определенными цифрами выстраивается порой в некую стройную закономерность. При этом так устроен человек, что данная связь может быть надуманной, и такие моменты не раз уже использовались в истории кино. К примеру, можно вспомнить о трилогии «Пункт назначения», где случайные знаки складывались в одну общую картину, неприятную для насильно включенных в нее реципиентов. Пройас идет примерно по тому же пути, только его подкованность в теме гораздо лучше, чем у предшественников. Сила эстетской концепции Пройаса заключается в ее проработанности и обоснованности. Придуманные сценарные ходы вплетаются тонкой красной нитью в полотно уже прошедших, но памятных многим реальных событий. Даже трагедия 11 сентября 2001 года предстает в картине немного в другом свете.

Любое, даже незаметное сперва глазу событие, есть важный мазок итоговой картины. И все происходящее понемногу повышают параноидальный градус. Окружающая нас мистика умело используется для нагнетания обстановки. Пройас рассматривает ситуацию с разных сторон, как опытный исследователь, не чурающийся черновой работы. Через бездушную камеру проглядывается общее безразличие и неумение разглядеть приближающийся конец. Человек, в своем величии и познании недоступного, совсем забыл, что творится у него здесь, на земле. То, что всегда давало жизнь, может сеять и смерть.

Что характерно, режиссер, выражаясь карточной терминологией, играет краплеными картами. Если немного подумать, то итоговые события, к которым подводит нас медленно развивающийся сюжет, можно и предугадать. Подсказок полно и если их вовремя заметить и соединить в одно целое, то пирожок с полки непременно ваш. Бесконечные мириады цифр, постепенное потепление на земле, участившиеся катастрофы, намеченные по неведомому нам зловещему плану, значение имени Калеб в библейской традиции… Все это плавно приводит нас к актуальной нынче теме апокалипсиса.

Вот только режиссер настроен более пессимистично, чем коллеги. Населяющие землю люди для него лишь ничтожные муравьи, которых можно смести одним легким движением руки. Местные катастрофы следуют одна за другой, различными и особо изощренными способами унося жизни сотней, а то и тысяч людей. Люди, в своем развитии добившиеся немалых результатов, потеряли в самом главном. Они перестали слышать кого-то, кроме самих себя. Тем самым, навлекши на себя божью кару в виде приблизившегося на опасное расстояние Солнца. Никому не будет дан второй шанс, смерть обрушится на всех. Осознание простых жизненных истин перед лицом апокалипсиса и поиск защиты в давно потерянной семье будут лишь пустым звуком во тьме.

До этого момента автор справляется на твердую четверку, несмотря на всяческое сопротивление в лице откровенно плохой игры Николаса Кейджа, растерявшего остатки былого актерского мастерства. Однако ближе к концу в картину вмешиваются некие потусторонние силы, разрушающие четкий план. Пройас, до этого в течение полутора часов рассказывающий неспешную историю о конце света и человеческом непонимании, вдруг резко меняет курс. Если до этого зрителям была дана задача с несколькими неизвестными, где можно было поупражняться в логике, все остальное объясняется исключительно на пальцах. Разжевывается тщательнейшим образом. Как будто и не было до этого долгого и захватывающего рассказа.

Концовка фильма вообще смотрится на редкость чужеродно. То, что элегантно обыгрывалось до этого, убивается желанием побыстрее и поэффектнее закончить фильм. Как и Франц Кафка, режиссер не умеет свести в конце все мысли в одно целое. Конечно, в общепринятом смысле окончание у картины есть, и оно вроде бы логично по смыслу. А вот по предыдущей стилистике и тону никак нет. 20 лет назад одному очень мудрому и замечательному режиссеру удалось не скатиться в банальные проповеди, затрагивая куда более сложный, чем у Пройаса по восприятию и проблематике материал (хотя все предпосылки у него к этому, безусловно, были).

Последний скатился до проповедей, превратив ощущения по поводу экранизации одного из сюжетов Библии в явность. Оглушив невинного зрителя словно обухом. Теперь весь остальной фильм выглядит интригующим вступлением к скучной воскресной службе. Именно так в будущем будут выглядеть церковные пропагандистские ленты, пробный шар запущен. Забросив свое развитие, автор проделал эксперимент над зрителем и уж точно не из гуманистических побуждений. И, наконец, совершенно непонятно, зачем надо было режиссеру заимствовать из работ коллег по цеху яркие, интересные образы, если раньше они получались у него как минимум не хуже, а даже и лучше. Возможно, там они еще не были приобщены к одному чрезвычайно важному для некоторых делу?

Фильм вызвал двоякое впечатление. Первые минут 30 показались скучноватыми, и было ощущение, что действие развивается очень медленно. К тому же, все выглядело как-то банально и предсказуемо: сюжетом о конце света уже мало кого удивишь. Вторая сюжетная линия о конфликте отцов и детей так же очень заезжена (Кестлер, главный герой, — отец-одиночка, потерявший жену во время пожара, трудно находит общий язык со своим сыном), но быстро отходит на второй план, как только клубок событий начинает распутываться.

Все эти вещи перекрывают несколько очень значимых фактора. Во-первых, стоит отметить хорошую актерскую игру Николаса Кейджа (играть плохо он просто не умеет). Во-вторых, очень достойное музыкальное сопровождение, которое, в комплексе с визуальными эффектами, дает возможность погрузиться в атмосферу фильма с головой. Это и не удивительно: композитором является Марко Белтрами («Макс Пейн», «Обитель зла», «Омен» и т. д.). В-третьих, молодая, но уже заслужившая доверие кинокомпания Escape Artists («История рыцаря», «В погоне за счастьем»), после выпуска фильма «7 жизней» с Уиллом Смитом, показала, что снимать философские и достаточно глубокие по смыслу ленты им «не слабо».

Основной сюжет.
Мистический сюжет очень плавно сплетается в фильме с научной составляющей (сильная солнечная активность приведет к разрушению озонового слоя, а следовательно, к гибели всего живого) и подается достаточно интересно и интригующе. Мне не понравилась трактовка библейского сюжета «Иезекииль, глава 1». Именно ее выбрали сценаристы Райн Дуглас Пирсон, Джульетт Сноуден, Стайлз Уайт как кульминационную часть в фильме. Вместо 4-х животных (похожих на человека по Библии), они решили предать нотку современности — отсюда и появились 4 «шептуна», как их называли в фильме или, говоря современным языком, инопланетяне, которые отобрали двух избранных людей (мальчика и девочку), которые должны были выполнить в будущем роль Адама и Евы. В итоге, из всего этого сплетения, получилось что-то необычное.

Оценка:
1. Сюжет и оригинальность — 5 из 10;
2. Спецэффекты — 7 из 10;
3. Музыкальное сопровождение — 7 из 10;
4. Операторская работа — 8 из 10;
5. Игра актеров — 6 из 10.

Общая оценка:

7 из 10

Фильм в поддержку фаталистов. Все в мире предначертано и ничего с этим нельзя поделать. В контексте фильма читается: «Узнав будущее, ты лишь узнаешь его, но ничего поделать не сможешь». Фильм — оправдание, оправдание смерти и гибели человечества.

Режиссеру удалось держать зрителя в напряжении большую часть фильма, добавив в него полкило мистики, несколько упаковок качественных спецэффектов, столовую ложку фантастики, пару кубиков семейных отношений и поставить всю эту смесь под солнце, до полного приготовления.

Герои переживают октябрь 2009-го года, будущее пугающее и не столь отдаленное. Идея не нова, но еще не затерта. Актерская игра не заставит вас рукоплескать, но раскритиковать ее вам будет крайне сложно. А вот что касается логики, то она у сценаристов частенько забывала появиться.

Основа фильма, список трагедий никак не привязан к его концовке. На мой взгляд, другие, спасая единицы и обрекая на смерть миллиарды, могли бы и не мучить бедную школьницу, нашептывая ей ужасные вещи. Тайный смысл камушков-подарков, согласен, раскрывать не обязательно. Но видение горящего в огне леса и животных никак не сочетается с кадрами выгорания города.

В общем и целом, фильм набирает 8 балов за зрелищность и способность удержать зрителя. Как фильм-катастрофа он удался на 100%

8 из 10

Ну что я могу сказать. Сам сюжет и задумка фильма мне очень понравилась. Хоть всё и стандартно, как всегда о гибели солнца, но обыграно это оригинально!

Начало меня даже захватило! Очень заинтриговало, но дальше всё пошло не так как я предполагала. Фильм настолько затянули, что просто невозможно. Это как жвачка, которую долго-долго тянешь, а в конце она рвётся. Приблизительно и здесь так. Пока показали все эти катастрофы, пока их жизнь… очень нудно и долго… У меня прямо пятая точка устала сидеть на кресле, пока всё это длилось.

Концовка вообще не понравилась! Я бы её обрезала ещё минут на 15 раньше… Слишком много лишних подробностей. Складывается впечатление, что сначала они сняли короткий, нормальный фильм. А потом просмотрели и приспичило им его дополнить кучей ненужностей.
Не спасла фильм даже игра Кейджа, выбран он на эту роль хорошо, но как-то складывается впечатление, что он на скорую руку играл свою роль.

Ещё они переборщили со спецэффектами…

Но главное, что этот фильм заставляет задуматься о том, что это может случится в любой момент, и мы никак это не исправим, солнце может убить нас, и нам об этом сообщат только в самые последние часы…

Фильму крепкая 6!

Цинизм голливудских идеологов крепчает одновременно с кризисом. Фильм «Знамение» — отличное дополнение для «Хранителей». На смену «замочить миллион ради миллиарда» приходит — «а на хрен нам столько дармоедов?» А значит — замочить всех.

А избранных — чтобы было кому ботинки гуталинить — с собой. В раю финансовых олигархов — это такие существа, с крылышками, сами себя кличут ангелами — найдется место и для простых смертных. Не все же потребности смогут удовлетворять суперсовременные технологии. Для чего -нить и люди сгодятся. Особливо если их забрать маленькими и выдрессировать. А чтоб родители не дергались, которые не избранные, и которых стало быть в «замочить», будет вам и мотивация, и звезда полынь, и гламурные крылышки.

Придется потерпеть, говорят своим согражданам мудрецы из голливуда. Нужно смириться. Врач сказал в морг, значит в морг. И только Избранные… Так решили там. Пришельцы. Ребята суровые, но ох какие справедливые. Почти такие же как мы, простые звездно-полосатые парни. Мы ведь тоже раньше спасали. Избранных. Корейцев, кубинцев, вьетнамцев, сомалийцев, афганцев, иракцев и пр. Мы ведь альтруисты. Вот и там есть такие же. Они тож решили спасать. Избранных. А почему нет?..

Почему солнце вдруг вжарило? Дык солнце же! Чего с него взять? Солнце вжарило, а пришельцы добрые, альтруисты. Сомнения? Так они с крылышками. Ангелы то есть они! Чего тут сомневаться? Избранные направо, остальные налево, р-р-разойтись!

Ругайте меня, не соглашайтесь, хоть и не читаете дальше, но данная картина не вовремя была представлена на мировых экранах. Во времена глобального кризиса, морального упадка людей показывать то, как нам приходит конец! Глупо это. Нам (людям) надо сейчас что-то воодушевляющее, мирное, приятное и не хмурое. Поэтому мне картина не понравилась, увы.

Но если брать в целом, то тут бесспорно, деньги вкладывали с умом. Чего только стоит Николас Кейдж, а графические работы, просто загляденье. Ой, а какая масса людей была задействована, правда сомневаюсь в том, что половина из них настоящая. Ну и, конечно же, монтаж и композиторская работа тоже просто на вершине.

Короче говоря, это все и потянуло на твёрдую пятёрку.

Что может чувствовать человек, который знает о всех катастрофах кои сотрясут наш мир в ближайшие 50 лет. Как он может предупредить остальных людей, если он всего лишь маленький ребенок и взрослые не принимают его всерьез и считают странным и опасным, как объяснить им что конец света необратим и ужасен, и скрыться от него не дано никому.

Остается придумать лишь одно, сделать так чтобы на вид это предупреждение выглядело безобидно, но в тоже время человек, получивший его, мог бы его понять и донести суть до остальных. И такая возможность предоставляется простому профессору астрофизики в блистательном исполнении Николасом Кейджом, чей сын после получения странного письма с цифрами стал слышать непонятные и зловещие голоса. Когда же отец понимает что значит, это послание и чем оно закончится что он может сделать чтобы спасти своего сына и близких ему людей.

Ответ прост: «Ничего». Все уже предопределено и другого пути нет, все кто должен погибнуть погибнут, и спасти их уже нельзя, а тем кому уготовано чудесное спасение должны начать новую жизнь и взглянуть на ошибки совершенные в прошлом. И пусть люди теряющие любимых и дети вынужденные бросить своих родителей знают что те кто их любил и заботился о них будут с ними всегда и никогда не оставят их в трудную минуту. И я знаю, что мальчик на всю свою жизнь запомнит последние слова отца: «Ты и я вместе навсегда».

P.S. Замечательный фильм и чудесная музыка которая проникает в самое сердце и заставляет взглянуть на весь ужас от происходящего и понять что надежда для тех кто выжил все еще есть и жизнь данная им еще раз не должна пройти бесследно.

С самого начала просмотра фильма ждешь от него эпичности и глубины. И будто все предпосылки для этого есть. Тут тебе и опытный режиссер, у которого за спиной такие фильмы как «Ворон» и «Я, робот». И на главную роль как нельзя лучше подошел Николас Кейдж, у которого депрессивное и отстраненное амплуа не сходит с лица последних лет 5. Да и сам фильм имеет профиль масштабной катастрофы…

Нас интригуют флешбеком в далекий 1959 год, где группа школьников поместила рисунки со своим видением будущего в «временную капсулу» для будущих поколений. Только одно письмо было довольно необычным как для простых детей — все исписано непонятными цифрами. После вскрытия капсулы оно попало в руки учителю-астрофизику Джону Кестлеру. Пытаясь расшифровать и понять послание прошлого, Кестлер обнаруживает загадочную взаимосвязь между цифрами и крупнейшими мировыми катастрофами, сам того не желая оказывается в их центре. И катастрофы действительно поражают своей мастерской постановкой, что очень охотно начинаешь верить в то, что происходит. Здесь надо отдать должное оператору Саймон Даггану, тоже не новичку в кинематографии. Компанию добротному видеоряду составляет и хорошее музыкальное наполнение. Благодаря усердной работе Марко Белтрамы музыка захватывает, и на подсознательную уровне все время держит вас в напряжении, не давая вам расслабиться. А оттенки мистичности еще больше заставляют вас погрузится в перипетии сюжета.

Эпично, спору нет. И смотреть вроде как интересно на гибель человечества через призму семейных отношений. Хаос и панику тоже показали на уровне. И мистическая составляющая поддерживает напряжение. Казалось бы вот он, долгожданный фильм-катастрофа, который достоин высокого звания шедевр. И я бы полностью с этим согласился, вот только начиная с пафосной фразы Джона: «Как мне спасти мир?» и дальнейшие откровенные ляпы в сюжете в куче с привлечением церковной тематике просто попусту рассеивают всю интригу, превращая фильм в набор банальных клише. К сожалению, никакого послевкусия не остается, только воспоминания о реалистичных катастрофах. Вот только если я захочу их посмотреть, то просто включу телевизор или на худой конец другой фильм.

6,5 из 10