Рецензии

Жестокость индивида против жестокости общества.

Сразу скажу, отношение к фильму у меня неоднозначное. Еще задолго до просмотра я прочитала книну Энтони Берджесса «Заводной апельсин», и она произвела на меня глубокое впечатление, став одной из самых любимых. Фильм же я посмотрела позже, и впечатления от него совершенно другие. Но обо всем по порядку.

Берджесс.

Книга является своеобразной исповедью-рассказом Алекса, очень умного для своих 16 лет подростка, большого любителя Бетховена, молока+ и ультранасилия. Она словно написана его словами, стремительно, хаотично, с использованием оригинального сленга Надсата, включающего русские слова. Она демонстрирует в полной мере все его преступления до принудительного излечения и ответное насилие, которое совершают над ним его же жертвы после тюрьмы. Но главное отличие книги состоит в ее финале, в котором мы видим единственный способ его излечения. Только он сам мог изменить себя, решив создавать, а не разрушать.

Кубрик.

Фильм, безусловно, очень хорош. Но я не увидела в нем той сатиры, того печального посыла, который заключался в книге. Фильм Кубрика-необыкновенно стильная черная комедия, которая воспевает поп-арт от насилия. Кислотные цвета и музыка представляют нам немного другой образ Алекса. Но игра Малькольма Макдауэлла выше всяких похвал. Идеальная харизма, яркий образ и жестокая кривая улыбка, не сочетающаяся с ангельской внешностью.

В общем и целом могу сказать, что книга и фильм превосходно дополняют друг друга, и нельзя знакомиться только с одним из этих двух произведений. Только вместе они создают полный и яркий образ антиутопического будущего, где жестокость, проявленная правительством будет так чудовищна, что заставит на сострадать дьяволу во плоти.

Книга: 10 из 10

Фильм: 8 из 10

(за отсутствие финала)

Неоднозначный культовый фильм по не менее неоднозначному произведению. В одном прогрессивном исправительном заведении решили исправлять преступников, изменяя их психику.

Возможно ли изменить человека в своей сути и кому это нужно? Также ставится вопрос морали и вседозволенности.

Преступная в основе своей натура уравновешивает мир. Убийство ради убийства оправдывает другие преступления. Сумасшествие пошатывает понятие «нормальности» и раздвигает рамки, в которые добровольно заключает себя человек добропорядочный и «нормальный». Фильм о масках, которые носят люди, боясь показать собственное лицо, пугаясь своего собственного внутреннего мира и собственного «я».

Фильм о балансе между добром и злом. В нем нет явного одобрения и поддержки зла в чистом виде и преступлений, но в нем — полное несогласие с обыденностью и серостью повседневности.

10 из 10

Картина снята по одноименному роману Энтони Берджеса, написанному примерно за десять лет до выхода фильма на экран. Действие разворачивается в недалеком будущем. В центре сюжета находится молодой человек, Алекс, который является главарем для трех своих подельников вместе с которыми и сеет ультранасилие.

Эта форма досуга предполагает нападения на дома мирных граждан, совершение групповых изнасилований и схватки с противоборствующими группировками. Авторитет Алекс отнюдь не является непререкаемым и иной раз ему приходиться обращаться силу своих кулаков против своих дружков, чтобы восстановить статус кво. В какой-то момент молодой человек, как нетрудно догадаться, и как предсказывал ему его куратор от полиции (отнюдь не латентный гей) попадает в тюрьму и далее, практически транзитом, в клинику.

После эксперимента, молодой человек излечивается от «гена насилия» и возвращается в мир казалось бы, получив второй шанс. Однако внушенная способность подставить вторую щеку после удара по первой оказывается присуща лишь Алексу, для остальных же это истина оказывается чуждой. И тут возникает вопрос о морали и справедливости.

С одной стороны, Алекс, будучи уличным хулиганом, пользовался беззащитностью окружающих, и теперь он как бы получает мщение от общества. А мщение, кстати, это одна из важнейших целей уголовного наказание. Какими бы эфимизмами это слово не заменялось. Хоть «восстановление социальной справедливости» в УК РФ, до иных подобных выражений.

Следовательно, вся его судьба после клиники оказывается как бы растянутым во времени дополнительным наказанием, что-то вроде старинного принципа око за око.

ПРЕСТУПНОСТЬ КАК БОЛЕЗНЬ И СИНДРОМ ВЕРТЕРА

Однако у этого фильма есть еще один очень важный аспект. Кино, как ни банально это звучит, являет собой зеркало объективной реальности, при этом и отраженное изображение оказывает воздействие на реальность.

Во-первых, сама идея медицинского воздействия на преступников и рассмотрения преступного поведения как некоего эндогенного заболевания было чрезвычайно модным в то время.

Даже в Советском Союзе, в пьесе Агроновского «Остановите Малахова» (1972 год) психолог, работающий в детской колонии, упоминает исследования «гена преступности», которые активно проводятся на западе.

Надо ли говорить, что эти эксперименты оказались подобны поиска философского камня. От попыток использования медикаментозного и психотерапевтического воздействия на преступников в качестве основного или даже исключительного метода их исправления было решено отказаться.

Хотя опыт лечения психопатий (расстройств личности) и иных форм расстройств психики был накоплен колоссальный. Хотя сколько было жертв экспериментов сказать сложно. И совершенно не обязательно, говорить о жертвах подобных Алексу. Ведь если бы эксперимент не удался, и Алекс бы вышел из клиники неизменным, он бы продолжил свою преступную деятельность. Более того можно предположить, что делать это он бы стал еще более нагло и жестокого. Ведь страх перед наказанием (который и так практически никак не действовал на хулиганов) был бы заменен приятными воспоминаниями о непродолжительном времени, проведенном на кушетке в клинике. Следовательно, у Алекса и его банды появились бы новые жертвы.

Кроме того, есть и еще один очень важный аспект. Демонстрация фильма вызвала массированные случаи подражания. Сходные эпидемии суицидов в социологии называются Синдромом Вертера. Посмотрев «Заводной апельсин» подростки сбивались в группы и совершали ультрансилия подобно героями фильма. В результате, по данным американского исследователя Лорена Колмана, Сэнли Кубрик даже принял решение об ограничении проката картины.

На протяжении всей своей 50-летней карьеры, режиссер Стэнли Кубрик имел склонность к экранизации романов, при этом переформатируя их под свое видение. «Заводной апельсин» (название является чем-то вроде анахронизма) не стал исключением. Кубрик свободно смешал шокирующий и ироничный идеологический беспорядок, параноидально-правовую фантазию, с футуристическо-политической сатирой с долей вопиющего черного юмором. Не проявляя насилие как аспект исключительно класса бедных, неграмотных и невежественных, а как нечто, что может развиться из культурного и экономического благосостояния всего общества, а также безнравственного государства, в котором рождаются такие выродки, как Алекс, Кубрик продемонстрировал цикличное движение жизни Алекса, в итоге возвращающее его к своему прежнему состоянию хаоса и анархии, тем самым демонстрируя, что не изменяя общество, не изменяется и личность.

Помимо упрёка Кубриком неэффективных и бесчеловечных методов, зачастую разрабатываемые правительством, для противостояния преступному поведению царящему в обществе, стоит отметить и инновационное для того времени применения широкоугольного объектива. Но несмотря на это, почему мы должны отождествлять себя с параноидальным психопатом? Да, и причём тут Бетховен?

Великий фильм великого режиссера…

Начну с того, что это самый лучший фильм Кубрика. Он идеален почти по всем параметрам, но после первого просмотра он может повергнуть в шок своей грязью и откровенным насилием, в особо извращенных формах. На момент выхода фильма, семьдесят первый год, экранизация романа Берджеса вызвала очень гигантский ажиотаж. Для зрителя не привычно лицезреть «ультранасилия» как это называл Алекс ДеЛарж.

Игра актеров на высоте. Если честно, это единственный фильм, с участием Малькольма МакДауэлла, который я видел. Должен заметить справился с ролью он на «ура», до конца фильма не покидает ощущение, что этот подросток не сможет изменится никогда…

Еще у этого фильма (точнее, в первую очередь у книги) есть одна фишка, которая называется «надсат», это молодежный сленг, который представляет собой записанные латиницей и при этом иногда искажённые слова из русского языка, например (ruker- рука, droog- друг, glazya- глаза) это еще больше придает определенный стиль для данной картины.

Атмосфера фильма представляет собой коктейль из унылости страха и паники. Но это так завораживает, вы будете сопереживать главному герою, иногда будет его жалко, даже не смотря на то что он является отрицательным персонажем.

На протяжении всего фильма просматривается основная мысль которая заключается в том, имеет ли государство право лишать человека свободы воли, пускай хоть и в целях наказания. И по сей день этот и все остальные вопросы, затронутые в фильме, остаются актуальны.

Заводной апельсин — прекрасный фильм, который обязателен к просмотру. Спасибо Кубрику за этот шедевр.

8 из 10

«Заводной апельсин» является одним из моих любимых фильмов, собственно как и книга. Во всей этой истории содержится специфическая английская привлекательность. Мир созданный Берджессом и Кубриком захватывает и не отпускает до завершения истории Алекса.

Но для начала хочется сказать, что после прочтения книги я видел это несколько иначе, нежели это показал Кубрик и поэтому после первого просмотра фильма он мне не понравился. Я рекомендую всем тем, кто собирается впустить в себя историю «заводного апельсина» начать свое знакомство сначала с фильма, а потом уже с книги. Я согласен что в большинстве экранизаций романов сначала стоит ознакомиться с книгой, а потом уже с картиной, но в нашем случае действует особое исключение. Если углубляться в эту вселенную, можно заметить, что всё то трудно представимое при прочтении книги легко восполняется самим фильмом.

Но раз уж это рецензия на фильм, то и поговорим о нем. Ключевой термин, на котором всё строится, это — «жестокость». Которая здесь показана во всех возможных проявлениях. Коротышка Алекс по сюжету бесчинствует и бросает вызов общественности. На своем жизненном пути он не знает жалости и им движут животные инстинкты порождаемые жестокостью. Такой путь естественным образом приводит Алекса за решетку. Несмотря на то, что он лишен всего того привычного, что имело для него значение — Алекс не изменяет своим жизненным приоритетам и тюрьма едва способна его исправить.

Алекс в силу своего легкомыслия попадает на программу Людовика по исправления преступников. Вся его жестокость направилась в обратную сторону. Он ощутил на себе даже более изощренные методы и палачи прерывались масками закона. Также насилие и жестокость обернулось против Алекса и после того, как он освободился.

В фильме очень ярко подчеркнуты все страдания главного героя, вызванные беспомощностью. Очень сильный эпизод демонстрации итогов лечения. И концовка мне больше понравилась, чем в книге. А уж музыкальное сопровождение, так это вообще шедевр, особенно я выделяю вступительную тему.

Ну и напоследок хочется сказать о значимой роли этой истории на субкультуру Англии, а в последствии и всего мира, начиная от the Adicts и заканчивая Horror Show.

10 из 10

Знаменитая криминальная антиутопия выдающегося режиссёра Стэнли Кубрика, вышедшая на экраны в далёком 1971 году. В своё время фильм просто поразил общественность: такого мир не видел никогда и вряд ли когда-либо увидит. И несмотря на изначально противоречивую реакцию, спустя время фильм обрёл культовый статус и стал одной из лучших антиутопий в истории кино.

Работа Кубрика может вызвать отвращение, в первую очередь, с визуальной точки зрения — отвратительные сцены грязного секса, группового изнасилования, жестоких пыток, а также абсолютной аморальности практически всех персонажей, задействованных в сценарии. Но самый парадокс заключается в том, что весь ужас, происходящий на экране сопровождается великолепной музыкой Бетховена, причём идеально с ней сочетается! Такой же хаос и противоречие творится в сознании главного героя — Алекса. Его, будучи садистом, мазохистом и просто моральным уродом, всегда тянуло к чему-то возвышенному и прекрасному, в частности, к классической музыке. Современные методы по «переисправлению характера», казалось бы, справились со своей задачей — Алексу была противна даже мысль об увлечениях своей прошлой жизни. Но произошло ли само переисправление характера? Стал ли Алекс нормальным человеком в соответствии с надеждами и обещаниями? Вышел ли он из больницы исцелённым? Ответ напрашивается один: он был выброшен на улицу и обречён на жалкое и бессмысленное существование в большом и яростном мире, без всякой способности нравственного выбора и самоконтроля. Его превратили в «заводной апельсин», в игрушку, которой легко могли манипулировать представители закона, уничтожая в нём всё человеческое, что всё-таки было во времена его преступной деятельности.

Пытаясь понять природу поведения таких молодых людей как Алекс (которых с каждым годом становится всё больше), а также причины такого жестокого исправления человеческого характера представителями закона, Кубрик в самых правдивых и жестоких красках отображает жизнь и судьбу людей, которые избрали путь насилия для решения проблем или удовлетворения собственных потребностей.

Что же сказать в итоге? Этот фильм можно смело называть «вызовом обществу», ведь Кубрик приходит к выводу, что именно общество порождает таких подонков, как Алекс. Порождает своей алчностью, корыстолюбием, равнодушием, что пагубно повлияет на характер любого ребёнка. И поэтому, из-за недостатка внимания, любви и заботы, такие решительные, умные и перспективные молодые люди, как Алекс, встают на путь криминала, крови и насилия. Именно общество в последствии использует таких людей как наживу, безо всякого желания понять их и хоть как-то помочь им. Неудивительно, что после премьеры, у Кубрика появилось немало недоброжелателей и даже врагов. А что касается зрительского восприятия, то у одних фильм может вызвать приступ тошноты, у других — неподдельный восторг, а у некоторых — и то и другое сразу. Одно я скажу наверняка — равнодушных не останется. Это точно.

Что же, на основании всего вышеизложенного, даже поставить адекватную оценку довольно тяжело.

Кубрик в своих фильмах не боялся показывать пороки общества. «Заводной апельсин» стал удивлением для меня. Я, которая считала, что много на своём веку повидала, была в шоке от такого количества насилия на экране. Это меня и заинтересовало в фильме. Начав смотреть, я просто не могла оторваться, настолько всё было непредсказуемо и интересно.

Как поставлен фильм! Это же очаровательно! Кубрик в своём репертуаре, эти его крупные планы и наплывы так и радуют глаз. Смело можно сказать, что его не зря признали одним из величайших режиссёров. Хотя, постановка всего лишь добавляет красочности картине. Один сценарий чего стоит!

Книгу Энтони Бёрджесса я не читала, но думаю, многие со мной согласятся, что благодаря такой прекрасной экранизации (что редко случается с литературой), прочтение можно и упустить. Сюжет, ничего не скажешь, оригинален, тут не попрёшь. Подросток Алекс ДеЛардж любитель хулиганить. Нет, он не совершает мелкие проступки, чего уж там, он подался насиловать женщин и грабить дома. В фильме нам преподносят насилие так, будто это является обыденностью любого современного тинейджера. Алекс одевал свой костюм и со своими дружками ходил совершать, так называемые, «проступки». Но одним прекрасным днём его «лучшие друзья» предают его, и полиция садит парня в тюрьму за преднамеренное убийство женщины.

Именно после этого момента, поведение героя абсолютно меняется. Я никак не могла понять, почему он не сопротивлялся тому факту, что его всё же посадили. Я пришла к тому выводу, что Алекс решил любым путём выбраться оттуда. Потому и согласился на новое лечение против «насилия». По мне, лучше бы он отсидел эти 14 лет, чем подвергся такому унижению, что ни на есть, насилию над собой.

Не зря священник поднял те вопросы — а имеет ли право государство лишать свободу воли человека, даже с хорошими намерениями? Этот аспект и пытаются нам весь фильм показать со всех сторон. Кол колом вышибают. Именно так хотели вышибить агрессию из Алекса, показывая ему на экране агрессию. Чтобы его выворачивало и тошнило от увиденного.

Очень важен в киноленте и Людвиг Ван Бетховен. Именно его почитал и превозносил главный герой. По мне, любовь к музыке была его одной из немногих человеческих качеств. И как же жестоко поступили над ним, заставив его отвергнуть даже эту малую тягу к искусству? Это малое проявление человека в нём?

- Я очнулся от дурности и зверской боли во всем теле. Потом я понял, что это было. Музыка, раздававшаяся из-под пола, была музыкой моего старого друга Людвига Ван, ужасной девятой симфонией.

Музыка. Тоже очень важна в этом фильме. Главная тема просто завораживает. Очень порадовал тот факт, что мою любимую песенку «I`m singing in the rain», Алекс напевал, совершая разбои.

Очень сложные проблемы затрагиваются в фильме. Не зря, немногие зрители смогли полностью понять и прочувствовать данное произведение. Эта антиутопия заставляет задуматься о вечных вопросах добра и зла. Каждый выбирает для себя сам. И в этом случае тоже — нравится ли ему этот фильм или нет.

10 из 10

Выше огненных созвездий,
Брат, верши жестокий пир,
Всех убей, кто слаб и сир,
Всем по morder — вот возмездие!
В зад пинай voniutshi мир!

Ну, что же теперь, а? Время стирает в порошок абсолютно всё, бллин, и спустя какие-то мгновения для вечности красивая kisa превращается в отвратительную и противную старую ptitsu, от которой воняет пылью и смертью. Проходят годы, братцы мои, и рушатся здания, идеологии, свергаются политики и всякий прочий kal. Вечным остаётся лишь то прекрасное, что создавали прекрасные veki, такие как Людвиг Ван Бетховен, которого любил слушать наш дорогой друг Алекс, ещё Энтони Бёрджесс и Стэнли Кубрик, тоже два хороших veka, которые рассказали нам о zhizni коротышки Алекса.

Коротышка Алекс(по фильму Алекс ДеЛардж) — эдакое воплощение абсолютного зла, которое к своим 17-ти годам сочетает в себе не только полное отсутствие уважения к каким-либо моральным принципам, но и острый ум, изуверскую жестокость и сокрушительную харизму, что казалось бы — вот он indestructible, master of war, но исключительно не по иронии судьбы, а по воле обстоятельств, которые были для него неизбежны, для него — последней сволочи, которая является единственным положительным героем книги, именно он попадает под ещё более сокрушительный каток системы, которая, в свою очередь, является главным и единственным, но бесконечно многоликим и многочисленным антагонистом.

Подобное растворяется в подобном. Милисенты, политики, свихнувшийся писатель, родители, номера 665 и 667, бомжи — все они выступают в роли приторно серой массы, которая непременно сожрёт всё и вся, если это всё и вся не будет иметь достаточных зубов. Было время и Алекс со своими друзьями: Джорджиком, Тёмом и Питом здорово шустрили, бллин, оформляли kis по старой доброй схеме sunn-vynn, избивали kashek, распевающих рыгающие песни в переулках, они были адекватной частью того антиутопичного мира, в котором жили, и который подозрительно похож на мир нынешний. И это может смотреться дико при первом прочтении и просмотре, но привыкая к миру будущего, описанного в «Заводном апельсине», невольно привыкаешь и к зверской системе, которая сначала сделала из Алекса небоеспособную единицу, едва не убив его, после чего так же спокойно и естественно для себя вылечила вашего дорогого druga. Органичность действий и принципов захватывает, поражает и поглатывает с головой, и мир, в котором главная надежда на спасение — это избежание ада, кажется вполне реальным и ощутимым, а пронзительные звуки Девятой Симфонии Людвига Вана, которая непривычно вызывает головокружение и тошноту, кажется уже звучат из соседних стен.

К этому моменту миллионы griaznyh vyrodkov высказались о том, что несёт в себе фильм, о том, какой он гениальный и velikii и о том, какой он пророческий оказался. И я не буду повторяться, хотя сказать что-то новое катастрофически сложно ведь за 40 лет о фильме сказали абсолютно всё. Хотя стоп, я сказал 40?! «Заводной апельсин» был тогда, когда Брет Истон Эллис, Патрик Бэйтман и Американский психопат дружно и довольно грызли леденцы и срались в подгузники, а Паланика, Финчера и Клуба не было и в планах. Можете смело отрывать rukers и бить в morder любому, кто скажет, что это всё stari kashki Уильямы Берроузы, Ирвины Уэлши и прочие Хантеры, да ещё и Томпсоны, потому что именно дуэт Кубрик-Бёрджесс дали решающий толчок всей контркультуре, которая долгое время являлась олицетворением духа свободы и независимости, но с годами превратилась в рассадник kala и Мэттью Стокоу со своими «Коровами» и им подобными тому в подтверждение.

А «Заводной апельсин», став навеки классикой уже перестал восприниматься настолько провокационно и смело, как было раньше. Теперь это шедевр, который поражает яркими образами, глубоким миром, чрезмерной жестокостью и едкой сатирой на мир, который, как думают многие, ушёл вместе с Алексом во времена старых добрых ультранасилия и sunn-vynn.

Туда, куда он теперь ушёл, бллин, он ушёл odinoki, нам туда с ним нельзя. Наступит завтра, расцветут tsvetujotshki, еще раз провернется гадкая voniutshaja земля, опять взойдет луна и звезды, а наш старый drug Алекс отправится искать себе пару и всякий прочий kal. Все-таки сволочной этот мир, griazni, podli и voniufshi, бллин. Так что попрощайтесь со своим junym drugom. А всем остальным в этой истории сотворим салют, сыграв им на губах самую красноречивую в мире музыку: пыр-дыр-дыр-дыр. И пусть они целуют его в jamu. Но ты, о мой сочувственный читатель, вспоминай иногда коротышку Алекса, каким ты его запомнил. Аминь. И всякий прочий kal.

Ну, что же теперь а?

10 из 10

Алекс молод, смел, перспективен, инициативен. Но его направили не в то русло. В этом виноваты родители. Мы видим как мама разрешает Алексу не идти в школу ибо мальчик себя неважно чувствует. Она же понимает, что это не так, ведь её малыш все равно вечером будет здоров. Папа как-то нейтрален по отношению к своему сыну, он даже толком не может узнать где его дитя работает по ночам. Сразу видна без интересность главы семьи. Алекс живет в «сейфе», то бишь комнате, которая находится под кодовым замком. Он живет в собственном мире.

Алекс очень агрессивен и явно понятно, что у него есть чувство безнаказанности. Он велик и может делать все что ему облагоразумится. Взрывной механизм… Он лидер. У него есть братья, то есть его команда таких же отморозков, у которых схожие интересы с их главарем. Мы о них ничего не знаем. Мы знаем только, что их терпение скоро лопнет. Всему есть грань и им надоело быть беззащитными овечками, которые находятся в лапах своего лидера-врага.

Стэнли Кубрик умело показывает жестокость и агрессию, особенно учитывая 1971 год. Он показал нам громадный скачек между безжалостным и невинным человечком. Именно наш главный герой побывал в обеих ролях. Эксперимент, который решил его права выбора. Только тошнотворное отношение к агрессии. Его выпустили в жестокий мир, мир которому Алекс вовсе не нужен.

От прошлого сложно избавиться. И Кубрик еще раз нам доказывает, что бумеранг всегда вернется. Дружки, которые поднялись по карьерной лестнице, нищий-доходяга которого когда-то ради забавы до полусмерти избила банда Алекса. Ведь Алекс никогда не мог выносить, когда грязный бездомный распевает старые глупые песни и икает раздавая мерзкие звуки. Он любил слушать Людвига ван Бетховена, человека, который не сделал ничего плохого.

Очень своеобразный получился фильм. Мне тяжело дался просмотр. И после восторженных оваций критиков я чувствовал себя обманутым. Но уже после просмотра понимаешь, что это, как минимум, великое кино.