Рецензии

Мне понадобилось много лет, чтобы собраться посмотреть этот фильм, но мой скептицизм оказался беспочвенным, постановка — великолепна.

Книгу читала со сдержанным интересом. Однако фильм оставил куда более приятный осадок. Это безумно яркая картина, веселая и готичная, прекрасная и ужасная.

Атмосфера пиршества, приключений, любви — все это под сводами одного театра.

Красивый фильм, великолепная запоминающаяся музыка, достаточно интересный сюжет. И что самое главное, в момент просмотра, я совершенно перестала рассматривать героев как актеров, полностью погрузившись в происходящее.

У картины есть и свои недочеты, и даже учитывая их, весьма предсказуемый финал принес приятное эмоциональное удовлетворение.

За качественность, экспрессивность и настроение:

10 из 10

Посмотрела фильм «Призрак оперы» Джоэл Шумахера, надо сказать ожидала большего. Фильм получился слишком сглаженный: не было напряженных моментов, не было сопереживания главным героям, не было загадки итога сюжета. Однако фильм хорошо показал единство субъективной и объективной реальности = во что веришь, то и видишь. Хорошо получилось передать автору искажение реальности героем в свою пользу с целью возможности в ней действовать.

Прекрасно передан основной принцип управления людьми. Вот, пожалуй, и всё, что можно про фильм сказать.

Совсем непонятной осталась для меня идея о необратимости решения — весь фильм про него пели персонажи, а в итоге решение так и не было реализовано. Зачем пели? Непонятно. Не ясным остались чувства Кристин — кого она любила? И любовь ли это была?

В целом, я немного разочарована. В моей голове уже отыграл фильм совсем другой сюжет и совсем другие смыслы, а в реальном фильме было как-то скучновато. Хотя снято, безусловно, очень красиво. И музыка классная.

8 из 10

Роман Гастона Леру «Призрак оперы» является одним из самых экранизируемых в истории мирового кино. На данный момент появилось свыше 20 фильмов различных жанров, рассказывающих в подчас необычной интерпретации эту историю. Такая популярность этого романа не обошла стороной и Бродвей, и вскоре Эндрю Ллойд Уэббером был написан замечательный, масштабный и красивый мюзикл «Призрак Оперы», ставший одним из самых кассовых в истории Бродвея. В 2003 Джоэл Шумахер приступил к сьемкам одноименной киноадаптации знаменитого мюзикла. В итоге снятый им фильм ничуть не разочаровал поклонников творения Эндрю Ллойд Уэббера, ибо картина собрала неплохую кассу и стала одним из самых заметных мюзиклов нулевых годов.

Картина рассказывает зрителю о Фантоме, обитающем в подземелье Парижской оперы. Фантом — обезображенный гениальный музыкант, прячущий свое лицо под маской. Однажды в оперной труппе появляется новая певица — Кристина, в которую Фантом влюбляется. И ради нее Фантом готов пойти на все, лишь бы добиться ее любви.

Актерская игра в этой картине просто превосходна. Фантом в исполнении Джерарда Батлера — это человек импульсивный и страдающий, ищущий спасение в любви к Кристине, которую сыграла Эмми Россум. Ее героиня становится заложницей любовного треугольника и актриса сумела показать все душевные терзания своей героини. Также прекрасно сыграли Патрик Уилсон (виконт Рауль), Минни Драйвер (скандальная примадонна Карлотта) и Миранда Ричардсон.

Визуально фильм потрясает своей красотой. Работа оператора Джона Мэтисона просто фантастическая. Бал-маскарад, подземелье Фантома, сама Парижская опера сняты настолько великолепно, что фильм производит впечатление оживших полотен.

Но главным элементом фильма являются гениальные песни Эндрю Ллойд Уэббера. Каждая из них, а особенно «Маскарад», «Призрак оперы», «Учись быть одиноким», стала шедевром, вписанным в сюжетную канву мюзикла. Эти композиции можно слушать сотни раз и каждый раз они будут гипнотизировать и восхищать.

«Призрак оперы» — невероятно стильный и красивый фильм, который обязан посмотреть каждый зритель.

10 из 10

Как ни странно, но я пишу рецензию на этот фильм через 7 лет после первого просмотра.

Буквально неделю назад мне попался этот фильм, и я решила пересмотреть его после долгого перерыва. Скажу, что у меня был некий скепсис насчет того, впечатлит меня этот фильм так же, как он сделал это многие годы назад. И знаете, результат превзошел все мои ожидания. Как и тогда, я на два часа полностью ушла из реальности в мир Оперы Популер и таинственных событий, происходящих в ее подземельях.

Но обо всем по порядку. Во-первых, я безумно хочу поблагодарить Эндрю Ллойда Уэбера и Джоэля Шумахера за то, что они не выбрали на роли профессиональных оперных певцов. Многие придираются, что мол, это не Кроуфорд, не Брайтман, не Каримлу, но господа, позвольте, это КИНО, а не Уэст-Энд. Нужно помнить, что это не сцена, и здесь и голоса подобного типа смотрелись бы по меньшей мере забавно. Я думаю, что выбрав Батлера, с его рокнрольным оттенком, и Россум, с ее полуоперным сопрано, они здорово освежили мюзикл, придав ему некой понятности для аудитории, посещающей кинотеатры.

Что до игры актеров. Тут есть свои слабые места. Как бы мне не нравилось пение Патрика Уилсона, играл он слабо. Я не увидела аристократа, благородного статного юноши, коим, по моему мнению должен являться Рауль. Этот Рауль был вялым, с лицом а-ля «что я вообще здесь делаю». А про сцену на озере я вообще молчу, Патрик сыграл там какую-то бабу, распускающую нюни, а не человека, даже на волоске от смерти смеющего дерзить своему потенциальному убийце, и готового умереть за свою любимую.

Эмми Россум. Скажу так, в начале фильма не впечатлила, хоть и очень красива, и прекрасно подходит под описание Кристины. Но вот начинаю со второй половины, и особенно в Point Of No Return она раскрылась, и я по настоящему была поражена тем, как 17 летняя девушка смогла изобразить такую страсть и чувственность в этой сцене. За это браво ей!

Остальные актеры были очень хороши. Батлер смог раскрыть образ Призрака, показать его душу и то одиночество, которое буквально пожирает его заживо, ту бесконечную любовь к Кристине, то безумие, настигающее его, в финале. В общем, молодец Джерард.

Карлотта, директора и Пьянджи великолепны. Все их номера наполнены юмором, комичностью и здоровски разбавляют основную напряженную сюжетную линию.

О музыке Уэббера я говорить не буду, потому что столько уже сказано, столько написано, что кажется, добавить нечего. Скажу одно — Эндрю, вы гений, настоящий гений музыкального мира.

Я советую смотреть этот фильм тем, кто любит красивые романтические истории, тем кто любит мюзиклы, и просто людям, желающим абстрагироваться от этого лишенного каких-либо чудес и загадок, мира, и погрузиться в мир тайн, страсти, любви и прекрасной музыки…

Let the audience in, let my opera begin

10 из 10

После множества предложений и советов посмотреть этот фильм я согласилась. Мне казалось, что фильм будет скучным. Что там смотреть? Их пляски и слушать их песенки? Я считала, что это будет очередная сопливая, глупая мелодрама. Но как оказалось, я ошибалась…

После просмотра я была поражена. Какая динамика. Сколько реализма. Великолепные голоса и игра актеров. Этот фильм заставил меня полюбить Джерарда Батлера еще больше. Его голос завораживал, завораживает и будет завораживать меня при каждом новом просмотре. Его игра открыла для меня новые стороны этого талантливого актера. Казалось, во время съемок он жил этой ролью. Батлер передал все чувства Призрака. Весь его характер, его уникальность, его отвращение к самому себе, его любовь к Кристин. Я никогда не могла подумать о том, что он умеет так петь! Пусть некоторые говорят, что Джерард пел ужасно или тому подобное, для меня его голос был великолепным.

Это самый великолепный, самый яркий и загадочный фильм, который я смотрела. Его трудно описать, трудно комментировать и критиковать. Да и не нужно это. Этим фильмом нужно наслаждаться. Огромная благодарность дорогому Джоэлю Шумахеру за столько завораживающую картину.

Суждено быть забытым тому фильму, похвалить который можно только с технической стороны. Технологии шагают семимильными шагами, оставляя позади все то, что удивляло нас еще вчера. Даже могучему «Аватару» вскоре найдется замена. Выход один — ты либо вливаешь в фильм деньги, получая деньги взамен, либо душу — и тебя не забудут. Я не забуду Призрака оперы благодаря Эднрю Ллойду-Уэбберу. Экранизации же Джоеля Шумахера в моей душе места не предназначено. Ну что ж, начнем хвалить?

Художникам по костюмам и декорациям, мастерам по спецэффектам и монтажу, операторам и осветителям, хореографам и гримерам просто цены нет! Визуально картина получилась просто шедевральной. Великолепнейший пейзаж старинного кладбища, пугающе-манящая цирковая площадь, завораживающий снегопад на крыше ночного города и, конечно же, театр! Место, описанию которого я даже слов не найду.

Опера всегда была для меня неким таинством, волшебство которого поглощает полностью и навсегда того, кому посчастливилось провести вечер, наслаждаясь этим мягким светом, лучащимся из дивных хрустальных люстр, божественными голосами, отражающимися от тяжелых бархатных штор и богатой лепнины зала, живыми, только-только родившимися специально для нас звуками старинных музыкальных инструментов и затаенным дыханием изысканной и требовательной публики. Там пахнет музыкой и вдохновением. Магия витает в воздухе.

Как видите, у меня особо трепетное отношение к опере. Доселе мне не выпало возможности посетить ни одного всемирно известного театра, от чего с еще большим замиранием души я ждала выхода «Призрака оперы».

О, да, театр божественен. Я с открытым ртом разглядывала все, за что только мог зацепиться взгляд. В предвкушении сказки. А потом надоело. Наш небольшой провинциальный театр оперы и балета дарит мне в разы больше волшебства и восторга, чем этот потрясающего вида зал. Какое болезненное разочарование.

Со временем глаза устают от бесцельного разглядывания даже самых потрясающих декораций. Как бы там ни было, но на одном лишь красивом кадре далеко не уедешь. И тут а помощь приходит музыка. Вообще музыка и в жизни часто приходит на помощь — такое уж у нее призвание. Мир никогда в полной мене не отблагодарит сэра Уэббера за все те прекрасные вещи, что он нам подарил.

Сюжетная линия вроде и банальна, но ее можно было развить просто шикарно. А особенно с такой музыкальной огранкой! История укладывается в 3 предложения. Ну да и бог с ней, лишь бы действительно цепляло. Душевные метания, любовь без ответа, возвышенность и безысходность. Драму, драму нам подавайте! Качественную, болезненную и прекрасную! Видели там такую? Я не видела. Недоработали.

Самое мое главное «не спасибо» отправляется актерам. Особенно главной тройке. Допустим, Батлеру играть лицом мешала маска, так он хотя бы худо-бедно выезжал за счет неординарного интонирования в пении. Рядом с несомненно приятным, но каким-то школьным исполнением арий другими персонажами, Призрак звучал довольно своеобразно и даже жестко. Несомненный плюс.

Рауля (он же Патрик Уилсон) я не заметила вообще. Будто мимо проходил. Какие там страдания? Эмми Россам — барышня красивая, с приятным голосом. Вот и поприсутствовала в кадре, как миленький довесок к декорациям. Статично-встревоженное выражение лица и открытый ротик в течении 143-х минут фильма — это не то, за что я буду хвалить актера.

Черно-белое обрамление явно было сделано с претензией на оригинальность. А на деле опять же получилось просто +10 минут красивых кадров. У Бортко с его «Мастером и Маргаритой», как по мне, толковее получилось. В плане вызывания эмоций сдвинулись ребята лишь показав колечко на букете, но так как был уже конец фильма — это его особо не спасло.

Наслаждение для глаз, наслаждение для ушей. Но не для души. Пустышка.

6 из 10

Я в восторге от фильма. Начиная от атмосферы театра второй половины XIX века, костюмов и музыки, заканчивая персонажами.

Театр всегда пленял мою душу. Это такой мир, где всё возможно; где быть счастливым легче, чем в обычной жизни; где ты можешь творить искусство. Шарм этого места невозможно испортить.

Костюмы людей шикарны, и точно есть желание рассмотреть все детали одеяний. Музыка вызывает муражки по коже, особенно главная тема фильма. Эта мелодия мгновенно меняет атмосферу происходящего. Но относительно исполняемых героями мелодий — да, они несомненно необыкновенны, а голоса исполнителей — великолепны, но они не цепляют душу. Послушала, повосхищалась, и забыла.

Персонажи не похожи друг на друга, они все разные и неповторимые.

Кристина — миловидная и талантливая девушка. И танцует, и поёт. Может быть, она просто запуталась в своих чувствах и эмоциях, а может она просто нерешительна или странновата — но я так и не поняла, что творится у неё в душе. Да и в голове, в общем, тоже.

Рауль — друг детства Кристины. Ну да, любит он Кристину. И всё, больше сказать о нём нечего. Нет в нём ничего особенного, обычный плоский персонаж.

Мадам Жири — работница театра. Сначала она кажется женщиной со странностями, верящая в Призрака Оперы. Но позже осознаёшь, что она справедливая, честная и милосердная.

Карлотта — «звезда» театра, страдающая чрезмерной самовлюблённостью и эгоизмом. Но, надо признать, она вносит разнообразие в жизнь театра больше, чем сам призрак.

Фирмин и Андре — владельцы театра, только-только купившие сие заведение. Для искусства они — самое большое несчастье: эгоистичные и глупые люди, стремящиеся к выгоде.

Призрак Оперы — самый яркий, таинственный и волнующий персонаж. Тиран, управляющий театром, и жестокий человек, убивающий тех, кто ему мешает или встающих у него на пути, да и пугающий посетителей. Плохой? — Несомненно. А кто его таким сделал, а?

Вот оно, обыкновенное явление социума — искалеченная обществом душа. Тебя не спасёт даже то, что ты гений, если у тебя проблемы с внешностью. Издевательство, унижения и побои — разве он этого заслужил?

Но в глубине изуродованной души еще остались добрые чувства, ведь он мог чувствовать любовь. И он смог отпустить Кристину. Сцена в конце, где Кристина поцеловала его (подарила частичку тепла тому, кто никогда не чувствовал ласки, даже от собственной матери) заставляет чуть ли не прослезиться.

Скорбь. Жаль такого несчастного человека.

9 из 10

Безусловно, я слышу, что это голос не оперного тенора, но вряд ли я, читая Леру, представляла просто красивый «человеческий» голос. Меня очаровывает то, как он исполняет свою партию. В его прочувствовании образа Фантома, я слышу его гениальность и его одиночество, мне нравится, что этот голос будто владеет властью надо мной, он безгранично устрашает и бесконечно очаровывает. Это любовь, практически граничащая с безумием, доверие, граничащее с самозабытием. Мне кажется, можно с уверенностью утверждать, что Джерард Батлер выводит голос из понятия музыкального инструмента и вводит его в трансцендентные глубины бытия.

Сам Джерард Батлер сказал, что по его мнению, Фантом любит в Кристин ее чистоту и голос («Since the moment I first heard you sing I have needed you with me to serve me to sing for My Music»), но еще больше он любит ее одиночество и боль, и эта любовь превращается в аффектацию, в одержимость. Я бы добавила к этому — слышание, он любит в ней то, что она слышит, ведь Он Слышит. Драма потому так близка нам, что каждый чувствует часть этого безграничного одиночества.

Наиболее глубоко силу его сущности, по моему мнению, изображает удаленная из окончательного варианта фильма сцена, корда он поет «No one would listen». Здесь мы видим не только чувственность Фантома, но и его готовность к чуду («Let the dream begin»), его невинность, которая беспредельно контрастирует с его ликом, его веру в любовь, в которой они вместе будут Слышать Музыку. Безусловно, музыку нужно учиться слушать: обученное ухо слышит музыку иначе, чем тот, кто впервые приходит в Оперу, но музыку нужно также чувствовать, здесь без изначального дара не обойтись. Дар духовного видения невидимого, умозрительного. Но гений обречен на одиночество…

В его «Sing for me», «Sing once again with me» слышится эта интуиция чего-то божественного. И здесь я плавно перемещаюсь к своей любимой сцене в фильме, когда Фантом сидит с пером, записывая музыку… Я иногда поражаюсь тому, что гениальным актерам достаточно сцены, которая длится менее минуты, чтоб показать глубину образа. «The Power of the Music that I write». Здесь видно его вдохновение, открытость слышанию музыки, когда она побывала в его темном царстве, где он создает музыку, в потаенных глубинах его одиночества и самосознания. Это сцена полноты его личности и его «dreams of beauty», которую он обретет лишь на миг, погружаясь, утопая с глубинах своей гениальности и своего одиночества снова.

Прекрасная музыка была написала Эндрю Ллойд Уэббером для фильма, рада, что услышала новые мелодии, не звучавшие в мюзикле. Безусловно, эстетику маски нельзя отрицать. С ней подлинно его лицо пленит больше, чем без нее. Думаю, есть серьезные основания утверждать, что фильм обогатил современное искусство.

«Will you still play when all the rest of us are dead?»

Чуть больше ста лет назад, в 1910 г. Гастон Леру написал великолепный роман, вдохновивший через несколько десятков лет Э. Л. Уэббера на создание одного из самых знаменитых мюзиклов. Премьера его состоялась в 1986 г. в Вест-Энде. И вот, еще почти двадцать лет спустя мюзикл был экранизирован Джоэлем Шумахером.

Обезображенный гений музыки влюбляется в молодую хористку, Кристину Дайэ, сумев разглядеть в ней талант, и делает всё, чтобы обеспечить девушке успех и признание. Только вот муза Призрака Оперы, под каким именем известен он среди служащих театра, отвечает ему не благодарностью, а предательством, с его точки зрения, ответив на чувства давно уже влюбленного в нее молодого человека, Рауля. И Призрак клянется отомстить влюбленным.

Знает же трагическую историю Эрика лишь один человек в театре — мадам Жири.

Данное блюдо — история человека, имеющего какой-то физический дефект, уродство, — много раз подавалось нам под разными соусами. Классическим же является прием, когда нам всеми способами дают понять, что злодей, каким он кажется на первый взгляд, — вовсе не такой уж злодей на самом деле, что он должен вызвать у нас сопереживание и даже симпатию. А если он и совершает что-то дурное, то лишь потому, что окружающий мир сам подтолкнул его к этому, что другие люди, быть может, не многим лучше. Да и вообще, всеми поступками таких экранных «злодеев» управляет любовь, как правило, несчастливая. Так же случилось и с Эриком: он видел от других людей лишь жестокость, подвергался насмешкам и унижениям, а потому не испытывает к ним каких-то теплых чувств. До тех пор, пока не знакомится с юной Кристиной. Но даже такое светлое чувство, как любовь, обмануло его.

Возможно, центральная фигура истории — даже не Призрак Оперы, а Кристина — существо нежное, прекрасное и невинное. Она значила для Эрика гораздо больше, чем он для нее. И если Призрак давал ей уроки музыки, то она учила его чему-то более важному: состраданию и доброте.

Эмми Россам справилась с этой ролью на «четверочку» — внешность у нее, на мой взгляд, подходящая для Кристины, она обладает прекрасными вокальными данными (а ведь заочно соперничать ей приходится с самой Сарой Брайтман!), но чего-то немного не хватило в ее игре. Быть может, живости и непосредственности, присущих книжной Кристине…

Очень неоднозначен Призрак: вот кто более других отличается от исходного персонажа Гастона Леру. И здесь, и там это жестокое, непреклонное создание, не ждущее от окружающих ничего хорошего, но всё же, в книге Эрик вызывает большее сочувствие. Нет, Джерард Батлер — превосходный актер, что он еще раз доказывает в этом фильме, но в нем не так чувствуется трагедия, присущая Призраку. Он даже не так уж отвратителен — в маске и вовсе загадочный красавец. С точки зрения женщины, иногда Рауль даже как будто бы ему проигрывает… Но вот что не очень понравилось мне в Батлере, так это его пение. Далеко ему до Майкла Кроуфорда. Слышно, что актер старается и в пение вкладывает много чувства — по-видимому, это и сыграло роковую роль. Иногда, когда не так стараешься, получается гораздо лучше.

Но в целом, конечно, фильм не может оставить равнодушным и, несмотря на какие-то недостатки, он великолепен. Роскошные декорации, завораживающая музыка, бурлящие чувства и эмоции героев — яркая и прекрасная история, снова поведанная миру.

It’s over now, the music of the night…

10 из 10

Ничего прекрасней я не встречала. Сложно описать все чувства возникающие в процессе просмотра. Это фильм в котором ничего ни хочется изменить, ни хочется думать и отвлекаться, да ничто и не способно отвлечь, зритель погружается в мир прекрасных декораций, взглядов полных страсти, голосов заставляющих сердце замирать. Я не любила мюзиклы пока не увидела этот.

Без тени сомнения могу назвать «Призрак оперы» классикой. Картина имеет настолько завершенный вид, что придраться не к чему, присутствуют и комедийные нотки, характеры персонажей раскрыты, игра актеров на высоте, количество сцен где перехватывает дыхание такое что можно задохнуться.

Подобный сюжет нигде больше не встречала, поэтому смотреть было не только крайне приятно, но и интересно. Музыку услышанную здесь вы всегда узнаете и вероятнее всего никогда не забудете, она настолько прекрасная, чувственная, гениальная. Просто душу на изнанку. Это единственный фильм что я пересматривала одна и он нисколько не наскучил. Тем кто не нашел в себе склонности к романтике не советую, тут без нее никуда.

Эта картина терпкое вино из бесконечной нежности, ядовитой страсти, самой искренней верности, любви, драмы жизни и оно опьянит вас куда дольше чем на 143 минуты.

10 из 10