Рецензии

Я, как бы, не любительница мюзиклов. За все время посмотрела их не очень много, но, Призрак оперы стал для меня чем-то вроде планки. И дотянуться до нее пока еще никому не удалось. Я была бы несказанно счастлива посмотреть в живую это зрелище в Оперном театре, но, к сожалению, такой возможности у меня нет, потому и буду судить по данному фильму. И хочу сразу сказать, что эта история мне запала в душу и думаю, что не скоро появиться то, что вытеснит это произведение в дальний угол.

Фильм нам расскажет о великой и трагичной любви к молодой оперной певице Кристине покровителя театра, загадочного гения музыки, Призрака Оперы.

Конечно же, в первую очередь, хочется сказать о декорациях. С самого начала зритель погружается в специфическую атмосферу. Фильм погружает в мрачное и таинственное время, где происходят события. Вроде бы все театрально, как бы искусственно, но в этом вся суть, нам рассказывают Историю. Историю прошлого. И за ней хочется наблюдать. Декорации театра завораживают, именно таким красивым, таким ярким и безупречным должен быть Оперный театр. Одна люстра чего только стоит. Подземелье Фантома Оперы великолепно, эти коридоры, свечи, статуи, живущие сами по себе в купе с созвучными голосами главных героев пробирают насквозь. Загадочно, приглушенные полутона, красивые актеры и самое основное — музыка, от которой пробирает дрожь.

Призрак оперы это классика. Эмми Россам, главная героиня, играющая Кристину, запомнилась до этого фильма мне только по роли девушки из фильма-катастрофы Послезавтра. Как же была я удивлена узнав, насколько великолепный у нее голос. И, наверное, еще больше меня удивил Джерард Батлер. Привыкнув видеть его этаким «крутым парнем», брутальным и непробиваемым мачо, он проявился абсолютно с другой стороны. И голос у него какой приятный. Это для меня оказалось большим открытием. И Патрик Уилсон, от него я тоже такого не ожидала, но как же хорош получился его Рауль!

Голоса, арии, музыка в купе с красивой картинкой создают завораживающее зрелище, которое хочется наблюдать и «есть полной ложкой». Я очень расстроилась, что не знаю английского языка на должном уровне, что мне приходилось отвлекаться на чтение субтитров, но это не сильно переключает внимание от действий на экране, основное понятно и без слов. Концовка пробрала до слез. Считаю, никому не лишним будет посмотреть этот мюзикл. Сама пересмотрела его несколько раз. Это действительно красиво.

10 из 10

Когда закрывался занавес в Маджестик театре в Нью-Йорке на бродвейской постановке «Призрака Оперы», единственным моим желанием было остановить это действие и каким-то образом воспроизвести мюзикл вновь. Ибо эмоции переполняли настолько, что их было мало, хотелось еще и еще, почувствовав так много, не хотелось останавливаться. Затем уже где-то через полгода просмотрев фильм, который, к слову, держал меня на протяжении всего просмотра в полнейшем оцепенении, я прониклась еще более крепкими и сильными чувствами к призраку! Ибо игра Батлера превзошла все возможные интерпретации героя: чем он не гений, ангел музыки, покровитель оперы! Крайне невинная, чистая, заблудшая в своем понимании действительности, одурманенная чарами ночного призрака Кристен. Абсолютно положительный, богатый, молодой, вроде даже красивый, но ничем не притягательный Рауль. Однако немного смутило то, что Батлер каким-то образом умудрился сделать своего героя чуть более жестоким изнутри, чем это предполагалось, по моему мнению, по замыслу, и одновременно чуть менее сильным снаружи. Это для меня подтвердилось тем, что в последней сцене я никак не могла быть на стороне его героя. Однако песни, весь это цунами песен, гениальных, чувствительных, позволил смотреть без отрыва два с лишним часа. Декорации в фильме также с успехом передали весь бродвейский настрой и театральную эпоху 19 века! Поэтому: браво!

9 из 10

Slowly, gently
Night unfurls its splendor…
Grasp it, sense it -
Tremulous and tender.

Никогда не любила оперу, но классический сюжет «Фантома» тревожил мое любопытство до безобразия. С классикой моего любимого жанра мюзикла я посчитала должным ознакомиться. И в итоге оказалась просто очарована. Не сюжетом, нет — атмосферой, съёмкой, музыкой. Именно музыка не позволяла мне оторваться от экрана. В этих длинных переливных мелодиях, тонких безупречных голосах и кульминациях, словно гром среди ясного неба, я чувствовала себя просто в каком-то райском саду, где мой слух услаждали непрофессиональные певцы, но актеры с большой буквы, и некоторые песни даже вызывали дрожь. Именно благодаря тому, что актеры небезупречно вытягивали ноты, получилась невероятно эмоциональное взаимовлияние на зрителя. Они вложили больше эмоций, чем могли бы профессиональные оперные певцы.

Кроме того, постановка Джоэла Шумахера отличается грандиозным размахом. Ну как принято в Голливуде. Затрачены, как видно, огромные суммы. Все сделано по высшему классу: декорации, костюмы и т. д. Зрелище действительно захватывающее, иногда дыхание захватывает от эстетического удовольствия.

Да в общем-то я и не надеялась, что проникнусь этой любовной линией — Призрака и Кристины. Но в итоге, что-то таки ёкнуло. И думаю, что не без участия самих актеров и того, что они вложили в свои роли. Джерард Батлер как бы оказался в ограничивающих игру обстоятельствах — половина его лица была погребена под маской. Но ему это только подарило бесценный шанс сыграть ярчайшую роль. Ему удалось сыграть сотни разных эмоций даже в этой маске. Да и вообще актер отменный, я это давно поняла. Эми Россам, знакомая мне по сериалу «Бесстыдники», здесь уже не та растрепанная, полуголая Фиона, она здесь просто неземная красавица, с утонченной фигурой и ангельским лицом. Никаких мешков под глазами, и никакого земного выражения лица с заботами, только одухотворенный вид и мечтательная натура. Мне нравится, что она такая разная. Ну пожалуй что еще запомнилась роль Миранды Ричардсон. Ее аристократическая внешность вообще идеально вписывается в данного рода картины.

В целом, «Призрак оперы» — более чем культурное время провождения и действительно красивая история о том, что не внешность делает нас человеком, а любовь. Ну не вечная ли истина?

Turn you thoughts away
From cold, unfeeling light -
And listen to
The music of the Night.

7 из 10

Не люблю комментировать, но одна из рецензий, в которой было написано об этом фильме, как о огромной неудаче, заставила меня написать небольшое сообщение.

Во-первых, БОЛЬШОЕ СПАСИБО всем ПРЕКРАСНЫМ людям, которые делают такие ШЕДЕВРЫ! Не стоит говорить, сколько труда, сил, любви было вложено в этот фильм, это и так видно!

Отдельное спасибо господину Уэбберу за его МУЗЫКУ! Несомненно эта музыка войдёт в века, вопреки тем, кто считает, что это неинтересная и простая музыка. Эта музыка сердца, мелодии небывалой красоты!

Все мы знаем нашего великого композитора Чайковского. Всегда находятся люди называющие его музыку глупой, а самого Петра Ильича неприятным. Но что поделаешь, все гении вынуждены быть подвергнутыми этим гонениям, но без музыки Чайковского, нельзя представить нашей жизни, ведь именно она говорит о настоящих человеческих чувствах. Поэтому мне всегда хочется защитить творцов, которые дарят нам такие чудеса! Ещё раз спасибо и Уебберу и Чайковскому!

А что говорить об актёрах? Они великолепны и их пение тоже! Трудно говорить комплименты, хочется сказать что-то особенное, а выходит тоже самое. Хочется передать необыкновенное впечатление которое осталось благодаря музыке, Джерарду Батлеру, Эмми Россами, Патрику Уилсону, Миранде Ричардсон, Джоэлю Шумахеру, но слов никак не найду, только и могу, что пересматривать и пересматривать!

И вам того же желаю, смотрите, слушайте, наслаждайтесь!

О фильме и мюзикле Эндрю Ллойда Вебера написано множество рецензий и отзывов. Хвалебных и критических. Да, великолепная игра, постановка, декорации. Есть, конечно, не совсем оригинальные детали. Например роза с черной лентой уже была в фильме конца 80-х гг., где роль Эрика сыграл Роберт Инглэнд. Экранизаций было несколько десятков и что-то разумеется перекликается. Но это детали, не будем заострять на них свое внимание.

Задумайтесь над другим. Мюзикл снят по одноименному роману детективного содержания автором которого является классик французской литературы Гастон Леру. Как ни странно, при жизни автора он не получил заслуженного признания. Другие же его произведения наоборот, забыты сегодня, но были востребованы тогда. Далеко не все знают о первоисточнике и уж совсем мало кто его читал. В разные годы Эрик — именно так зовут призрака, преподносился нам великим и ужасным, но почти всегда обаятельным и привлекательным. Обязательно прочтите первоисточник, но только заранее предупреждаю, это вовсе не легкое чтиво. Беритесь за него лишь когда почувствуете, что по-настоящему готовы.

Не буду раскрывать содержания, подробно описывая персонажей. В книге с блеском все и так выполнено.

О чем я собственно? Ах, да. Эрик — он же Призрак, он же скульптор, художник, композитор и архитектор, иллюзионист и серый кардинал Гранд- опера. Образ собирательный.

Да, он стал (подчеркиваю, не был) а именно стал безжалостным убийцей. Но для всех ли он был плохим? Почему? Думаю все догадались и до меня многие писали о том, что общественное давление, которому мы ежедневно подвергаемся или подвергаем кого-то, эгоизм и нежелание нести ответственность за свои неблаговидные поступки, которые часто бывают неоправданно жестокими, не говоря уже о навешивании ярлыков, шаблоны, которым мы почему-то должны следовать, иначе становимся изгоями, социопатами, мизантропами. За изуродованное лицо человека лишили права полноценно жить среди людей. Почитайте произведение, найдете еще и не такое. За наличие способностей, таланта, собственного мнения нас готовы заклеймить и проклясть. Да за малейшее несоответствие «схеме». Причина тому — страх, либо зависть. И «порядок».

Но при этом хотим видеть всех белыми и пушистыми. И главное «правильными». А имело ли право общество требовать с него такое? После всего, что было?

Фильм имеет глубочайший философский смысл, он воспитывает, заставляет задуматься над тем, насколько мы терпимы и цивилизованны. Не так важно, что действие происходит в оперном театре, это лишь внешнее условие. Такое могло произойти где и когда угодно. Уж мы-то живем в стране, где мнение большинства долгие годы преподносилось как истина в самой последней инстанции. Да и сегодня пониманию нам еще учиться и учиться.

Любовь дарует прощение.

Будьте терпимы, учитесь пониманию и толерантности.

9 из 10

Не читала книгу, поэтому представляла себе Призрака действительно призраком, так, в моем понимании, было романтичнее. Естественно, история оказалась совершенно другой, более трагичной.

В начале стоит сказать, что оперу я люблю, но увлечение началось именно с этого фильма. Та самая атмосфера роскоши, Парижской оперы и вычурных костюмов, эпоха XVIII-XIX века (насколько я поняла) — непередаваемые ощущения. Игра актеров очень хороша, терзания Призрака Батлер передал на отлично. С одной стороны безумный гений, не знающий любви, но безумно ее желающий, с другой, обиженный ребенок с нарушенной психикой, безжалостный убийца.

На остальных героях зацикливаться не стоит, так как главным героем все же остается тот, чьего имени боится весь театр.

Мне очень понравилась сцена, где Кристина исполняет роль Немого с Примадонной. Это великолепно показывает внутреннюю жизнь оперы. Что Кристина не зависит от Эрика, что она исполняет роли и живет настоящей театральной жизнью.

Для меня было лишь два «но». Если в фильме 25го года хорошо показано лицо Эрика, действительно ужасное, то в последней экранизации, в гриме Батлера, я не увидела того ужаса и «Дитя Дьявола», с таким лицом он запросто мог жить нормальной жизнью. И еще, мне совершенно не понравилось его пение. Ведь Призрак был гением, учителем, у него должен был быть божественный голос, а голос Батлера, мягко говоря, не дотягивает.

В целом: великолепная эпоха, шикарная игра и закрученная история.

9 из 10

«Призрак Оперы» стал для меня настоящим открытием. После просмотра я какое-то время находилась в состоянии эйфории. Теперь, когда эйфория прошла, хочу поделиться своими впечатлениями.

Во-первых, конечно же, музыка… Бесподобная музыка, созданная Эндрю Ллойдом Вебером, трогает за душу, будоражит воображение, затрагивает тонкие струны души… Ее хочется слушать и слушать…

Режиссерская и операторская работа также достойна восхищения: потрясающие декорации, спецэффекты, чего только стоит сцена падения люстры и поджег (настоящий!) декораций…. Да и сама атмосфера недосказанности волнует душу. Не относясь к разряду строгих критиков, при просмотре фильма я не выискиваю мелких ляпов (разве что они сами бросаются в глаза) и, как правило, руководствуюсь своими ощущениями, чувствами, которые данная картина и игра актеров у меня вызывают. Но, как я позже узнала, в фильме было немало ляпов, некоторые из которых были откровенно грубыми. Не буду перечислять их все, скажу только об одном, который показался мне особенно грубым: степень изуродованности Призрака волшебным образом (по желанию гримером или самого режиссера) менялся. Вот мы видим через прорези в маске, что правый глаз абсолютно нормален, но вот маска снята, и глаз оказывается изуродован. Вот так чудеса! Словом, можно было бы и повнимательней отнестись к такой немаловажной детали.

Теперь о самих актерах. Приятно удивила меня Эмми Россум. Кристина в ее исполнении получилась нежной, хрупкой, немного наивной, и в то же время доброй и смелой девушкой. Ее героиня лично у меня вызывала симпатию и сопереживание. Да и голос у нее довольно приятный.

Патрик Уилсон со своей ролью также справился неплохо. Этакой принц на белом коне, отважный и благородный, любящий и готовый ради своей любимой на все. Такие персонажи, как правило, не вызывают каких-либо противоречивых эмоций, а значит и особого интереса. А посему не буду задерживаться на нем.

И, конечно же, сам Призрак в исполнении Джералда Батлера. Призрак оперы, Ангел музыки, гений, убийца… это все о нем. Но кто он на самом деле, несчастная жертва судьбы и человеческой жестокости или беспощадный злодей с расшатанной психикой? По-моему и то, и другое. Но ведь таким его сделали люди: «No kind word from anyone, no compassion anywhere». Вот так его душа и очерствела, ожесточилась. Даже его любовь к Кристине носит оттенок собственничества. «You belong to me!» — говорит он ей на маскараде. Но даже в таком морально искалеченном человеке, даже в этом заледенелом сердце все же появляется проблеск света, стоит ему встретиться с добротой и сочувствием. Сыграть таких противоречивых персонажей, передать их характер и переживания довольно сложно, и Батлер прекрасно справился со своей ролью. Своей игрой он вызывает у зрителя целую бурю эмоций, от жалости до осуждения. А его пение и немного рок-н-рольный голос просто великолепны. Песни The point of no return, Music of the night и другие в его исполнении понравились мне даже больше, нежели в исполнении Майкла Кроуфорда. Возможно определенную роль в этом сыграло то, что роль Фантома здесь играет именно брутальный красавец Батлер. И, что ни говори, а злодей в фильме получился намного харизматичнее принца на белом коне.

Словом, «Призрак Оперы» тронул меня до глубины души. И несмотря на противоречивые оценки кинокритиков, данный фильм стал одним из моих любимых фильмов.

8 из 10

Эндрю Ллойд Уэббер — настоящее сокровище современной британской культуры. Он внёс огромный вклад в развитии жанра мюзикл. Иисус Христос-суперзвезда, Кошки, Эвита — эти мюзиклы знает и любит каждый ценитель хорошей современной музыки, и в первую очередь, каждый запоминает прекрасную музыку, сочинённую композитором. Но самый известный мюзикл, принесший славу Уэбберу во всём мире — это поставленный по одноимённому роману Гастона Леру «Призрак Оперы».

Имя режиссёра — Джоэл Шумахер — не говорило мне ни о чём. Это потом уже я узнал, что он был режиссёром кошмарных «Бэтмен навсегда» и «Бэтмен и Робин». Но скажу так: снятая им экранизация для меня равносильна индульгенции, искупляющей эти грехи. Потому что ни один киномюзикл, который я увидел, ни до, ни после, не является более качественным, более красивым и более хорошо поставленным, чем «Призрак Оперы».

В версии Шумахера есть некоторые отступления как от романа, так и от мюзикла. Но в этот раз я не воспринял это так критично, как в других случаях, потому что сделаны эти отстпуления не с бухты-барахты, а продуманно и чётко. К тому же, основной линии сюжета Шумахер старается следовать, и это уже хорошо.

Операторская и режиссёрская работы очень даже хороши. Интересные визуальные эффекты (например, сцена в начале — возвращение в «цветное» прошлое из «чёрно-белого» будущего и многое другое), натуралистичность как декораций, так и костюмов, словом, отличная постановка.

Но главное в мюзикле — музыка и песни, а также персонажи. И тут актёры не подкачали.

Кристина (Эмми Россам) — нежная, хрупкая и скромная, но в то же время отважная, — получилась именно так, как и должна была получиться. И голос у Эмми соответствует, и игра хорошая.

Рауль — смелый, добрый и надёжный, но слегка максималистски настроенный, его образ убедительно воплотил Патрик Уилсон. Но, несмотря на то, что он — достойная пара Кристине, сопереживаешь всё равно не ему (хотя так и задумано, но всё равно это немного странно, ведь Кристина любит именно его).

И, конечно же, сам Призрак и хозяин театра — морально искалеченный несчастный гений, сочиняющий прекрасную музыку и готовый уничтожить каждого, кто попытается нарушить его планы, — потрясающе сыгран Джерардом Батлером. Не знаю, почему его ругали, якобы «он не умеет петь», потому что с тех пор, как я посмотрел мюзикл, для меня нет другого Призрака, кроме него. А его шикарный рок-н-ролльный голос стал настоящей частью атмосферы, без которого невозможно представить себе весь фильм.

Второстепенные персонажи тоже вышли очень неплохо (обаятельный Пьянджи, загадочная мадам Жири, дельцы Фирмен и Андре, примадонна Карлотта с завышенной самооценкой, кстати, единственная, кто из всех не пела сама) — их запоминаешь надолго.

Я не понимаю, почему фильм был плохо встречен критиками и некоторыми фанатами Уэббера. Если вторых ещё можно понять, то к чему придираются борцы пера — я не знаю. А что касается фильма, то получился замечательный и знаменательный мюзикл.

10 из 10

Первый раз я увидела этот фильм, с которого и началось мое знакомство с Призраком Оперы, постепенно перешедшее в помешательство и даже (не побоюсь этого слова) некоторую экзальтированность три года назад. Скажу честно: после первого просмотра я не испытала особого восторга, фильм мне показался лишь набором красивых картинок и декораций при этом с поистине неповторимой и завораживающей музыкой. На сюжет я тогда не обратила особого внимания, однако след в душе остался. И весьма заметный.

Основное же я поняла позже, только после 3—4 просмотра, когда во мне и зародилось отчаянное и страстное желание во что бы ни стало изменить историю молодой певицы Кристины и ее Ангела Музыки.

Однако я не стану сейчас об этом говорить, лучше переду к несомненным плюсам данной картины, которая уже давно стала для меня истинным шедевром.

Во-первых, как я уже прежде писала, это гениальная музыка Эндрю Ллойда Уэббера — заглавная песня The Phanthom of the Opera божественна, она завораживает с самой первой секунды, заставляя забыть буквально обо всем на свете, всецело отдавшись только ее мистическому очарованию.

Во-вторых, костюмы и декорации меня здесь, безусловно, поразили. Подобной красоты я мало где встречала, даже в «Титанике». Разумеется, некоторые платья Кристины и «домашние вещи» Призрака мне показались весьма откровенными (вряд ли нужно было делать на траурном платье девушки такое глубокое декольте, учитывая еще и то, что действие происходит зимой, да и Призрак мог бы выглядеть в своем жилище несколько скромнее, а не в практически расстегнутой на груди сорочке) Однако когда смотришь этот фильм целиком, а не по кусочкам, то обычно не обращаешь на это особого внимания — такой ход наоборот лишь подчеркивает всю прелесть данной экранизации.

И наконец в-третьих — игра трех главных актеров.

Джерард Батлер, конечно же, великолепен, хотя, чего греха таить, совершенно не похож на канонического Эрика из романа Гастона Леру: он здесь гораздо моложе и красивее, маска на пол лица его ничуть не портит, а те небольшие шрамы и ожоги не вызывают особого отвращения. И да, его пение, конечно, непрофессиональное, зато искреннее, настоящее. За все время игры Батлера я ни разу не усомнилась в правдоподобности, в отличие от большинства исполнителей этого мюзикла на сцене, которые хоть и поют на более высоком уровне, играть же практически не умеют — в их игре нет той души, какую я увидела здесь. И еще безусловное отличие Батлера — это его глаза. Таких глаз точно не может быть у бесчувственного дьявольского отродья, только у несчастного павшего и всеми отвергнутого ангела. Ангела Музыки.

Эмми Россум также стала для меня лучшей Кристиной из всех, кого я видела. Во-первых, только она является настоящей ровесницей своей героини (им обеим по фильму 16—17 лет), и она действительно внешне напоминает настоящего невинного ангела, в отличие к примеру от Сьерры Боггес. Что же до ее игры… Да, Эмми действительно часто открывает рот и испуганно, точно мышка, смотрит вокруг себя, однако на мой взгляд вовсе не таращит глаза, как это делала в свое время Сара Брайтман, особенно во время Music of the Night. Вокал Россум нежный и легкий, напоминающий немного хрустальный звон колокольчика. И это в 17 лет! Далеко не каждая девушка может так петь в таком возрасте. И как бы сильно я не любила ее героиню, именно Эмми заставляет меня порой невольно смягчаться по отношению к Кристине и стараться не осуждать ее на смерть за то, что она сделала (за предательство своего Ангела Музыки)

Патрик Уилсон конечно же, тоже старался, хотя с Призраком (Эриком) не шел ни в какие сравнения. Этакий Принц на белом коне (он действительно в одной сцене скакал на лошади такого цвета), любящий Кристину, но появившийся не в то время, не в том месте. Поэтому он меня постоянно раздражал, хотя играл все же достойно.

Я не стану сейчас что-либо еще говорить про самих персонажей «Призрака» кроме того, что лично для меня эта история никогда не будет закончена (я всегда так отзываюсь о фильмах, после просмотра которых я плакала и очень долго не могла прийти в себя). Именно благодаря этому произведению я начала работу над своей книгой — оно вдохновило и сподвигло меня на такой поступок.

В заключении скажу так: возможно, не все почитатели искусства со мной согласятся, но для меня «Призрак Оперы» 2004 года — это лучший фильм-мюзикл, который я когда-либо видела, подобного шедевра мало где можно еще найти. А сама история любви и предательства вечна и нетленна.

10 из 10

Что за прекрасный фильм! У меня до сих пор мурашки по спине от первых нот одноименной песни. Недавно пересмотрела полюбившийся фильм. И решила поделиться мнением.

Сразу попрошу тех, кто собирается смотреть это чудесный фильм. Не слушайте тех, кто кричит, что фильм не передает книгу. «Призрак Оперы» 2004 — это экранизированная театральная постановка, а не книга. Так что вопросы и недовольства насчет сюжета уважаемому господину Уэбберу.

Начну с актеров. Во-первых. Низкий поклон им. Все (кроме Минни Драйвер) пели сами. И скажу, что пели они неплохо. Ведь никто из них не был профессиональным певцом или певицей.

Джерард Батлер — Призрак Оперы (Эрик) Очаровательный Призрак Оперы. Сначала я его не узнала. Моему удивлению не было предела, когда я увидела его имя в титрах. «Батлер, ну ты даешь.»- были мои первые слова. По моему мнению, он отлично справился с ролью. Вокал, эмоции, мимика.. Все на высоте. Наверное, сложно передавать такие глубокие эмоции, когда у тебя маска, скрывающая пол-лица. Но тот нежный взгляд, которым он смотрел на Кристину, заставил меня сопереживать ему на протяжении всего фильма.

У каждого поклонника «Призрака Оперы» должен быть любимый Призрак. Для меня — это Джерард.

Эмми Россам — Кристина Даэ Тоже хорошо сыграла. Я увидела Кристину, как молодую, наивную и слегка глупенькую девушку, которая верит в сказки. Эмми увидела ее также. Нежный и высокий голосок Россам мне было приятнее слышать, чем Брайтман. Кто поет лучше- судить вам. А стоит ли вообще сравнивать. ведь Эмми непрофессиональная певица (в отличии от Сары.) и на тот момент ей было 17 лет.

Патрик Уилсон — Рауль де Шаньи Мне немного сложно судить о его герое, так как он вызывал у меня отрицательные эмоции. Но Патрик хорошо передал образ некоего «Принца на белом коне». Особый вокал я не заметила. Но при просмотре сцен вместе с Патриком не хотелось закрывать уши (А это хорошо!).

Окружение Я влюбилась в прекрасные костюмы и декорации. Конечно можно было найти небольшие недочеты, но я не из тех, кто портит просмотр фильма, поисками «ляпов».

Фильм и постановка Все тонкости постановки были показаны в фильме. Каждой песни была создана правильная обстановка. Но вместе с тем не было ощущения того, что мы смотрим просто набор клипов. Песни я вспоминаю с нежностью, некоторые иногда напеваю.

Learn to be lonely… Не могу не отметить последнюю песню. Ее исполняет Минни Драйвер (Карлотта). При повторном просмотре я обещала себе не плакать в конце, но эта песня омрачила мои планы.

Итог. Фильм стоит, чтобы его смотрели. И я даже рада, что экранизировали именно постановку. Фильм вышел куда романтичнее и драматичнее, чем книга.

Так что, смотрите! Не пожалеете!

10 из 10