Рецензии

Что продемонстрировали кинокомиксы современности, так это умение сохранять динамику на протяжении многих лет: от фильма к фильму. Новые герои, новые приключения, новые события — всё это формировало мифологию того или иного персонажа. Отсюда неудивительно, что продолжение благоприятно принятой «Чудо-женщины» 2017-го не всегда соответствует стандартам предшественника. «Чудо-женщина: 1984» слишком растянута, непоследовательна, легкомысленна и недоразвита. Несмотря на то, что последний час поднимает планку эпика выше чем, наверное, первая часть, зритель должен аки через джунгли продираться через 90 минут хронометража не совсем осмысленного повествования.

В 1980-х Диана живёт в Вашингтоне, работает в музее и спасает горожан на партизанский манер. В городе нашли Камень Грёз — древний артефакт, способный исполнить желание любого, кто его коснётся. В этом и загвоздка: он забирает ровно столько, сколько дает, т. е. исполняет желание с подвохом (персонажи даже неоднократно ссылаются на «Обезьянью лапку» У. У. Джекобса). Диана случайно воскрешает своего возлюбленного; её неуклюжая коллега Барбара Минерва хочет быть такой же сильной, сексуальной, красивой, крутой и особенной, как Диана, и т. д. Параллельно плетёт свои интриги жадный нефтяник (а на деле — мелкий мошенник) Макс Лорд, у которого далеко идущие планы насчет камня желаний.

Первая половина сиквела развивается достаточно медленно. Сперва повествование довольно долго настраивается: зрителя погружают в мир, в котором живёт Диана, а также представляют новых персонажей. Та самая настройка повествования довольно неловкая: зрителя надо погрузить в эпоху, когда Холодная Война в разгаре, США рулит какой-то собирательный образ президента, что сценарию не удается передать правильно. Таким образом, фильм длится более часа без какой-то осмысленной цели: конечно, в сюжете встречается макгаффин в виде кристалла, исполняющего желания, но это скорее условность, а формирование характера какого-либо из персонажей почти отсутствует. Даже возвращение Стива Тревора (это не спойлер, так как Крис Пайн значится в списке актеров, да и его появление показали в трейлерах) выглядит сюжетным костылем: его появление слабо оправдано, а если вырезать его из истории, так ничего особо не изменится.

Спасает положение третий акт: к последнему часу «Чудо-женщина: 1984» находит свое место. Повествование ещё не складывается воедино, но действия достаточно, чтобы поддерживать интерес. Пафос, юмор, невероятный экшн; кульминация вообще выходит за рамки классического противостояния героя и злодея.

А вот главная претензия, всё же, касается злодеев. Их здесь двое, оба имеют солидную комиксную родословную. Максвелл Лорд изображен невероятно харизматичным Педро Паскалем. Несмотря на то, что он явно не тянет на алчного, злого бизнесмена, его мотивация никогда не выходит за рамки обычной мании величия. Есть также Гепарда, которую сыграла красотка Кристен Уиг. Она хороша в ранних сценах, когда она изображает комичного, социально неуклюжего нерда, но стоит ей заполучить силы компьютерной графики в финале, хочется закрыть лицо ладонями: она словно заблудилась на съемочной площадке «Кошек».

По своему контексту «Чудо-женщина: 1984» так сильно напоминает старые фильмы о Супермене с Кристофером Ривом и это не может быть совпадением и/или стилизацией. Даже вступительные титры пробуждают воспоминания (не всегда хорошие) о титрах из триквела «Супермена». Да, даже антагонист здесь частично срисован с образа Джина «Лекса Лютора» Хэкмана, а концепция главного героя, борющегося с самим собой и своими страхами, отсылает ко второй части квадралогии о Супермене. Кульминационный момент, в свою очередь, заставляет вспомнить первый фильм «Супермена», в котором герой, благодаря смекалке, обратил все события вспять. Неизвестно, специально ли Пэтти Дженкина пыталась блеснуть знаниями о классике DC, или это была задумка продюсеров, но это скорее плюс, хотя и смотрятся эти моменты несколько неловко.

Спецэффекты же неровные. Компьютерную графику видно невооруженным глазом: зеленый экран здорово выделяется в моментах, когда ЧЖ учится полёту или во время боя с Гепардой всё выглядит невероятно фальшиво. В значительной степени из-за конкурента DC в лице Marvel хочется полагать, что хорошие спецэффекты стали стандартом. В «1984» всё скорее ниже среднего.

Местами длинный, местами увлекательный, но однозначно менее революционный, чем оригинал: сиквел «Чудо-женщины» содержит в себе исключительно конъюнктурные намерения. Даже возвращение Стива Тревора дающее сюжетный импульс, по задумке, выглядит манипулятивным приемом: романтики теперь уже точно нет, а есть лишь вымученные любовные сцены и странные заигрывания, как с комедией, так и с какими-то философскими мыслями о таинстве исполнения желаний. Таким образом, этот вялотекущий сиквел по реализации ближе к бесхитростным кинокомиксам ранних «нулевых», чем к той же оригинальной «Чудо-женщине» 2017-го и к более сильным конкурентам: спасают положение актеры, выкладывающиеся на сто процентов, но не всегда. Заполнить эту кинематографическую пустоту креатива мало что сможет, кроме, разве что, размышления над ловким сюжетным моментом, который не ожидаешь увидеть в кинокомиксе о супергерое: помните, что господин Максвелл Лорд дает счастья всем даром, и пусть никто не уйдет обиженным!

6 из 10

Этот фильм должен был учесть все промахи предыдущего и стать ещё лучше, бойким супергеройским блокбастером, с толикою юмора и интересными персонажами. Он был призван покончить с супергеройской монополией фильмов Марвел. У него это не получилось и вот почему.

1. Фильм чрезвычайно медлительный. Хронометраж более 2-х часов, а действие начинается только спустя час просмотра. Много затянутых сцен, каких-то пустых диалогов.

2. Невзрачный экшен. В фильме очень много слоу мо. Представьте, что вы смотрите целый час фильм, где почти ничего не происходит, появляются новые персонажи, говорят и говорят, потом долгожданный экшен и он в слоу мо. Более того, в слоу мо супергеройский экшен выглядит крайне неубедительно. Все эти кульбиты и прыжки супергероев по 3 метра, они итак неправдоподобные, а в слоу мо так и вовсе превращают фильм в какую-то детскую сказку.

3. Сказочность происходящего. В первой части Чудо Женщины (2017год) действие происходило в антураже Первой мировой войны и это добавляло реализма повествованию, зритель сопереживал героям. Тут же действие происходит в 80-х и сюжет построен вокруг магического артефакта. Это само по себе превращает фильм в сказку, так ещё и все последующие действия в сюжете построены так, что не веришь в происходящее и не проникаешься историей и персонажами. Силы Дианы, возвращение Стива, герои и их противники, всё это вертится вокруг магии и воспринимается без особого интереса для взрослого зрителя. Ну не бывает так в жизни, не верю. Если вы вводите магию в фильм, объясните как устроена эта Вселенная, по каким законам всё это работает, как влияет на жизнь обычных людей. Сделайте это правдоподобным. А так, какой-то жуткий диссонанс возникает.

4. Женский почерк режиссёра. В фильме много хронометража уделено романтической линии. Сама по себе она неплоха, однако есть некоторые шероховатости: так уделено довольно много времени переодеванию персонажей и злодеев и героев, словом всех. Для чего? В лёгкой романтической комедии может и уместно это, но тут супергеройский фильм, где герои решают глобальные проблемы. Смотрится глупо, как нечто ненужное такому жанру.

5. Отсутствие юмора. Да, фильм наполовину романтическая драма, наполовину замедленный экшен с диалогами, практически нет юмора, вялотекущее действие ничем не разбавляется, во время просмотра хочется уснуть.

А что в фильме хорошего? Галь Гадот симпатична и мила само по себе, приятно смотреть. Крис Пайн тоже вполне себе отыгрывает (романтическая линия хорошо получилась). Педро Паскаль (Мандалорец), он старается из всех сил, это видно, но вот персонаж его как картонка, какой-то односторонний совсем. Он получился пустым и глупым. Ну не может человек обладающий силой не думать о последствиях, а его персонаж как раз и не думает.

Итог: Фильм получился пустым и блестящим, как фантик от конфеты. Во всём уступает первой части. Скорее мелодраматичная сказка, чем суровый супергеройский экшен. Для самого непритязательного зрителя.

5 из 10

Многострадальная и долгожданная «Чудо-женщина 1984» добралась-таки до малых экранов благодаря стримингу. Критики обещали нам очень светлый и яркий блокбастер, который станет прекрасным завершением не самого лучшего года, и сможет задать необходимое настроение. Но что-то пошло не так, и фильм дарит не совсем те эмоции, которые ожидаешь.

Пожалуй, нужно сказать, что мейн плот «ЧЖ 1984» перекликается с сюжетной линией «Брюса Всемогущего». Если помните, когда герой Джима Кэрри получил божественную силу, он решил осчастливить весь мир, каждому даровав то, что человек больше всего желал. И мы помним, к каким последствиям все это привело. И «ЧЖ 1984» рассказывает примерно ту же самую историю с очевидным посылом — «бойтесь своих желаний, ведь они могут исполниться». Но делает фильм это на своей волне.

«Чудо-женщина 1984» это не совсем супергероика. Петти Дженкинс куда больше интересуют сами персонажи, их внутренние конфликты, переживания, их человечность в конце концов, нежели какие-то супергеройские дела и экшен. Поэтому с последним в фильме дела обстоят не очень. «ЧЖ 1984» имеет в наличии три с половиной экшен-сцены, не особо продолжительных и поставленных без особого энтузиазма. Не самый качественный CGI, нелепая постановка и общая мультяшность не дают получать удовольствие от происходящего, ты просто во все это не веришь. Да и сюжету-то эти экшен-сцены по большей части не нужны, главного антагониста Диана и вовсе побеждает своим проникновенным монологом, а не кулаками. Видно, что Петти Дженкинс куда больше хотела снять что-то драматичное, а не супергеройское.

Однако как драма «ЧЖ 1984» тоже не очень работает, для этого фильм слишком глупый и, как уже сказано выше, слишком мультяшный. Картина изначально закладывает совершенно иной тон происходящего, и перестроится на что-то более серьезное не получается. Однако это не относится к последним 15 минутам фильма, представляющим, собственно, развязку, которая настолько разительно по своему настроению отличается от всего остального, увиденного ранее, что выглядит чуждой. Однако именно развязка является мощнейшей частью «ЧЖ 1984», ради которой стоит посмотреть остальные два с лишним часа.

А вот с актерским составом все обстоит отлично. Как всегда прекрасная Галь Гадот в этот раз не только очаровывает, но и радует достойной актерской игрой, качество которой заметно растет от фильма к фильму. Педро Паскаль сыграл великолепно, Макс Лорд в его исполнении получился очень живым, даже несмотря на то, что сам персонаж мог бы быть прописан и лучше. Неплоха и Кристен Уиг в образе Гепарды, хотя ее героиня ходячее клише на уровне Электро из «Нового Человека-паука 2». Ну а Крис Пайн, он тут просто есть, и на том спасибо.

Вердикт: «Чудо-женщина 1984» это фильм, который сам не понимает, чем он хочет быть. Это не супергероический эпос на уровне Зака Снайдера, персонажи здесь куда более приземленные и человечные, да и сама история про людей, а не про богов. Но и для драмы лента получилась слишком уж мультяшной и во многом карикатурной, лишь к развязке становясь более серьезной и тяжелой. Однако все же «ЧЖ 1984» смотрится достаточно интересно, фильм не надоедает, его не хочется выключить или промотать, так что порекомендовать к просмотру вполне можно. Особенно учитывая, что в этом году мы не были избалованы ни фильмами в целом, ни супергероикой в частности.

Ах да, это, пожалуй, одна из самых слабых работ Ханса Циммера, абсолютно невпечатляющий саундтрек, за исключением использовавшихся двух треков из «Бэтмена против Супермена» — Is She With You и Beautiful Lie.

Перед нами нетипичный сиквел о супергероях, действие разворачивается спустя почти 80 лет. В популярные в последнее время в кино и сериалах 80-е. Наша героиня ведет тайную жизнь, понемногу борясь с преступниками в Вашингтоне. В ходе одной из своих миссий, она раскрыла подпольный магазин антиквариата, все древности перенесли в музей в котором она работала на экспертизу доктору Барбаре Минерве. Среди находок был необычный камень, не относящийся ни к одной исторической эпохе. Как оказалось этот камень должен был достаться одному бизнесмену по имени Макс Лорд, и Диане предстоит выяснить всю тайну и силу этого камня.

Скажу сразу, сюжет типичный комиксовый прям вообще. А еще из-за общей идеи снимать в 80-х он кажется каким-то легким, даже я бы сказал наивным. Да тут есть прикольная задумка, сделать инверсию (привет Нолан) персонажей Галь Гадот и Криса Пайна. Если в первой части он ей объяснял устройство мира, то здесь уже она ему поясняет за 80е. Выглядит хорошо, даже смешно, но все равно общий сюжет вызывает ряд вопросов. Но в целом основной посыл, довольно сильный, только подан он довольно просто и слишком уж безыдейно местами.

При этом, третий акт фильма действительно хорош, когда Диана принимает сложный выбор, да и надо признать все основные персонажи хороши, и имеют свои драматические линии. Педро Паскаль, конечно сильно переигрывает всех, но знаете это в духе его персонажа. Возможно из-за того что режиссер решила, что нужно больше внимания уделить персонажам и их мотивации драме, у нас такой огромный хронометраж в 2:30 минут. Проблема в том, что экшена здесь от силы ну минут 20—25. Остальное уходит раскрытию персонажей, так что если вы ожидаете типичный боевик, то извините здесь так не принято.

Однозначно не понравилась операторская работа, если бы в фильме были интересные локации, было бы интереснее смотреть, прости нас Зак (библейских отсылок и великих кадров тут нет). Да Картинка яркая и сочная, но почти все действие происходит в серых и незапоминающихся локациях. Зато костюмеры поработали на славу, и все наряды что Гадот, что Пайна и с Уиг, выглядят хорошо. Еще к минусам визуала назову графон, он тут тоже выглядит очень нехорошо. в отдельные моменты прям видно greenscreen. Но при всем при этом саму Гепарду, сделали достойно, как будто все ушло на нее.

Вот кто точно справился на все 100 это Циммер. Да тут саундтрек хороший, он задает верный настрой на картину и заставляет смотреть его дальше. А с момента использования Beautiful Lie прям вообще топчик, грамотно вставлена. На удивление оказалось, что тут прям мало песен 80-х, хотя казалось бы вставляй не хочу.

В целом как и первая часть это фильм на 1 раз. Да Чудо-Галя, по прежнему отлично, великолепно, шикарно (нужный эпитет придумайте сами) смотрится на экране. Да тут неплохая драматургия персонажей, пусть и с довольно наивный сюжетом, очень малое количество экшена, и для жанра блокбастер, его уровень довольно второсортен. Но поскольку сейчас в кино все равно затишье, на праздники посмотреть 1 разок самое-то

6 из 10

P.s. Есть сцена после первых титров, а также Invisible Jet

В сиквеле на хрупкие плечи чудной женщины взваливается столько, что даже они не могут выдержать эту тяжкую ношу. И причина тут довольно очевидна - Пэтти Дженкинс, в этот раз не только режиссирующая, но еще и взявшаяся за написание сценария, не справилась со второй задачей чуть более чем полностью. За два с половиной часа с экрана Разрушительным Градобитием Меригольд обрушивается столько идей, местами даже очень удачных, но нереализованных до упора, что сиквел ощущается вдвое длиннее первой части (а он идёт всего на 10 минут дольше). Легкость и чарующая ненавязчивость прошлых приключений потеряны в угоду создания некой глобальной идеи из ярких лоскутов медленно тянущихся событий. Главным же злодеем становится камень. Нет, не каменное лицо Таноса, не летящий из космоса валун с орущим «I Don't Want to Miss a Thing» Брюсом Уиллисом, а волшебный булыжник, который всего лишь исполняет желания, требуя за это лишь малость малую. Изначально кажущийся очень глупым, но постепенно обрастающий мясом креативности подход к созданию антагониста быстро омрачается пониманием того, что Дженкинс и сотоварищи так и не поняли, что лепить из настолько глобальной идеи, а потому сделали то, что обычно происходит в таких ситуациях – ввели в сценарий максимально ненужного второго злодея, в данном случае – Гепарду. Унижаемая на работе серая мышка, внезапно получает способности и становится дикой кошкой, вот никогда такого не было и вот опять (Электро, Женщина-Кошка, Ядовитый Плющ, Загадочник, список бесконечен). И суть даже не в том, что она плохой злодей, а в том, что она нужна здесь лишь для абсолютно отвратительно поставленной финальной битвы, которая еще и к тому же полностью рушит ощущение от последнего столкновения с камнем желаний, почему вообще эти две сюжетные линии нужно было помещать в один фильм.

Единственное, что фильм сохранил – так это безграничное обаяние главной героини. Диана всё еще остается одним из самых человечных персонажей кинокомиксов, Галь Гадот простым порханием ресниц оживляет даже очень странные сцены, пытаясь хоть как-то склеить разваливающееся действие. Не помогает ей в этом и разорванный темп, после двух неплохих вступительных экшн-сцен уходящий на целый час в такую глубокую спячку, что храп его слышно до самого Владивостока. И даже это простительно, благо в этот час происходит интересный, романтический и неловкий в своей милоте реверс событий первой части, когда теперь уже Диана знакомит своего спутника с новым для него миром будущего, попутно еще и делая из обезьяны - человека (клянусь, саспенса в прекрасной сцене подбора Дианой одежды для своего парня больше, чем в карикатурной финальной битве), но невозможно принять то, что кино постоянно страдает от острой потери памяти. В конце открывающей сцены проговаривается важнейшая мысль, которая должна бы задать тон чему-то важному в финале, и она тут же забывается. Камень буквально исполняет желания всех, но желание Дианы исполняет в извращенной и даже в чём-то отвратительной форме. Спешка в нагромождении идей приводит лишь к большему хаосу, а это убивает эмоцию даже в самых прекрасных моментах, связанных с обретением Дианой себя. Ту самую человечную эмоцию, которая так выгодно выделяла светлый прошлый фильм из череды конвейерных супергеройских блокбастеров. При всём том, что даже в таком состоянии кино совершенно не оставляет ощущения отвращения, а лишь какую-то горечь нереализованного потенциала. Чуда с женщиной в этот раз не случилось.

5 из 10

Сиквел «Чудо-женщины» под авторством Пэтти Дженкинс – во многом работа над ошибками первой части. Второй фильм менее монотонный в плане картинки, в нём намного больше ярких и запоминающихся персонажей, а Педро Паскаль, играющий центрального антагониста, так и вовсе главная изюминка ленты. Дженкинс избавилась от горы пафоса, которого было в излишке в первой ленте, сделала повествование более лёгким, подражая духу лайтовых приключенческих лент середины 80-х – глупых, пёстрых и по-своему очаровательных. Однако, несмотря на всё вышеперечисленное, сиквелу, как и первому фильму, по-прежнему не хватает грамотной работы с персонажами, диалогами и постановкой экшна.

Вторая картина переносит зрителя прямиком с полей Первой мировой войны в весёлые, карикатурные и очень сказочные 80-е со всеми своими атрибутами, так хорошо знакомые каждому, кто смотрел хотя бы один фильм, в котором реконструировалось та эпоха. Героиня Галь Гадот больше не чувствует себя лишней в этом мире – она адаптировалась под него, успешно ведя двойную жизнь. Днём она умная, целеустремлённая и очаровательная женщина с целями и амбициями, по ночам – героиня, слабых спасающая, сильных усмиряющая. Но Дженкинс добавляет ещё одну черту в характер своей героини, а именно: режиссёр делает Чудо-женщину уязвимой. Снаружи она остаётся сильнейшей женщиной на планете, но внутри – её разрывает на части из-за утраты любимого человека.

Дженкинс сделала Диану Принц более человечным персонажем, по сравнению с первой лентой. Зак Снайдер никогда не углублялся во внутренний мир персонажа, поскольку эта задача должна лежать на плечах сольного фильма. И именно с этим сиквел и справляется лучше всего: Диана любила один раз. Героиня Галь Гадот полюбила простого лётчика Стива Тревора (Крис Пайн) в первой ленте и его героическое самопожертвование проходит лейтмотивом через весь фильм. «Я спасу этих людей, ты спасёшь этот мир» – и в этой фразе нет ни слова про саму Диану. Режиссёр создала некий контраст: Диана одновременно и самая сильная женщина в истории, и очень слабый человек, которому не хватает человеческого тепла рядом.

Диана хочет лишь одного: вновь прикоснуться к Стиву, услышать его голос. И дабы запустить эмоциональные качели героини, Дженкинс вводит весьма ленивый, но действенный макгаффин в историю. Весь сюжет крутится вокруг 'камня бесконечности', без которого, нынче, в супергеройской кино никуда – ничего не происходит без космических/магических артефактов. Все персонажи ленты гонятся за неким Камнем желаний, способного выполнить лишь одну заветную просьбу, забрав у человека что-то взамен (эта деталь не сразу оговаривается). Диана, как не сложно догадаться, просит вернуть Стива, а взамен – камень забирает силу у героини, постепенно превращая её в обычного человека.

Да, подобный сюжет с уязвимым супергероем зрители уже видели не раз и не два. И сиквел «Чудо-женщины» в этом плане ничего нового предложить не может. Мономиф про чувствующего боль героя в руках Пэтти Дженкинс ничего свежего предложить не может. Как говорил Бэтмен в фильме Снайдера: «У тебя может идти кровь?». Именно кровь у своей героини Дженкинс и проливает, делая её слабее физически, но сильнее внутренне по ходу сюжета. Но интересно ли за этим всем наблюдать – вопрос хороший. Главная проблема сиквела в том, что он неоправданно затянут. Из него можно вырезать целый ряд сцен, это никак на основной сюжет не повлияет, зато сократится и без того раздутый для такого фильма хронометраж.

Плюс, Дженкинс всё ещё не визионер и она не способна как Снайдер на основе слабого сценария создавать эпические сцены, от которых в кинотеатре у зрителя челюсть падала бы на пол. Экшн-сцены – самая провисающая часть второй «Чудо-женщины». Во-первых, они слишком компьютерные. Компьютерные настолько, что местами фильм и вовсе напоминает низкосортное кино болливудского производства. Не хватает только песен каждые пять минут, которые, скорее всего, хоть как-то спасли бы ситуацию, отвлекая собой внимание зрителя от плохой работы с хромакеем. Во-вторых, Дженкинс ничего интересного предложить не может ни в плане работы с камерой, ни в плане постановки или же концепции – экшн-сцены попросту скучно смотреть.

Этому есть простое объяснение: Пэтти Дженкинс явно сама не особо горела этими сценами, сделав по итогу их спустя рукава. Режиссёру действительно важны персонажи и их внутренние конфликты, и трагедии, на которых сценарий и строится. Дженкинс выстраивает все конфликты вокруг одной идеи, рассказывая истории людей, которые о чём-то мечтали, чего-то хотели добиться, рисовали свои миры у себя в голове, но суровый реальный мир перечеркнул всё, о чём человек мог мечтать. Поэтому все персонажи и гонятся за Камнем желаний, поскольку каждый о чём-то, да и мечтает с самого детства.

Самым ярким персонажем в этом плане является Макс Лорд (Педро Паскаль) – нефтяной шоумен, у которого всё валится из рук. Паскаль играет не столько антагониста, сколько антигероя с весьма клишированной, но действенной в рамках сюжета историей. За ним действительно интересно наблюдать, поскольку зритель понимает не только почему и зачем злодей делает те или иные поступки, но и видит в нём запутавшегося, как и сама Диана, человека, которому нужна помощь. Да и сам Паскаль отыгрывает своего персонажа настолько выразительно и чувственно, что к финалу не проникнуться трагедией персонажа вряд ли получится – уж слишком знакомую миллионам трагедию для героя выбрала режиссёр.

В целом «Чудо-женщина: 1984» – это типичный летний блокбастер, который и должен был выйти в прокат летом, если бы не закрытые кинотеатры из-за Covid-19. Многим фильм может показаться чересчур наивным и по-сказочному глянцевым, в котором буквально случается новогоднее чудо. Но вся эта лёгкость идёт картине Пэтти Дженкинс только на руку. Первая лента была слишком серьёзной, слишком пафосной и пыталась быть большим, чем она есть на самом деле. Сиквел же – глупый, пёстрый и местами очень-очень смешной. И он не пытается казаться чем-то другим, оставаясь собой: банальным блокбастером, которых и без него хватает, но развлекательную функцию фильм Дженкинс отрабатывает на ура.

7 из 10

В 2020 году выход геройского блокбастера в большое кинопрокатное плаванье уже само по себе диво дивное. Но если в его названии слово «Чудо» соседствует с немужским гендером, а творец всего этого – некая Пэтти Дженкинс, снимающая фильмы о сильных и независимых людинях, амплитуда итоговых впечатлений может раскачивать не хуже короновирусной паники.

Пока в мрачном кэмероновском Лос-Анджелесе 1984 года Кайл Риз и Т-800 решают судьбу будущего, на том конце страны, где раскинулся цветастый Вашингтон, Диана сохраняет настоящее, изредка посапывая в платочек о прошлом. Точнее, о бывшем. Который еще в Первую Мировую улетел. И обещал вернуться только в воспоминаниях. Но как типичный слабый мужчинка во вселенной независимых женщин, не сдержал своего слова. И вернулся в реале. Ну и что, что Диана сама этого хотела?.. Ой, все!

Раскрытие диспозиции в первой трети фильма щекочет тонкими ростками несмелой надежды на то, что блаженные ждущие таки дождались. И теперь нам всем воздастся за стертый антисептиками эпителий и натертые масочными лямками уши. Что мы уже достаточно хлебнули из нескончаемых потоков сериальных киселей, и теперь изнеможденными конкистадорами ступим на твердь терра инкогнита, которая будет щедро потчевать нас четко прописанным сюжетом, достойно мотивированным антагонистом и еще более глубоким раскрытием главного персонажа.

Возможно, Пэтти Дженкинс хотела снять нечто вроде своего же оскароносного «Монстра» (2003 г.), но денег ей дали только на геройскую «Чудо-Женщину 1984». В итоге все два с половиной часа зритель вынужден наблюдать тщедушную попытку ревизии патлато-мужицких ядерных «восьмидесятых» с точки зрения подвернуто-джинсовых толерантных «двадцатых».

Если оригинальный фильм сносно вписывал линию Дианы в историю Первой Мировой Войны, допуская «а что если», то сиквел усилиями авторского цеха делает кульбит ушами и уже вокруг персонажа Мисс Израиль-2004 накручивает такую альтернативную эпоху, где носителям ХY-хромосом отводится либо роль несамостоятельного объекта, либо откровенного глупца, либо психопата. Педро Паскаль, играющий за команду плохих, мог бы поправить ситуацию, но чем дальше ход пьесы, тем сильнее за него становится стыдно – его герой буквальная квинтэссенция мужской несостоятельности. О Крисе Пайне… О таких персонажах или хорошо, или ничего. По этому – ничего.

На шампур почти трехчасового хронометража нанизано столько событий с пометкой «глобально», что под конец некоторые из них проходят вскользь бегущей строкой, нивелируя свою ценность для всего фильма. Во многом, из-за того, что «Чудо-Женщина 1984» как девица на выданье не может определиться, кто ей ближе – красивый блокбастер или умная драма. Результат ее метаний предсказуем. Для блокбастера в нем изрядное количество разговоров, а для драмы – зашкаливающий объем вырвиглазного колорита. Тот самый случай, когда для Атоса это слишком много, а для графа де ля Фер – слишком мало.

Единственный, кто не подкачал – ну почти не подкачал – это Ганс Циммер. Музыка Мэтра как всегда на высоте, даже несмотря на то, что некоторые темы кочуют за стариной Гансом из фильма в фильм. Как например, Surface of the Sun, OST «Пекло» (2007 г.) транзитом через «Пипца» (2010 г., под названием Strobe) переродилась в отчетной ленте составной частью трека The Beauty In What Is.

Продюсеры «Чудо-Женщины 1984» правильно настояли на выпуске фильма именно в 2020 году. Пусть все самое плохое останется здесь, чтобы в новое десятилетие мы шагнули налегке.

5 из 10

Мда, прочитал рецензии и понял что люди выдают свою субъективную оценку как что-то истинное. При этом притягиваю все за уши, приписывают какие-то выдуманные вещи. Какие фем-посылы? о чем вы? Тут их почти нет.

То что Диана помогла поднять документы Барбаре, говорит об их взаимоотношениях и если бы главным героем был Брюс Уэйн, то было бы тоже самое. Она помогла, потому что она всем помогает.

Что значит плохие спецэффекты? С чем вы сравниваете? Спецэффекты отличные, шикарный полет Дианы в небе, отличные драки, красивый визуал в целом. Да, проблемы в фильме есть в плане сюжета, но это комикс и поэтому они прощаются. Ну и они не такие уж и глубокие, все можно объяснить или закрыть на это глаза. Говорить о том что только Диана всех спасает, а злодей белый Мужчина, это вообще полнейший бред. Во-первых Паскаль не белый мужчина, во-вторых он спас сам себя и всех вокруг. Диана ничего не смогла сделать, кроме как поговорить с ним. Где тут фем посылка, если в итоге спасителем стал сам мужчина? Где тут еще какие-то повестки? Если они и есть, они хорошо скрыты и не говорят тебе в глаза, не заставляют менять твое мнение и не навязываются.

Основная мысль в том, что мы сами не знаем что желать и наши желания могут обернуться для нас чем-то худшим, что сейчас у нас есть. Это отлично показали и донесли до зрителя. На моменте когда Максвелл Лорд все осознал и испугался, побежал к сыну, упала мужская слеза. Из плюсов так же можно сказать о музыке и отлично проработанных второстепенных персонажей. История Максвелл Лорда, Барбары - они отлично показаны и не сожрали так много времени как могли, фильм смотрится за один раз и не утомляет.

Из минусов, это сцена после титров, она не нужна тут вовсе, новый персонаж не сильно интересный, подогреть в течении фильма и подготовить к нему - не получилось. Нужно было больше рассказать, добавить какую-то интригу. Еще конечно взбесила амазонка которая остановила маленькую Диану и не дала победить. Понятно зачем это сделали, но сцена глупая. Хитрость, анализ, возможность добиться победы другим путем - это отличное качество. Никто не пострадал, Диана показала свои качества и никто не пострадал, никто не был обманут, она выиграла бы честным путем. Так же есть еще сцены которые можно было бы снять лучше, но имеем что умеем. В итоге фильм мне понравился, я поставил 10 из 10, но это уже я сделал из-за того что считаю что оценка явно занижена.

7.8 из 10

Как фанат Вселенной DC и любопытный человек, я с не терпением ждала выхода фильма «Чудо-женщина: 1984». Первый фильм, который рассказывал историю происхождения Дианы и её путешествие на материк мне понравился, однако там не было нормального финала. Концовку просто слили победив главного антагониста. Но фильм получился всё равно отменным, и как неплохое начало для дальнейшей линейки развития сюжета.

Когда фильм «Чудо-женщина: 1984» с треском провалился на первых показах, и волна негатива полилась на него, я очень огорчилась и не пошла в кино. А стоило бы!!!

Во-первых, сюжет фильма может, по мнению многих умников, казаться «избитым», хотя это совсем не так. Например, в моём понимании в фильме были заложены некоторые мысли, которые не устаревают и по сей день. Такие как: «Будь осторожен в своих желаниях»; «Не потеряй себя»; «Строя воздушные замки не стоит забывать про реальный мир» и это только на поверхности. Да, этот фильм НЕ документальный, НЕ несёт какие-то расширяющие сознание мысли. Он лишь позволяет окунуться во вселенную DC, интерпретированную режиссёром и сценаристами. По сути это развлекательный фантастический фильм с элементами боевика и фэнтези.

Во-вторых, в фильме после загадывания желания Диана слабеет. Если бы сюжет был избитым, то она была бы неуязвима и получила всё и сразу. Забавно, что «злодей» получился не только умным и хитрым, но и отошёл от «шаблонных». Если бы не любовь к сыну, пусть до которой пришлось достучаться, Максвелл Лорд мог с лёгкостью разрушить мир. По-моему, Таносу такое и не снилось!

Сам фильм и по режиссированию и продюсированию намного превзошёл такие фильмы как «Лига справедливости» Джосса Уидона, «Зелёный фонарь» Мартина Кэмпбелла, сокращённую версию «Бэтмена против Супермена» — и это не конец списка «Золотой малины». Не могу сказать, что в самом фильме были сюжетные дыры, но и не было чувства, что чего-то не хватает или вырезано. Как например, в первом фильме о Чудо-женщине. Напоминаю — это только в моём видении и понимании.

Советую просто посмотреть фильм не обращая внимание на негативные отзывы! А после просмотра решить, понравился фильм или нет.

Да, у кино очень сильно несвязный сюжет.

Да из всех щелей сквозит, что режиссёр — женщина. Может я уже престарелый киноман и чётко вижу нюансы, но видно: снимала тётенька. Но это придаёт определенный шарм. Женщина-режиссёр взявшаяся за экранизацию кино от DC про супергероев! Много помните хороших женщин-режиссёров? Я — единицы.

Кого набрали на вторые планы — это исключительно! Та же Кристен Уиг сыграла совершенно супер! Но она на вторых ролях всегда была отменной. Хотя — это уже по факту первая роль.

Лилли Аспелл — похоже у неё будет большая карьера: в таком возрасте и так сыграть… Её может затмить только Билли-Боби Браун.

Антураж 80-х. Когда я увидел тот самый игровой автомат «Operation Wolf», прослезился. И даже девочки в трико (тоже, чёрт возьми, эпоха! Джейн Фонде — зачёт с отличием) как-то сразу отступили на второй план. Не такие они вычурные, как в сериале Glow, но автор очень старалась, явно видна любовь к мелким деталям и у неё получилось.

А вот первая роль, огромный про… Чудо-женщина — это Джина Каррано, а никак не Галь Гадот. Она, конечно, тоже девушка строго отличная, но не… Скорее всего на Джину не хватило денег. Если представить её в роли Суперженщины… Скорее всего — мои сексуальные фантазии, но было бы круто.