Рецензии

До чего же мне понравилась слабая, побитая и жалкая Чудо-женщина. Конечно же я не садистка, и данный персонаж мне нравится. Просто в том, что человек бывает размазанный врагами, не редкость. Главное после этого снова поверить в себя, преодолеть свой страх, встать и кинуться ещё более яростно на своего врага.

Героиня Галь Гадот в этом фильме такая настоящая. Она продемонстрировала свои живые и яркие эмоции. Героиня хочет счастья, как и все. Не прорву денег, власти и славы, которые ей вполне доступны, а простого земного счастья. И в этом есть своё волшебство. Актриса сыграла замечательно. Мне не хватило некоторой экспрессии и неуравновешенности, но это лично мои предпочтения. Кстати в другом персонаже всё это проявилось в достаточной степени, чтобы я была удовлетворена. Я имею ввиду Кристен Уиг. Может показаться, что её персонаж тут и ни к чему. Но она подарила мне много эмоций. Такая яркая и противоречивая. Её переживания, личность, эмоции, мысли настолько глубоки и интересны, что глаз от неё оторвать не можешь. Она именно личность. А не просто очередная девчонка, про которую можно написать только красивая она или не красивая. Отвечает её избранник взаимностью или нет. Мир этой героини не крутится только вокруг мужчины. Хотя без мужчины тут и не обошлось. И да, мне она понравилась такая пребразившаяся, умеющая дать нужный отпор негодяю. И с гг героиней я не совсем согласна. Персонаж Уиг не потерял себя настолько, он приобрёл смелость и решительность. Просто данная ей мощь сильно неконтролируема. Когда тебя так разрывают сильные переживания и титаническая сила, может поехать кукуха.

Антогонист меня удивил. Вот ведь изобретательный какой. Натворил дел.

Фильм мне очень понравился. В нём много смысла. Не так много шуток, как у Марвела, зато гораздо больше смысла. И я без сомнения поощряю DC в её стремлении сохранить смысл и истину, нежели просто развлечь зрителя всякими шуточками и яркой картинкой.

Жду продолжения.

Я уже даже не знаю, как назвать то, что происходит с DC: трагедия, стечение обстоятельств, злой рок, или чёртов анекдот. Как можно умудряться раз за разом терпеть столь внушительное фиаско, причём делать это абсолютно на ровном месте? Год был тяжёлым? Помилуйте, такими темпами у DC каждый год можно считать последним.

Вселенная не просто деградирует год от года. Она уже фактически мертва, лишь отдельные всплески реанимационного аппарата свидетельствуют о борьбе за зрительский интерес, но похоже сдулся и он. В 2012 году вышел финал трилогии «Тёмный рыцарь», а вот дальше был мрак: неудачные сольники («Человек из стали»), отвратительные кроссоверы («БпС», «Лига Справедливости»). Глядя на всё на это диву даёшься — как эти ребята держаться до сих пор? Ответ прост: DC пытается реанимировать себя сам. Эксперименты, новые взгляды, культовые персонажи. Время от времени появляется луч надежды. Масса тепло встретила «Шазама» (до сих пор не понимаю, как эта хрень вообще получила столь высокие оценки); иным приглянулась трагедия «Джокера»; а кто-то, как и я, понадеялся на Галь Гадот… оставь надежду всяк сюда входящий…

Сольник «Чудо-женщины» вышел не без греха: бросался закос под первого Кэпа, хватало логических и сюжетных дыр; однако фильм вышел стильным, динамичным, с неплохим экшеном и довольно любопытным — хоть и слегка не докрученным — конфликтом. А в сравнение с тем же Кэпом, где в глаза бросалась мультяшность и серьёзные проблемы с логикой, «Чудо-женщина» и вовсе была выше на целую голову. Конечно, это было не «второе дыхание для вселенной», не «плацдарм для попытки новых сольников и кроссоверов», а крепкий фильм, который закончился на приятной ноте современности и поставил увесистую… да… они сняли «1984»… Идите лесом ребята, просто идите.

Кому вообще показалось хорошей идей, то, что было представлено в качестве сценария этого фильма? Камень желаний… вы сейчас серьёзно? Тот самый камень, который исполнит желание, но с некой извращенной издевкой? Это тот самый камень, который есть в половине детских фильмов? Вы про тот сюжетный ход с камнем, где мы должны понять, что нельзя просто пожелать чего-то, что за всё есть своя цена, что настоящее счастье надо ковать самому, что надо дорожить тем, что есть, что желания и их легкая реализация развращают? Так вы про тот конфликт из сотни фильмов, что пронизывают историю кинематографа с «Этой замечательной жизни» до чёртового «Миллиона для чайников»!!!? Да на этом фоне главная супергеройская заезженность про «большую силу и большую ответственность» кажется маленьким повторением с тремя-четырьмя десятками фильмов…

Заезженный конфликт, заезженный антагонист, заезженная мораль, заезженный поворот. Блин, да у меня складывалось ощущение, что я одновременно посмотрел сотни ремейков фильмов во вселенной… даже не знаю… мятно конфетных 80-х? Когда DC успел превратиться в комедию? Когда от газовой атаки Первой Мировой и Изабель Мару мы пришли к кривляющимся грабителям ломбарда и шоумену с тяжёлым (куда же без этого то) детством? «Чудо-женщина» невероятно контрастирует сама с собой. От относительно самостоятельного и стильного продукта она всего одним фильмом перешла в погоню за трендами растеряв по пути весь свой стиль, харизму и… экшен… опять. Слабый визуал был у «…Фонаря», у «Лиги…» и вроде есть бюджет, именитые студии, но с каждым разом картинка всё вырвиглазно компьютерная. Вот и теперь бюджет вырос на 1\4, но технически это даже не ощущается, эффект скорее обратный — просела динамика, боевых сцен мало и им просто не веришь, мы первого Кэпа ругали за «мультик», видимо за то же предстоит ругать вторую Женщину.

Когда-то, рассуждая о «Шазаме», я говорил, что DC пытается оседлать чужой велосипед, но при этом ходит по тем же граблям. Год спустя мало что изменилось. В погоне за успехом Marvel DC уже растерял остатки своей уникальности, это уже не темный нуар, не серьёзный фантастический боевик. Это скорее фарс и комедия со слабым сюжетом и плохим визуалом. «Чудо-женщина» была приятным исключением, к сожалению, всего лишь была.

5 из 10

Я бы себя назвал фанатом вселенной Marvel. Их супергерои мне кажутся более харизматичными и сильными, у них есть своя особенность и изюминка. DC же, на мой взгляд, может конкурировать с Marvel только своими злодеями (за это они должны быть благодарны Джокеру-Леджеру и Бэйну-Харди). Но в целом фильмы о супергероях мне нравятся. Вечная битва добра со злом с применением неподвластных обычному человеку сил и способностей. Что может быть интереснее? Обилие экшена, спецэффектов, претенциозной борьбы не только с противником, но и со своими внутренними демонами. Получил ли я всё это в фильме «Чудо-женщина: 1984»? Нет, я потратил впустую два с половиной часа. А теперь по порядку:

Актёры. Никем не впечатлился. Галь Гадот слишком приторная, её персонаж даже отталкивает. Пытается строить из себя мисс-справедливость, но выглядит это более чем недостоверно. Вообще, у Чудо-женщины в фильме стильно выглядеть получается лучше, чем быть на страже спокойствия мира. Её бойфренд в исполнении Криса Пайна в картине выглядит каким-то придатком, который особо ни на что не влияет и всё время находится за спиной возлюбленной. Ну и куда же без злодея с манией величия? Такового исполнил Педро Паскаль. Хотя, честно говоря, он уже к середине фильма выглядит как лудоман, который пытается отыграться, ставя на кон суммы крупнее предыдущих. С бешеным взглядом, растрёпанными волосами и алчностью в глазах. Как и полагается. Но устарело. Этот образ уже скучен и неинтересен, он не показывает любителям супергеройского кино чего-то нового. А вот Кристен Уиг мне понравилась. Очень эффектная женщина. Во всяком случае она не скрывает своих эмоций и намерений, её персонаж живой и её мотивы понятны зрителю. Этим она и подкупает. Но (как и бывает со всеми действующими лицами в «Чудо-женщине: 1984») уж слишком утрированным выглядит её переход из состояния доброй девушки в состояние злой Мегеры. В целом ей я сопереживал больше, чем главной супергероине. Остальных актёров можно не отмечать, так как их и не было по сути на экране.

Жирные нотки радикального феминизма. Мужчины в фильме это угнетатели, насильники, бандиты, бомжи, помешанные на деньгах и влиянии безумцы. Короче говоря, тупые и примитивные существа. Если «серая мышка» уронила кейс с бумагами и попросила мужчин помочь ей, то эти мерзавцы с ухмылкой пройдут мимо, а если ты стала секс-бомбой, то эти похотливые животные будут смотреть тебе в рот и слушать каждое слово.

Когда тупые мужики приходят грабить магазин, то главная героиня считает своим долгом остановить и проучить этих неандертальцев, а вот если миленькая девочка-подросток ворует модные очки, то наша мисс-справедливость закрывает на это глаза и предпочитает спасти невесту, которую эти девочки-подростки толкают во время бегства с места преступления.

А уж как эти небритые изверги лупили несчастную амазонку мечами и саблями… Только непробиваемый костюм подарил бедненькой надежду на спасение.

Всеми любимая толерантность. У нас же продвинутое американское кино, в которое нужно всех запихать и показать своё «равенство». Чтобы маленькая чернокожая девочка не ушиблась, мы её кинем в большого плюшевого медведя, а чтобы наказать белых мужланов по всей строгости, то их мы лучше сбросим с торгового центра на крышу полицейской машины. А уж как гармонично смотрится чернокожий мужчина-секретарь в этом фильме. Но мой фаворит это сын белого отца-американца. Либо у папы были своеобразный вкусы, либо жена ему что-то не договорила. В итоге сыночек получился смуглым азиатом. И весь фильм пытается вернуть внимание своего белого папы этот филиппинский мальчишка.

Законы физики. Знания и умения их применить — ничто; загаданное желание, которое сбудется из ничего — всё. Пусть это и супергеройское кино, но в нём должна быть причинно-следственная связь. Любое событие не может произойти просто потому, что ты так захотел и потёр камешек/человека. Объясните причину. Откуда это появляется, что движет, что за катализатор этих процессов, какие механизмы или законы физики задействованы? В Marvel Тони Старк ломал голову, чтобы придумать и сконструировать себе новое сердце; Мстители изобретали машину времени, чтобы нейтрализовать Таноса; Мистерио хитроумно и ловко проделывал нереальные трюки, а что здесь? Захотел полететь — полетел, захотел уйму ядерных ракет — они появились по всей стране, расхотел ударить ядерной ракетой — огромный снаряд распался в воздухе. Как всё просто. Главное загадай желание и дотронься до селенитового кристалла. Смешно и наивно даже в супергеройском фильме.

Экшен. Какая-то вменяемая активность сконцентрирована только в финальной битве на 4 минуты. Остальное время происходит романтическая драма с комедийным уклоном. В середине фильма была попытка показать роуд-экшен, хотя лучше это не вспоминать, потому что там полный провал. А ведь кино идёт больше 2 часов! Но за это время в памяти останется 30% фильма.

А спецэффекты? Порой они на уровне клипа «Покинула чат» Клавы Коки. Вот съёмки в небе как будто прямо оттуда. Жёлтое сияющее лассо рисовали в программе Paint? Почему Чудо-женщина так неправдоподобно прыгает и летает? Когда она бежит на улице, то создаётся стойкое впечатление, что на заднем фоне плакат неба.

Финал. Ещё одна смешная чушь в фильме. Мне даже комментировать это не хочется. Фальшиво, наивно, не верю!

Посыл. Единственное светлое пятно в фильме. Мораль ясна и понятна, хотя методы и инструменты преподнести её на протяжении всего фильма очень сомнительные.

2 из 10

Не фильм, а какой-то балаган в психиатрическом отделении. Я до сих пор не могу поверить, что это тот же режиссер, что снимала первую часть.

Если в кратце, то у нас вместо сиквела очередной современный «девочковый» фильм, напичканный феминистической пропагандой прямо в лоб, аля «Хищные птицы», «Подруги Оушена», последний феминистический перезапуск «Ангелов Чарли», новая «Мулан» и так далее. Помните, как в первом фильме юная Диана с детства тяжело тренировалась, у нее могло что-то не получаться, но она все равно превозмогала, развивалась и становилась всё сильнее? Забудьте — во второй части оказывается, что Диана с детства умела вообще всё и была в десятки раз сильнее, быстрее и ловчее, чем любая взрослая амазонка на ее острове. Потому что по современным трендам, если у тебя между ног вагина — ты можешь всё и сразу. Развитие и становление это фигня!

Все женские персонажи в фильме — святые. Все мужики — мрази и ублюдки. Гепарда вовсе не злодейка, она просто закомплексованная от мужиков несчастная замученная угнетенная женщина, потому она временно перешла на темную сторону. Весь фильм нам прямо в лоб вдалбливают какая она добрая, красивая и интересная, ни разу правда ее качества не показали, но рассказали о них — вагон и маленькая тележка текста.

Главный злодей — белый гетеросексуальный мужик, бросивший свою семью, чья мотивация буквально поиметь как можно больше всего. Ради собственной выгоды он готов сломать жизни каждого человека на Земле. Да, ему нужна власть ради власти и деньги ради денег, потому что он тупой мужлан. Очень интересный злодей, прям драматичный, шо просто капец.

Единственный белый и пушистый мужик это воскресший любовный интерес Дианы. При том, что он вообще-то не воскрес, а переродился в теле другого мужика. И весь фильм все относятся к этому абсолютно нормально. А ничего, что у того мужика, у которого забрали тело, есть своя семья, жена, дети, работа, с тех пор, как в него вселился Крис Пайн, родственники обзванивают больницы и морги в поисках этого человека, не спят по ночам и льют слезы? Да ну, фигня, тем более, что он теперь спит с Галь Гадот — какие могут быть сожаления, да?

В общем сценарий, вместе с персонажами и диалогами — просто чушь. Ладно, окей, у нас же супергеройское кино, где экшен? В начале сумбурное спасение детей в супермаркете (исключительно девочек, одна из них черная, это очень важно в наши дни), а потом просто невероятное количество болтовни, господи, фильм тянется и тянется, а герои только болтают и болтают, из юмора у нас тут сцена с примеркой одежды (потому что девочковый фильм), только переодевается в разные смешные костюмы моды 80-х (смотрите не лопните от смеха) мужской персонаж! Ах, как забавно!

Прошла вечность, наконец-то экшон — и лучше бы его не было. В «Защитниках» Сарика Андреасяна экшн-сцены были поставлены куда динамичнее, изобретательнее и интереснее, да в предыдущем фильме экшен был забористым и клевым, что случилось с режиссёром с тех пор?! Всё очень медленное, тягучее, при этом экшен-сцены очень глупые и скучные, неуместное слоу-мо понапихали вообще всюду. Самое дно это финальная битва между Динаой и Гепардой, вся корявость графония и убожество постановки выкручены на максимум — десять минут пушистый кусок графики в тупую мутузит как бы непробиваемый волшебный доспех (который и первую владелицу не спас (от армии тупых мужиков, само собой), и тут тупо от кошачьих когтей разваливается — магия, ежжи), никто в итоге не пострадал, девочки разошлись, победила дружба.

Очень странное тупое желание злодея с помощью очень странной тупой технологии военных спутников приводит к самой скучной, самой глупой, самой затянутой и нудной развязке, которую я видел не только в супергеройском кино, но и в кино вообще. Наверное тут будут уже серьезные спойлеры, так что я промолчу, если вы досмотрите до финала — мои соболезнования.

Короче, просто вау. Я не думал, что будет второе дно после «Хищных птиц», но DC еще способны удивить. Потрясающий в своей убогости и занудности фильм, я под очень большим впечатлением.

Пафосно-сказочный, эпично-героический блокбастер добрался до больших экранов, пусть и с опозданием. Выход картины «Чудо-женщина. 1984» в определенном смысле событие знаковое, впервые женщина-режиссер снимает фильм про женщину-супергероя за колоссальные даже по нынешним меркам 200 млн. долларов. Релиз также состоялся и на стриминговых платформах, посмотреть можно не выходя из дома. Хотя лучше конечно делать это в кинозале, чтобы не упустить все аудиовизуальное удовольствие.

Сеттинг, в котором в котором происходит действие, представляет собой жвачно-рейвовые восьмидесятые, из которых взяли только все хорошее и легко узнаваемое даже не американскими зрителями. При этом не покидает ощущение, что все происходит в абсолютно вымышленном мире, созданном на основе популярных знаний об эпохе.

Год 1984, Диана работает в музее Смитсоновского института, успешно совмещая амплуа ученого с супергеройством различного масштаба. Однажды в музее оказывается древний артефакт, который идентифицируется Дианой как нечто, созданное богами, а потому имеющее огромную силу.

Точное предназначение предмета пока остается загадкой, однако к нему проявляет неподдельный интерес некий делец по имени Макс Лорд. Древняя вещица в плохих руках не сулит миру ничего хорошего, а потому Чудо-женщине вновь придется его спасать. Со всеми вытекающими последствиями.

В первой части Диана из своего целомудренного мира, где женщины сильные и справедливые, попадает в мир мужчин. В этом мире жестокие мужчины развязывают войны, убивают друг друга, используют женщин. Во втором фильме мы попадаем в мир Дианы, которая теперь этот самый мир как бы опекает, выполняя роль старшей сестры или матери. Потому в этом мире все и выглядит таким глянцево-вылизанным. Противостоят Диане не суперзлодеи с маниакальным стремлением к мировому господству или к уничтожению жизни. Противостоят ей запутавшиеся люди, столкнувшиеся в жизни и непониманием, насмешками и равнодушием. Оттого у них даже четкого плана нет, они действуют ситуативно, не зная в общем-то к чему в итоге приведут их действия.

Реализован проект с учетом нынешним требований к фильмам. Женщина-протагонист сильна, сдержана и справедлива, мужчина-антагонист не в состоянии обуздать свои желания и жаждет влияния и богатства. Но в этом женском мире Дианы все будет подчиняться ее законам, сюжет направлен на репрезентацию актуальных и, казалось бы, очевидных вещей: женщины бывают сильными, маскулинность бывает токсичной, мир с тобой лучше, чем без тебя, а слово «нет» значит нет.

Хейтить фильм за эксплуатацию идей о равенстве женщин и мужчин, о напоминании о проблемах насилия над женщинами и сексуальных домогательств, все равно что отказываться ехать в поезде, которым управляет женщина.

Сказка о Диане красива визуально, сопровождается хорошей музыкой, обладает несложным сюжетом и простыми для восприятия идеями о добре и правде.

6 из 10

Благоволение судьбы «Чудо-женщины: 1984» заключается в том, что она выходит в чертовски правильное время: и это не только возможность продлить себе радость от атмосферы новогодних праздников, но и первый реальный шанс за многие месяцы столкнуться в кинотеатрах с чем-то ярким, взрывным и эффектным. Именно такая специфика ситуации и ненамеренно водруженная роль мессий развлекательного кино в лице Пэтти Дженкинс и Галь Гадот позволяют сказать новому фильму скорее «да», чем «нет».

Прежде всего, в отличие от оригинала «1984» стреляет совсем из другого калибра. Лента получилась заметно более очеловеченной, мягкотелой и беззубой: героический эпос о спасении мира уступает место почти что мирской жизни, где все мысли некогда воинствующей амазонки сосредоточены на съедаемом чувстве одиночества. Последнее и становится источником будущих неприятностей, а также преддверием добрейшего посыла картины, который, несмотря на редкий отклик в супергероике, чересчур скромен для столь размашистого хронометража сиквела.

Экшна будет немного (даже классическую масштабную потасовку осмелились пресечь), зато вместо этого — парочка мощных драматических сцен, что в силу контекста жанра сбивают с ног еще хлеще. Как оказалось, обоснованием для вполне годной стилизации 84-года служит стремление авторов создать в и без того безболезненном сеттинге серию легких и забавных моментов, в которых, например, только что воскресший Стив Тревор открывает для себя результаты прогресса или вместе с Дианой пытается подобрать одежду по вкусу (к слову, сцена полета героев в массе искрящихся фейерверков действительно вышла чудесной). Можно было бы, конечно, развернуть подробнейшую дискуссию и об избытках абсурда, условностей и бреда в новой «Чудо-женщине» (в одних лишь событиях, развернувшихся в торговом центре, ляпов хватит на несколько фильмов), но времена уже не те (заикаться же о токсичных плодах феминизма вовсе не хочется).

Наконец, продолжение имеет сразу пару ярко выраженных злодеев: один — еще ходячее, но уже избитое до полусмерти клише, другой — довольно интересный и неоднозначный персонаж, чья сюжетная линия порой добивается искренней жалости. В любом случае самым запоминающимся в их образах остается хорошая актерская игра Кристен Уиг и Педро Паскаля. Возвращение Криса Пайна также не прошло незамеченным, ну а про оправданное поклонение безграничному обаянию и очарованию Галь Гадот все и так все знают: кроме того, перформанс у актрисы получился весьма эмоциональный.

«Чудо-женщина: 1984» здесь и сейчас — то, что зрителю нужно: проворчать о тех или иных недостатках всегда успеется (в конце концов, разжаловать можно любое кино), а вот поймать лакомые впечатления от просмотра фильма-аттракциона на большом экране нынче на вес золота. Приятного просмотра.

Нащупавший все-таки свою стратегию, Warner, в отношении подразделения комикс-фильмов вышла на завершение второго круга (или второй фазы, если равняться на конкурентов). Выглядит это довольно хаотично, но ещё большую иронию может сыграть тот факт что закрыть этот круг может тот же фильм что и завершал первый — «snaydercut». Но в отличии от своего прямого конкурента, после провала в повторении концепции, DC создаёт обособленные фильмы, доверяя их разношёрстным режиссерам. Эта особенность выражена не только в отдельных франшизах, но и в сиквелах тех же франшиз. Намерено это сделано? Понять будет интересно.

Сюжет второй части разворачивается далеко до событий «Лиги справедливости», и достаточно далеко от происходящего в первом фильме (Первая Мировая война). Диана вроде бы свыклась с проистекающим вокруг, полностью интегрировалась в общество современного мира. Приносит пользу стране героическими выходками: предотвращения наезда машины на пешехода, мешает ограблению банков и спасению детей от неприятных ситуаций. И все это по пути на работу. На ней же Диану и поджидает главное противодействие последних лет. После поступления таинственного артефакта на исследование коллег Дианы, начинает творится странное, что нарушает естественный ход жизни, не только супергероини, но и человечества глобально.

«Первая женщина» не отличалась оригинальностью. От неё и не требовалось этого. Это в первую очередь была повестка времени о равноправии женщин — что невооружённым взглядом просматривается на протяжении фильма. Ну и конечно нужно было без перегрузов представить героиню, что бы и приятно смотреть и интерес при этом не пропал. Второй фильм вышел гораздо матёрым, индивидуальным и выразительным в плане посыла зрителю. Если, первый фильм был наполнен повесткой времени, то сиквел транслирует более глубокий посыл, чем и заставляет воспринимать фильм как самостоятельный фильм.

Вообще первый и второй фильм соединяет наглое воскрешение героя Криса Пайна. Этот момент выглядит как обязательным со стороны сюжетной склейки, так и выбивающим из колеи зрителя, желающего отдалиться от возобновляющегося самоповторения. Да, без этого нюанса весь смысл рухнул бы в тот же час. Но моменты с введением героя в неоновую эпоху — неумелые, каверзные, вызывающие необязательное дежавю.

Хотя сам Крис Пайн сыграл хорошо, при всём том что его герой полный придаток супергероини, а нелепее выглядеть некуда.

Фильм на удивление обошёлся без явного антагониста, что для супергеройского фильма если не ново то примечательно.

Явным фаворитом и магнитом для глаз в этом фильме стала Кристен Уиг сыгравшая Барбару Минерву. Это один из самых глубоких и при этом с самого начала непритязательных персонажей. Невыразительное поведение, мнимая неуверенность добавляет красок героине Уиг. С просмотром, убеждаешься почему режиссёр Пэтти Дженкинс настаивала на кандидатуре актрисы. А вот с Педро Паскалем получилось ровно наооборот. Это выглядит движением в сторону закрытия квоты по звёздам, но ни как не дополнение к имеющемуся материалу.

Сюжет слаб, но авторы заложили более высокую попытку в повествовании. Сделав ставку на простые и понятные вещи, при не самых сильных персонажах. Сделав Диану Принц более приземлённой, пришлось поступиться мейнстримовыми ходами в супергероике. Поэтому для просмотра, настраиваться на аттракцион себе дороже. «Удобный фильм».

У фильмов, снимаемых на волне успеха оригинала, практически всегда есть проблема — они вторичны. Это происходит, потому что съемки сиквела и есть самоцель. И действительно — не так много сиквелов может похвастаться отсутствием вторичности, а уж превзошли оригинал вовсе единицы. К сожалению (ну а чего было ожидать?), второй раз Чудо-женщина не выстрелила. Ибо для выстрела нужна пуля, в данном случае — хорошая история, рожденная из вдохновения, а не из желания сделать поделку ради поделки, собрать кассу, или что там еще.

Я не против сиквелов, как явления. Пусть снимают хоть по двадцать частей. Если в каждой будет что-то новое, интересное, дополняющее предыдущие — в этом ничего плохого нет. Но когда показывают почти все то же самое, что уже было ранее — в лучшем случае это скучно. В худшем — возникает желание плеваться. Нынешняя Чудо-Галя не производит таких положительных впечатлений, какие были от оригинала, временами балансирует на грани фола, но негатива не вызывает, и все ее плюсы и минусы нивелируются, рождая фильм, который забудется уже через день.

Костяк сюжета словно списан с первого фильма. Галя все так же спасает мир, целуется со своим солдатиком, все так же навешивает праведных люлей злодеям. Если три года назад это выглядело свежо, и подача была несколько иной, то теперь имя этому — вторичность. Но сюрприз! Это не основная проблема. Даже на вторичность идеи можно закрыть глаза, имея прописанных персонажей, диалоги, мотивацию, ну вот это вот все. WW84 дает нам постановку уровня детского утренника. Сценарий смахивает не на работу профессионалов, а на фанфик двенадцатилетнего ребенка. Все слишком просто, прямолинейно и наивно, акценты расставлены зачастую совсем не там, где нужно.

Взять хотя бы камень, на котором завязан сюжет. Его описанию уделено в общей сложности минут десять. Совершенно неубедительно выглядят действия взрослых людей, прочитавших маленькую сказочку, и тут же поверивших в волшебство. А еще ученые. Куда логичнее было бы придумать сцены, где камушек себя показывает, появляются доказательства того, что он как минимум необычен. Прописать моменты, подталкивающие героев к тому, чтобы поверить в него. Вместо этого куча времени ушла на прогулки под луной да под фейерверками. И повесточку впихнули (вышло очень топорно).

Мало внимания уделено и персонажам. Одна из ГГ — докторша, тихая женщина, помогает бомжам, улыбается — просто душка. По ходу фильма она должна стать злодейкой Гепардой. Спрашивается — как увязать образ злодейки с тем, что показано в начале? Есть конечно такой архетип — всеми обиженный человек, втайне мечтающий о могуществе и мести обидчикам. Но ничего такого не видно. Она мечтает только о внимании. Да ее и притесняют буквально первые пять минут, не помогая подобрать бумажки и забывая ее имя (вот же мрази, да?), а дальше — обожают все окружающие. Она получила желаемое, инцидент исчерпан. Конечно, у нее могли остаться старые обиды, но опять-таки — этого не показали. Докторша никому не делает даже мелких пакостей. Единственный случай — уличный домогатель, и то во второй половине фильма, и то заслуженно. Из хорошей превращается в плохую за пять минут, просто потому что так надо.

Злодейский злодей. Это худшая часть фильма, и в отношении непосредственно персонажа, и игры актера. Педро Паскаль просто невыносимо кривляется и переигрывает. Ощущение, что он не в кино снимается, а проходит пробы в театр Нижнезадрищенска. Этот персонаж раздражал больше всего. Его мотивация максимально стандартная. Никакого раскрытия, глубины, ничего, что заставляло бы хоть как-то ему сопереживать, или ненавидеть. Вспомним Таноса, Джоффри. Блестящие примеры злодеев. Здесь — тщетные попытки изобразить злодейское зло. И это даже не пародия, как у Остина Пауэрса. Я не понимаю такого перфоманса. Сюда же добавлю и его сына. На пацана попытались повесить драму, но что-то не вышло, или вышло не туда. Парень совершенно не умеет играть, он просто присутствует в кадре, стараясь не смотреть в камеру.

Феминистическая повестка. Сейчас модно вставлять повестку везде, где надо и не надо. В первом фильме это было сделано грамотно и не мешало. Были сильные женские и сильные мужские персонажи. Вспомните команду друзей Гали на фронте, или того же немецкого генерала. Даже внезапный Арес был лучше, чем 90% мужчин здесь. В сиквеле полно сочных кадров, как правые женщины бьют неправых мужиков, ибо поделом им. Видно, как режиссер(ка) этим наслаждается. Те же представители непрекрасного пола, коим посчастливилось не быть избитыми — тряпки либо обуза. Мы тут за равноправие, ага.

Все в фильме происходит чересчур просто и наивно. Непонятные перемещения персонажей: то они на базе у океана, то в столице, то в воздухе, то в квартире, и это в рамках одной экспозиции. То у них мир рушится, страны в огне и мусоре, то вдруг все обнулилось, светит солнце, все счастливы. Какой тогда из этого толк?

Ну а теперь к положительным моментам.

Главный плюс и жемчужина обоих фильмов — это конечно же, Галь Гадот. Сама актриса очень мила и обаятельна, и ее персонаж вызывает больше всего симпатий. Да, ей приходится спасать слабых мужчин и наказывать плохих, но Чудо-женщина остается примером здорового феминизма: ее сила не унижает остальных. Она не боится показаться естественной. И игра Галь подчеркивает это лучшим образом. Ее эмоции наиболее правдоподобны. Полная противоположность Паскалю.

Летчик Стив, конечно, появился в фильме совершенно по-идиотски. Он явно на втором плане: если в первой части именно он был проводником для Дианы, то здесь ситуация кардинально противоположная. Персонаж то ничего не решает, то геройствует, то становится обузой. Однако финальная сцена с ним перекрывает подобные огрехи — там он показан действительно сильным человеком.

Гепарда была прописана весьма посредственно в плане своего перевоплощения, но на экране она все равно смотрелась великолепно (за исключением финальной драки — грим и графика там ужасны). Актрисе уже под пятьдесят, а выглядит очень сочно, и по-кошачьи грациозна.

Несмотря на всю наивность и простоту, в фильм заложен правильный посыл. Бойтесь своих желаний, все имеет свою цену, правда превыше всего и так далее. Тезисы избитые, конечно, и к их реализации можно было подойти глубже и серьезнее, но это всяко лучше, чем ни о чем.

Стоит ли смотреть вторую Чудо-женщину, или нет — наверно, все же взгляните. На вечер под пивко, убить время — вполне сгодится, свою долю удовольствия получите. Кому нравится Галя — можете глянуть ради нее. Но не ставьте завышенных ожиданий — фильм их не оправдает.

Cиквел «Чудо-женщины» повествует о дальнейшей судьбе Дианы после успешного предотвращения кровопролитного поворота Первой мировой войны.

Действие картины происходит в 80-ых годах в Вашингтоне, где главная героиня работает экспертом древних средиземноморских цивилизаций в одном из научных институтов. Время от времени она стоит на страже закона, останавливая преступников разного сорта, и с грустью вспоминает свою первую и единственную любовь — Стива, павшего героической смертью во времена той самой войны.

Однажды она знакомится с таинственным артефактом, способным осуществить любое желание, дотронувшегося до него человека. Вместе с новоявленной подругой и коллегой в лице Барбары Минервы она загадывает желание, которому суждено в действительности сбыться. Однако какова цена этого?..

Режиссер Пэтти Дженкинс представила нам ленту, крайне отличающуюся от первой работы, которую так же поставила она. Сюжет фильма линеен и достаточно предсказуем, последовательно излагая основной нарратив, исключая какие-либо резкие извороты повествования. Если первая лента восхищала совмещением «ориджина» главной героини с прекрасным её включением в сражения Первой мировой войны, попутно неся весьма гуманистический посыл и излагая миловидную историю любви с элементами юмора, то данная картина действует по типичным законам жанра кинокомиксов, демонстрируя однобоких супергероев и многослойных неоднозначных злодеев, подводя их к столкновению друг с другом неспешно и методично.

Главным недостатком ленты можно назвать её чрезмерно длинный хронометраж, перенасыщенный лишними разъяснениями от персонажей, которые были бы уместны для рядового телевизионного фильма, неограниченного по времени. Это очень удивляет, так как оригинальная картина идёт всего лишь на десять минут меньше, и соответственно тоже имеет немалый хронометраж, однако весьма лаконично и динамично повествует историю, в которой практически нет просадок и всё на своем месте. Возможно, это объясняется тем, что сценарист первой ленты Аллан Хейнберг не вернулся в сиквеле. Над его сценарием трудилась сама Дженкинс, а также креативный директор «DC Comics» Джефф Джонс и Дэвид Каллахэм. Вместе они явно искусственно раздули некоторые моменты фильма, в угоду чего не совсем ясно.

Главным же достоинством рецензируемой ленты является герой Педро Паскаля и собственно он сам. Сыгранный им злодей, имеет, как это обычно бывает, свою причину быть таковым. Но именно энергичная актерская игра Педро сделала этого персонажа настолько живым и запоминающимся, что, пожалуй, хочется назвать его лучшим злодеем кинематографической вселенной DC на данный момент. Конечно, Кристен Уиг также продемонстрировала интересного персонажа, чрезмерно похожего на Макса Диллона из сиквела «Нового Человека-Паука» и Ядовитого Плюща из «Бэтмена и Робина».

Как итог, «Чудо-Женщина: 1984» формирует интересную, но перенасыщенную историю, в которой есть место целому набору клишеобразных составляющих жанра супергероики, пусть и великолепно исполненных. Эта картина похоже старается действовать самостоятельно, в отрыве от кинематографической вселенной, и разительно отличается от первого появления героини как по повествованию, так и по духу, что делает её то ли более скучной, то ли более самобытной.

Главное, что, как и в первой ленте, любовь спасает мир!

Действие ленты разворачивается в 1984 году, во время Холодной войны: Диана встречается лицом к лицу с Максвеллом Лордом и Гепардой.

В юности Диана Принс участвовала в многоступенчатом спортивном соревновании на Темискире (архитектура стадиона — поражает, также как и живописная природа острова) против амазонок постарше. После того, как она была дисквалифицирована за попытку сократить путь во время соревнований, её мать королева Ипполита и тётя Антиопа читают ей лекцию о важности истины: «Величие — не то что ты думаешь» и «Срезать путь — это не победа». «Мир не готов к тому, что тебе предстоит совершить, Диана!» — говорят ей старшие наставницы, не совсем осознавая с чем ей придётся «бороться» в «диких и ревущих» 1980-х: завистью и жаждой наживы.

1980-е — мир «надежд и богатства». Диана живёт обычной жизнью, борется с мелким криминалом и работает в музее Смитсоновского института. Однажды она знакомится с новой коллегой — «простушкой» Барбарой, специалисткой широкого профиля, которой поручено изучить новые артефакты. Среди древних предметов оказывается загадочный кристалл, который исполняет желания. Так к Диане внезапно возвращается Стив (который поражается «будущему»), а застенчивая и неуклюжая Барбара обретает невероятную силу, сноровку и привлекательность. Но за волшебным кристаллом охотится бизнесмен Максвелл Лорд (очередной «Волк с Уолл-стрит»), и у него имеются очень коварные планы на этот артефакт. Ради денег — и каменная стена появится посреди пустыни, а желание — может изменить жизнь людей.

«Чудо-женщина: 1984» (англ. Wonder Woman 1984) — супергеройский фильм на основе комиксов DC Comics о Чудо-женщине. Продолжение фильма «Чудо-женщина» 2017 года и девятый фильм Расширенной вселенной DC.

В первом фильме Диана Принс боролась против самого Ареса (Бог Войны) и пыталась остановить Первую Мировую Войну. В этом фильме она пытается бороться против «капитализма» (в широком смысле) и бесконечной «жаждой наживы» у «простого люда» с улицы: где эти «Максвеллы Лорды» с экранов ТВ приглашают их «изменить жизнь к лучшему». Обман сидит на обмане. Широкий смысл данной ленты — он очевиден и понятен: «Отказ от желания — великий шаг». Галь Гадот (Рыцарь дня, Чудо-Женщина) и Кристен Уиг (Она, Марсианин) в нужный момент хороши и впечатляющи, Крис Пайн (И грянул шторм) как и всегда мил и прекрасен, а Педро Паскаль в определённые моменты действительно безумен. Столкновение на каирской трассе, или финальная борьба с Минервой — размах и масштабность режиссёрской работы и актёрской работы — здесь присутствует. Несомненно, стоит отметить операторскую работу Мэттью Дженсена, монтаж, и музыку культового Ханса Циммера. Режиссёр Пэтти Дженкинс (Монстр, Чудо-женщина) создаёт оригинальную, захватывающую и масштабную историю о желаниях, пороках и обо всех нас. Комикс неожиданно стал «злободневной притчей и сатирой», а «Чудо-женщина» и с бывшим отношения выяснит, и «огненным лассо» — «особо желающих» остановит.