Рецензии

Балет. Много ли кто на него ходил из нас? Трудно сказать, но осмелюсь предположить, что многие даже не пытались туда попасть. Даррен Аронофски решил показать миру историю о балете. Историю о страстной любви к балету. Да ещё показать так, чтобы было изящно, зрелищно и с фирменной изюминкой.

(Лерой) - Правда в том, что когда я смотрю на тебя, я вижу только белого лебедя. Да, ты красивая, робкая, хрупкая. Идеальный вариант. Но исполнение чёрного лебедя тебе ни хрена не даётся.

(Нина) - Я могу станцевать партию чёрного лебедя.

(Лерой) - Да что ты? Четыре года я смотрю, как одержимо ты оттачиваешь каждое движение. Но ни разу не видел, что бы ты раскрепощалась, теряла контроль над собой. Ни разу! Вся эта дисциплина. А ради чего?

(Нина) - …. Я просто хочу быть идеальной…

(Лерой) - Ты что?

(Нина) - Я хочу быть идеальной.

(Лерой) - Не только в самоконтроле скрывается идеальность. Иногда нужно расковать себя. Чтобы удивить зрителя, нужно удивить себя. Выйти за рамки обычного… могут лишь единицы.

(Нина) - Я думаю, что могу…

В этом диалоге скрывается суть фильма. Борьба. Внутренняя. Одержимость перфекционизмом. Желанием Нины (Натали Портман) быть лучше всех. Желанием быть не только лучше своей матери в жизни и карьере, но и лучше предыдущей примы. Она хоть и хрупкая, но со стержнем, стержнем, который Томас Лерой (Венсан Кассель) увидел среди всей этой пушистости и белой невинности. Он поверил ей, но она оказалась не способно удержать своего «демона», но благодаря этому «демону» исполнила лучшее «Лебединое озеро», которое Лерой мог себе представить. Она ожила и раскрылась.

(Лерой) - Обольщай! Не только принца, а гостей на балу, и зрителей в зале, весь мир, давай же! Заматывай их в свои сети и «нападай», «нападай»! Ну же!

Об актёрском составе нужно говорить стоя. Все актёры, которые светятся достаточно времени на экране — высшего разряда и на своём месте смотрятся, как влитые. Натали Портман — одновременно и белая принцесса и чёрный «заколдованный» лебедь. Мила Кунис (Лили) — которая просто излучает бунтарство, абсолютную противоположность героине Портман. Она, как дьяволица, искусительница. Венсан Кассель — руководитель театра, постановщик всех балетных спектаклей. Прямолинейный, утончённый, суровый и одновременно манящий. Вайнона Райдер — Бетт, бывшая прима балета, та, чья слава уже находится на закате. Она опустошена, балет одновременно подарил, а потом забрал всё что у неё было. Он высосал все соки из женщины. В выборе Райдер на эту роль есть что-то ироничное… когда-то она была в зените славы, а теперь её не так много кто и помнит, сейчас на слуху Натали Портман, новая «хрупкая и талантливая» Голливуда.

Фильм, под конец которого Вы уже будете теряться в догадках, где правда, а где больной вымысел героини. Где же проходит грань между воображением и жизнью Нины. Это действительно необычное и красивое кино. С одной стороны напоминает театральную постановку, тот же балет к слову, с изысками и деталями, но с другой, это всё ещё захватывающее голливудское зрелище, от которого отводить глаз просто не хочется.

(Лерой) - Что же ты наделала?

(Нина) - Я это почувствовала…

(Лерой) - Что?

(Нина) …идеальна. Я была идеальна.

9 из 10

P.S: Оценка не идеальна, но очень близка к этому! Фильм сильный, смелый, красиво поставленный и который полностью оправдывает все свои награды и номинации. Такого «Лебединого озера» вы не увидите нигде!

Прочитав описание фильма можно подумать, что это просто очередная драма, недостойная, чтобы ее посмотреть. Но это гораздо больше, чем просто кино.

Вряд ли где-то еще стремления и переживания человека были показаны так ярко. Главная героиня, Нина, сыгранная Натали Портман, очень переживает по поводу своей карьеры в театре. Она, как и ее мать — балерина и театр для нее все. Но в отличие от своей матери, которая бросила танцы, она очень дорожит своей мечтой сыграть в «Лебедином озере» и ни за что не перестанет стремиться к этой мечте. Нина постоянно тренируется в искусстве балета и частенько остается после окончания занятий и зале, чтобы еще попрактиковаться, но все меняется, когда в труппе появляется новая девушка, Лили, для которой вся жизнь — игра. Лили не очень усердно тренируется, ведет не совсем здоровый образ жизни, но, по словам Томаса, руководителя труппы, несовершенство ее танца компенсируется тем, что она танцует живо, а не механически, как робот. Это ранит главную героиню, заставляя ее тренероваться еще больше, не жалея себя. Вскоре Томас объявляет о распределении ролей на «Лебединое озеро».

Казалось бы, вот она, мечта, уже в руках, но сыграть главную роль — Королеву лебедей — не так уж просто. В начале постановки надо быть белым лебедем, добрым и чистым, то есть такой, какой привыкла быть сама Нина, такой, какой привыкла видеть ее мать, с детства пристально следящая за своей дочерью. Но быть Королевой лебедей так же значит и быть черным лебедем, дерзкой, неповиновенной, обладать теми качествами, от которых так старательно оберегала мать. И даже после утверждения на роль, до самого конца фильма, Нину не будет покидать страх не сыграть черного лебедя, заставляя бросаться ее в сомнительные авантюры, чтобы стать хоть немножко испорченной, разбудить в себе спящего черного лебедя. Но ее стремление в этом может зайти слишком далеко и раскрыть в себе самые темные стороны души.

Фильм изобилует крупными планами, желая сконцентрировать внимание зрителя именно на тех вещах, которые важны именно в этот момент. Некоторым людям определенные моменты могут показаться мерзкими, или более того непристойными, но все это сделано не для того, чтобы зритель плевался, выходя из кинотеатра, а чтобы помочь прочувствовать все переживания Нины и самому немного вжиться в роль Королевы лебедей. Кто-то может сказать, что в картине много пошлости и откровенных постельных сцен, но все это нужно для полного погружения в фильм, как уже писалось выше, так же не стоит забывать, что это настоящее кино, а не очередная ерунда из разряда треша, в котором обычно такими приемами прикрывают внутреннюю пустоту фильма и абсурдность сюжета.

До самого конца фильм следует выбранному пути и в кадре мы слышим только качественную оркестровую музыку, что лишний раз подчеркивает высокую художественность картины и что мы смотрим фильм о настоящем искусстве, признанным всем человечеством.

«Черный лебедь» стоит того, чтобы его увидеть, настолько сильные и чувственные фильмы выходят далеко не каждый день. И если вы не успеете на него в кинотеатр, то купить DVD с фильмом или хотя бы посмотреть по телевизору просто обязаны.

Нынешняя пред«Оскаровская» гонка-2011 напоминает мне ситуацию двухлетней давности. Дэнни Бойл, Дэвид Финчер и Даррен Аронофски выступили со своими новыми фильмами, явно направленными на награду Киноакадемии, как тогда, так и сейчас.

О картине последнего из названных мною режиссеров я и поведу речь сейчас.

Итак. Фильм о балете.

В главной роли — Натали Портман.

И режиссер, который умеет снимать и крепкие драмы, завязанные на актерской игре, и невероятно красивые, почти абстрактные в плане сценария, фильмы.

Вся надежда на этот фильм заключалась в том, что Аронофски таки сумеет совместить и первое, и второе свое умение.

И отчасти эта надежда оправдалась. Но сильно отчасти.

Красивые моменты в фильме есть, постановка, хореография замечательны, оператор работает на «отлично», но, конечно, получился не «Фонтан», как бы каламбурно это не звучало.

А вот с драмой уже сложнее. Да, она завязана на актерской игре, причем на действительно хорошей актрисе в роли главной героини и эта самая игра получилась вполне себе заявкой на «Оскар». Но проблема тут уже в сценарии и режиссере. «Черный Лебедь» очень уж напоминает предыдущую работу Аронофски — «Рестлера». В принципе, это было бы даже неплохо, если бы не казалось, что Даррен использует уже проверенные прежним опытом «фишки», которые выглядят как попросту перенесенные из «Рестлера» сцены и приемы.

Они как-то и по общему восприятию оба схожи. Проблемы в семье, некая отдаленность от близких, проблемы со здоровьем и множество всевозможных препятствий на пути к самому важному, к главной цели — финальному представлению. Вот суть обоих фильмов.

Впрочем, действительно плохим назвать «Черный лебедь» нельзя, просто он не слишком оригинален и страсти, что царят в нем, довольно просты и даже неинтересны.

Зато Портман здесь очень хороша.

Сегодня позвали меня на замечательный фильм «Черный Лебедь» Честно признаться, совсем не ожидал психологической драмы от этого фильма. Казалось, что может быть интересного в фильме про балет? Тем более мне, человеку совершенно далекому от балета. Но из зала я, конечно, вышел с совершенно другими впечатлениями. Это один из самых лучших фильмов, которые я видел. Еще раз можно убедиться, что Арнофски — очень талантливый режиссер.

Фильм берет за душу с самого начала, стремительно начавшись, и постепенно нарастая напряжение, достигающее своего апогея в конце. Замечательный саундтрек только дополняет фильму атмосферности. Очень хорошо визуально обыгрывается вся внутренняя битва главной героини, да и вообще к спецэффектам претензий нет — тут они используются с умом и только по делу. Даже Фрейдистский подтекст смотрится очень уместно.

Немного об актерах:

Натали Портман. Просто великолепная игра! Ей удалось изобразить хрупкую, неуверенную в себе девушку, стремящуюся к идеалу. Ей просто веришь. Без сомнения она достойна оскара!

Мила Кунис. Отлично передала роль соперницы, абсолютной противоположности героине Портман. Легкой, импульсивной девушки. Ее карьера явно идет в гору, как и ее мастерство.

Венсан Кассель. Очень хороший актер, я очень уважаю его. Из него получился очень убедительный наставник. Мужественный, немного резкий, но знающий свое дело.

Также хотелось бы отметить Барбару Херши. На мой взгляд она великолепно справилась с ролью эдакой матери-тирана. У нас она даже получила кличку «Доктор МОМ»

Думаю, этот фильм не стоит пропускать никому, он замечательный. Красивый, захватывающий, немного пугающий, интересный, в конце концов. И поэтому

10 из 10

Была ли девочка?

Была ли мать?

Враги — они реальные?

Можно как угодно ответить на эти вопросы после просмотра и любой вариант будет удовлетворительным. Всё зависит от зрителя.

И снова вопросы. Мир Нины очень ограничен или же она давно «улетела» в заоблачные дали? Стоит ли бороться, стоит ли усердствовать и в чём: направлять усилия на работу с собой — физически и духовно, а может, быть более общительной, чувствовать людей, мир, пытаться влезть в чужую шкуру (например, Бет). Чьё совершенство нужно достигнуть? И кто будет судьёй?

Вот сколько вопросов и ни одного ответа. И всё стало бы хуже, подай нам режиссёр что-то определенное.

Как ни странно, меня совсем не «тревожило» безумие Нины. Чётко нам не показали, жила ли она во власти галлюцинаций или просто имела богатое воображение. По правде говоря, мы ничего не знаем о Нине Сайерс. Ни одной мысли, ни единого движения души, только постоянные «простите» всем на свете. Мы видим «вокруг» Нины, но не саму Нину. Будто выглядываем из её оболочки, а дверь в разум глухо закрыта. И есть ли там кто-то вообще? Где Нина, где девочка?

Я не хочу сказать, что она холодная или неживая, нет. Она сдержанная. Некоторым людям опасно показывать себя. Возможно, Нина боялась именно этого, что её «унесёт ветром», выгляни она наружу. К сожалению, так и вышло. Сидению взаперти подошёл конец, фитиль сгорел, бомба взорвалась. Всё так, как и должно быть. Нина завершила процесс. Достигла… нет, не совершенства, цели. И закончила свою сказку единственно возможным способом.

Визуализация многим зрителям показалась едва ли не главным достоинством фильма. Я же скажу, что с тем же успехом мы могли увидеть историю художника, певца, писателя, даже офисного служащего… И мы их видели в великолепных картинах вроде «Фаринелли-кастрата», «Перо маркиза де Сада», «Полного затмения», «Бойцовского клуба» и множества других.

Портман могла усиленно заниматься балетом с одной лишь целью проникнуться атмосферой, но достигнуть «совершенства», конечно, невозможно. Она не балерина. Не каждая худышка может даже встать так, чтоб сойти за гордого лебедя. Это не «увы» и не «ах», это обычное дело. Я и не ожидала от неё невероятного. Ни Райдер, ни Кунис, разумеется, тоже не танцовщицы. Я говорю это без злорадства или негатива. Думаю, если бы режиссер хотел действительно произвести впечатление внешней стороной картины, он уделил бы больше внимания спецэффектам, но удивить мастерством «балерин» было не главным. Важнее донести идею «Черного лебедя», открыть темную сторону луны и, наверное, подчеркнуть, что тьма прекрасна не меньше, чем свет, а порой даже более содержательна.

Взявшись за балет, Даррен Аронофски соорудил смесь из профессионального психоза и производственного триллера, насобирав простодушных штампов из типичных симптомов и обычных диагнозов, коими обрастает нездоровая мнительность на фоне извечного соперничества, о котором слагают легенды, пугая беспощадностью артистического общества и безжалостностью времени, забирающего угасающий звёздный свет.

В знатном Нью-Йоркском театре блистательный постановщик хочет по-своему поставить «Лебединое озеро» — ничего такого, этот балет пытаются обновить все, кому не лень. Однако, для сюжета важно, что в балетном либретто есть две полярные роли, которые должен исполнить один артист, балерина, которой для результата нужны индивидуальность и свобода в изложении образов. Техника разумеется. А как же стиль?

Новоявленная прима всё ещё не верит своей удаче, провожая предшественницу с подмостков прямо на больничный ковёр: совсем недавно она могла лишь мечтать о счастье, прикасаясь к чужим побрякушкам, а теперь «принцессой сцены» сама взошла на трон, зная, что рядом стоит другая.

Сознание Нины Сайерс наполняется страхом, что та, другая, перейдёт ей дорогу, умножая сомнения в силах сделать то, чего добивается от неё режиссёр (Венсан Кассель в нетребовательном для него облике соблазнительного для женщин «homme fatale»), заочно противостоящий её матери (стоически строгая на вид Барбара Херши), оставившей когда-то свою театральную карьеру, чтобы, контролируя личность, воспитать себе управляемую дочь.

Муки творчества проступают гусиной кожей на теле откровенно взвинченной героини Натали Портман, готовясь вылезти настоящими крыльями, ведь она должна быть птицей — того и жди. Безыскусно, как и сумасшедшая одержимость девушки не оставляющая ей времени по капле выдавливать из себя раба материнских чувств, одним ударом освобождаясь о рабства, как от самой себя.

Выглядит даже смешно, во всяком случае, ничуть не грустно. Если ещё вспомнить о затерявшихся меж забот галлюциногенных видениях с однополым женским сексом и псевдо кошмарах вокруг угасшей звезды (демонический минутный всплеск Вайноны Райдер), то, кажется, что фильм не прошёл без следа, но и они — слабый повод копаться в памяти.

Балета, разумеется, тут практически нет, есть экзерсисы, так, просто занятия, на которых Портман выглядит местами более бледно, чем взятая ей в напарницы Мила Кунис, обречённо более живая характером и темпераментом хитроватых глаз, но обе они, в движениях, делают ничуть не больше, чем ученики начальных школ и, понимая это, оператор снимает танцевальные сцены без общих планов, либо верх тела, либо самый край ног, лишая нас в итоге возможности увидеть пресловутый «рисунок танца», которого добивается требовательный режиссёр.

Никто так и не узнает, чего ради жестоко ломала себя балерина и так беззаветно страдала несчастная Натали Портман, но ещё страшнее, что весь мир теперь будет думать, что «Лебединое озеро» написал Клинт Мэнселл, который заявлен единственным композитором фильма, а не Чайковский — наше русское всё.

Вот и вышло, что в фильме тужится одна Портман, которая, отзываясь на призыв балетмейстера, стремится внутренне приблизиться к образу жестокой обольстительницы, а режиссёр, в насмешку, выращивает на ней перья и ломает ноги, напирая на внешний эффект, который, в результате, отделился от содержания и оставил девушку не у дел — так Аронофски, расслабившись, посмеялся над тем, как можно умереть в искусстве, хотя, когда-то, он умел в нём жить.

Портман — асексуальная балерина с очень птичьим выражением лица, сидящая на диете из грейпфрутов и живущая в комнате, полной плюшевых зайчиков, получает главную роль в Лебедином озере. Беда в том, что для одного из образов в ней слишком мало страсти и естественности, отчего у новоиспеченной звезды тихонько едет крыша, а усугубляют ситуацию властная мамаша, сама бывшая балерина, конкуренция со стороны новенькой, не слишком техничной, зато очень естественной танцовщицы, кажется, чуть ли не бывшей стриптизерши, а также пример предыдущей примы, совсем недавно отправленной на свалку за почтенный по меркам профессии возраст.

Новый фильм Аронофски — это неудержимое пиршество формы, вакханалия нарочито грубых, низких приемов, шикарным образом отпараллеленных тем, что по идее обычно воспринимается как высокое искусство. Он совершенен в каждом кадре, в каждом нещадно эксплуатирующем Чайковского звуке, каждом театральном жесте и каждом пролёте камеры, настолько совершенен, что в нем едва остается место для искры жизни, и им слишком легко начать восхищаться, чтобы потом действительно полюбить. В вину «Черному лебедю» при желании можно поставить очень много — и в первую очередь то, что он весь как сама его героиня, патологически правильная балерина — безумно, на генетическом уровне стремится понравиться, а если и хватает кого-то за член, то с такими муками на лице во имя высшей цели, что это ну никак нельзя описать как нечто естественное. Он как очень интересный собеседник, который слегка выпил и его в какой-то момент стало слишком много. Он как красивое пирожное, которое жалко есть и хочется оставить в холодильнике и любоваться им, пока не испортится. Он безошибочен настолько, что это раздражает, но оторваться совершенно невозможно.

Однако всё это, по сути, совсем неважно — ведь хорошее кино, совершенное как минимум в исполнении, вещь настолько редкая, что им нужно просто наслаждаться, а если строить кислую мину и ругать за недостатки, то есть серьёзный риск всё пропустить.

Этот фильм я выбрала из-за Натали Портман и предвкушения хорошего триллера. Что ж, Натали превзошла все мои ожидания, а под толстым слоем триллера оказался пирог с таким количеством начинок, что знаете ли, на любой вкус!

Вот я всегда говорю знакомым — не реализуйте свои неудавшиеся амбиции за счет своих детей, беда будет! А мама Нины, героини Натали, именно так и воспитала дочь. В прошлом балерина, не сыгравшая ни одной значительной роли, просто не дала девочке права выбора — балет единственный путь. Единственный друг. Единственный мужчина. Огромное зеркало в квартире для постоянных тренировок. Тотальный контроль. Ты должна быть лучшей.

А лучшей станет та, которая воплотит на сцене два совершенно противоположных образа — Черного и Белого лебедя. Белого мы станцуем без проблем, белая пушистая правильная Нина… А черного — а мы просто не знаем, как это соблазнять, манить, завлекать, быть развратной — столько лет самоконтроля и промываний мозгов мамой это вам не шутка!

Она настолько внешне холодна и неумела в роли искусительницы, что человек, который поверил в нее и дал ей роль, на репетициях все чаще засматривается в сторону яркой, раскрепощенной и свободной от комплексов балерины…

Вообще я думаю, что история Нины взята не с потолка. Сколько их, таких бедных девочек с матерями-тиранами в спорте, балете, танцах. Сколько не устраивает свою личную жизнь просто потому, что у них сдвинута система ценностей, но честно говоря, быстро прогрессирующее безумие Нины на экране завораживает!

А на самом деле глубоко в Нине живет сексуальная хищница, соблазнительница, созревшая женщина, которая на протяжении фильма вырывается наружу — тот самый черный лебедь. Впрочем, самой Нине это дорогого стоило.

Великолепная игра актеров — Венсан Кассель, до чего же ему к лицу играть снобов от творчества! Мила Кунис — идеальный Черный Лебедь до катарсиса Нины, роль Белого я бы ей не дала, уж больно она сексуальная))

И конечно, еще один смысл фильма — Никуда — ни в балет, ни в большой спорт, нельзя идти за первыми местами со слабой, неустойчивой психикой

Оценка — однозначно

10 из 10

Несмотря на огромное количество хвалебных отзывов я все никак не могло решится посмотреть этот фильм. Во мне боролось желание и моя неустойчивая психика. Желание победило и ужасно рада этому. Фильм на 100% стоил того.

Главная героиня Нина (Натали Портман) — балерина. Она талантлива, изыскана и очень старательно, но в тоже время отчаянно хочет стать «идеальной». Это и рушит ее жизнь. Сначала она начинает видеть себя в незнакомцах, затем галлюцинации. Она больше не может разделять реальность и вымысел. Лили (Мила Кунис) ее коварная и загадочная конкурентка, которую я не смогла понять за весь фильм.

Натали Портман сыграла очень хорошо. Я хотела сказать идеально, но… никто не идеален. Это то, что я поняла за фильм. Если мы станем идеальными, то мы умрем, потеряем себя.

Мила Кунис просто красавица. Я не могла оторвать от нее взгляда весь фильм. Ее героиня — это воплощение того, какой я иногда хочу быть. Без башенной, веселой, коварной, интересной.

Этот фильм заставил меня в каких моментах улыбаться, в каких-то испугаться, а в каких-то сопереживать главным героям. И все это ведет нас к великому и эпическому финалу. Финалу который мало кто ожидает увидеть и под удивительную музыку Чайковского.

Я считаю этот фильм должен посмотреть каждый. Меня от него еще не скоро «отпустит».

10 из 10

Для меня всегда будет загадкой, как такие невнятные, растерянные, внешне приятные (благодаря Натали), а в сущности омерзительные фильмы имеют у зрителя успех. Здесь не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что нас снова дурят! Заказуха плюс чьи-то амбиции? Или они хотели бросить тень на музыку Чайковского, в смысле на всех русских? Я не хочу в этом разбираться, но то, что кино имело иные задачи, чем задачи большого искусства — это точно.

Претензия на серьезное искусство не получилась. И ужастик тоже. Потому как все это жутко скучно, а герои будто в супе плавают. Я досмотрела кино из-за картинки, из-за глаз Натали Портман — она не отвратительна, она красива, но увы, тоже не знает, что делать с ролью и с собой, и с тем, что вокруг. И они пытались передать нам это состояние. Нет, уж дудки!

Героиня, испытывая комплекс вины, все время стрижет в закрытой комнате ногти, чтобы не чесаться по ночам…. А почему это происходит, я не хочу в этом разбираться. Героине нравится хореограф (или кто он?), но она ему никогда об этом не скажет. Героиня должна расслабиться, чтобы сыграть взрослую роль, быть соблазнительной, страстной, лучше всех, но она боится конкуренции. Или не известно чего, я тоже не хочу в этом разбираться.

Такое кино отвращает с начала и всю дорогу.

Есть похожесть на Пианистку М. Ханнеке в теме сложных людей искусства, одержимых музыкой и любыми человеческими отношениями. Мне тот фильм не слишком понравился, но там по крайней мере умные диалоги, а героиня — личность, не смотря на свою неадекватность. А здесь? Все как-то недо… недотанцевала, недоцеловала, недолюбила. А в финале всех ждет злая шутка, такое смешение чувств, что подумаешь: «вот это бред!». Перышки лезут сквозь хрупкое совершенное тело танцовщицы, как из мертвой курицы, прорывая плоть. Я должна вас предупредить: выглядит «не для слабонервных». А если подумать, просто бред, на вроде многочисленных кино-опарышей, друзей Фреди Крюгеров, червяков, прорезающих тела киногероев изнутри. Увы, неподходящая найдена метафора, потому как героиня весь фильм стремится повзрослеть, стать лучше и свободнее, в том числе при помощи секса, но… она так и не изменилась. Напротив, эти «опарыши», вылезающие из нее — как смертный приговор нежной героине, опускают ее, несчастную, в никуда, не оставляя не единого шанса.

И вообще весь фильм довольно назывной, нам говорят, здесь она танцует только белого лебедя, а в конце она танцует идеально. Мы должны просто поверить, поскольку так считает режиссер, хотя это вообще неочевидно. Нам говорят, во всем виновата мама, а я вижу, мама любит ее, и все делает правильно. Нам говорят : тут паранойя — а мне так кажется, нет никаких причин. Просто нам навязана такая игра, где из молодых и красивых лезут перья, и паранойя должна довести их до самоубийства. Но в это не обязательно верить! Все пустое!

Считаю все это непонятным и совершенно вредным, не дай бог кто-то из юных и неуверенных в себе начнет героине сочувствовать. Не тратьте время — жизнь прекрасна, а это всего лишь чья-то пустая выдумка.

1 из 10