Рецензии

Нина Сейерс впитала любовь к балету с грудным молоком матери, которая в 28 лет покинула сцену, чтобы родить ребенка, чьей судьбой так же должны были стать танцевальные подмостки. Окружив свою дочь всяческой заботой и строгими правилами режима, она воспитала в ней настоящую балерину, для которой не существовало ничего на свете кроме танца. Поэтому неудивительно, что когда старая прима Бет Макентайрн была вынуждена отойти от дел, театральный режиссер Томас Лерой выбрал новой звездой Нину. Первой проверкой ее исполнительского мастерства должна была стать новая постановка «Лебединого озера», однако, даже получив роль Королевы лебедей, жизнь Нины не стала легче. А все, потому что ее актерских навыков хватало только на воплощение на сцене белой лебеди — Одетты, тогда как Одилия — черная лебедь, была для нее сущностью непокоримой. В это же самое время в труппе появляется новая танцовщица из Сан-Франциско. Она очаровательна, напориста, чувственна и главное, вполне способна отобрать основную партию у Нины. И чем ближе день выступления, тем сильнее расшатываются нервы у главной героини, подталкивая ее подчас к необдуманным действиям, которые при этом раскрывают в ней ту самую черную лебедь.

- В следующий раз тебе придется кусать меня сильнее.

После просмотра фильма поневоле вспоминаешь предыдущую картину Даррена Аронофски — «Рестлер», в котором, как и в «Лебеде», невольно прослеживается та сумасшедшая и сжигающаяся тебя изнутри страсть к своему любимому делу, ради успеха в котором ты готов абсолютно на все. Только на этот раз вместо постановочных боев у нас здесь балет — материя, чего уж там говорить, более высокая и близкая далеко не каждому. Однако в данном случае, разворачиваемая на глазах у зрителя история приправлена настолько изумительной режиссурой и художественными элементами, что даже у самого недалекого зрителя должен возникнуть интерес к происходящему на экране.

Во многом данное произведение будет гимном одного актера, точнее актрисы, но при этом не стоить думать, что другие люди занятые в проекте, всего лишь отбывали свои номера. Просто глядя на экранные переживания, истязания и чрезвычайную требовательность художественного руководителя к Нине, можно легко провести вполне обоснованные аналогии с реальной ценой данной роли для Портман. И эта «цена» будет гораздо выше по сравнению с трудом других актеров. Вообще любая роль даже самым талантливым людям дается не так легко как кажется. Однако в данном случае у нас вовсе не «любая роль», а без 5 минут или даже секунд победитель премии Оскар. Демонстрируемый перфоманс Натали настолько подкупает и очаровывает, что даже меркнет горячо любимая мной Матильда из «Леона».

- О, моя принцесса!

Разумеется, не стоит обделять вниманием и Клинта Менселла, который по части музыкального сопровождения достигает новых высот. И хоть в этот раз он решил не обходиться собственными силами, а поработать с чужой музыкой, его заслуги по данной части все так же достойны похвалы.

Аронофски же на всем протяжении фильма блестяще овладеет всеобщим вниманием, сперва очень ненавязчиво и едва заметно он теребит нервные струны зрительской души, чтобы к финалу, когда возможности определить, где реальность, а где вымысел уже практически не останется, он, как заправской музыкант в совершенстве овладевший свои непростым инструментов, сыграет на зрительских эмоциях одно из самых прекрасных произведений, которое оставит после себя самые яркие эмоции и с трудом передаваемые впечатления.

Вполне может быть, что некоторые сочтут овации, звучащие на финальных титрах, этаким признаком тщеславия американского режиссера, но мне кажется, что эта художественная деталь в кои-то веки достойна сопровождения из зала кинотеатра, потому что именно благодаря ей, это и без того безупречное произведение достигает того самого статуса абсолютного совершенства в искусстве, ради которого не жалко и умереть.

10 из 10

В данной картине Аронофски в очередной раз доказывает нам, что он мастер отображения человеческих переживаний. Он вывернул наизнанку всё то, что происходило в голове главной героини и предоставил это зрителю. Как и в предыдущих своих картинах Аранофски сделал упор на одну личность. В данном случае это героиня Натали Портман.

Игра актёров очень порадовала, но затмила всех Портман. Она идеально справилась со своей задачей показать безумие и отчаяние, что точно заслуживает премии Оскар в этом году.

Фильм очень качественный и оправдывает все те высокие оценки, которые получает. Он вышел красивым, напряжённым и очень страстным. Аранофски не прогадал, когда решил включить в картину большое количество интимных сцен. На мой взгляд «Чёрный лебедь» это не лучшее кино Аранофски, но определённо оно находится примерно на той же планке, что и остальные его произведения.

В заключении скажу, что «Чёрный лебедь» понравится тем, кто полюбил «Реквием по мечте», но я всё-таки почувствовал превосходство реквиема.

9 из 10

Честно говоря, если бы не Натали Портман, то этот фильм я бы не ждал и особо и не заинтересовался. Но узнав, что это триллер, да плюс ко всему, еще и про балет, я был жутко заинтригован.

Как выяснилось не зря. Фильм вышел на удивление удачным. Почему на удивление? Да, казалось бы, что можно снять про балет? Какую-нибудь очередную мелодраму. Устроившись в кресле кинотеатра и просидев около двадцати минут именно такое впечатление и складывается. Начинался фильм мелодрамой, а закончился психологическим триллером. Браво, Даррен Аронофски!

Помимо режиссера стоит отметить работу оператора. Благодаря его стараниям фильм получился по- настоящему живой. Взгляд от экрана оторвать невозможно. Фильм захватывает целиком и полностью, заставляя забыть о мире за стенами кинотеатра.

Отдельно об актерах. Натали Портман восхитительна и замечательна в этой роли, которой она отдалась целиком полностью и это нельзя не заметить. Наверно, это одна из лучших женских ролей в этом десятилетии. В целом актерский смотрится замечательно и нет смысла отмечать еще кого то. Они были единым целым, обеспечивая прекрасную атмосферу фильма.

В целом вышел восхитительный фильм. Захватывающий, сложный и, что самое главное, смотрибельный.

9 из 10

Накануне церемонии вручения премии «Оскар» 2011 года «Черный лебедь» мог бы стать главным фаворитом, но не повезло с конкурентами — уж больно мощно смотрятся байопики Марка Цукерберга и короля Георга VI. В сравнении ними работа Даррена Анорофски, однако, смотрится, достойно, а в плане эстетики и вовсе на голову выше. Впрочем, прелесть картины не в преобладании формы над содержанием (тем более что и сюжетная сторона не подвела), а в сочетании красоты действия и совершенства представления его на экране.

История восхождения мастера, познавшего все тонкости дела, но не раскрывшего при этом себя, не нова, и шокирующих открытий из мира балета сделано не было, — и все же взгляд буквально застывает на экране. Следует отдать должное великолепному исполнению монтажа, превратившего совокупность чувственных кадров в эмоциональный каскад финального изображения. Однако отточенные движения мощных ног, плавные пируэты гибких рук, вся палитра балета под аккомпанемент классической музыки — это еще не весь «Черный лебедь», стоит добавить педантичную подробность закулисной жизни для контраста и мир иллюзий для завершения общего образа.

«Красота — страшная вещь» — очень точно подходит ко всему увиденному. Прекрасная Натали Портман и утонченная хореография — идеальная ширма для адской реальности перфекционистов и их пути к совершенству. Все явное, известное и очевидное под линзой неприкрытой откровенности становится новым и поражающим, как реальный крик лебедя перед смертью, зов птицы, что кричит не от отчаяния, но от счастья. Поистине шикарная премьера — острая, мощная, откровенная, детальная, образная — потенциал которой не ограничится внушительными кассовыми сборами, что было очевидно еще в Венеции в сентябре, а действительностью стало уже на вручении премии «Золотой глобус» в 2011 году. Хотя главная награда — овации в ослепленном от красоты увиденного сознании зрителя, совпадающие с финальными аплодисментами на экране.

Я шел на этот фильм, уже зная, что рейтинг кинокритиков — 88 %, что средний зрительский бал по всему миру 8,5, что моя любимая Натали Портман получила Золотой Глобус и практически железно получит Оскар, что режиссер фильма, это великий Даррен Аронофски-режиссер, который воскресил Микки Рурка в «Рестлере». Который снял гениальный фильм — «Фонтан», который так и не был понят и принят, который снял самый культовый молодежный фильм в истории «Реквием по мечте», который и спустя 10 лет собирает аншлаги, а группы в соц. сетях, посвященные этому фильму бьют все рекорды посещений. Я знал, что фильм более чем в 10 раз превысил свой бюджет по сборам. Все это я знал. И знал, что не буду разочарован, но не знал, черт возьми, что я могу испытать такой катарсис в кино.

Описывать сюжет особого смысла не имеет. Героиня Портман бьется за главную роль в новой постановке Лебединого озера. Бьется не с конкурентками, не с похотливым режиссером, она бьется сама с собой и будет биться весь фильм. Это вообще фильм о борьбе. Главный его лейтмотив в том, что каждый из нас и есть совершенство. У каждого из нас есть изъяны, свои тараканы в голове, свои проблемы, но есть таланты, есть внутренняя красота, есть свет внутри.

Первые 20 минут фильм подобно спринтеру, разгоняется. Натали играет сдержанно, робкую, светлую девушку, талантливую, ту на которую возлагает все свои надежды ее мать, в прошлом не успешная балерина. Но потом все меняется. В кадре появляется Венсан Кассель, он как всегда словно не играет совсем, он органичен, он сразу включает свою бешеную харизму, смотришь на него и думаешь — ну ведь не Брэд Питт, не Джуд Лоу, но ясно понимаешь, как он охмурил Монику Белуччи — это Мужчина, с большой буквы. Я поздравляю с возвращением Вайнону Райдер!Это вообще достоинство Аронофски, он способен реанимировать в прошлом великих актеров и вывести их из забвения. Он спас Микки Рурка своим «Рестлером», а теперь он вернул на экран неподражаемую Вайнону. Браво.

В фильме как всегда много тончайших спецэффектов. Еще со времен Реквиема я понял, что Даррен ценит не спецэффекты со взрывами, огнями и тд, а монтажное исскуство и графическую новизну — как пласт. Сцена, где Натали на сцене превращается в черного лебедя-это Гениально, просто Гениально.

Атмосфера в фильме выверена. Ты словно сам сходишь с ума, вместе с главной героиней. Сознание напрягается, как это было при просмотре, скажем, «Необратимости». Ты постоянно напряжен. Взгляд не может оторваться от экрана.

Это фильм — абсолютное новаторство. Даррен залез в ту сферу, которая закрыта была доселе и будет закрыта и после. Это балет. Все знают, что балет-это адский труд. Девушки, которые приходят туда адско трудятся, они ломают себе психику и здоровье навсегда, ради мечты. Им нельзя есть, что хочется, пить, что хочется, тусоваться. Только занятия. Многие знают, что балет это колыбель жестокости. Где царит зависть, предательства, где девочки могут сыпать стекло в пуанты, стучать на партнершу, это невероятное давление на психику ребенка. И Даррен показал сполна это.

Эротическая сцена в фильме. Я давно не видел, что бы секс на экране так возбуждал.

Весь фильм это борьба белого и черного, робости и разврата, страхов и света, напряженной музыки и легкой, разных поколений, характеров, укладов жизни.

Эллин Берстин, лауреатка Оскара и яркая звезда Голливуда на премьере Реквиема по мечте сказала, что согласилась на роль безумной мамы героя Джареда Лето, потому что увидела в Аронофски нового Скорсезе. Я присоединяюсь. Мы наблюдаем нового Скорсезе. Не сравнивая стили, по масштабу только. Будучи одним из самых молодых режиссеров Голливуда, Даррен не допустил ни одной осечки, все темы, которые он затрагивает новые, никаких повторов, все темы заставляют зрителя не наблюдать чужую жизнь, а посмотреть прежде всего на свою, проанализировать свою личность.

Ни один фильм Даррена не состоялся бы без музыки Клинта Менселла. Если Аронофски — это новый Скорсезе, то Менселл — это новый Эннио Морриконе. Без шуток. Напряжение, которое он создает, несравнимо ни с чем, так было в главной увертюре Реквиема, Фонтана, так же и тут. Классическая музыка стала другой с приходом Клинта. Я не могу не сказать отдельно про Натали Портман. В «Леоне» и особенно «Близости» она всем доказала, что великая актриса. За роль в «Черном лебеде» она получит все призы — не сомневаюсь. Но этой ролью она показала, что готова вступить в ряд Мерил Стрип, Кейт Уинслетт, Хилари Суонк, Николь Кидман — это воистину великая актриса. Ее нежное лицо, изящная фигура соединяются с игрой на пределе, надрывом, надломом. Любая ее роль — это вызов. И тут она играет так, что хочется плакать. кричать, восторгаться и сказать ей лично простое человеческое спасибо.

Я призываю всех смотреть это фильм в кино. Лучше рано утром или поздно ночью, чтобы не столкнуться с теми, кто пришел в кино — целоваться, говорить по телефону, поесть, попить, высказать свое «фе» прилюдно. Черный лебедь — это Театр в Кино.

И будь я проклят, если, увидев Black Swan, в конце фильма, у вас по телу не побегут мурашки. У меня они были — первый раз со времен Догвилля.

Приятного просмотра

11 из 10 (За шедевр меньше не дают.)

Очень ждала возможности посмотреть этот фильм и кажется переоценила его с самого начала еще не видя. Ожидала я от этого фильма очень многого, красивой картинки, интересного сюжета и красивых танцев. А получила непонятный сюжет, не очень интересные действия происходящие в самом фильме и не самые лучшее танцы.

Одна из причин, по которой мне хотелось посмотреть этот фильм заключалась в актрисе Натали Портман, она играла очень хорошо, впрочем как и всегда. У нее необычный образ балерины Нины, девушка молодая, зажатая, постоянно находится под психологическим давлением, которое как мне показалась сама себе и создает. Девушка очень хочет главную роль в «Лебедином озере» и в итоге она ее получает, начинаются репетиции, и она накручивает себя еще больше, ей начинают видеться разные картины, которых на самом деле нет. Нина постоянно чувствует некую паранойю, и на протяжении всего фильма это начинает надоедать, хотя по замыслу это должно быть интересно и захватывающе, но это не так. Нина сама постоянно давит на себя, хотя со стороны ей кажется, что наоборот все вокруг давят на нее. Она пытается раскрепоститься, чтобы соответствовать игре Черного лебедя, быть соблазнительницей, но это лишь больше выбивает героиню из колеи.

Ей вечно мерещится ее конкурентка Лили, хотя только под конец фильма ее позиционируют как подмену в балете в случае чего. Плюс, мое мнение, Лили двигается лучше, и дело даже не в том, что на протяжении всего фильма Нина должна раскрыться как Черный лебедь, по мне так она и осталась зажатой и деревянной.

Хотя образ самого Черного лебедя мне понравился, особенно момент когда у нее появляются крылья, это красиво, чарующе, вот этого и не хватало во всем фильме. Все слишком нудно и скучно, а могло быть действительно красивое и интересное кино.

Еще отмечу момент который отражает переход от Нины изначальной, к Черному лебедю, когда она как бы убивает в себе, что-то светлое и хорошее и становится той, кем она стремилась стать, чтобы быть безупречной.

4 из 10

Интриги, ложь, секс, больное самолюбие мамаши, которая взращивала в дочери подобие своего вообраемого я. Нина приняла мечты мамочки за свои собственные и на протяжении всей картины доказывала ей, что она лучшая.

Единственное, что я увидела на экране, это талантливейшую актрису Натали Портман (в купе с Венсаном Касселем), которая придала картине изысканность и слаженность.

Несколько помешанная на работе нью-йоркская балерина Нина (Натали Портман), получившая главную роль в открывающей сезон фривольной постановке «Лебединого озера», хорошо танцует партию белого лебедя, а вот чёрного ей как-то фатально изобразить не удаётся — не хватает страсти. Страсть же, кровь из носу, изобразить надо, так как режиссёр (Венсан Кассель) давит, а на пуанты наступает не менее талантливая конкурентка (Мила Кунис). От такого давления (тут ещё примешивается патологическая забота матери) Нина потихоньку начинает съезжать с катушек, и уже скоро не может отличить реальность от расшалившегося воображения.

Новая производственная драма Даррена Аронофски («Пи», «Реквием по мечте», «Фонтан») с одной стороны заслуженный претендент на премию «Оскар-2011» (которая пройдёт уже скоро — 27 февраля). С другой — продолжение начатой режиссёром в «Рестлере» темы взаимоотношения человека с любимым делом. За тем лишь исключением, что если в «Рестлере» Микки Рурк колошматил соперников на ринге, то Натали Портман бьётся сама с собой на сцене и, главным образом, за её пределами.

Смотреть на это всё не то чтобы неприятно. Наоборот, очень даже приятно — Портман, срывающаяся в истерике, хороша настолько, что по ассоциации в памяти сразу же всплывает «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча, где Наоми Уоттс играла такую же экзальтированную особу. С той лишь поправкой, что если в «Малхолланд Драйв» героиня сходила с ума от того, что сделала, то в «Чёрном лебеде» героиня сходить с ума от того, чего сделать не может. Как говорится, одну погубила страсть, другую её отсутствие.

Всё это, конечно, грустно. Впрочем, у Аронофски всегда кого-нибудь жаль: своих персонажей он, как известно, никогда не щадит. Однако он не щадит и самого себя (недавно от Даррена ушла жена — Рейчел Вайс), так что укорять за это режиссера как-то не хочется. Хочется просто смотреть на то с каким экшеном он снимает балет, как он смешивает жанры искусства — высокий (всё тот же балет) и низкий (триллер), — и как он буквально иллюстрирует слова американского писателя Кормака Маккарти о том, что «если работа не отнимает несколько лет твоей жизни и не доводит тебя до самоубийства, какой резон за неё браться».

Огромное спасибо можно сказать этому фильму уже за то, что напомнил миру как сексуален балет. Да и само искусство вообще. Ведь искусство — это наши эмоции, мысли, энергия. Наше либидо, в конце концов. И, пожалуй, по-настоящему великие вещи рождаются в искусстве лишь благодаря тому, что кто-то посвящает всего себя только одному делу в жизни, не отвлекаясь на другие.

Вот режиссёр и начинает ставить перед нами один за другим вопросы: а можно ли сотворить эмоцию, не испытав её? А могут ли вырасти крылья, не повредив гладкую кожу? Какую таблетку нужно выпить, чтобы впустить в себя окружающий мир и расслабиться? А как нужно жить вам, чтобы ничего не мешало заниматься делом вашей жизни? И так до бесконечности…

Все-таки именно фильмы, способные ставить бесконечные вопросы перед нашим мозгом достойны называться настоящим кино.

И «Чёрный лебедь» — именно такой фильм.

И пусть многие из нас знают «Лебединое озеро» лишь благодаря танцу маленьких лебедей, я верю, что это поправимо. Я верю, что высокое искусство (к коему относятся оба произведения) способно тронуть наши души и стать понятным каждому. Нужно только захотеть и впустить его в свой мир.

Ведь именно для нас героиня Натали Портман, как и все великие балерины, стирает пальцы и чувства в кровь. Именно для этого она жертвует развлечениями и отношениями. И именно поэтому в её муках и борьбе с собой рождаются крылья.

На это стоит посмотреть.

Для меня крайне сложно назвать «Чёрный лебедь» фильмом, это скорее Спектакль Театра Драмы. Весь фильм вплоть до кульминации держал меня в напряжении, я не мог предугадать что будет следующим кадром, что изобразит следующая сцена, как изменится игра актрис. Огромная волна захлестнула мой внешний мир, я чувствовал себя рядом с труппой этого спектакля.

Сюжет в целом мне понравился мало: он положен на избыточной психиатрии главной героини, её сумасшествии и запредельного страха перед игрой на сцене. Без сомнений в закулисном мире для получения главной роли нужно пройти витиеватые пути через деньги, секс или прочую плату за путёвку в новый свет — в фильме Нина Сэйерс пытается уйти от своей скромности и неумения «раскрыться» через чрезмерно странные видения: порезы, сексуальные сцены… В основе всей картины лежат именно всяческие видения и развёрнутые сцены страха, от которых Нине не уйти и не избавиться. Игра соперницы героини Милы Кунис куда более правдоподобна и реалистична.

9 из 10

Лично мой любимый жанр фильмов или театральных постановок — драма. Смотря фильм «Чёрный лебедь», я получил огромное удовольствие от игры каждого, кто был задействован в съёмках этой жизненной истории. Витиеватость сюжета, заключённая в избыточном безумии прекрасной героини Натали Портман, не даёт мне возможности поставить высший балл, но фильм достоин, как минимум, победы на Каннском кинофестивале!