Рецензии

Новая картина господина Аранофски, наделавшая много шума, несмотря ни ни что, является одной из лучших картин ушедшего 2010 года. Это подтверждает и номинация на Оскар, и немалая сумма в кассовом прокате, и достаточное количество положительных отзывов, которые мне довелось прочитать. Если в строке режиссер стоит имя — Даррен Аронофски, то то что мы увидим должно как минимум нас заинтриговать и поразить, а как максимум нам предстоит увидеть уникальное и незабываемое зрелище, перед которым невозможно будет устоять. Даррен доказал нам, что снять действительно красивую и совершенную картину для него не проблема. Его стиль невозможно скопировать, невозможно передать словами, этот стиль уникален. Предыдущие работы этого режиссера имели значительный успех как у кинокритиков, так и у зрителей. Его работы смотрели и будут смотреть с удовольствием и с чувством, что глядя на экран мы попадаем в мир Аранофски, в мир пугающий, жестокий и откровенный.

«Black Swan» — это кинолента, где четко виден почерк мастера, который создал нечто прекрасное. Прекрасное именно потому, что в основе сюжета лежит история о девушке-балерине, которая мечтает покорить сцену своим триумфом в «Лебедином озере». Нельзя не согласиться с тем, что нынешний кинематограф нас редко радует картинами на подобные темы. Г-н Аранофски открывает нам глаза на искусство балета с новой стороны, со стороны, которая для нас закрыта темной завесой. Ведь то представление, что мы видим на сцене это уже конечный итог того, над чем усердно работали многие месяцы, оттачивая каждое па и каждый реверанс артисты балета. А здесь жизнь талантливой балерины Нины показана не только на самой сцене, но и за ней.

Кино очаровывает, манит и пугает одновременно. Оно вызывает столько смешанных чувств и эмоций, что передать их в этом маленьком окошке просто невозможно, поверьте. Оно затягавает. Эти декорации, эта музыка, эти актеры заставляют буквально забыть обо всем на эти два часа. Эти два часа даны нам на то, чтобы погрузаиться в мрачный, грациозный и необыкновенно красивый мир балета, мир где властвует черное и белое.

Что касается актерской игры, то тут можно сказать только то, что она безукоризненна. Натали Портман идеально подходит образ Королевы-лебедь. В начале фильма она играет пай-девочку, которая во всем советуется с любимой мамой. Она постоянна напряжена, т. к. все мысли заняты только балетом, ведь она не представляет жизни без него. Но позже нам предстоит увидеть потрясающее перевоплощение белого лебедя в черного, жестокого и безжалостного. С каждый кадром мы будем видеть как балерина теряет саму себя и превращается в того, кто не разбирая дороги будет прокладывать дорогу себе, дорогу к успеху. Ее танец в образе Черного лебедя просто поразил меня. Это было настолько сильно, эмоционально и изящно, что я сердце чудь не выпрыгнуло из грудной клетки (простите за такие эмоции, по другому никак). Она добилась своего — покорила сцену, чего бы ей этого не стоило, а это стоило ей — жизни. Венсан Кассель меня тут очень удивил. В новом образе он чувствует себя явно комфортно и мне это нравится. Эта роль несомненно урасит его фильмографию. Самоуверенный, властный, притягательный. Вообщем смотреть на него одно удовольствие, я вам скажу. Ну и Милу Кунис забыть нельзя. Игра, как и сама роль в целом, вышла достойная, яркая и запоминающаяся. Безусловно Аранофски мастерски умеет подбирать актерский состав.

В заключение хочу сказать несколько слов о бесподобном композиторе, который уже не раз нас радовал и очаровывал своими композициями. Клинт Мэнселл — удивительный человек, музыку которого хочется слушать отдельно от кинолент и в тишине. Интерпретация классики в его исполнении звучит не хуже, чем у самого Чайковского. Поэтому стоит похлопать г-ну Аранофски. Ему однозначно удалось осовременить классику.

Смотрите, переживайте, наслаждайтесь! Повторюсь, Аранофски снял еще одну грандиозную картину. Снял так, что после просмотра вы еще долго будете впоминать ту глубину, ту красоту, ту драму, которую развернулась перед нами на протяжении двух часов. Он поистине гений, этот господин Аранофски.

9 из 10

«Лебединое озеро» - балет П. И. Чайковского. Впервые поставленный в московском Большом театре в 1877 г., он явился первым выдающимся образцом балетного жанра в русском музыкальном искусстве. «Лебединое озеро» — самый известный балет в мире.

В настоящее время существует множество трактовок балета, есть джазовые обработки балета, есть интерпретация классического балета, где партии лебедей исполняют мужчины.

В частности, новая картина Даррена Аронофски, новаторство в области постановки классического произведения. Помимо белого лебедя, героиня должна сыграть черного, превратиться из невинной девочки в агрессивную и эмоциональную женщину, выпустить наружу внутреннее зло, которое она всю жизнь привыкла сдерживать. Внутренние демоны в главной героине показаны сквозь призму ее неуравновешенности, психической нестабильности, нервозности. Черные крылья, которые вырастут во время ее лебединого триумфа, своего рода победа над прежней бесчувственностью и нехваткой страсти…

Ловлю себя на мысли, что после просмотра «Черного лебедя», думаю не о ценностях этого творения, а о достоинствах картины, очень популярной в советское время, «Анна Павлова». Сравнивая игру двух актрис, в роли балерин, Натали Портман и Галину Беляеву, предпочтение отдаю последней. Так как основной составляющей превосходного танца, тем более балета, служит особое мастерство, которое может воплотить только балерина. Балет — это мир выразительнейших танцевальных движений, жестов и мимики.

Хочется отметить, что данная картина имеет недосказанность в сюжете, зритель сам должен определить, где вымысел, где реальность, где фантазии, а где действительность…

Черный лебедь, несомненно хороший фильм. Достоинств много, хотя и в недостатках недостатка нет. Как правило все хорошее ассоциируется с теплым, мягким, пушистым — чем-то милым и детским, и, кажется, главная героиня Нина именно то самое хорошее — родом из детства. Но так ли уж оно хорошо, что если это милое «добро» выхолощено до стерильной отдающей хлором чистоты без капли жизни. И лишь появляется капля жизни — вот тебе и на — конфликт разрывающий человека на части. Да, на мой взгляд недостаток фильма в том, что словно бы не хватило драматургии, ведь как-то не совсем явно и не совсем понятно что же именно держит Нину на привязи настолько крепко. Мать? может быть… Страсть к совершенству, как способ сохранить себя? Быть лучшей потому что просто «быть» она не умеет? Возможно и так.

Аронофски не стал вдаваться в подробности, но на то он и автор что бы показать лишь то, что он хочет. Он показал четкий срез, не объясняя, можно сказать — внеисторично.

Срез красив, и очень информативен.

9 из 10

Про балет ходит много легенд; знаете, из серии раскрошенного стекла в пуантах. Балетная дисциплина и жесткость царящих в нем порядков давно уже стали притчей во языцах. Это гигантская проверка на прочность: выживешь — не выживешь, сломаешься — не сломаешься, поразишь — не поразишь. Однако, прежде всего это искусство, хрупкое и изящное, не для массового потребления, а лишь для тех, кто согласен думать, чувствовать, проживать с танцорами жизни своих героев. И создают эту красоту, выражающуюся в различных па и фуэте, настоящие артисты и художники, мечтатели и творцы.

В любом виде искусства, будь то балет, кино или театр, всех лиц, задействованных в нем, можно условно разделить на три категории: статисты, удел которых постоянная массовка, трудяги, восполняющие недостаток одаренности нечеловеческими трудолюбием и усердием, и Таланты с большой буквы, люди, рожденные нести прекрасное в массы. «Черный лебедь» Дарена Аронофски как раз повествует о прекрасной представительнице одной из этих групп — балерине Нине, мечтающей о главной партии в «Лебедином озере».

Нина относится ко второй категории — она трудом, кровью и потом достигает того, что у более талантливых танцовщиц есть от природы. Эта зажатая и закомплексованная девушка пытается найти в себе то, чего в ней нет: страсти, огня, бешеных эмоций. Она «технарь», считающий, что совершенства можно достичь филигранным по точности исполнением движений. Ха, да разве можно судить о танце лишь с точки зрения правильности-неправильности, техничности-нетехничности? Но это единственная шкала оценок, по которой Нина может обойти конкуренток. В ней как будто жизни нет, и она, молодая и красивая, выглядит, словно старушка. И вот, когда счастье совсем близко, на горизонте возникает не менее привлекательная и более талантливая Лили.

Аронофски блестяще показал этот контраст: талант против трудолюбия, вдохновение против техники. Лили танцует, как живет, и живет, как танцует. Нина же пытается изобразить на сцене ту жизнь, которой у нее никогда не было, те эмоции, которых она никогда не чувствовала. А имитация никогда не сможет превзойти естественность и ненаигранность. Не случайно у Нины кровоточили то пальцы, то спина — ей силой, с кровью приходилось выжимать из себя то, чего так тщетно добивался от нее Тома. Нина откусила от пирога больше, чем могла проглотить, но как же хочется блистать на сцене в главной партии! И здесь я бы все-таки не согласилась с Аронофски, а точнее с финалом «Черного лебедя»: дабы не спойлерить, скажу только, что, как мне кажется, нельзя вырваться на качественно иной уровень лишь благодаря состоянию чрезмерного нервного возбуждения (если так, конечно, можно назвать странности, а, проще говоря, помешательство Нины) и какого-то экзальтированного экстаза, в котором пребывала королева лебедей. Да, она могла приблизиться к совершенству, которое она так силилась достичь, но познать, постичь его в полной мере — навряд ли. Нина на девяносто девять процентов из ста была близка к этому, но последний, сотый процент доступен лишь по-настоящему талантливым и одаренным людям.

Не обошел режиссер своим вниманием и извечную проблему отцов и детей. Эрика, мать Нины, воплощает собой один из худших вариантов поведения родителей: «пусть мой ребенок достигнет того, чего я сам достичь не смог». Такие вот оголтелые и фанатичные мамаши и папаши записывают своих детей во все возможные секции или в какую-то конкретную и начинают планомерную промывку мозгов на предмет того, что это им, детям, в первую очередь необходимы эти занятия, что они им еще спасибо скажут. Согласитесь, знакомый сценарий. Мне всегда немного жаль таких детишек: они живут жизнью своих родителей, мечтают их мечтами и реализовывают их амбиции. Может, и Нина-то чихать хотела в детстве на этот балет, да только кто ее спрашивал? Уж верно не мать, запершая свою дочь в двенадцатилетнем беспомощном возрасте со всеми его атрибутами в виде плюшевых игрушек и розовых обоев на стенах комнаты.

В «Черном лебеде» можно увидеть еще много микро-тем, развить которые режиссер предлагает самим зрителям, и каждый из них определенно найдет что-то свое в этой картине. Но даже если идея и мысли фильма вам не понравятся, то не оценить действительно отличную и качественную игру актерского состава не получится: между всеми исполнителями словно химия какая-то происходит, они невероятно гармонируют друг с другом, что, несомненно, добавляет зрителю удовольствия от просмотра.

Всем, даже тем, кто не любит балет, смотреть настоятельно рекомендуется.

10 из 10

Вот теперь Даррен Аронофски дошёл и до балета. До этой не интересной, скучной и однообразной казалось бы темы и где же его фиаско? Может быть в следующей картине, но картина «чёрный лебедь» ему точно удалась. Весь внутренний мир балета был вывернут наружу, вы думали увидеть людей? Неет, вы увидите террариум, самый настоящий, а главная змея в нём будет наша скромная героиня Нина. Она скромная, хрупкая девушка, в таком свете по крайней мере нам её показывают, но что же мы видим на самом деле? Её не волнует никто кроме её самой! Всё то что происходит в фильме крутится вокруг её эгоизма и боязни потерять своё, хотя и заслуженное. В итоге она начинает потихоньку сходить с ума. Всё это происходит под музыку Чайковского, под прекрасные танцы, под прекрасные эротические сцены и тонкие ноты сарказма. Аронофски не только собрал прекрасных актёров, но ещё и по делу их использовал, как собственно и все спецэффекты.

10 из 10

браво.

Заранее хочу сказать, что фильм, кто его посмотрит, тот запомнит его на всю жизнь.

Великолепная игра Натали Портман, режиссура Даррена Аронофски, музыка, костюмы, постановка танцев, грим — все это заслуживает не только похвалы, но и уважения.

Однако этот фильм у меня вызвал двоякое мнение.

С одной стороны — это несомненно грандиозная драма, которая показывает как балерина достигла своей цели и доказала что она лучшая, оставив после себя память навсегда.

А с другой стороны, я не могла понять, как можно так поступить, тем самым сделав больно близким и окружающим тебя людям. И зачем тогда, если рядом нет знакомых улыбок, нужна эта слава и известность?.. От этого никому лучше не будет, и ты лучше не станешь.

Вот такие решения мы всегда принимаем, не задумываясь о последствиях.

Померьте мне, мама главной героини очень гордилась ею, когда та танцевала на сцене (это было видно по глазам), но узнав какую дочь, выбрала для себя судьбу, она уж точно проклинала себя за то, что учила любимую дочку балету, тем самым мечтая воплотить в ней то, что сама не достигла.

Этот фильм преподал мне урок на будущее: чтобы не было таких плачевных исходов, прежде всего, нужно оставаться самим самой, а не вживаться в того, кем ты хочешь быть, и принимать жизнь такой, какой она есть, а не пытаться изменить ее, потому что не знаешь, в какую сторону ты ее изменишь.

Посмотрев этот фильм, я хочу сказать, что всегда был без ума от Портман, она прекрасно сыграла… Венсан Кассель тоже молодец, не, к актерской игре у меня никаких претензий сыграли хорошо…

Фильм наводит на размышления, я, возвращаясь на трамвае домой проанализировал проблему мамы-деспота, затронутой в фильме. Ситуация не из легких, мать сама довела дочь до психического расстройства, её мысли, её нагнетание обстановки, рассказы о сломанной карьере доводят Нину до психической боязни не совершенства, это сковывает героиню, сковывает не дает ей возможности выплеснуть накопившиеся эмоции наружу… И еще борьба добра и зла внутри её, это сильная проблема.

Насчет видеоряда, снято прекрасно, интересные монтажные находки позволяют ощутить ТриДэ без очков, некое погружение, и вправду Даррен смог вполне неплохо показать проблемы,

Фильм не плох, в нем есть некоторые заковырки, но все же они так не существенны, что мне фильм понравился, эта попытка достичь совершенства, эта мрачность, Картины матери Нины, ндаа… такого я давно не видел, да и вы я думаю тоже.

Не знаю мне просто не хочется больше писать много, потому что фильм надо просто посмотреть и найти в нем свою темы и порассуждать. Ну чтож, а я не буду мешать…

9 из 10

Интересно и стильно, за это спасибо

Чёрный лебедь — это талантливо снятый фильм о высокодуховной и возвышенной личности с субтильной душевной организацией. Такими были мои мысли перед началом просмотра. Но на самом деле фильм этот ни о чём. Формально, конечно, в нём рассказывается о жизни балерины, о её тонком восприятии и сложностях. Но это всё происходит как-то на фоне. Лейтмотивом в фильме служат сцены с сексуальными домогательствами старшего в два раза наставника. Публичные унижения. Конечно, это он так пытается помочь главной героине раскрепоститься. Следующий кадр — главная героиня мастурбирует у себя дома, в ванне, но каждый раз ей видится мёртвые тела близких людей. Старик лет 70 мастурбирующий на неё в метро. Следующая похабная сцена — половые сношения со своей подругой. И так далее, и так далее. И при чём натуральности этим сценам не занимать. Складывается впечатление, что Валерия Гай Германика (Все умрут, а я останусь) имеет последователей и в Америке. Даррен Аронофски проявил свой уникальный дар снимать ни о чём и впихивать невообразимое количество похабщины в фильм, который рассказывает о… высокодуховной и возвышенной личности с тонкой душевной организацией.

Этот фильм можно смотреть либо высоким эстатам в одиночестве, либо в компании извращенцев. Иначе придётся краснеть каждые десять минут от увиденного.

5 из 10

за игру актёров.

Прежде чем приступить к написанию рецензии, я ознакомился с отрицательными отзывами на страничке фильма. В чем то они правы, в чем то нет, но отрицательных эмоций не вызывают — фильм вышел действительно неровным и немного не дотянул до заявленных ожиданий и прогнозов.

Начиная смотреть фильм, я не знал его сюжета, и судя по промо материалам, рассчитывал на мистический триллер, однако, памятуя о маститом режиссере, была надежда и на драму и на психологию. Это триллер, психологический триллер, драматизма здесь немного, и весь он заключается в самой личности Нины, ее страхах и комплексах, не сильно далеких и от моей натуры.

Фильм можно порекомендовать любителям додумывать творчество самому, лепить из исходного материала какой то свой, собственный продукт, однако, что ни парадоксально, любителям нехитрых ужастиков фильм тоже приглянется.

Натали Портман показала все, на что она способна, здесь она большая молодец, камера из всех красивый лиц фокусируется на ней, она здесь руководит парадом, и руководит хорошо, однако, недостаточно хорошо для «Оскара». Есть в ней здесь что то наигранное, искусственное. Но все равно можно назвать ее актерскую работу одной из лучших в 2010 году.

9 из 10

На протяжении всего фильма я ловил себя на мысли, что абсолютно ничего не понимаю в балете. И проникнуться этой частью зрелища мне не удастся даже с помощью своего излюбленного самовнушения, которое раньше иногда — очень редко — помогало мне испытывать хоть какие-то эмоции во время просмотра. Однако, «Черного лебедя» я смотрел не ради балета…

Я всегда был далек от пересказа сюжета при написании рецензии. Не хочется препарировать фильм, расчленяя его на сценарий, актерскую работу, режиссуру и т. д. В конце концов, «Черного лебедя» я смотрел не ради анализа. И даже не ради открывающей сцены, которую хотелось пересмотреть еще раз, как только она закончилась. И не ради движений танцоров, которые были настолько непостижимы, что казались искусным монтажом. И даже не ради оригинального голоса Натали Портман, от которого часто пробирала дрожь… Все это — лишь малые доли того, что я испытал в эти почти два часа экранного времени.

Я редко испытываю какие-либо сильные ощущения при просмотре кино. Даже чересчур редко. Тем они для меня и ценны. Потому я и гонюсь за ними, как за дозой наркотика, которая с каждым разом все слабее… И «Черный лебедь» стал в этом плане моим личным героином. После некоторых сцен у меня ощутимо ныли ноги, потому что их сводило от напряжения, которое буквально лилось с экрана. А во время сцены с перевоплощением, у меня и вовсе перехватило дыхание. Я не дышал до тех пор, пока не опомнился из-за того, что стало больно в груди. И это было отнюдь не мое хваленое самовнушение. Это были эмоции, которые я раньше никогда не получал от кинематографа… которые я не получал никогда в жизни.

10 из 10