Рецензии

Написать такое мнение меня спровоцировали негативные отзывы о «Чёрном лебеде» Аронофски.

Уважать этого режиссёра мне пришлось после «Фонтана» — многозначного и глубокого для понимания фильма-притчи. Этот фильм я собираюсь пересматривать раз за разом, чтобы находить для себя новый смысл — в этом я вижу главную роль хороших фильмов, снова и снова смотреть их, открывая для себя их по-новому и с не менее значимым смыслом каждый раз.

Согласитесь, признак хорошего кино это ваш застывший на заключительных титрах взгляд. Своего рода показатель того, что в фильме есть над чем задуматься. Так было и с «Black Swan». Слушая эти громогласные аплодисменты на ослепляюще-белом фоне, не можешь думать ни о чём другом, как о белом и чёрном лебеде, о том, как они сражались в хрупком сознании Нины, которое не выдержало такой войны.

Те, кто решил для себя, что «чёрный лебедь» поселился в голове юной балерины после получения одной из главных ролей её жизни, не читали между строк. С самого начала в ней видны задатки существования тёмной стороны — с каким желанием она грезит о месте Бет, ведущей балерины театра. Как она, мечтая быть хоть немного похожей на нее, присваивает её личные вещи себе — помада, пилка… Зависть, воровство — разве это черты «белого лебедя»? Как она ведётся на провокации хореографа, как бежит на поводу своей скрытой бесноватости, а ведь в одной из рецензий я нашла следующие слова: «… но Нина не находит в себе темные стороны, а искусственно их создает». Ей и не надо ничего искать, просто открыть им дверь наружу. Разве искусственно она провела ночь с коллегой по сцене, прекрасной, к слову, Милой Кунис, искусственно пришла в больницу к пережившей аварию Бэт — везде её вела по своему следу «тёмная сущность», она шла не сочувствовать и извиниться, во втором случае, а посмотреть и позлорадствовать, и она убежала не от ужасающего вида ран, а от ужасающей правды — она этого ей желала.

Ещё в одной рецензии прочитала мнение о том, что все проблемы в фильме Аронофски заканчиваются побегом. Но где же здесь побег? Здесь определенно победа тьмы над светом, это финал, никто никуда не убегал. Такое завершение я бы назвала достижением «черной сущности» в разуме человека своего апогея, но никак не побегом.

Я отношу себя к тому числу зрителей, которых завораживало и приковывало внимание настроение триллера. В некоторых моментах он пугал, позволял погрузиться в свою атмосферу безумства, из которой хочется вырваться, но перед этим непременно хочется её понять, не уходить с пустыми руками, так сказать. Не хочется говорить о такой картине много, каждый уже решил для себя и нашёл в ней что-то свое, свою пищу для размышления. И этим фильм прекрасен.

Наверное, у меня не хватит слов, чтобы описать всю красоту этого фильма. Я и не буду писать много, потому что все самое главное уже сказано ранее. Он великолепен. И один из тех немногих картин, которые по-настоящему вдохновляют!

Натали Портман играет восхитительно, но только немного глупо смотрелись в её возрасте все эти ужимки и стеснения, по ней читалось, что она далеко не девчонка, а поведение говорило обратное. Но, не смотря на это, её героине веришь. Венсан Кассель очень притягивает, влюбляет, действительно, по сравнению с балерунами видно, что он уже умелый режиссёр, и делает все на высшем уровне, может, по крайней мере, в эмоциональном плане. Мила Кунис, пожалуй не сильно отличается от своих остальных ролей, но она создаёт образ чёрного лебедя, открытая, страстная, и явная соперница. Фильм с одной стороны выворачивает наизнанку закулисье, интриги, пошлость, зависть, и как трудно робкой, но талантливой девчонке стать кем-то в том мире. А с другой стороны проблема шизофрении, и наверное тут говорится о том что многие великие люди живут своей атмосферой. Ведь такие как Нина редко занимают достойные вершины, обычно к ним воздвигаются открытые, пробивные люди, от этого у неё и начинаются проблемы, которые она старается скрыть. Что касается различных откровенных сцен, мне кажется они очень даже уместны, а почему нет? Ведь как зритель увидит страсть в нераскрепощенной актрисе. Не всегда получает роль та кто самая талантливая, а получает та кто будет самая близкая, к сожалению. И ещё фильм отлично растет, к концу напряжение и темп возрастают, особенно поражает танец чёрного лебедя. Сейчас в театр ходит очень мало людей. Особенно это касается оперы, балета, потому что мы разучились понимать красоту, в данном случае танца. Но ведь этот жанр прекрасен, прекрасна музыка, и люди отдающие себя этому искусству, закрывая глаза на здоровье, личную жизнь.

Конечно этот фильм стоит смотреть обязательно. Для меня он несомненно стал одним из лучших. И безусловно, стоит внимания.

10 из 10

«Чёрный лебедь» произвёл на меня неизгладимое впечатление. Да такое сильное, что я сижу перед монитором и не представляю, как буду выражать эмоции.

Несмотря на то, что фильм получил множество наград, есть всё же люди, которым он не пришёлся по вкусу. Фильм — триллер, но это не значит, что на каждом углу зрителя будут подстерегать таинственные шорохи и зловещие призраки, ибо триллер этот — психологический, и оправдывает он свой жанр с лихвой.

Прекрасная Натали Портман раскрывает перед нами образ робкой и слишком уж скромной в силу воспитания строгой матерью-одиночки девочки, которая живёт от занятия до занятия в балетной труппе, и жизнь её ограничена только залом и комнатой в розовых тонах, полной плюшевых игрушек.

Но назвать её слабой и бесхарактерной у меня никак язык не поворачивается, потому что Нина — таково имя главной героини — полна воли к победе, она упорно работает над собой и всеми силами стремится к совершенству — это не просто её мечта, это цель её жизни. И вот ей дают главную роль в интерпретации «Лебединого озера», где она должна сыграть одновременно и Белую, и Чёрную Лебедь. Для Белой Лебеди она идеальна. Но как раскрыть свою тёмную сущность, выпустить наружу спящих в душе демонов, отдаться страсти, а не пытаться следовать правилам и дисциплине, — как это сделать, если ты совсем не такая?

И весь фильм мы следим за перевоплощением Нины и её постепенно нарастающим безумием. Можно сказать, что её одержимость быть идеальной перерастает в психическое расстройство, к тому же почва для этого у неё была. Острая паранойя, нелицеприятные галлюцинации, срывы — всё так точно передано, что я полностью поддерживаю присвоенную актрисе номинацию на лучшую женскую роль.

И другие актёры тоже справились на отлично, играют очень убедительно — это и роковой образ Лили, и Леруа, и даже эпизодическая роль Вайноны Райдер — я считаю, что без неё смысл фильма был бы раскрыт не полностью.

Также этот фильм очень музыкальный, композиции потрясающие.

Минусы, конечно, и я нашла — многие сцены видений Нины очень неприятны, почти тошнотворны, эротика кое-где доходит до пошлости, можно подумать, что кое на каких моментах фильм зациклен, но мне кажется, что это видение и мироощущение самой Нины, которая подавляет в себе потайные желания, заменяя их только полной отдаче себя балету.

Кстати, фильм не о балете как таковом — балет здесь просто как красивая обёртка. Обёртка, под которой находится вкусная конфета — но с горьким привкусом безусловной драмы человеческой души.

Возможно, я увидела в фильме что-то близкое себе и понятное, поэтому он стал одним из моих любимых, но за всех я ручаться не могу. Просто посмотрите этот фильм и сами решите, так ли он хорош, или нет, но одно могу сказать точно — картина тяжёлая и требующая погружения, а не просто служащая для развлечения.

10 из 10

Обласканный зрителями и критиками, фильм Даррена Аронофски «Чёрный лебедь» при ближайшем рассмотрении является тем творением, в котором создатель пытается удивить публику, преподнося ей якобы «новые» и «оригинальные» режиссёрские приёмчики (на самом деле позаимствованные из более ранних работ других режиссёров, которые, увы, широкой публике малоизвестны), и заодно польстить ей, чтобы неискушённый зритель мог сказать себе «мол, смотрите, я ценитель не абы чего, а высокого искусства!». Однако при ближайшем рассмотрении это «высокое искусство» является не более чем претенциозной посредственностью в китчёвой оболочке и с довольно-таки низкой смысловой нагрузкой.

Сюжетная линия «Чёрного лебедя» во многом повторяет сюжет «Отвращения» Романа Полански, разве что в других декорациях, вот только по сравнению с тем же «Отвращением», в безумие главной героини как-то не особо и верится. Непонятно, почему Портман, в общем-то, неплохая актриса, решила, что лучший способ передать характер девушки с раздвоением личности и кучей скрытых фобий и комплексов — это демонстрировать всем своё несчастное, потерянное лицо, но её персонажу попросту не веришь. Да и как-то маловероятно, чтобы такой забитой и закомплексованной девушке вдруг удалось бы стать балетной примой.

Но не столько плоха игра Портман, сколько мерзки попытки самого режиссёра ошеломить зрителя как дешёвенькими трюками из мистических триллеров, так и явно рассчитанными на неискушённую публику сценками, вроде лесбиянства, онанизма или членовредительства. Понятное дело, что… хм, неумный и жадный до «жареных» тем зритель будет в восторге, равно так и тот, которому не получается быть любителем независимого кино, но очень хочется, однако само по себе всё это лишний раз подчёркивает безвкусность сего киновыхлопа.

При всём при том, «Чёрного лебедя» нельзя причислить к отстойному кино из-за замечательной финальной сцены: с визуальной и звуковой точки зрения она просто великолепна, а уж Портман по-настоящему демонстрирует всю свою харизму и темперамент, по сравнению с её убогой игрой в большей части фильма — словно небо и земля. В этот момент действительно веришь фразе героини «Я — совершенство», пусть «совершенством» она была буквально несколько минут.

Вердикт — вялый и скучный проходной недотриллер с рахитичным сюжетом, в котором почти вся режиссёрская работа сведена к неумелым попыткам «напугать» и «шокировать».

5 из 10

Что бывает, когда ты чем-то одержима? Что происходит, когда кто-то пытается заглянуть тебе в душу? И что значит для тебя совершенство?

На все эти вопросы можно ответить после просмотра фильма Даррена Аронофски «Черный лебедь».

Известный хореограф Тома Лерой (Венсан Кассель) ставит новую современную постановку «Лебединого озера». Главная роль достается Нине (Натали Портман), с которой на протяжении фильма происходят странные вещи. Масло в огонь подливают новая балерина в труппе, дерзкая и раскованная, Лили (Мила Кунис) и мама Нины (Барбара Херши), которая всячески опекает дочь. Все это приводит к неожиданной и еще более сумасшедшей развязке.

Да, однозначно Нина одержима балетом. Режиссер во всех подробностях показывает то, что происходит в ее голове. Но она держится до последнего. Точнее сказать «сдерживается». Именно это и не нравится Лерою.

- Ты одержима желанием сделать каждое движение правильным, но так и не разу не отпустила себя!
- Я стремлюсь к совершенству…

По сути, что такое совершенство?

Тут я задумалась.

Может совершенство — это как раз и есть быть собой? Может тот миг, когда ты отбросишь все предрассудки, когда выйдешь за рамки и покажешь то, какая ты есть на самом деле, и есть совершенство?

То, как Нина, борется с собой, сначала кажется безумием. Но потом, ближе к концу фильма, понимаешь: именно это ей и нужно было, чтобы воплотить обе роли — черную лебедь и белую.

Натали Портман, на мой взгляд, сыграла безупречно. Я смотрела не отрываясь на ее лицо, мимику, жесты. Я испытывала те же эмоции, что и она. А после последних ее слов перед финальными титрами, не возможно уже было сдержать слез.

Фильм открывает глаза на то, на сколько мы зажаты внутри. На сколько ограничены рамками. На сколько живем в страхе быть уязвимыми, когда кто-то пытается заглянуть нам в душу. И на сколько боимся проявить себя.

Браво главной героине, которой все-таки удалось постигнуть совершенство.

10 из 10

С творчеством режиссера Дарена Аронофски я знакома по картине «Реквием по мечте», которая произвела на меня неизгладимое впечатление. Тем не менее, про «Черный лебедь» я узнала совершенно случайно, от чего просмотр стал еще интереснее и заманчивее.

С первых кадров зрителю становится понятно, что действие фильма будет происходить вокруг такого искусства, как балет. К сожалению, в жизни мне еще не предстояло побывать на балете, и именно благодаря фильму «Черный лебедь» понимаешь, что — это искусство, которое требует не только колоссального количества времени и изнурительных тренировок, но также самодисциплины, самоотверженности и самоотречения в каком-то смысле.

Главная героиня Нина, в исполнении прекрасной Натали Портман, молодая, добрая, милая, скромная, ранимая, трудолюбивая девушка, главная цель которой — это самосовершенствование. Стать идеальной балериной ее заветная мечта, так как балет для нее — это не просто работа или увлечение, а смысл жизни. Стоит заметить, что Нина живет с мамой, в глазах которой она еще маленькая девочка, от чего постоянно контролирует ее. Поэтому фактически личной жизни у Нины нет — только балет и дом.

Развитие действия начинается с того момента, как преподаватель Тома, в исполнении талантливого Венсана Касселя, объявляет конкурс на выбор в постановке «Лебединое озеро» главной роли Королевы Лебедей, и Нина после этого загорается идеей сыграть ее, так как это отличный шанс проявить себя как настоящая не только балерина, но и актриса, ведь не зря говорят, что талантливый человек талантлив во всем. По стечению обстоятельств, Нина заполучает заветную роль. Но дело в том, что она — идеальный белый лебедь, о чем неоднократно говорил Тома, ее техника движений бесподобна, но она всегда напряжена, в связи с чем, ей становится сложно сыграть черного лебедя, похотливого двойника белого. Безусловно, Тома помогал ей раскрепоститься, как считал нужным, но этого было недостаточно, поэтому с этого момента начинается трансформация Нины.

-Удиви себя, чтобы ты смогла удивить зрителя.

Хочется отметить еще одну балерину Лили в исполнении Милы Кунис. Она и есть тот яркий пример черного лебедя — страстная, свободная, и пусть ее техника не идеальна, зато она легко импровизирует, чем вызывает восхищение преподавателя. И Нина замечает это, от чего начинает сходить с ума, не подозревая даже об этом.

Стоит заметить, что Натали Портман сыграла великолепно, браво! Ее мастерство, перевоплощение из одного образа в другой не могут оставить равнодушным, на мой взгляд, никого. И неудивительно, что она получила Оскар, так как она проделала колоссальную работу для того, что бы так сыграть. Когда смотришь на нее, действительно видишь талантливую балерину, которая ради того, что бы стать совершенством, готова пойти на многое, и даже на переломные моменты. Венсан Кассель и Мила Кунис также отлично сыграли своих персонажей, которые являются ключевыми в становлении Нины как черного лебедя.

В заключении стоит отметить, что «Черный лебедь» повествует нам историю о человеке, у которого есть большая мечта, но на что он готов пойти для нее и стоит ли ради этого жертвовать собой, наверное, каждый сможет ответить себе сам.

Не стоит думать, что «Черный лебедь» — однобокий фильм про соперничество двух балерин, которые в стремлении получить заветную роль прибегают к любым способам устранения конкурентки. Он гораздо глубже. Многограннее, напряженнее, сильнее! Страшнее.

Арофновски со скурпулезной точностью выстраивает каждый момент фильма, заставляя зрителей неотрывно следить за действием, нагнетая, усиливая напряжение, ловко жонглируя действиями своих персонажей. Каждый момент вводит в оцепенение, некоторые — пугают до дрожи, даже вызывают чувство омерзения. Банальную, на первый взгляд идею, он обыграл настолько хорошо, что после просмотра можно лишь выдохнуть и попытаться сформулировать свои впечатления. Но получится ли?

Портман — прима этого фильма. Это было сильно. За два часа ее героиня проделала путь от скромной, закомплексованной, находящейся под гнетом родной матери девушки до хладнокровной, обезумевшей женщины. В течение фильма героиня переживает ряд потрясений, терзается сомнениями, комплексами, преодолевает себя. Мания, одержимость, жажда получить роль, ревность, поклонение, стремление к совершенству — это то, что героиня чувствует. А совершенство — это роль. Нина ломает в себе белого лебедя, и на сцене появляется черный. Черный лебедь — альтер-эго, вторая сторона личности, которую надо было пробудить, вызволить из плена.

Весь фильм построен на контрасте. Контраст цвета, контраст двух соперниц(Лили и Нины), контраст личности. Эта выверенность деталей и то, как они между собой перекликаются делают эстетически прекрасный фильм фактически идеальным. Ничего лишнего — минимализм. Потому что внимание не должно быть сосредоточено на ярких красках, харизматичных второстепенных персонажах(хотя таковым можно было бы назвать Тома Лероя). Только Нина. Только ее переживания. Только ее метаморфоза из прекрасного белого лебедя в опасного черного.

И вот мы уже перестаем понимать, что правда, а что вымысел, что из происходящего — в голове у героини, а что происходит взаправду. Нам остается только наблюдать за финальным танцем, который прекрасен настолько, что дух захватывает. От последних двадцати минут ком стоит в горле, а в глазах застывают слезы, потому что зритель полностью погружен в происходящее в фильме и заворожен гипнотическим танцем. И этот танец словно итог всего фильма, всех изменений, которые произошли в голове главной героини, финал. Совершенство. И Нина его достигла.

10 из 10

Фильм разочаровал — сценарий, операторские приемчики, актерская работа — все от и до.

А шумихи-то сколько, восторгов (недоуменно пожимаю плечами).

Сюжет.

С самого начала идет какая-то нелепица. Непонятного ранга театр решает удивить всех постановкой «Лебединого озера» в совершенно новой трактовке. Обязательно при этом поменяв Приму. Новая трактовка заключается в прыжке балерины на матрас в последней сцене. А выбор новой Примы почему-то приходится делать из толпы молодых статисток-солисток. Из всей этой толпы выбирается самая серенькая мышка с якобы идеальной техникой. Мышку изрядно колбасит, она ходит с испуганным лицом и периодически рыдает. Главный вопрос, который мучает до самого конца фильма — почему Примой стала мышка, с чего вдруг? Она не тянет и на рядовую балерину с таким характером и нервами. Прима обладает не просто характером — норовом! Плюс харизма и жесточайшая самодисциплина. А здесь мамина дочурка с неясными мотивами.

Дальше на всю эту шаткую основу наматываются клубы галлюцинаций ГГ, становится все туманнее и нелепее. Поступки становятся все более странными и отличить реальность от бреда становится сложно, точнее, даже пытаться бессмысленно и просто ждешь, чем же это закончится. Концовка является апофеозом глюков и нелепостей. Остается снова пожать плечами, хмыкнуть и выключить.

Актеры.

Оскар Натали Портман? Разве что за 8 месяцев подготовки у станка. Так за это гонорар, приз-то причем? Не за что тут Оскар давать. Нет никакой игры. Да и играть особо нечего, героиня простая и неинтересная.

Мила Кунис в своей стихии. Играть разбитных девах ей не впервой (это ж прямо ее образ — она и есть). Разбитная балерина — а запросто. Тату, выпивка, колеса, мужики в баре, дискотеки в ночь перед премьерой. Мы должны поверить в существование такой балерины? Это реальный театр или фабричный кружок самодеятельности? Не верю.

Кассель. Ну роль у него такая странная, выжал все, что позволили, на мой взгляд.

Резюме.

Не стоит фильм потраченного времени. Мелодрамы есть лучше, триллеры есть лучше, ужастики есть лучше, фильмы про балет есть лучше, и фильмы про взросление также есть лучше. Этот винегрет смотреть не обязательно.

Заслуженные

2 из 10

6 лет прошло прежде чем я наконец-таки посмотрела этот фильм. А не хотела ведь в свое время его смотреть — у меня был уже опыт просмотра картин с большим количеством наград, которые в итоге оказывались полной, извините, лажей, да и столько критики писали про него, что фильм тяжелый, очень психологически трудный и тра-тата и тра-ляля. И я фильмы такие старалась не смотреть долгое время, но что-то вдруг решилась, выбор пал на «Черный лебедь» 2010 года.

Поскольку рецензия красного цвета, то есть отрицательный отзыв, то придется мне пояснить, почему таково мое мнение об этом «шедевре».

1. Тема фильма — жизнь артистки балета, которая теряет границы вживания в роль, и начинает страдать раздвоением личности.

Что ж — психологические драмы меня всегда радовали, они заставляют задуматься, иногда их хочется пересматривать, но чаще — это кино одного раза — для поучения так сказать. Тема не новая, даже скорее избитая, просто ее интересно подали в том смысле, что балет уже давно считается чем-то вроде «зрелища не для средних умов», для эстетов, прочей публики, понимающей произведения по движениям тонких балерин и балеро. Балет люблю, но не хожу на него. Если его хочется посмотреть, то исключительно в одиночку.

Балет «Лебединое озеро» достаточно грустное произведение с не сказать что глубоким смыслом, но если любовь уже не является глубоким смыслом, тогда куда мы катимся? Так и здесь — героиня Нина, которую плохо, но старательно пыталась сыграть Натали Портман, этакое эфемерное трудоголичное существо, у которого нет своего мнения, но есть дикое желание танцевать главные партии в одной из лучших трупп. Нина мне понравилась своим желанием добиться хоть какой-то цели в жизни, ведь ее мать — оборотная сторона медали, — то, что будет, если ничего не добиться. Этакая моральная тиранша, которая скорее ненавидит дочь, чем любит, так как воспринимает ее исключительно как инструмент, которым можно попытаться оставить след в неудавшейся карьере, да и жизни.

Еще интересную роль сыграла Мила Кунис — это всевдоподруга Нины, балерина, но которая скорее Черный Лебедь, в то время как Нина — исключительно воспринимается как Белый. Об этом ей постоянно твердит Тома — режисссер-постановщик, хореограф и т. д и т. п. В общем директор, руководитель начальник. Этого подонковатого героя, который пытается раскрыть Нину всеми возможными способами, сыграл Венсан Кассель. Как же он был хорош — это его роль, а сцена, когда он «попытался» достучаться до Черного лебедя Нины — одна из моих любимых.

2. Взаимоотношения. Они очень сложные, даже тяжеловаты для восприятия, потому что это мир искусства, который рождается и живет в зависти, ненависти, разврате, каком-то окуренном мире. В центре всех действий-Нина, большую часть фильма она плачет, танцует (хотя это трудно назвать балетом, движения просто ужасные, но Портман, да и остальные девушки — не балерины) и с каждой минутой становиться все маниакальней, что приводит к видениям галлюцинаций, странным снам и видениям. Да и если честно, я к середине фильма уже сама перестала понимать, что правда, а что неправда…

3. Игра. Мне очень понравился Венсан Кассель — роль вроде бы шаблонная, но он ее сыграл на отлично. За что дали Оскар Портман, я не понимаю. Наверное, за старание, но никак за отличную игру. Я ей не верила ни разу, возможно, она слищком стара для этой роли, и надо было взять действительно молодую девушку инфантильного характера, этакую Белую Лебедь — чистую и прекрасную, но которая бы смогла правдиво показать борьбу и перевоплощение в томную женщину, темную и обваликивающую, как Черный Лебедь. Еще хотела отметить кратковременное пребывание Себастиана Стэна, который очень легко сыграл парня из ночного клуба — достойно и профессионально, без фальши и блестящих «кошачьих» глаз. Хотя было странно его здесь видеть, все-таки боевики и ужасы ему больше подходят.

4. Игрушки в комнате Нины. Это был просто розовый кошмар. Когда я увидела комнату балерины, то поняла, что немудренно с ума сойти в таких условиях — когда тебе уже далеко за 20 (как я поняла), ты умеешь только крутить фуэте, мама тебя стережет как собака, а директор хочет растрясти исключительно плотскими утехами, да и плюс у тебя в комнате проживает не меньше 3 десятков плюшевых мишек, заек и котиков.

5. Финал — очень банальный, неинтересный, неубедительный. Фу, какая гадость. С галлюцинациями Даррен Аронофски явно перегнул, уже не верилось и смотреть не особо хотелось, чем закончится, потому что единственный финал, который должен был быть — это смерть, как и в «Лебедином озере», где прекрасная Королева лебедей сбросилась со скалы, не простив предательства любимого. Хотя «любимого»-то тут и не было, опять же — все фантазии глупенькой Нины.

6. Мелкие детали — очень порадовали: когда снимали исключительно ноги балерин, все в синяках, кровоподтеках, но такие тонкие и красивые в чулках и пуантах; когда показали, как готовятся эти самые пуанты; как проводит осмотр балерин врач; как проходят тренировки не только основных актеров, но и кардебалета; как гримируются и т. д.

В общем, считаю фильм неинтересным ни с какой стороны, правда, что касается секса и прелюдий — то здесь с этим все нормально. И все. С очень сильной натяжкой

5 из 10

Любопытнейший фильм. Шкатулка с секретом, ироничным и жестоким: не с секретом — с каверзой.

Если принимать его за чистую монету, преобладающей эмоцией станет глубокое недоумение. История глупее глупого, актерская игра чудовищна, балетные сцены абсурдны, персонажи — ходячие клише, финал до смешного безвкусен, диалог мертворожден, вся визуальная часть взята напрокат у других режиссеров.

Портман на протяжении всего фильма разгуливает с одним и тем же выражением лица, а именно, скорбно наморщенным челом и полуоткрытым ртом — в точности как поступают посредственные актрисы, когда пытаются хоть что-то изобразить в среднем американском фильме. Ее «балет» — танцкружок при макаронной фабрике: много неуклюжего рукомашества, тяжеловесная ходьба по полу; хореография отсутствует. Все остальные персонажи отрабатывают готовые клише, и вроде бы не в состоянии даже этого сделать полноценно, ото всех попахивает кислятиной на редкость плохой игры. В фильме нет ни сцены, которая не вызывала бы в памяти сцену из другого фильма, вплоть до прямых цитат — только здесь это делается грубо, аляповато или просто из рук вон плохо.

…и всё это полностью размывает грань между галлюцинацией и реальностью. Всё это великолепным образом работает: заставляет нас поставить под вопрос прочность нашего собственного существования.

Безумие изображалось на экране бессчетное количество раз, но зрителю как правило давалась возможность остаться наблюдателем, не вовлекаться в процесс лишения рассудка, воспринимать со стороны, как произведение искусства. Здесь безумие распространяется на само восприятие фильма: калейдоскопом извращенных, искаженных киноцитат он играет с памятью и опытом зрителя, интерактивно растворяя воспринимающего субъекта в происходящем на экране.

Аронофски меня поразил. Используя настолько экстремальные методы, он рисковал крупным провалом, или же мог сползти в чисто постмодернистское глумление, даже в открытую пародию. Правда, могло бы получиться смешно: артхаусный фильм, который глумится надо всем существующим кинематографом. Ан нет, не до смеха, потому что в итоге он глумится надо всем существующим существованием. Наружно постмодернистский, фильм внезапно становится настоящим: удивительное произведение киноискусства, безжалостная цель которого достигается на редкость нетривиальными, нешаблонными средствами.